暴雨随笔

2024-05-20

暴雨随笔（精选17篇）

篇1：暴雨随笔

下暴雨啦随笔

“咚!”我被一阵响雷吓了一跳。天气预报说，今天会有大暴雨，还真准呢!不一会儿，天空就像生气一样翻了脸，把脸绷着，黑沉沉的，像一块黑色的幕布。天际不时地划过几道银白色的闪电，像利剑一样穿过云层。“轰隆——”又是一个震耳欲聋的响雷。紧接着，雨点连成了线，“哗”的一声，就像天塌了似的，大雨铺天盖地从天空中倒了下来，“噼里啪啦”地落到地上，溅起一大朵一大朵的水花。

雨真大啊!雨点打在窗玻璃上，就像恶狠狠的魔鬼在粗暴地敲门，又像有人在发疯似的`拼命打鼓助威，吵闹得让人心烦意乱。随着一道道煞白的闪电，雨点像黄豆一样越下越急，天空就像垂下一张密密的雨帘。路上的人都低着头，抵着伞，艰难地往前挪步，真担心雨伞会挡不住风的侵袭。

不一会儿，路上全是水，根本看不见路。昏黄的积水上漂浮着塑料袋、饮料瓶、泡沫箱等杂物，它们无奈地被雨水带着走，不知会漂浮到什么地方。这时，一辆汽车飞驰而过，溅起地面上的积水，给路边的行人留下满身的泥点，更加重了他们前行的步伐。看到这个场面，我不由得深深叹了一口气。

这时，爸爸回来了。爸爸全身都湿漉漉的，头发上、脸上也都是水。我赶紧拿来毛巾给爸爸擦。爸爸一边擦雨水，一边说：“雨太大了，雨伞都不管用!”听了爸爸的话，我跑到窗口一看，天哪!道路上全是水，根本看不到路。汽车、行人像被谁施了法术似的，一下子消失得无影无踪。我的眼前仿佛就是一片汪洋大海。雨大得真是令人害怕啊!

雨一直不停地下着，好像不知疲倦似的。“但愿明天的雨能停，别再下了，让孩子能平安地上学!”我默默地祈祷着。

篇2：暴雨随笔

又是夏天，又是大暴雨。

仿佛和第一天见到王楠的时候一样。

很喜欢这样的夏天的天气，暴雨赶走暑气的燥热，整个人瘫在藤椅上或倒在草席上，并不想动。湿气沉沉的天气还要开空调才能喘得开气。喜欢隔着纱窗感受雨丝打在颊上的感觉。我爱这样的天气。或听着评书或看著名著，刻枚喜爱的印章、摘抄心仪的话语、写篇中意的文章。但那时的我，已无这样的心情欣赏。

我还记得自己俯在小小的书桌前，桌上摆满了卷子和教辅。脚边的书架旁，满是摊开的课本。所有人都沉浸在暴雨的喜悦里。同学们唱着、跑着、闹着，这个暴雨对他们而言是神的恩赐，是没人监管的校门配上热腾腾的外卖，是提前打响的下课铃伴着飞奔回家的脚步声。

我在写物理卷子还是数学一飞冲天，已然不记得了。也可能是英语阅读、化学五三或者语文的什么其他东西。我看着伸进窗内的银杏树的枝叶，我看着那抹绿逐渐变得鲜嫩起来。真奇怪，树叶也能鲜嫩。突然，我就很想哭。

我看着褪皮到不成样子的右手，突然很想哭。

毛豆走到我身边。

我看着恩师的脸，突然说。

我不想再学习了。这样的天气，我想喝热咖啡、看书、写文章，唱自己喜欢的歌。

毛豆看着我，好像说了什么，又好像没有。

他只是告诉我，我想要的，我一定会得到。

又是暴雨。录取通知书耽误在了路上。

我想要的，其实并没有得到。厦门大学离我还是太远，我始终没有够到。

黄老师的谎言也好，什么其他的东西也好。我只不过是将自己贯彻到了极值，在我认为能够做到的情况下，我将努力贯彻到了极值。

高一时我认为是学霸的`同学，那些去了宏志班的同学，竟然在高三的每一次考试都败给了我。虽然成绩时而起伏，但至少高三这一年，我一直都是全班第一。我是唯一一个进了最棒的考场的普通班的同学，也是最后一个。

很不喜欢谈论自己的成绩。最后我也不过是个普通一本，有什么好显摆的呢？比我厉害的、比我努力的多了，哪里有地方容得我放肆呢？但在这个日子，这场暴雨里，请容我为自己自豪，我为自己骄傲。有了高三的经历，我相信以后的人生不管再遇到什么，我都能坚持下来。既然我可以站在楼道里写几个小时的作业，既然我可以把高中3500词的每一个单词都背下来，既然我可以早上五点起床，第一件事就是背300个单词5首古诗，那还有什么是我做不到的呢？我对自己充满了自信。

最近有人问我，带着嘲笑或调侃:你一个自诩根正苗红理工女的人，最后去了日语系，可就成了文科生了。就连发下来的毕业证，也是文学院院士呢。是啊，我最终还是成了文科生，我最不感冒的文科生。但是我从不后悔。实力不够，我没能去计算机系，但日语是我第一志愿的第二专业，是我喜欢的大学喜欢的专业。

