在黑夜里路过别人的人生

2024-05-04

在黑夜里路过别人的人生（精选8篇）

篇1：在黑夜里路过别人的人生

你的九月，款款深情――

九月的江城，天气像个孩子一样，任性到一刻不停的变化。一夜之间落叶飞舞，铺满了每天都会经过的两条大路。有人说每掉下一片叶子这个世界就有人在叹息。或许是每天都有无数的人在失望在叹息，无数的悲伤和失望混杂在一起，盘踞在头顶，所以阴霾迟迟不肯散去。就像在偶尔失望的人生里，一眼望到头的黑。

北方的秋天，宁静而厚重，南方的城市有阳光――在我们漫长的青春里，我们的世界都是这样的颜色和光芒。在触摸阳光的温柔时刻，忘了天边的乌云，忘了地球在时刻不停地运转，时间在不停地流走。是从什么时候会开始觉得人生漫长，充满了孤独寂寥，却又经不起消耗?看过无数青春的故事，在别人的岁月里我们泪流满面，在自己的时光里，我们遍体鳞伤。

已经蜗居好久了，忘了门外的阳光是否刺眼，外面的道路是否平坦。走路的节奏变得越来越快，经过的地方越来越多，从家乡云南到江城武汉，走的远了，走的久了，就慢慢的忘了当初出发的目的是什么。摇摇晃晃的走过了那么多美丽却又无法重回的时光。

武汉的秋似乎带着与生俱来的柔情。从不舍得吹走铺在地面的落叶，连吹动路旁的树枝也显得风情万种，深情款款。此刻，走在武汉的夜里，吹着长江的晚风，看着美丽的风经过我的身边，许多车从我身边来了又走。在黑暗里，他们从我们的岁月里经过，时间也就6秒。

有这样一句话，在黑夜里路过别人的人生――

我们太过年轻，经不起许多厚重的话题。有人说，生活本来不易，当你觉得很容易的时候，一定是有人在替你承担着那份不易。

每个人的每一天都一样，早晨、中午、下午、晚上。

还记得高三那年，无数的考试，桌上的备考资料堆了一摞又一摞，黑板上的粉笔字换了一板又一板，来不及抄写的人，叹了口气，嘴里碎碎念骂骂咧咧，把笔扔在桌上，埋下头，假装睡着。那个时候就算在浓的速溶咖啡也无法让我们忘记疲惫，一直到现在，似乎那种感觉已经深刻到无法忘记，我们被包围在这样的氛围里，被别人看着我们长大。

校门口那个小吃店，灯光总会在深夜亮起，里面会有深夜归来的行人，形形色色。路边的那个大妈总在深夜点亮她小摊的灯光，在路的某个角度看来，像是一盏灯，照亮从南方回家的人。她总是安静的蹲在炉火前，拿着那个破旧的扇子，不停地煽动摇曳的火苗，像照看自己的孩子一样仔细。周围安静的气流混合着炉子的燃烧声。她身后总会坐着一个安静的男孩，低头吃着混沌，他每隔5秒钟就会拿起手机来看一下，可手机一直没有亮起来。

路过一家水果店，各种各样的水果，陈列在货架上。或许是天气冷的原因，店里的生意也十分冷清。我经过的时候，那个中年男人，眼里暗淡的一下子变得明亮清晰。我没有回头，一直走过，他就坐回那个位子上，抖了抖手里的塑料袋，哈了口气。

我想了想，回去买了几个苹果。他说，欢迎回来。

路过一家烧烤摊，飘着漫无目的的烟。

路过一个酒店，门口一个老男人，跌跌撞撞的走出来，扶着墙角，一下子吐了出来。他拿过随手带来的矿泉水瓶子漱口，然后又重新消失在门口，笑着走进那个明亮的世界。

路过许多已经关门的小商铺。

路过学校的大门，仔细审视了一下。

路过无数棵梧桐，地面铺满落叶，安静而美好。

路过我曾想要的那片星空。

这些年，路过许多地方，直到沿途都看不到来时的风景――

很多人很多事都不是最初的样子，时间总归是要在我们的生命里留下些什么，仿佛是很久以后的再回首。

生活总是在重复着一些事，我们总是试着去爱上一些人，然后离开他们，然后再爱上另外一些人，再离开另外的他们，如此循环往复，所有的故事像是没有结果一样，永不停歇的重复。

曾看过这样一句话，在黑夜里路过别人的人生。我想我没有路过别人的人生，也没有看尽别人的风景，我们都是一些编故事的人，懵懂、茫然而不知所措的前往同一个目的地的人。循着记忆里的村灯，最终在别人的身上看到曾经熟悉的自己。

你在路过别人的人生，在黑夜里。

别人看过你的身影，在灯光下，笼罩着朦胧的光晕。

我们都是别人眼里幸福的人。他们不需要像自己一样，努力为了生活，摸爬滚打，最后面目全非。

黑夜只有一个颜色，却因为彼此的不同，而书写出不同的故事。

当我们在每一个黑夜里看过别人的故事，青春的朦胧，爱情的悲凉。那些美好的岁月，单纯的时光，像一块抹布，被挂在曾走过的路上。当美好渐渐逝去，我们开始习惯了黑夜所独有的特质，那些游离在黑夜之间的无奈与寒冷。他们匍匐于空气中，找准我们脆弱的不堪一击的时候，带来不可逃脱的痛苦。

在冷漠的城市里，每个人都顶着一张冷漠的面孔，在街上匆忙的赶路，在人生的路上，拼命的向前，把孤单的影子，留给身后的人。只有街头的红绿灯，坚强的守候着那个没有车辆和行人的路口，在每一个深夜。

“生与死都是别人的热闹，我在拥挤的人群里享受着别人的孤寂”――

其实人有时候是无所谓理想的，当你的生活在现实里，忘了梦想的颜色，忘了前进的方向，你会发现生活是多么的不易。

每一天都会发生很多事，我们每个人都要面对这些残忍的事，面对这些残忍的故事。就像有的人可以坐着高档车，吃着高档的食物，有的人却要拼命的奋斗一生，还走不出祖祖辈辈生活的小地方，看不到外面的世界。有的人可以幸福的拥有想要的生活，有的人却要付出许多，却总是和幸福擦身而过。我们都是有的人。

于是我想，人生不需要轰轰烈烈，只要安静的坐在地平线上，可以安静的看着日出日落，安静的生活，这也是一种模糊的幸福。至少不用过得那么悲壮。

很早年“新概念”里面有一个作者，她说过“生与死都是别人的人热闹，我在拥挤的人群里享受着刺人的孤寂”，生活里，每个人的人生轨迹都是一条特殊的轨道，各不相同;而每个人的人生又出奇的相似，在世界的某个角落里安静的生活，看完日落就等待着黎明，平凡的过着一生。

