外建史（共4篇）
篇1：外建史
1、名词解释（20分，每个4 分，任选5题）
城市
工业城市
带型城市
广庙城市
新城市主义
城市美化运动 拼剪城市
簇群城市
增长级核
中心地理论
场所
邻里单位
2、填空(20分，每题2分，任选10 题)
1、保护世界文化与天然遗产公约＿＿＿年通过，欧洲遗产年是＿＿＿年。
2、古埃及文化发源于＿＿＿，古代西亚文化发源于＿＿＿。
3、古埃及文化里有三个崇拜，是哪三个＿＿＿.。
4、古代美洲三个文化中心是＿＿＿。
5、＿＿＿被称为古代城市规划之父，他的主要思想是＿＿＿。
6、古罗马城市建设的特征＿＿＿。
7、中世纪规划思想＿＿＿。
8、《中华人民共和国城乡规划法》＿＿＿颁布＿＿＿实施。
9、古希腊文化的发展分哪几个阶段＿＿＿。
10、构成现代城市规划思想的三大基石是＿＿＿主义、＿＿＿主义、＿＿＿主义。
11、文脉主义在城市建设时候两种不同表现形式＿＿＿。
12、凯文·林奇“城市认知地图”强调通过＿＿＿来组织人们对城市的意向体系 13、1961年纽约区划法规从三个方面进行了改进＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。
14、英国第三代新城密尔顿·凯恩斯，在城市布局上体现出来的重要特点是＿＿＿。
15、“城市学”的概念是由＿＿＿创造的。
16、盖迪斯的规划思想体现在四个方面＿＿＿。17、1875年英国出台＿＿＿规定了设置地方政府环境卫生部门的义务。
18、拜占庭时期最重要的建筑类型是＿＿＿。
19、古典主义规划思想的主要特点＿＿＿。20、巴洛克式规划思想的主要特点＿＿＿。
3、简答（30分，每题6分，任选5题）
1、影响城市建设的因素？
2、文艺复兴的本质及起源的主要背景？
3、举例说明多中心聚集区的特点？
4、柯布对于集中主义城市的观点？
5、古罗马、古希腊规划思想比较？
6、古罗马共和广场和帝国广场辨析？
7、简述城市的起源？
8、有机疏散理论的主要内容及其影响？
9、新城市主义的核心规划思想？
10、精明增长在城市建设层面的基本做法？
11、雷德伯恩体系的主要特点？
12、现代主义建筑设计的特征？
4、论述（20分，任选2题）
1、霍华德的“田园城市”简图并说明其主要思想，他同“广庙城市”的区别在哪？
2、“大伦敦”规划的简图并说明其主要内容，以及规划重要影响？
3、雅典宪章的主要内容及其对现代规划的重要影响？
4、马丘比丘宪章的主要内容？
5、画图（10分，任选1题）
1、古埃及卡洪城简图，并说明阶级的分化与对立在城市布局上的反应？
2、芝加哥学派的三个城市空间模型？
篇2：外建史
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1、古希腊围廊式庙宇外一圈柱廊艺术作用？
1）它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群位置要求。
2）它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷之感。3）它使庙宇同自然相互渗透，关系和谐，形象适合宗教观念和节庆活动。
2、古希腊多立克和爱奥尼柱式特点区别
1）多立克式和爱奥尼式分别表现着刚劲雄健和轻柔秀美的两种性格。2）多立克柱子比例粗壮（1:5.5—5.75），开间比较小（1.2—1.5柱底径）；爱奥尼柱子比例修长（1:9—1:10）。开间比较宽（2柱底径左右）。3）多立克式檐部比较重，爱奥尼式比较轻。
4）多立克柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，爱奥尼式的是精巧柔和的涡卷。5）多立克柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），爱奥尼式棱上还有一小段圆面（24个）。6）多立克式没有柱础，雄强的柱身从台基面上拔地而起；爱奥尼式则有复杂的，看上去富有弹性的柱础。
7）多立克式柱子收分和卷杀都比较明显，而爱奥尼式的则不显著。8）多立克式极少线脚，而爱奥尼式则使用多种线脚，线脚上有雕饰。
9）多立克式台基是三层朴素的台阶，微有隆起；爱奥尼式台基上下都有线脚，没有隆起
10）多立克式是高浮雕，甚至圆雕，强调体积；爱奥尼式是薄浮雕，强调线条。
3、雅典卫城的群体布局特色
1）建筑群的布局体现了对立统一的构图原则。
2）雅典卫城的整体布局考虑了山势、祭奠序列以及人们对建筑空间及其形体的艺术感受
3）考虑到山下游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置，为了照顾山上的观赏视点，建筑物因地制宜，自由错落地布置各种形制不
一、体量各异的建筑和大量有助于人们情感迸发的雕刻，将每个建筑物最好的角度朝向人群
