中国历任书协主席

第一篇：中国历任书协主席

中国书协和西泠印社的性质区别｜历任主席和社长的作品

比较

本帖由5部份组成

1、两家艺术团体简介

2、西泠印社社长作品欣赏

3、中国书协主席作品欣赏

4、陈振濂：西泠印社“社长现象”研究

5、历任中国书法家协会主席简介

1、两家艺术团体简介西泠印社创建于清光绪三十年(1904年)，由浙派篆刻家丁辅之、王福庵、吴隐、叶为铭等召集同人发起创建，吴昌硕为第一任社长。以“保存金石，研究印学，兼及书画”为宗旨。是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广国际性的研究印学、书画的民间艺术团体，有“天下第一名社”之誉。 截止2015年10月，西泠印社会员总计465名(未扣除2012—2015.9 离世社员) 历任社长吴昌硕马

衡、张宗祥沙孟海、赵朴初启

功、饶宗颐中国书法家协会创建于1981年5月，是中国共产党领导的全国各民族书法家组成的人民团体，是由国家级的书法家、篆刻家、书法理论家、书法教育家和书法活动组织、管理工作者组成的全国性专业组织，是中国文学艺术界联合会的团体会员。建立以来，书法在艺术创作、学术研究、书法教育、对外交流和组织管理等方面都有长足的发展。 中国书协会现有团体会员35个，个人会员8000余人。 历任主席舒

同启

功、邵

宇沈

鹏、张

海张

海、苏士澍启功是唯一一位担任过两家艺术团体最高领导的书法家

2、西泠印社社长作品欣赏吴昌硕(1844～1927)1913年被公推为西泠印社首任社长吴昌硕

篆刻 吴昌硕

篆书四条屏 吴昌硕

三千年结实之桃

马

衡(1881～1955)1947年被推为西泠印社第二任社长马 衡

篆 刻

马 衡

篆书四条屏

张宗祥(1882～1965)1963年被选为西泠印社第三任社长 张宗祥

篆 刻 张宗祥

书法 张宗祥

山水

沙孟海(1900～1993)1979年被选为 西泠印社第四任社长

沙孟海

篆 刻沙孟海

书法 沙孟海

书法

沙孟海

书法(局部)沙孟海

书法

赵朴初(1907～2000)1993年任西泠印社第五任社长 赵朴初

题匾 赵朴初

书法 赵朴初

书法

启 功(1912～2005)1985年4月当选为中国书法家协会主席2002年10月任西泠印社第六任社长启功

书法(局部) 启功

丹林春永

饶宗颐1917年生2011年当选西泠印社第七任社长饶宗颐

书法

饶宗颐

书法

饶宗颐

山水

3、中国书协主席作品欣赏

舒 同 (1905～1998) 1981年5月当选为中国书法家协会第一任主席舒 同

书 法 舒 同

书 法

启 功(1912～2005)1985年4月当选为中国书法家协会主席2002年10月任西泠印社第六任社长 启功

书法 启功

竹石图

邵 宇 (1919～1992) 1991年12月当选为中国书法家协会第三任主席邵 宇

书 法 邵 宇

书法

山水

沈 鹏 (1931年九月生) 2000年12月当选为中国书法家协会第四任主席沈 鹏

书 法 沈 鹏

书法六条屏

张 海(1941年9月生) 2005年12月当选为中国书法家协会第五任主席2010年12月当选为第六任主席张 海

书法八条屏 张 海

书 法

苏士澍 (1949年生) 2015年12月当选为中国书法家协会第七任主席苏士澍

书 法 苏士澍

书 法

苏士澍

书 法

4、陈振濂：西泠印社“社长现象”研究西泠印社创四位始人

在西泠印社创社之初，四位创社人丁仁、王禔、叶铭、吴隐苦心经营，认真擘画，从1904 年至1906 年之间，大致确定了西泠印社可能有的规模、格局与基本内涵。随后，四人齐心协力，内守外联，使印社的发展越来越走向繁荣昌盛。从印社初创到1913 年为止的十年，以丁仁或吴隐领衔，向杭州地方官绅呈文，如向杭州府知府、钱塘县知县，民国的杭县知事，乃至浙江的警察厅长、民政厅长……都曾有文字文献被保留下来，足见在西泠印社的创社过程中，四位创始人是虽无社长之名而有社长之实的。但一到推举名义时，四位却又都互相谦让，谁也不肯出任西泠印社社长，而直到1913 年，才有推举吴昌硕出任社长一举，使印社终于有了社长。印社成立后过了十年才有社长，而在此十年中，四位创始人都有可能出长印社而都不肯居先，谦避逊让，其间的涵义值得我们深究。 自吴昌硕于1927 年去世之后，四君子中除了吴隐先于1922 年谢世外，丁、王、叶三公均在，但他们似乎也是有成约在先，皆不肯继任社长，而不得不等到1948 年再邀请时任故宫博物院院长的马衡出任社长。这一时期，西泠印社社长缺位长达21 年，除去抗日战争的八年印社本身处于停滞状态，至少也有十几年未有社长。这十几年间，论名望则丁仁、论篆刻影响则王褆、论实务则叶铭，本来也皆可以继任社长，但却还是一致谦避逊让，宁愿社长空缺而社务活动照常。像这样的“非常规思考”，既反映了创社四君子的高风亮节，同时又包含了某种特定的思考内容——印社之长，懂印即可?丁仁有《西泠八家印选》，王福庵平生刻印数以万计，还有开宗立派之功，叶铭有《广印人传》。若论会刻印或研究印学，他们都无愧于时，作为真正的印人，他们中的任何一位出任社长，都必然会有较高的认同度，但为什么他们都不约而同地逊避呢?而如果是真逊避，或许会影响印社社务活动的展开，但对于印社的发展，他们却又引为毕生使命，责无旁贷，努力奋发，比一个挂名社长所付出的要多得多。既从事“社长”的工作，却又逊避“社长”名誉，何也? 遍观西泠印社百年“社长”史，会发现印社在选社长时，工篆擅刻，只是一个初步的条件与前提，即使作为印坛名家，也只是作为被认同的前提，但不是目标。作为“同人”社团的前50 年，和作为政府接手、官办的印学团体的后50 年，虽然社员成分构成有极大变化，社会发展也有极大的观念变迁，但在“社长”定位方面，却有着非常有趣的“不约而同”──必须是文化名人、学术泰斗或艺术大师来出任西泠印社社长。这种“群体无意识”的选择，似乎代表了西泠印社内部百年来对自身定位、对社长形象定位的基本价值取向，也代表了外部社会各界对西泠印社社长形象的基本期望。 西泠印社迄今共有六位社长，他们是：吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初及健在的启功先生。让我们对这六位社长作一分析，以清其眉目。 吴昌硕是公认的艺术大师。作为西泠印社社长，他的篆刻开宗立派，立千年以来未有之雄强大气，在百年间还没有人能超越他在篆刻方面的顶峰地位。而在印学之外，他的书法与绘画，也皆达到了前无古人的无法企及的高度。因此，他是一个书、画、印均首屈一指的巨匠。吴昌硕并不局限于个人的成就，他更以开放的心态参与海上题襟馆书画会、豫园书画善会等社团组织的活动，又积极推动与日本的书画篆刻交流，又以门生子弟遍布天下的号召力，使他不仅成为一个技艺精湛的大师，还是一个观念超前的改革家。这种涵盖面与气度，是单一的篆刻家或书画家无法望其项背的。直至今日，还有许多艺术家无不想方设法与吴昌硕挂上宗谱，以他的门生之门生为荣耀，这就是一个艺术大师的“无边法力”。