选修工商管理的材料，我正在准备，一直期望学一门小语种的我，也算如愿以偿了吧。语言不过是一门工具，重要的是如何合理的使用这门工具，要用这门工具干些什么。或许以后的某个日子，我真的能取得交换生的名额，赴日留学也说不定呢。至少，我要努力，持续不断的努力。

如果说高三带给了我什么，那只有两点:

一，人生是不断的努力；

二，要努力做更好的自己；

又是夏天。又是大暴雨。

我终于如愿以偿地坐在桌前，听自己喜欢的评书，读自己中意的书，写下这篇小记。

我的高三如我所愿:剑气纵横三万里，一剑光寒十九洲；希望我的大学可以是:温凉白玉盏，透体九龙杯。

阿门。哈哈。

篇3：别样暴雨别样趣

早餐时间, 我准备到楼下买点东西。下到一楼一看, 整个校园已经积满了雨水, 尤其是主干道, 彻底被水淹没了。

雨还在下着, 丝毫没有要停的意思。无边的雨幕, 营造出来的不是“天街小雨润如酥”的朦胧诗意, 而是“疑是银河落九天”的咆哮, 无休无止的冲洗, 愈演愈烈的淋漓之气。整个校园已经化为一个“大湖”, 颇有点水城威尼斯的味道。

被水挡道, 只好返回教室。

下课了, 就又出来凭栏远眺, 观雨景, 突生感慨:这么大的雨, 这么多的水, 体育课该不是去学游泳吧?

雨听不懂这些话, 只是尽情地下着, 痛快地淹没着, 甚至是疯狂地吞噬着。

中午, 家长们打着伞, 拿着雨靴, 蜂拥而至。一批幸运的同学得以在雨靴的保护下在“湖”中漫步, 我也是其中一员。撑着伞, 任水波在自己周围荡漾、扩散。偶尔有几辆自行车, 像一只只乌篷船, 在“水乡”中悠闲地划着。而驶入校园的摩托车, 则无异于溅着水沫的“汽艇”了。

吃完午饭, 回到学校, 我站在一楼的教师办公室门口, 等老师开门, 好把作业本搬到教室。我打着伞, 站在雨地里。前方是花花绿绿的、各种各样的、不断移动的“大蘑菇”。脚下, 冰凉的雨水轻轻敲击着坚硬的水泥路面, 溅起透明的小水花, 身后, 则是一片汪洋。

等了一会儿, 老师还没来。这雨也真够淘气的, 突然放慢了进攻的脚步, 倏尔, 又猛烈地向下冲击, 溅起了无数的水花。我虽然打着伞, 衣服上还是布满了水珠。天空就像一张娃娃脸, 刚才还阴云密布, 瞬间却变得明亮起来, 让人感觉这雨即将消歇。可不一会儿, 乌云又重新把灰黑色的天幕拉上。

等了许久, 仍不见老师的影子, 我只好走了。没想到半路上遇到了正在冒雨前行的同班同学, 便邀他与我结伴而行。我们一起撑着伞, 在雨地里穿行。最后, 踏上小卖部门口搭建的浮桥, 才顺利地到达了目的地。

雨过总要天晴。

天晴后, 又是一番迷人的景象。水面平静下来, 倒映着远处大楼的影子。清风徐来, 把我从压抑的枷锁下解放出来。“风烟俱净, 天水共色, 从流飘荡, 任意东西, 自校门至教学楼百十来步, 奇水异景, 天下独绝!”我笑着默诵。

篇4：暴雨预报为何不准?

问：有专家表示，目前，我国对于暴雨的预报准确率为20%，比发达国家略低。究竟这20%是高还是低？为什么预报不能达到100%？

答：20%的准确率是这样计算得来的，以预报的次数与漏报的次数之和作为分母，以预报正确的次数做分子。比如：预报次数是4次，漏报1次，其中预报的次数中，报对1次。那么分子就是1，分母就是4+1，准确率就是1/5，即20%。

与过去相比，目前，我国暴雨的预报准确率达到20%，已经进步了很多。实际上，在发达国家，天气预报不准的现象也经常出现。美国、日本预报暴雨、大雨的准确率最高也超不过25%左右。

天气预报的准确率应该是一个相对的概念。它的准确率高低与预报的范围有一定关系。如果说，我们要预报华北北部，那么则可以达到30%，甚至40%。如果范围更大，那准确率就更高，因为任何一个地方下了暴雨，都证明预报是准确的。

至于天气预报为何无法达到100%，这主要是因为天气预报的每一个环节都存在不确定性。其次，气象网络对中小尺度的天气系统会有疏漏误差。而即使有了高科技、数字化模式计算，但其数据结果并不能直接作为预报结论，还需要预报员进行修正。 □专家：北京市气象局研究员吴正华

不同声音

人生就是在等价交换

读了《亿万富翁之死：不能承受之重》我觉得，上帝是公平的，它给了拿破仑一米五的小个子，却给了他非凡的才智；它让梵高一生困苦，却赋予他绘画的天才。所以，我们不能总抱怨生活，应多从自身找原因。我们每一次的付出都会有回报。只是可能收获的东西不是我们当初所设想的，但是一定会有收获。人一生中要经历很多，我们应该尝试着公平地对待生活中的每一件事。

