2015年央视元宵晚会

2015年央视元宵晚会（共18篇）

篇1：2015年央视元宵晚会

2014年央视元宵晚会

1、开场《欢歌闹元宵》(表演者：王晰、肖懿航、李琦、汪小敏、霍尊、艾菲、美声四季)

2、歌曲《正月十五闹花灯》(表演者：皆大欢喜、正月十五)

3、小品《还是那点事儿》(表演者：周炜、武宾)

4、歌曲《平凡相恋》(表演者：蔡少芬、张晋)

5、歌曲《总的来说》(表演者：郝云)

6、魔术《金玉满堂》(表演者：傅琰东、毕福剑)

7、歌曲《中国吉祥》(表演者：玖月奇迹)

8、情景歌舞剧《老少乐元宵》(表演者：蔡明、蒋大为、王洁实等)

9.京剧《智取威虎山》选段(表演者：孙楠)

10.歌曲《时间都去哪了》(表演者：大萌子、王铮亮)

11.歌曲《好儿好女好江山》(表演者：雷佳)

12.小品《同学会》(表演者：常远、艾伦、王宁)

13.歌曲《追梦赤子心》(表演者：GALA乐队)

14.杂技《协奏·黑白狂想》(表演者：中国杂技团)

15.串烧《人人都爱大女孩》(表演者：大女孩组合)

16.相声《学富五车》(表演者：苗阜、王声)

篇2：2015年央视元宵晚会

一、2013年央视元宵节晚会节目单

央视元宵晚会，这场春晚的“姊妹晚会”，主题定为“花灯飞舞闹元宵”，由春晚团队原班人马操刀打造。据组织方介绍，元宵晚会将继续保持春节晚会确立的整体风格和基调，同时融合元宵特有的欢闹气氛。(如有变动，请以播出为准)

1.开场联唱

(1)陕西民歌《五哥放羊》

演唱：朱军、李咏、董卿，毕福剑、撒贝宁、李思思

(2)豫剧《花木兰》选段

演唱：刘纯燕、月亮姐姐、红果果、绿泡泡

(3)越剧《天上掉下个林妹妹》

演唱：鲁健、天亮

(4)京剧《铡美案》选段

演唱：尼格买提、杨帆、马跃、任鲁豫、张泽群

(5)黄梅戏《女驸马》选段

演唱：鞠萍、孙小梅、朱迅、刘芳菲、王小骞

(6)歌曲《卖汤圆》

演唱：全体主持人

2.歌曲《开门大吉》(表演者：凤凰传奇)

3.相声《乐在元宵》(表演者：郭德纲、于谦)

4.无伴奏合唱《我的未来不是梦》(表演团体：神秘失控人声乐团)

5.歌曲《少年强》(表演者：赵文卓、河南登封少林塔沟武校)

6.魔术《招财纳福》(表演者：傅琰东)

7.歌曲《稳稳的幸福》(演唱：陈奕迅)

8.歌曲《风吹麦浪》(演唱：蔡明、潘长江)

9.歌曲《喜庆的日子》(演唱：谭晶)

10.杂技《足下生辉》(表演团体：成都军区战旗杂技团)

11.歌曲《光明》(演唱：汪峰)

12.歌曲《异乡人》(演唱：成方圆、周子琰)

13.小品《回家过年》(表演者：王汝刚、孙宁芳、石磊)

14.歌曲《孝顺》(演唱：刘和刚)

15.小品《闹元宵》(表演者：沈腾、马丽、杜晓宇、王琦、常远、王宁、艾伦、魏翔、宋阳、黄才伦)

16.歌曲《那些年》(演唱：胡夏)

17.歌曲《这就是爱》(演唱：张杰)

18.歌曲《大好河山》(表演者：玖月奇迹、河南登封少林塔沟武校)

二、2013年央视元宵节晚会18个节目看点全解

1.名嘴开场把戏唱

元宵晚会将延续春晚主持人联欢式开场，将联唱曲目改为带有中国传统文化符号的经典戏曲选段，其中包括《五哥放羊》、《花木兰》、《铡美案》、《女驸马》等。五位帅气主持人扮演的“包公”和五位美女主持人扮演的“女驸马”集体亮相。而主持夫妻档鲁健和天亮也将搭档一曲《天上掉下个林妹妹》，首次荧屏秀恩爱。

2.两队列阵来比拼

由董卿、撒贝宁、李思思领衔的“元宵队”和由“春晚铁三角”朱军、李咏、毕福剑组成的“花灯队”将展开火拼，两大美女的组合和“大叔三人组”同台竞技。此外赏花灯、猜灯谜、吃元宵、舞龙舞狮等元宵传统习俗也将穿插其中。

3.跨界混搭大反串

完成春晚首秀的郭德纲、于谦与央视进入蜜月期，将再登元宵晚会舞台，奉上段子《乐在元宵》。赵文卓责则会延续《少年中国》的路线，表演武术功夫的同时秀一段歌艺《少年强》。

继刘谦告别元宵晚会舞台后，台湾魔术师傅琰东确认出演，表演魔术《招财纳福》。据悉傅琰东将继续以鱼缸为道具，上演梦幻魔术表演。

“毒舌女王”蔡明和“小陀螺”潘长江携手而来，这次他们不跳舞反而改成唱歌，二位将合作翻唱唯美歌曲《风吹麦浪》，打造“老年版”的小清新效果。

4.新老面孔齐加盟

继去年春晚和王菲合作演唱《因为爱情》后，嗨腕儿陈奕迅确认将亮相元宵

晚会，唱响自己的新作《稳稳的幸福》。

此外，在2012年《我要上春晚》年终总决选中，来自宝岛台湾的神秘失控人声乐团被哈文总导演当场相中，当场获得直通元宵晚会的入场券。他们将采用“阿卡贝拉”的音乐形式，无伴奏合唱《我的未来不是梦》。

实力小生胡夏也将献唱电影《那些年，我们一起追的女孩》的流行主题金曲《那些年》。由成都军区战旗杂技团打造的杂技《足下生辉》曾是今年春晚节目热门候选，几位年轻漂亮的姑娘将在光滑的灯泡上面演绎出奇绝、惊险、唯美兼具的芭蕾。

实力歌手汪峰和张杰也将在春晚首秀后继续亮相，分别唱响《光明》和《这就是爱》，春晚没看够他们演出的歌迷们这次一定不要错过了。

篇3：2015年央视元宵晚会

京剧作为中国的国粹, 在中国约有二百多年的历史, 而京剧现代戏( 主要指“文革”期间的“样板戏”) 的音乐创作, 主要体现在20世纪的50—60年代, 通过1958年现代题材戏曲联合会演和1964年京剧现代戏观摩演出, 很多优秀的现代剧目相继出现, 使京剧音乐突破了原有的旋律框架, 在保留了浓郁的京剧风格的前提下融入大量的新的音乐语言。

革命现代京剧运动, 大致可分为1964至1968年和1969至1976年两个阶段。第一个阶段主要是从现代京剧向革命样板戏发展,是由传统叙事的戏剧向西方戏剧转变。第二个阶段推进了京剧的音乐化、舞蹈化, 并在新程式下重新整合京剧。

在50多年后的今天,我们再回想当时的那段改革历史, 确实是有所收获的。对那些改革创作的过程经验进行总结, 不难看出在处理京剧音乐和剧情推动的关系上、 京剧唱腔对塑造人物形象、京剧音乐的继承创新方面, 舞台设计和多媒体应用等各个方面都取得了很多宝贵经验。

二、《智取威虎山》传统京剧音乐与流行摇滚乐的融合改编

《智取威虎山》讲述的是在1946年冬的解放战争初期,在东北牡丹江一带,我军某部团参谋长少剑波率领三十六人的追剿队,准备消灭座山雕匪帮。但座山雕已经逃回威虎山,侦察排长杨子荣得知情况后,和几个战士一起破坏座山雕重重诡计救人质并消灭座山雕匪帮的故事。

在最早的《智取威虎山》当中,使用最多的是幕间音乐,在传统京剧里是很少使用幕间音乐的,但是在现代京剧中,使用幕间音乐是为了更好的突出人物形象和渲染整体氛围。

而此次2014央视马年元宵晚会上,由孙楠等人联合演出的现代京剧《智取威虎山》选段则是加入了流行摇滚乐的元素。

1986年崔健以一首《一无所有》开创了中国摇滚乐的先河, 中国人从此渐渐知晓了“摇滚乐”这样一个新鲜的音乐品种。比起西方摇滚乐的诞生, 中国晚了近30年, 但发展至今, 摇滚乐也已在中国生根开花, 逐渐与中国的本土文化相融合, 形成了一道独特的文化风景。

此次改编的《智取威虎山》,便是融合了流行摇滚乐的元素,无论是从服装造型上还是乐队组合上,还是在音乐编曲上,都将流行摇滚和传统京剧融合的恰到好处,既能感受到摇滚乐的节奏感十足,又没有远离京剧的唱腔节奏,个人认为是一次很成功的创新。

从舞台造型上来说,正中间是由架子鼓和贝斯等构成的五人乐队,舞台往前一点的左边是由五人组成的中国传统京剧打击乐队,以二胡为主;右边是四人合唱小组。 而在服装构成上以红黑配为主,摇滚乐队着黑色休闲西装,体现出摇滚乐中那不羁的叛逆精神,而打击乐这边又以红色唐装为主,体现出传统京剧中的古典韵味;主唱孙楠搭配更是绝妙,上衣充满了京剧味道,绸缎面料与盘龙刺绣构成的拉链衫;下身则是搭配皮裤和摇滚靴。 显得既有京剧演唱者的身段又有摇滚演唱者的气势。