马衡是一位金石学大师。他有《凡将斋印存》、《鍴庐印稿》表明他的印人身份，但世人并不以印人视马衡。作为“中国金石学第一人”(郭沫若语)，他在金石学的建立，石鼓文研究，青铜器研究，居延汉笔、新莽嘉量铭及衡器的研究，石经研究诸方面，功勋卓著，是一个有着纯正风范的大学者。而他出任故宫博物院院长，又在抗战期间主持闻名世界的故宫文物大迁移，都是皇皇伟业，不世之功。由是，作为一个文化名人与学术泰斗，马衡的篆刻几乎成了陪衬。王禔敦请马衡出任社长，而不以自己的篆刻造诣为尊，显然其中有一个重视学术的选择在。 张宗祥在印学方面，有《张宗祥印选》、《张宗祥藏印选》，表明他于印学不是外行，但他的成就显然不止乎此。作为早期西泠印社社员，他积极参与过西泠印社雅集活动，但作为京师图书馆主任、浙江图书馆馆长，他的目录版本校勘之学功力极深，特别是为文澜阁《四库全书》的补抄，各种古籍如《国榷》、《越绝书》、《洛阳伽蓝记》、《神农本草经》、《论衡》的抄补，《明文海》的校补，乃至以毕生所抄稀世善本、孤本2000 卷捐赠浙江图书馆，皆可说是在文化界抢救遗存的大事。正是因为有这样的著名学者身份，他才会在1956年向浙江省人大提交议案，建议恢复西泠印社活动而立即获得来自社会各界的广泛响应，从而为西泠印社后50年立下了奠基之功。 沙孟海是一位艺术大师，在篆刻创作方面，有《兰沙馆印式》，在印学理论方面，有《沙邨印话》、《印学概论》、《印学形成的几个阶段》、《印学史》，都是皇皇巨著，开风气之先。在历任社长中，他的篆刻成就仅次于吴昌硕而印学理论的系统性则胜之，明显体现出篆刻作为两人之间的“主业”与“专业”的不同姿态。沙孟海同时是一位在文物考古学术研究方面极具开创性的大学者，比如任浙江省文物考古学会名誉会长，在浙江大学教授古器物学。他对从书法到文学再到更广泛的文化领域均有较大的贡献。作为书法大师，他是当代公认的泰斗;作为文化名人，他又与百年间的许多泰斗大师级人物互相唱酬，从康有为、吴昌硕到郭沫若，以及当时的政要如陈布雷、张道藩、朱家骅等。当下学术界看沙孟海，是既把他看作艺术大师又把他看作是近现代文化名人，以及历史人物。这样的复合身份与形象，一个单一的书法篆刻家很难拥有。 赵朴初虽不以篆刻闻于世，但他作为全国政协副主席这样的国家领导人，又是中国佛教协会会长，先天地具有文化名人的优势。而他以一手书法驰名于当代，又让人见识到他的“内行”的精湛造诣，这是一种更高层次的认同。正是在这样的高度上，他才有可能鼎力去完成西泠印社几代人的梦想：建立有史以来第一个中国印学博物馆。对于“国”字号的专业博物馆而言，除了要在国家行政机构上层拥有良好的“认知”之外，还要有极具厚度的专业定位与足够的财力支撑，这些都离不开赵朴初崇高的地位和所具有的影响力。可以想象：倘若不是西泠印社这样的百年名社，赵朴初不会屈尊来当社长，而没有他的登高一呼，就不会有中国印学博物馆。印学社团多矣，书画诗文社团多矣，有哪一家是拥有一个国家级博物馆的? 启功先生是书法家的领袖，是中国书法家协会主席，但他更是一位学者，是中央文史馆馆长、国家文物鉴定小组组长。他著述《诗文声律论稿》、《古代字体论稿》，校注《红楼梦》，以及在书画鉴定方面大量的研究论文，足可奠定他在中国书画、文学方面的大学者地位。以他这样的身份与威望，应该是足可以使印学研究与篆刻创作在文化上提高一个层次的。面向新的百年，启功先生出任社长，表明了西泠印社在中国文化界的“存在”，而不仅仅是限于印学界自身的存在。 综上所述，倘以印社的主业“篆刻”(印学)论，则历任社长中以吴昌硕成就为最，沙孟海继其后，马衡、张宗祥随之;但若论印社希望将篆刻与印学引向大文化层面，则马衡、张宗祥、赵朴初、启功先生的作用并非常人可以取代。因为正是他们的存在，才使政界、学界以及广义上的文化界诸多人士开始把视线聚焦到西泠印社，开始关注西泠印社。如果只是几位造诣精深的书法篆刻家(还有画家)自己在一起孤芳自赏，本来不需要如此做，选个篆刻家丁仁或王禔当社长足矣。但正是因为从创社四君子开始到历代印社中坚们都认为，西泠印社应该具有文化意义，选社长应该体现出文化高度，于是才有这六位社长产生的可能性。以此视西泠印社之不同于一般印社的自我定位，或以此视西泠印社能持续百年不衰的“秘诀”，则定位于文化──以印学为“技”，以文化为“道”，追求以印学为出发点而介入社会大文化，亦即是“技进乎道”，不亦可乎? 本文选自《西泠印社百年图史》2003 年10 月西泠印社出版发行