□北京读者秦雷

“人肉搜索”让你变成“透明人”

女士，我们这里是XX医药公司，你现在还在做医药生意吗？听着频繁打来类似的电话，我彻底要疯掉了。有一次，由于工作需要，我在某网站上注册信息时，填写了自己的手机号。然而，不到几天时间，频繁有各省市的公司来电。如今，对于我这种普通人，都在被人肉搜索所侵害，更别说一些富商、名人的遭遇。试问，当下，有多少人没被人肉过，我们的隐私究竟到底还剩多少？我们的人权有多少逗留在外界？

□陕西读者万黎

@一粒沙子999：

在郭美美事件中，网民将人肉搜索力量发挥到极致，有人说这是“文革”做派，有人说这涉及当事人隐私，更有人对此表示全力支持。我要正告这些人，如果可以容忍私权的粗暴，那么又有什么理由去谴责公权的粗暴！

@水上云下：

当你的每一天都可以像录像带一样存档，我们实在难以回忆起某年某月的某一天，我们说过的话做过的事。然而，网络却把这一切都记录在案了。如果哪一天，你有幸被人肉搜索，不管还在不在记忆里的自己，都会被摆在案板上。

@ 拼搏在路上：

篇5：暴雨随笔

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暴雨

作者：韦庄朝代：唐体裁：七绝江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。

波浪不知深几许，南湖今与北湖平。

篇6：描写暴雨作文400字：一场暴雨

广东的暴雨可是说来就来的，而且一来就很凶猛。今天，天气预报说：“又有大暴雨。”吃过晚饭，天空突然暗了下来，阴沉沉的，好像天空生气地样子。不一会儿，乌云密布，就像墨水泼过一样，霎那间漆黑一团。树枝一动不动，鸟不飞了，虫也不叫了。我知道，狂风暴雨即将要来临。突然，一道闪电划过天空，紧接着，一阵刺耳的雷声从我耳旁划过。顿时，狂风大作，猛烈地飓风把树吹弯了腰，好像马上要被折断似的贴在了地面。不到几分钟，天空就下起了倾盆大雨。风雨交加，电闪雷鸣，大大的雨滴像一串串珍株从天上垂下来，变成了无数串的雨帘。雨越下越大，仰望天空，就像赶集似的从上直奔下来。远远望去，一栋栋房子在雨雾就像梦中的城堡，虚无飘渺;远处的青山更加朦朦胧胧;街道上的人和车没有了踪迹，不知去向。一切都是那么寂静，耳边只有雨落在地上的爆炸似的脆响声。地面上的积水漫过了台阶，淹没了花盆。水面上到处漂浮着枯枝败叶、白色的泡沫塑料垃圾到处飘散。

不到半小时，乌云散开了，鸟儿和虫子又开始叫了起来。风停了，地面上的水退却了。水塘边有一些树被连根拔起，粗大的树干倒卧到了水面上。小草还泡在水里面，街上的行人又艰难的走了起来。

据新闻报道说：“许多地下车库被暴雨淹了，车库的车水淹的厉害。一些地方还造成了泥石流，有的人还被这场大暴雨夺去了生命。”真不知道这场雨又给人类带来了多少灾难啊!

篇7：描写暴雨作文400字：一场暴雨

突然，一道闪光像利剑一样“唰”的一下，划破了天空。接着“轰隆隆”!一阵震耳欲聋的雷声响起，震得路旁的大树叶子“哗哗”直响。

风越刮越猛，把大树吹得东摇西摆，好像在跳欢快地跳着霹雳舞。接着，瓢泼大雨从天而降，豆大的雨点打在玻璃窗上“叭叭”作响。天地之间像挂着巨大的珠帘，迷蒙蒙一片。雨水落在楼顶上，顺着水管“哗哗”地流到了地面。雨越下越大，地上的积水越来越多，不一会儿就汇成了一条小溪，雨落在小溪上，溅起一串串水花，无数个水花像珍珠一样闪烁着耀眼的光芒。那些水花在一起欢快第唱啊跳啊，就像精灵一样。路上一个行人也没有，偶然开来一辆汽车，就像在水中行驶的小船。

篇8：暴雨将至？

1996年1月，一个以挪威为基地的委员会，与英国作家约翰·鲍尔迪（John Bauldie）、美国诗人艾伦·金斯堡密切协作，开始组织正式的提名活动。8月，由来自弗吉尼亚军事学院（VMI）的英语与美术教授戈登·鲍尔（Gordon Ball）代表竞选委员会为鲍勃·迪伦正式提名参评诺贝尔文学奖。他向媒体宣读了金斯堡的推荐信，而他自己的正式提名信现在则被广为引用：“虽然他（迪伦）作为一个音乐家而闻名，但如果忽略了他在文学上非凡的成就，那么这将是一个巨大的错误。事实上，音乐和诗是联系着的，迪伦先生的作品异常重要地帮助我们恢复了这至关重要的联系。”说到音乐与诗的联系，这似乎是老生常谈，并没有什么特别的新奇。不过，我们通常强调这种联系的时候，往往是在另一个语境下。强调诗歌的韵律、语言质感的象征主义诗人常常在论述中提到诗的音乐性，并且把这种诗歌的特征作为它的本性之一。他们把诗歌的使命与隐藏在日常世界背后的神秘世界联系起来，认为诗歌可以通过象征性的暗示揭示那个沉睡的世界。我们常说音乐是各门艺术中离灵魂最近的，它可以用纯粹的声音与人的内在世界形成共鸣，这是一种奇异的力量。借助这种力量，诗歌语言得以从日常化的语言中脱离出来，在诗人内在世界、作为诗人对象的那个沉睡世界形成一种关联。

