莫泊桑小说精选范文

第一篇：莫泊桑小说精选范文

莫泊桑小说

感恩是虚荣的克星

——读莫泊桑短篇小说《项链》有感

这几天本来是想看《羊脂球》的，但无意之中看到了小说书的最后一篇《项链》，看完后，我真的很想笑，可是我又笑不出来。小说的主人公玛蒂尔德是一个“长得面目姣好，风韵迷人，却由于造化作弄，偏偏错生在一个小职员的家里”，“最终不得不听人摆布，嫁给了教育部的一个小科员”的普通女子。她为参加一次晚会，向朋友借了一串钻石项链，不料回家途中不慎丢失，她只得借钱买了新项链还给朋友。为了偿还债务，她节衣缩食，为别人打短工，整整劳苦了十年，最后得知所借的项链原是一串假钻石项链。

光看着简介，你一定就会觉得这有多么可笑，同时我们不禁又在为马蒂尔德的悲剧命运而感到惋惜。其实她本可以平平淡淡，但是不愁吃，不愁穿的过完余生，却因为自己的虚荣心上演了一出闹剧。

如果说马蒂尔德在平时接可以抱有一颗感恩的心，从小就能在感恩中成长。“不以物喜，不以己悲”，不以事物美观而喜，亦不因生活贫穷而悲。懂得感谢父母，给了自己无私的关爱以及健康美丽;懂得感谢老师，教给了自己做人的道理;懂得感谢朋友，在困难时给予自己帮助;懂得感谢丈夫，给了自己一个温馨幸福的小家庭;懂得„„试问，如果她能做到这些，乐观地看待一切不如意，又何来虚荣心一说，也就不会为没有首饰而自卑，从而上演那一出闹剧，最终毁了自己的青春。

细来一想，这种感恩的心我们何尝不应该拥有呢?再好的荣华富贵不过都只是表面，只是为了满足我们那虚荣心，就像玛蒂尔德一样“梦想那些披着古代壁衣的大客厅，那些摆着无从估价的瓷瓶的精美家具”;“梦想那些精致而且芬芳的小客厅”;“梦想那些丰盛精美的筵席了”;“梦想那些光辉灿烂的银器皿”;“梦想那些满绣着仙境般的园林和其间的古装仕女以及古怪飞禽的壁衣”;“梦想那些用名贵的盘子盛着的佳肴美味”。可是，一颗感恩的心，是用多少这种财富，这种珍宝也换不来的，因为它是无价的。

我们应该学会感恩，在感恩中成长。我们应该感谢伤害过我们的人，是他们磨练了我们的勇气;我们应该感谢欺骗过我们的人，是他们教会了我们如何辨别是非;我们应该感谢批评过我们的人，是他们教会了我们如何正确认识自己;我们应该感谢„„

人生活在这个世界上，我们还应该感谢自然万物。感谢天空，带给了我们纯净空灵;感谢大地，带给了我们一片栖身之所;感谢太阳，带给了我们一片光明;感谢鲜花，带给了我们五颜六色;感谢„„

试问如果我们能时时刻刻都怀有这样一颗感恩的心，在感恩中成长，《项链》那样的悲剧还会重演吗?

第二篇：莫泊桑小说《瞎子》读后感

寒假里，我读了莫泊桑的小说《瞎子》。

《瞎子》写了一个双目失明的人连饿带冻，被人逼着去讨饭，死在了一个冬天的故事。

这个故事令我的感触很深。尤其是描写瞎子的那几段，更是让我对瞎子涌起了怜悯之情：“他的脸色十分苍白，两只白色的大眼睛就像两个信封用的小面团;他挨到辱骂时总是不动声色，他这样忍气吞声，以至于别人不知道他是不是感觉到有人在骂他……”、“他不做任何手势，也不做任何动作，只有他的眼皮，有时因为神经性的抽痛而落下来，盖住眼球上的白块……”读到这里，瞎子苍白的脸衬着两只面团般的白眼睛的形象便展现在我眼前，我的眼皮似乎也为瞎子轻轻地痛了一下。瞎子的眼睛看不见，人们还仗着他看不见，欺负他：“人们甚至还弄一些瓶塞子、木头、树叶，或是一些脏东西来给他吃，他也分辨不出来……”对于人们，捉弄吃饭时的瞎子，是村里人最大的消遣。