饶宗颐题

播芳六合 饶宗颐，1917年生于广东潮安 ，祖籍广东梅县，字固庵、伯濂、伯子，号选堂 ，是享誉海内外的学界泰斗和书画大师。2011年12月13日，国学大师饶宗颐被推选为西泠印社第七任社长。

5、历任中国书法家协会主席简介第一届主席：舒同 (1905—1998) ，是中国书法事业的继承者和开拓者，创立了著名的“舒体”。毛泽东主席赞扬他是“红军书法家、党内一枝笔”，“马背书法家”。 第二届主席：启功(1912-2005)，集诗、书、画和文物鉴赏于一身，是享誉国内外的专家学者。 第三届主席：邵宇(1919—1992)，著名的速写、水彩画家。先后任《人民画报》总编辑，《人民日报》美术组组长，中国美术家协会常务理事。 第四届主席：沈鹏1931年9月生，著名编辑出版专家、书法家、美术评论家和诗词作家。书法精行草，兼长隶、楷等多种书体。 第

五、六届主席：张海1941年9月生，其书法四体皆能，以隶书、行草为最著。第

八、

九、十届全国人大代表，国家有突出贡献的专家。 第七届主席：苏士澍1949年生，书法诸体兼习，擅长鸡毫作篆隶，饶有特色;行草流畅，韵味极浓。陈振濂，号颐斋，原籍浙江鄞县，1956年2月生于上海。1981年毕业于中国美术学院(原浙江美术学院)。师承沙孟海、陆维钊、诸乐三先生。现为全国人大代表，杭州市人大副主任，浙江省文联副主席，中国美术学院、浙江大学教授，博士生导师，中国书法家协会副主席，中国文艺评论家协会副主席，中国国家画院书法篆刻院副院长，西泠印社副社长兼秘书长。点击下方查看相关历史消息

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第二篇：2016中国各省书协主席团名单（最新完整版）

全国各省级书法家协会主席团名单大全

(2015最新版)甘肃省书法家协会第四届主席团名单(2015年12月30日)主席：林涛副主席(12人)：王青彦、刘满才、安文丽、杨清汀、何胜江、张机、张惠中、陈永革、陈扶军、尚 墨、贾得梅、翟相永副秘书长(8人)：牛忠、黎 明、严文学、张万胜、陶耀文、李逸峰、陆乐人、干作余 河南省书法家协会第六届主席团名单(2015年12月17日)主席：杨杰副主席：王鸣、王荣生、云平、米闹、许雄志、李强、吴行、张建才、张剑锋、张高山、周斌、赵振乾、谢安钧、谢国启

海南省书法家协会第六届主席团名单(2015年10月24日)主席：吴东民副主席(8人)：陈洪、苏文殷、黄荣生、杨文修、刘强、李景新、韩愈非、陈鸿诚秘书长：陈洪(兼) 浙江省书法家协会第七届主席团名单(2015年9月17日)主席：鲍贤伦副主席：王波、白砥、吴舫、汪永江、沈伟、沈岩松、沈浩、赵雁君、斯舜威、戴家妙主席团委员：王义骅、江吟、何涤非、李军、陈远鸣、陈胜武、姚建杭、胡小罕、贺能、黄建新、楼建军、蔡毅秘书长：赵雁君副秘书长：王义骅、何涤非、方爱龙、王自力、蔡树农、赵军、马跃明、陈峰、黄寿耀、柳晓康 湖南省书法家协会第四届主席团名单(2014年12月29日)主 席：鄢福初副 主 席：王宏、王集、王希俊、孔小平、刘广文、刘晓斌、张敏、陈羲明、胡立伟、胡紫桂、崔向君、盛景华主席团成员：伍 剑、何泽庆、林乐伦、罗红胜、袁绍明、崔国强秘 书 长：陈羲明(兼)副秘书长：吴萍(驻会)

西藏自治区书法家协会第四届主席团名单(2013年12月24日)主席： 杨双举副主席：边罗、幸远明、高延鸿、久美次成、刘国宝、樊学礼、嘎玛赤列、拉巴次仁、鲁雁、瞿传国、冯少华、南杰旺扎副秘书长：江村

江苏省书法家协会第四届主席团名单(2013年12月23日)主席：孙晓云副主席：徐利明、李啸、王伟林秘书长：王卫军副秘书长：赵彦国

河北省书法家协会第六届主席团名单(2013年12月17日)主 席：刘金凯副主席：付殿川、任桂子、刘月卯、刘宗超、吴占良、张纬东、张国栋、张增良、肖建科、陈茂才、范硕、郎岗峰、郭永利、韩玉臣、潘学聪、薛择邻秘书长：刘月卯(兼)

安徽省书法家协会第五届主席团名单(2013年12月2日)主 席：李士杰副主席：方斌、王亚洲、韦斯琴、任智、刘廷龙、吴雪、吴礼奇、张兆玉、陈辉、陈建国、桂雍、傅爱国、董昭礼 湖北省书法家协会第五届主席团名单(2013年8月4日)主席：徐本一副主席：葛昌永 张明明 夏奇星 张天弓 王 军 刘水露 李国光 吴中华 张秀张炳绍周恒发周德聪童德昭秘书长：葛昌永(兼)

