雾都孤儿的读后感500字

雾都孤儿的读后感500字（通用15篇）

篇1：雾都孤儿的读后感500字

《雾都孤儿》是英国最大的小说家——狄更斯在1838年创作的一部长篇小说，也是他的代表作之一。

这本书反映了19世纪初英国社会最底层的生活，主人公奥利弗尔悲惨遭遇让我非常同情。他才11岁，却过着非人的生活，每天吃不饱，穿不暖，并且几次误入贼窝，但他没有和他们一起犯罪，宁肯受尽折磨也不和他们同流合污，并且用坚强的意志抵制坏人的威逼和诱惑，后来梅里夫人救了奥利弗尔并且好心收留了他。经过一段时间，奥利弗过上了幸福的生活。

看完这本书后，我的心情久久不能平静，文中主人公的年龄和我一样大，可是，和他相比，我们的生活是多么的幸福，但是我们却还是不满足，遇到一点小小的困难，就放弃，缺少意志力。我要学习奥利弗尔的坚强品质，克服一切艰难险阻，珍惜现在的一切，刻苦学习，成为一个对社会有用的人。

篇2：雾都孤儿的读后感500字

这次的作文是写外国名著的读后感，我刚好看了雾都孤儿，对于里面的事情，我真的很感动：

我前几天看了一本书，叫《雾都孤儿》，《雾都孤儿》这本书试一个大作家创作的，这个作家名叫狄更斯，《雾都孤儿》是他的第二部长篇小说，又名《奥利弗・退斯特》这本书的作者在书中写到：本书的一个目的，就是追求无情的真实，这本书我反复的读了很多遍，才真正理解他。

篇3：《雾都孤儿》的社会意义

关键词：雾都孤儿,狄更斯,社会意义,济贫法,济贫院

一、引言

查尔斯·狄更斯是十九世纪英国最著名的批判现实主义小说家之一, 他的作品都对当时的时代背景进行全面的展现和描述。在《雾都孤儿》这部作品当中, 狄更斯用文字的力量, 讲述了一个生活在雾都伦敦的孤儿的悲惨生活和经历, 当时的社会存在的善良和邪恶的力量的斗争, 在整部小说给人们呈现的是污浊社会当中的纯真以及良知的伟大力量, 而小说当中的这种纯真以及良知对现代人们的道德品质的影响和对现在国家所提倡的和谐社会建设也具有深远的意义。本文对于《雾都孤儿》的社会意义分别从政治意义、教育意义、道德意义以及文化意义四个方面进行了较为深入的阐述, 通过这些阐述将《雾都孤儿》的社会意义以及影响呈现给读者, 对于了解狄更斯的作品以及英国当时的社会现状和文学作品的历史作用有着很大的促进作用。

二、雾都孤儿简介

《雾都孤儿》是狄更斯第一部伟大的社会小说, 讲诉了19世纪30年代, 小孤儿奥利佛·特维斯特, 孤独地受尽饥饿的在教区抚幼院里长大, 由于他“胆大包天”的行为, 他被迫送到苛刻的巴姆鲍经营的棺材店里做学徒, 繁重的劳动和老板无理地打骂, 促使他逃走只身到伦敦, 成为一名武都孤儿。在伦敦游荡的期间, 他所经历了种种人生的坎坷和挫折, 恶劣的社会环境、重重的阴谋和误会、人性的黑暗包围着奥利佛, 虽然如此, 奥利佛始终保持纯真的善良的内心, 对生命抱有希望, 唤醒了赛克斯的情妇南希的良心发现, 最终冒着生命危险将奥利佛救出贼窟……最终奥利佛·特维斯特经过百般周折之后, 终于得到了人生幸福的生活。这部小说通过描写社会上的善于恶、美与丑、正义与邪恶的斗争, 本质上是对人们天性中的正直和善良的赞扬和称颂, 同时也无情地揭露抨击了当时英国慈善机构的虚伪和治安警察的专横。同时, 作品又带有浓厚的浪漫主义情调, 充满着人道主义的情怀。

三、雾都孤儿的社会意义

1、政治意义

中世纪晚期的时候, 英国社会发生了巨大的变化, 尤其是圈地运动的同时黑死病在欧洲开始蔓延, 这对于英国社会产生了非常重要的影响。黑死病的幸存者大部分不再对现有的土地从事农业劳动和粮食生产, 他们选择了四处流浪。与此同时, 圈地运动让大部分的农民失去了依靠的土地, 不得不去进行乞讨为生。因为他们失去了生活的基本来源, 所以他们当中很多人被饥饿所逼迫的甚至开始偷窃和抢劫, 因为只有这样他们才能继续活下去。大量的难民以及严重的贫困问题给当时的英国社会造成了非常大的压力。为了能够减轻甚至消除这些存在的社会问题, 当时的英国政府制定了一系列相关的法律法规来限制穷人的流动性。经过一系列的法律规定的演变之后, 在1601年成立了著名的济贫法, 这也是济贫法的开端。

济贫法是英国历史上制定的关于社会救济的法律。它在一定程度上体现了统治者具有的功能, 即解决社会问题, 进行社会管理以及维护王室的控制。济贫法与当时的社会需求开始逐渐形成统一的政策, 它的主要内容包括征税和建设习艺等。在法律上, 济贫院是主要的社会救助机构, 它给穷人提供工作和维持生计的机会, 它起源于济贫法。伊丽莎白济贫法分配给每个教区的扶贫责任, 那么教区建立教养院。新济贫法, 让济贫院成为救济穷人的标准体系和新济贫法体系的核心。济贫法委员会希望通过救济院的威慑力, 促进穷人们自力更生, 以便减少他们对穷人的支出。济贫院遵循两个原则, 即劣质的加工和济贫院检查。里面的生活非常悲惨, 它甚至被称为穷人的“巴士底狱”。这在雾都孤儿当中充分的体现了出来。不进入救济院就会被很快饿死, 而进入救济院是被慢慢的饿死, 这两种选择都逃脱不了最终的结局。新的救济法的实施在实际上就是利用穷人恶劣的生活条件和各种不合理的规章制度强迫穷人们努力的工作, 为他们谋取一定的私利。

在这部小说当中狄更斯将维多利亚时代的英国流行的功利慈善与人道主义的社会救济坐了鲜明的对比, 揭露了在救济院的残酷欺压当中孤儿的惨死的事实。对于济贫院的讽刺在整篇小说当中只占到很小的一部分但是这一部分十分切中要害的表现出济贫法的不合理之处。夫妻之间被强行拆散, 父母和子女之间被强行的分离, 这样冷酷无情地法律, 让当时的穷人非常的痛苦, 济贫院的生活带给他们的毫无乐趣而言只是充满了苛刻和厌恶。狄更斯通过对生活在济贫院的孤儿们的艰难生活以及当时在资本主义社会生活的人们的贫穷生活的详尽描述和控诉, 反映了当时黑暗的社会现实。

2、教育意义

雾都孤儿揭露了当时社会机构的压迫性和对于儿童的虐待, 心地善良的奥利弗被现实所迫去当小偷等细节性的事件无不揭露了他们对于这些无名无姓儿童的残酷。对于班布尔、柯尼太太等英国济贫制度的代表人物来说, 这些孤儿都仅仅是济贫院名单上的列表而已, 他们没有生命故事, 没有过往的经历, 他们只是作为一个标了价的学徒来进行出售。奥利弗在被出售之后受到坏男孩诺亚的欺辱, 奥利弗不忍受到的残酷待遇, 一个人开始了逃亡, 徒步走到了伦敦, 遇到扒手道奇, 道奇是一个缺乏家庭温暖和教育的冷酷男孩, 他是被剥夺作为英国社会成员权力的代表。他把奥利弗交给了一个老犹太人, 这个人也是未成年扒手团伙的领头人物费金。这个未成年人的扒手团伙当中的孩子受到家庭和社会的忽略, 他们的存在对于社会的安全与稳定也造成了一定的威胁。之后奥利弗成为他们当中的一员, 同时也是一位残酷社会下的无辜受害者。