4）卫城的建筑虽形制、大小、柱式变化不一，但整个建筑群协调统一。控制着卫城整体布局的帕提农神庙屹立于卫城最高处，体量最大，造型庄重，是卫城上唯一的围廊式庙宇，而雅典娜镀金铜像则是建筑群内部构图的中心，收拢了沿边布置的几座建筑物，它的垂直体形同庙宇水平展开的柱廊对比，活跃了建筑群得景色。
4、帕提农神庙的艺术特点
1）帕提农神庙作为雅典卫城建筑群的中心，屹立在卫城上最高处，一进山门有很好的观赏距离。
2）它是希腊本土最大的多立克庙宇，8X17柱
3）它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重，内部分为东西两部分，东部为圣堂，长方形，内有多立克列柱；西部为财库和档案的方厅，内有4根爱奥尼柱式 4）它是卫城上最华丽的建筑物，全部由白大理石砌成，铜门镀金，并满是雕刻
5）视觉校正：整个结构中几乎没有一根直线，每个局部表面都是或弯曲的或隆起的，这使人在观察它的外形时不会因直线产生错觉而影响对和谐和完美的感受，如柱身1/3以上部分隆起，防止直线状的柱身有两侧内凹的错觉，柱身柱子较为粗壮，并与邻近柱子间距小，使在天空为背景时不显得过于细长，同时柱子上段略为内倾，避免视觉上向外倾斜。
总的说，帕提农神庙尺度合宜，饱满挺拔，风格开朗，各部分比例匀称，雕刻细致，运用视差校正手法加强效果。
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神秘、一点恍惚、一点迷离。显现的基督教文化远不如古典文化理性的人文精神。3）圣索菲亚大教堂各种不同方向、不同大小、不同层次的发券，组成优美的景观，是万神庙所没有的。
12、罗马风建筑特点
1）平面形制：早期基督教教堂平面主要流行巴西利卡式、拉丁十字式和集中式三种形式，由西向东形成轴线明确地矩形空间。
2）外部造型：教堂入口西立面是造型设计的重点，立面上不强调竖向构图，门窗采用半圆形拱券，增加层次感，以减少墙垣支柱的厚重感，砌筑粗糙，沉重封闭。西边有一两个钟楼，利用钟楼进行建筑形体构图。
3）建筑结构：创造了扶壁、肋骨拱与束柱，结构形式上对后来建筑影响很大。4）室内：运用大小不一的柱子交替增加韵律感 5）典型实例：比萨大教堂建筑群
13、哥特式教堂基本特点
a． 结构特点：
1）使用骨架券作为拱顶的承重构架，其余填充围护部分减薄，使拱顶减轻；
2）骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力； 3）全部使用两圆心的尖拱尖券。b． 内部特点：
1）中厅一般不宽但很长，两侧支柱间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势;2）中厅高度很高，垂直线控制室内划分，尖尖拱券在拱顶相交，形成很强的向上升腾的动势；
3）两个动势体现对天国向往的暗示和工匠们精湛的技艺。c.外部特点
1）外部扶壁、塔、墙面都是垂直向上的划分，整个外形充满着向天空的升腾感；
2）西立面典型构图：一对塔夹着中厅的山墙，垂直地分为三部分，中央是圆形的玫瑰窗，下有3座门洞。
d．装饰特点：
几乎没有墙面可做壁画或雕塑，祭坛是装饰重点。两柱间大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。
5、代表性建筑：
法国：巴黎圣母院
英国：素尔兹伯里主教堂
德国：科隆主教堂
意大利：米兰主教堂
西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中形成穆达迦风格，特点是马蹄形券，镂空的石窗棂、大面积的集合图案或其他花纹。6、15世纪以后，英国发展为“垂直式”哥特建筑，如西敏寺亨利七世礼拜堂；法国发展为“辉煌式”哥特建筑，如旺多姆三位一体教堂。
14、威尼斯总督府立面艺术处理
1）主要成就在南立面和西立面的构图
2）立面分四层虚实渐变。
3）下面两层白色云石尖券敞廊，圆柱粗壮有力；上面两层的高度约占整个高度的1/2，除了相距很远的几个窗子之外，全是实墙，墙面用小块的各色大理石贴成斜方格的席纹图案，没有砌筑的感觉，从而消除了重量感，这一处理方式受到伊斯兰建筑的影响。
4）第二层连续券廊担当上下之间的联系任务，它的尖券上的一列圆形图案是完全开敞的连续券廊和完全封闭的墙面间顺利的过渡处理。
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3）形制：集中式圆形小教堂。集中式的构图，纪念碑式的造型。
4）艺术手法：外部形象重于内部功能，集中式的形体、饱满的穹顶，圆柱形的神堂、鼓座，建筑亲切、典雅、优美。
5）空间处理：多立克围廊式，虚实对比，层次感分明，体积感强，光影变化丰富。
6）意义：其鼓座上的穹顶统率整体的集中式形制在西欧是前所未有的创新，被奉为楷模。罗马的圣彼得大教堂、英国伦敦的圣保罗大教堂、法国巴黎的万神庙以及美国华盛顿白宫都模仿过它。19、17世纪巴洛克建筑的主要特征