瞎子是可怜的，他感觉不到人世间的温暖。他唯一能做的就是默默的坐在角落里，淡漠的望着眼前的黑暗。瞎子无可奈何——他看不见;瞎子是无辜的，天生的失明并不是他的错。可残忍的乡邻们却偏偏就着瞎子的失明想出最最残酷的恶作剧。瞎子无力反抗——他看不见。

最后，瞎子死了。他在他家人的逼迫下上街讨饭，因为天太冷，冻死了，尸体被乌鸦吃了。我的心头顿时涌起了一股凄惨的感觉。

正如这篇小说的“前言”所说的，莫泊桑写了许多这种类型的小说，篇篇都表现出莫泊桑对弱者的同情，同时也是对资本主义社会的谴责。

在我们身边，像“瞎子”一样在大街上乞讨的人比比皆是。或许，他们并没有像莫泊桑笔下的瞎子的经历那么坎坷，但他们同样也是十分可怜的。我想，我们因该去多多关心、帮助那些有困难的人，不能让“瞎子”成为现实。

让我们行动起来，一起去帮助身边有困难的人!

王君玥

预备六班

六号

第三篇：莫泊桑短篇小说的主要内容和艺术特点

莫泊桑短篇小说的主要内容和艺术特点 莫泊桑短篇小说的主要内容(有三点)

(1)描写普法战争的作品。在这些作品里，他描写了下层人民自发的抗敌斗争和献身精神，强调普通群众有更多的爱国主义，例如《米隆老爹》《蛮大妈》等。

(2)描写穷苦人民悲惨命运和赞颂劳动人民优秀品质的作品。例如：《瞎子》、《穷鬼》、《西蒙的爸爸》等。

(3)描写资产阶级风尚习俗的作品。例如：《遗产》、《珠宝》、《老人》、《我的叔叔于勒》、《项链》等。

莫泊桑最擅长的题材是他亲身参加过的普法战争、长达十年的小职员生涯和青少年时代在诺曼底故乡的生活，这三种环境为他的短篇小说提供了极为丰富的题材。这些作品歌颂了人民的爱国主义热情，表现了农村的习俗和世态，真实地反映了小职员的单调刻板的生活。它们在艺术上各有特色、并不雷同，犹如宝石上的各个校面，共同折射出灿烂的光芒。 一.以小见大，由点及面

鲁迅先生在比较长篇小说和短篇小说式样时认为短篇小说的优点是“只顷刻间，而仍可借一斑略知全豹，以一目尽传精神…”(《集外集》近代世界小说集小引)因此，短篇小说不该成为长篇小说的压缩，它的长处在于以小见大，由点及面，从部分到整体的概括，反映社会生活。在这点上，莫泊桑的短篇小说堪称楷模。

首先，莫泊桑以有限的篇幅，少许的人物和比较单纯的背景及事件，在不同程度上反映时代的某一侧面或片段本质。他常常把确定的主题，高度凝练地集中到几个场景和场面中去表现。

赞扬普法战争中法国人民的爱国主义精神，是莫泊桑短篇小说的一个重要主题。在表现这一主题时，他很少在广阔的背景和复杂的情节中，全面地展开法国各阶层人民反抗普鲁士侵略军的斗争，他多半写其中的一个插曲。例如《蛮子大妈》，这片短篇小说描写一个普通法国劳动妇女，她丈夫因私猎被警察击毙，相依为命的儿子在两国宣战后从军，她一个人孤单在家。普鲁士军队开进村子后，派四名年轻士兵住进她家，起初她跟他们相处得不错。有一天，她突然收到儿子被普军炮弹炸成两段的噩耗，就在当天夜里点燃自己的房子，把四名普鲁士士兵烧死了。小说特别突出“蛮子大妈”临刑前的一幕：她同时拿出两张纸，一张是报告儿子牺牲的信件，另一张是她记下四名普国士兵姓名地址的纸单。他要求通知他们家里，并对普军军官说：“您将来要写出这件事的来由，要告诉他们的父母说是我干的……请您不要忘了。”然后从容地等待处决。