狄更斯认为当时的社会是导致犯罪的主要原因, 少年扒手是腐败的社会环境的受害者, 因为乞丐和罪犯并不是一出生就有的, 她们是受到后天的社会环境的影响的。而且狄更斯批评政府模式穷人孩子的行为, 政府对其的忽视是导致儿童犯罪的根源。他认为对于孩子的教育要从童年开始, 每个孩子都有他们自己一定的需求, 一个具有良好家庭教育的孩子, 会免于遭受精神或者身体的虐待, 与此同时通过良好的教育, 发挥他们的想象力, 满足他们的这些需求, 可以促进他们日后生活当中的成功。反言之, 如果不能满足孩子们的这些需求, 他们由于缺乏教育而产生的一些行为后果会给整个社会造成不安定以及威胁。

雾都孤儿中的奥利弗是个孤儿, 他每天都在争取生存的机会, 更无家庭教育和学校的教育而言, 扒手道奇超大号的衣服是对整个社会的提醒, 他只是个孩子, 只是一个被这个残酷社会逼着走进成人行列的孩子。他们所受到的虐待以及忽视是整个社会的责任, 但是没有人对其负责, 相反更多的是对这些孩子的谴责和辱骂。这些孤儿们缺乏温暖的亲情, 他们渴望关系和爱护, 然而他们得到的只有一个完整的悲惨的童年。这种社会现象的主要原因来自于当时英国社会制度的故障, 社会应该意识到他们对于不同社会阶层的儿童所负有的责任, 重中之重是应该让他们接受爱以及平等受教育的机会。

3、道德意义

在19世纪30年代末, 资本主义世界的中心城市伦敦充满了压迫、饥饿、犯罪和暴政。在当时充满变革的时代, 各个行业的人们的生活环境以及社会环境都发生了巨大的变化。首先, 当时比较盛行的就是维多利亚时代的资本家的自私理论, 他们认为当每个人都追求自己私人利益最大化的时候就会达到社会利益最大化的目的。雾都孤儿当中对于这种观点也有所体现, 奥利弗身边经常有一个假装关心他的人, 然而他们的目的缺失为了自己的利益最大化。例如棺材店的老板让奥利弗多吃饭目的是为了通过他赚更多的钱, 费金关系奥利弗的健康, 细心照顾他也是为了日后让他去教堂里偷那些老奶奶的钱。这些人疯狂的追求个人利益的同时, 更加猛烈的压迫和虐待弱势群体, 让整个社会变得更加的残酷和冷漠。其次, 在类似于未成年扒手团伙的黑窝点, 这些孤儿们暂时的得到了物质上面的满足, 吃饱了肚子, 不用忍受饥饿之苦, 然而他们的精神却被摧残的厉害, 受到残酷的压抑。而与此同时, 中产阶级却越来越贪婪、懒惰和傲慢。其中, 费金就是他们的典型代表, 他让孩子们做各种犯罪的活动, 他的心中缺乏光亮, 是黑暗的代表, 他的骨髓当中早已渗透了人性的恶, 他们只有走上了绞刑架才能够终止自己这种恶劣的行为。

这充满肮脏和冷漠的贫穷生活当中主人公奥利弗依然保留着他纯洁善良的内心, 做着一个懂礼貌的小绅士;“机灵鬼”道奇虽然是一个小偷, 是人们眼中的坏孩子, 但是他始终是一个孩子, 他有着孩子的纯洁心灵, 他向往美好的生活, 然而且无法摆脱现实的压迫和费金的控制。女扒手南希虽然由于不幸的经历和痛苦的现实养成了一些坏习惯, 但是她依然具有人性当中善的一面, 而且虽然她被眼前的生活所困, 但是面对道德的选择的时候, 她还是选择人性当中好的一面, 这是对美好的肯定。作者狄更斯还塑造了一些像大黄蜂一样道貌岸然的伪君子形象, 体现了他们这些人人性当中丑陋的一面。心地善良的奥利弗对于假装关心他的费金充满了感激之情, 这两种截然不同的人性特点也揭露了当时的社会存在的严重的道德问题。

狄更斯在雾都孤儿这部小说当中所想表达的是希望人们能够充满善良和正义感, 他期望整个社会没有道德的罪恶。他提倡自由、平等和博爱, 他认为一个人的价值是由善和恶的精神来确定的。他强调平等, 他认为, 不论人们的社会地位和财富有多大的差距, 在人格上面人人平等。他主张博爱, 无论是在现实生活还是文学创作当总, 他都对不幸的人表示深深的同情, 并且在实际生活当中对他们施以援助之手。

4、文化意义

狄更斯作为英国著名的批判现实主义小说家, 他特别注重对于小细节的形容, 生活在英国社会, 他通过自己的语言来深刻的反映当时社会底部的残酷现实, 让英国文学能够拥有现在极富考究价值的现实主义文学。与此同时, 狄更斯是一个幽默大师, 他经常用诙谐的语言来讲述一个浪漫且现实的故事, 他细致入微的心理分析和惟妙惟肖的浪漫情调的描述精彩的结合到一起, 让人不忍释卷。

四、总结

雾都孤儿是一部对资本主义社会阴暗面深入挖掘和剖析的作品, 他通过对无辜的孩子的悲惨遭遇的描写, 对资本主义的黑暗进行更深层次的控诉。他通过对主人公奥利弗的生活遭遇进行描写, 让读者看到穷人的生活环境和遭遇, 他希望通过作品能够唤醒人们的良知, 消除不合理的社会现象。雾都孤儿是世界文学的一部分, 是一部伟大的作品。不管是在当时英国的维多利亚时代还是在现代社会, 将痛苦和贫穷真实的呈现, 它所体现出来的社会意义值得人们去思考。能够鼓励读者改善恶劣的社会状况, 引发人们对于社会改革的思考, 启发人们善良的一面, 促进社会的和谐发展。

参考文献

[1]狄更斯.雾都孤儿[M].北京:外语教学与研究出版社, 1992.

[2]罗经国.狄更斯评论集[M].上海:上海译文出版社, 1989.

[3]钱青, 英国19世纪文学史[M].北京:外语教学与研究出版社, 2001.

篇4：京城老外的“雾都孤儿”

这些老外演员小的只有6岁，年迈的有６６岁，唱队、乐队、演员加起来百十来号人，基本上都是音乐、戏剧的爱好者。小演员们主要是在京工作的老外们念小学、中学的孩子。音乐响起，冷月高悬，是伦敦旧城的夜景；序幕之后，孩子们破衣烂衫，鱼贯而出，整整坐了两排长凳子，是济贫院的孤儿。舞台后区是绅士淑女的美酒佳肴，前排是饥饿儿童们望眼欲穿的清汤粥食，合唱是孩子们对美餐美食的美好想象，是贫富不均的对比，是对社会不公正的辛辣讽刺。然后是手长脚长的奥列弗因叫嚷没吃饱被惩罚，被邦布尔先生卖到殡仪馆当仪仗童。面对四周的棺材，他伤心地唱起“爱在哪里”？

奥列弗接下来与大伙计打了一架，逃跑出来加入了费金的扒手队伍，后面的情节基本与狄更斯小说设计得差不多，奥列弗第一次“出差”就被抓住，被外公收留后又再次落入费金团伙，历尽劫难终于获救；然而，搭救他善良的南茜却被恶棍赛克斯杀死。阿龙·科若波扮演的奥列弗相当不错，唱演都能进入角色，南茜与赛克斯的表演也很有个性，“小机灵”的扮演者更是有声有色。几位成年演员的扮演者中，最为出色的当然是费金的扮演者迈克尔·斯特琳。这位《歌剧院幽灵》《悲惨世界》男主角的出演者唱演俱佳，炉火纯青，让观众一赌西方名剧大牌演员的风采。他的表演鲜活，臺词与歌声嗓音色彩变化多端，磁石一般的吸引听众，让人过耳不忘，让人知道什么是成熟音乐剧演员的声音修养。

为拉近这出19世纪伦敦的故事与当今中国人心理上的距离，导演做了一些场景上中西融会的处理，比如有北京胡同的砖墙，费金的贼窝就在里面，屋内生着火炉，跟老百姓家里的也一样，外面的广场上有推自行车“磨剪子”的师傅，还有卖“冰糖葫芦”的小贩等等。看来让人亲切熟悉，包括费金那一身破军大衣，看来更像是中国流浪汉或者黑社会团伙。以此说明虐待儿童，制造罪恶的坏事情，不只是发生在旧时的伦敦，世界各地的健康公民都应该提高警惕。