郭敬明说“天好大路好滑，我咬着牙往前闯。别让风把我们吹散，手拉着手我们不怕”，每个人都在自己的生活里摸爬滚打，尽管遍体鳞伤，也要笑的漂亮。

拥挤着看别人的生活，茶余饭后，嘴里眼里都是别人的故事，是不是我们在逃避，一旦想起自己的生活，我们可以难过的泪流满面，那是一种难以言说的失望。

就像黑夜里看到的生活，才是这个城市里最为真实的一部分，这样的生活更加鲜活饱满。路过的始终是别人的人生，就像是哈哈镜里的样子。

来，从我的全世界路过――

张嘉佳说：“我从一些人的世界路过，一些人从我的世界路过。”人生或许就是一场路过，就像我此刻路过身边的人，我们边走边看，想在别人身上找到自己的影子。最后却悲哀的发现，生活的方式是无法模仿和复制的。

大兵说：“愿我们能朝九晚五，也能浪迹天涯。”朝九晚五的生活，自由、惬意、洒脱、无忧无虑。浪迹天涯，不要被生活所牵绊，都是因为生活这两个字，帮我们把人生捆绑上太多的重量，有时候让我们难以喘气。

我希望你来，从我的全世界路过，看过我生活的悲喜，懂得我生活的不易。这个你，就是你自己，当你自己能够从自己的世界坦然路过，不需要再借助黑暗，不需要再在黑夜里回望的时候，你可以拥有希望和理想，早起看明天的朝阳。

我希望你来，从我的全世界路过，“一个人的记忆就是座城市，时间腐蚀着一切建筑，把高楼和道路全部沙化。如果你不往前走，就会被沙子掩埋。所以我们泪流满面，步步回头，可是只能往前走”。

我希望你能来，从我的全世界路过，让我可以足够勇敢，不要在黑夜里，路过别人的人生，可以在全世界里看到自己的人生。

我没有路过他们的人生――

通常走过两条街，我就可以找到我想吃的冒着热气的蒸饵丝，透过冒着的热气，我看到女摊主鬓角的白发。她微笑着对我点点头，给我一碗，问我：“好吃吗?”“嗯!”

转身走到24小时营业的KFC，点了杯奶茶坐下来，还好那天放假，通常这个时候我会在街上溜达到1点，看看路灯拉长的我的影子。不断的变换着角度。

一路回来，听着身边的小吃店录音机木讷的发出“欢迎回来”，我很好奇，老摊主为什么不说“欢迎光临”，老摊主告诉我，他是对多年不回来的儿子说的，儿子是北漂一族，在更大城市里寻找更精彩的生活。

那个摆水果摊主，正准备拉下店帘，结束一天的工作。

只有那个小吃摊主，继续扇着炉子里的火，时而飘出来零星的火光。她身后的桌子上空无一人。

还有黑夜的黑，突然觉得黑色的夜可以那么纯粹，干净到近乎纯粹。我总在黑夜里回头看看曾走过的路、路过的桥、见过的人，仿佛黑夜里的擦肩而过，也可以发生美丽的故事。

而我，在这个夜里，并没有路过他们的人生。

仅仅看到在黑夜里，生活的边缘，他们半辛苦，半幸福的生存。

篇2：在黑夜里路过别人的人生

正如那个鲜为人知的故事。王子和一个贫儿交换地位，王子如愿以偿成为了一个贫苦的孤儿，但他却没有了压力，没有了皇室对他施加的枷锁;而那个贫儿呢?他确实得到了他一直所向往的锦衣裕食，有至高无上的权力，却在偶然地一次餐宴中发现宝座上的自己的头上竟悬着一把利剑。在我们并没有深入他人生活的状况时，盲目地追求与崇拜是无知的。

那你如何看待张继的怀才不遇与陶潜的田园闲适?在未登仕途前，壮志满满，虽深谙官场龙潭虎穴，却未见自己势单力薄，但又欲入虎穴，弑虎子，执意去闯;然而后者已经看透天下大势后，知“出淤泥而不染”实为难事，而明明“世人皆醉我独醒”却要假作不知，何不委去身上纷乱尘事，寻一块清净地，自得其乐呢?

我们常常想成为一个像某某那样的一个完美之人。我们常认为自己身上有无数漏洞、缺点、错误，却没有想到那成功的某某是否也会有与你相同的一种想法，而羡慕着另一个人的呢?我想人的心灵中终有一个盲区，使人无法看见本质，所以他们被蒙蔽，他们便成为了俗人，愚者。

正如泰戈尔的小诗《错觉》般，“河的此岸暗自叹息：‘我相信，一切欢乐都在对岸。’河的彼岸一声长叹：‘唉，也许，幸福尽在对岸。’”我们实宜安于自己踏实的步伐，切不可妄图路过他人的人生。

篇3：你不需要活在别人的认可里

如果你追求的快乐是处处参照他人的模式, 那么你的一生只能悲哀地活在他人的阴影里。事实上, 人活在这个世上, 并不一定要压倒他人, 也不是为了他人而活, 而是自我价值的实现以及对自我的珍惜。

一个人是否实现自我, 并不在于他比别人优秀多少, 而在于他在精神上能否得到幸福的满足。

在一本杂志上我看见过这样一个故事:玛利亚每天都在房前的空地上练习唱歌。一位邻居听了, 冷笑着说:“你即使练破了嗓子, 也不会有人为你喝彩, 因为你的声音实在太难听了。”

可是, 当玛利亚听了并没有自卑或者生气, 她回答:“我知道, 你所说的这番话, 其他人也对我说过很多次, 但我不在乎, 我是为自己而活, 不需要活在别人的认可里。我只知道我在唱歌的时候我很快乐, 所以无论你们怎么指责我的声音难听, 都不会动摇我继续唱下去的决心。”

可是, 在现实生活中, 很多女孩却常常为了他人一句无意的嘲笑, 或者因同事一次无心的抱怨而闷闷不乐, 甚至开始彻底的怀疑自己、否定自己。

其实, 这样的心态是不对的。

虽然我们有必要听取别人对自己的评价, 但也不能过分在乎, 否则, 烦恼的是你自己, 痛苦的也是你自己。

一个朋友发短信对我说:“以前我很辛苦, 因为我太在乎别人对自己的看法了, 所以, 我很多时候都想做得面面俱到, 结果把自己弄得很辛苦。现在, 我开始跟着感觉走, 也能比较清楚地表达我的看法。我只是想活得轻松一些, 不要那么辛苦。”

的确, 一生为别人而活着是很累的, 也很愚蠢。

艾莉诺·罗斯福说过:“未经你的同意, 没有人能使你感觉卑微。”

古希腊谚语也说:“除了自己, 没有人能够侮辱我们。”

我们每个人都不可能孤立的生活在这个世界上, 很多知识和信息都来自别人的教育和环境的影响, 但你怎样接受、理解是属于你个人的事情, 这一切都要你自己去看待、去选择。

谁是最高仲裁者?不是别人, 正是你自己!