1）标新立异，追求新奇，这是巴洛克建筑风格最显著的特征，波浪形曲面形成动态建筑，利用透视或增加层次来夸大距离，体积感增强；建筑部件断折不完整形成不稳定形象，如折断或双层檐部山花；柱子不规则排列，增强立面空间凹凸起伏和运动感。室内运用曲线曲面及形成不稳定组合，产生光影变化。
2）大量使用贵重材料，精细加工装饰，以显示高贵富有。
3)不注重结构逻辑，采用一些非理性组合手法以产生特殊效果。
4）充满欢乐气氛，提倡世俗化，反对神化，提倡人权。20、法国古典主义建筑的特点，建筑理论的意义与局限性
建筑特点：
1）早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸、维康府邸都散发浓郁的中世纪气息。
2）古典时期：为体现法国王权尊严秩序，崇尚古典柱式，在总体布局、建筑平面立面造型上强调轴线对称、主从关系，采用了左右分5段、上下分3段，都以中央一段为主的立面构图，建筑端庄严谨、华丽，代表作：卢佛尔宫东立面、凡尔赛宫 3）晚期：建筑讲究装饰，出现了洛可可风格。建筑理论进步意义：
1）相信存在客观的、可以认识美的规律，并对比例作了深入探讨，促进对建筑形式美的研究。
2）提出了真实性、逻辑性等一些理性原则，体现出简洁、和谐、合理。局限性：
1）只从中央集权宫廷建筑立论，研究的只是古罗马帝国纪念性建筑，傲慢否定一切民间民族建筑传统，忽视中世纪哥特建筑伟大成就，十分片面。
2）它对形式美的认识是形而上学的，没有看到形式内部的矛盾性，脱离历史、功能等具体条件，没有审美社会性。
3）反对创作中的个性、热情和表现，只着意于数的和谐，比例又是僵硬、一成不变的。
21、古典建筑与古典主义建筑的区别
1）古典建筑：古典时期（古希腊、古罗马）采用古典柱式构图的建筑形制，常被认为是西方建筑的文化之源。
2）古典主义建筑：特指17世纪法国宫廷文化支配下的建筑，古典主义建筑崇尚古典柱式，强调柱式必须遵守古典规范。在总体布局、建筑平面立面造型上强调轴线对称，主从关系。建筑端庄严谨、华丽。
22、洛可可风格的主要特点及评价
洛可可风格出现于法国古典主义后期，建筑上主要表现在室内装饰上。主要特点有： 1）极尽变化，排斥一切建筑母题。
2）偏好圆形和曲线，一切围绕柔美来构图，尽可能避免出现方角。
3）装饰题材有自然主义倾向，常用蚌壳、涡卷、水草及其他植物等曲线形花纹，模仿植
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独立、光荣，以罗马复兴为主，主要体现在美国政治建筑上面。代表作：美国国会大厦、弗吉尼亚议会大厦。北方大商工业城市举起自由人权旗帜。加上人民对希腊独立的同情共鸣，倾向希腊复兴，在公共建筑中颇受欢迎，代表作：宾夕法尼亚银行、纽约海关大厦。
26、近代折中主义建筑思潮的社会背景与建筑特点
1）19世界上班也兴起的一种创作思潮，也称“集仿主义”。
2）资产阶级革命后复古的“革命”意义消失，商品经济、广告与猎奇称为当时社会的主流现象。
3）对各历史阶段与地区的不同建筑艺术了解增多。
4）工业化尚未左右形式创造。
5）建筑迎合各种需要，无固定风格，讲求比例、节奏等形式美。
6）具体表现在：不同建筑较纯正地模仿不同风格，各种风格被赋予特定含义，在一幢建筑中常杂合各种风格的局部。
27、红屋的设计特点
1）19世纪50年代英国“工艺美术运动”的代表作。主要是一些小资产阶级知识分子出现了一股相当强烈的反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市，还念中世纪安静的乡村生活与向往自然的浪漫主义情绪。以罗斯金和莫里斯为代表。
2）建筑师韦伯设计的红屋是莫里斯的住宅，平面根据功能布置成L形，每个房间都能自然采光。
3）采用当地产的红砖建造，不加粉饰，表现出材料本身的质感。
4）将功能、材料和艺术造型结合，对后来新建筑有一定启发，受到不求气派，着重居住质量的小资产阶级的认同。
5）但也有消极方面，及表现为把机器看成一切文化的敌人，主张回到手工艺生产，显然不合时宜。
28、芝加哥学派对19世纪末20世纪初的建筑探新运动的作用
1）高层办公楼是一种新类型，新类型必定有它的新功能，芝加哥学派突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了结构应利于功能的发展与功能与形式的主从关系，即摆脱了折中主义的形式束缚，也为现代建筑摸索了道路。
2）探讨了新技术在高层建筑中的应用，并取得一定的成就，使芝加哥成了高层建筑的故乡。
3）使建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合新时代工业化的精神。
29、法古斯工厂特点
1）非对称的构图
2）简洁整齐的墙面
3）没有挑檐的平屋顶
4）大面积的玻璃墙
