2011年央视春节联欢晚会

2011年央视春节联欢晚会（精选8篇）

篇1：2011年央视春节联欢晚会

四川文理学院

社会实践报告

教育层次：艺体本科

实践报告题目：我看2011年央视春节联欢晚会

姓名：王耀祥 学号：2009140229 年级：09级2班系别：文化与传媒系 指导教师：刘天

日期：2011年02月25日 我看2011年央视春节联欢晚会

文化与传媒系

09级2班 王耀祥

（学号：2009140229）

央视春晚自从1983年开始，已有29年的历史。而这道年夜饭大餐29年来在群众的争议中期待中成长。有人叫停，有人喊好，但终究少不了这道大餐。从舞台到服装，从灯光到音响，从演员到主持，我们看到了社会的进步，时代的进步。不单单是一台晚会节目，更是一种精神娱乐享受，也是一种文艺教化形式。2011年的央视春晚我简单做以下分析：

一、主持类

1、主持安排

主持人安排上有老面孔朱军、周涛、董卿（从2005年开始主持春晚就没下过台）。说起张泽群、朱迅他俩上过春晚但不是每年都有。李咏，有过一两次春晚主持经历，但我感觉他和白岩松都和这舞台不搭调，李咏的嘻嘻哈哈似乎娱乐，似乎综艺，但这种大型的正式的晚会他的“大气”是驾驭不了的。白岩松，更不用说，也有过一次春晚主持经历，不适合，死板！除了朱军、董卿、周涛三位春晚主要主持人之外，我认为任鲁豫可担此重任，任鲁豫也有过一次春晚主持经历，很不错，适合大型晚会，不但帅气压倒朱军、李咏，自信、才华、台风也不比张泽群和白岩松差。当然这是四位主要主持人。还有喜报主持，朱迅与张泽群是老搭档了，他俩的嘴皮功夫那可是央视名嘴、快嘴。

2、主持新搭

朱军与董卿那是老搭档，也是绝配，但在今年春晚的舞台董卿多与李咏搭档。而朱军则与周涛搭档。

3、“喜报站立”

说起每年春晚各国大使馆、海外华人、海外侨胞、留学生和各大企业的拜年喜报都要由两名主持在节目间隙播报。今年喜报主持的张泽群和朱迅则是站立播报，一改往年的坐着播报的方式。

4、主持口误

犯错误则是很常见的，而这种公众人物在群众心里是神圣的，没有错误的。记得专业老师说过一句：“在台下，你可以犯任何错误，再去改正，一旦到了台上，就不允许你犯错误，台上的错误，观众拿着放大镜看，即使很小，也许会终结你的主持生涯。”而每年春晚似乎都有一些小插曲，记得有一年春晚有个“黑色三分钟”。还有去年董卿的口误将马季老先生的儿子马东错报为马季。今年也不例外，第一是在贾玲、白凯南表演的相声《芝麻开门》结束时，白凯南下场时边跑边喊周涛姐姐---------，而此刻正好李咏上台做主持串场，他说别把性别搞错------之类的话。反正这句是大口误，之后在其他频道的播出均被删减。第二是在正点倒计时，擂响三鼓报喜时，张泽群在第三声鼓响前抢说台词。

5、董卿服装

第一套服装是蓝色裙裤，虽然好看，但是非议很多。第二套是红色紧身裙，有人说像保暖内衣。不管如何，这都是服装老师的精心策划，辛苦的结晶。

二、歌舞类 今年的歌舞类节目相比往年缺少了一个惊世之作，黯淡了许多。往年春晚的《千手观音》、《俏夕阳》、《蝶恋花》---这些都是各年春晚的亮点。今年春晚，却把宋祖英的歌舞《天蓝蓝》放在了前边，第一个出场，走的是侗乡民族风。接下来的民族歌舞是每年必不可少的节目，除此之外的儿童歌舞《爱我你就抱抱我.》也是必不可少的春晚节目，当然导演也很累，要照顾到少数民族、小孩子、军队、警察、港台朋友、农民、工薪阶层-------实在是不好干。说到儿童歌舞，里面的领唱则是阴盛阳衰，身高也是参差不齐。而周杰伦的歌舞《兰亭序》改变了往日的说话含混不清，也将魔术加入其中，而其舞蹈的悬空琵琶也很有看点。还有唱给党和政府的一系列赞歌谭晶的《旗帜更鲜艳》、阎维文、张也的《幸福赞歌》、吕继宏、蔡国庆等的《今夜北方飘着雪》都是官方节目。还有港台明新势力组合也是官方节目。还有韩红的重磅出击《众里寻你》，最后就是唱了29年也不曾衰的歌曲《难忘今宵》。三|、语言类

说到语言类，赵本山是春晚的看点，是大家的宠儿。可是今年的《同桌的你》实在让大家失望，内容也较低俗，一句“此处略去多少字”虽是今年的流行语，但在小品语境中真是耐人寻味。更比去年的《捐助》还让大家失望。看来赵老是江郎才尽、思维枯竭了。他的小品最高峰，也是赵老回光返照的杰作当属《不差钱》了。他的春晚作品目的性太强，自捧红小沈阳后，老想再带新徒弟，每每总是弄巧成拙。而今年他的《星球会议》也是做够了噱头，最终让大家失望。老赵的春晚辉煌是走到头了。当然有人下台，就有人跟上，自从去年春晚走红的80后相声演员贾玲、白凯南《论捧逗》让大家熟知，今年的《芝麻开门》更加是上了一层楼，在我看来当属语言类冠军。其他的如海青、黄海波的《美好时代》两位影视演员首次触电春晚，放得开，表现好，但笑点不足。《午夜电话亭》有意推新人，看的我是稀里糊涂。黄宏等的《“聪明”丈夫》和蔡明的《新房》经典台词很多，但都讨论到了现实社会中的房子问题，贴近实际，反映民声。冯巩、牛莉的相声剧《还钱》中宋佳的红发也是很显眼，虽然很怪，但也是笑点很足，包袱很多。其他的诸如姜昆的相声《专家指导》讽刺当前走红的养生节目里的伪专家，还有何云伟、李菁的《独家录制》也是难有新意，笑点很少啊。附：爱恨交织赵本山