歌德曾经说过:“每个人都应该坚持走为自己开辟的道路, 不被流言吓倒, 不被他人的观点牵制。”让人人都对自己满意, 这是不切实际的、应当及早放弃的期望。

如果你期望人人都对你感到满意, 你必然会要求自己面面俱到。可是不论你怎么认真努力去适应他人, 都无法做到完美无缺, 让人人都满意。只有懂得享受自己的生活, 不受别人的消极影响, 不管别人如何评价你, 你的生活才会是幸福的。

篇4：在黑夜里歌唱的人

秦客/本名王刚，1981年生于陕北清涧。小说、诗歌作品散见于《青年文学》《延河》《佛山文艺》《黄河文学》《诗选刊》《星星诗刊》《诗潮》《新京报》《深圳晚报》《新大陆》（美国）等，另有部分作品入选《2003年最佳大学生诗歌》《被遗忘的经典诗歌》《80后诗歌档案》《2007中国最佳诗歌》等各种选本。

一

她叫乌鸦。白天来临的时候她一般在睡觉，她的黑夜比白天多。她恐惧白天，她喜欢唱一首《白天躲进黑夜》的歌，其中我听的最多的两句就是：“闭上眼睛，夜晚就会降临。”唱这两句歌的时候，乌鸦非常投入，看起来很让人陶醉。就算我在她身边扮怪，她也会置之不理。

夜晚来临，乌鸦开始起床。房子灯光昏暗，在这样的情况下我无法做我要做的事情，比如我要看一本关于《世界与夜晚》的书，事实上这本书在我认识乌鸦后一直在看，一直也没有看完。老实说是我不想把它看完。一本好书是不能马上看完，好书是用来慢慢品的，如果在没有找到下一本好书的时候，这本书某一天突然被看完了，我不知道会怎样来打发这无聊而难熬的日子。在得到这本《世界与夜晚》书的那刻起，我就不打算把它看完，下一本在哪里，是好是坏？我不能知道。我也不想去徒劳地寻找没有结果的下一本。这多少有点像我对乌鸦的态度，我不失去乌鸦，也不可能去寻找另一个未知的乌鸦。

乌鸦不喜欢看书，她说看一百本书，还不如接一个嫖客，做一场爱。现在，大家也许能明白一些，乌鸦是一名妓女。乌鸦另外一个身份就是我的女朋友。当然，在我看来，乌鸦不管做什么事情从事什么职业她都是我的女人，一个养着我不让我外出的女人。白天乌鸦是不出去的，就算她不睡觉的时候也不出去。白天，不管有没有睡觉，我们的房子看起来都犹如黑夜降临。整个房子被厚厚的遮阳布给严实地遮盖，没有一点光能进来，更不能把白天复杂而充满异味的空气放进来。是的，房子几乎与这个外面的世界隔绝。乌鸦恐惧白天的阳光和气味，我们的房子就与整个白天彻底地隔绝。

乌鸦接的是散客，电话一到乌鸦就出去了。每次出去时，乌鸦总是在身上涂有一种阻碍白天气味的液体。另外，乌鸦随身带着的还有一个类似氧气瓶的东西来供氧，乌鸦从来不呼吸外面的空气。我不知道乌鸦这些东西从哪里来，大小如矿泉水瓶一般的氧气瓶够乌鸦呼吸？乌鸦说，“出去以后，整个人都已经与外界隔绝了。”我相信，每次乌鸦都完好无损地回来。乌鸦从来没有说过那瓶我一直未见更换或补充过气味的瓶子到底装了什么，我也从来没有问过，就像乌鸦从来没有问过我为什么老是拿着一本叫《世界与夜晚》的书在看。这些我们不必问，就像我和乌鸦在认识的那一刻起，从来没有问过对方从哪里来一样。

二

我叫白鹭。我喜欢白天的气味和阳光。夜晚来临乌鸦出去接客的时候，我打开所有能打开的窗户，然后再把房间的灯统统调到最亮，犹如白天。我喜欢在乌鸦出走以后仰望和俯视窗外。有时我想从窗外跳出进行一次高空飞翔，但这仅仅是一个想法而已。通常乌鸦快要回到房子之前，我会把所有打开的窗户迅速关上，把厚厚的遮阳窗帘拉上，把灯调到最低限度一切又恢复到原来的面貌，我若无其事地拿着那本没有看完的《世界与夜晚》的书在看，在乌鸦看来我就是一副若无其事在看书的样子。我不想叫乌鸦看出在她离开的时候我曾打开过窗户。当然，在乌鸦回来之前的时间里，我会拿出拖把，把珍藏的那瓶“夜晚的气味”的水倒在池子里，把拖把蘸在和好的水里，对房子的地板进行一次彻底的清除。我不是爱干净的人，之所以清洁房子我是怕乌鸦回来后闻到外面涌进来空气的味道而窒息，我清除的是窗外涌进来一切不符合乌鸦嗅觉的气味。乌鸦恐惧白天，也恐惧遗留在白天的气味。乌鸦一旦感觉到房子气味变化而不能适应的时候就会半天不和我说话，也许是乌鸦因为窒息而不能说话。我是一个害怕孤独的人，乌鸦是我惟一亲近而信任的人。我害怕乌鸦突然死亡或是离开我。拖完地面以后，我会在房间的空气里再喷射点“夜晚的气味”。这样，乌鸦在回到房间以后房间一切依旧又恢复了本来的面目，乌鸦不会恐惧也不会觉察到我在她离开以后曾经打开过窗和从窗外放进来气味。

乌鸦每次回来时，房子的一切都已恢复过来，我保持着看书的姿势，这样的过程我早已习惯，乌鸦也早已习惯。习惯往往是在长久的时间中养成的，养成了习惯就会慢慢地习惯，就像我老是拿着一本没有看完的书在看，其实我根本就没有翻开过第二页，这是一个美丽的开头，或许这本来就是一本我不想看完的书。我每次拿着书看，这也是我长久形成的习惯。比如，有时乌鸦回来以后，一边拿着一只我为她做好的火鸡吃一边骑在我的身上和我行欢。乌鸦说：“白鹭，我喜欢你，只有和你在一起我才能全心地投入。”是的，只要乌鸦喜欢做的事情，我从来都没有反对过。这也是我和乌鸦之间形成的习惯。

认识乌鸦一年以来，我什么也没有做。我辞掉了一本叫《夜时尚》杂志的记者工作，乌鸦说：“你呆在房子好好看书，我养着你。”我说过，事实上我在一年的时间里什么都没有做，就连那本薄薄的《世界与夜晚》的书都没有看完。可是，每天我手里仍然拿着这本书。包括有时骑在乌鸦身上的时候。乌鸦说：“白鹭，你能不能用拿书的手摸摸我。”我说：“不行，这本书一刻也不能离开我。”有一次，乌鸦趁我睡着以后，想偷偷地把书从我手中抽出，可据乌鸦自己后来说，她费了好长时间都没有从我的手里取走。我握书的手就像铁钳子一样。我对乌鸦的话有点怀疑。因为我一旦睡着以后，我就梦见自己飞出了窗外，张开翅膀自由翱翔。手里当然就没有那本书，我怀疑乌鸦在我睡着以后，早已把那本《世界与夜晚》的书看完了。我只是怀疑，从来没有问过乌鸦。乌鸦也从来没有告诉过我她把那本书看完。

