恐怖美学论文提纲

论文题目：克苏鲁世界观影响下科幻影视中的外星人研究

摘要：克苏鲁神话由洛夫克拉夫特创作的具有独特世界观的一系列中短篇小说所构成,被誉为20世纪最奇诡的架空神话体系。描写外星人的文学与影视作品汗牛充栋,笔者将其故事背后的世界观大致分为两类:第一类是人类世界的投射,第二类是宇宙恐怖主义的克苏鲁。也就是说第一类外星人作品都是围绕人类来创作的,而第二类外星人作品是以宇宙为中心,宇宙中超自然存在的神对于人类毫不在乎。对于外星人的研究,表面上看好像与人类并没有直接的联系,实际上,大部分外星人作品都是人类世界的投射。外星人问题并不只是宇宙的“外交问题”,其主题充斥着关于人类自身的种族问题、殖民问题等等。从某种意义上看人类勾画的外星人就是人类自己——人们残暴或友善,先进或无知,真诚或邪恶。而第二种即是在克苏鲁世界观影响下的外星人,他们创造人类,跳脱善恶观,不以人类的行为法则行事,人类接近他们就会疯狂或者死亡。洛夫克拉夫特正是在这种世界观下揭示科学会将人类带向不必要去的地方,人类的科技将拼凑出恐怖的图景。人类在恐怖的宇宙中,应该享受“无知”的静谧与安全,对于恐怖的世界,人类本就不应该远航。第二类世界观影响下的外星人是洛夫克拉夫特对人类自身作出的反思,并且包含着警示的意图,描绘出人类在宇宙中所处的状况。20世纪以来的恐怖美学方向由洛夫克拉夫特所定义,几乎没有任何恐怖故事创作者没有受到克苏鲁神话这样或那样的影响。在人类进入太空时代后,关于外星人的想象更加丰富多元,科技将人类的想象力引向更深远的地方,以外星人为主题的作品呈现出更加繁荣的面貌。克苏鲁神话作为一颗独特世界观的原石,影响着电影、游戏、动漫等领域的发展。其中包括《异形》、《湮灭》、《迷雾》、《魔兽世界》、《血源诅咒》、《沙耶之歌》……一些经典的恐怖创作者例如:斯蒂芬·金、尼尔·盖曼、伊藤润二、虚渊玄都是克苏鲁的信徒。这篇文章将笔者的研究聚焦在克苏鲁世界观以及外星人影视作品范围内,着重分析其发展历程,并分析背后的原因,尝试为今天奇诡莫测的外星人故事寻找某种文学起源上的线索。

关键词：克苏鲁世界观;外星人电影;恐怖美学;洛夫克拉夫特

学科专业：美术

摘要

ABSTRACT

引言

一、选题的意义与背景

二、文献综述

三、研究方法

四、存在问题

第一章 克苏鲁的起源

第一节 克苏鲁之父——洛夫克拉夫特

一、精神疾病的馈赠

二、种族主义

第二节 宇宙主义的诞生——克苏鲁的召唤

一、成为神话缔造者

二、天选之人

第二章 作为世界观的克苏鲁

第一节 克苏鲁的世界观

一、外星人的科学文明远超人类

二、创世论——神祗就是外星人

三、非人类中心主义——神并不爱人

四、“不要远航”——探究真相只会招致毁灭

五、跳脱善恶观——宇宙并不以人的道德准则和一切规则行事

第二节 奇诡缤纷的克苏鲁世界

一、以阿撒托斯为代表的外神(Outer Gods)

二、登陆地球的外星人——以克苏鲁为代表的旧日支配者(Great Old Ones)

三、旧神(Elder Ones)以及其他奇异生物

四、典型形象特点——盲人摸象之局部

第三章 外星人电影简史

第一节 萌芽时期(1902—1976年)

第二节 发展时期(1977—2008年)

第三节 黄金时代(2009年至今)

第四章 克苏鲁世界观的外星人电影

第一节 不同类型的世界观

一、人类世界的投射

二、宇宙主义的克苏鲁

第二节 典型案例

一、纯粹的猎杀者:《异形》(Alien,1979 年)与《普罗米修斯》(Prometheus,2012年)

二、人性迷雾中的巨大章鱼:《迷雾》(The Mist,2007 年)

三、彩虹色泡泡下的基因侵入:《湮灭》(Annihilation,2018 年)

第三节 披着克苏鲁元素外衣的案例

一、深海里的江湖义气:《深渊》(The Abyss,1989 年)

二、语言专家的沟通:《降临》(Arrival,2016 年)

三、深潜者的相遇:《水形物语》(The Shape of Water,2017 年)

第五章 逐渐主流化的克苏鲁世界观

第一节 克苏鲁世界观的独特魅力

一、恐怖美学——不可名状的未知恐惧

二、颠覆神的传统认知

三、天才的想象力

第二节 克苏鲁世界观影响下的电影、游戏、动漫

一、电影

二、游戏

三、动漫

第三节 为什么100年前克苏鲁没有得到认可

第四节 为什么现在克苏鲁逐渐主流化

一、科技背景下克苏鲁被更好的理解

二、对理性的怀疑在急速升级

三、自增强状态

四、电影技术让克苏鲁形象更多地被采用

参考文献

致谢

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