央视元宵晚会上,“2011年我最喜爱的春晚节目评选”揭晓,赵本山毫无悬念地再次登上“小品王”的宝座,这已经是他第13次蝉联这一奖项了。

如果我没有记错,从1990年起,今年已是赵本山第21次登上央视春晚的舞台,中间只有1994年缺席了一年。从1990年的《相亲》、1991年的《小九老乐》、1992年的《我想有个家》、1993年的《老拜年》、1995年的《牛大叔“提干”》、1996年的《三鞭子》、1997年的《红高粱模特队》、1998年的《拜年》、1999年的《昨天今天明天》、2000年的《钟点工》、2001年的《卖拐》、2002年的《卖车》、2003年的《心病》、2004年的《送水工》、2005年的《功夫》、2006年的《说事儿》、2007年的《策划》、2008年的《火炬手》、2009年的《不差钱》、2010年的《捐助》,一直到今年的《同桌的你》,用赵本山自己的话来说:我是观众吃惯了的那道菜。的确,无论有多少评论对赵氏小品不以为然,赵本山的小品还是让很多人关注与期待。据说,有很多观众看春晚就是为了看他的小品。赵氏小品何以长盛不衰? 首先是有生活。笔者对赵本山本人和他的创作班底均无了解,但从他的小品中总能看到生活的影子。作品总是无情地嘲讽生活中的假恶丑,而对真善美也用喜剧特有的手段进行褒扬。比如1995年的《牛大叔“提干”》,就对社会上吃喝腐败、弄虚作假的行为进行了尖锐的鞭笞,一句“我让乡亲们看看啥叫‘扯蛋’”,笑声中满含悲愤的泪水。“问渠哪得清如许,为有源头活水来”,生活确实是艺术的源泉。

二来是赵氏小品有技巧。赵本山充分利用自己长年表演二人转的经验,将东北方言和二人转中的语言技巧运用得得心应手,十分巧妙。合辙押韵的语言、排比铺陈的句式,对于塑造人物性格、制造喜剧包袱等,都有着画龙点睛、不可替代的作用。每年赵氏小品都会为当年的流行语奉献出名言,比如“忽悠”、“不差钱”“此处省去多少字”等等,都在春晚之后流行开来。

再者,赵氏小品有着鲜明的特征,贴近了生活,贴近了时代,贴近了百姓。每年社会生活中的热点、焦点都能在小品中有所反映,因此对观众来说,也就无形中增加了亲近感。比如:1999年的《昨天今天明天》、2008年的《火炬手》中的奥运会都是当年的新闻热点。

然而,尽管赵本山和他的团队相当努力,但人的能力是有限的,而观众的欣赏水平在不断提高,对春晚小品的要求也在逐年提高。因此,在感谢赵氏小品为我们带来这么多笑声的同时,笔者更期待有更多新的面孔、新的风格、新的团队站在春晚舞台上,创造出源源不断的、高品质的欢乐。或许,当春晚“小品王”的桂冠终于戴在别人头上的时候,赵本山在台下会笑得更开心。

四、戏曲杂技魔术类

今年的春晚似乎杂技与魔术相比往年较多，之后的魔术揭秘也是接踵而来，但今年的魔术似乎捧红了帅小伙付琰东。而戏曲联唱中的三岁花木兰张欣怡也随即走红，可爱的表现让人怜惜。

五、特别节目类

特别节目也就是我要上春晚中的三个节目，当然这三个节目在春晚前也是做够了文章，然而这系列的节目也是今年春晚的最大看点。从西单女孩，当然这似乎也是春晚首次切入直播家庭的画面，再到旭日阳刚的《春天里》，更给力的就是农民工街舞秀《咱们工人有力量》。

六、春晚新旧交替的面孔

老面孔诸如宋祖英、赵本山、蔡明、谭晶、蔡国庆、吕继宏、李谷一等一些春晚常客，当然每年春晚都会捧红一些新秀，或者说是隐退明星复出的跳板。今年的新面孔有张艺谋电影《山楂树之恋》中走红的窦骁和周冬雨，还有热播电视剧《媳妇的美好时代》中的海青和黄海波，还有儿童歌舞《爱我你就抱抱我》中的小女孩林妙可，她也是08年奥运会唱过歌漏过脸的童星。还有和李咏互动的可爱小男孩小宝。还有魔术《年年有鱼》里的帅小伙付琰东，还有80后的相声演员贾玲、白凯南。

七、服装类

在和李咏互动中的穿插节目四大美女送祝福里的容祖儿，发型真不敢恭维，还有她的裙子俨然一个红灯笼。除此之外歌舞类节目的伴舞都穿上了带亮色的糖果服。

总之，这一年的春晚是失败的。有人说：是语言类节目的失败导致整台晚会的失败，其实不然，今年春晚的歌舞类节目也缺少亮点。不得不说，并非观众众口难调，而是春晚走到了自己的瓶颈期，走进了死胡同。在这个物欲横飞，网络发达的地球村似乎人们的欣赏水平与享乐精神已经大大不同。人人都在讨论年味淡了，究其原因是社会的进步，人民生活水平的提高让人们过日子像过年一样。还是期待明年的春晚吧-------

篇2：2011年央视春节联欢晚会

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mms://media.xinhuanet.com/media2/yule/090126011130_cgh_2009cctv_chunwan_all.wmv 2010年春节联欢晚会（虎）

mms://media.xinhuanet.com/media3/yule/100214012244_huoke_CCTVchunjiewanhui.wmv 2011年春节联欢晚会

篇3：2011年央视春节联欢晚会

央视春晚不仅仅是一台晚会,更是国家主流意识形态传播的平台。春晚的每一个节目都在潜移默化中传播着国家主流意识,宣传国家主流价值观,反映社会热点事件。歌舞类节目对主流意识的传播是比较隐秘的,所以受众解读较为困难。语言类节目因为其幽默的语言、新奇的故事性更容易被受众解读,传播效果更为显著。所以,春晚小品经典台词的构建,绝不是一种简单地叙述表达,它能体现叙述主题、表达叙述主题,它的流行也不是偶然事件,它有着必然的流行趋势,受到多方面因素的影响。

(一)耳目一新的表达方式

新的总比旧的好,那些突破了惯常的思维定式,采用了陌生化的表达方式的语词,更加容易流行。在小品《放心吧》中,“我上知天文地理,下晓鸡毛蒜皮。”巧妙地利用了受众固有思维,无意却又坚定的打破了常规搭配,从认知和语言上带给观众一种全新的体验。在固有思维下,受众的认知是这样的:我上知天文,下晓地理。在常规的搭配中,鸡毛蒜皮和天文地理是一对完全不搭边的词语,一个略带贬义、一个稍显褒义,一个用来描写琐事、一个用来描写伟人。然而就是这样两个完全不搭边的词语,竟然无缝地契合在了一起,下晓的地理可以上知,鸡毛蒜皮摇身一变成了形容一个人渊博的必要条件。这样颠倒的语言逻辑和强烈的语义冲击,使得一个并不严谨的语句被受众欣然接受。