三

夜晚降临，乌鸦的活跃只属于我一个人。

乌鸦喜欢歌唱，在这个城市里除了我再没有人知道乌鸦如此喜欢歌唱。乌鸦的声音是这个城市最美妙动听的。当然，没有几个人能欣赏到乌鸦的歌唱，乌鸦也从来不会为别人去歌唱。

从春天开始，乌鸦一直变换着嗓音和曲调给我歌唱着窗外季节的变化。乌鸦说：“我不知道外面四季的变化，但是我能用歌曲让你感觉着四季的轮流。”

春天在我还没有一点感知的时候到来，春天一旦到来，乌鸦在歌唱中让我知道了树绿了，一丝春风绵绵地吹来我的面颊桃花荡漾，只有乌鸦才能有这样的水准，也只有乌鸦才肯为我歌唱。我喜欢乌鸦给我歌唱，她让我不用眼睛感知窗外就能知道这个季节细节的变化。河面的冰和山阴的雪逐渐融化了、柳条绿了、桃花开了、燕子筑窝了、大地换下了冬眠服饰轻装上阵了，乌鸦歌唱春天总是像个诗人一样诗情画意地抒情。夏天来临，夏天的阳光和空气过于稠密，夏天的气味无孔不入，夏天的乌鸦歌唱比较缓慢，夏天乌鸦总是有一场劫难面临。乌鸦在夏天的时候精神不振。好多次，乌鸦在给我歌唱夏天的时候出现昏厥的场景。乌鸦的歌声里飘荡着夏天阳光的气味，夏天的阳光总夹杂着过多的异味乌鸦总是很不习惯。为了我能感知夏天，乌鸦总是强硬地为我歌唱夏天，百花争艳、百鸟鸣叫、满世界都是绿色、人们从温暖逐渐到炎热。乌鸦用歌唱让我感知到了夏天，乌鸦每歌唱一次就需要好几天的恢复。我宁愿不要乌鸦再歌唱，不需要对夏天的感知、畅想，可乌鸦还是让我感知到了窗外的夏天。秋天的时候，是乌鸦歌唱最动听也是乌鸦最繁忙的时候。秋天的乌鸦，每天需要出去接客，每天回来以后还要为我无休止地歌唱。秋天来了，乌鸦叫我看见农田一片金黄、人们在忙碌、有人在漫步、有人在登高望远。乌鸦说：“秋天是最动人的季节，我要把最动人的歌献给我最爱的人——白鹭。”冬天，冬天我和乌鸦相依取暖，乌鸦依旧为了歌唱圣诞的快乐、大雪飘飞，甚至我还闻到了酒的香气。乌鸦在四季中一直保持着歌唱。冬天，乌鸦出去的时候，我开始打开窗户，探望一下窗外的世界，关上窗户依旧用“夜晚的气味”来维护着我和乌鸦房间的不变的气味。

四

我像迷恋乌鸦一样迷恋上了一种叫“夜晚的气味”的水。

漫长的时间，我在阅读《世界与夜晚》的时间里研制出了一种叫“夜晚的气味”的水。有了这样的气味，在乌鸦出去的时候，我可以打开窗户呼吸窗外的气味。有时候，我觉得我已经快要忘记了外面的气味，就在那时候“夜晚的气味”被我研制成功了。我没有告诉乌鸦有这样的一种气味的水，就像我从来也没有问过乌鸦身上涂的那种能阻碍白天气味的液体是什么一样。

我在一张废弃的旧报纸上看到一个毫无意义的一个旧药利用的小常识。我就用那些被乌鸦遗弃在无名角落里的过期药配成了这瓶“夜晚的气味”。这种气味对别人来说是一种不愉快的气味。它是通过强烈的反应而得来的气味，当然在反应的同时也会产生腐烂的情况，有一度我的手指就被腐烂过，我没有告诉乌鸦。那个腐烂过的手一直就习惯拿着那本《世界与夜晚》在阅读而不能抚摸乌鸦。我把打开的窗户关闭好后，会拿出“夜晚的气味”散布在整个房子，房子又恢复了本来的味道。

后来，我发现这个气味在瓶中越久所发出的气味就越浓越纯正，当然这种气味越来越得到了乌鸦的崇尚。乌鸦说：“我现在越来越喜欢这个房子里的气味了，它的浓度也越来越高了！”我怀疑乌鸦发现了“夜晚的气味”，趁我不注意的时候偷偷地打开或闻过它。后来，我把那瓶“夜晚的气味”的水放在乌鸦眼睛能注意到的地方，乌鸦对它置之不理，看来，乌鸦从来不曾注意过这瓶看起来很一般的水。是的，它看起来实在普通，就像乌鸦用来隔绝空气的液体和氧气一样，它们看起来都很不起眼。

“夜晚的气味”是神奇的。随着时间的延续，“夜晚的气味”越来越浓，后来我不得不勾兑大量的水进去。之后，在我把窗户关闭以后，我不再用拖地和喷射气味来维护房间的气味，只要我在房间的某个角落滴上一点“夜晚的气味”，房子气味就顿时成了乌鸦喜欢的那种气味。

五

《世界与夜晚》是一本我看了很久没有看完的书。

某一天，我从书的后面开始看起，我怀疑书里开头的那个叫白鹭的人就是我。但是书的后面没有乌鸦。我问乌鸦：“你这本书从哪里来？”乌鸦没有告诉我。乌鸦不愿意告诉我的事情我不再问第二遍。

《世界与夜晚》这终究是什么样的一本书我并没有明白，我至今都没有看完，我看了开头和结尾。事情每天在变化着，我不需要知道中间的过程。有一度我怀疑《世界与夜晚》是乌鸦编的。所以，我更不打算把这本书看完。我问乌鸦：“你说世界与夜晚有什么关系？”乌鸦告诉我：“世界就是世界，夜晚就是夜晚。它们没有任何的关系。”我想这样的回答只属于乌鸦，世界的另一部分还包括白天。当然，乌鸦是不愿意承认的。这一点我可以深信不疑。

有时候，我也疑问，世界和夜晚到底有什么关系。假如如我所想的那样，世界的另一部分还包括白天的话，那么，我的白天在哪里，我明明是没有白天的人；如果如乌鸦所说，世界就是世界，夜晚就是夜晚的话，对于乌鸦来说，多少还是有点成立。

什么是世界，什么又是夜晚。我不想在《世界与夜晚》找到答案，因为里面根本就没有答案，或只是乌鸦的一种答案。当然，我记得以前有位诗人写过这样的诗句：“世界是在夜晚里生成。”我想，窗外会有很多人都赞同这样的答案，然后他们在白天大声地歌唱：“我爱黑夜！”

是的，尽管答案不一，白天和黑夜里的人们都在不停地歌唱。

六

乌鸦说：“白鹭，我教你学歌唱。”

我是一个天生五音不全的人。乌鸦说：“我见过很多不能歌唱的人，但是还没有像你白鹭这样一个糟糕的歌唱者。”说完这句话的时候，乌鸦放弃了对我的教导。

乌鸦说：“白鹭，你是一个天生不会歌唱的人。”

乌鸦不知道，其实我内心是一个喜欢歌唱的人，那是久远前的事情了。记得在很小的时候，那时的卡拉OK还不像现在一样流行，我常常面对山谷歌唱。我唱一句，山谷便给我回一句。上学以后，我不但参加大合唱比赛，而且还是班里惟一领唱的男生。