广东省书法家协会第六届主席团名单(2013年7月18日)主席：张桂光专职副主席兼秘书长：纪光明副主席：王忠勇、丘仕坤、许鸿基、李小如、李远东、陈春盛、陈钦硕、周汉标、程扬、蓝广浩、蔡照波

陕西省书法家协会第四届主席团名单(2013年1月21日)主席：周一波(辞职)常务副主席：于唯德、王蒙、王改民(辞职)、王定成(辞职)、王春新(辞职)、张山、张红春、李杰民、李艳秋、邱宗康、陈建贡、赵大山、曹科(辞职)、路毓贤、薛养贤、魏良副主席：卫双良、卫高潮、马凤炯(辞职)、马昌琪、邓宇春、史星文、石瑞芳、刘伟群、吴福春、张胜伟、李晔、李平逊、杨稳新(辞职)、岳崇(辞职)、高继承、麻天阔、薛小虎、魏杰秘书长：王改民(兼，辞职) 四川省书法家协会第六届主席团名单(2012年12月27日)主席：何应辉常务副主席兼秘书长：戴跃副主席：徐德松、郭强、舒炯、刘新德、王七章、谢和平、洪厚甜、何开鑫、钟显金、林峤、黄泽江

贵州省书法家协会第六届主席团名单(2012年12月26日)主 席：包俊宜副主席：陈加林(驻会)、刘宝静、陈 弘、李维力、杨昌刚、马宏明、郭堂贵、秦良静、施正军、吴 鹏主席团成员：(8人)(按姓氏笔画为序)安天富、陈国芳、吴 勇、徐晓军、徐 爽(女)、黄仁龙、梁兴福、董绍伟 广西壮族自治区书法家协会第七届主席团名单(2012年12月19日)主 席：郑军健常务副主席：刘德宏副主席：孔繁森 甘 霖 石 锋 冯华春 闭理书 农恒云 杨世全 黄文勇 黎东明 潘继坦

吉林省书法家协会第六届主席团名单(2012)主 席：毕政副主席：吴玉珩、张金梁、刘伯和、景喜猷、刘成、薛军、杨俊文、苏延军、高洪贤、韩少武、李壮、钱万成、韩戾军、江水

山东省书法家协会第五届主席团名单(2011年7月20日)主席：顾亚龙副主席：于茂阳、于明铨、龙岩、李向东、范正红、郑训佐、单国防、赵长刚、剻宪、燕守谷、孟鸿声、黄斌、冯东青、徐华志、张伟、王讯谟秘书长：靳永任 内蒙古自治区书法家协会第五届主席团名单(2011年6月29日)主席：何奇耶徒副主席：艺如乐图、王乃欣、包国庆、宋永江、吴银成、哈森高娃、梁能伟、朝洛蒙、靳秉岩、鞠闻天秘书长：李力

青海省书法家协会第五届主席团名单(2011年6月25日)主席：王庆元副主席：陈治元(常务)、石力、姚忠宝、王永洲、蔡永峨、高海源、王振宇、徐小江(女)、德却加(藏族)、陆文运、马树声、郭强秘书长：郭强(兼) 重庆市书法家协会第三届主席团名单(2011年4月7日)主 席：刘庆渝副主席：漆 钢(驻会) 毛锡雄 郑永松 邹鲁滨 刘 阳 李文岗 史若飞 曹 建 张裕纲 吴云斌 熊少华秘书长：陈 册

江西省书法家协会第三届主席团名单(2011年2月26日)主 席：毛国典副主席：王维汉、毛毅、张鉴瑞、陈胜华、范坚、钟健华、黄四德、韩顺任、雷轼生、熊峰

辽宁省书法家协会第五届主席团名单(2010年12月5日)主席：王丹副主席：王宏、王荐、卢林、白金明、孙勇、齐作声、张世刚、李世俊、李琳、施恩波、胡崇炜、董文广秘书长：胡崇炜(兼)

宁夏回族自治区书法家协会第六届主席团名单(2010年11月22日)主席：郑歌平常务副主席：李洪义副主席：丁波、乔华(女)、朱建设、俞学军、唐宏雄、郭佳荣、黄朝克、傅宁、魏沁秘书长：宋琰

山西省书法家协会第五届主席团名单(2010年10月29日)主席：石跃峰副主席：张铁锁、韩清波、韩少辉、武磊、赵国柱、张明智、颉林、徐树文、赵社英、姚国瑾、黄进明、赵长秋、郭新民、沈晓英、王亚、刘锁祥、张根虎、岳福豹秘书长：韩清波(兼)

上海市书法家协会第六届主席团名单(2010年9月10日)主席：周志高副主席：丁申阳、刘一闻、孙慰祖、李静(女)、张淳(女)、张伟生、宣家鑫、徐正濂、徐庆华、童衍方、戴小京秘书长：戴小京(兼)

北京市书法家协会第五届主席团名单(2009年7月24日)主席：林岫驻会副主席：田伯平副主席：王家新、龙开胜、叶培贵、刘守安、刘俊京、李有来、汪良、杨广馨、孟繁禧、彭利铭、黎晶、丁嘉耕、胡滨副秘书长：田伯平(兼) 黑龙江省书法家协会第三届主席团名单(2009)主席：马国良副主席：马顺强、王立民、王凯霞、李继纯、何昌贵(驻会)、张戈、赵隽明、胡志平、洪铁军、高昆、高庆春秘书长：张戈(兼)

福建省书法家协会第四届主席团名单(2008年12月28日)主席：陈奋武副主席：方松峰、朱以撒、李木教、吴乃光、陈吉、陈朱、陈远、陈秀卿、柯云瀚、范平畴、付永强、谢钦铭秘书长：柯云瀚(兼)