然而，诗歌与音乐的联系并不是那些后来的诗人们偶然“拾得”的，它们的联系是与生俱来的。就中国的情况来说，自商代始，诗、乐、舞本为一体的说法可以由大量的文物、文字考证、文献记载来证明，这应当可以算是不争的事实了。不过，那时候的发达的“乐”文化更多的是凝固化的权力象征，与政治意识形态密切关联，《雅》、《颂》里的篇目就是如此。“乐”与“诗”周代就已经开始了。由于曲调是口耳相传，一旦时代风气易迁，便容易湮没。据说孔子修订《诗经》时，其中有些诗的曲调已经失传，孔子遍寻列国，终能全之。到了魏晋时期，儒学不振，礼乐观念自然也不再那么根深蒂固。个体意识的勃兴使得诗歌（文学）脱离政教胸怀，彻底成为文人式的写作。从另一方面来看，这也让“乐”和“诗”在观念上断绝了联系。至于后来的格律入诗，那是在另一个层面上讨论诗与音乐的关系了。

就西方而言，自弗雷泽的《金枝》以后，把诗歌起源与祭祀活动联系起来的说法变得十分通行。从早期希腊抒情诗人留下来的诗歌来看，其内容确实多多少少都与祭祀有关，强调人与神／自然之间的关系。其抒情诗中有琴歌、笛歌等，由龟壳琴等乐器伴奏吟诵，在一些城邦、团体的重大时刻，就会出现这些诗人／先知／祭司们神圣的诗。诗人与祭司的身份重合，我们也可以在西方伟大史诗的篇首找到一些印证，在那里，诗人都先祈祷缪斯赋予灵感。古希腊抒情诗的这种特点还进入了同样起源于祭祀的古希腊悲剧，悲剧中有一个十分有意思的“角色”叫歌队，从留传下来的剧本我们可以看到，歌队担任一部分的叙述功能，但最重要的功能还是在于“抒情”。我们现在所理解的“抒情”或抒情诗的观念来源于浪漫主义时期的文学观念，是抒发个人的主观情感。这里的歌队更多的是调和主角与神／命运／自然的关系。如果说古希腊悲剧最根本的动力都来自于那无法摆脱的命运，那么，歌队便担当了人与命运的调停人的角色。悲剧的剧作结构都是以歌队唱词的序幕开始，又以歌队唱词的终幕结束，中间歌队唱的幕与剧情展开的幕交替。这种结构使我们不由想起祭祀中一个主祭司领着一队祭司念唱祷词的情景。悲剧在埃斯库罗斯那里诞生的时候，全剧只有一个主要人物。整个悲剧世界从一开始便被分成两个部分，一是主角，单独的个体，二是歌队，当然还有他们身后的无限的命运。主角与歌队不断接触，抒发出对命运的隐忧，最终无一例外地走向自己最终的命运。如果按照这个思路，那么，《俄狄浦斯王》中那些也充当市民角色的歌队就不仅仅是市民了，他们还是具体化的命运之手，把俄狄浦斯一步步地推向最后的真相。

2004年雅典奥运会期间，中央电视台有一个节目是讲去采访当年的古希腊剧场，那里还在上演完全符合原貌的古希腊悲剧，由于演出是禁止拍摄的，节目只介绍了该剧目的大致情节并播放了几分钟的片段。一听那开场的音乐，其实就是希腊女作曲家艾莲妮·卡兰德若（Eleni Karaindrou）的《特洛伊妇女》，我手头刚好有ECM公司出的这张CD。卡兰德若因为给电影导演安格罗普洛斯的作品配乐而闻名世界。《特洛伊妇女》是她为她丈夫、戏剧导演安东尼·安提帕斯（Antonis Antypas）改编的欧里庇得斯原著而作的戏剧配乐，这个作品把大地艺术等现代观念与古希腊精神糅合起来，2001年在伊庇达勒斯古剧场（Ancient Theatre at Epidaurus）演出，引起了巨大轰动。它把我们带回到了幽远、凄迷的古希腊悲剧氛围，在那里，音乐、诗（在古希腊，悲剧是属于诗）、舞台还不曾正式地剥离。岁月变迁，诗歌和音乐各自走向各自的轨道。古罗马的维吉尔写作了第一部文人史诗，中世纪欧洲大地上游走的行吟诗人（troubadour，源于普洛旺斯）开创了一个新的传统，一直到浪漫主义时期，诗歌走向空前的鼎盛，而这时，它已经完完全全成为了文人传统的一个部分了，成为了书斋阅读、诗人聚会（往往带有精英性质的聚会）的一个部分，它已经和最初那些吟诵部落英雄史诗的吟游诗人（荷马等）、神坛上的合唱队（合唱琴歌）形近而神远了。

