婚礼上放的音乐（通用2篇）
篇1：婚礼上放的音乐
高中生励志名言
1、立志宜思真品格，读书须尽苦功夫。——阮元
2、理想的书籍，是智慧的钥匙。——列夫·托尔斯泰
3、书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。——于谦
4、读书不要贪多，而是要多加思索。这样的读书使我获益不少——卢梭
5、书籍使我们成为以往各个时代的精神生活的继承者。——钦宁格
6、读书是易事，思索是难事。但两者缺一，便全无用处。——富兰克林
7、凡读无益之书，皆是玩物丧志。——王豫
8、问渠哪得清如许，为有源头活水来。——朱熹
9、饱食、暖衣而无书教，则近于禽兽。——孟子
10、我所学到的任何有价值的知识都是由自学中得来的。——达尔文
11、看书和学习是思想的经常营养，是思想的无穷发展。——冈察洛夫
12、万般皆下品，唯有读书高!——孔子
13、书犹药也，善读之可以医愚。——刘向
14、好读书，不求甚解。——陶渊明
15、读书是易事，思索是难事。但两者缺一，便全无用处——富兰克林
16、理想的书籍是智慧的钥匙。——列夫托尔斯泰
17、不积跬步，无以至千里;不积小流，无以成江海。——荀况
18、读一本好书，就如同和一个高尚的人在交谈。——歌德
19、书到用时方恨少，事非经由不知难。——陆游
20、书是唯一不老的东西。——丘比特
21、学问是光明，愚昧是黑暗。念书吧!——契坷夫
22、不下决心培养思考的人，便失去了生活中的最大乐趣。——爱迪生
23、读书而不能运用，则所读书等于废纸。——华盛顿
24、书籍使一些人博学多识，但也使一些食而不化的人疯疯颠颠。——彼特拉克
25、读书以过目不忘为能，最是不济事。——郑板桥
26、把语言化为行动，比把行动化为语言困难得多。——高尔基
27、知古不知今，谓之落沉。知今不知古，谓之盲瞽。——王充
28、一日无书，百事荒废。——陈寿
29、养心莫若寡欲;至乐无如读书。——郑成功
30、读书使人成为完善的人。——培根
31、有阅读能力而不愿读好书的人，和文盲没有两样。——马克·吐温
32、生活在我们这个世界里，不读书就完全不可能了解人。——高尔基
33、盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。——陶渊明
34、读死书是害己，一开口就害人;但不读书也并不见得好。——鲁迅
35、三人行，必有我师也。择其善者而从之，其不善者而改之。——孔子
36、尽管少读那么多书，但省下来的时间又在哪里呢?——卡尔·克劳斯
37、学会读书，便是点燃火炬;每个字的每个音节都发射火星。——雨果
38、饭可以一日不吃，觉可以一日不睡，书不可以一日不读。——毛泽东
39、读书是易事，思考是难事。但两者缺一，便全无用处。——富兰克林
40、三人行，必有我师焉。择其善者而从之，其不善者而改之。——孔子
41、用心念书，是为了避免成为不中用的人。——哈吉·阿布巴卡·伊芒
42、欲速是读书第一大病，功夫中在绵密不间断，不在不速也。——陆珑
43、要从读一本书得到好处，必须具有书中所涉及的一切知识。——卢梭
44、不去读书就没有真正的教养，同时也不可能有什么鉴别力。——赫尔岑
45、无限相信书籍的力量，是我的教育信仰的真谛之一。——苏霍姆林斯基
46、读书不要贪多，而是要多加思索，这样的读书使我获益不少。——卢梭
47、喜欢读书，就等于把成活中寂寞的时光换成巨大享受的时刻。——莫泊桑
48、我读书总是以少为贵，人不贪学。不怕读得少，只怕记不牢。——徐特立
49、我们可以由读书搜集知识，但必须利用思考把糠和麦子分开。——富斯德
50、读书譬如饮食，从容咀嚼，其味必长;大嚼大咀，终不知味也。——朱熹
51、书籍是任何一种知识的基础，是任何一门学科的基础的基础。——茨威格