天津市书法家协会第三届主席团名单(2008年9月5日)主席：唐云来常务副主席兼秘书长：张建会副主席：况瑞峰、李锋、顾志新、李泽润、曹柏昆、喻建

十、霍然

云南省书法家协会第四届主席团名单(2008)主席：郭伟常务副主席：段增庆副主席：孙源、沈健、陈鸿翎、罗江、杜建民、王献生、王子荣、王绍尧、朱从凯秘书长：朱兴贤 新疆维吾尔自治区书法家协会第四届主席团名单(2006年6月22日)主席：于小山副主席：尼亚孜.克里木、郭际、李方、卡依纳木.加帕尔、张鸿林、张沧、刘建新秘书长：李志顺

新疆兵团书法家协会第六届主席团名单(2015年5月6日)主席：孙峰副主席：王怡平、孙朝军、运其瑞、李仁彬、熊建军、张高鹏秘书长：孙朝军(兼)中央国家机关书法家协会第二届主席团名单(2012)主 席：苏士澍常务副主席：罗美富副主席：袁彦鹏、韩亨林、李洪峰、魏传忠、周文彰、谢模乾、赵学敏、罗勤、朱守道、尹祥君、何晓辉、王思强、施长恩、赵国臣、马书林、张铁甲、郑诗明、肖鹏、张志和、陈士富、倪进祥、王阔海、张汉瑛、马新林、方宇兴、牛宝义、赵天民、黄彬、丁嘉耕、王继坤、袁守启、杨文明、罗平飞、李少青秘书长：尹祥君(兼) 中国金融书法家协会第二届主席团名单(2014年11月29日)主席：张铜彦常务副主席：郭永琰副主席：丁永康、李相国、王子忠、肖丽(女)、计承江、崔宝堂、韩启超(辞职)、江寿男、白秋晨秘书长：韩启超(兼，辞职) 中国石油书法家协会第六届主席团名单(2014年4月23日)主席：于恩东副主席：上官建新、石力、马卫东、王力国、刘增江、孙伟宏、张文锦、张超、张昌寰、李忠诚、李金城、杨盛杰、周旭、郭仲军、段世民秘书长：于恩东(兼) 中国煤矿书法家协会第五届主席团名单(2014)主席：张宇副主席：马銘、王怀罡、王俊昌、田靖安、刘宁、刘敬、闫文昇、李士杰、李中超、李炜、李海宗、李新华、杨玉洲、杨洁、陈浩金、胡定放、盛军、阎接囤秘书长：盛军(兼) 中国电力书法家协会第四届主席团名单(2012)主席：贺恭常务副主席：肖鹏副主席：祝新民、王永干(执行)、张羡崇、杨俊文、周振兴、孙佩杰秘书长：孙佩杰(兼)

全国公安书法家协会第一届主席团(2009)主席：李忠信副主席：谢模乾、张崇德、严太平、孙崇大、遆高亮、方玉杰秘书长：方玉杰 (兼)

中国铁路书法家协会第二届主席团名单(2008)主席：王勇平常务副主席兼秘书长：潘传贤副主席：吕广恒、程智勇、刘新科

中国检察官文联书画协会第一届理事会名单(2013)会长:张本才副会长:赵 信 陈怀安 杨玉勋 马光剑 邓晓岗秘书长:覃匡龙

第三篇：新中国历任国家主席

第一届(1954年——1959年) 毛泽东为国家主席，刘少奇为全国人大常委会委员长，周恩来为国务院(政务院)总理

第二届(1959年——1965年)

刘少奇为国家主席，朱德为全国人大常委会委员长，周恩来为国务院总理

第三届(1965年——1975年)

刘少奇为国家主席，朱德为全国人大常委会委员长，周恩来为国务院总理

第四届(1975年——1978年)

未设国家主席，朱德为全国人大常委会委员长，周恩来为国务院总理

第五届(1978年——1983年)

未设国家主席，叶剑英为全国人大常委会委员长，华国峰为国务院总理

第六届(1983年——1988年)

李先念为国家主席，彭真为全国人大常委会委员长，赵紫阳为国务院总理

第七届(1988年——1993年)

杨尚昆为国家主席，万里为全国人大常委会委员长，李鹏为国务院总理

第八届(1993年——1998年)

江泽民为国家主席，乔石为全国人大常委会委员长，李鹏为国务院总理

第九届(1998年——2003年)

江泽民为国家主席，李鹏为全国人大常委会委员长，朱镕基为国务院总理

第十届(2003--2008年)

胡锦涛为国家主席，吴邦国为全国人大常委会委员长，温家宝为国务院总理

历任中华人民共和国中央人民政府主席

毛泽东(1949年10月1日—1954年9月27日) 中华人民共和国主席

毛泽东(1954年9月27日—1959年4月27日) 刘少奇(1959年4月27日—1968年10月31日)

宋庆龄，董必武(1968年10月31日—1972年2月24日)(副主席代行主席的职权)

董必武(1972年2月24日—1975年1月17日)(以代主席名义行主席职权) 中华人民共和国名誉主席

宋庆龄(1981年5月16日授予) 中华人民共和国主席(1982年以后) 李先念(1983年6月18日—1988年4月8日) 杨尚昆(1988年4月8日—1993年3月27日) 江泽民(1993年3月27日—2003年3月15日) 胡锦涛(2003年3月15日至今)

中华人民共和国主席，是中华人民共和国国家机构的组成部分，是国家机构中的一种。自1954年开始设立。主席和全国人大常委会结合行使国家元首的职权，它对外代表国家。根据中华人民共和国宪法，主席由全国人民代表大会根据宪法第六十二条选举产生，任期五年，最多可连任两届，根据宪法规定：国家主席必须是年满45周岁并有选举权及被选举权的中华人民共和国公民，在实践上则同时中国共产党中央政治局委员以上的高级干部。

宪法第三章第二节界定了主席的职责与义务。主席的主要权力包括，根据全国人大和其常委会的决定公布法律、任免国务院总理和国务院其它组成人员、发布特赦令、宣布进入紧急状态、动员令、授予国家勋章;代表中华人民共和国从事国事活动，接受外国使节、批准或废除与外国缔约等。