(二)修辞手法的巧妙运用

比喻的精彩运用。例如,“我们俩的差别就是馒头和窝头,我老缺这么个心眼”,在这里,把差别比作馒头和窝头,“馒头”和“窝头”只有一字之差,且两者效用一样。不同之处在于馒头实心,窝头缺心。表演者聪明运用二者之差,在差别指出来的同时,又具有讽刺性,明示意义为我缺心眼,而暗示意义却是一种对社会的深深疲惫。

夸张的大胆运用。在小品《放心吧》中,“你就是人比黄花瘦没有几两肉,皮比城墙厚子弹都打不透。”人比黄花瘦和皮比城墙厚本就是一句俗语,且本身就是夸张的表达手法,而在这里,表演者又用更为口语化的方式表达了出来,且夸张程度更大,“人比黄花瘦,有多瘦呢?没有几两肉。皮比城墙厚,有多厚呢?子弹都打不透”。表演者的改变使夸张变得有解释了,受众仿佛能感受到了到瘦的可怜,厚的可憎。

反转的成功运用。在《快乐老爸》中,“二孩,元月一号已经实行了,我想要……估计已经不行了。”在这句经典台词中,最成功之处在于我想要……估计已经不行了。“我想要”是一种对愿望最直接的表达,后面省略号表示停顿,而停顿之后来了一个大的转折,表演者用幽默的语句表达估计已经不行了的无奈结果。二胎政策的放开,有人欢喜有人怨,喜的是可以理直气壮地喊出我想要了,怨的是已经无法实现了。倘若再早个几年呢,是不是就不怨了呢?所以此处不仅仅是一种表面上的幽默风趣,惹人大笑,更深的意义实为表达二胎政策顺应民意。

(三)语境的特殊表达

衡量话语优劣的一条重要标准是话语与语境是否适切,适切于语境的话语是好的,反之就是不好的。而喜剧小品语言不像生活中的语言一样顺从于语境。语言对语境的背离在小品语言中却是制造“包袱”提升作品深度的幽默手段。

上下文语境的对比映衬。在《是谁呢》中,在具体语境中表达得更加淋漓尽致,起因是科长郭冬临和妻子黄杨意外发现卡上多了5万元,二人在拜访对象中一一试探。在和第一个怀疑者刘亚津对话时指出:“谁要因为办事再给送礼、送钱,你就一个字:打。”在对腐败打击之余,又借助语境开始发挥教化功能,说到“为人不做亏心事,半夜不怕鬼敲门。”试探第二个怀疑对象关晓彤时,她对腐败的嫌恶表达明确:“我一直把你当榜样,没想到你是一只苍蝇”。小品到最后则是最为常见的主流意识的表达,郭冬临对马天宇说道:“我是因为你有梦想才支持你,我不图回报的。”纵观其经典台词,我们不难发现,它在特殊语境下具有特殊涵义。

二、小品节目中的传播学理论运用

(一)符合主流意识

春晚经典台词不是大众传播媒介,但其强大的影响力不低于大众传播媒介。小品主题符合社会主义核心价值观,反映社会现实。各类主题的经典台词关注不同的议程,反映不同的议程,同时也建构不同的议程。在2016年春晚小品中有很多反映国家政策的经典台词。例如,《快乐老爸》中冯巩开场就说道:“难忘的2015啊,真是喜事连连啊,首先说贫困户,精准帮贫深入家庭了;农民工孩子上学可以进城了,身份证丢了补办当地就灵了,要二孩,元月一号已经实行了,我想要……估计已经不行了。”还有《是谁呢》中“这腐败怎么有点变态啊”,都通过这样的媒介形式构建了贯彻国家政策的议题,用幽默诙谐的语言,让人能够接受的形式,改变人们的态度和行为,达到议程设置的功能。

(二)立足受众

用使用与满足理论来思考央视春晚经典台词的流行,我们可以发现受众在对经典台词的接收中,有权利对自己喜好的台词给予更多关注。受众对经典台词有需求心理,受众在收看小品节目后会产生两种结果:一部分人认为他们的需求得到了满足,另一部分人则认为在观看节目之后没有满足预先的需求。当需求得到满足后,语言的传播速度更为迅速、传播面更广;若需求没有得到满足,受众会寻找其他方式来满足。因此,经典台词的顺利传播应以受众需求作为导向。

摘要：中央电视台春节联欢晚会小品节目的台词在具备幽默风趣感的同时,更是暗含国家主流价值观,响应国家政策,反映社会大事。所以,每年的央视春晚的语言类节目都是受众一大关注点,其题材的选择、台词的建构都与国家意识形态有关。本文主要对2016年春节联欢晚会的小品节目的题材和经典台词进行传播语义分析,通过文本分析法探析央视春晚小品节目题材选择和台词建构的意义。

关键词：央视春晚,小品,主题,台词

参考文献

[1]谢旭升.喜剧小品语言幽默艺术研究[D].武汉:华中师范大学,2005.

[2]张菁.央视春晚小品的政府形象研究[D].广西:广西大学,2015.

[3]谢旭慧.从小品台词到社会流行语[J].当代传播,2011(02):57-58.

篇4：2011年央视春节联欢晚会

【关键词】北京电视台；春节联欢晚会；灯光设计；光线

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.03.002

Lighting Design in the Spring Festival Gala held by Beijing TV Station in 2014

LI Jian

（Production of Beijing TV Station， Beijing 100022， China）

【Abstract】Lighting design ideas and implementation were discussed in the Spring Festival Gala， Beijing TV Station， 2014.