十七岁那年以后，我便不再歌唱，成了一个五音不全的人。没有任何理由，也没有生理的问题，一场恋爱以后我就变成了不再歌唱的人了。这一切我没有告诉过乌鸦，这也是我一直不愿意说出的事情。十七岁以后我常常在内心里歌唱。我也像乌鸦一样，歌唱四季，歌唱生活，只是我的歌唱从来没有发出声音像哑巴一样地歌唱，包括乌鸦在内他们从来没有听到过。我想我的歌声肯定传播到窗外一个很远的地方了，那里的人们一定在惊异他们突然听到不知从何处传来的美妙歌声而兴奋。偶尔，我会为自己的突发奇想而兴奋，甚至莫名地笑，乌鸦常常因我这样的举动而不知所措。

我深信我和乌鸦在歌唱方面都是出类拔萃的人，只是乌鸦从来不知道我曾经的歌唱。我喜欢歌唱白天，乌鸦喜欢

歌唱夜晚。所以，我只能在内心里歌唱，让乌鸦尽情地在夜晚为我歌唱。是的，乌鸦也只会为我歌唱。

七

我和乌鸦第一次认识是因为我是乌鸦的一位客人。

在夜晚的“舞夜酒吧”，我看到一个以前从来没有见过的女孩，这个女孩就是乌鸦。那天，我端着酒杯一边一个劲地喝酒一边盯着乌鸦看。乌鸦那天穿着一套黑色的衣服，身上挂着一瓶我后来才知道的瓶子。在昏暗的酒吧里人和人几乎不能清楚地辨认，但是我一眼就看清乌鸦眼睛再没有放开。乌鸦身上带有一种奇特的气味，那时候，我还没有闻出是什么气味，当然现在我已经非常熟悉并已经忘记了我曾经的气味。有几个男人走到乌鸦跟前，乌鸦用手指朝我的方向指来，然后那些男人们便相继离开了。

乌鸦走到我的跟前给我的第一句话就说：“我给他们说，你已经把我预定了。”乌鸦说得很干脆。我给乌鸦说的第一句话就是：“你是一个很特别的女人。”说完这句话以后，我便和乌鸦走出了“舞夜酒吧”。从此，我和乌鸦便住在了一起。

关于第一次见面还有另外一个版本。

那天，我确实是在“舞夜酒吧”里喝酒。因为我喝多的缘故，硬拉着乌鸦跳舞，结果是我吐到乌鸦的身上。乌鸦拉着让我给她换衣服，我说好。结果乌鸦说：“我这衣服是特制的，根本买不到。”之后，乌鸦把我拉到她的住所，也就是来到了现在我们住的房间，再就没有出去过。

关于在酒吧的事情，多多少少都有点离奇和碰巧。

八

我在写一个关于夜晚的小说，夜晚到底是什么。我曾问过好多我认识的人，夜晚是什么？没有人告诉我夜晚是什么。他们说：夜晚是死亡。夜晚是另一个世界。夜晚是一个结束。夜晚是一个开始。夜晚是做爱。夜晚是虚伪的面具。夜晚是坟墓。夜晚是巫术。夜晚是妓女。还有人说：我爱夜晚。我恐惧夜晚。总之，我见到所有的人他们都对夜晚有自己的理解和认识！

对于夜晚我非常迷茫。我想知道夜晚，比如我在和一个叫乌鸦的女人在一起。乌鸦把我带入到一个全新的对夜晚的认识中，在认识夜晚的时候，我遗忘了白天。乌鸦带给我的夜晚叫我无从对比。

认识乌鸦之前我是一个娱乐记者。我经常出入娱乐界的新闻发布会。我写着某某和某某某最近的八卦新闻，之后某某要出新的专辑，某某某最近也有新的动态。可以说我生活得很八卦。现在我离开了八卦的世界，我在写一个关于夜晚的小说。我从春天到冬天，一直在体验着夜晚，也一直在思考着夜晚。我曾经在不经意的时候写下《夜晚与世界》这样的名字。我的小说也就从那里开始。主人公从两个叫乌鸦和白鹭的人开始，开头很美丽……

九

我是一个真正的双面人。我承认我戴着一个面具，白鹭只是我的代号而已。在认识乌鸦之前我是有女朋友的，事实上我隐藏了好多秘密。第一次去酒吧寻找妓女是因为我当时正处于一种焦虑状态，我不知道为什么如此的焦虑导致我成了一个阳痿患者。我的女朋友说：“你一定是干了什么坏事情才如此。”其实，那时候，我除了女朋友外并没有和其他女人往来过，和乌鸦的相识和交往，我只是要证明我不是一个阳痿患者。

“你得了严重的焦虑症，我来解救你。”这是到达乌鸦房间以后的第一句话，也是一句说到我要害处的话。乌鸦说得很对。第一次做完以后，我又回了乌鸦一次。乌鸦说：“你不但没有任何的毛病，你还很厉害！”在乌鸦的房子呆了三天以后，我便喜欢上了乌鸦，再没有打算要离开乌鸦的想法。乌鸦说：“白鹭我不能离开你。”我说：“我也是。”

我和乌鸦都戴着面具。我戴着一个叫白鹭的面具，乌鸦戴着乌鸦的面具。乌鸦说：“白鹭，我们什么时候可以把面具扔掉？”我说：“总有一天，我们的面具会不见的。”

十

在乌鸦出去接客的时间里我昏睡不醒。那天，我做了一个奇怪的梦。我梦见我和乌鸦都扔掉了面具在高空中自由飞翔，身上长出了大翅膀，我们像真正的乌鸦和白鹭在天空自由翱翔。梦里，我追随着乌鸦飞翔，一会在大海的上空，一会在麦田里，一会又飞在高山之上。正当我和乌鸦要飞进一片茂密的树林时，我听见一声枪响……乌鸦的归来把我从梦中惊醒。乌鸦回来之后，失声大叫，我从睡梦中惊醒。乌鸦说：“小偷进来过。我闻到了奇怪的气味。”之后，乌鸦昏厥倒地。乌鸦中了一枪，原来刚才是一个梦。随后，我才知道，房子刚才有小偷进来过。小偷只偷走了“夜晚的气味”和《夜晚与世界》，窗户仍然开着，涌进来了大量的空气和阳光。乌鸦回来不足十分钟的时间就昏厥倒地。我找遍了房子的每个角落，始终没有找到那瓶“夜晚的气味”。我把房子所有的门窗关得严严实实，把所有能遮挡的布块都遮挡在窗户上。乌鸦还是没有醒来，一直昏迷着，乌鸦不停地张着嘴巴寻找熟悉的气味。我说：“乌鸦你需要什么，乌鸦我该怎么做？”

十一

在乌鸦昏迷十天以后，乌鸦的脚趾开始腐烂。我说：“乌鸦，都是我把你害了。”