承载集体精神的、通过口头的传诵而流传的诗终于成为了表达个人情怀的诗。诗的语言明显地区别于日常的口语，于是，那些与日常生活经验保持着一段距离的崇高与雅致，自然而然地由诗来担当。这样，原来都通过口头流传的史诗、谣曲（ballad），现在却与口语拉开了距离。鲍尔教授在他的推荐信中强调鲍勃·迪伦在当今时代“使诗歌回归到它原始的传诵方式”，“在他的音乐诗篇里，他已经复活了游吟诗人的传统”。从古典主义、浪漫主义到现在，不过几百年的时间，现代的知识系统却是异常有效而深刻地进入了每一个人的意识。鲍尔竭力表明迪伦的歌只不过是回到了诗歌的源头，另一方面，他还要申明迪伦的精神影响来自于波德莱尔、萨尔蒙（Salmon）和兰波，而他的歌词其实包含了大量的学院式文学文本，其作品中具有非凡创造性的象征主义足以和兰波、叶芝相媲美。“他的作品在整个世界被广泛地翻译、传唱，但它显然已经超出了‘通俗’（popular）艺术的界限”。作为现代知识系统中的一分子，鲍尔先生的这种强调表明了他自身的心虚。渺远的诗歌源头与时时刻刻与心俱在现代传统相比，毕竟还是远水，还是要用迪伦歌词本身的诗歌传统来壮一壮声势。

自1997年第一次被提名后，从1998年到2002年，鲍勃·迪伦每年都被提名诺贝尔文学奖。这样高密度的提名自然引起了各种各样的声音。有的人认为这只是一个玩笑（诺贝尔文学奖的历史本身也为“玩笑说”提供了极其充分的理由，它的得奖者中没有托尔斯泰、普鲁斯特、乔伊斯、卡尔维诺、博尔赫斯，却有赛珍珠等其他一些少有说服力的作家）；有的人则认为迪伦是二十世纪最伟大的诗人之一，理所当然应当得奖。这种争论在2004年达到一个高潮。迪伦出版了他的歌词合集《歌词：1962—2001》（Lyrics:1962—2001），一向低调的他也出版的自传第一部《像一块滚石：鲍勃·迪伦回忆录（第一卷）》（Chronicles:Volume One），后者被评为《纽约时报》年度十佳图书。电影导演马丁·斯科西斯执导的纪录片《没有家的方向》（No Direction Home），在BBC和美国公共广播公司（PBS）联合播出后，引起巨大反响。这一年的年底，迪伦又一次被提名诺贝尔文学奖，争论被激化了。

迪伦在音乐领域或者整个上个世纪六十年代以后的文化领域的影响是毋庸置疑的。比如一家新闻周刊杂志把他称为“现在还活着的最有文化影响的人物”，这没有什么人会反对。毕竟他的音乐自上世纪六十年代以来影响整整几代人。他的《像一块滚石》曾被《滚石》杂志评为有史以来最伟大的五百首歌的第一名。然而，像他这样的，具有极其强烈的文学气质、血缘的歌曲作者究竟算不算一个诗人？这个问题从他出道以来一直就争论不已。1965年，一个记者当面向迪伦问起这个问题，他说：“我更多地把自己看作一个胡言乱语的人。”这个答案或者说迪伦对那个记者的揶揄后来广为流传，在一定程度上平息了这场争论。现在，这个问题又被文学界提了出来，并且把它与诺贝尔文学奖联系在一起，无疑增加了讨论的吸引力。

即便是鲍勃·迪伦的铁杆歌迷，在争论中也能意识到他的东西和以前的诺贝尔获得者完全不是同一个类型的。音乐评论界普遍认为鲍勃·迪伦是现代音乐中最复杂的歌曲作者，他不断地被提名向文学权威提出了一个烦恼的问题：歌词是否有资格获得最有声望的文学奖？最后，争论不可避免地走向了问题的核心。问题不在于迪伦是否值得（诺贝尔文学奖）这个艺术荣誉，而在于他的艺术是否能够作为一种文学。

作为中国人，我们很容易想到宋词。它的性质、在文学史上的命运与这场讨论有着一定的可比性。但宋词在根本上还是士大夫的席间曲令，是精英阶层在天下情怀之外的闲情逸致。它能终归文学正统，有其自己特定的优势。尽管这“偷得”的“闲”与“逸”，在“济天下”面前似乎不那么理直气壮，不过它仍然是精英阶层真实情感的抒发。风气变迁之后，终于还是登堂入室，进了正门。在现代知识系统中，文学这个概念的界线似乎早已划定。理性主义主导下知识系统运作精确、严格、冰冷，古典时期相对模糊的范畴消失无踪。这时候，一个曾经在历史上被算作是民谣歌手／行吟诗人的赤脚汉，突兀地闯进这个精密运行的系统之中，顿时引起了系统的一阵紊乱。用我们今天的说法，鲍勃·迪伦似乎是一种混合媒体的艺术。尽管他的《鼓手先生》（Mr. Tambourine Man）已经被选入全美中学和大学通用的《诺顿文学入门》（The Norton Introduction to Literature）；尽管支持者反复强调迪伦与以前的行吟诗人一样，重新强化了诗与音乐的联系；尽管提名者强调迪伦与兰波、波德莱尔等精英诗人一脉相承的精神传统，但是整个知识秩序不可能因为这些而洞开方便之门，给迪伦先生开出一块飞地。