【Key Words】Beijing TV Station； the Spring Festival Gala； lighting design； light

1 灯光创作思路和呈现

“欢乐北京中国梦”是北京电视台2014年春节联欢晚会（以下简称“春晚”）的主题，灯光设计围绕这一主题思想进行了设计创作和方案实施。

今年春晚的舞台美术设计打破了多年的镜框式舞台的结构，借鉴西班牙建筑大师安东尼奥·高迪的建筑风格，多层次、高落差，舞台在纵深扩展的同时向空间延伸，将舞台和观众交错融合，体现了“喜庆同乐”、“和亲人在一起”的春晚创作主线。晚会导演力求节目创作、设计编排和舞台调度都融于舞台美术这一创新理念所营造的空间之中，由此使灯光创作充满挑战。

1.1 灯光设计总体思路

春晚舞台的4个立面由相对封闭的建筑围合，即正面是14 m高的三拱门尖塔门楼，两侧面是3层11 m高的错落起伏的楼体，后面是13 m高的拱形门洞及背后16 m×9 m的LED屏幕组成的环形舞台。舞台模型见图1。虽然正面的三拱门尖塔门楼遮挡了大部分光线投入，是灯光设计的难点，但最难处理的是如何用灯光体现出“景”的美。

在上述结构表面，除了LED屏幕区域外，所用材料均为粗糙的白色涂料。因此，只能说舞美设计完成了舞台画面构成的原始需求，而舞台结构的形象，呈现电视画面的象征、联想以及对电视图像的补充，只能在灯光的作用下产生。相比当下舞台设计大量采用LED显示屏营造舞台虚拟空间的设计趋势，好像又回到了利用灯光和投影代替颜料制作布景的时代。

笔者根据舞台设计的这一特点，将“控制光线照明的区域”作为灯光设计的首要原则。控制光线照明区域的意义在于严格把控舞台表演区和两楼、一塔、一拱景区照明光线，既不能相互干扰，也不能互相粘连。基于这一原则，笔者建议把中心直径22 m的环形舞台地面铺成黑色，避免地面反光干扰景物照明。

而主持人、演员和观众在中心表演区的交错融合，又使灯光处于一种“无边界照明”状态。如何在无边界照明状态下突出重点人物和情景，是这次灯光设计的另一重心。这台晚会演出空间的扩展已远远超出了传统的舞台运用方式，这种方式造成了拍摄角度的多变，灯光设计师不仅需要活跃的艺术思维，同时也必须灵活地运用照明空间。灯光设计平面图见图2。

1.2 灯光设计方案

按照这一设计思路，把舞台分为3个区域，分别进行灯光处理。第一区域是主要演员表演区，即中心舞台升降台及前区舞台升降台。该区域是重点刻画主持人和主要演员的区域，灯光要求明亮清晰，造型光效为主，所以采用切割电脑灯直接照射。第二区域为环形舞台区、舞台下沉区及后舞台区。该区域舞蹈调度最多，根据对表演形式、音乐、服装的分析以及对导演创作意图的理解，以平、散、弱的整体光线形式，强调色彩还原、细部层次、反差柔和适中，所以采用四合一LED聚光灯加柔光片安装在塔楼内侧立柱，滤光照射。第三区域为两侧三层楼体区。该区域是舞蹈演员利用舞蹈语汇连接舞台表演空间、规模和主体演员关系的枢纽，不仅是舞台空间调度的支点，也是舞台体现写意功能的载体。该区域要强调背景关系明亮，强化主体轮廓的剪影光线效果，所以采用摇头LED染色灯照明轮廓，隐藏LED条形灯补充面光。

通常，电视晚会的灯光设计的灯位是由一定比例的正面光、侧光、顶光、逆光、脚光等组成，以营造出清晰、富有动感、绚丽的电视画面。由于场馆承重（3 000 m2场地吊装荷载4 500 kg）和舞台结构限制，意味着必须在缺少常规吊装位置和侧光的情况下实现整体晚会的灯光效果照明。侧光本是用来表现物体的立体感和质感的最佳表现方式，最初的设计方案是在舞台上空吊装三个圆形桁架，外侧桁架用于两侧楼体表面照明。因吊装荷载限制，所以减去了外侧圆形桁架，吊装的灯具只能用于渲染直径22 m的中心舞台，楼体的照明依靠两侧楼体顶层的平光照明，光线过于平淡。为了弥补这一缺陷，在两侧楼体每个洞口侧后位置摆放两只LED摇头染色灯，利用最大侧光角度照明，增加层次、影调，构成强烈的透视效果，展现楼体纵深空间。

区域照明光线确定后，对面光、观众光、追光进行定位调整。

面光全部采用切割电脑灯从3个门洞中投射，切掉杂光保证尖塔门楼色光纯正，6台追光灯采用并排的方式，集中架设在观众席，从舞台正中的门洞投入，见图3。

2 主要节目的灯光艺术处理

2.1 开场歌舞《欢乐北京》

可以说，开场歌舞的灯光效果，决定着整台晚会节目的形式体现。开场歌舞的灯光设计，首先考虑的不是人物照明，而是从舞台空间环境的灯光效果入手。根据《欢乐北京》这一主题，按照开场节目演员场景调度的层次顺序，构思各个区域全景、中景不同角度的拍摄位置，引入光线的方向，进行造型灯具、渲染灯具的调配，并按照演出空间渲染色彩——楼体造型——人物灯光的顺序，进行光线的调整。开场歌舞是以大型舞蹈、演奏乐队、模特走秀和演员群唱的方式呈献给观众，节目要表现出喜庆、浪漫、典雅的风格特点，更需要表演区域空间有浓郁的色彩变化，每一次光色转换都要尽可能形成大的冲击力，而这种冲击又必须与主题和表现内容相吻合。笔者把这种大面积光色转换分成四个大场景进行处理。

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场景一：片头尾声由拉威尔的《波莱罗舞曲》音乐引入晚会现场，呈现以粉色服装为主题的舞蹈场面。以粉色基调烘托着升降台上红色服装的芭蕾舞演员在舒展、明亮的音乐中翩翩起舞。在音乐反复强调的节奏和旋律中，又引出主题歌《春天在哪里》，灯光色调以舒缓的转场转入绿色基调的场景。

场景二：以绿色服装为主题的舞蹈场面。随着主持人和演员“春天在哪里”的歌声，完成了粉色服装舞蹈演员和绿色服装舞蹈演员的转换，从舒展、明亮的音乐进入相对欢快、热烈的旋律。这一场面表现歌唱演员们对春天的向往和期待，演员的照明完全融入场景照明之中，构成一幅合家欢乐、共庆佳节的太平景象。

场景三：具有马年服装特色的舞蹈演员上场，场景转换为以黄色服装为主题的“火马”舞蹈场面。舞蹈动作从女性的柔美转换为男性的刚健，以金黄的色调，突显演员的马头服装。

场景四：随着后舞台大幕拉开，大屏幕呈现出翠绿的丛林，一片生机的景象。场景转换为以淡绿色为主题的基调，伴随穿着旗袍的50多名中外模特缓缓步入，灯光饱和度减弱，转入一种优雅场景。