演奏一开始便是由架子鼓连续的鼓点与电贝司、吉他等演奏出强烈地节奏感,让观众一下子就振奋精神, 被吸引住了;当节奏感达到顶峰时二胡和其他的传统打击乐进入听众耳中,在欣赏着二胡那独特的声音时,演唱开始,从“穿林海”至“跨雪原”这两句唱词都是和二胡独奏完成的,而跨雪原尾音时加入了电子琴的的声音,达到一个小高潮,让人联想到当时那大雪纷飞的场景。 “气冲霄汉”从传统乐器到摇滚乐队配合到顶,进行幕间乐演奏,最后再由传统打击乐结尾,引出“党给我智慧给我胆”这一出打座山雕匪帮的高潮,由四人合唱与孙楠配合演唱,气势恢宏。孙楠老生的唱腔配合浓重的摇滚乐唱出“今日痛饮庆功酒”那一段结尾更是让人回味无穷。

整个三分零七秒的演出里,摇滚乐与传统打击乐的融合恰到好处,让人记忆犹新;此次对《智取威虎山》 中编曲的创新与改编不仅保留了现代京剧音乐的古典韵味,也体现出了流行摇滚乐的节奏感与金属感。此次对 《智取威虎山》的改编不仅保留了现代京剧的原汁原味, 还加入了流行摇滚的元素,是现代与复古音乐的结合, 同时又会给人很阳刚有气势的感觉。

此次的创新主要集中在音乐上,不得不说,听到这样的音乐编排让人耳目一新,尤其是对于当今的年轻一代,这样融合流行摇滚乐的现代京剧应该更能让更多的年轻人有了对京剧的兴趣。

篇4：2015年央视元宵晚会

巨星闪耀，重磅来袭

博鳌·金湾2015元旦跨年晚会，迎来了在两岸三地都炙手可热的香港影视明星任达华，同时有央视第6套节目主持人王春婵实力助阵。任达华健康时尚的形象深受现场业主和客户们的喜爱。在晚会高潮阶段，任达华作为金湾业主代表发表了感言，他细致回顾了金湾健康生活的点滴，对金湾20余项世界运动和海岸风光更是赞美有加。在烟火闪耀的夜空下，任达华和观众们一起为新年跨年倒计时，为激情澎拜的跨年夜留下了最难忘的画面。

缤纷炫丽，媲美春晚

在影帝、央视主持实力助阵的基础上，博鳌·金湾通过精美细腻的节目包装、巧妙新颖的编排、创意独到的舞台设计，让金湾球幕“X娱乐星球”更加炫彩迷人，使现场观众直呼“不虚此行”。王春婵的主持风格从容优美又极富幽默感，和任达华配合得也相当默契，为整场晚会营造了隆重而热烈的气氛。魔术、现代舞、欧美乐队、人体彩绘、海南黎族舞等20多个融合国际风情和中国风范的节目，缤纷多彩，让人如置身春晚现场般。

新年献礼，感恩不停

元旦当天，博鳌持续着温暖如春的好天气，任达华见面会在金湾展示大厅拉开了序幕。任达华与王春婵联袂互动，与观众们度过了一段欢乐祥和的新年时光。现场来自欧美的潮流乐队奏响喜庆音乐，任达华亲切地为观众们送上了精美的签名海报。据了解，博鳌·金湾新年抽奖品、送优惠等活动或将延续，更有多款主力户型优惠力度不减，在新年为看房客户们带来了多元的、全方位的购房省钱路径。

配套升级，礼遇非凡

博鳌·金湾不仅规划有80万方园林、3大超5星级酒店、20余项世界运动的海上乐园、百余豪华泊位的游艇码头等卓越配套，还投以巨资持续升级，相继引进金湾球幕酒吧“X娱乐星球”，落地金湾千人宴会厅等商务休闲配套，而拥有干细胞移植等精尖技术的青芒医疗也组建在即。博鳌·金湾持续的大手笔投入，为身居滨海，享受360°的休闲和健康养生服务提供了坚实的物质基础和技术支撑。

幸福，不仅仅是一种礼遇，还是一种“源于心，见于行”的呵护与表达。博鳌·金湾以幸福的名义，护航全球华人的健康，在新的一年里，在品质之路上将走得更加坚定、也更宽阔，必将为市场带来更多惊喜，敬请期待！

篇5：2015年央视元宵晚会

大萌子父女元宵晚会将唱“时间去哪儿”

北京女孩晒30年父女合照走红，照片登上马年春晚再引关注；受邀参加央视元宵晚会，原唱王铮亮伴奏

今年春晚，北京女孩赵萌萌和父亲的30年合照伴随歌曲《时间都去哪了》的演唱，再次打动观众。照片中，赵萌萌从1岁的“小米豆”，长成30岁的“大萌子”，父亲也从年轻的小伙子变成半百的老人。昨日，赵萌萌透露，她和父亲受邀将登上央视元宵晚会的舞台，她将演唱《时间都去哪了》，原唱王铮亮会为她伴奏。

照片主人公上元宵晚会

赵萌萌今年32岁，在一家网络公司工作。2012年父亲节，赵萌萌将她和父亲30年来的合照发在微博上，表达对父亲的感谢，引来网友和媒体关注(本报曾报道)。

“去年10月底接到节目组打来电话，我有点意外。”昨日，赵萌萌讲述了“登上”春晚前后的故事，“节目组说要用我照片时，并没有告诉我会用在什么节目上。”带着这个神秘感，赵萌萌在春晚一开始就守在电视机前，当王铮亮弹着钢琴演唱《时间都去哪了》时，她和父亲的合照在大屏幕上翻转，大萌子落泪了。

篇6：央视元宵晚会节目单

1.开场联唱

(1)《卖汤圆》 表演者：主持团

(2)《五哥放羊》 表演者：胡月(微博)、陆建民夫妇

(3)《绣荷包》 表演者：戴玉强家庭

(4)《放马山歌》 表演者：玖月奇迹(微博)及家庭

(5)《龙船调》 表演者：刘和刚(微博)夫妇

2.歌曲《祝福歌》 表演者：MIC/I ME

3.杂技音乐剧《团圆饭》 表演者：洪剑涛

4.创意节目《彩云追月》 表演者：李云迪、沙溢

5.相声《小合唱2》 表演者：周炜、刘大成、石头

6.歌曲《因为爱情》 表演者：蔡明、廖昌永

7.歌曲《月亮代表我的心》 表演者：冯绍峰（微博）(微博)

8.歌曲《沂蒙山小调》 表演者：于文华(微博)、朱之文

9.歌曲《逐梦令》 表演者：李玉刚

10.儿童戏曲联唱《梨园新蕾》

(1)京剧《西厢记》选段 表演者：巴特尔

(2)黄梅戏《女驸马》选段 表演者：陈思妮

(3)豫剧《朝阳沟》选段 表演者：邓鸣贺

(4)越剧《红楼梦》选段 表演者：陈果、章晌旻朱

11.杂技《抖空竹》 表演者：周天

12.歌曲《心升明月》 表演者：李健

13.相声《猜灯谜》 表演者：曹云金、刘云天

14.舞蹈《万泉河水》

15.歌舞《新采槟榔》 表演者：阿朵（微博）

16.歌曲《带着爸妈去旅行》 表演者：徐子崴（微博）(微博)、王莉

篇7：央视元宵晚会观后感

央视元宵晚会的主题是“同心共筑中国梦东西南北闹元宵”。20元宵晚会延续2016春晚东西南北中五地联动形式，在喜庆、热闹的氛围中，展现出各地方不同的民俗文化特色。同时，为了突出“闹元宵”的节日特色，晚会特别编排小品演员的跨界表演、主持人董卿转型变魔术等内容，以轻松愉快的形式陪全国观众度过美好的团圆之夜。

晚会主持人依然采用主会场6位加分会场8位的阵容，即周涛、朱军、董卿、撒贝宁、李思思、尼格买提驻守北京一号演播大厅;东部福建泉州分会场李佳明、赵琳硕;西部陕西西安分会场朱迅、徐杰;广东广州分会场任鲁豫、邓璐;北部内蒙古呼伦贝尔分会场马跃、欧仁图雅。14位主持人将带观众“品尝”五个地方不同的.元宵节庆味道。

近年春晚舞台上，魔术一直是观众最为关注的节目之一，而主持人董卿与魔术师刘谦的几次合作堪称经典。几次表演中，董卿都担当刘谦的魔术监督人角色，因此被观众戏称为“托”。今年元宵晚会，董卿将摆脱这个称号成功转型，亲自上手为观众表演魔术。而主持人撒贝宁一不小心成为“魔术监督人”，他轻松、幽默的语言搭配董卿大方亲和的风格，显的相得益彰。元宵晚会上，董卿的魔术表演被安排在香港魔术师甄泽群的节目之后，虽然在难度上不及专业魔术师，但是其精彩程度丝毫不落下风，现场观众直呼过瘾。正月十五晚董卿将邀您一起见证奇迹。