5）取消柱子的建筑转角处理 30、包豪斯学校的办学特点
1）在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规。
2）将手工艺和机器生产结合起来。
3）强调各门艺术之间的交流融合。
4）培养学生既有动手能力又有理论素养。
5）把学校教育和社会生产挂钩。
31、包豪斯校舍中体现出的现代主义建筑特点
1）把建筑物实用功能作为建筑设计的出发点
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筑师所采用。
36、勒柯布西耶在二次大战后时期同二十和三十年代建筑创作思路和风格改变
1）现代建筑大师，现代建筑运动的激进分子和主将。1928年与格罗皮乌斯、密斯范德罗、S基甸组织了国际现代建筑协会CIAM。
2）现代主义建筑的主要倡导人，机器美学的重要奠基人，1923年出版了《走向新建筑》，书中提出住宅是“居住的机器”。他认为：
a）建筑应像机器一样符合实际的功能，强调功能与形式之间的逻辑关系，反对附加装饰。
b）建筑应像机器一样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性。
c）建筑应像机器一样高效，强调建筑和经济之间的关系。
3)1926年提出了新建筑5个特点a底层架空，独立支柱b屋顶花园c自由平面d横向长窗e自由立面。他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思潮的有力冲击。萨伏依别墅、巴黎瑞士学生宿舍是这一时期的代表作。萨伏依别墅实现的建筑理想是将阳光、空气、绿地和新建筑5点完美结合，同时也是机器美学的经典作品。
4）提出了一套建筑体系——板柱承重体系。
5）社会理想——标准化构件，机器生产，能够承担社会责任。
6）二次大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机新式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加修饰的清水混凝土，这种风格被称为粗野主义。代表作：马赛公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院等。柯布还建立了关于建筑与人之间尺度与比例和谐理论，称之为modulor。朗香教堂的外部形式和内部神秘性超出了基督教的范围，回到了巨石时代前墓穴形式，被称为是现代建筑中的精品，它的建筑形体和空间证明了柯布非凡的想象力。总之，柯布在前期表现出更多的理性主义，后期表现出更多的浪漫主义。
7）柯布还是一个城市规划专家，从事了大量城市规划的研究与设计，代表作：印度昌迪加尔规划。
37、“少即是多”建筑主张的基本含义
1）体现在空间层面上，早期作品如巴塞罗那展览会德国馆表现为以较少的空间限定实现丰富多样的空间变化，后期作品如芝加哥湖滨公寓表现为以“全面空间”的开敞性内部空间适应功能的各种可能性。
2）表现为结构体系的简化，主要表现为精简结构构件的类型，以清晰的结构逻辑实现单纯、浑然的技术之美，使技术升华为艺术。
3）表现为建筑形式的净化，方盒子的简明形体，钢和玻璃组成重复的立面格构，使外观形成了秩序简明的密斯风格。
38、密斯的建筑创作特点及其影响
1）现代主义大师，现代建筑运动的倡导人之一。
2）密斯贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少即是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。
3）少即是多（less is more）。首先体现在空间层面上，早期作品如巴塞罗那展览会德国馆表现为以较少的空间限定实现丰富多样的空间变化，后期作品如芝加哥湖滨公寓表现为以“全面空间”的开敞性内部空间适应功能的各种可能性。其次表现为结构体系的简化，主要表现为精简结构构件的类型，以清晰的结构逻辑实现单纯、浑然的技术之美，使技术升华为艺术。最后表现为建筑形式的净化，方盒子的简明形体，钢和玻璃组成重复的立面格构，使外观形成了秩序简明的密斯风格。
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空，独立支柱b屋顶花园c自由平面d横向长窗e自由立面。萨伏依别墅是机器美学的经典作品，同时也实现了将阳光、空气、绿地和新建筑5点完美结合的建筑思想。
3）赖特则对工业化不感兴趣，喜爱农村和大自然。有机建筑论是他的主要建筑观点。有机建筑特点可概括为4个方面：a)建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局;b)空间的自由性、连贯性呵一体性，主张开放布局；c)材料的视觉特色和形式美；d)形式与功能的统一。主张从事物的本质出发，由内而外的设计手法。代表作：流水别墅。