这些场景灯光的瞬间变化柔和连贯，每一场景的色彩渲染明确、自然，整场节目的转换非常流畅。

2.2 舞蹈《马之神韵》

这是马年春晚的重头戏，舞蹈动作来源于京剧中以鞭为马的“趟马”表演形式，强烈的打击乐、京剧的唱念，伴以融入了西洋元素的音乐，再配上高超的舞蹈技巧，把传统的京剧表演形式与具有时代气息的舞蹈作品完美地结合起来，见图4。作品表现了“马”飞速奔驰的形象，坚忍不拔的意志，蓬勃向上的精神，配上舞蹈演员的铠甲战服，可谓气宇不凡，别具神韵。

灯光设计主旨是把舞蹈开场的蓝天白云黄金甲的冷色调灯光，转化为烽火硝烟的暖色调灯光，并融入LED显示屏模拟出的自然环境，虚实结合地拓展舞台空间。

灯光的转换往往对一个作品至关重要。舞蹈音乐情绪决定了这个节目的灯光转换不同于开场歌舞的灯光处理，而是随着舞蹈作品的情绪突变的，这也反映了光线运用的侧重点是营造特定的舞台情景，强化视觉节奏。

所以，舞蹈灯光变化没有刻意地渲染，而是运用大色块强调战马与勇士一起穿越烽火硝烟。灯光对“双人趟马”中的跨腿、翻身、大跳这些京剧元素的舞蹈动作重点进行描绘，强调金戈铁马、气吞万里如虎的舞蹈造型。

灯光主色调是以红色为主的底子光，以黄色调的顶逆光作为舞蹈演员造型光，形成非常鲜明的轮廓和明快的线条。

色彩作为灯光创作的重要元素，在光线造型上起的作用也是不容忽视的。《马之神韵》舞蹈的重点在一对男女双人舞的舞蹈动作，时而刚武挺拔，时而柔韧舒展。翻身、劈腿这些高难度舞蹈动作的光线处理，都是运用色彩的控制以强化舞蹈的动作造型，烘托舞蹈演员的矫健之姿。

2.3 歌舞《为艺术 为爱情》

歌舞《为艺术 为爱情》是普契尼的歌剧《托斯卡》里面一首脍炙人口的咏叹调。导演以这一咏叹调为依托，采用纯净、甜美的童声歌唱形式，以高难度舞蹈技巧贯穿其中，并利用虚拟植入技术营造舞台效果，堪称今年春晚的经典之作，见图5。

据了解，舞台动态结冰的效果是国内首创。根据导演组创意，想在这个节目中展现冰层覆盖舞台的画面效果，并在节目尾声为舞蹈演员身体覆上水晶双翼。导演组与技术团队几经磨合，确定将冰层覆盖的生成、冰层凝结的动态过程展现在电视画面上。

这种电视画面的设计是任何传统舞美制作手段都无法达到的。运用虚拟植入的实时渲染器制作出达到影视后期特效级别的结冰动画效果，为节目增添了惊艳的视觉效果，也是这台晚会的一项技术创新。

在虚拟植入技术方案确定后，笔者多次与虚拟团队商讨灯光设计方案。虽然冰层凝结的动态过程在整个节目中只占几十秒，但为了保证节目整体色调的统一连贯，根据虚拟团队提供的冰块素材，把节目基调定为冷色调，创造一种星空的意境。因此，整个舞台铺满深蓝色底光，在景物勾边的轮廓上略微增加蓝色明度，降低蓝色饱和度，增加景物的立体感。开场时，为了保证空中虚拟植入的星云效果，压低顶部圆桁架的灯光；冰层和水晶双翼覆盖面在保证拍摄最低密度的条件下，尽量降低光线亮度，保证节目结尾虚拟植入效果的呈现。人物光线用两台追光、两台切割电脑灯给舞蹈演员做主光、轮廓光，一台切割电脑灯、一台光束电脑灯给童声演唱做主光、轮廓光。

3 晚会技术处理体会

3.1 高色温混合光源的运用

今年春晚人物光线照明使用了高色温光源。近几年，国内大型的综艺晚会人物光多使用高色温光源照明，使用的灯具有气体放电光源的电脑灯（色温6 000 K）、气体放电光源的追光灯（色温5 600 K）、固体光源LED聚光灯（色温可调）。笔者把这些不同色温的高色温光源同时照明一个场景的方式叫做“高色温混合光”。

3.1.1 高色温光源的色温控制

用高色温光线拍摄电视画面逐渐被灯光设计接受并运用到实际拍摄中。笔者以为，原因有二：其一，高色温光源光谱在可见光各个波长上的能量相对均匀，呈现的画面色彩、人物光线也相对清透、靓丽；其二，越来越多的光电设备运用到舞台装置中（投影机、LED屏幕、各种LED发光装饰体），这些设备大都色温高。灯光师已不能无视这些光源的存在，而要把它作为灯光设计中的一个元素，来平衡舞台照明光源的调性和色温。高色温拍摄调整白平衡要把握好一个度，也可以叫做色温基准点。在不同的色温下，用不同的色温片可产生不同的效果，用5 600 K的色温片拍摄低于5 600 K的景物，画面偏暖；用3 200 K的色温档拍摄高于3 200 K的景物，画面偏冷。因此，利用摄像机的这一反向色温补偿原理调整白平衡，可以得到不同冷暖的画面色调。

经常能在电视画面上看到，用低色温调整白平衡拍摄的画面中，高色温灯具的蓝会溢出；同样，用高色温调整白平衡拍摄的画面中，高色温灯具的深蓝会变浅。所以，色温控制不但影响画面色彩的整体气氛，同时影响画面的饱和度。近两年，笔者在实际运用时多采用5 600 K作为色温控制点进行白平衡调节，来平衡LED光源（5 000 K）和气体放电光源电脑灯（6 000 K）。

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3.1.2 混合光源的使用方法

高色温拍摄最大的问题就是光源色温不能保持一致。任何一台节目都会因使用灯具的品牌、灯具的衰老程度、光源的寿命等因素而影响光源色温的一致性。近两年，固体光源LED灯具逐渐成熟，大有取代气体放电光源，成为大型综艺节目人物光线的主要灯具之势。今年春晚，笔者使用了30台10×19 W RGBW四合一LED白光灯具作为主演区人物照明的衬底光，光线柔和、还原纯正。且依经验，LED在色温5 000 K的人物色彩还原最好，超过6 000 K总感觉人物面部挂上一层青灰（主观评测）。因此，笔者采用了色温5 200 K的LED白光做为人物的辅助光源，并以此做白平衡的基准。