在元宵晚会除了主持人董卿的成功转型，还有不少春晚老面孔的精彩跨界表演。比较熟悉蔡明的观众都知道她的才艺十分出众，舞蹈和唱歌都具有较为专业的基础，甚至还成功举办过个人演唱会。今年元宵晚会上，蔡明将送给观众一首《我变了我没变》，深情讲述这些年走过的艺术道路和 25届春晚情感，歌声直达内心深处，是整场晚会的一个动情点。

演员孙涛是春晚舞台上的“老人”了，其表演风格接地气，所饰演的百姓角色深入人心。今年元宵晚会上，他将与人气偶像歌手许嵩搭档，共同演唱一首具有传统中国风的歌曲《书香年华》，这也是他首次在央视元宵晚会上以歌手身份亮相。

篇8：2015年央视元宵晚会

关键词：春晚,符号学,能指所指,结构,第二意指系统

一、春晚舞台中各种类型符号的能指和所指

现代语言学家之父索绪尔认为, 任何语言符号是由“能指”和“所指”构成的, “能指”指语言的声音形象, “所指”指语言所反映的事物的概念, 是一种意义的表达。能指和所指密不可分, 符号意义产生的过程就是由能指和所指的关系决定的。

皮尔士根据符号的表征对象将符号分为像似符:符号和所指对象之间存在某种相似;指示符:符号与所指对象之间构成某种因果或时空的连接关系;象征符:符号与所指对象的关系是约定俗成的。

1. 春晚Logo

首先看今年春晚的logo, 整个布局以红色和金色为主, 并注有“2015 中央电视台春节联欢晚会”的字样, “20”两个数字向内卷曲, 看起来就像一对羊角一样, 旁边用竖写字体写着“乙未年”。中国红意味着平安、吉祥、喜庆、福禄、康寿。而金色则寓意高贵、光荣、华贵、辉煌。而卷曲的数字“20”好像一对羊角, 则呼应了羊年这一主题, 可以看做是一个像似性的符号。

2. 舞台设计

再来看央视春晚的舞台设计。舞台装饰和背景多以红色为主, 主要是为了突出喜庆的氛围。羊年春晚舞台当然要突出“羊”这一元素。羊年春晚的舞台就在主干两侧挂上了类似剪纸风格的LED“羊角”, 便很好地突出了羊年春晚“羊”这一元素。另一方面, “年味”是春晚舞台设计中必不可少的元素。一号演播大厅各角落挂起了“红灯笼”这一过年的符号, 更加凸显出了浓浓的年味。在中国人看来, 红灯笼象征着团圆、兴旺。所以在节日期间, 尤其是春节, 都会挂起红红的灯笼来彰显节日快乐的气氛。红灯笼是中国文化的一个符号。在春晚舞台上我们也可以看到许多其它关于羊年春节的符号, 例如窗花, 鞭炮, 牡丹, 剪纸, 如意符, 饺子, 羊等。无论是出现在舞台装饰, 动画背景, 还是节目道具上, 它们都是为大众所熟悉的春节的典型代表符号, 运用这些符号无疑会增添舞台的年味。

3. 演员服装饰品中的符号

主持人及演员的服装和饰品都是具备某种功能的符号。首先从颜色来看是以暖色调为主, 如红色、粉色、桃红色, 给人活泼、愉快、兴奋的感受, 此时服装就成为传递节日喜庆氛围的符号。再从服装上的图案来看, 例如张也在演唱《小镇姑娘》时所穿的服装, 旗袍上绣有牡丹图案, 耳朵上的装饰物则是中国结。旗袍是中华服饰文化的代表, 表现出中华女性贤淑、典雅的气质。牡丹在中国被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征, 深受中国人民的喜爱。而中国结就更为中国人民所熟知, 它是一种中国民间艺术形式, 是中华民族特有的手工编织工艺品, 代表着浓郁的美好祝福;

二、春晚节目中的能指和所指

每个节目的形式不同, 但都有其深层次的隐喻表达。即每个节目作为能指形式表达一定的所指含义。节目形式是能指, 表达主题是所指。

1. 以“家”为主题的所指

纵观全场晚会, “家”字是晚会的重要主题, 是贯穿始终的关键词。不同形式的各类节目构成能指, 所表达的“家”以及亲情的思想则是所指。开场歌舞《四世同堂合家欢》邀请了陶玉玲、张凯丽、佟大为、张俊豪等四组演员组成了一个四世同堂的大家庭, 分别演绎《春节序曲》、《今夜无眠》、《新春快乐》和《喜洋洋》四首代表不同年龄段的歌曲, 营造出全家其乐融融、共度新年的联欢氛围。歌曲《当你老了》饱含着对韶华易逝、父母老去的无奈和心酸, 叙述了一个深刻厚重的亲情话题。刘德华带来的一首新歌《回家的路》深情款款, 家的暖意融进每个人的心里。歌唱家雷佳带来的歌曲《乡愁》则演绎了“思乡归乡”的愁绪, 勾起人们对故乡、对家的回忆和热爱。

2. 以民族团结与民族文化为主题的所指

创意节目《大地春晖》, 展示了56 个民族独特的节庆服装和他们欢度春节的舞蹈步伐, 表现出56 个民族齐心协力, 同舟共济的和谐思想。而李宇春的非物质文化遗产创意节目《锦绣》, 通过创新的节目形式作为能指, 表现出中华民族灿烂辉煌的民族文化, 提升了中华儿女深深的民族自豪感和自信心, 对于弘扬中华文化也起到了积极的作用。舞蹈《丝路霓裳》那英演唱的歌曲《丝路》, 也同样表达了对祖先的颂扬, 对中华民族博大精深的历史的讴歌。

整体看来, 春晚作为一场盛大的文艺盛世, 蕴含了丰富的符号学原理。春晚本身就是一个具有生命力的文化传播符号, 既有表层结构又有深层结构。对春晚从符号学视角进行研究, 有助于我们深刻了解什么是春晚, 什么是成功的春晚以及春晚的文化价值与意义。

参考文献

[1]菲尔德南.德.索绪尔.普通语言学教程[M].高名凯, 译.北京:商务图书馆, 1980.

[2]周智芳.总把新桃换旧符——央视春晚的符号学研究[J].南京师范大学.

[3]曹进, 南红红.央视“春晚”传播符号学解析[J].东南传媒, 2011 (1) .

篇9：2015年央视元宵晚会

据中央电视台负责人介绍，央视将继续办好以《春节联欢晚会》为代表的自主创办品牌晚会，杜绝过度使用声光特效、舞台布景等，不搞异地分会场晚会，减少明星大腕，并邀请更多基层群众，打造真正的“群众大舞台”。

同时，将停办《盛世少儿大联欢》《为中国喝彩》《中国电视剧明星盛典》等自主创办晚会类节目，把清明、端午、中秋、重阳、七夕等传统节日的晚会节目调整为新闻报道、专题节目、专家与百姓访谈等形式的特别报道。

对于《心连心慰问系列演出》等配合党和国家重大宣传报道活动的晚会，央视也将坚持因地制宜、简朴大方、杜绝豪华奢侈、不大操大办的原则。

对于《法治的力量晚会》《中国文学艺术界春节大联欢》《国土资源节约集约利用宣传文艺晚会》《中国侨联春节晚会》《艾滋病日专题晚会》等各部委、地方、行业、部门、社团等主办的晚会，央视将按照“不联办、不录制、不播出”的原则进行削减，不再与各部委、各地方、社团组织、国有企事业等单位合办节假日等庆祝晚会和活动。

对于《轩辕黄帝诞辰祭祖大典》《陕西黄帝陵祭祖大典》《中国观音故里祭祖大典》《共祭中华三祖大典》《黄帝故里拜祖大典》等带有地方文化旅游宣传特征的各类公祭、仪式和活动，央视将只播发新闻报道。

遵從以上原则，今年9月至12月原计划播出的33项晚会中，央视计划减少播出17项，占50%左右；自2014年起，停办各类晚会56项，占以往播出量的60%左右。

在大幅压缩晚会类节目的同时，央视将严格禁止主持人、播音员和其他工作人员以各种名义参加和主持台外组织的晚会、庆典、仪式、活动等。

胡玫执导 历史剧《大江东去》曝预告片

由胡玫执导，中央电视台、上海文广、重大题材办联合摄制的人文历史题材电视剧《大江东去》近日曝出预告片。

《大江东去》延续了胡玫用人物见证历史的创作理念，讲述了旧上海邵姓一家人悲欢离合的故事，同时以宏大的视角描绘了上海从辛亥革命到新中国建立前夕的各大历史事件。该剧跨越了五大历史时期，包括辛亥革命、中国共产党建党、土地革命、抗日战争和解放战争，剧中人物的命运贯穿于历史演进中。

《老家门口唱大戏》央8播出

由《家有公婆》导演王硕执导，范伟、闫学晶等主演的农村题材轻喜剧《老家门口唱大戏》将于9月26日登陆央视电视剧频道黄金档，该剧由龙腾艺都（北京）影业投资有限公司和北京同乐电影制作有限公司联合出品。

王硕表示，《老家门口唱大戏》展示了经济发展新时期农民对精神文化生活追求的曲折过程，多角度多层次反映当下农村的生活实况，幽默搞笑之余不乏深刻思考。范伟饰演的角色好吹牛、佯装文化人，爱扮女装唱戏，充满喜感。