《雾都孤儿》1960年在伦敦特鲁里街剧院出台，长演不衰，是一台少长咸宜的音乐剧。这部音乐剧音乐不多，戏剧表演成份重，戏做得好看，保持了狄更斯小说原作情节的曲折动人，是文学经典改编音乐剧成功的例子。国外音乐剧有许多剧目适合儿童观赏，或者说就是为青少年创作的，比如《绿野仙踪》《青鸟》《狮子王》等等。相对而言，国内的音乐剧乃至整个舞台剧，适合儿童观赏的剧目太少。要迎头赶上，可以学习《雾都孤儿》的例子。没有力量创作全新内容的音乐剧，不妨采用经典艺术作品的改编形式。《闪闪红星》《鸡毛信》《三毛流浪记》等等国人熟悉的文艺作品与故事，都是可以改编为舞台剧、音乐剧的。此外，尤其是儿童音乐剧与校园音乐剧，儿童、学生自己演自己，效果不一定比专业演员次。

篇5：雾都孤儿读后感作文500字

书中的主人翁奥利弗·特威斯特是一个孤儿，他出生在济贫院，出生不久他的妈妈就死了。后来，他被当作一件物品被送来送去，受尽折磨，直到最后遇到一位善良的布朗洛老先生，这位好心的老先生收留了他，但是又被那一伙贼绑回贼窝。最后善良的女扒手南希为了营救奥利佛，不顾贼头的监视和威胁，向班布尔报信，说奥利佛就是他找寻已久的外孙儿。南希被贼窝头目杀害，警察随即围剿了贼窝。奥利佛终于得以与亲人团聚。

这本书给我的感触很深。看着这本书，好几次泪水打湿了我的眼睛。不仅是为了小奥利弗的悲惨遭遇，更是为他的善良，南希和其他小扒手的无奈，甚至是老犹太费根。书中每一个人都有这鲜明的性格。奥利弗虽是书中的主人公，但我觉得奥利弗不是他一个人，而是孤儿院里的所有孤儿甚至是所有的在苦难中的孩子，也许他们最后都没有奥利弗的幸运，但奥利弗的幸运也只是作者对于生活的美好希望。他们都要为了希望而努力。

篇6：雾都孤儿读书心得500字

他的童年是在济贫院里度过的。后来，他被送到一个棺材铺里当学徒。当其他人非议他已经过世的母亲时，他就非常的气愤，不容许别人冒犯他母亲的尊严。因不堪忍受老板娘的压迫，他向伦敦逃去。

路上，他遇上了一个外号机灵鬼的人——费金，把他骗进了贼窝。老费金让他做小偷，帮助偷东西，可他死都不肯。一次当其他两个小偷偷一位老人的东西时，他尖叫一声，本来想提醒那位老人的，却被老人误以为是他要偷东西。那位好心的老爷爷很同情他、收留了他，把他留在家里抚养。一天老人让奥列佛去帮他买书，给了好多的钱，可是刚到外面就被人捉到了老费金那儿。奥列佛请求他，让他把钱送到老爷爷那儿，可这怎么可能呢?终于，由于南西变好，告诉了他们偶然听到的一个秘密，说奥里弗的同父异母哥哥为了财产，要杀他，于是逮捕了贼窝的人，但出于同情，奥里弗放过了他的哥哥。

奥里弗的灾难终于结束了，他被他第一次偷的那位老绅士收为义子。最后还在这户人家帮助下，找到了他母亲留给她的物品。

篇7：读雾都孤儿有感500字

书的第一章写到主人公奥利弗刚一出生，母亲就死了，他再没有任何亲人。我看了之后，为奥利弗感到伤心，并觉得这本书记述的都是悲剧。我越看越起劲，并为奥利弗的处境好转而由衷地感到欣慰。本文的主人公奥利弗·特威斯特是出生在救贫院中的孤儿，他在救贫院的寄养所里被“养育”了九年，然后被送到一个承办丧事的棺材店里当学徒，他无法忍受那里的不公和虐待，于是历经艰险逃往伦敦，不料落入了贼巢。

一次偶然的机会，他被一位老绅士救出，老绅士收他为养子并对他施以知识的恩泽。他却又一次被绑架回贼巢之中，经一番周折，终于在一些好心人和老绅士的帮助下重新得救并夺回遗产。最后，奥利弗同老绅士以及好心人们过上了幸福快乐的生活。

这本书让我印象最深刻的是：奥利弗在入贼巢到被救，被救后又被抓，直到最后又被救出时一直都是靠着顽强的毅力挺下来的。因为他向往美好幸福的生活，便不甘心留在贼巢做小偷，而想方设法地要逃离贼巢。奥利弗的那种顽强毅力是一般人所没有的，我们应该学习奥利弗，不管遇到什么困难，都要用顽强的毅力挺过去，而不是垂头丧气地放弃了。

篇8：论《雾都孤儿》的幽默艺术

一、《雾都孤儿》中的“自然”幽默

《雾都孤儿》中自然主义元素首先表现在狄更斯对于人物个性化语言的塑造上, 小说现实主义地再现了19世纪英国社会的黑暗现实, 书中的人物尽是社会底层形形色色的角色, 有流氓、盗贼、妓女, 他们的语言都十分契合身份, 甚至对于盗贼团伙的一些行业黑话也均有涉及, 可见狄更斯在长期深入地观察分析后, 用自然主义的手法再现了这些市井语言, 让读者在读完会心一笑的同时, 去反思更深层次的问题。

狄更斯的自然主义, 并不是简单的拿来主义, 而是有选择地进行加工、提炼, 使得许多人物语言幽默片段来烘托故事主题。比如:在济贫院里, 老太太使尽了各种手段, 想方设法去侵吞原本应当用于抚养孤儿的资金;棺材店的老板和老板娘, 为了让奥利弗多挣钱, 而去训练他们少吃。寥寥数笔就把为了金钱利益而不顾一切疯狂社会的方方面面展现出来, 让读者的讥讽嘲笑这些过激举动, 发现了社会的黑暗残酷、冷漠无情。于此相同, 小说中更是用简单语言把中产阶层对于穷人的残酷变得形象起来, 奥利弗在济贫院时, 有一次只是想要多一点粥, 这对于一个十分饥饿的男孩是完全合理的。但他却因此受到了严厉的惩罚, “那小子是会被绞死的!”。狄更斯极其自然的语言, 挖掘出了他们内心深藏的贪婪, 懒惰, 傲慢和压迫。

主人公奥立弗的语言, 与这些截然相反, 显得大方规范、谈吐文雅。从小身处在贫穷, 冷漠, 无情和黑暗的社会里, 奥利弗却依然保持着善良正直。甚至在深陷可怕的贼窝, 依然显现出他内心的纯真和良知。进入盗窃集团的奥利弗开始接受偷窃技巧学习, 狄更斯把描写当时的奥利弗忍不住开怀大笑, 而且显得曾乐在其中。人物内心在语言神态的自然流露中, 让人感受到奥利弗幼小纯洁的心灵, 出淤泥而不染。试想, 奥利弗只是一个从小生长在济贫院的孤儿, 根本没有受到过一点点优等教育和良好熏陶, 怎么会熟练操着这么有教养的语言呢, 怎么会有这样高尚的思想情操呢?可以肯定, 这就是狄更斯通过自然幽默, 寄予在主人公生上对于道德理想的追求, 对于社会儿童成长的美好夙愿。

二、《雾都孤儿》中的“夸张”幽默

《雾都孤儿》中的夸张元素突出表现在夸张情节的设置上, 狄更斯在小说情节的构思上, 不泥俗套, 根据主旨需要直接让一个巧合牵出另一个巧合。奥立弗第一次被拉着上街偷窃, 被小偷掏兜的人十分凑巧地就是, 奥立弗父亲的好友布朗罗;奥立弗第二次被匪徒赛克斯劫持下, 去人家里偷窃, 被偷的那家人恰好是奥立弗亲姨妈露丝梅莱家。法国评论家安莫洛亚在评论狄更斯的小说所认为的:“狄更斯对自己从事的文学创作中的真实性极其漠视.他随时部可以变更小说的线索, 当遇到难以处理的情节时.他就依靠简单的手法——巧合。”他要达到的是自己对于“善有善报、恶有恶报”的实现。

在《雾都孤儿》的现实主义小说中, 如此夸张的故事情节设计, 往往是为了烘托在当时黑暗社会环境中的主人公的性格发展轨迹的。也就是说, 狄更斯用逻辑上说的过去的情节, 夸张地嘲讽了这个乱象横生的社会里充斥着的讽刺幽默, 让人一声冷笑后感受到主人公在如此环境中依然能保持一颗纯正善良之心的难能可贵。