依笔者经验，白平衡的基准点不要选取在使用灯具色温的上限。否则，一旦调整好白平衡，就失去了画面色调微调的手段。

3.2 多用户编程的实践

MA控制台的多用户编程是这次春晚灯光技术上的一次尝试，意义在于两张控制台互通互联，互为备份，资源共享。

实际运用时，每个操控师用不同的用户界面和用户名来加入一个控制台的Session（演出组），同时对演出文件进行操作。为防止误操作了其他人正在使用的灯具，还需要用World（世界）这一功能，把配接的灯具划分成很多组别，选中某一组别后，操控师就不能对本组外的灯具进行操作了。其最大的特点，是能够把组别中配接的灯具临时调用到另外某一组。尤其是针对演员和观众交错融合的场景更有实际操作的意义。

4 结束语

灯光设计在整体把握上应突出风格，在具体场景上应刻画典型，在人物造型处理上要把握细节，这应该是灯光设计的三个要义。审视这次春晚灯光设计，在创新的多层次舞台空间中，巧妙、灵活地运用灯光，结合新的灯光设备和视频技术，很好地烘托了春节的喜庆氛围，体现了晚会的主题。当然，在整体把握上也留下了一些遗憾：把握舞台美术的呈现做得还不够好，尽管“控制光线照明的区域”始终贯穿灯光设计和调试过程中，但由于景物之间相互反光，造成个别场景还是出现了“光混着景、景揉着光”这种不干净、不通透的画面。此外，在灯光画面的整体呈现上，6台追光灯首尾连接，操作不仅要平稳还要连接得无痕迹，也有待于技术团队整体素质的提高。

从本次春晚可见，当前的电视舞台美术设计与灯光设计相辅相成，互相促进，正推动电视艺术深入发展。伴随着舞台装置、灯具和视频技术的进步，会不断出现新的课题值得我们思考和探讨。

作者简介：

李建，北京电视台制作部灯光设计师，中国广播电视协会制作艺术（灯光）工作委员会副会长。1988年至今在北京电视台从事灯光设计，负责新闻演播室、专题和综艺节目，以及大型文艺晚会的灯光设计。担任灯光设计的作品有：《我的爸爸曹禺》、《您的朋友李雪健》、《人类的共同遗产》等专题片；《北京祝福你——香港》、《红楼梦中人》等晚会，及北京电视台多届春节联欢晚会。其中，北京电视台2008、2010年春节联欢晚会荣获国家广播电影电视总局评选的电视节目技术质量一等奖（金帆奖）。

篇5：2011年央视春节联欢晚会

52013年央视春节联欢晚会节目单 2013春节晚会名单2013年春节联欢晚会节目单新鲜出炉了。2012年春晚，会由谁来主持，参加的主要明星都有谁?演出地点在哪里?直通春晚上会是谁?

2013年央视春节联欢晚会节目单

2013春节联欢晚会其他译名：央视蛇年春晚

2013春节联欢晚会总导演：哈文

2013春节联欢晚会启动仪式：2012年4月16日

2013春节联欢晚会演出地点：中央电视台一号演播大厅

2013春节联欢晚会播出时间：2013年2月9日20:00(除夕夜，农历十二月二十九，星期六)

总 导 演：哈文

主 持 人：毕福剑 朱军 董卿 李咏 李思思开场歌舞《龙腾虎跃》赵薇、王力宏 孙悦等歌曲《和谐世界》宋祖英相声剧《一块钱的事》冯巩 朱军 牛莉歌舞《巨龙》群星(成龙 黄晓明 韩庚 等)小品《火车站》郭冬临 王宝强杂技《翻跟头》龙虎队儿童歌舞剧《爸爸妈妈我爱你》林妙可 孔莹等

8、相声《说酒》姜昆 戴志成民族歌舞歌曲《追寻》孙楠小品《家》黄宏 韩雪 林永健 巩汉林歌舞《唱响欢乐》上海选送我要上春晚歌曲《半城烟沙》许嵩歌曲《错错错》六哲相声《三蛋子》刘天龙 徐永新歌曲《烟花易冷》周杰伦豫剧《朝阳沟》王奇 宋浪 周国君 韩志强小品《承诺》郭达 蔡明歌曲《看得最远的地方》张韶涵魔术《奇迹》刘谦小品《和谐就是好啊》句号 邵峰 金玉婷歌曲 《天使的翅膀》徐誉腾杂技《独木桥》南京杂技团选送小品《偶像之约》赵本山 小沈阳王小虎周杰伦歌舞《共和国之辉》谭晶

0点倒计时舞蹈《腾飞》晨鸿艺术团选送

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免费文档资料共享QQ群：291281495小品《拍卖诚实》大兵 赵卫国歌曲《岁月》毛阿敏歌曲《铁军》沈阳军区武术 河南少林寺歌曲《向天再借五百年》韩磊

相声《没关系》贾玲 白凯楠

老歌联唱《明天会更好》 《同桌的你》 《再回首》《黄种人》33 歌曲《春天来了》李晓志 王耀辉

歌曲《幸福时刻》赵贾乐 张腾龙

歌曲《难忘今宵》李谷一 关牧村 佟铁鑫

篇6：2011年央视春节联欢晚会

文字版节目单： 总导演：冯小刚

1、开场短片《春晚是什么》

2、开场歌曲：《想你365天》(表演者：李玟、沙宝亮、张靓颖、林志炫)

3、歌舞：《欢歌》(表演者：韦晴晴、萨其拉、马小明、玉米提、次仁央宗)选拔栏目：《直通春晚》

选送单位：宁夏广播电影电视局、青海省广播电影电视局、新疆维吾尔自治区广播电影电视局

4、歌曲：《群发短信我不回》(表演者：郝云)

5、小品：《扰民了你》(表演者：蔡明、华少、大鹏、岳云鹏、穆雪峰)

6、舞蹈：《万马奔腾》(表演者：黎星、孙科、朱晗、曾明、张傲月、张镇新、李晋、李庚、王帅)

7、歌曲：《时间都去哪儿了》(表演者：王铮亮)

8、歌曲：《我的要求不算高》(表演者：黄渤)

9、小品：《扶不扶》(表演者：沈腾、马丽、杜晓宇)

10、歌曲：《倍儿爽》(表演者：大张伟)

11、创意武术：《剑心书韵》(表演者：成龙、王巍堡、山东省莱州中华武校)

12、歌曲：《最好的夜晚》(表演者：梁家辉、陈慧琳)

13、腹语：《空空拜年》(表演者：刘成)选拔栏目《我要上春晚》

14、歌曲：《张灯结彩》(表演者：阿宝、王二妮)

15、歌舞：《英雄组歌》

①《练兵舞》选自芭蕾舞剧《红色娘子军》(表演者：中央芭蕾舞团)②歌曲：《万泉河水》(表演者：孙楠)③歌曲：《英雄赞歌》(表演者：王芳 总政歌舞团)