又讯：9月18日，王硕导演、范伟主演的当代都市题材轻喜剧《星光灿烂》在京举行关机发布会，王硕率演员范伟、杨童舒、秦卫东等在现场为媒体“答疑解惑”。《星光灿烂》以农民工在大城市里的生活为主要线索，讲述了一个有点迟钝，有点单纯，却一直努力生活的乡下打工仔在沈阳工地上奋斗、拼搏的故事。王硕透露，《星光灿烂》不久将与观众见面。

剧版《滚滚红尘》登陆广西卫视

由潘文杰执导，郑嘉颖和秦岚领衔主演的《滚滚红尘》9月18日登陆广西卫视。该剧讲述了一段跨越几十年的“乱世情缘”，展现了大时代背景下知识分子的情感抉择与苦涩人生。

《滚滚红尘》将故事的时代背景置于动荡不安的上世纪二十世纪三四十年代。秦岚扮演的女主角饱受命运的折磨，从一个无依无靠的孤儿，经历多重身份的转变，成为呼风唤雨、甚至扭转上海滩沦陷命运的一代女枭雄。

本剧改编自三毛创作的同名电影《滚滚红尘》，电影版曾在上世纪90年代引发强烈反响。电视剧版中，林青霞与秦汉的角色由秦岚和郑嘉颖接棒，故事情节也全方位升级。导演潘文杰表示，秦岚扮演的女主角将是贯穿全剧的主线，串联起所有人物之间的关系，其跌宕起伏的人物命运也将与历史著名事件环环相扣。

动画片《神魄》将登陆海外市场

由重庆视美动画艺术有限责任公司、广东奥飞动漫文化股份有限公司历时两年打造的52集奇幻动画片《神魄》近日杀青。

总导演朱珂介绍，该片耗资千万，历经17个月打造，无论是剧情还是绘制功底都达到国际标准，将登陆日本、东南亚和欧洲市场。

《神魄》讲述了关于友情和勇气的故事。主人公天宇从现实世界被召唤到一个神奇国度，成为可以与异兽“神魄”并肩作战的特殊人类。在强大的敌人面前，天宇与正义小队成员，借助“神魄”的力量，最终打败敌人，维护了王国的和平。

《乐山大佛》年内筹拍

近日，四十集电视连续剧《乐山大佛》在北京举行了发布会，宣布该剧将于今年启动筹拍。

据总制片人包英九介绍，该剧由胡祖富编剧，拟定导演夏刚，将邀姜武、王伍福、卢奇、李小冉等演员加盟。

《乐山大佛》的一大亮点是，将着力打造一个不同以往的武则天新形象，力求重塑一个全新的大唐女皇帝。

《军婚姐妹》宁夏杀青

近日，军旅婚姻题材电视剧《军婚姐妹》在宁夏石嘴山完成拍摄。

该剧由中央电视台和浙江广电等单位联合摄制，全剧以军人乔盛楠（牛莉饰）、乔念楚（刘丛丹饰）两姐妹婚姻错搭为背景，讲述了军婚故事。中央电视台台长胡占凡称赞其是近10年来难得的军旅婚姻题材电视剧。

《军婚姐妹》反映了时代变化对传统婚姻的冲击，也折射了上一辈人对理想婚姻的追求，呈现了不同年代的人面对婚姻的态度。

篇10：央视元宵晚会观后感

在《元宵晚会特别节目》中，文艺工作者用他们独特的方式对奋斗在抗击疫情一线的人们表达了他们的敬意。

特别是诗朗诵《你的样子》 中，一幅幅感人的画面，触动着我的心灵。84岁高龄的钟南山院士，在动车上疲惫的闭着眼睛，可是到达武汉后他和其他医学专家一起奔波忙碌在各医院。军医刘丽，因为长时间戴着防护口罩和护目镜，脸上留下了深深地勒痕。武汉金银潭医院的张院长是一名渐冻症病人，疫情发生后，他几乎没有休息过一天，不眠不休的奋斗在一线。更有那些因抗击疫情而牺牲的英雄。在我心里他们都是最美的逆行者。

面对疫情，我该做的就是宅在家里，多学习，多读书，保持良好的习惯，不让自己感染，就减少了一份负担。相信在你们奋不顾身的努力下，很快就会战胜病魔，取得这次战“疫”的胜利。

篇11：央视元宵晚会心得体会

马年春晚，一曲《时间都去哪儿了》，配上北京女孩大萌子与父亲30年来的合影，催人泪下。而元宵晚会上，怀着8个月宝宝的大萌子将首次与父亲一起登上舞台，与王铮亮合作《时间都去哪儿了》，这次萌父女是主角。昨晚，傅琰东带着魔术《金玉满堂》登台，与刘谦带着“托塔天王”董卿的组合不同，傅琰东这次与老毕搭档。

虽然在以往的春晚、元宵晚会上表演魔术时也出现过失误，但是昨晚傅琰东的表演基本完美。他表演的魔术《金玉满堂》依然和鱼有关。节目中，傅琰东将树上的橘子分别变成鱼和蝴蝶。

篇12：央视元宵晚会节目观后感

今年的元宵晚会与众不同，在全国疫情防控的大形势下，它传递给大家的是信心和希望。在众多晚会节目中，诗朗诵《你的样子》，将一个个鲜活的防疫画面呈现在我们眼前，感人心脾，催人泪下。

钟南山，84岁的高龄，他没有选择颐养天年，第一时间前往防疫一线。在前往武汉的列车上他累得闭上了双眼，在医院里他不顾感染病毒的危险，指导新冠肺炎的诊断治疗。在抗击新冠肺炎的第一线，有多少像钟南山一样的叔叔、阿姨让我尊敬、让我感动。我知道，我积极参加群防群控，努力学习文化知识，也是在参加抗击新冠肺炎的战斗。长大了，我立志当一名医生，像钟爷爷一样为人民的健康、为国家的富强，贡献自己的光和热。

举国上下，齐心协力，共抗病毒，我相信，疫情会很快结束，祖国会恢复以往的繁荣昌盛。

篇13：2015年央视元宵晚会

1 媒介融合的内涵解析

媒介融合并非新近几年才出现的样态, 它是与人类文明史始终相随的常态过程, 只是每个历史时期融合的速率大相径庭。近年来, 率先由西方传媒业界提及的媒介融合, 再一次成为全球新闻传播界所关注的对象。那么, 何为媒介融合, 它的内涵究竟怎样呢?

“媒介融合” (Media Convergence) 这一概念最早由美国马萨诸塞州理工大学的Ithiel De Sola Pool教授在1983年出版的《自由的科技》一书中论及。他认为:数码电子科技导致泾渭分明的传播形态聚合, 致使各种媒介呈现出多功能一体化的趋势。由于时代的局限性, 他对媒介融合的定义还停留在传统传播介质的视域内。时至今日, 媒介融合的定义仍未达成共识, 专家学者的诠释日趋多元、深邃, 给人以启迪。美国学者Andrew Nachison认为, “媒介融合应是印刷的、音频的、视频的、互动性数字媒体组织之间的战略的、操作的、文化的联盟”;道尔 (Doyle) 认为媒介融合是指电子通讯技术、计算机技术和媒体的融合;詹金斯 (Jenkins) 详细阐述了媒介融合的五种形式:技术融合、经济融合、社会或组织融合、文化融合和全球融合;美国西北大学教授Rich Gordon对媒介融合进行了详细地探讨和划分, 称融合应包括所有权融合、策略性融合、结构性融合、信息采集融合和新闻表达融合。与此同时, 国内学者也纷纷进行了热烈探讨, 清华大学熊澄宇教授认为, 媒介融合是指“所有的媒介都向电子化和数字化这种形式靠拢, 这个趋势是由数字技术驱动的, 并在网络技术的推动下变得可能。”中国人民大学蔡雯教授将媒介融合定义为, “在以数字技术、网络技术和电子通讯技术为核心的科学技术的推动下, 组成大媒体业的各产业组织在经济利益和社会需求的驱动下通过合作、并购和整合等手段, 实现不同媒介形态的内容融合、传播渠道融合和媒介终端融合的过程。”

学者们对媒介融合的定义均有可取之处, 却因立足的媒介文化环境和媒介研究视角不同, 显得媒介融合定义难下定论。笔者认为, 媒介融合涉及到的相关系数较为庞杂, 但“它肇始于技术创新, 加速于制度创新, 深化于市场创新, 最终表现为产品创新”的规律是不变的。因此把握好媒介融合的内涵比下定义更为合理。有鉴于此, 笔者将媒介融合的内涵囊括于三个维度之下:

一是, 传播介质方面的融合。介质作为一种有形的物质存在, 是承载传播信息和观念的基础工具, 媒介融合就是要将报纸、电视等传统传播介质与借助网络技术发展起来的新型媒体技术相融合, 实现“你中有我, 我中有你”, 优势互补的全媒体平台。

二是, 业务经营方面的融合。新老媒介的融合必将冲击传统的业务操作与媒介经营, 媒介融合要求传媒业者必须提升自身素质, 学会并掌握融媒体下的新闻采写技能、摄影摄像技能、不同媒介的编辑与传输技能等, 还得树立融媒体的工作视眼, 将工作实践立足于媒体融合大格局之下。媒介融合也改变着经营管理方式, 机构的兼并与重组、资本的运作与经营等具体操作, 都需要依据媒介融合的要求进行整合与联动, 以破除独立经营的弊端。

三是, 价值理念的融合。媒介融合不仅要改变原有媒介形态, 催生新的媒介形态, 还要践行融合理念, 而不是简单相加。媒介融合需要一个漫长的磨合过程, 是系统性工程, 它有自身发展规律, 需要学界和业界共同探讨与摸索。这一过程中, 需要我们改变定势思维, 呼唤制度与理念创新, 使不同媒介与融合大势相匹配, 真正产生融合实效。