小说截取了普法战争中一个很小的断面，生动反映出法国人民对侵略军的深仇大恨，更可贵的是有深度地揭示了这场战争的危害。当普军侵占法国领土时。法国人民协同法国政府奋起反抗，是正义的爱国行为，值得歌颂，但这次战争归根结底是由于两国统治者争夺欧洲霸权引起的，所以，真正的受害者不止是法国人民，也包括普鲁士人民。两张纸就是这种实际情况的凝练而巧妙的艺术概括。

其次，在短篇小说的艺术构思上，莫泊桑不制造离奇情节刺激读者的好奇心。他善于从现实生活中选取有典型意义的人物、事件和生活片段作为透视点来窥视大千世界，以小见大，由点及面反映普遍的社会真实。他从一把伞的小洞眼看到市民利己主义哲学;用一根绳子绕出一个趋炎附势荒唐混乱的世风;不见了一串项链，引人寻找小资产阶级丢失的淳朴(《雨伞》、《绳子》、《项链》)。

二.冷眼看人生，客观写世界

莫泊桑善于描写人情世态，他的每片短篇小说都是一幅幅生动的法国生活风俗画。他的短篇小说另一个重要特点是作者本人基本上不直接表达自己的倾向，而是通过故事本身表达这种倾向，尽力做到客观、冷静。但是小说并不是完全没有激情，它的激情隐藏在内容之中。“艺术家不该在他的作品中露面，就像上帝不该在自然界露面一样。”恩师福楼拜的这句话对莫泊桑产生过较大影响。

在更多时候，莫泊桑把自己的爱憎、褒贬寄托在情节之中。譬如，他对自己所熟悉的小资产阶级的态度就是这样表现出来的。1881年2月15日在巴黎《新杂志》上发表的《在家里》写出了一桩奇特的家庭变故。工作多年，刚刚得到勋章的老科员伽辣汪90岁高龄的老母，突然在饭桌上病故。随后，许多有关联的人员都卖力地表演：诊断医生不顾人家死活，自己先闹一顿饭吃。邻居剃头师两口子为了要不要去看望而吵架。儿子虽到处诉说自己的悲伤，目的不过是“去引起别人的吊慰，使自己变为若人注意”。媳妇是单打老太太主意，终于在财产竞争者——丈夫的姐姐到来之前，怂恿丈夫把老人的美女玩球挂钟和大理石前的五斗橱抬到自己屋里。哪料，第二天儿子发出讣告，又开始吃饭时，老人竟“死”而复活——原来只是一种昏厥症。众人正吃惊，老人的女儿和女婿来了，老人因为已经知道儿子、媳妇的行为，对女儿特别亲热，结果又引起媳妇和女儿、女婿的一场混战。在上述情节和场面中，作者用辛辣的笔调勾勒出各色人物脸谱：吝啬的老母，贪婪尖刻的儿媳，怕老婆，爱虚荣，假情义的儿子，凶神恶煞般的女婿和贪心的女儿，骗子似的庸医，“看死人来求自己开心”的吊客……把小资产阶级市民自私、狭隘、庸俗的特点揭露得淋漓尽致。从中，读者认识到当时法兰西社会风气的腐败和道德的堕落，正是作者流露的“倾向”。读者还可以产生对这个社会制度的怀疑和否定。而这种“倾向”是通过作者冷静的、纯客观的叙述体现出来的。