所以，这里的问题必须转换成另一个问题。这种理性知识系统是不是永远铁板一块，只注重自身的稳定性，而排斥变动性的呢？答案显然是否定的。我们总是无法认同历史上的、不同地方的许多观念，这就说明我们赖以判断的知识系统发生了变化。这样，一系列的问题便接踵而至。我们现在的文学观念的形成在什么时候？从形成到现在，它是一成不变，还是总是随着时代风气的变化而发生相应的变化？概念本身的稳定性是不是永远有效？我们现在正处于概念演变的哪一个阶段？我们当今世界观念的深刻变革，是否马上要延伸到文学这一块“化外之地”？鲍勃·迪伦事件是不是给了我们一个信号，预示着一种这个概念可能发生的激变？或者，它只是外延的调整？

篇9：描写暴雨作文400字：一场暴雨

临近期末考试这几天，一直阴雨绵绵。太阳公公仿佛生了病似的，一直没露面。因为总是阴天，人们也不像开始时那么小心了，都把雨具丢在家中。这天下午第四节课，天突然变得漆黑。同学们已经习以为常，照样埋头苦干。“叮铃铃”放学铃打响了，同学们走出教学楼。就在那一瞬间，突然猛得起了一阵劲风。顿时飞沙走石，天昏地暗，到处都灰蒙蒙的，迷得人睁不开眼。人们都在与风抗争着，缓慢的往家走，想赶在下雨之前到家。说是迟，那时快，天空掉下了一两滴雨，随后就哗哗得下了起来。那情形真像银河飞泻，瑶池崩塌，水珠汇成了水流，从上往下砸了下来。人们也顾不得别的了，把面子都抛在了脑后，没命的往家跑。过了一会儿，水流变得更急了，像无数个高压水枪喷出的大水柱。这时，风又来了，大风把水柱吹得摇摇摆摆，水柱像无数条水蛇在疯狂的扭来扭去，好不}人。

过了约20分钟，雨渐渐小了下来。西边的乌云被太阳撕开了一个口，阳光洒向大地。在阳光的映照下，一切都变了颜色，像镀了一层金。树叶都喝饱了水，绿油油的，生气勃勃。这时天空格外蓝，一条七彩的带子挂在东南方的天空中。让人不禁想起毛主席诗词中“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞?雨后复斜阳，关山阵阵苍。”的豪情与大气。

是呀!大暴雨后的彩虹告诉我们“不经历风雨，怎能见彩虹?”让我们趁年少努力学习，为国为家也为自己打造一个美好的明天。

篇10：暴雨随笔

夏游招隐寺暴雨晚晴

作者：李正封朝代：唐体裁：五律竹柏风雨过，萧疏台殿凉。石渠写奔溜，金刹照颓阳。

篇11：狂风暴雨

“轰”一声雷鸣打破了夏天的沉寂，那声音惊天动地，震耳欲聋。我站在阳台上，抬头一望，远处的天边上有一群海浪一样的乌云迅速翻滚过来，把天空中的白云都吞掉了。我知道要下暴雨了。

“呼”一陈狂风从远处吹来，让我直打喷嚏。这时，远处的几座小山若隐若现，像披了一件白纱裙。一转眼下起了倾盆大雨，远处挨挨挤挤的房子在雨水的滋润下焕然一新。雷声越来越响，风越刮越大，闪电越来越亮，整个天空黑乎乎的。雨姑娘的聚会越来越隆重了。

时间滴答滴答地过去了，雨姑娘还在黑暗中尽情玩耍。那一棵棵大树在暴雨中摇头晃脑。我希望雨姑娘早点离去。雨姑娘好像听懂了我的话，渐渐地，不闹了。

篇12：怒吼吧钢铁暴雨

自从火药发明以来，人类就一直在试图用火药作为战争的武器。除了利用火药的能量来驱动弹丸，人们还一直在不断探索火箭技术。中国明代的神火飞鸦和火龙出水，设计相当精巧。其中火龙出水是一个内部装有许多小火箭的龙形容器，容器外部固定安装有助推火箭。点燃助推火箭，这个容器就能够升空飞行，在到达敌方阵地后，导火线会自动点燃其中的小火箭，小火箭便会一齐射出杀伤敌人。这种武器的原理，和我们开头说的喀秋莎，其实基本相同。而今天，我们的话题，就是火箭炮。

火箭炮是一种出现较早的武器，早在第第一次世界大战中就有应用。火箭炮实际上就是一种火箭发射器，其外形是一根导轨或管型的定向器，用于固定安装火箭弹。火箭弹的结构也不复杂，其外形多呈圆柱形，头部为战斗部，后部为固体燃料及火箭发动机，有时火箭弹上还装小翅膀，我们称为弹翼，它能够在火箭弹飞行过程中起到稳定的作用，防止它们东摇西晃。火箭弹属于非常简单实用的武器，它不像导弹那样需要精密的制导装置，但却能够携带较多的炸药，给敌方造成较大的损失。