夸张的语言也是狄更斯幽默感的表现方式, 在《雾都孤儿》中狄更斯总是喜欢正话反说, 奥立弗出生时就是孤儿, 游走在生与死的边缘命悬一线, 可是小说中却说“在这短短的时间内.倘若奥立弗周围都是知疼着热的奶奶姥姥、忧心如焚的姑姑阿姨、经验丰富的保姆和学识渊博的大夫.他必定马上给整死.这是毫无疑问的。”用嘲讽口气把主人公凄凉惨景夸张表现出来, 讽刺意味很重, 给读者的幽默感染力很强, 让人忍俊不禁。

夸张式的幽默还表现在对于特定场景的刻意夸大, 带来的不仅仅是讽刺意味, 更多的有批判现实的寓意。奥立弗在济贫院整天忍饥挨饿, 到了盛饭时间, 捧着碗对厨师说“先生.我还要”, 本来是个很平常的场景, 狄更斯让厨师反映过度, 直接“脸色煞白。呆若木鸡”, 然后身边的助手“惊愕不能动弹”, 如此剧烈的反应实在是夸张;更有甚者, 那些中产阶级的绅士们更是“个个大吃一惊.每一张脸上都显出骇愕的表情”。

同时, 人物形象的刻意夸张, 也配合这情节、场景, 如班布尔干活时总会顶着一顶三角帽;格林维格说话总是用一句“我吃掉我的脑袋”作结尾, 用浪漫主义风格把讽刺挖苦表现到极致, 让人物在滑稽可笑的同时, 丑态毕现。戏剧化的场景、突兀的表情, 在这么夸张幽默艺术的描绘下, 衣冠楚楚的绅士们的内心的狭隘、自私、无情、残酷原形毕露。

三、《雾都孤儿》中的“犀利”幽默

狄更斯写作中, 有一种犀利幽默的“想象力”, 表现在那些反派人物的描写上。小说临近尾声部分, 贼首费金在接受审判时, 狄更斯把费金的心理状态用犀利想象表现出来。“他从天花板看到地板, 只见重重叠叠的眼睛都在注视着自己。他听到对他罪行的陈述报告, 他把恳求的目光转向律师, 希望能为他辩护几句。人群中有人在吃东西, 有人用手绢扇风, 还有一名青年画家在画他的素描, 他心想:不知道像不像, 真想伸过脖子去看一看……一位绅士出去又进来, 他想:准是吃饭去了, 不知吃的什么饭?看到铁栏杆上有尖刺, 他琢磨着:这很容易折断。从此又想到绞刑架, 这时, 他听到自己被处绞刑。他只是喃喃地说, 自己岁数大了, 大了, 接着就什么声音也发不出来了。”狄更斯精用了心理变化上的细节描写, 直接犀利地切入了恶首费金内心的彷徨和恐惧, 幽默地语句让读者感受到费金此时的凄凉与无助, 也应验了那句“善有善报、恶有恶报”。

狄更斯在《雾都孤儿》中无论是对于19世纪英国社会各种阶层的写实, 还是在各种场合种的丑态毕露, 都无情地揭示了资产阶级和上流社会的阴暗面——贪婪、虚伪、凶残、卑琐, 表现出了对于奥利弗等社会底层人们, 特别是对于儿童、妇女和老人不公遭遇的深切同情。小说整体布局流畅自然, 笔调幽默讽刺, 在犀利中始终带着感伤情调。这种犀利不仅仅是对于一个人、一群人, 而是针对英国社会在从半封建社会向工业资本主义社会的过渡时期, 社会生活中的方方面面, 不是对于社会制度、政治领域的不满, 而是让人在犀利幽默背后对于整个社会丑恶乱象的抨击批评。

结语

狄更斯现实主义的批判是讽刺尖锐, 这种讽刺现实主义批判他却用幽默色彩, 予以突出表现。自然幽默表现流畅, 夸张幽默百看不厌, 犀利幽默发人深省, 三种幽默艺术表现形式互相映照、互相促进, 使得读者在作品深重的黑暗现实面前又感到一种黑色幽默。这种幽默是很沉痛的.大大增加了作品的内涵和吸引力.这就《雾都孤儿》长久以来受到广大读者的喜爱, 也是这位伟人作家盛名不衰的重要原因。

参考文献

[1][英]狄更斯.《雾都孤儿》.荣如德译.上海译文出版社, 2006年.

[2]荣如德.雾都孤儿.上海译文出版社.

[3]刘炳善.英国文学简史.

[4]关续兰.再读《雾都孤儿》[英].外语教育教学, 2009 (10) .

篇9：《雾都孤儿》的社会意义探析

狄更斯在《雾都孤儿》中集中全部力量，讲述生活在雾都伦敦中的孤儿悲惨的生活和经历，并与社会中存在的邪恶力量进行抗争。作者尝试在污浊的社会背景下用纯真和理想感化社会，让社会关注这部分可怜的孩子。本文主要从社会、教育和文化几个层面探究《雾都孤儿》的现实意义，并通过小说映射当时的英国社会状况，以及这部文学作品对后世的影响。

一、《雾都孤儿》概述

《雾都孤儿》主要讲述19世纪小孤儿奥利弗·特维斯特在伦敦的经历。奥利弗幼年时无父无母，在郊区的孤儿院长大，但他天性胆子大，所以被送到巴姆经营的棺材店做学徒，期间受到店主的打骂，每天都有繁重的工作要完成，奥利弗经受身体和精神双重折磨，之后不得已逃到伦敦。在伦敦游荡过程中，他历经生活的挫折和坎坷，在卑劣的社会环境中经历各类人世间的苦难，误会与阴谋，人性的黑暗包围着奥利弗。但即便如此，奥利弗始终有一颗善良的心，始终对生活充满希望，这种状态影响了赛克斯的情妇，最终她冒着生命危险将奥利弗救出了贼窝。这部小说集中体现出人性的善恶美丑，赞扬人性中的正直，也借助小说揭露当时社会的虚伪。

二、《雾都孤儿》的社会意义

（一）教育意义

雾都孤儿主要是揭露当时黑暗社会的压迫性，特别是社会福利机构对孤儿的虐待，导致原本性格温和、本性善良的奥利弗不得不依靠偷窃维持生活，揭露出现实社会的冷酷。对很多慈善机构的代表性人物而言，这些孤儿只是救济表上的一个名字或标号，没有生命，他们只是将这些孩子标价出售。奥利弗被“售卖”之后，经常受到一个坏男孩的欺凌，让他忍无可忍，所以选择用出逃的方式结束自己的屈辱历程。奥利弗在出走过程中遇到了一个扒手叫道奇，这是一个缺乏家庭温暖的冷酷男孩，他将奥利弗送给了一个老犹太人。此人是扒手的头目，网罗很多缺乏家庭温暖的孩子，组织他们犯罪。虽然看似这些人本身道德素质较低，但究其实质，是整个社会的问题，他们只是这个社会中无辜的受害者。

狄更斯认为，当时恶劣的社会环境是导致人们犯罪的诱因，少年扒手是受到社会环境荼毒的青年人。他们本性善良，但为了维持生计，他们不得不从事犯罪。人并不是一出生就会犯罪，均是后天受到社会环境影响而导致的。狄更斯还认为社会对幼儿的忽视是导致孩子犯罪的根源，对孩子的教育需要从童年开始，这能让孩子免遭精神或身体虐待。具有良好家庭背景的孩子，能得到更好的保护，也就能在健康的环境中生存，能促使他们在今后生活中通过正当渠道获得成功。反之，若孩子幼年的很多需要不能得到满足，缺乏健康教育，就会威胁社会的稳定。《雾都孤儿》中的奥利弗是一个孤儿，这些孩子每天为生存努力，没有机会接受良好的学校教育，甚至连家庭教育也没有，所以他们身上的种种劣行不能全部归结为孩子本身，更应从他们所处的时代背景来看待问题。

作者在小说中细致刻画扒手道奇超大号衣服的目的是提醒整个社会，一个原本天真烂漫的孩子为了生活要在大人的世界中摸爬滚打，为一点点“口粮”去偷。他们不但不能得到他人的同情，反而要受到社会的谴责，这些孤儿普遍缺乏温暖和亲情，他们希望得到关心和爱护，但在当时的社会环境中，他们只有一个较为悲惨的童年生活与童年回忆。究其缘由，是当时保障制度缺失，上层人员没有意识到他们应该对不同社会阶层的儿童负责任，让各个阶层的孩子都能享有平等的教育机会。