按宪法，主席职务仅仅是象征性的国家的元首。如果主席同时任别的职务，其实际权力则来自其他职务，自杨尚昆开始，国家主席一般都兼任中央军委主席或副主席。

根据中华人民共和国宪法规定：如果国家主席出缺，由国家副主席继任;如果正副主席都出缺，则由全国人大常委会委员长代理主席职位至新的国家正副主席人选产生为止。

中华人民共和国主席的设立大致可分为四个阶段即1949年中华人民共和国成立至1954年第一部宪法的颁布，此时只有中央人民政府主席一职;1954年国家主席的设立至1975年第二部宪法对国家主席的撤消;自1975年国家主席在宪法上的缺位至1982年第四部宪法对国家主席的恢复;以及1982年至今国家主席制度的稳步发展时期。

中华人民共和国建国初期

新中国建国初期到1954年，在国家机构体系中，没有设置专门的国家主席，行使国家主席职权的国家机关是中央人民政府委员会。中央人民政府委员会设主席1名(中央人民政府主席)，副主席6名，委员56名，秘书长1名。中央人民政府主席主持中央人民政府委员会会议和领导中央人民政府委员会的工作，在国家政治生活中发挥着重要作用。但中央人民政府主席不是一个独立的国家机关，不是国家元首，而只是中央人民政府委员会的组成人员，不过在实际上中央人民政府主席行使了一部分属于国家元首的职权。因此，在新中国建立至1954年9月，中央人民政府委员会就相当于国家主席。

中华人民共和国设置国家主席开始于1954年9月召开的第一届全国人民代表大会，会议制定了中国第一部宪法。1954年宪法规定，在全国人民代表大会之下设立全国人民代表大会常务委员会和中华人民共和国主席，取消中央人民政府委员会，国家主席是政治体制中一个独立的国家机关，既是国家的代表，又是国家的象征。同时第一部宪法还对国家主席的产生、任期、地位和职权等一系列问题予以明确的规定。

1954年至1965年，中国的国家主席制度基本上得到正常运转。1954年9月至1959年4月，毛泽东和朱德分别担任国家主席和副主席。1959年和1965年，刘少奇两次当选为国家主席。在1954年至1965年期间，国家主席根据全国人民代表大会及其常务委员会的决定，公布了大批的法律法令，召开了多次国务会议，接见外国使节，并进行了其他许多有关的职务活动。1966年至1975年间，由于担任国家主席的刘少奇被迫害致死，国家主席职位长期处于空缺状态。

取消国家主席时期。1975年1月17日，第四届全国人民代表大会第一次会议通过了中华人民共和国成立后的第二部宪法。宪法正式取消了国家主席的建制。1978年3月5日，第五届全国人民代表大会第一次会议通过了中华人民共和国成立后的第三部宪法。该部宪法仍然坚持不设置国家主席。不过，1978年宪法把1954年宪法所规定的由国家主席行使的一些职权，包括：接受外国使节;根据全国人民代表大会或者全国人民代表大会常务委员会的决定，公布法律和法令，派遣和召回驻外全权代表，批准同外国缔结的条约，授予国家的荣誉称号的重要职权，改为由全国人民代表大会常务委员会委员长行使。

1982年12月4日，第五届全国人民代表大会第五次会议通过了中华人民共和国成立后的第四部宪法，恢复设置国家主席、副主席。1982年宪法于1988年4月、1993年3月、1999年3月和2005年4月经过了四次修正，每次都继续坚持国家主席、副主席的设置，从而使国家主席制度得到确立。

第四篇：海南书协副主席张文瑞最新书法欣赏

张文瑞作品欣赏

成功书画家网7月24日讯 近日，中国书法家协会会员、海南省书法家协会副主席张文瑞老师最新创作的书作寄至成功美术馆，将在馆内展出。

张文瑞作品欣赏

张文瑞的书法作品，注重行笔的连带与线条的变化，书作曾受到很多书法名家的肯定好评。观张文瑞的书作，其草书，行笔流畅，用笔讲究，墨色燥润相间，章法起伏有致，笔墨之间内涵丰富，极尽变化，扎实的功底让作品有着俊秀飒爽、典雅洒脱、气势磅礴的自家风格。

张文瑞，海南省书协副主席，中国书协会员，现为中国书协权益保护委员会委员。作品入展全国千人书法作品展，中国书协会员书法作品展，第八届国际书法作品展，建设国际旅游岛全国书法名家作品展，泛珠三角洲书法作品展，全国建设社会主义新农村名家书法作品展等;曾随中国书协参加“纪念周恩来诞辰100周年大型书法笔会”、“走进漠河”、“走进澄迈”等重要笔会活动。( 记者/苏娜 )

第五篇：江苏省书协主席孙晓云先生（最终版）

江苏省书协主席孙晓云先生

本文介绍的是我一直非常佩服的一个女书法家,2010年任江苏省美术馆馆长,2013年当选第四届江苏书协主席,2016年当选第七届中国书协副主席,享国务院特殊津贴。相信关注书画的朋友一定猜出我要介绍的是谁了?那就是孙晓云先生。

孙晓云 行草 李白《梦游天姥吟留别》 254cm×48cm 2016年孙晓云女,1955年8月生于南京。3岁始承家传习书画,曾在农村插队5年,在部队服役8年。中共十