在乌鸦开始腐烂的时候，乌鸦醒了过来。我说：“乌鸦，我要出去寻找救你的方子。”乌鸦说：“白鹭，不用了。你能这样做我已经很高兴了。”然后，乌鸦拉着我的手臂说：“白鹭，现在我们的面具不见了。我希望在最后离开这里的时候你能一直陪着我。在离开前，希望我能像乌鸦一样有一次真正的飞翔。”

乌鸦的身体每天腐烂着。从脚开始，一直腐烂到了大腿上。我在乌鸦昏迷的时候，悄悄地出去寻找过失窃的东西。结果我像大海里寻针一样。我问过医生，我说有一个叫乌鸦的人，现在正需要治疗和医救。医生问过乌鸦的病因和病情以后睁大了眼睛，然后迅速把我赶了出来。

我曾试着再次研制一瓶“夜晚的气味”，可是配了几次，没有一次成功。也许，“夜晚的气味”是我偶然的结

果。

十二

乌鸦说：“白鹭，趁我现在还没有死亡，你把我从高楼上扔下去吧。我想有一次自由飞翔。我说：“乌鸦，我不能看着你从高空中落地。”乌鸦说：“白鹭，就算我求你了，这样也许我会死得很高兴。”乌鸦紧紧地抓着我的手然后又一次昏迷了过去。我在乌鸦昏迷期间，我做好了两对巨大的翅膀，我要和乌鸦一起飞起来在天地间自由翱翔……

我做了两对巨大的翅膀，在翅膀中间有足够的空间容纳我和乌鸦。我真希望这次飞翔能叫乌鸦高兴，能出现乌鸦突然好起来的奇迹，或许我们飞越到另外一个奇特的没有人知道的世界……

篇5：在黑夜里路过别人的人生

不要总活在自己和别人的世界里也许一个转身，原本如此熟悉的两个人从此永不相见，形同陌路。这世上没有谁会永远是谁的谁，有的人注定只能被伤害，有的人注定只能错过，有的人永远只适合活在另一个人的心里。人生没有如果，过去的不再回来，回来的不再完美。学会珍惜。

不知从何时起，每当心烦意乱的时候就喜欢发脾气，而对象往往是那些最在乎你，最关心你的人，说白了无非就是因为别人太在乎你，太宠爱你而已，而自己因为知道无论如何她都不会离自己而去的，故而肆意发泄自己的情绪，随意宣泄自己的情感。

其实每个人都会有心烦的时候，每个人也都会有心累的那一刻，却没有几个人有正确的疏通方式，有选择隐忍的，有选择压抑的，有选择肆意发泄的，而更多的人则选择了在错误的时间对错误的人发泄了自己的郁闷情绪，错误的时间是因为别人往往也处于心烦的时候，而错误的对象则是因为那些人往往都是最在乎你的人，只是因为太在乎而纵容了你的肆无忌惮，为所欲为。

有时候静下心来想想，如果不是她们的无私奉献怎会有我们今日的辉煌？如果不是她们一再的忍让宽容，怎会有我们现在的幸福？人心都是肉长的，不要以为她们就会冷血而不知痛，不要认为她们就是麻木而不知伤心的人，只是因为她们的过于在乎而选择了隐忍，选择了忍受。

真正懂事的人就应该学会感恩，学会控制自己的情绪，学会调节自己的心情，不要因为别人的在乎而放纵自己的情绪，不要因为别人的真爱而肆意的宣泄自己的心绪，越是在乎你的人越会为你付出，不为你有所回报，不为你会因此感恩，只因为她真正的关心你，真正的在乎你，而事实又有几人能够明了她们的用心？几人能够读懂她们的良苦用心？

真正在乎你的那个人，从来不在乎你的过去，但她会很在乎你的现在，因为你的过去已经成为过去，而现在必须不让她再失望，不再失落，她在你身上寄托了太多的厚望，太多的期盼，你所能做的，或者说最应该做到的就是让自己成功，不让她再失望，不再绝望。

扪心自问一下，当你的心累了，当你心烦的时候，你会选择何种方式发泄自己心中的郁闷，选择何种方法宣泄自己的不满情绪？是否会因为最亲近的人的一句话而勃然大怒？是否会因为最爱的人的一个动作而大动干戈？或许在你的勃然大怒中发泄了自己压抑已久的苦闷，又或者在你的大动干戈中宣泄了自己隐忍已久的委屈，但是你可曾知道，就是因为你的肆无忌惮，就是因为你的为所欲为，你伤了别人多少，让别人心寒到何种程度？

你从不曾知道过，你只知道自己得到了发泄，得到了释放，却将自己的苦闷情绪强制的发泄在别人身上，而自己却依然我形我素，未曾反省过，未曾内疚过，只因为别人对你的在乎，对你的爱。

佛家有云，因果循环，不要以为你现在所做的一切都是理所当然，不要以为别人对你关心在乎是上辈子欠你的，其实一切的一切都是你在为后半生的生活埋下应有的因，当你承担应有的果时可能就会后悔莫及，但却已是悔之晚矣，每做一件事的时候都要扪心自问是否对得起自己的良心，每当遇到善良的人的时候都要反思自己是否对得起别人的良苦用心。

不要总活在自己的世界里，盲目自大，不要总活在别人的世界里，迷失自我，活在当下，活出自我，品味人生，用心生活，活出真我，守住自我。哲思小语

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篇6：笑声蔓延在黑夜里

儿时的我與年纪相仿的小表弟甚是怕黑。

在一个中秋月圆夜，家中来了许多宾客。屋里头的人喜笑颜开，被无情地赶出待在屋外头的我与小表弟则苦眉愁脸。

是怎么一回事呢？

还只是熊孩子的我与小表弟被大人使唤着去买饮品。

秋风清凉。我转头对一旁的小表弟笑笑，说道：“你开路，我掩护！”小表弟十分无奈，但也只能硬着头皮，朝前方那一片被黑夜漫透的空间走去。我则十分尽职地在后头“掩护”。

从家走到小卖部是有段距离的，其间还须得经过一间水仙庙。

圆月高挂，点亮深蓝的天幕。秋风拂过水仙庙旁那一簇常年青翠而笔挺的竹，发出“沙沙”细响。我和表弟四目相对，炯炯目光中似有熊熊烈火，要烧尽黑暗的恐惧！就在一齐迈出我俩那略胖的脚丫时，一声娇柔的叫声响起。

“啊！啊！哎呀救命啊，哎哟喂！”撕心裂肺的大叫一同响起。小表弟转身就跑，而我大喊过后出乎意料地迅速冷静—— 一把揪住他的衣服领子，大声吼道：“一只猫！”

他笑笑，嘴角弯弯，露出一对小小的虎牙，还有缺了的大门牙。我也对他笑，还带点坏坏的恶音。小表弟不甘示弱，马上提高音量“哈哈”大笑。孩童较真的笑声在月色中蔓延，深蓝的夜幕中嵌了稀疏的星，闪烁着，和着月光洒落在一旁的立地石碑上，落在被风拔得“沙沙”作响的翠竹上，落在我们的身上。

一笑忘怯，被这月华浸泡过的夜似乎没那么可怕。

就这么一个小插曲，此后一路无阻。小小孩童提着沉甸甸的饮品归家，对着大人们笑喊：“回来啦！”