4）流水别墅与萨伏依别墅相比较，可以看出它们同自然环境有迥然不同的关系。萨伏依别墅边界整齐，自成一体，同自然环境的关系不甚密切。流水别墅是另一种情况，它的体型疏松开放，与地形、林木、山石、流水关系密切，建筑物与大自然形成犬牙交错、互相渗透的格局。人工的建筑与自然的景色相互映衬，相得益彰，并且似乎汇成一体。
41、现代建筑运动的建筑特点和历史意义
1）建筑设计注重理性分析，力图实现为社会现实服务的目标。
2）强调合理的功能目标和建筑的经济性。
3）注重利用工业化成就的创新，反对因循守旧的复古样式。
4）注重内部空间，反对附加装饰。
5）以功能、技术理性冲破了古代形式传统和装饰艺术的局限，代表工业化时代的进步，在特定时代符合社会需要。
6）追求简洁的几何形体，创造出新的建筑时代的特点。
7）消极影响：片面的科学化理性局限了建筑艺术的丰富性，形成国际式方盒子，忽视了传统文化、习俗、心理等需要，压抑了建筑师得创造性。
42、“现代建筑”设计原则
1）坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能新技术，其形式应符合抽象的几何美学原则。
2）承认建筑具有艺术和技术的双重性，提倡两者结合。
3）认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其表现，建筑的美在于空间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及表现。此外，还提出了所谓四向度的时间——空间构图手法。
4）提倡表里一致，在美学上反对附加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段（包括材料、结构、构造）和建造过程一致。
5）欧洲理性主义还强调建筑师应有社会责任，比较重视经济性和社会性，美国的有机建筑比较强调建筑生活趣味，重视建筑同它周围自然景色的配合以及创造所谓的诗意环境，以芬兰阿尔托为代表的人情化与地域性则把建筑与人心理反应联系起来，重视人视觉、触觉、听觉等心理反应，为建筑学开辟了一个新的研究实践领域。
43、阐述“现代建筑就是国际式，国际式就是方盒子”
1）现代主义建筑以功能为出发点，发挥新技术特点，注重经济性，创造新形式，以空间为主角，反对附加装饰。
2）20世纪20年代以后，各国建筑相互影响，出现一种彼此接近的形式风格，称为国际式，国际式作为现代社会发展中存在的一种极为普遍的建筑形象，其特点是手法洗练，以矩形体为主，框架轻板结构，平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，注重秩序，在这些方面国际式可当作现代主义建筑同义语。
3）但现代主义建筑不仅仅就是国际式，以赖特为代表的有机建筑走的却是另一条路线，注重同周围自然环境的配合，认为建筑是“自然的建筑”，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗般得典雅风格。战后以芬兰阿尔托为代表的人情化与地域性则把建筑与人心理反
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法而不知方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或格式上，而是按着对任务与环境特性的了解产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。
设计手法大致有三种：
2）运用几何形构图：赖特（古根海姆美术馆、普赖斯塔楼），贝聿铭（美国国家美术馆东馆）
3）运用抽象的象征的：柯布（朗香教堂），沙龙（柏林爱乐音乐厅），康（理查德医学研究楼），赛尔特（西班牙当代艺术研究中心）。
4）运用具体的象征的：小沙立宁（纽约肯尼迪航空港环球航空公司候机楼、耶鲁大学冰球馆、圣路易斯大券门），伍重（悉尼歌剧院），5）丰富并推进了现代建筑发展探索的步伐，并与研究“人情化”与地域性的倾向一道被称为“有机的”建筑或“多元论”建筑。与“重理”的建筑相补充，以“偏情”的创作倾向为现代建筑的创作注入了新鲜的血液。
48、华盛顿美术馆东馆的创作特点
1）运用几何形构图追求“个性与象征”的倾向。主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是：建筑可以有多种目的和多种方法而不是方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或格式上，而是按着对任务与环境特性的了解产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。