七、十八大代表,中国文联第九届委员、第十届大会主席团成员,中国书法家协会副主席,江苏省书法家协会主席,江苏省政府参事,江苏省妇联副主席,江苏省文联副主席,曾任江苏省美术馆副馆长、馆长,现为名誉馆长,全国书法展、兰亭奖评审委员,中国国家画院书法篆刻院副院长,中国文联职业道 德建设委员会副主任,享受国务院特殊津贴。一级美术师。中央美术学院博导、硕导,苏州大学博导。先后荣获中共中央、国务院“全 国先进工作者”(全国劳模),中组部、中宣部、人力资源保障部、科技部第五届“全国杰出专业技术人才”、中宣部、中国文联第二 届“全国德艺双馨文艺工作者”、文化部“全国文化系统先进工作者”、中宣部全国首批宣传文化系统“四个一批”人才、中组部“中央 直接联系专家”、全国书法最高奖“兰亭奖”“艺术奖”、江苏省委省政府“紫金文化奖章”“江苏省有突出贡献中青年专家”等奖励和 荣誉称号。书法作品曾7次获全国书法大奖。由华艺出版社、台湾未来书城出版社(繁体字版)、知识出版社、江苏凤凰出版传媒集团、 日本中央公论美术出版社(日文版)先后出版理论专著《书法有法》,先后20次再版,创全国书法理论书籍销售量最高纪录,并作为唯一书法理论书籍进入国家“农家书屋工程”,先后获“韬奋图书奖”“江苏省政府优秀图书提名奖”。在国家博物馆、中国美术馆、江苏省 美术馆、意大利、法国、俄罗斯、日本、韩国、新加坡、香港、澳门、台湾等地多次举办孙晓云书画艺术展、书法有法——孙晓云书法作 品展、《不忘初心——孙晓云书法展》等。荣宝斋出版社出版《孙晓云书法绘画》作品集、《孙晓云书法精品选》,人民美术出版社出版 《中国当代名家书法集·孙晓云》、江苏凤凰出版传媒出版《孙晓云书小楷老子道德经》(8次再版)、中华传统德育经典——《老子道 德经》《大学》《中庸》《论语》等。

孙晓云 行草 李白《梦游天姥吟留别》 254cm×48cm 2016年 局部我认识孙晓云先生还是20多年前,是我南京的画家朋友盖茂森介绍认识的,那次拜访因为我自己钟情于书法,知道她书法有名,,便请教与她,孙先生非常耐心给予我指导,对我从艺道路很有帮助。透过孙晓云光鲜的人生履历,我们有多少人看到一个作为女儿、母亲、妻子、女书法家、行政领导的孙晓云的艰难苦诉呢?单就书艺的艰难而言,她说书法艺术是寂寞之道, 十年磨剑,废纸三千,自己只是寻乐于笔墨之中而已。书法艺术是需要长时间的积累而成的,是一件值得用一辈子去做的事情。这观点我非常的赞同,用一辈子去做一件事,方能做好。

孙晓云 隶书 《南华经·沧海日》 35cm×138cm×2 2014年在生活上她说:“我喜欢市井充满生活气息的地 方,随时到楼下买菜,用心地烧菜,看着全家吃,觉得好幸福。也可随时买点毛线回来,连着忙两晚,给我爸织一顶帽子。我出门时,抬头看到小鸟飞起来,树叶晃动,看到家里的小狗在草地上撒欢,这些都能让我品味到生活的快乐。” 在丈夫和孩子眼里,孙晓云是一个贤惠的妻子和母亲,她亲和有加,包干了许多家务,只有生病了,或者累得实在做不动,才会留给别人做。她是个喜欢安静和过普通生活的人, 为此她尽量地躲掉一些不必要的社会活动,逃避一些应酬。 她曾跟我开玩笑说如果不要参加任何活动,能在家里静静地 看看书、写写字、做做家务、陪陪家人那多好。 从这些我们可以看出这位女书法家是多么的平易近人,一点架子也没有。那次见面和孙晓云交换了墨宝,说是交换,不然是说她赐了我墨宝而妥当。

孙晓云 行草《梅兰竹菊诗》之二 之一 33cm×137cm 2015年有人说孙晓云的书法是新古典主义,主要观点是说她将古代书法形式与现代审美观念进行结合,从而形成了新古典主义。古典主义也好,新古典主义也好,或许不能这么简单地给孙晓云的书法下定义。她宗法传统,在传统的基础上进行时代性的开拓这无可非议,但古典主义也好非古典主义也好,它的对象是在一个物质条件相对丰厚的条件下,对艺术风格和创作的过程要求具有承传有序、志气平和的理性色彩。而新古典主义是在古典美学规范下,需要采用现代先进的工艺技术和新材质(比如装祯上)。而孙晓云的书法除继承传统书法的书法内容为诗词歌赋这些内容外,其书法本体线条语言符号基本上是传统书法的那种准确、明晰、清 新、典雅、和谐、庄重的本体元素。

孙晓云 行草 李白《草书歌行》 103cm×31cm 2016年上世纪70年代末开始, 她致力于帖学的研究,以二王书风为根基,兼攻米芾、董其 昌、王铎诸家,尤其在笔法技巧上苦心钻研,融会贯通,特别强调笔墨的“纯洁”性,在创作上坚持少而精,重新诠释了中国书法传统文化的精神内涵,特别是帖学为宗的继承和 探索,当然其笔墨也紧随时代,具有明显的时代特征。她的书法和书藉为什么那么受到海内外大众的欢迎,一个客观的 社会现实就是她的书法因为传统则继承了古代书法的生活性大众性、亲民性,所以说她只是中国书法传统的传承者,是一个当代集中国主流书法传统于一身的大成者。

孙晓云 行草 杜甫《秋兴八首》之八看孙晓云的书法作品,有些作品的写成真有神助之感, 她的这种神助来源于何处?我想首先,来源于她的家族的基 因。孙晓云说:“我小时候,常见字帖的书前页后,印有大红色的‘永’字,总写有每一笔的说明。我能把‘永’字写得很像,却未注意那些说明。幼时,过得是懵懵懂懂的。大了以后,重新看,才看出些名堂。”她为什么3岁写字,肯定是幼小的心灵观察了写字的一笔一画,在她幼小的心里产生了模仿的兴趣,再由兴趣到乐趣,然后到爱。幼时主要临写柳公权《玄秘塔》和王献之《十三行》,这种严格的楷书和 行书的法则式的图像,无疑永远诗意地烙在了心里。《书法有法》里孙晓云讲述了自己23岁那年同“右派”舅舅一场争论的故事。争论的焦点是“书画线条”和书法笔法的问题, 最后老舅使出了“杀手锏”,翻开孙过庭《书谱》,用笔示 范。告诉孙晓云“应该是这样的”。后来孙晓云终于知道老舅是对的。老舅的老爸是著名古文字学家、金石书画家朱复戡。朱复戡的外公是薛福成的幕僚、两任上海南洋公学校长张美翊。孙晓云得到他的两本手稿中大多是论碑帖和起草的章程,第一篇就是给弘一法师的信。这告诉了我们孙晓云的 基因印记,同时也是家族荣誉对自己的责任,但更多的却是她得到了书法法的真传。