2 媒介融合的成功典范:2015年央视羊年春晚

央视春晚历经33年的发展, 已经成为中国百姓春节不可缺少的年度盛宴。三十多年来, 央视春晚始终紧随时代脉搏, 不断推陈出新, 给观众留下了深刻的印象。近年来, 在新媒体巨浪的卷携下, 央视春晚同其它传统媒体一样, 受众受到瓜分, 收视率连年下跌。然而, 2015年央视春晚却不拘一格, 改头换面, 充分将多媒体炫酷科技嫁接到联欢晚会, 在媒介融合大潮下成功涅槃。

借力新型媒介, 创新媒介产品, 强化品牌文化。媒介融合是信息技术不断创新与应用的结果, 它没有终极目标, 只有不断地推进与演化, 其特征多趋向为:“多媒体信息在同一平台上的能量互补;各类媒体之间的信息能量交换;信息传播者与信息接受者之间的信息能量交互;外部产业对传媒业的能量支持。”央视春晚作为一档品牌节目, 过去几十年间, 缺乏品牌形象意识, 被业界笑称只会“联欢”的节目。2015年羊年春晚一反常态, 有效地将新媒体应用嵌入荧屏, 并借助多维媒介科技, 大力开发媒介产品, 形成了宣传曲、宣传片、吉祥物等一系列媒介产品, 使观众生动地了解春节与春晚的同时, 也助推了自身品牌文化的传播。特别是微信红包的发放, 以及春晚首个吉祥物“阳阳”的开发, 不仅传递了传统春节文化, 寄寓了新年愿望, 还极大地跃动了观众的欲望与激情, 更重要的是通过媒介产品研发, 潜移默化地塑造了春晚栏目形象, 增强了品牌的识别度。

拓展传播渠道, 争取市场份额, 扩大栏目影响。多元传播渠道的共融与多维声像技术的集成应用是媒介融合带来的最显著变化。这种变化看似新媒体对老媒体进行冲击, 实质是新老媒体的一种交混与更新、优化与培植, 关键在于媒体顺势而为, 传播渠道和方式的拓展与运筹。以往央视春晚只在央视、卫视频道, 以及个别海外媒体播出, 而今年破格将直播权授予像爱奇艺这样的视频网站, 并加深了与微信、微博、客户端、You Tube等社交媒体的合作, 呈现出多渠道融通与联动的繁荣, 扩大了央视春晚的声势影响。索福瑞数据统计显示:2015年春晚的荧屏总收视率为29.6%, 虽不及去年, 但人均收视时长较往年大幅增加, 是2014年的2倍有余, 达155.55分钟/人。央视春晚栏目组为了扩大海外声势, 还特意邀请美联社、路透社等国际媒体参加首次春晚海外推荐会, 并与TWITTER、FACEBOOK等海外社交平台合作, 开展2015年春晚预热活动。此外, 在海外播发宣传片和广告、组织春节活动等方面也做了巨大努力, 有效扩展了春节文化和央视春晚的传播渠道, 获取了更多的“注意力”, 而这种“注意力”正是媒介市场化时代的制胜法宝。

更新价值理念, 增强受众体验, 提升春晚价值。媒介技术的发展使信息传播由大众传媒的“点对面”向传媒分众的“点对点”过度, 媒介受众由以往的单向阅听的被动角色转变为传媒为其量身定制资讯、娱乐服务的用户。这种传媒趋向直接引发社会阶层和文化需求的“碎片化”, “使原有的社会阶层经由社会观念达到集体行动的逻辑发生了某种断裂, 社会观念的利益化和个性化倾向明显”。为了适应“碎片化”、“个性化”的时代要求, 媒体只有揣度与满足消费者的需求, 转变“传者至上”的价值理念, 才可能获得受众认可。2015年羊年春晚之所以获赞, 就是栏目组能够站在媒介受众的角度去思考节目设置, 从而较好地满足了受众需要。春晚期间, 央视通过微信“摇一摇”平台, 与观众互动总量超过110亿次, 微信祝福在185个国家之间传递了约30000亿公里, 相当于往返地月370余万次。再如“晒晒全家福”, 观众通过新型媒介, 将全家福上传到央视演播现场, 直接拉近了与春晚现场的距离, 有一种宾至如归的亲切感。这样的媒介创制, 不仅激发了全民跨屏互动的热情, 传递了新年夙愿, 还把“溜走”的观众再次拉回荧屏, 提升了央视春晚的价值, 堪称传统媒体携新媒体的一次华丽亮彩。

3 媒介融合的意义

新媒体携领传统媒体奏演的融合之势如火如荼, 它刷新了媒介发展历史, 催生了新的社会变革力量, 改变着社会的多维发展, 特别是在社会互动、媒介内容、媒介运营模式等方面, 凸显出巨大的融合价值。

有利于打造无界的社会互动空间。媒介融合肇始于技术创新, 而媒介技术发展带来最显著的变化就是信源泛化和信息传播的裂变呈现, 这些新的信息传播特点, 改变了过去独占信息的权力中心, 自上而下的线性传播变得岌岌可危, 民主化、扁平化、去中心化的无界信息传播成为潮流。媒体融合大势之前, 传统媒体掌握着信息的主动权, 信息传播和渠道选择受制于国家利益和精英阶层, 公众无法看到信息的天然状貌。新媒体的出现, 打破了信息的绝对垄断, 呈现出多元化的传受趋势, 公众对信息公开透明和主动传播的欲望加强, 更重要的是, 他们借助网络互动平台, 将长期压抑的情绪释放出来, 崩发出他们对社会的长期关切。媒介融合大势正迎合了他们参与社会、重置话语权的期望, 有效连接了“上下层”的平等对话, 缓解了社会气压。

有利于开发高品质的媒介传播内容。传统媒体形态比较单一, 技术手段应用也相对有限, 新型媒介技术的开发, 使媒介形态变得繁华, 为内容、产品、技术、管理、平台和人才的一体化提供了先决基础, 媒体融合可以将拥有高品质内容的传统媒体与高技术的新型媒介进行统和, 对传媒内容进行多角度、全方位的二次加工、处理和采编, 进而满足各类人群的个性化需求, 增强了他们的媒介体验, 从而有效地提升了媒介信息产品的档次和品味, 最大地实现传播效果。

有利于推进高级的媒介运营模式。新媒体技术的应用使本来清晰的媒体边界变得模糊不堪, 媒介市场的激烈竞争, 迫使独立运作的媒体企业与其它媒体合作, 重新划分利益地盘, 带来组织结构和营销方式的调整。媒体融合的好处之一就是让不同媒体之间相互借力, 扬长避短, 共同架构高效的媒介组织与营销方略。中央电视台的电视技术、电视设备和技术应用都走在了世界前沿, 在向新兴主流媒体转型的过程中, 发现自己有内容研发和节目生产的优势, 但在多屏传播上存在欠缺, 因此电视台有针对性地改进了组织管理体系和产业经营体系, 如研发了全流程的采编播体系, 建立起了央视影音、央视新闻、央视体育、央视乐动为核心的媒体融合产品体系, 搭建了全产业链的版权开发体系和跨媒体的传播效果考评体系, 有效地做到了传统媒体和新兴媒体优势互补、一体发展。

参考文献

[1]蔡雯.新闻传播的变化融合了什么[J].中国记者, 2005 (09) .

[2]朱天, 彭泌溢.试论媒介融合中的“加减之道”——时代华纳与美国在线“世纪婚姻”终结对我国“三网融合”的启示.http://media.people.com.cn[OL/J].

[3]高钢.媒体融合:追求信息传播理想境界的过程[J].国际新闻界, 2007, 3.

[4]数据来源:2015年央视春晚索福瑞数据统计[Z].

篇14：探析2015年央视春晚创新点

一、“春晚”仪式性表征

美国社会学家贝格森将仪式行为划分为微型、中型、大型三个层次。在贝格森看来，大型仪式是需要与日常生活区别开来的集体的庆典仪式，其特点是非常正式，完全从日常生活中独立出来（通过在特定的时间和地点举行等方式），并由一个社会共同体的集体参与。根据贝格森的理论观点，“春晚”则是典型的大型仪式。[1]

首先，春晚具有特定的时间播出。从1983年中央电视台直播春晚至今，每年都是除夕夜晚上8点准时与国人见面，在特殊的时间，特殊的日子里，全国人民乃至全球华人屏息驻足观看春节联欢晚会。

其次，春晚具有特定的空间演出。无论是1983年只有600平方米的演播大厅，还是从1998年到2014年一直沿用至今的一号演播大厅，都能够容纳足够的演员和观众。在相对固定的演播大厅重复使用，也是仪式性一大表现。

第三，春晚具有特殊的举办团队。从某种意义上讲春晚被赋予“国家春晚”的烙印，2014年春晚提升为“国家项目”，这更加明确了央视春晚的性质，大大提升了春晚的地位。它就像2008年奥运会开幕式一样，承担着展示中国形象，弘扬中华优秀文化传统，打造中国文化“软实力”的责任。

第四，春晚节目内容的仪式性表达。在2015年春晚中，零点钟声响起全球华人拜大年的贺岁短片中，“当我们看到航母甲板上威武的海军将士，自豪之前便油然而生……”这是一位观众发来的互动留言。确实如此，弘扬社会主旋律，增强民族自豪感，增强凝聚社会力量是春晚仪式的主要任务。