2）造型醒目而清新，平面主要是两个三角形——一个等边三角形和一个直角三角形组成。这两个三角形来自精心地解决房屋同城市规划、同原有邻近建筑与周围环境，特别是同主馆的关系中产生的。结果是建筑同原有规划、建筑、环境十分协调，可谓突出于环境又与之相辅相成。
3）内部大厅展出艺术效果良好，各层回廊与天桥相互穿插，顶上是多面体玻璃构架组成的顶棚，人工和自然采光变幻多段、丰富多彩。塔形部分的展览室内墙和楼板都可以变动。设计十分细致。
49、后现代主义的主要特征
1）重新确立历史传统的价值，采用古典建筑元素。
2）建筑形式有独立存在的联想及象征含义。
3）采用装饰、追求隐喻与象征。
4）走向多元、大众与通俗文化。
5）具有开放性与折中性，主张二元论。
6）建筑理论：文丘里《建筑的复杂性与矛盾性》《向拉斯维加斯学习》；詹克斯《后现代建筑语言》
7）代表作：文丘里 栗子山母亲住宅；摩尔 圣约瑟夫喷泉广场；约翰逊 美国电话电报公司总部大厦
50、白色派建筑主要特点
1）以纽约5（艾森曼、M格雷夫斯、J海杜克、R迈耶）为核心的建筑创作组织
2）建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然效果。
3）设计思想和理论原则伸手风格派和柯布的影响，对纯净建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化十分偏爱
4）建筑形式纯净，局部处理干净利落、整体条理清楚。
5）在规整的结构体系中，突出空间的多变，赋予建筑明显的雕塑风味。
6）基地通过建筑与环境的对比寻求协调，一般不顺从地段。
7）注重功能分区，特别强调公共空间与私密空间的严格区分。
8）代表作：R迈耶 道格拉斯住宅
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绘图题
1、古埃及金字塔剖面
2、古希腊多立克、奥尼、科林斯柱式，说明什么是“柱式”
3、雅典卫城平面
4、帕提农神庙平面及立面
★
5、伊瑞克提翁庙平面及剖面
6、西方古典柱式的基本组成
7、古罗马替度斯凯旋门
8、古罗马君士坦丁凯旋门
9、古罗马万神庙平面及立面
★
10、古罗马图拉真广场平面
★
11、罗马角斗场剖面
12、罗马券柱式 ★
13、帆拱示意★
14、圣索菲亚大教堂平面及剖面
15、中世纪教堂剖面（罗马风，哥特式）
16、比萨斜塔立面
17、筒形拱、交叉拱，尖券四分肋骨券、六分肋骨拱
18、巴黎圣母院立面★
19、威尼斯总督府立面
★ 20、佛罗伦萨主教堂穹顶立面
21、维晋察巴西利卡立面
22、圆厅别墅平面及立面★
23、坦比哀多立面及剖面
24、圣马可广场平面★
25、罗马卡比多广场平面★
26、圣彼得大教堂立面
27、圣彼得大教堂前广场平面
28、卢浮宫东立面
29、恩瓦立德教堂立面 30、圣保罗教堂立面
★
31、印度泰姬马哈尔陵平面及外观★
32、巴黎万神庙立面及外观
★
33、巴黎雄狮凯旋门
34、巴黎歌剧院立面
35、巴黎埃菲尔铁塔立面
★
36、维也纳分离派展览馆外观
37、德国通用电气公司透平机车间外观
★
38、爱因斯坦天文台外观
39、法古斯工厂外观
★ 40、包豪斯校舍的平面 ★
41、萨伏依别墅平面及剖面
42、巴黎瑞士学生宿舍外观
★
43、朗香教堂外观
篇3：外建史
一.建筑史的教学应研究先行
作为建筑史的教学,不论中国建筑史或外国建筑史,研究都应该在教学之前。建筑史的教师只有对教学内容进行研究才能说明为什么要教这一部分内容和如何才能教好这一部分内容。外国古代部分是这样,近现代建筑史也应该是这样。我们常说,要给学生一碗水,教师自己就应该有一锅水,当学生喝完了再要的时候,我们还能够再供应他们,教师不能和学生一样都是只学习同样一本教材,那是很不够的,效果肯定不会好。教师应该读更多的原著或进行实地调研,并进行有关的研究,这样才能使建筑史教学取得较好的效果。例如雅典卫城的帕特农神庙,谁都知道它是希腊古典时期的代表性作品,也知道它的正立面的艺术特征,但却很少有人注意它的剖面特点,不知道它的室内是怎样采光的,因为它的外墙上没有窗户,如果你研究了它的剖面,这个问题就可以回答了。帕特农神庙不仅是建筑史的里程碑,也是艺术史的范例。整个卫城的布局还是城市设计的杰作。可能这些问题并不一定都在课堂上详细讲解,但作为一位外建史的教师是应该心中有数的。甚至一些希腊神话故事也应该有所了解,因为这些内容也都与了解帕特农神庙和雅典卫城有关。又例如密斯曾设计过一幢著名的法恩斯沃斯住宅(Farnsworth House,图1-2),它是密斯“极少主义”建筑的代表作之一,简洁的形体,水晶般的质感,几乎就像是一座天上仙阁,纯净得无以复加,在建筑界也曾一度被奉为经典。然而,就是这一座经典建筑却引起过不小的波澜,起初是业主和设计人的纷争,一直闹到了法院公堂,然后又是业主变换,成了好看不好用的摆设。我们只有知道了这里面的缘由,才能真正了解密斯设计的作品的艺术价值及其存在的问题,才能对一座经典的作品有全面正确的评价。否则只是盲目抄袭必然会带来不良的后果。其实,问题就出在经济问题和实用问题上。由于过分追求精美,材料和制作的费用大大超过了预算,几乎比原设计多了一倍;由于过分强调纯净,建筑上不让安装纱门纱窗,连室内的家具也不能随意移动和更换,生活在里面的人也都成了装饰,这就是纯净精美要换来的代价。今天我们对于这样一座现代典型作品应该如何正确评价呢?如果不了解这些就望图评论,甚至一味颂扬,是不是太盲目了呢?因此,作为一名教师,他一定要对历史上的许多重要事物预先进行研究,然后才能给学生正确的指引。