（二）道德意义

虽然当时的社会环境极为恶劣，但小说中的主人公却依旧保有纯真和善良之心，始终是一个有礼貌的小绅士；机灵鬼道奇是一个小偷，在大人眼中这是一个坏孩子，但他始终还是个孩子，内心深处渴望未来能有美好的生活，但现有能力却无法改变现状，也不能在短期内摆脱现实生活的压迫；女扒手南希受不幸经历影响养成坏习惯，但人性中善良的一面也展现得淋漓尽致。这些人虽然受困于眼前生活，但还是愿意选择人性中善良的一方面，愿意肯定美好的生活。作者为让整个小说的内容更加充实丰富，塑造了大黄蜂一样道貌岸然的伪君子形象，他们展现了人性中丑陋的一面，而善良的奥利弗对假意关心自己的人充满感激之情。作者试图通过两种不同类型的人性对比，揭露社会生活中存有的道德问题。

狄更斯在《雾都孤儿》中希望借助善良和正义这两面大旗，让社会没有罪恶。他强调自由、平等和博爱，更强调人的价值多是由善良的品质来体现。狄更斯还认为，无论社会地位高低或财富占有量多或者寡，人人都应该是平等的。博爱在现实生活或者是文学创作中都应有所体现，特别是对遭遇不幸的人，全社会的人们都应在现实生活中给予他们力所能及的帮助。

（三）文化意义

狄更斯作为当时英国极负盛名的现实主义小说家，十分重视对小说中的细节描述。生活在当时的英国社会，他习惯使用自己独有的语言深刻地揭示当时残酷的现实，让更多的英国人用具有考究的现实精神解读他的文学作品。同时，狄更斯也是一个幽默的作家，在小说中喜欢用诙谐的语言揭露出现实的残酷，并通过细致的描摹，将小说的中的每个小点集合在一起，最终达到让读者不忍释卷的目的。

三、结语

《雾都孤儿》是剖析资本主义社会阴暗面的一部作品。小说先描写生活在其中的无辜孩子，然后控诉资本主义的黑暗面。描写中细致刻画主人公奥利弗的生活遭遇，使读者能清晰地看到穷人的生活环境及生活遭遇，并希望通过作品唤醒人的良知，从而消除社会中存在的不合理现象。《雾都孤儿》作为世界文学史上的一部鸿篇巨制，不仅影射了当时维多利亚政府的不堪，对现代社会也有着警示。作者将更多现实呈现在读者面前，能更好地揭露社会底层人民的痛苦，促使人民对社会改革深思，让人更多体现出自己善良的一面，最終推动社会和谐发展。

（河北省保定市第一中学）

篇10：《雾都孤儿》的读后感350字

《雾都孤儿》这部长篇小说是英国作家狄更斯所著。故事的主人公奥利弗是个孤儿，他出生在一个济贫院里，他的母亲刚生下他就去世了。长大后的奥利弗因为受不了郊区干事邦布尔的折磨，逃到了伦敦。在哪里，奥利弗落到了坏人的手里。经过多次的磨难，善良的奥利弗得到了布朗罗的帮助，并帮奥利弗查明了他那段神秘的身世。

奥利弗的经历给了我很大的启示。他身处逆境，遭受了种种磨难，但他并不自暴自弃，仍对生活充满了向往。他勇敢的面对恶人给予的压力。在他的人生字典里“善”和“恶”是分明的。每当想起奥利弗的精神时，我十分佩服，《雾都孤儿》中的奥利弗让我明白了人应该善恶分明，心里放着一把衡量道德的尺子。不能因为利益的诱惑放弃做个好人的原则，向隐藏于人内心深处的“恶”屈服。

同学们，让我们都去做像奥利弗那样的人吧！将“善”永远放在自己的心中。

篇11：《雾都孤儿》读后感1100字

小奥利弗是狄更斯在这本书里刻画的一个生事不明，从出生就呆在贫民习义所，那个年代英国政府收容贫民的地方，更像是监狱，被收容在里面的孩子基本每天是半饥半饱的，穿得破烂，不知道什么是饱，甚至很多孩子整天都吃不到东西，冬天了还赤着脚，奥利弗就是在这样的环境中长大，他是一个苍白而瘦弱的孩子，然而天性或遗传给了他一颗善良和坚毅的心灵，这样艰苦的环境反而使他的心灵得到了充分发展。即使后来奥利弗无意中落入了伦敦那些阳光找不到的黑暗角落，威胁、饥饿、恐惧都没能留住他，那颗善良勇敢的心一步步带他逃脱坏人的魔掌……奥利弗是幸运的，因为他遇上了老绅士，梅太太以及露梓等一群好人，正因为有他们才让奥利弗成功的脱离了恶人精心为他设计的圈套，否则一颗善良的心也挽救不了他。

书中那些一次次想把奥利弗拉入他们的生活圈子的恶人，老犹太费根、赛克斯固然是十恶不赦的坏人，但是南茜和贝茨等一批青年，之所以会陷入这个泥沼，并非因为他们具有邪恶的天性，为了最最基本的生存条件，填饱肚子，除了摆在眼前的偷窃之外他们没有其他选择，没有人看到他们的无助和绝望，没有人去帮他们一把他们听不到是非对错的声音。其实他们的天性都是善良的，到最后都有所醒悟，就像南茜一样，为了救奥利弗不惜丢掉自己的小命，但是当那些好人们希望帮助她一同脱离黑暗势力的时候，她心动过，但最后却拒绝了，因为她的根已经深深扎在了那里，她已经离不开了……

篇12：雾都孤儿读后感800字

在刚看完《雾都孤儿》我觉得很乏味没有了解其蕴藏的内涵。然而，经过反复思考与细细品味，我终于有了更进一步的了解。

奥立弗从小在教会长大，9岁就当童工，过着吃不饱穿不暖的生活，受尽那些所谓“正人君子”的虐待。然后又因为被逼多要粮食而被逐出教会，成了棺材店的学徒，可是却过着禽兽般的生活。不堪虐待的他逃到了雾都伦敦，不幸落入贼帮手中。小小的孤儿在逆境中挣扎，幸而由于他本性善良而得到罗勃特先生的帮助。奥立弗在罗勃特那里生活得很开心，自在。

故事看到这，看到奥立弗在荡秋千，看到他正被幸福包围着，我以为那会是一个十分完美结局。但波折又起。

他被送去上学，可在上学的途中又被那可恶的贼窝抓了回去。见奥立弗久久不回，罗勃特先生不愿相信他朋友的话，(说那小子穿着这么漂亮的衣服，背着这么好的书)不愿相信奥立弗会重回贼窝那。他一次又一次得叫仆人热菜，和爱他的人等待他回家……

最后奥立弗终于化险为夷，和爱他的亲人们团聚。当然，其中的过程也是历尽艰辛。

故事到这，我也松了口气：善有善报，恶有恶报。只要有光，就有阴影。《雾都孤儿》正好证明了这一点，奥立弗的勇敢，罗勃特的善良与贼窟首脑的凶残、孟斯的私刑形成了强烈的对比。前者是作者的期望，后者则是表现当时的世态炎凉，引人深思啊!