16、歌曲：《光荣与梦想》(表演者：总政歌舞团)

17、创意舞蹈：《符号中国》(匈牙利Attraction舞团)

18、歌曲：《玫瑰人生》(表演者：苏菲-玛索、刘欢)

19、相声：《说你什么好》(表演者：曹云金、刘云天)

20、舞曲：《小马欢腾》(表演者：麒麟BABY等、空军蓝天

幼儿艺术团)

21、京剧：《同光十三绝》(表演者：李胜素、王艳、迟小秋等)

22、小品：《我就这么个人》(表演者：冯巩、曹随峰、蒋诗萌)

23、歌曲：《情非得已》(表演者：李敏镐、庾澄庆)

24、创意形体秀：《魔幻三兄弟》(表演者：何子君、王元虎、李依洋)

25、魔术：《团圆饭》(表演者：YIF)

26、歌曲《答案》(表演者：杨坤、郭采洁)

27、小品《人到礼到》(郭冬临、邵峰、牛莉)创意武术节目：《剑心书韵》

28、杂技：《梦蝶》(表演者：张婉、李童)

选拔栏目《直通春晚》

选送单位：广东省新闻出版广电局

29、歌曲：《老阿姨》(表演者：韩磊)

30、舞蹈：《百花争妍》(表演者：李倩、林晨)

31、创意器乐：《野蜂飞舞》(表演者：郎朗、摩杰二人组、雪儿)

选拔栏目：《星光大道》

32、歌曲《我的中国梦》(表演者：张明敏)

33、歌曲：《天下黄河九十九道湾》(表演者：农民歌手、王向荣、杜朋朋)

34、歌曲：《套马杆》(表演者：乌兰图雅、乌日娜)

35、歌曲：《卷珠帘》(表演者：霍尊)

选拔栏目：《中国好声音》

36、歌曲：《站在高岗上》(表演者：汪小敏)选拔栏目：《直通春晚》选送单位：广西壮族自治区广播电影电视局

37、歌曲：《在那遥远的地方》(表演者：华晨宇)选送单位：湖南省广播电影电视局

38、歌曲：《康定情歌》(表演者：肖懿航)

选送单位：北京市广播电影电视局

39、歌曲：《青春舞曲》(表演者：李琦)选送单位：浙江省广播电影电视局

40、歌曲：《天耀中华》(表演者：姚贝娜)

41、曲韵串串烧：《年味儿》(表演者：张国立等)

42、歌曲：《难忘今宵》(表演者：李谷

篇7：2011年春节联欢晚会策划草案

一、活动目的：

1．盛元公司2011春节联欢晚会。

2．通过本次联欢晚会丰富员工的业余文化生活，活跃假前氛围。

3．突显和谐企业文化。

4．加强管理者和员工之间的沟通﹑理解、信任，增强团队合作精神。

5．提高企业内部员工的向心力﹑凝聚力；提升员工对盛元的认同感和归属感。

二﹑筹备计划﹕

1、筹备委员会：

1）筹委会成员名单

筹委会总策划：陈利斌、李华、李青

策划员：李华、李青

委员：刘秀容、杨美、吴梨花、何广、赖金红、王明生、陈文钰、陈立林、文清华

2）筹委职责：

李青：指导所有工作及趣味活动。

李华：负责所有活动筹备的监督。

策划组：活动的计划编写及流程制作，筹备准备工作及筹委会各项事务联络与沟通，协调沟通各工作小

组的工作，协助策划工作。

陈利斌：负责筹委会常务工作。负责活动所需物品的采购。

杨美：物品保管、分发及奖品保管﹑发放(列册保管)。

李青：负责对晚会主持人的培训甄选以及现场颁奖的组织策划实施工作。

吴梨花：负责嘉宾及所有来宾礼仪接待工作协助礼仪小姐甄选及培训工作。

设备部何广、陈文钰：负责摄像、录像工作的安排以及活动前期宣传海报设计及制作、现场设计，颁奖

会场背景及活动区域的指示牌设计及协助制作。

赖金红、王明生：搭建颁奖台及音响设备安装调试和担任颁奖典礼DJ及所需VCD碟片准备工作。提供

有力的后勤保障工作（会场布置、电源供应、联络工作）；协助策划工作。

杨美：前期准备工作及文娱活动报名资料收集、奖券制作及核对和其他临时性安排工作。

陈立林：负责活动前后厂部人员的纪律及安排场地整理和清洁的人员，现场区域规划标示及现场保卫、现场秩序维护、安全医护及其他突事件的处理。

其它委员：积极参与策划，提供好的方案和建议，协助筹委会各工作小组工作。

2、晚会时间、人数及内容：

活动时间： 定2011年1月15日（周六）14：30开始 活动主题： 盛元公司2011年春节联欢晚会

晚会内容：晚会(包括抽奖活动、互动游戏和唱歌、跳舞、小品等文艺节目)晚会地址：

参加活动人员（合计多人）：邀请嘉宾人（总、总、总）、办公室职员人（包含人）、车间各部门主管等共人，员工人。

3、晚会经费预算（总计元，人均约元）：

1）抽奖奖金预算（合计元），其中﹕特等奖1名，奖金金额约元；一等奖名，奖金金额约=元；二等奖名，奖金金额约=元；三等奖名，奖金金额约=元；四等奖名，奖金金额约=元；纪念奖名，奖金金额约约=元。（中奖人员合计人，中奖率约%）2）优秀员工、优秀集体奖金预算（合计元），其中﹕

3）表演节目奖金预算：（总计元）：

一等奖1名：现金元；二等奖2名：现金元；三等奖3名：现金元；四等奖5名：元；集体优胜奖：现金元。

4）活动筹委会人员以及主持人奖金预算（合计元），其中﹕

参加节目人员纪念品及副食品经费预算（合计元）：饮料、糖果、糕点、应季水果及晚会现场摄像照片冲印、纪念品等费用（凡参与表演节目未获奖人员均可获得纪念品一份，共计人。）

4、晚会事务组及安全组：

组长：陈利斌主要负责提供所需物品采购跟进工作及后勤保障工作和突发事故之处理，所有活动进行过

程中有需解决之问题可向其报告解决。

组员：李华、李青安排几个工作人员（协助组长工作）现场工作安排请见附件《活动人员安排表》

5、晚会策划宣传组：

组长：由文清华担任，主要负责舞台制做；现场氛围布置，包括：现场背景、标识牌制作等；现场桌椅、投影等设备及道具的安排；摄影及摄像器材准备及操作人员落实等；负责晚会的后续宣传报道，另:交发资料给电脑部进行网站信息发布等。组员：陈文钰担任，主要负责协助组长开展相关工作。