二.世界建筑史教学应重视东西方兼顾
世界建筑史的研究源自西方世界,因此内容自然也偏向西方。虽然我们不否认古代的西方世界从古希腊、古罗马、欧洲的中世纪和文艺复兴时代,甚至近现代的欧美国家的确在历史上创造了许多伟大的成就,但是如果就把这些成就看成是人类全部的成果,那就太片面了,这不仅是曲解了历史,而且也会损害东方民族的文化尊严。其实,除了中国之外,古代埃及、西亚地区、印度、日本等地区在古代和近现代都曾在建筑史上有过光辉的业绩,我们在教学中却交代得太少,甚至是忽略了。尤其是我们的近邻日本,在当代已发展成举世瞩目的国家,不论是古代的建筑,或是现代建筑的创作都在世界范围具有很高的地位。但是我们过去在外建史教学中就很少讲到日本的古建筑和园林,认为他们都学自中国,只不过是模仿而已。其实,日本在学习中国文化之后都已有了许多改进和创新,日本古建筑不仅在高台木构和屋顶挑檐的技术方面成就突出,而且在古典园林艺术方面也可以说是青出于蓝,具有了很鲜明的特色和成就。例如京都的桂离宫,原名桂山庄,始建于1615年(明万历43年),由智仁亲王创建,1624年建成。后来又由其长子智忠亲王在1645年进行扩建,1649年完成。此后,1662年为了后水尾上皇即将驾临,又增建了新御殿,使其与书院相连。此时全园占地面积已达69000平方米,是池泉式园林与茶庭相结合布局的典型实例,也是日本古典园林的第一名园(图3-4)。在这座园林里,内容丰富,主次分明,空间开阔,曲径通幽,景观秀丽,色彩淡雅,水面汪洋,池岛相依,回游与舟游均相当得体。1883年桂山庄成为皇室的行宫,并改称桂离宫,归当时的宫内省管辖。目前该古典园林已列为世界文化遗产,从保护的水平和艺术效果来看,都丝毫不逊于它的原型,并且在细部处理上还有许多新的创造,如大片的植被处理,修剪的灌木,树木的鲜艳色彩,池岸的草坪与土岸的竹椿护土,木制的土桥,素雅简朴的建筑等等手法都使人耳目一新。当然这些手法是和日本造园的理念分不开的,这些理念与手法同样可以启发我国在古典园林保护与利用中的参考。因此有些内容不仅应该在建筑史中给予必要的介绍,而且也应该给予一定的历史地位。
三.世界建筑史的教学要考虑古今比例适当,讲清基本概念
在讲授世界建筑史时,古今的适当比例还是应该把握的。不能完全按教师的兴趣或知识范围决定。这既要根据教学计划的学时数,也要考虑各部分的适当比重。既不能厚古薄今,也不能把建筑史讲成现代建筑思潮和手法的注解。有些外国建筑史中的基本概念有必要给予澄清,不能等闲视之。例如,我们就发现有一些学生将古典建筑与古代建筑的概念混为一谈,把古代建筑都说成是古典建筑,这实在是一种误读。我们知道这二者之间的概念是完全不同的。古代是时间的概念,从原始社会开始,包括古代的埃及、西亚、古希腊、古罗马、古代印度的建筑都可以称作是古代建筑。而古典则是一个学术名词,是特指西方某些时段和地区的典范式建筑,它从公元前五世纪的希腊古典文化开始,开创了古典柱式作为立面构图的范例,然后经过古代罗马时期的发展与完善,形成了《建筑十书》的古典建筑范本。在欧洲中世纪时,西方古典文化遭到了破坏,人本主义湮没了,神权思想占据了上风,作为神权思想象征的哥特建筑成了中世纪建筑的标志,到了14世纪末15世纪初,欧洲掀起了文艺复兴运动,人文主义思想重新抬头,因此,以希腊罗马古典建筑柱式为立面构图的思潮又风靡一时,这不仅是古典文化的复兴,也是资本主义萌芽时期人性解放的反映。我们不能把古埃及建筑称作古典建筑,更不能把哥特建筑说成是古典建筑。由于世界范围广阔,古代和中世纪的时间跨度也很漫长,讲清一个轮廓,再重点总结一些各地区和时段的特点与成就,分析一些可资借鉴的经验和手法,有必要给予一定的教学工作量。近现代时期虽然相对于古代是比较短暂的,但其变化之快,信息量之大是史无前例的,对于我们的参考价值也特别大,给予一定的时间安排也很重要,尤其是20世纪上半叶现代主义建筑形成期的思想与代表作更是有必要给予重点关注,因为这些大师基本上都是已经过了历史的考验,值得我们借鉴。对于当代变化多端的建筑思潮与诸多学派,我们也应本着生态的标准,人本的思想,科学的精神。社会的价值来认真分析对待,既不应该盲目崇拜,也不应一概排斥,然后做到取其精华,弃其糟粕,这样可能是比较恰当的。