莫泊桑如此这般冷眼看人生，客观写世界，并没有妨碍或减弱他的倾向性的表达。相反，倒是造成了更大的艺术感染力，更加打动读者。

三.工于构思，巧做文章

构思和布局的巧妙是莫泊桑短篇小说的又一大特点。取材于平凡的日常生活，巧妙、引人入胜的情节结构和布局使莫泊桑的小说生动而富有吸引力。他的短篇小说常常像故事一样娓娓动听，给人亲切自然的感觉。在似乎平淡的叙述中，早已埋伏了精心设计的妙笔。有时，正在缓慢进展的情节会因为一个细节的插入而迅速推向高潮，形成意想之外的场面。人物和主题从中得到深刻的表现。有时先制造重重迷雾，故意将读者引入歧途——对故事的发展和结局做出种种猜测，而结果却全然相反。几乎每篇都新颖别致又存在一个共同点：入情入理，真确可信十分自然朴实。为了实现精巧和自然相统一的艺术构思，莫泊桑出色的运用了多样化的艺术表现手法，在这里选以下2点重点分析。

1.设计疑笔，使情节扑朔迷离，真假难辨，当真相揭开时给读者造成一种深刻难忘的印象。

在这方面表现得相当突出的是《珠宝》。小说刻画了一对平庸的“小人物”夫妇，他们爱金钱胜过爱一却。小说布下两个疑阵：开始是夫妻“恩爱”，接着是丈夫“爱名誉”。小说开篇多方面渲染夫妻间感情融洽、笃厚。妻子出嫁前是“一位贤妻良母的典范”、“具有一种安琪儿式式的纯洁风范”。婚后凭“巧妙的经济手腕制家”，使丈夫“过着一种难于相信的幸福生活”“以至于相遇六年后，他之爱他甚于初期”。随后，轻轻点出妻子的缺点：爱看戏和爱假珠宝。但突然之间，她看戏着了凉。“第二天，他咳嗽了。八天后，她害肺炎死了”。于是，一却都由这关键的一笔而发生变化。丈夫失掉妻子，不但情感空虚，而且经济窘迫。过去尚可充裕度日的工资，现在只供他一人花销都不够。他无措了，借债，追求金钱只好在发薪前去卖妻子留下的“假”珠宝。不料，却驱散了夫妻“恩爱”的迷雾。原来妻子爱他是“假”，“假”珠宝货真价实，是妻子用爱情和色相的代价换来的。故事到此也许可以结束了，但作者的解剖刀没有放下，它又深入到丈夫的灵魂。第二个假象又出现了：他知道珠宝是真之后，对妻子的贞洁产生怀疑，竟昏倒在地。真是痛苦已极、羞愧难当。然而，当他走在街上，看到有钱人悠悠然的样子，羡慕之情，悠然而生，他不顾一却的把妻子的项圈和另外的珠宝全买掉，得到近二十金法郎的巨款。这时，先前的震惊、羞愧、伤心、全被他对金钱的贪欲扫光了。他不但心安理得地接受妻子用欺骗手段所获得的珠宝，而且恬不知耻地以此夸耀于人。至此，爱情、家庭、名誉……一却都是假的，惟有珠宝，惟有金钱才是真的，他能够主宰和役使一却。

“珠宝”所揭示的事实和道理，本来是资本主义社会司空见惯的最寻常的生活现象和逻辑，莫泊桑的本事是化平淡为新奇，写出了这篇真真假假，以假衬真的故事，而且剖析了人物的灵魂，所以才会令人读了“啼笑皆非”，慨叹不已，这就是作者运用疑笔进行构思所产生的艺术力量。