最早的火箭炮是单发的，后来人们开始将多枚火箭弹并列布置在一个火箭发射装置上这就成了多管火箭炮。在第二次世界大战爆发前，英美等国的空军就已经开始在作战飞机的机翼下方安装多发小型火箭弹，作为对地攻击武器。但在地面使用的多管火箭炮方面，还是纳粹德国发展得比较快。1936年，德国研制出一种6管火箭炮，这种火箭炮下面装有两个轮子，可以利用拖车牵引行进。多管火箭炮作战效果显著，但是也有一个问题，那就是这种武器仍然过于笨重，需要专门的拖车或者运载工具，难以快速地投入或撤离战场，这限制了多管火箭炮的使用。

苏联人一直在关注着德国的武器研制进展，火箭炮这种威力强大的武器早已引起了苏联人的重视。为了对付德国人的火箭武器，苏联人决定研制更为先进的火箭炮。苏联人的想法是利用多管火箭发射器和结合机动性较强的行动系统，开发火力更为强大，同时也更机动灵活的车载火箭炮。1939年8月苏联利用132毫米火箭弹和吉斯卡车，制成了BM-13火箭炮。BM-13具有16条发射导轨，每个导轨上都能安装一枚火箭弹，发射导轨可以进行俯仰操作，获得合适的发射角度。1940年BM-13进行了大量试验，取得了不错的效果。随后苏联政府下令开始批量生产这种火箭炮。但不凑巧的是，就在1941年6月，德国发动了侵略苏联的“巴巴罗萨”行动，而此时BM-13才刚刚生产了40辆!

战争爆发前，BM-13被苏联人作为秘密武器严格保密，苏联人给它安了个假名字“近卫迫击炮”。苏德战争爆发后的1941年7月7日，苏联红军动用7辆BM-13首次参加了白俄罗斯的奥尔沙战役，成功摧毁了许多德国人的军用列车，给德军造成了大量伤亡。奥尔沙战役中的出色表现让苏联人信心大增，他们立即组建了火箭炮部队为步兵师提供火力支援。

BM-13的设计实在简单，许多不具备大型设备的厂家都能够制造，每辆卡车装备的发射导轨数量不等，从14个到48个。BM-13火箭炮使用的火箭弹长度为180厘米，直径13.2厘米，重42千克。这种火箭弹采用固体火箭发动机，前方装有22千克的战斗部，可以发射到5.4千米以外地方。后来苏联还在二战中发展出发射82毫米火箭弹的BM-8轻型火箭炮和发射300毫米火箭弹的BM-30重型火箭炮。到1942年末，苏联总共制造了3237门各型火箭炮，到战争结束时，火箭炮的总产量达到了10000辆!

和普通的火炮相比，火箭炮的精度不如前者，因为它没有制导装置。但这种武器在密集轰击中却非常有效，令德国侵略者闻之丧胆。火箭炮和火炮的最大区别是，前者是事先将多枚火箭弹装人多联装发射管(术语叫做“定向器”)或者发射导轨上，通过接通发射电路，可以在短时间内实现齐射；而普通的火炮在发射完一发炮弹后，炮手必须拉开炮闩，把空药筒取出来，再装入下一发炮弹。普通火炮的射击速度基本取决于装填手的体力和耐力。而火箭炮则完全不同，多管火箭炮能够在极短的时间内向一个目标地域实施密集轰击。一个由4门BM-13火箭炮组成的火箭炮排，能在7～10秒的齐射中，向面积为4万平方米的目标倾泻4.35吨高爆榴弹，把整个目标地区掀个底朝天。在第二次世界大战中，苏联人往往会在进攻前集中大量火箭炮对敌方阵地实施齐射，那排山倒海的场景令人胆寒。

苏联火箭炮给德国侵略军造成了严重恐慌恐，他们非常畏惧这种武器发射时巨大的轰鸣，把它称为“斯大林的管风琴”。当时苏军中正在流行一支旋律优美的歌曲，于是苏军士兵们就用歌中美丽的姑娘喀秋莎的名字来命名这种威力强大的武器。在斯大林格勒战役中，喀秋莎火箭炮对苏军的胜利起到了重要作用。

喀秋莎也并非没有弱点，那就是重新装填的时间相对较长。士兵们必须一发一发小心地将火箭弹装上定向器，这要花上不少时间。此外，喀秋莎没有装甲防护，如果受到敌方的炮火打击，就只有倒霉的份儿。因此，让喀秋莎能够跑得快就显得非常重要了，这样，喀秋莎就能做到停下就打，打了就跑，防止敌方进行反击。

由于苏联喀秋莎在二战中发挥了相当典型的作用，因此后来人们干脆把各种多管火箭炮统统称作喀秋莎。美国人在二战中也使用过喀秋莎，当然这并不是什么苏联货。美国喀秋莎是在M4谢尔曼中型坦克上直接安装48根火箭发射管制成的。这种喀秋莎外形特别高大，不利于隐蔽，但是在战争时期改装起来倒是十分省力。美国喀秋莎的口径为115毫米，射程约5千米，在战场上作为压制性武器使用，也取得了不错的战果。