就这样本应属于寓教于乐的春节联欢晚会，潜移默化的赋予了太多的仪式性和神圣性。2015年春晚虽然没能逃脱仪式性的“牢笼”，但是哈文总导演最大化地将春晚核心定位到“联欢”，力求与全民在除夕之夜与全民“联欢”过大年。这一改进在今年春晚中卓有成效，并得到广大观众的认可与肯定。

二、“羊年”春晚的创新之处

（一）节目内容的创新

在春晚中，如果没有精彩的节目内容为依托，即使有升降的舞台、梦幻的灯光、炫酷的LED大屏来吸引观众的眼球，也无法满足观众的审美需求。央视春晚总导演哈文遵循着“好节目才是硬道理”这一理念，寻找“新看点”。2015年“春晚”的节目内容精彩纷呈，亮点不断，博得了观众阵阵喝彩。

1.好人好事，传递正能量

“低俗媚俗的节目不用、思想境界，格调不高的节目不用、有污点和道德瑕疵的演员不用”，央视羊年春晚的这条准则，着实让观众收获了营养更为丰富的“心灵鸡汤”。2015年“春晚”通过歌曲、小品的形式将发生在我们身边的好人、好事一一呈现在观众面前。《车站奇遇》即表现了空巢老人期盼与儿女团聚的急迫之情，也展现了无论是双鬓白发的老人还是刚刚上岗的青年人，都有一份乐于助人的热情；《一定找到你》中郭冬临依旧是一个“爱管闲事”的老好人；《社区民警于三快》中孙涛制演的民警于三快要调回老家工作，但因牵挂这里的工作多次返回的生动感人的故事。“做一个好人”在小品中频频出现，让观众在捧腹大笑中充满正能量。

2.反腐题材，重磅袭来

回顾历年春晚，涉及反腐题材的节目并不多。而在今年春晚中，10个语言类节目中反腐题材就占据了三个。其中，周炜、武宾的相声《圈子》是春晚的老题材，讽刺的是基层群众“托关系”这一社会话题，在历年春晚中李婉芬的《送礼》、赵本山的《拜年》、冯巩的《我就是这么一个人》等都是按照“群众给领导送礼，然后被领导点化”的套路。而由马丽、沈腾、杜晓宇讽刺巴结领导的小品《投其所好》与苗阜、王声的相声《这不是我的》更直接描述了某领导受贿的细节，包括“收钱、收房、收情人”该节目被视为“三十年来讽刺尺度最大”的相声。今年反腐题材无论从数量上还是在力度上都前所未有。

3.歌曲新转变，老歌新唱法

在羊年春晚中，导演组破陈出新，突破固有模式，打造了一个全新的演唱方式——歌曲反串。让陶喆用摇滚旋律唱出经典民歌；让张也用“娇柔甜美”的歌声代替陶喆的“嘻哈俏皮”；羽泉与于魁智完美互换；让2014年年度最火的《小苹果》与神曲《最炫民族风》完美融合。这种新鲜的演唱方式更具有娱乐性、互动性、平民性，为春晚注入了新的活力，带给观众耳目一新的视听盛宴。

春晚歌声飘过33年，有的歌曲还成为春晚的符号，每当《难忘今宵》旋律响起，意味着春晚的结束，同样预示着新一年的开始。《难忘今宵》已经成为了春晚的符号。2015年羊年春晚中《难忘今宵》的旋律再次响起，与以往不同的是，羊年春晚导演组设置了“五湖四海同唱难忘今宵”。观众和网友的演唱视频不仅可以出现在电视屏幕上，而且还能与歌唱家李谷一共唱经典歌曲。

（二）舞台创新而不奢华

在马年春晚之前，春晚舞台富丽堂皇，各种高科技被纷纷引入春晚舞台。给人以强烈的视觉冲击，而其庞大华丽的舞台背后的投入同样令人吃惊。2013年春晚中LED屏就用了304块，不仅可以360度呈现画面，而且还能延伸到观众席中互动，加上全息投影，席琳帝翁演唱时的水幕等，整个舞台的造价超过3亿。

2015年哈文重回春晚，她将延续马年春晚的朴实“节俭办春晚”。虽然今年的舞台不再华丽“舞台节俭”但是“创意不减”。导演组大胆创新，史无前例的设置了两个舞台。一号演播厅以歌舞为主，二号演播厅则是语言类的专场。两个舞台间形成了“打擂”的局面，“你那边有反转，我这边有反串”，“你出一个好节目，我这边有更好的”，以“竞技”的形式表现春晚无疑增加了春晚的联欢性，同时能更好地与观众互动和交流，从而贴近群众。

（三）主持人团队创新

千变万化的春晚为满足观众的精神文化需求，不断对春晚的形式、节目内容、舞美设计等提出新的要求、进行新的改革，而主持人队伍也在不断的更新、壮大。1983年春晚开播并没有固定的主持团队，到1996周涛、朱军、董卿、李咏等人的加入为春晚注入新鲜的血液，使春晚主持团队美丽蜕变。2000年以后，春晚主持人队伍逐步稳定发展，2003年到2005年保持在4人，2006年和2007年以后的2009至2013年主持人数量固定在6人，今年则增至8人。由于今年春晚开启两个演播大厅模式，所以也将主持人分为两个团队。董卿、朱军、李思思、撒贝宁、康辉坐镇一号演播大厅；朱迅、尼格买提等则负责串联二号演播大厅的语言类节目。

最独具创新的就是，导演组还设置了一个特殊的人物——春晚吉祥物“阳阳”，它以特邀主持人的身份加入到主持人队伍中来，不仅与观众互动还承担着串联春晚的重任，吉祥物的加入开创了春晚的历史。“阳阳”代表了十二生肖的羊，也为春晚增添了“羊年”元素,它象征着“活泼阳光、三阳开泰”的美好寓意。

总结

2015年央视羊年春节联欢晚会，较大程度的进行了前所未有的创新，主持人新老面孔的完美搭配，明星反串精彩演绎，小品相声讽刺“无极限”，舞台“争霸”别出心裁，灯光设计美轮美奂，给观众以赏心悦目的视听效果，不仅收获了笑声还获得了高度的赞扬声。

在未来的发展中，随着观众审美情趣的提高，春晚的道路会更加坎坷，春晚的创新尤为关键，这其中去除繁琐回归本质是央视春晚发展的核心。只有这样才能改善春晚“众口难调”的局面，才能使春晚这一“新民俗”继续传承。

篇15：央视元宵晚会节目单公布

2014-02-13 腾讯娱乐

腾讯娱乐讯（文/春晚报道组）今日，马年央视元宵晚会节目单曝光，将有17个节目登台，魔术师傅琰东则会搭档毕福剑，表演魔术《金玉满堂》。

马年央视春晚官方微博曝光了元宵晚会节目单，并透露晚会将于今天录制，明晚正式与观众见面。据节目单显示，蔡明、开心麻花将再登舞台，孙楠会表演京剧《智取威虎山》选段，香港女星蔡少芬也将与丈夫张晋登台献唱等等。

陕西相声演员苗阜和王声因在北京卫视春晚上表演相声《满腹经纶》走红，二人也将在央视元宵晚会登台，新节目《学富五车》风格与《满腹经纶》类似，都是取材于过去他们在陕西青曲社中演绎的长段作品。苗阜表示，根据央视的要求，仅仅保留了一两个《满腹经纶》的包袱，其他的包袱对于大部分观众而言都是全新的。

同时央视官方微博也回应“冯小刚元宵晚会不任导演”的新闻，官方微博称，中央电视台聘请冯小刚担任2014央视春晚的总导演，原本就没有涉及到元宵晚会，并称吕逸涛导演团队将执导央视元宵晚会。

★附：马年央视元宵晚会节目单

1、开场《欢歌闹元宵》(表演者：王晰、肖懿航、李琦、汪小敏、霍尊、艾菲、美声四季)

2、歌曲《正月十五闹花灯》(表演者：皆大欢喜、正月十五)

3、小品《还是那点事儿》(表演者：周炜、武宾)

4、歌曲《平凡相恋》(表演者：蔡少芬、张晋)

5、歌曲《总的来说》(表演者：郝云)

6、魔术《金玉满堂》(表演者：傅琰东、毕福剑)

7、歌曲《中国吉祥》(表演者：玖月奇迹)

8、情景歌舞剧《老少乐元宵》(表演者：蔡明、蒋大为、王洁实 等)

9.京剧《智取威虎山》选段(表演者：孙楠)

10.歌曲《时间都去哪了》(表演者：大萌子、王铮亮)

11.歌曲《好儿好女好江山》(表演者：雷佳)

12.小品《同学会》(表演者：常远、艾伦、王宁)

13.歌曲《追梦赤子心》(表演者：GALA乐队)

14.杂技《协奏·黑白狂想》(表演者：中国杂技团)

15.串烧《人人都爱大女孩》(表演者：大女孩组合)

16.相声《学富五车》(表演者：苗阜、王声)

篇16：央视元宵晚会的观后感

这台晚会好像是攒鸡毛凑掸子，楞凑了6个主持。你看这6个主持这个贫呀!让他(她)们贫得简直几乎喧宾夺主了。就说那个毕老爷吧，都50大好几的人啦，要嗓子没嗓子、要长相没长相、要口才没口才、要机灵没机灵、反映还迟钝，本来应该热热闹闹的晚会，只要一到他那儿，好像沸腾的锅里倒了一盆冷水，冷场了。闹元宵、闹元宵，热闹的程度应该是“火上浇油”，可一该他说话了，就涝挂了。