狄更斯的小说可谓经得起各种现代批评理论的发掘与阐释，不断产生发人深省的新意。它将永久保持我们读者的鉴赏兴趣。

篇13：《雾都孤儿》中的人物分析

（一）作者简介

1812年2月7日，查尔斯·狄更斯，杰出的批判现实主义作家，生于英国。9岁，父亲因无法偿还债务入狱。11岁，狄更斯辍学做工厂学徒。后父亲继承一笔遗产，得以出狱，狄更斯亦重返学校。毕业后，他先后在律师行、报馆工作。1836年起，他发表了一系列经典作品，如《匹克威克外传》、《雾都孤儿》、《大卫·科波菲尔》、《艰难时代》、《双城记》、《远大前程》等。1870年6月9日，狄更斯因脑溢血与世长辞，后被葬在威斯敏斯特教堂的诗人角。

（二）《雾都孤儿》简介

主人公奥利弗·特威斯特受不了虐待逃往伦敦，刚到就受骗误入贼窝。小偷头目费金要把奥利弗训练成扒手。在上街盗窃时奥利弗被误认为偷了布朗洛绅士的手绢而被逮捕。后他重病昏迷，被布朗洛收留，得到温暖与关怀。费金指使塞克斯和南希把奥利弗重新拐回贼窝。再次作案时，奥利弗被误伤。梅里夫人和养女罗斯收留了他。蒙克斯是奥利弗同父异母的哥哥，父亲把遗产留给了奥利弗，除非奥利弗也是不肖之子，蒙克斯才能继承财产。蒙克斯找到费金，要他把奥利弗变成罪犯以霸占遗产。南希通知了罗斯。罗斯和布朗洛决定找蒙克斯交涉，南希却被塞克斯杀害。小偷团伙受到灭顶之灾。布朗洛先生收养了奥利弗，蒙克斯死在狱中。

二、小说中主人公的分类

在小说中，人物丰富各异，在狄更斯笔下，他们个个有血有肉，言行举止符合自己身份，表现伦敦贫民窟的悲惨生活。我把主要人物分为四类：好人、坏人、伪君子和良心未泯的角色。

（一）好人

在狄更斯作品中，好人仁慈、诚实、中规中矩。他们笃信上帝，每天祷告。如发生不幸，他们向上帝祈祷、哭泣，希望得到主的帮助。如好事发生，他们仍会哭泣，认为这是来自于上帝的赐福。

这类角色好到家了，但绝对没有邪恶的角色那样生动自然。而狄更斯更有一套幸福大结局的模式。好人曾随着故事的发展饱受痛苦折磨，最终有所回报。比如罗斯和梅里夫人，她俩就是好人的典型。

当梅里夫人得知罗斯不会死的时候，她感到非常幸福。

“她跪下来，尽力想把手合在一块儿，然而支撑了她那么久的毅力已经随着第一声感恩祈祷一起飞向天国。她倒在了伸开双臂接住她的朋友怀抱里。”(33章)

女士如此，绅士也如此。知道罗斯身体好起来后，哈利和凯尔先生也异常兴奋。

“这功夫，头戴白色睡帽的凯尔先生一直坐在马车踏板上，胳膊肘支在膝盖上，用一张蓝底白花的不手绢不住地擦眼睛。这个诚实耿直的汉子并不是假装动了感情，这一点完全可以从他红肿的眼睛上看出来。”(34章)

好人因为爱和仁慈，愿意为他人做任何事。

而奥利弗，有着狄更斯小说典型的幸福结局。身为孤儿，经历了甚至比某些成人还多的痛苦。但最后，他有了父亲、小姨、好朋友和财富。

（二）坏人

本小说里有许多坏人。从济贫院到贫民窟，环境改变，恶人一直存在，他们是这环境里的主宰，环境是他们罪恶的温床。这些恶人形象生动又典型。好人有模式可循，可坏人各有各的特点。老费金，狡猾奸诈又自私，他利用小孩偷东西敛财。

“‘啊哈。’费金耸了耸肩，令人恶心地咧着嘴笑起来，把整个脸扭歪了。‘好聪明的小狗。好聪明的小狗。还真撑到底没告诉牧师东西在哪。也没告发老费金……’”(9章)

塞克斯是个粗俗、残忍、铁石心肠的人。虽然南希深爱着他，他最终只因为她的一次背叛就残忍地杀害了她。

“那强盗坐下来，鼓着鼻孔，胸口一起一伏，照她打量了几秒钟，接着，他卡住姑娘的头和脖子，将她拖到屋子中间，朝门口看了一眼，把一只大巴掌捂在她嘴上。”(47章)

坏人最后都没有好下场。这也是狄更斯小说的一种模式：坏人风光一时，最终逃不脱命运的审判。

（三）伪君子

小说中有不少伪君子。狄更斯运用幽默和夸张达到讽刺的效果，并用这种方式嘲笑人们的愚蠢和犯下的恶行。

“……那边有二三十个违反了济贫法的小犯人整天在地板上打滚，毫无吃得太饱，穿得过暖的麻烦，有一个老太婆给他们以亲如父母的管教，老太婆把这帮小犯人接受下来是看在每颗小脑袋一星期补贴七个半便士的份上。……”

邦布尔先生也是个地道的伪君子。

“‘是啊，奥利弗，’邦布尔说，‘你没爹没妈，这么多善良的正人君子，他们都是你的父母，奥利弗，为了送你去当学徒，自谋生路，长大成人，教区花了三镑十先令呢……’……‘喂，奥利弗，我亲爱的，跟我去见推事大人。’邦布尔先生说着换了一副狰狞可怕的脸色，压低声音补了一句，‘记住我对你说的话，你这个小流氓。’”(3章)

这类伪君子只考虑自己，从不说自己的真实想法，总是用伪善的面具来遮掩。

（四）良心未泯的角色

代表人物是南希。塞克斯提起监狱里的犯人受刑时，奥利弗感到南希的手在颤抖，脸色发白;塞克斯要放狗咬奥利弗，费金要用打奥利弗时，是南希阻止了他们;在把奥利弗骗回来这事上，南希一直很后悔。

“‘全能的上帝，保佑我吧，我会的。’姑娘冲动的喊叫着，‘早知道要我出手把他弄到这儿来，我宁可在街上给人打死，或者跟咱们今晚路过的那个地方的人换换位子。从今晚起他就是个贼，是骗子、魔鬼了，就这么坏。那个老混蛋，还非得揍他一顿才满足吗?’”(16章)

最后，南希向罗斯小姐告发了蒙克斯的阴谋。塞克斯是那么一个混蛋，她还是死心塌地跟着他，全心为他奉献。她是个身处乱世但良心未泯的好姑娘。

三、两对情人的分析

小说中有两对情侣，分别是罗斯和哈利，南希和塞克斯。两对情侣有天壤之别。这是狄更斯的另一写作特点：特定环境下的特定人物。这四个人生活环境不同，因此经历、性格也区别巨大。

（一）罗斯和哈利

罗斯是奥利弗的小姨。在遇到梅里夫人之前她一直是孤身一人。她和梅里夫人一样是善良的人，互相照顾，乐于照顾他人。奥利弗被管家击伤倒在门口，她和梅里夫人好心收留他。哈利是梅里夫人的儿子，是正直的绅士。尽管罗斯家境贫寒，他还是爱上了她。他妈妈也支持他，所以他能勇敢地表白。

（二）南希和塞克斯

这对情侣处在社会的底层。塞克斯是个恶棍，南希从小就跟着费金诈骗和偷窃。她的善良和纯洁深埋心底。这对情侣的关系很奇怪，南希对塞克斯很好，塞克斯受伤的时候南希细心照顾，也没打动他。小说里很少有塞克斯对南希爱的流露。但南希和塞克斯抓到奥利弗回费金住处的路上提到死刑犯的时候，塞克斯倒是表露出嫉妒的情绪。

“‘没错，你们女人家就只想这些，’塞克斯答道，‘漂亮小伙子。嗯，就当他们是死人好了，所以也好不到哪去。’塞克斯先生似乎想用这一番宽慰话来压住心中腾起的妒火……”(16章)

如果塞克斯和南希都生活在正常的家庭，在严父慈母呵护下长大，也许他们的人生会有所不同。

四、结语

每个人物有自己不同的性格、爱好和内心世界。感谢狄更斯，我们可以认识、了解这些人物，进入他们的内心世界，熟知他们的喜与悲，感受百样人生。

摘要：本文从分析作者狄更斯本人入手, 通过《雾都孤儿》来讨论和分析小说中的四种人物;再分析书中两对有感情联系的男女, 引出作者的写作模式, 以及特定的环境下产生特定人物的写作方式。

关键词：《雾都孤儿》,人物,分析

参考文献

[1]Oliver Twist.外语教学与研究出版社[C].

[2]王佩兰, 马茜等主编.英国文学史及作品选读.东北师范大学出版社, 1992.