2.借力于“巧”，这种“巧”是偶然和必然的结合，艺术真实和生活真实的统一。

《我的叔叔于勒》这篇小说的故事本身相当简单，甚至可以说是缺乏故事性的，但读起来并不枯燥乏味。其原因在于作者铺砌摒弃了平铺直叙，采取两种巧合方法，从而更加强烈和深刻地表现小说人物的命运和主题思想。小说开始并不去写于勒，极力渲染的倒是兄嫂家庭的困窘和全家急切盼他回来的心情。紧接着，又概括插叙于勒的历史，他先前如何挥霍金钱成为全家的“恐怖”，而后又在外面混得不错，变成了全家“唯一的希望”。这些描写都为于勒在基本情节中正面出场蓄满了气氛，造足了条件，使读者急于知道他能否回来，回来后会怎样。但揣摩透了作者心理的莫泊桑并不急于回答。他故意剪断了于勒的线索转而写上文交代过的另一条线索。即写二姐的婚事。莫泊桑不露痕迹地一笔写来，终于让于勒在全家去哲赛岛旅行所乘的海轮上突然露面，并且被兄嫂认出。但是十几年来全家千呼万唤，望眼欲穿的于勒，把时来运转的希望全寄托在他的身上的于勒，此时竟败落成一乞丐模样的卖牡蛎的人，太出人意外。然而，这种意外含有合理成分。于勒被兄嫂赶到美洲后的兴败，正是资本主义社会中，处于风雨飘摇，可上可下地位的小资产阶级的共同命运的真实写照，也完全合乎作为这个阶级的“败家子”的于勒的性格发展规律。莫泊桑忠于生活，忠于人物性格，使巧合的运用具备了现实的可能性、合理性，而他在叙述中所作的渲染、铺垫。则是保证上述情节偶然性与必然性，出人意外与合情合理，精心设计与自然平实相统一的必要的艺术处理方面的因素。

莫泊桑的艺术构思，体现了文艺创作的一般规律，一方面要使作品具有独特性，要调动起伏、真假、巧合等艺术表现方法，造成一种偶然、一种特殊、一种意外……另一方面，还需运刀动斧不露痕迹，使精巧、奇特出于自然。这样的艺术构思必须要求一种与之相适应的灵活多变，不拘一格的结构形似。他的结构，从叙述方式看，既采用由原因推向结果的顺叙式，又采用由结果溯原因的倒叙式，还有插叙之中再杂倒叙。从结构手段看，许多篇章在情节的主干以后，还在开头设有“引子”，结尾也多有照应。这不是莫泊桑的独创，而确实是他结构小说时最喜欢用的一种手段。

四.准确而传神的细节描写

莫泊桑在短篇小说的细节描写方面表现了非凡的才能。他的短篇小说里，细节的描写既准确又传神，他的短篇小说里许多人物之所以能够站起来给人留下经久不灭的印象，在很大程度上跟他细致的细节描写有关。

莫泊桑很善于通过特征性的典型细节来表达自己对人物的态度，自己的社会观点和美学理想。他的成名作《羊脂球》就含有许多精彩的细节描写。在《我的叔叔于勒》中他善于选择和提炼典型化的细节，因此他的作品里，人物性格的刻画往往落笔不多，却能跃然纸上学习栩栩如生。故事的情节展开并不曲折复杂，却能扣人心弦，引人入胜。小道具派大用场是莫泊桑短篇小说细节描写的“特技”之一。据不完全统计，莫泊桑在他的短篇小说中曾运用过雨伞、绳子、跳蚤、项链、珠宝等道具。而运用最成功的是《项链》中的那一串改变玛蒂尔德命运的项链。《项链》中的这串项链在小说中的地位和作用比《雨伞》中的那把雨伞，《绳子》中的那根绳子，显然更重要。小说前段归结到借项链，转折段起因于丢项链，后段是为了赔项链，结果发现原来是假项链。在故事进程中，这串项链每一次出现，主人公的悲剧都有一次新的发展，在作品结构中，他又将各部分自然、紧密、有机地沟连起来，浑然一体。

最后说一说莫泊桑短篇小说的语言。他的 短篇小说的语言是准确的、明晰和生动的。曾经使托尔斯泰和法郎士赞叹不已。莫泊桑短篇小说的风格，如果用几个词简单加以概括的话，那就是：简练、精致和优美。

第四篇：新人小说写作技巧 (精选)

段落布局不会单调枯燥，读者在阅读的时候才会感觉轻松舒适。

请记住，另可情节破碎，也千万不要写一个长段，不然结果是读者忽略不看.

1.6 为什么不能用引号开头

对话流其实没错，以对话推动情节更没有错，大部分人都在用，包括唐家三少和土豆等。

错的是，作者不会应用多种方式，只会单纯的用引号开头，让读者以为作者是在用对话推动情节。就好像大部分人其实都在抄袭，但是高手和菜鸟的区别在于，高手抄袭人家，读者看不出来。

“……“甲对乙说。

甲对乙说：“……“

“……“甲对乙说，“……“

只不过是对话了一下，把甲对乙说已到前面，那感觉就完全不一样了。

这甲对乙说，还可以拓展开来穿插表情、小动作、细节、描写等。利用这些描写增加对话中人物的心里描写。

甲摸着鼻子对乙说：“……“

甲心中一动，高兴地说：“……“

甲狠狠的一巴掌扇过去，愤怒的说：“……“

为什么偏偏要用引号开头呢??