也难为这几个主持了，总想耍耍贫嘴儿、玩儿玩儿幽默、出出洋相、闹闹傻样儿，可就是玩不出个样儿来?费那么大劲干嘛?真还不如把饰演憨豆先生的英国喜剧泰斗罗恩?艾金森(rowanatkinson)和班尼?黑尔(benny hill)两位大师请来不就结了。别说他们6个，就是再绑上6个也不济人家一个。

有趣儿的是，我家看这场十五元宵晚会的观众，除了老头儿、老婆儿，还是“老头儿”、“老婆儿”，现代年青人一个没有，据说饭后趁大人们不注意，脚底下抹油都开溜了。我太理解他们了。

我还算是晚会的“忠实”观众，除了给其他人沏茶斟水、上厕所、打哈欠、走神儿外，自己多难受总算是睁眼，直腰在那杵着，可其他观众可就不对劲儿了。总共10个人，少说也有6人在那打蔫儿、点头，时不时的还伴有鼾声。这话儿是怎么说的呢?还真那么回事儿。我一点儿没夸张。台上闹元宵，台下打呼噜睡觉。

好歹唱歌是最能渲染气氛的节目，可是，哎哟哎，再瞧那几个唱歌的毛病还真不少，唱歌时望天儿的、闭眼的、抻脖子暴青筋的、有的人好像颈椎还有毛病，总站不直。听他们费劲扒拉地唱，也听不出嗓子来。唉!

好不容易有一个舞蹈，还是那种外国人不爱看，中国人看不懂的玩意儿，比群魔乱舞顺眼多了，就是不中看。

老爸还嫌这台晚会没有魔术。

有人说了，本来有台湾的刘谦演魔术，可是他的签证丢了，无缘这场晚会，所以就没有魔术了。那么大陆的李谦、张谦呢?没有刘谦这个鸡子儿，还打不了卤了不成?中国传统的魔术哪去啦?

那位又说了，看这节目，真不如到外面看灯会呢?可谁又逼你看啦?咱不是孝敬老人，为了陪老人在这耗时间嘛。

也别把十五元宵晚会数落得这么惨，也有几个精彩的。比如，那个抖空竹的小伙子抖得不错;于文华和那个山东老乡大一哥，学名朱之文唱的不错;还有周伟、石头、刘大成的模仿秀、口技。

末了，我问弟弟“哎，怎么样?”

弟弟眯着惺忪的眼睛说：“什么怎么样?反正今晚我是睡不着觉了。”

篇17：央视元宵节晚会观后感

20央视元宵节晚会观后感

今年，中国人民过了一个特别的春节，也过了一个特别的元宵节。元宵节，顾名思义就是全家人在一起团圆的节日。但由于疫情严重，我国开启“全民宅”模式，让这个节日变得另有一番滋味。看完了今年的元宵晚会后，给我最多的感受就是，封城不孤城，隔离不隔爱。

元宵战“疫”，隔不开爱。

今年的元宵晚会是史上第一次无观众出席的晚会，这个晚会少了往常的热闹，却注定不凡。全国人民可通过手机、电视等媒体途径来观看。隔着屏幕，我们依然有看到主持人和表演者，但表演的内容却一幕幕地触动着我们每一个人的心。在了荧屏上，出现了一个个“可爱的人”，他们不计报酬，无论生死都在与这场疫情作斗争。即使知道要打赢这场无硝烟的战争是很艰辛的，但也没有一个人退缩，他们迎难而上，只为战胜它，守护好身后的我们。在这场战争中，我们共同前进。虽然你我相隔万里，但是我们的爱四处传播，谁也阻挡不了。

元宵战“疫”，众志成城。

在元宵节这一天，我们无论是在新闻头条上，还是在元宵晚会上，我们依然看到白衣天使走在一线，警察叔叔走在一线前，快递小哥、环卫工人也走在一线钱……他们努力克服自己的害怕，义无反顾地走在前面；他们从不抱怨，只是埋头苦干；他们冒着生命危险在工作着，只为打一场漂漂亮亮的无硝烟的.战争。除此之外，还有一些人在做一些他们力所能及的事，比如说，有人捐献数万斤蔬菜、数万只口罩、免费为医务人员提供饮食、接送、住宿……而在家的我们应该要好好的待在家里，尽量不出门，少给国家添麻烦。在这场战“疫”中，我们每一个人都尽着自己最大的努力去战斗，我们团结一心，希望能早日胜利。

元宵战“疫”，团圆有时。

今年的元宵节，很多家庭都不能在一起吃团圆饭，但没关系，我相信，我们将会迎来这团圆的一天。今年的元宵节，我们不求团圆，只望战“疫”胜利。其实，有谁不想回到那个温暖的家和家人团圆？有谁愿意看到家人为自己担忧而彻夜难眠？有谁不想这个病毒未曾出现过？我相信，在我们心中的答案是一样的。虽然，此时此刻的我们并不能相聚，但我们心心相印，相信这一天离我们不远了。

篇18：2015年央视元宵晚会

一系统构成

世乒赛期间转播系统共有7讯道演播室摄像机和1路ENG摄录一体机参与高清直播,苏迪曼杯转播期间共有6讯道演播室摄像机参与高清直播,分别在演播室、混合采访区和热身区、检录处、评论席等处设有机位进行多角度全方面报道。前方演播室系统还提供了一套4通道EVS、2套在线包装以及主备易盘卡记录播放服务器等手段多层次展现精彩赛事。分别为CCTV-5体育频道、CCTV-5+赛事频道提供了全面的技术保障支持。两次赛事转播视频系统除摄像机讯道数量、外来信号分配方面略有不同,整体上两次转播演播室视频系统基本相同,以世乒赛为例对系统作一简单介绍,图1所示为2015年世乒赛外场演播室视频系统图。

系统采用汤姆逊KHD200C切换台,48路输入24路输出:应急切换采用16×2切换矩阵,带净输出功能。本套外场演播室视频系统共支持CCTV IBC主控6路外来信号接入系统,外来信号经帧同步器进入视频系统,音频信号经解嵌后送往调音台,世乒赛期间外来信号分别是Tablel、Table2主备路信号,日媒转播信号(Table3)。东莞苏迪曼杯转播期间主控外来信号分别是场地1、场地2主备路信号,另外主控还提供CCTV-5播出返看信号进入演播室视音频监看系统。

视音频系统内监视器墙都是由3台50英寸等离子监示器构成,由3台十画面分割器实现分屏显示,分割器具备双输出功能(1路DVI输出,1路VGA输出),保证视音频系统监视器墙布局一致。OCP光圈调整监视器采用1台高清17英寸LCD监视器,主路由OCPAUX母线面板负责切换各机位信号,备路显示CCTV-5播出返看信号。技监采用高清17英寸LCD监视器,其信号源由切换台辅助母线提供。因为两次转播都是双景区,因此主持人监看采用1台50英寸等离子监示器和1台17英寸LCD监视器完成。

系统内配备2套在线包装系统,2套包装系统输入源采用环接方式由切换台2条辅助母线提供,监看由高清17英寸LCD监视器完成。系统内配备2台华创980易盘卡播放服务器,2台华创980易盘卡记录服务器完成两录两放功能。系统内配1台摇臂摄像机和1台40倍箱式镜头,1个广角镜头,其余为便携式镜头。TALLY系统采用单色TALLY,直接由切换台GPI/O输出实现。

本次外场演播室同步信号由IBC主控系统提供,演播室内部不配备同步机。主控为本系统提供了四种同步基准信号:BB、三电平、WORD CLOCK和时钟信号。同步信号经视分后为系统内设备提供同步信号。系统内时钟信号也是由IBC主控系统提供,在本系统进行分配,接入导控室的三联倒计时时钟显示器。外场演播室导控室立柜机房实景图如图2所示。

通话系统采用32×32通话矩阵,主要实现导演与演播室内部各工种之间的通话以及导演与演播室主持人、嘉宾之间,与现场评论席之间的通话,同时还要保证前场导演与后方赛事直播演播室(E14演播室)、与后方新闻直播演播室(E17演播室)、与后方CCTV-5+频道直播演播室(E15演播室)之间的通话。

外场演播室系统采用双路供电,一路UPS、一路市电。系统内双路供电设备一路接UPS、一路接市电;单路供电并参与直播的设备接UPS;单路供电但不参与直播的设备接入市电。系统内核心设备均为双电源工作方式,主电源故障时,备电源可保证设备正常工作。

二高清摄像机HDC-1580在转播中的应用简介

苏州世乒赛期间系统中使用了7台Sony公司的HDC-1580高清摄像机和1台华创易盘卡摄像机参与直播。机位分配如下:演播室配备4台HDC-1580高清摄像机(含1套小摇臂、1部14倍广角镜头),混合采访区配备1台HDC-1580高清摄像机,热身区配备2台HDC-1580高清摄像机(含1部40倍长焦镜头),另外由于距离远,走线复杂,在最远端评论席部署1台华创易盘卡ENG摄像机,由主控通过光纤作为外来信号接入演播室。