52、读书无疑者，须教有疑，有疑者，却要无疑，到这里方是长进。——朱熹
53、我从未知道过有什么苦恼是不能为一小时的读书所排遣的。——孟德斯鸠
54、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
55、喜欢读书，就等于把生活中寂寞的辰光换成巨大享受的时刻。——孟德斯鸠
56、观书亦须从头循序而进，可以浅深难易有所取舍，自然意味详密。——朱熹
57、学习有如母亲一般慈爱，它用纯洁和温柔的欢乐来哺育孩子。——巴尔扎克
58、人生最美好的主旨和人类生活最幸福的结果，莫过于学习了。——巴尔扎克
59、读书不可以强读，强读必无效，反而有害，这是读书之第一义。——林语堂
60、素食则气不浊;独宿则神不浊;默坐则心不浊;读书则口不浊。——曾国藩
61.读书忌死读，死读钻牛角。——叶圣陶
62.凿壁偷光，聚萤作囊;忍贫读书，车胤匡衡。——许名奎
63.水滴集多成大海，读书集多成学问。——佚名
64.索取，只有在一个场合才能越多越好，那就是读书。——佚名
65.吃饭不嚼不知味，读书不想不知意。——佚名
66.造烛求明，读书求理。——佚名
67.读书对于智慧，就像体操对于身体一样。——(英国)谚语
68.深窥自己的心，而后发觉一切的奇迹在你自己。——培根
69.坚强的信念能赢得强者的心，并使他们变得更坚强。——白哲特
70.流水在碰到底处时才会释放活力。——歌德
71.那脑袋里的智慧，就像打火石里的火花一样，不去打它是不肯出来的。——莎士比亚
72.多数人都拥有自己不了解的能力和机会，都有可能做到未曾梦想的事情。——戴尔?卡耐基
73.勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
74.苦难有如乌云，远望去但见墨黑一片，然而身临其下时不过是灰色而已。——里希特
75.幸运并非没有恐惧和烦恼;厄运也决非没有安慰和希望。——培根
76.没有人可以左右你的人生，只是很多时候我们需要多一些勇气，去坚定自己的选择。
77.人生中谁都有梦想，但要立足现实，在拼搏中靠近，在忍耐中坚持，别把它挂在嘴边，常立志者无志。
78.你所做的事情，也许暂时看不到成果，但不要灰心或焦虑，你不是没有成长，而是在扎根。
79.当你无法从一楼蹦到三楼时，不要忘记走楼梯。要记住伟大的成功往往不是一蹴而就的，必须学会分解你的目标，逐步实施。
80.目标不是都能达到的，但它可以作为瞄准点。
81.生活只有两种选择：重新出发，做自己生命的主角;抑或停留在原地，做别人的配角。
82.想干就干，要干就干的漂亮，即使没有人为你鼓掌，至少还能够勇敢的自我欣赏。当你为自己的坎坷人生不断鼓掌，加油、奋进时，必将迎来别人的掌声与喝彩。
83.生活有进有退，不要轻易暴露内心的脆弱，岁月永远年轻，我们慢慢老去，你会发现，童心未泯，是一件值得骄傲的事情。与其诅咒黑暗，不如燃起蜡烛。没有人能给你光明，除了你自己。
84.不要羡慕别人的成功，那是牺牲了安逸换来的。不要羡慕别人的才华，那是私下的努力换来的。不要羡慕别人的成熟，那是经历与沧桑换来的。
85.世上从来没有真正的绝境，有的只是绝望的心理。只要我们心灵的雨露不曾干涸，再荒芜贫瘠的土地也会变成一片生机勃勃的绿洲。
篇2：浅议《费加罗的婚礼》的音乐特征
莫扎特认为歌剧的效果是用精彩的音乐表达出来的,所以他的歌剧都是以强烈的音乐感染力,同样《费加罗的婚礼》也不例外。这部歌剧的创作特点是通过运用各种音乐表现形式刻画人物形象,展现各个人物鲜明的人物性格。莫扎特在人物内心的刻画上花费更多地心思,对人物的表现更加细腻,生动。歌剧中对伯爵的塑造是负面角色,他是贵族皇权的典型代表,侵害人民的利益,突出了封建贵族的封建和堕落。风格明快幽默,情节曲折生动,以夸张的表情的语言,突出浓烈的喜剧效果,是作者最出色的代表作。莫扎特在歌剧创作过程中,突出表现音乐的重要性,音乐在歌剧中是无可替代的,音乐是歌剧的灵魂,展现了歌剧中各具特色的人物形象,对人物心理描写的十分细腻。