6、晚会节目组：

组长：由李华担任。负责晚会节目的组织、筛选、审定和顺序安排；负责选定节目排练落实、检查、指

导；服装、道具协调、准备等；负责现场节目调度、安排，以及现场灯光、音响等设计建议协调工作。

副组长及成员：分别李青、杨美、吴梨花担任，负责协助组长开展相关工作。

7、晚会采购组：

组长：由陈利斌担任。（饮料、水果、点心、奖品等的准备）。

8、物品保管及分发组:

组长:由李青担任, 物品保管、分发及奖品保管﹑发放(列册保管)。组员:杨美、吴梨花负责协助组长开展工作。

9、晚会主持组：

1）组长：由李华担任，负责现场抽奖的组织策划实施工作。2）主持人2名(男女各1名): 全司公开选拔。3）待活动节目内容定下后，主持组自编台词。

4）主持人服装（着装大方得体、端庄，如需租借总计元内可由公司报销）。10.礼仪接待组：

1）组长：由吴梨花担任，负责嘉宾及所有来宾礼仪接待组织沟通工作。

2）礼仪小姐1名：负责协助现场颁奖及颁奖前来宾座位指引等相关礼仪工作。具体负责晚会中领

导登台的引导及领导的端茶倒水等服务工作；负责礼品的保管及对中奖人员礼品的发放、登记。

11、活动评委组)组长：由张永妮女士担任，负责组织评委组人员进行节目评比活动。2)组员：

12、策划工作完成时间计划表

三、活动流程

1月15日：

1）晚餐时间2）全体员工入场

3）晚会4）留影及撤场

员工(含工作小组成员单独合影）晚会留念

可否？请领导批示。

篇8：2011年央视春节联欢晚会

真正意义上的中央电视台春节联欢晚会是在1983年第一次成功举办,以现场直播的形式播出。由于技术条件的限制,赵忠祥致开幕词的几分钟内,画面没有任何变化。从灯光来讲,仅起到了基本的照明作用,没有考虑到用灯光来渲染舞台。演员只能依靠节目本身的编排来吸引观众的注意力。

考虑到春晚场地的限制,1985年春晚在北京工人体育场举办。这场春晚解放了舞台场地,不仅设立晚会主持人,也实现了观众参与点播互动。这届春晚以来,春晚的导演们意识到了电视技术对于春晚的重要性。

1987年春晚使观众第一次体验到了舞台灯光对舞台气氛渲染的重要作用。费翔《冬天里的一把火》,灯光歌曲配合的恰到好处,营造出了震撼的舞台效果。同时摄制方面也有很大进步,镜头分切显得更加成熟。节目中景别运用丰富,从一开始全景的推镜头,切换到了中景,然后是表情上的特写。机位上也相得益彰,甚至看到了不常见的仰拍和背拍机位。多角度多机位拍摄满足了观众从各个角度欣赏节目的好奇心,丰富的镜头组接,也增强了节目的节奏和艺术特色,成就了春晚历史上一个非常经典的节目。

春晚在形式上大胆创新是在1993年,首先是香港、台湾、新加坡电视节目制作团队的参与,为央视春晚带来了全新的技术支持。其次,在舞台设计方面使用了两层包厢式的立体场景,打破了传统台上台下的单一场景。体现在电视技术层面的革新,是LED显示屏首次出现在了春晚舞台上,颠覆了舞台设计的创造手段和方法,改变了之前舞台只能实景搭建的格局。

2009年的春晚是一场声光打造的饕餮盛宴,对于声音制作,首次采用了在现场播放环绕立体声,仅无线话筒就用了50多套。另一重要的创新是移步换景的灯光设计,成功把舞美和灯光融为一体。

2 电视技术与电视艺术的关系

2.1 电视技术是电视艺术发展的先导

从电视被当作一种艺术载体,电视技术就是电视艺术发展的先导。制作一档精良的电视栏目,技术手段必不可少。只有熟练掌握电视技术,才有可能发现电视艺术的无限可能性,把具有更高艺术价值的电视节目呈现给观众。如今,电视艺术早已不是对生活的简单复制,更要把人们内心更深层次的情感、思想、欲望等非实体的东西活生生的展现在观众面前,给广大观众一个看得见、摸得着的世界,这一切的实现必须要电视技术作为保障。

2.2 电视艺术是电视技术发展的归宿

电视技术在本体上并不具备任何的艺术价值。电视技术的价值,体现在对电视艺术的表达之中。

电视节目是整个电视制作流程的最终产品。对于大多数电视受众来讲,判读一档电视节目是否好看,主要是看节目是否符合自己的口味、是否满足了自己的需要、是否有较高的欣赏价值。对于节目本身使用了何种的电视技术手段毫不关心,电视技术只是使得观众更加容易去接受节目本身所传达的精神内涵。

2.3 电视艺术与电视技术互相渗透

一种艺术形式想要通过电视这个媒介表现出来,就需要考虑配合那种电视技术来表现。同样的,一种技术手段,想要用于电视这个媒介中,也必须得找到他能表现出来的艺术形式。

电视技术的迅猛发展和人类艺术创造力的不断深入,不断提升着我国电视节目的整体水平。这不会仅仅体现在央视春晚中,而是表现在各种各样的电视节目当中。值得我们注意的是,电视艺术和电视技术要平衡发展,一味的依赖电视技术,而在电视艺术创作之中找借口,会使电视节目缺乏艺术力,变得华而不实。只注重了电视艺术,而不考虑电视技术,电视节目则会缺乏专业性和表现力。一档创意新颖、构思巧妙、风格独特的电视节目,应当是艺术与技术的巧妙结合,两者不能割裂开来。另一方面,电视技术的不断革新,不能只靠电视工作人员,要向物理、化学等理科专家学习借鉴,先进的电视技术中包含着先进的技术手段,这些技术,仅靠一种知识体系是远远不够的。

摘要：电视技术的发展给电视艺术的呈现方式带来越来越多的可能性。人们日渐进步的审美能力,也敦促着电视技术不断自我革新。本文以《央视春节联欢晚会》为例,历时性的介绍电视技术与电视艺术之间的相互关系。

关键词：电视艺术,电视技术,电视节目,央视春晚

参考文献

[1]李庆山,李敬.中央电视台24届春节联欢晚会台前幕后[M].北京:中共党史出版社,2007.

[2]郭镇之.从服务人民到召唤大众——透视春晚30年[J].现代传播,2012(1 0).