东莞苏迪曼杯转播期间共使用了6台Sony公司的HDC-1580高清摄像机参与直播。机位分配如下:演播室配备4台HDC-1580高清摄像机,混合采访区配备1台HDC-1580高清摄像机,检录处配备1台HDC-1580高清摄像机。热身区由于距离,远走线复杂,不再配备演播室讯道机,由ENG外采进入后期编辑。

HDC1580全新采用Power HAD EX HD CCD (220万像素),具有目前高清摄像机最出色的性能,高达F11的灵敏度,信噪比55dB,调制深度达到55%,有效降低了暗部画面噪波,使得高清晰的画面细节丰富,提供了更加通透的高清晰度图像画面。

CCU基站后四个主输出中的第三路和第四路均为带字符输出信号,而RCP面板可直接控制该字符是否可显示,为了确保摄像机输出到切换台和矩阵信号的安全性,我们将第一路和第二路输出连接到切换台和矩阵,而将第三路和第四路带字符输出信号作为监视信号。

设置摄像机RCP上Number,在CCU基站AT板上,有一组DIP开关,其中DIP1～4负责第一位数字,DIP5～8负责第二位数字,如要设置Camera 3,我们将DIP1和DIP2设为1,其他DIP开关设置为0,这样RCP上显示即为“3”。如图3。

另外由于苏州世乒赛和东莞苏杯演播室都是双景区,在混合采访区、检录处等处的机位需要上肩跟拍,不同的拍摄场景带来不同的灯光效果及带来拍摄色温的变化。因此需要对每台系统内讯道机在不同场景下不同色温下的场景进行存储、调用。需要注意的是,存储场景时,会覆盖以前所存的场景,所以在调试前,先选择一个要存储的场景号,避免覆盖预存好的场景。

另外在苏州世乒赛和东莞苏杯期间,为了满足节目部门需求,即满足前场不间断体育赛事直播、录像情况下,要满足同一时段体育新闻的信号回传。在系统设计和集成实施工程中将CAM5 (混合采访区机位)定义为可以独立于系统外,单独为后方新闻演播室提供外来信号。音频信号采集使用CAM5机头MIC、线路输入(主备路)通过嵌入音频回传主控,通过主控传回后方演播室使用。

此路回传信号独立于系统,因此在调试过程中需要跟后方演播室视频系统联调,应后方音频系统要求,将CAM 5的机头MIC增益调整为30dB。具体操作如下:将摄像机基站后的CHARACTER OUTPUT连接到监视器,并将基站内的DTX板上的MENU菜单打开后可直接在监视器上看见菜单显示。按照音频系统测试后要求,将第五页MIC/AUDIO项下的CHU MIC GAIN选项调整为30dB。如图4所示。

三切换台、应急切换矩阵在转播中的应用简介

本次外场系统采用的切换台是汤姆逊KHD200C,具体参数设置与一般切换台设置相似,设置切换台P/P级、AUX级信号源的物理输入,CP300辅助母线的地址接入及控制接口定义,信号源Tally的GPO触发,同步信号的锁相调整、宏命令制作转场等。

输入输出物理端口设置:切换台面板进入INSTALL菜单,选择E-BOX—INPUT菜单,对应实际物理端口标记接入信源名称。在CONFIG菜单,选择E-BOX—M/E菜单,对应系统图设置PGM输出、CLEAN输出。

交叉点、母线面板设置:在CONFIG菜单,E-BOX—INPUT菜单对应输入设置,设置交叉点。原则上是和输入设置一一对应的。在此菜单,设置需要的组合键(如包装、字幕机)。在PANEL-ASSIGN菜单,设置面板按键,注意此AUX按键是指切换台面板上AUX母线按键,并不是外接AUXCP面板按键。在INSTALL菜单,对应连接在主机和面板上的AUX面板,分别进入E-BOX—AUX和PANEL—AUX CP菜单。设置母线面板连接端口、MKP地址、型号等信息。

GPO物理端口设置:对应监视墙布局和画分设置,在CONFIG菜单,E-BOX—GPO菜单设置每路GPO对应INPUT信源。

扫画录制与相关宏制作:首先记录扫画动画;然后进入TRANS菜单,将记录好的动画拷贝到硬盘上;以后每天开机后,在TRANS菜单点击TRANSFER——CLIP HDD TO RAM按键将动画调入缓存中调用。

外场演播室系统中采用Harris公司P16HSCQO 16×2高清/标清矩阵作为切换台出现故障时的应急切换。世乒赛系统中配置为7摄像机信号;4路外来信号;2路放服务器信号;2路EVS精彩信号和1路PGM信号。应急矩阵有一路净输出作为备路信号送CCTV IBC主控系统。

P16HSCQO切换矩阵是功能强大的双通道净视频(带嵌入音频)切换矩阵,较其他类似产品提供更多的特性、功能及信号输出。首先它有16路输入,2路净输出。净切换输出是2路连续的无误码的HD-SDI信号的输出,独特的数据缓冲配置消除了画面的抖动和杂音,通过矩阵的源信号在切换时是帧校准的,在输出视频流中没有任何干扰,所以在本系统中作为应急切换输出。其次,它具有6路辅助输出,这6路没有净切换功能。同时具有HD-SDI与SD-SDI自适应功能并且支持视频与音频转换效果。

在本系统中为矩阵只配了一个控制面板,主机与控制面板利用同轴电缆将X-Y口连接,两端各接好75Ω终接电阻。将矩阵通过网线与PC机相连,运行安装在PC上的Router Mapper软件,即可对矩阵和控制面板进行设置。矩阵主机与面板IP地址都是192.168.100.250,在连接前要把电脑IP地址修改为同一网段,即可进行参数设置。外场演播室应急切换矩阵设置示意图见图5。

当所有输入信号都进入矩阵后,在主菜单右键点击矩阵,选择Parametric Settings,进入Clean Switch菜单,点击Auto Timing对所有输入信号进行时间基准校正,大约30秒完成后,点击Refresh进行刷新。在SOURCES选项中定义物理口别名,在PUTTON TYPE栏中选择SOURCES,将定义好的物理口拖拽到对应的按键上即可。

四周边设备板卡、画面分割器在转播中的应用简介

本次世乒赛、苏杯外场系统共使用周边机箱四台,涉及周边板卡包括:AFD、加嵌、解嵌、视分四类板卡。外场周边机箱内板卡调试需要使用ETH网卡,通过ETH板卡连接网线到主机箱对机箱内所有板卡进行设置。调试笔记本通过IE浏览器访问周边机箱,周边机箱IP地址为出厂默认的IP地址:192.168.100.250;调试用笔记本需要将自身IP地址设置为同一网段:192.168.100.249。笔记本网口设置完成后打开IE访问机箱网址可看到所有板卡列表,选择相应板卡操作即可。各板卡具体设置在此就不再赘述,每次外场转播前需要对系统进行联调,调测完毕后,在每块板卡Configuration/Preset界面可进行SAVE当前配置功能,当周边板卡在使用过程中出现问题时或者参数改动(或误操作)后没有恢复,可以使用LOAD功能将所属板卡配置文件进行重载。

根据系统要求,导演监视墙配置了3台10画面分割器KALEIDO-Alto-HD,分割器DVI输出给视频导控室的监视器墙,同一分割器的另一路VGA输出给音频控制室监视器墙,KALEIDO-Alto-HD紧凑易用,且自适应HD-SDI/SD-SDI/模拟复合视频输入,最高到1920×1080像素的高品质的DVI输出。本演播室采用并行Tally系统,切换台的GPI输出直接送到画面分割器的GPI输入,去触发相应监视器窗口的Tally显示。

在画分布局不变或已存布局说明完善正确情况下,根据导监墙布局图,可以知道每个画分布局,每个分格画面对应的输入口以及对应切换台的GPO端口号。比如此次苏州世乒赛和东莞苏杯外场演播室导监墙布局沿用以前存储的中小型外场导监墙布局。如图6所示。

图6中每个分格画面都能找到对应输入端口,以及对应切换台GPO号。具体操作步骤如下:按图将信源接入相应接口;然后在对应各个窗口的GPO号,设置此路信源相应GPO;然后在画分机箱上连接USB鼠标,调用软键盘,再双击每个窗口下的源名,修改对应源名。检查每个分格画面里源是否正确,切换每一路信源,确认TALLY工作状态设置完毕。鼠标向下移动到屏幕最下方点击长按“1”标识布局快捷按键,听到B声,将更改存储在1位置。

应急情况时,需要对主、预监大屏幕布局进行备份设置。当某一画面分割器或大屏幕出现故障影响直播显示监看时,运行人员将调用应急布局设置,以保证直播能够顺利进行。确保PGM屏幕或画分出故障时,PVW监看屏幕也能监看到PGM信号;PVW屏幕或画分出现故障,PGM监看屏幕也能监看到PVW信号,具体操作如下:画分机箱连接USB鼠标,向下移动到屏幕底端,点击“2”布局快捷按键,调出应急布局。由于此应急布局只是画分1、2将正常布局多接入的PGM/PVW显示出来,故无需重新设置。

除了上述设备在本次世乒赛、苏迪曼杯转播中得以应用,还有很多其他设备,也在转播中出色完成了转播任务,在这里就不再一一详述。如4通道EVS,完成了赛事直播过程中精彩瞬间的记录慢放展现;精彩纷呈的在线包装系统,使得转播画面多姿多彩;还有初次在外场录播中使用的天脉赛事战术分析系统,多层次多角度地为电视观众展现了精彩的赛事转播。