二、《费加罗的婚礼》的思想特征
莫扎特的音乐充满着健康、质朴、幽默、轻松的情趣。由于性格的关系,周围的环境并不能满足他对艺术个性和对音乐创作手法的种种探索,所以在思想上奠定了莫扎特的歌剧有着自己的思想。《费加罗的婚礼》是这样描述的:我实在忍受不了这些了,心灵可以使人高尚起来,虽然我不是公爵,但我比那些继承来的公爵要高贵正直的多。我愿意牺牲我自己的幸福,我的健康甚至我的生命。我的人格,对于我对于你,可以说都是无比珍贵的。然而,他对自己的未来充满了信心和希望,莫扎特毅然决然地离开了萨尔斯堡,离开了他曾经服务的大主教,他终于挣脱了贵族的束缚,去了维也纳做一个自由的艺术家。他通过歌剧表达了他对自由的向往,对个性解放的渴望。18世纪后期的奥地利,正处于社会的重要变革时期,“人生而平等”的思想广为流传,社会各个阶级也在逐步认知和接受。莫扎特深受资产阶级启蒙思想的影响,在启蒙思想家所宣扬的追求自由、平等、博爱精神的鼓舞下,他把他对自由、平等的追求融入了歌剧的创作和对歌剧中不同阶级人物形象的刻画上。在《费加罗的婚礼中》,费加罗虽然地位低下、家境贫寒,但是他勇敢、机智、坚毅。跟狭隘自私的伯爵形成了巨大的反差,而且整部歌剧紧紧围绕着反对贵族特权,反对阶级压迫甚至荒淫无耻,并且最终以平民的大获全胜告终。突出表现了以费加罗、苏珊娜为代表的第三等级人物的聪明、机智和勇敢。这些都表现出了莫扎特对人人平等理念的追求,对封建社会的批判。
三、《费加罗的婚礼》的文学特征
古典主义时期的音乐,作为一种文学艺术的基本创作方法和风格,与现实主义文学艺术史上的两大主要思潮。《费加罗的婚礼》就是用这样的文学气息感染后而问世的。由音乐和戏剧整部歌剧的重要组成部分,二者相辅相成。在莫扎特歌剧中,对于戏剧部分有着很强的处理能力。《费加罗的婚礼》中,费加罗的幽默机敏、苏珊娜的美丽、聪慧、富有感染力、凯鲁比诺的花心多情,都给观众印象中留下了深刻的印象,对人物的塑造使整部剧生动富有活力,展现各个人物的性格特点,推动了剧情的发展,成就这部经典之作。
四、《费加罗的婚礼》的音乐特征
《费加罗的婚礼》是一部经典的喜歌剧。喜歌剧原本是起源于正歌剧中穿插的喜剧性的幕间剧,因为它常取材于日常生活,形式活泼,富于民族民间色彩,故深受群众喜爱,并逐渐形成一种独立发展的音乐戏剧体裁。然而,莫扎特时期正处于正歌剧的日益程式化而导致处于停滞衰退阶段,具现实主义和会写情绪的喜剧便应运而生,并受到当时新兴市民阶层的欢迎。
莫扎特在《费加罗的婚礼》中巧妙地运用了不同人物、不同环境的唱段、不同的节奏和音调,以此来表现不同的性格和感情。他还在歌剧中采用了多种演唱形式,其中重唱手法的运用异常精彩,歌剧中重唱几乎都发生在主要戏剧角色之间情感交融或是凸显矛盾冲突的时刻,运用重唱可以在同一时刻反映不同人物完全不同的心理情感。
交响乐是莫扎特在歌剧中惯用的技巧之一,和海顿相比,莫扎特的交响乐更强调主题间的对比和矛盾冲突,以此强调音乐的戏剧性。通过各组乐器之间的音色差异,来描绘不同的故事场景,烘托刻画不同人物内心性格和斗争。同时,使用复杂的音响将人物间错综复杂的关系、情感纠葛描写出来。在费加罗的这首咏叹调中,乐队不仅起到伴奏的作用,而且为费加罗情感的起落变化作补充或铺垫,为费加罗情绪变化的层层推进作渲染,器乐与声乐一道准确地完成了对角色的心理刻画。
参考文献
[1]张鸿懿.中西经典名曲欣赏[M].北京出版社,1998,2.
[2]徐丽雯.音乐大师及其名作[M].南海出版社,2007.
[3]张弦,徐国弼,等.西洋歌剧名作解说[M].北京:人民音乐出版社,2001.