月色透过纱窗，秋风夹带着黑夜里蔓延的笑声，拂过水仙庙旁那簇常年青翠的竹，发出“沙沙”的轻音。

篇7：有一道光在属于它的黑夜里

戏剧化的精神焦虑：他先验地完成了一场属于幻觉者和叛逆者的仪式

我现在能读到的梦天岚最早的作品是2005年开始他贴到博客上的文字，而他的创作应该始于上世纪八十年代，即此前他的写作已经持续了十多年的时间。作为一个读者，不可见的十多年，我更愿意把它作为我的考察对象的一种背景和底色，一种始终未曾中断的精神连续性的准备和前因。也就是说，当我在此谈及他2005年的一系列体现出内心焦虑和自我意识挣扎的作品时，我完全有理由认为他内心的战乱早已开始。这段时间，他密集地写下了《靶心》《面具》《时间》《跳水运动》《玻璃事件》《立体的镜子》《长青中街》等多篇随笔。从篇幅看，这些随笔都不长，但都以类似行为艺术的仪式感传达出内心的幻觉和不安。他甚至动用了道具，布置了现场、参与了演出、调动了观众。《立体的镜子》在短短的篇幅里，“我”充当了一个预谋者、策划者和实施者，“我”通过宣传鼓动把所有平面的镜子都换成了立体的，整个过程就像是一部微电影。而所有的动机都出自对自我和他者的怀疑、探寻。当我们用作者言及的“坦诚之镜”和“立体之镜”去观看自己，我们发现我们对自身的认识被束缚在一个有着太多盲点的平面中。“立体之镜”在此成为一种警示和自省，它告诉我们看似单独的个体其实是可以一分再分的，有无数个不同的自我在等待着被唤醒，被辨认。余下其他的篇什也都不同程度地表达了同样的主题，面对外部世界对他的内心构成的重压、疼痛和颤栗，他选择用戏剧化的场景设置来完成属于一个幻觉者和叛逆者的仪式，或者，这同时是一种宣泄和对抗，一种带有野性的灼热和勇气。

我们看到，这样的一场仪式，从某种意义上讲，带有先验和预谋的性质，经常会出现具体的时间、地点，类似某次表演的海报。我想这是否意味着这个阶段，他的“自我”还有着敞开的意愿，还愿意承受被观看的命运，或者，他用“他者”来作为自我的参照和另一种维度。作为一个读者，当我在阅读中随同作者一起去经历这些精神事件，我感受到了隐秘的电流，像电锯在我的内部来回地拉动。

而正当我们感觉到即将断裂的时候，他慢了下来。他的神思仿佛进入了一个更悠远的所在。

起源性的精神追问：他在向着故土返回的途中，获取了对“过往之我”和“现实之我”的双重抚慰

时间仍然停留在2005年，但很快，他从内心的战乱中退身出来，写下了《某个人的呼吸》《打开一扇窗户》《掘》《平和之境》《冷开水》等带有浓厚自省意识的诗歌、散文和随笔。在散文《平和之境》里，他写道：“或许在许久以前你就开始谋划了，给自己一个喘息的机会吧，让一切松驰下来，让时间成为一块没有上足发条的手表，只剩下体内的湖在微风中一圈一圈地扩散，只剩下思想的平原在月光下一望无际地铺展，只剩下你，让真实的肉身实现一次抽象而具体的飞翔。”

2005年岁末开始，他写下了大量的散文，这组被称为“乡土系列”的散文，由《遗失的河滩》《从前的院子》《那里的坟地》《稻田里的事情》《越来越远的老屋》《梨园纪事》《狮灯记》等诸多篇什组成，像一个庞大的群落，构成了一种纯净辽阔的“乡土”景观，让他全然沉入了对童年、亲缘、故土的波涛浪涌般的记忆。当一个人经历了世事沧桑，当他长年身处异乡，这样的沉溺是安宁和温暖的。当他借助语言和记忆返回，他得以把自己重新洒向故土，像一粒种子，他将再次得到源自大地的喂养。

而这绝非简单的还原和重演，这是一种双重的赠与，对故乡的回赠和对自我的源头意义上的确指。这样的源头，远非地理意义上的界定，他要传递给我们的是，这个“现实之我”是怎样在“过往”的氤氲萦绕中生成。2008年，他又集中写下了《往事重现系列》，当是“乡土系列”的延伸和补充。2009年，他以《异乡人》为题，再一次写下了以故乡为题材的长篇散文。跟前两组散文有所不同的是，这一次，他的身份是双重的，既是亲历者，又是观看者。当时的梦天岚身在他乡，当他隔着千里之遥的距离再次提及自己的故乡，地理疆域的变化给他带来了不一样的视野、维度，以及情感色调。他在娓娓述说的同时，开始了更为理性的追问，他从每一个事件中反观自身，进而从童年和青年的进程中寻找“今日之我”的成因。而地理的距离和叠加中的人生经历又使这篇长文蒙上了忧伤和略显苍凉的调子。

这表明，他对故乡的返回从未停止，他记忆中的“乡土”随着更多的片段和瞬间的被唤醒、被挖掘、被显露，而在内心的原野上日益勾连成片，他感到了它的辽阔，它的宽厚，它的澄静里深藏的疼痛和隐忍。这一切构成了他的精神背景，也注定了他的情感方式和生命走向，以时间流逝为代价，某种源自大地的直觉和创造，将在磨洗中日益光明和沉着。在这里，每一次述说都是对自我的一次探寻或辨认，在成长的路途，他要指给我们每一个他所能记起的关联之物，他要说出那些细小而莫名的隐痛，他要让那个黑暗深处的自我在精神的晨雾中慢慢明朗起来。在这里，属于他一个人的传统和源头，激起的某种皈依般的情感，如涓涓细流，浸润，守护，仿佛母亲之手，一遍又一遍地抚摸，让灵魂的创痛得到某种程度的缓解和愈合。是的，当他不断地追问肉体和精神的来处，当他不断地走在返归心灵故土的中途，他获得了对“过往之我”和“现实之我”的双重抚慰。

持续性的精神探寻：他的内在之火仍在不断地燃烧，他的“自我”在黑暗中闪烁

对于一个不断向内探寻和扩张的人，所谓“明朗”和“抚慰”无疑是短暂的，或者，“明朗”和“抚慰”波及的只是某个层面，而在更深的地方，那沉积于黑暗的岩层，随时会在始料不及的某个时刻喷发，它在激发和照亮自我的同时，必定带来灼痛，并留下灰烬。对于这样一个生命个体，疼痛才是他的本质，即便是通常意义上人们认定的快乐或幸福，也会在不断地追究和层层剥离中裸露出原初的底色。而我们不得不承认，从终极的意义上，我们的生命是如此脆弱和虚无。作为一个书写者和勤于沉思者，梦天岚所保持的心灵上的超常敏感，当使他更多的体验到源自内心的痛感。这种痛感始终以或显明或隐性的方式贯穿于他的写作。在2008年写下的小随笔《局限》里，他为我们描述了一分为二的两个“自我”的矛盾、争执、茫然，他甚至对自己处身的空间和时间提出了质疑。然而，一切都是没有结果的。唯有在黑暗中的自我摸索才是真实的，他说：“他早已不是从前的那个自己，对光的敏感让他习惯于和黑暗为伍，习惯在黑暗里触摸到自己。”而这些，仿佛是对2006年前后他的精神状态的一种应答。回到2006年，我以为他的两个小说《镜像》和《不是幻觉》其实体现了同样的主题。如果，当时他还在试图通过艰难和曲折的自我认知消除内在的黑暗，以便让自我精神的影像变得确定和清晰。那么现在，他已把这种精神之痛视为自己不可分割的部分，仿佛某种亲缘。在诗歌《我的痛》里，他出人意料地写道：“我的痛/我已打定主意/讨好似地帮你磨刀/磨得比你想象的还要锋利……当哪一天你不再理我的时候/我甚至会反过来死死地缠住你/直到你亲口答应/把我的痛还给我”。