对话流的最高境界，就是作者灌水的最好时机啊，为什么不趁这个机会灌水，却留下一个严重

1.7 文章章节布局

一章多少字合适，如何安排伏笔，怎样布局??

布局要分大局、中局和小局。一本书，六万字作为一个分界点，至少有一个局，两个以上小局。

也就是说，至少三万字内，要完成一个情节的布局，给于读者一种近期的阅读快感。

在六万字，要完成一个钟等不距地情节该情节能够让读者感觉到主角在这六万字里面，获得了一些东西。

二十万字要有一个中大的布局，把前面的东西收拢起来，并且铺垫下一个情节。 每章节的字数，一章三千字左右(2500～3500)，这个是读者看书看得最舒服的字数，低于2500，读者看不爽。高于3500，读者看得累。

1、读者看书，最少的一章，3000个字，可以让读者不停地追看下去。

2、两章6000字，是作者更新速度和读者阅读速度以及满意程度三者均衡的字数。

3、三章9000多字，是读者进入了追看状态的字数。

4、四章一万二，是读者成迷的状态。

5、五章一万五，读者是爽了，不过作者基本上承受不住，再往下更是不用说了。 我们的故事呢，前期铺垫，中期发展，后期高潮。

这是一个完整的情节，刚刚好，也就是三章，近一万字。

所以说，小的情节，或者说小的高潮，他的频率是三章左右就能够完成。

简单说，主角吃饭，和人冲突，再解决，大概呢，也是需要一万字左右的篇幅。

如果少了，这个情节偏小，读者看的时候觉得意犹未尽，多了呢，读者就骂你灌水了。

中等情节和高潮，大概就是三个左右的小高潮，三万字左右。

中大的，六万字左右，而一个完整的大高潮，大概控制在200，000字左右。 当然了，我们要说的情节的发展速度，主要是针对中小情节的发展速度。 人物的成长、机遇、磨难，都是小说中组成文章主线的分文中小情节。这些情节的发展速度，决定了读者的心理心态。 1.8 怎样写开头才吸引人

作为作者，尤其是网文作者，如果你能够在开头五百字、一万字、三万字内，最大限度的吸引读者的注意力，那么你的成功机会，至少是那些需要十几章甚至几十章铺垫的书的好几倍。

脸蛋长得漂亮的女人，总会比脸上长满痘痘的女人吸引力强。

对于那些设定很多，喜欢写在开头的作者，我的建议是：先用简洁的文字，在读者的脑海中留下主角的印象后，再去写设定和背景。

没有人会慢慢看完你的设定和背景之后，再认真看下去的，因为他们有更多的选择，网络上书多的是，读者为什么非要看你的书??

而当他们，因为你的写作，对主角产生很好的带入感的时候。他们就不会计较在接下来的情节里面，加入设定和背景。

在这里想问下作者：有没有让你的主角配角，成功的刻画出来，在读者心里面产生印象，甚至成功的带入到人物的角色成长之中呢?

说完人物刻画，我们谈谈人物出场数量。

很多人喜欢大场面，一出来就是几十个人，十几个名字。

我个人以为这种行为不妥。并不是这种写法不好，而是有以下三个问题： 第

一、作者有没有能力在开头就掌控十几个人物的命运走向。

第

二、作者有没有办法记住那么多名字?一万字，读者顶多十几分钟就看完，十几分钟能记住多少东西?

第

三、说实话，开头就出来那么多人物，会减少很多的整体篇幅，撇开这个不说，光以上两个问题就不好解决，干嘛非要以大场面开头呢??