孙晓云 行书 王羲之《兰亭集序》 139cm×35cm 2012年作为朱家唯一的后人,孙晓云是幸运的,她不仅受到外婆、母亲无微不至的关爱,更在精神上受到舅舅的深刻影响。在孙晓云的家族里,写字是家族成员的必修课。孙晓云小时候写字。“那时候看大人们下棋,我在旁边临写棋子上的字,没有谁来要求我写,我就自己开始天天写了。也许是我的血液里有这个遗传,对写字画画天性喜欢,也特别敏感,很快就能入行,找到感觉。”

孙晓云 行草 陈与义《雨晴》 70cm×137cm 2015年女性的执着与坚持成就了孙晓云的书法成就。在《不忘初心》书法展的序言中她说:“近60年的劳碌生涯,我实际上只做了一件 事——传统经典书法的承传。我力图用微不足道的严肃态度,以毕生的实践和溯本求源的精神,来说服、感召别人。 让书法真正重新走进人们的生活,成为中华民族文化复兴神 圣象征。有两个字始终镌刻在我的心里,那就是——坚持。 不忘初心,继续前进!”她每天要写字,就像她每天要喝咖 啡一样,有瘾。这是一种多么奇特的生活方式和嗜好!当 然,此中自有快乐,因为她亲身体验过“发现”的含义。她 还说似乎抄书已经成为其学习书法的一个习惯,无论是儿时 抄写《毛主席语录》,还是后来抄写《道德经》,书法让她 养成了认真、细致、周到的生活态度。尤其是写小楷《道德经》,十分费工夫,一字出错,整张纸都得废弃。她在一次给书友们的讲座中说“抄书的感觉是谁也不能与我分享的, 这一过程给予我的是一种幸福感、踏实感,是修身养性的过程,滋养出来的都是健康细胞。我每一天过得都很充实、很 开心”。在其写完《大学》《中庸》《论语》之后,近期 《孟子》已近完工。

孙晓云 楷书 22cm×68cm 2016年 孙晓云 行书 54cm×158cm 2015年孙晓云的“女红”说被社会广泛地评价和引用。孙晓云在一幅小楷作品中写道:“旧时女子未出嫁前,须学缝纫、编织、烹饪、绣花等诸多手艺。书香门第女子,须通琴、棋、书、画,凡属擅长此类者,皆谓之‘女红’。久浸于此,心平气和,通灵静谧,受益无穷。‘女红’为女子远离名利场之一方净土,亦为吾终身所寄之情 愫。”女人做女红,是中国过去女子的本分,是带着情和爱做的针线活和磨练文雅素质的活动,当然也有信仰和追求。 “女红”能飞针走线,能赋诗吟对,能对弈围城,能泼墨兴 毫。到了这种境界,除了熟练手工活的套路和规则外,更多 地是能做出一种节奏,做出一种乐趣,做出一种耐心和作风。孙晓云她始终像做“女红”一样,不停地编织着她那精 美手工艺品——她的大量手札、扇面,书法形式上则采取信笺联用的形式书写诗词曲赋,借鉴古籍装帧样式经营作品, 成为当代书法的经典形式。在孙晓云看来,女红“它能够帮助女性施展自己的才能,从而独立自救,受益无穷。而书法同样也是一种‘女红’。我在‘女红’中获得了一种细腻、专注,获得了一种平心静气。而我对书法的看法实际上和我对烹饪、绣花等看法是一致的。所以我能够平心静气地对待 书法,正是因为我站在一个女人的角度,以传统的精神状态 来对待它”。

孙晓云 行书 45cm×176cm×2 2016年学书这些年,不管身在农村、部队、画院,还是身在美术馆;也不管身为农民、图书管理员、书画家,还是身为单位的领导,书写,是孙晓云生活中唯一不变的组成部分。“我感觉,书法就长在我的身体里,就长在我的手上。”这个“长在手上长在身上”的书法,让孙晓云为自己多年来坚持不懈的每日书写,找到了最终想要实现的目标和理想:一生习书,回归古人已经不是目的,更要将书法作为一种艺术,作为一种正在失传的技能,传给更多的人。

孙晓云 行书 《丙申春月纪实·吾拙作》 39cm×28cm 2016年孙晓云生来就是要写字的,她不仅仅是一个书家,更是一个文化技能的传承者。写字,对于她就像吃饭、睡觉、讲话一样,与生俱来;写字,更像一个遗传密码,储存在孙晓云的身体里。从三岁开始写字,至今五十余年笔耕不辍,如今的孙晓云,以“一本好书、一手好字”初步完成了她的使命:把书法作为技能,完整地继承、呈现并传承下去。

孙晓云 行书 《丙申春月纪实·丙申春节》39cm×28cm 2016年以上种种我们对孙晓云先生从不了解到了解到认识,到现在的敬重和佩服,看看她那么多的事务,再审视一下她出了那么多的好作品,给人们带来如此多的美的享受,我们是不是该对其更敬佩呢?她就是在这样的繁忙与锁碎,平淡与朴实, 纠缠与割舍中坚持着自己天命般的责任,进行着自己的创造,发现和开拓着自己的幸福,坚守和完成着与生俱来的大运与使命。让我们祝福孙晓云先生健康,祝福她艺术之路常青。

孙晓云 小楷 李白《北山独酌寄韦六》 19cm×28cm 2014年