至此，作为一个读者，在阅读中，我不再为梦天岚作品中无时不在显露的疼痛感揪心，因为，我知道，这是他保持对世界和自我敏锐认知的一种方式。换言之，他已从最初在外部世界的重压下的被动疼痛转换为对疼痛的主动占有和挽留。他因此得以在自身的黑暗中栖居，那黑的宫殿只属于他自己，他是那里的王，视域所及，黑暗流泻之处，皆是他的领地。

神秘的邀请和精神的合唱：他无比自足地隐身在那团黑暗里，开始自由地对待自己，并随时准备接收来自自然和内心的神秘指令

一直以来，梦天岚的写作，无论是诗歌、随笔，还是散文和小说，除了标示性的疼痛质地，另有一种神秘意识在其中蜿蜒穿行。在阅读中，我同样受到了这种神秘气息的引领。那些由日常和内心的感知凝聚而成的神秘因子，像雪落下，洒落在字里行间。在此，我想自作主张地把梦天岚所有有关玻璃和镜子为题材的作品命名为“玻璃”系列，这首先因为它们频繁地来到了他的笔端，此外，我个人以为，它可以作为其作品神秘意识的隐喻体。《立体的镜子》《玻璃事件》《金鱼缸》《玻璃之一》《玻璃之二》《镜子》《玻璃世界》《镜像》《照妖镜》，这个系列，包括诗歌、小说、随笔，都在述说一个被反光的世界。人与镜，遇见、相互映照、彼此寻找，有时可见，有时不可见，有时人形，有时鬼魅，有时坦诚，有时虚饰，有时平面，有时立体……这无数的两面，在光影的变幻中展露各自的神秘本性。

2009年，他终于收到来自神秘的请柬，并得以进入人的、神的、魔的、兽的盛大的《神秘园》。无疑，迄今为止，这部长诗足以成为梦天岚写作生涯中最重要的作品。因为阅读的感动，我曾经为这部作品写过一个阅读随笔。几年过去了，我仍然坚持当初对这部作品核心诗意的表述：一个复数。一个无限生长的自我。在这里，在薄雾氤氲的“十公顷”里，那个神秘的自我展露了诸多侧面的容颜，并一分再分，不断分裂、繁殖，直到“自我”的领地得到无限的扩张。这是一个由“自我”领唱的众声合唱，这是精神的秘密的自由。在这里，任何对“自我”的澄清都是无效的，因为神秘的自我本无边界，它只会隐身于更深的幽暗，那才是它的场所和归宿。就像此时的诗人，隐身于一千多行长诗的背后，即使他想借助语言反复地确认自己，我们仍然无从看见他混同于众人、众神和众灵的面目。

而这恰恰是作为诗人和书写者的梦天岚希望得到的馈赠。是对“自我”的不懈的探寻成全了他，哪怕身处岩层，哪怕身处洞穴，哪怕身处黑暗。此后，他将定居在辽阔的黑里，用自己的内心之光和内心之火，照亮自己，温暖自己。

语言经验的积累和精神的操练：他进入了相对平缓的河床，他的生命向着更宽广宁静处流动，他在更深更暗的地方触摸自己

在自2009年至2014年的5年里，从形式上，梦天岚的写作以散文和随笔为主。而在这里，我想谈及的是他在诗写上的变化以及由此生成的个体化的语言经验。在《神秘园》之后，他的诗写主要是短诗和小长诗。也许是基于小长诗在篇幅上的优势，他一开始就选择了这种形式进行诗歌的新尝试。在我的感觉中，写于2012年的《雪峰山脉》当是这一尝试的开端。紧接着，他写下了《春天》《邵水河》《月光曲》《黑枝丫》《制幻术》《南风》《蟋蟀》等多首小长诗。我以为，相比之前的诗写，这个时段的尝试最大的收获是语言的果实。这些诗歌在语言上获得了自己明晰的风格，更加结实、绵密、富于弹性；而密集采用的长句，使他的诗歌获得了一种类似于歌吟的节奏，仿佛一种与自然相对应的神秘和绵长。在这些诗作中，我尤为喜欢《月光曲》和《南风》，一个通天，一个接地。《月光曲》是向上的托举，深情而庄重，空间得到无限的拓展和延伸，呈现出颂歌的特质；而《南风》是向下的落定，鲜活而俏皮，时间通过儿时的记忆得以复活，宛若童年的谣曲。

如此，梦天岚通过有意识的尝试和变化，免除了对自己的重复。作为一个诗写者，这是至关重要的品质，它让一个人的创造力不倦怠，不静止，不腐烂，而在自身不绝的波涌中保持流水般的永恒之变。

而同时，在这些诗作里，他同样在进行一种精神的操练。所有的诗歌仍然承接了他一以贯之的母题：即对“自我”的审视、开掘、担当和呼唤。体现在诗歌里，这种操练更加隐秘、无形，唯有它的气息，它的倾诉，它的创伤，它的预见，可以帮助一个诗人和读者，从黑暗里取回自己，又把自己置于一种只属于自己的精神的光源。2012年，梦天岚在系列诗歌随笔《诗之思》中，较为完整地表达了自己的诗学理想和美学取向，以随想式的片段呈现了他的诗歌之“思”，他说：“我之所以选择诗歌，是因为诗歌具有诸多复活的可能，同样也具有与时间长期作战的力量与韧性。这与它幽禁了太多优质的词有关。总有人会打开这千年的暗室，用他们期待温暖和崇高的心去迎迓那些光。”

是的，一个执著于内心的书写者，不管他承受着怎样的内心黑暗，当他在对自我的不断掘进中慢慢推开那道“暗室”之门，他经历的所有苦难的蜗牛般的行旅，都因为“光”的来临而得到报偿。

当这篇文字接近尾声的时候，我无意间瞥见摊开在案头的一首诗歌的一节，它出自古希腊伟大的抒情诗人品达，我竟觉得把它放在这里作为结尾，刚刚好：

活在一个时日之中的造物啊，谁是什么？谁又不是什么？

人乃魂影之梦。一旦天神赐予的澄辉蔼蔼，

明媚的扶光委照于人，今生的光阴何其甜美！

（作者单位：益阳市资阳区文联）