所以说，在开头一万字，最好不要让你的人物名字超过十个。而无关紧要的酱油派，我们甚至可以不用给他名字。

作者有没有在开头一万字的地方，进行整体文章主要伏笔铺垫呢?在开头三章就已经确立整体主线。

一个拥有明确主线，以着重刻画一到三个人物为基础，埋设好开头的伏笔，并且在六万字内让读者马上看到伏笔所呈现的情节。

这样的文章，是不是比那种开头全是背景，几十个人物出场，没伏笔也没悬念的作品好呢?

当读者记住了某一个角色的时候，那就是你成功的时候了。 1.9 什么样的主角设定吸引人

高潮低谷，有起有伏，对一本小说来说是寻常事，而且想要写出经典之文，也该如此。但对网文来说，低谷是个禁忌，尤其是开篇。

很多作者喜欢开篇先抑后扬，将主角描绘的有多差就多差，有多落魄就多落魄，然后忽然之间翻身而起，不鸣则已，一鸣惊人，惊掉一地眼镜。但现在这种手法，

称之为虐主，而且也很低俗老套。现在的读者，已经没多少耐性，慢慢看这种情节，然后等主角发威了。

所以，如非必要，开篇还是不要太虐为好。你可以写主角落魄，但字里行间也要透露出主角的光辉，比如扮猪吃虎。这一点，土豆大大的《斗破苍穹》就做的很好。

非但是开篇，即便是中篇，主角可以受点小挫折，但也不能太虐。

现在读者喜欢的是虐人，而非虐主。

虐主，那是女性文学，那是苦情戏，电视剧才做的事，可以赚大把的眼泪。但是网文读者，却不可能一边流泪，一边掏腰包的。

2.1网络小说的创新思路

有很多作者写小说是因为看了某些作品，突然间灵感迸发产生了新的念头，从而开始进行小说创作。 创新是几乎每一个读者和每一个作者都深切要求的，大家合着没书看，闹书荒，其实是在渴求有新的小说出现，而不是没有什么好书看。好书，多的是。

首先，我们讲创新题材来源。

这个创新题材的来源有二，以前我们归纳为阅历二字，阅是阅读，历是经历。 试问一个只看过三五十部作品的人，他的阅读积累能否和一个看过上万部作品的人相比呢?

而经历一个很致命的地方，创作的大部分都是新人，年龄偏低。因此创新题材的来源，只能来源于大量的阅读，快速看，什么都看。

只有通过大量的阅读，才能产生对比;只有经历过作品的对比，才能找到新的思路。

《飘渺之旅》是修真类小说的开山作品之一，作者的思路来源于武侠小说和还珠楼主的蜀山系列小说。

在网络文学刚发展的阶段，出现一本和武侠小说完全不一样的新东西，自然而然这本书就火累。

现在，几十万人同时写小说，你的新意未必有别人的新，怎么办呢? 那就去吸取众家之长，完善自己与众不同的新意。

第二讲，我们讲创新题材的思路。

网络小说刚发展的时候，大家搞创新是从题材上搞创新。

你是武侠，我就写仙侠;你是仙侠，我就写魔幻。当大家都没有写的了，就来个网游或者无限流的大杂烩。

但是写到今天，已经写到几乎没有写得了，怎么办呢?

2010-2011年的网络小说里面，个人认为最火的是新作 是《重生之贼行天下》 《重生之贼行天下》把网络小说这个已经被市场唾弃的小说题材，再次推上了网络小说的风头浪尖。

2010年是凡人流作品当道，凡人流只不过是修真小说里的一个偏门题材，它能够风行，足见新意的重要性。

《重生之贼行天下》其实给大家一个新的思路：那就是回炉，弥补不足。 当很多作者在跟风在写重生网游类小说的时候，已经有人尝试着用回炉这个概念

来写其他题材的小说了。

重生类修仙及重生类东方玄幻，这两种在近几个月的各站排行榜上，都占据了相当高的位置。

而事实上，这类回炉的创意还可以应用在其他各种题材上。架空、历史、军事、奇幻、玄幻、科幻都可以按照回炉弥补遗憾的做法去写。

所以现在想搞创新，未必需要自己去想一个新写法或者新题材;可以去参考别人的新写法，套入到另一个题材里面，这样子也能写出一本新意十足的小说了。 大家看新闻、电视剧、电影中类似的换皮肤术，我们可以把我们看到的东西，换成一种全新的题材、全新的小说。

除了换皮肤术，还有哪些新手法呢?