篇14：雾都孤儿的读后感500字

然而，真正让这部文学经典焕发光辉的，却是导演罗曼·波兰斯基在该片中重新确立的人性化主题。虽然在故事的各个节点上，2005版的《雾都孤儿》与经典的1948版《雾都孤儿》有着众多重合之处，但是，导演罗曼·波兰斯基加在影片里的看似不经意的几笔修改，却使整部影片在主题的容积与深度上有了更大的张力和新意。

一、 对故事情节的加工修改

美国批评家都利安德鲁认为：“（电影的）意义、重要性和价值从来不是自然地被发现、被直觉到或实现的。一切都是运作技巧的结果：意识形态的运作、心灵的活动、设计某种语言策略。”[2]因此，任何一部文学作品到电影剧本的改编，就成为一个重新提炼、重新创作的过程，也是一种对导演的设计理念与技巧的考量。狄更斯的作品属于美国中学的必读书目，可以说每个美国人对《雾都孤儿》都非常熟悉，再加上这部名著在上世纪里已被多次搬上各种舞台，被历代的导演们做过各种演绎，对于2005年的这次改编，导演罗曼·波兰斯基所面临的正是如何以一种全新的面貌呈现给观众以及如何再次挖掘其票房潜力的考验。《雾都孤儿》自1906年以来，一直受到各国导演的关注，并以黑白影片和彩色影片的形式多次搬上银幕，早已成了观众所熟知的陈旧故事。而让人吃惊的是，《雾都孤儿》的编剧罗纳德·哈伍德竟然要对这个看似完全没有修改余地的经典故事进行了拆分组合。在这次修改中，曾因《钢琴师》影片而获得奥斯卡最佳编剧奖的哈伍德，有意删去了影片开头奥利弗出生于贫民院的情节，略去了对孤儿奥利弗身世的伏笔，而将开端直接设置于奥利弗9岁。这种修改使奥利弗成了一个大众人物，因此他的身世更加具有普适性的意义，奥利弗就成了英国19世纪时期众多的苦难家庭、苦难儿童的一个极普通的例子，奥利弗的经历就成了英国资本主义制度下的平民生活的普遍关照。导演用冷色的街景、破旧的衣服、灰暗的天色、泥泞的道路、饥饿和暴力的贫民院的生活，映照着奥利弗悲惨的身世。影片里特别安排了这样一个细节：奥利弗挤坐在一堆孤儿中间，学习拆麻絮时，管事对他说出“这些拆下的麻絮，将被用到女王的船上”的话，这些话语是用来愚弄只有9岁的孤儿奥利弗的，安危也愚弄和奥利弗的命运相同的穷苦的孤儿们，让他们心甘情愿地使自己小小身体里的血汗被会吏们榨取。在这里，导演还添加了9岁的奥利弗被带到镇上的理事会、在一群脑满肠肥、对贫民充满敌意的理事的监管之下，将要出卖为学徒的场景。丑陋而肮脏的扫烟囱人的出现，更加显示出理事们对孤儿的冷漠无情，也有效地加重了奥利弗命运中的苦难感。

与1948版的《雾都孤儿》相比，2005版的《雾都孤儿》有意加长了孤儿奥利弗逃往伦敦的戏份。阴雨连绵的路途中，导演一直将镜头对准了奥利弗脚下的鞋子：鞋子从破旧到完全开裂，到双脚布满血泡的变化，表明了奥利弗一路行走的艰辛。而在这条漫长的路途上，奥利弗遇到过冷漠无情的农户，也遇到了善良的、把最后一碗热汤给他喝、送他走时眼含热泪的老妇。这就是人心善与恶的具体化，正是这些情节的加入，使人看到了人心的两极分化。而黑社会头子比尔带着奥利弗去偷盗的情节，其偷窃现场也由陌生人家里转换到了奥利弗的恩人布朗洛先生家。为了使布朗洛先生不受伤害，奥利弗才受了枪伤，这正说明奥利弗心地善良，知恩图报，亮出了奥利弗天使般纯洁心灵，也为后来布朗洛先生能够收养他提供了最好的理由。就是在日常的生活中，奥利弗也表现得听话乖巧，举止彬彬有礼，正如而朗洛先生所言：“他（指奥利弗）有些东西让我动容，无法解释。”导演波兰斯基本人就是在苦难重重的童年里成长起来：波兰斯基的母亲、父亲和叔叔先后被德国人抓进集中营，父亲和叔叔虽然幸免一死，但他的母亲却惨死于纳粹的毒气室里。波兰斯基自己在逃难与恐惧中渡过悲惨万分的童年，因此在为孩子们改编《悲惨世界》这部深邃而经典的名著时，让孩子体验真善美，给孩子以光明与期待，就成了波兰斯基拍这部电影的真正目的。

最难得的是，虽然经过了一些情节上的调整，但整部影片看起来仍然流畅自如，孤儿奥利弗彷佛直接从狄更斯的稿纸里走出来，完成了他必须经历的事情。在很好地保留了狄更斯原著精髓的同时，2005版的《雾都孤儿》也给观众展现了一个更清晰、更立体、更全面、更深刻的英国下层社会，正如狄更斯自己所言：“（《雾都孤儿》的） 材料都来自可靠的目击者。我的一个希望是增添一点大家都乐于接受的形象的东西，来加深人们对那个恐怖时代的了解。”[3]

二、 对影片中人物的重新设计

电影与文学是不同的艺术样式，二者在内容上虽然可以相互借鉴与改编，但在艺术作用于人心的方式上，电影必须有自己的独特性。对于波兰斯基这样成熟大气的导演，观众更有理由期待从他所执导的影片里得到更大的、深层次的心灵震撼与艺术感召。因此，在拍摄这个早已被观众所熟悉的题材时，导演波兰斯基显然花了很大的精力来对影片中的人物进行修改。其所修改的重心放在对孤儿奥利弗的身世上。按照狄更斯原著的创作意图，本故事完全是对孤儿奥利弗命运的描述，这个生在济贫院、忍饥挨饿而长大的孤儿，由于不堪棺材店老板娘、教区执事邦布尔夫等人的虐待而独自逃往伦敦，可刚一到达即受骗误入贼窟，却又巧遇他父亲生前的好友布朗洛先生，从而最终得以与自己的亲人相逢。1948版的《雾都孤儿》，已将奥利弗的身世进行了一番修改，将奥利弗改写成了学者布朗洛的外孙，最终通过外祖父的一番努力，使其重新获得了正常人的生活，开始了幸福的人生。虽然这种修改增添了故事的传奇性质和人情元素，但总体上并没有跳出传统构思，使整个故事仍是在“苦难—坎坷—困境—脱险—大团圆”的套路上实现了“贫民到王子”的角色转换。

但是，当这个陈旧的故事到了导演波兰斯基的影片中，人物间的关系发生了更加彻底的修改，原有的亲情关系在2005版的《雾都孤儿》里被彻底抹去，奥利弗与布朗洛之间完全成了陌生人，体现在二人之间的是善良的人性——当看到奥利弗受伤后被法院官吏无情地弃置于大街上，布朗洛心中不忍而将其带回家，精心地为他治病。正是这一笔点化，成就了2005版《雾都孤儿》表达人性的善良与美好的主题，原本一个亲情失而复得的故事成了对人性真善美的表白。19世纪的英国大机器时代已全面到来，大机器大工业在成就了英国工业资本家和英国政府的经济霸权与海上霸权的同时，也产生了大批的城市小手工业和农村经济的破产者，这就2005版《雾都孤儿》中的城市贫民增加与犯罪率提高的最主要原因。在官吏无所事事、平民之间人情冷漠的背景之下，在雾气蒙蒙、泥泞湿滑、到处是黑暗破败的小屋的街道上，布朗洛与奥利弗温暖的关系更具有醒世的效果。导演波兰斯基没有纠缠于原著的剧情和细节方向的修改，也没有过多迷恋于刻画奥利弗个性，他用大而化之的笔调点化了小说中的所有人物，让《雾都孤儿》有了全新的视角与人文特征。

对于偷盗集团头目费金的人物设计上，导演波兰斯基也赋予他以复杂的性格。一方面，费金是一个歹毒的、毫无人性的惯偷和教唆犯，他挑唆比尔杀害了南希，毒打手下的孩子，让奥利弗参与各种偷盗活动;一方面他又对奥利弗有着微妙的近乎于亲情的关照：给奥利弗送来吃喝，也为受伤的奥利弗精心治疗。而当奥利弗深夜敲开监狱大门，探望即将被绞死的费金时，费金竟然把自己的财宝悄悄地留给了奥利弗。门外已经搭起绞架台，不时传来响亮的敲击木桩的声音和施工者的号子，说明绞刑近在眼前，费金抱着奥利弗交待后事的情景，似乎也有一种温情在流动，也让观众对这个恶贯满盈的人物有了些许同情。