四.世界建筑史教学中也应该适当补充城市建设史与园林史的内容
在我们过去的世界建筑史教学内容中,城市建设与园林的内容相对较少,甚至是会由于学时安排的限制而忽略不讲。整个建筑史只是介绍单体建筑的历史,这对于了解整个建筑发展的过程来说是有一定局限的。如果能补充一些城市建筑和造园艺术的内容,这样既可以丰富外建史的内容,也可以使读者了解到广义建筑学的涵义。在中国建筑史的教学中,城市和园林部分是有相当分量的,长安、南京、北京这些城市都会在教学中给予足够的关注。至于园林,对于那些皇家古典园林如颐和园、避暑山庄、私家园林如苏州的拙政园、留园、网师园、无锡的寄畅园都会作必要的评介。而在外建史的教学中,可能是由于受到原来西方建筑史学家著作的影响,城市和园林的部分相对就少多了,几乎等于没有。例如著名的弗莱彻尔建筑史就是典型的著作。我们不应该局限于过去外国人的惯例,应该把这一部分内容适当补充进来是完全应该的,也是可能的。在古罗马时期,城市就已有多种类型:政治性城市、商业性城市、休养性城市、军事性城市等等,它们的布局也各有特色。到了文艺复兴时期,意大利曾出现过许多理想城市的雏形。特别是文艺复兴时期,在意大利和法国,城市广场得到很大的发展,广场建筑群的艺术取得了空前的成就,这是对单体建筑成就的一次升华,作为建筑师来说,这方面的知识是不能不知道的,而且对于今天城市的整体思想尤为重要,值得借鉴。至于国外的园林,尤其是西方古典园林,很有必要做一些评介,这样也好与中国古典园林作比较。意大利罗马郊区的提伏利有一座丹斯特庄园(Villa d'Este图5)是1550年建造的一处古典式台地园,也是西方古典园林最典型的作品。全园布局成几何形,由南向北逐渐呈台阶状升高。园林植物多为常绿树,水池喷泉均成规则的几何形,园林建筑也都是对称的古典形体,给人的印象是严谨、整洁、开阔、华丽的风格,加上那处水风琴和一长条的喷泉以及大大小小的雕像,更增加了贵族园林的高贵格调。另外,我们再考察一下美国费城郊区的长木花园(Long Wood Garden,图6-8),这是一座现代式的新型花园,它原为美国化学大王杜邦的私人花园,后来捐献给了国家,现在对公众开放。其实,现在开放展览的面积只占全园的30%,还有70%的面积是作为苗圃和花园的后勤部分。因此,花园部分可以做到设计细致入微,处处入画,而且各个景区都有明显的不同特色,使人游览其中,颇有流连忘返之意。它的艺术效果,设计手法,不仅对现代园林设计有参考作用,而且对城市设计也具有借鉴意义。在建筑史教学中适当评析这部分内容,可以使建筑史教学更全面生动。
五.建筑理论学科的开辟是大势所趋
篇4：外建史
据《TWICECHINA消费电子商讯》的调查资料显示，2006财年松下全球营业额达到91082亿日元，营业利润4595亿日元，纯利润2172亿日元，松下中国实现700亿人民币，连续5年增长。
在接受《TWICECHINA消费电子商讯》记者采访时，松下电器(中国)有限公司家电营销公司副总经理繁实建史表示，生产模式和渠道是松下等离子电视取得成功的关键。
生产模式助力松下发展PDP
松下是世界等离子生产企业中处于领先地位的企业之一，目前世界上有五家在做等离子屏的生产，三星、LG、日立、先锋和松下。而松下的生产模式是由屏幕的基础材料、等离子屏、后期电路开发和设计，以及整机组装和销售共同组成的。也就是说，松下做的是贯穿于整个产业链的工作。目前松下的主要盈利是靠LSI和屏的利润以及整机的销售。
而对于国内目前企业利润微薄的现象。繁实建史表示，具体国内企业如何运作我们不知道，但是仅仅是靠组装，利润确实不会很多。对于松下等离子的产业链环节来看，松下是把组装这个环节当作成本中心的，而国内企业恰恰把松下认为是成本的这部分当作利润增长点，这有可能会造成目前国内企业利润微薄或者在价格战中亏损现象的发生。
繁实建史表示，这主要是因为液晶的上游供应商远远多于等离子，而且液晶有很多上游供应商是专著于面板生产的，而几家等离子面板技术厂商都兼有整机生产和销售。在液晶面板供过于求的情况下，降价以及寻找更多的终端产品制造企业合作是非常正常的。
在采访最后，繁实建史向记者说道：“虽然等离子产品还有待于进一步完善，在当前高分辨率的前提下提高亮度将是下一步需要解决的重点，同时，等离子也是松下的核心战略产品，占据松下整个全球利润的12.5％，松下会将等离子行到底。”
松下不会自建渠道
中国家电连锁零售业的并购大战在今年愈演愈烈，众多外资家电厂家看到合作多年的家电连锁企业迅速壮大大，忐忑不安的同时，却尴尬地更加依赖于对方。
繁实建史表示，松下家电产品定位比较高端，目前在中国主要聚集在一级市场销售，通过国美，苏宁等家电连锁大卖场销售出去的比例大概在60％。
随着中国本土家电连锁渠道的快速整合，大型家电连锁商的确越来越少，对于松下来说，的确感到有一定的紧迫危机感。“当家电零售渠道越来越少时，渠道之间的激烈竞争成本，就需要供应商来更多地承担。”繁实建史坦言。