最常见的创新手法：更换力量升级体系。

从炼精化气、炼气还神、炼神返虚到筑基期、金丹期、元婴期、返虚期之类的名词替换。

从九品官到一品官，从村长到总理，这种阶级更替;还有到仙侠小说的牛、虎、龙之力。

这些都是抓取读者眼球的新东西。

第二种创新手法：更换新的修炼方法。

以前都是自身修炼，达到天人合一破碎虚空。

现在有人加入符咒、有人加入科技、有人加入超能力、有人加入宠物和幻兽、有人加入一些辅助手法。

这个相对于第一种更换力量升级体系难了一点，但是吸引力也会强一点。

《卡徒》当初刚出现的时候，我就在感叹这家伙牛逼，但是从《卡徒》的思路，就可以看出他一直在搞创新。

从《卡徒》来说，是否可以用符咒制作方法，照抄《卡徒》的思路，去写修真小说呢?

不仅仅是符咒、可以是阵法、可以是丹药、甚至可以换成西方魔幻世界的东西。事实上，这些思路到后来都有人不断的写了出来。

总的来说：要想有新意就要多看，还要用新的想法去套，不要老把自己的思维套在某一个定势里面，这样才会出现新意。

‘的’一般用在名词、形容词的后面，比如灿烂的阳光，阳光是名词，所以后面用‘的’

你激动的程度

‘得’一般是指程度高低或大小，比如激动得热泪盈眶，这就是形容‘地’一般用在动词后，快乐地歌唱，歌唱是动词，所以后面用‘地’

第五篇：海明威小说《老人与海》读后感（精选）

永不言败

——读《老人与海》有感 “一个人并不是生来就要给打败的，你可以消灭他，却不能打败他。”

——题记

《老人与海》这本书，是我今年冬天看的。 期末成绩陡降，满腔的怒火无处宣泄，不能自残啊!只好用读书这种方式来排解心中的不悦，让自己平静下来。

于是，整天泡在书店里看书。一本又一本。其中，就有这《老人与海》。

这阿桑提亚哥爷爷为生计出海捕鱼，发现并用鱼叉捕到了一条大鱼。但是，那条大鱼太大了。老人虽有经验但是苦于上了年纪，“心有余而力不足”，让着大鱼拖着行了数天。最终捕到了，不幸的是归途中又遇到鲨鱼。最终，他只是带回了一副大鱼的骨架„„

虽然如此，但是老人坚持不懈、拼死搏斗的精神然我很是佩服!

现实生活中，我总是站在道路的分岔口处。一边——是坚持，另一边——是放弃。使句实话，我选择后者，更多一些。因此，不知不觉间，我成为了一个

“煎饼人”——门门通，门门松 。成绩既不偏科，又不拔尖。

为什么?

想了很久，终于明白——是困难。是我不能面对困难，我经常选择的是放弃或逃避。

而《老人与海》中的老人呢?

鱼，太大，硬拉会让他丢掉性命;身，太累，几日几夜不眠让他眼冒金星，几近跌入水中;肚子，太饿，几条小鱼根本填不饱。这么多的困难，不知比学习上的困难难上多少倍!但是老人，选择了坚持，选择了面对。

对阿桑提亚哥爷爷的敬佩油然而生，甚至是崇拜! 我遇到的学习上的困难与所遇到的困难相比，简直不值一提!但是，我退却了，阿桑提亚哥爷爷执着的坚持了。即使是猎物被可恶的鲨鱼吃掉，也苦中作乐，乐观的面对失败。为了下一次的成功!

“一个人并不是生来就要给打败的，你可以消灭他，却不能打败他。”这句话，我终于明白了。打不败的，是人的信念!

没有失败，就没有成功。有了坚定的信念，相信“我能行”，才能克服困难，拥抱成功!

面对生活，永不言败!