三、 脸谱化人物对人性化主题的烘托

脸谱是人类早期的发明之一，原始人把泥巴涂抹在脸上，显示出不同的群落、地位、喜好，起到了便于识别的作用。所谓脸谱化的人物，就是如同京剧戴上脸谱的演员一样，受众可以直接通过脸谱来识别人物的善恶忠奸。对于那些受公众喜爱的人物，创作者即赋予其俊朗的外貌，而那些反派人物，要用丑陋的外形引起人们的厌恶。因为《雾都孤儿》是一部拍给未成年人看的影片，导演在低姿态的叙述中，在影片中大量使用了脸谱化人物以增加人物的区分度：如小演员巴内·克拉克有着天生的忧伤面容和眼神，他面色苍白，身体瘦弱，特别是他那双灰蓝色的泪光闪闪的眼睛，洋溢着一股化不开的哀愁，所以用巴内·克拉克苍白的小脸演绎的奥利弗，就成了最打动人心的孤儿形象。至于那些专门欺负孤儿和穷人的教会董事会会吏们，导演都选用了肥胖臃肿的老朽，他们愚蠢、僵硬、保守而歹毒的心，隐寓在丑陋形象里，说明这些人的存在，就是社会的不和谐因素。最有特色的是偷盗团伙的头目费金，他在影片中完全是一个魔鬼——稀疏的头发、残缺的黄牙齿、尖削的鼻子和邪恶的笑容，就是费金恶毒、自私、残忍的内心最直观的呈现。除此之外导演波兰斯基大肆渲染着影片中绅士们古旧的礼服、高沿帽子、复杂的领结、手中的文明杖、精巧的鼻烟盒等道具，使这类人物看起来彬彬有礼，实则冷漠无情。这种直接浅显的脸谱化手法，淡化了太过黑暗的情节与道白，也巧妙地在悲剧里掺进了少许喜剧的元素，使人物更加个性化。同时，昏暗潮湿是该影片的主色调，几次少有的明亮色调的使用，却又更加衬托了奥利弗所经历的苦难生涯。导演波兰斯基延续了欧洲优秀电影一贯的扎实稳重风格，以他那独特的、富有魅力的镜头语言，带领观众走进充满苦难、腐朽与罪恶感的英国19世纪大机器所造成的底层社会，其社会环境，正如同影片中多次出现的奥利弗走过的漆黑的街道和泥泞的石板路一样。

篇15：雾都孤儿读后感800字

第一次拜读《雾都孤儿》是在漆黑的晚上，这里的夜如同雾都的雾一样，遮住了整个城市，星星灯光也无法照亮这哪里是真实，哪里是虚幻的黑暗。我就在这样一个晚上，走入了一个真实的“雾都”。

奥立弗。特威斯特，书中一个凄贫的孤儿，母亲早年亡故，父亲不知去向，他或许会像许多和他同样身世的人一样一身穷苦，在所谓的贫教院中生死未卜，受尽后来主人的折磨，但似乎是上天的怜悯，他总算是历尽千辛万苦逃了出来。逃到了伦敦，本可以成就一段新生活的他，却又一不留心进了贼窝，从此与那些黑暗、凶残、冷酷无情的贼开始了他在伦敦的生活与斗争。

不得不说，奥立弗。特威斯特是小说在那个特殊环境下一个普普通通的形象，是在那个特殊背景下的众多人物形象的典型代表。如同白纸一张的他胆小怯懦，却偏偏在下层社会游荡生活。他像是一只命运在他人手中的蚂蚁，却又能得以成为“主角”。当时的伦敦是黑暗，黑暗连到一块地砖都会漆黑如墨的程度，不得洁净。但走在雾都的奥立弗却能坚守住他洁白如一张纸的善良本心，最终遇见了与同样有善良本心的长辈抑或是朋友，夺回了本属于他的遗产，从此真正走上了一段崭新的生活。

我们可以说奥立弗是幸运的，他遇见了那个黑暗社会中的善良之人。但不容忽视的是，也只有奥立弗能够不让纯洁如玉的内心沾染上伦敦大地上的黑暗与丑陋。倘若没有他的坚持，或许是因为环境，也或许是因为温饱，再或许是因为恐惧，使他那张洁白的内心的纸点上了黑暗，我们也不难想象他的结局——渐渐融入黑暗并最终成为人唾弃的黑暗的一份子。

作者狄更斯笔下的伦敦城正式处于一段黑暗丑陋的时间，弥漫在雾都中的也基本上都是无情与冷酷，可就是在这毫无生机的冰冷的伦敦城内，闪烁着一丝人性的光芒，这一丝的光芒便是点燃伦敦城善念的火种。这丝光芒就是以奥立弗他们为剪影的`人们。他们走在伦敦城最底层的黑暗中，却始终不让那黑暗玷污自己，一直坚持着内心的洁净与心中那一丝闪亮的人性光辉，即便是为此付出生命。他们很平凡，很普通，再高也高不过在英国当权却日夜蚕食英国的“大人物”，但他们却是那个时代最高人性光辉的折射与代表。书中也提到了以费根与赛克斯，南茜为首的黑暗团体，他们是那个时代造就出的形象，或许冷酷过、无情过、狡诈过、残暴过，却无一不在最后时刻流露出一丝惭悔与对人性光辉渴望与梦想，或许换个年代，他们也能与妻儿共享天伦之乐。他们是那个时代可悲也可悯的人物，这也是对那个黑暗时代与其造就者一种无声的控诉。

走在雾都的奥立弗，因为不变的善良而在那个年代得以开始崭新的生活。我们需要的同样是与他一样，能够在黑暗恶劣环境中“慎独”，坚持本分、恪守本责，才能在未来的道路上走的更远、更坚定、也更坦荡。

雾都孤儿读后感3

在这些书中，类型十分众多，有文学类、科普类、历史类、科幻类、哲理类等等，这些书不仅陪伴我的成长，也是见证了我的成长。《父与子》、《三毛流浪记》都是我幼儿园时期爱不释手的书;到小学低年级阶段，开始大量接触有趣的童话类书籍，如《格林童话》、《安徒生童话》、《列那狐的故事》;小学中年级开始，文学、科幻小说逐步吸引我，《查理九世》、沈石溪的动物小说系列;现在高年级了，接触更多的是文学类与一些散文。其中让我最难忘的，也是我最喜欢的一本，便是狄更斯的著作《雾都孤儿》。

书中主人公是个孤儿，叫奥利弗·特维斯特。他出生于济贫院，到人世不久妈妈就去世了。他的童年是黑暗的，在济贫院里，吃不饱，穿不暖。直到九岁还是个脸色苍白、身体瘦弱、皮包骨头的孩子。奥利弗被送到了一家棺材店当学徒，受尽折磨。后来顺利逃出了棺材店，徒步走向梦中美好的伦敦，可是刚到那，就身陷贼窟，还因一起偷窃案被冤枉抓进大牢，遇到善良的布朗罗先生给他洗清了罪名，并收养了可怜的奥利弗。可是好景不长，他因帮布朗罗先生送书而不幸再次栽入贼窝。贼头逼迫他行窃，最后失败了，奥利弗中枪受了重伤，挣扎在死亡线上时，梅里夫人救了他一命，并好心收留了他一起生活。最后，奥利弗找到了一生中唯一的亲人——罗斯，她是奥利弗的姨妈。这个受尽磨难的孤儿终于与他世上最亲的人，幸福地生活在了一起。

在读了《雾都孤儿》这本书后，我受益匪浅，感受到了一个孩子在那样的年代所经历的无法形容、无法忍受的痛苦。奥利弗受凌辱、吃不饱、穿不暖，逼迫当扒手，但是他的心却始终是善良的，从来没有被不良环境“污染”。在经历了重重困难后，终于与家人温馨地生活在一起。而那些可恶的小偷，虽然他们是小偷，但他们也拥有一颗善良的心，善良是每个人的本性，我们也要像善良的布朗罗先生学习，应该多多包容他人。

在当今社会中，有与父母幸福生活在一起的，和留守在贫苦农村的两类儿童，前者幸福甜蜜，后者孤单寂寞。我十分庆幸我属于前者，想想奥利弗的悲惨经历，想想留守儿童的念母心情，我会更加珍惜现在的美好生活，尊重父母，关爱身边的每个人，大家共同享受美好的生活。