篇13：狂风暴雨作文

一天，我们正在教室上课，一道耀眼的光束，划破天空，紧接着，一声震耳欲聋的声音，打破了校园的寂静。校园顿时喧闹起来，同时大雨也扑天盖地的飞驰而下，忽而听到“呼――呼”的刮风声。我们从玻璃往外望，真是无所谓天，也无所谓树，一片黑暗，但也可以朦朦胧胧、隐隐约约的可以看到，几棵树已经倒下了，它们是断的断，折的折，没有毫发无损的，突然，灯“哗”的一下灭了，整个班级都处于混乱之中。

老师不得不维持秩序，当安静下来，外面的响声越来越大，但不一会灯又亮了，我们又开始上课，不久雨便渐渐消退，变得晴空万里。

这真是一场壮观的暴雨。

篇14：狂风暴雨作文

然而，到了下午，突然变了天。满天乌云滚滚，时不时的，还有一道道闪电划过天空，“轰隆隆”的雷声惊飞了一些鸟儿。刹那间，一场大雨倾盆般地倒到地上，而且越下越大，路上的人们躲避不及，纷纷成为了“落汤鸡”。

只见眼前一道亮光，响彻云霄的雷声响起后，一阵大风呼啸而来，与密集雨丝产生的雾气融合在一起，眼前一片白茫茫，只听见猛烈的风声，撕扯着树叶枝条，如发疯般在我面前吼叫。我还时不时听到树叶“刷刷”摇晃的声音，风，是那么的猛烈。

雨下小了，雾气过去后，风还是不肯离开，但是风的速度慢了，风声也没有那么猛烈了，却像婴儿的哭声。再一看，楼下的几棵树已经“饱受折磨”，路上的树木被连根拔起，就连高过楼顶百年松树，也摇摇晃晃，甚至连铺在马路上的砖也翘了起来，能与台风“韦帕”相“媲美”，甚至还能超过它。

篇15：狂风暴雨作文

今天下午是语文课，到了半节课的时候，我看天气阴了，想：会不会下雨。然后，我又去问同桌：“今天，会不会下雨。”他说：“应该会的吧?”

过了一会儿，我看到了闪电一闪一闪的，我就觉得不对劲，肯定要下雨。突然我又听到了雷声，“轰隆隆”的响声，我们全班女生吓得直叫，接着雨滴往下掉，忽然雨往下倒了起来。这时候老师才让我们出去看雨，大家都挤到了门口，人山人海。风大的把小树都刮弯了腰，雨大的像瀑布一样从天上往下冲，好多人出去都被淋湿了。

下午，放学爸爸接我回家，路上我对爸爸说：“今天下了好大的雨，您知道吗?”，“是啊!可是我们那里没这么大，应该是各个地方的天气不同吧!”爸爸说。回到家门口的时候，看到好几个垃圾桶被风吹的，滚得远远的，我和爸爸看了都笑了起来。

篇16：暴雨后如何加保

每次灾难过后，意外险的销量在短时间内都会大幅提升，而两三个月过后，销量增速又会渐趋平缓。人们的保障意识受到恐灾情绪影响而波动，在每次灾难发生之后都会形成一个短期冲高、逐渐回落、而后长期趋缓的曲线，当血淋淋的景象在脑海中渐渐模糊之后，建立健全保障的观念也就渐渐淡化了。保险是事后经济补偿工具，但没法在事后投保，能获得保险补偿的，永远是那些有远见的人。

4步骤选择意外险

对于需要在灾后及时建立或加保意外险的投保人，建议按一想、二看、三问、四选的步骤来选择意外险。

一想由于一般的寿险、健康险、年金险和车上人员责任险中都包含人身意外保障，而且保额是可以叠加的，所以，在投保新的意外险之前，最好先将自己所有的保单做一个保单整理，看看已有的意外保额到底有多少，再根据收入状况和职业风险状况，想想到底需要投保或加保多少意外险。

二看建议投保之前先在网上搜索一些意外险信息，也可以到各大保险公司网站上查看在线投保和个险渠道的各类意外险险种介绍。

三问接下来可以找自己熟悉的保险代理人当面咨询，根据需要做保险规划。网上投保虽然方便快捷，但保险额度限制、险种组合的限制相对较多，所以个险代理人的保险规划建议绝对不能忽视。

四选以上功课做好之后，就可以根据自己的需要灵活选择了，个险渠道和网销渠道的优势最好能兼顾。

从方便个人主动投保的角度，将消费者容易接触到的主要销售渠道对意外险分类如下。

个险代理人渠道相对来说，个险代理人渠道销售的险种种类最为丰富，险种额度设计及险种组合也最为自由，而且团险渠道开发的简易卡式保单，如交通工具意外卡、紧急救援卡等，一般都能通过代理人代为购买。

网销渠道由于意外险保费低廉、无需体检、投保相对简单，非常适合在线投保，各大保险公司的网站，一般都有意外险在线投保专区，可根据需要选择。

电销渠道目前，大部分保险公司的消费型意外险，保险期间多为1年及1年以内，而在部分保险公司的电销渠道，消费者可以投保返还型长期意外险，保障15～20年，但年交保费相对较高。

避免超额投保和不足额投保

超额或不足额是很多客户在投保时容易忽视又必须重视的问题。如果选择不合理的话，就会导致保额太低、风险不补或保额太高、支出受苦的情况出现。