第一篇：电影教父影评范文
影评_悲剧的人性,孤独的人生——《教父》_电影评论库
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说起《教父》主角迈克尔的一生，很多人评价是一个由纯良转而走向无边的堕落，进而一步步蜕去人性的外壳的过程。人们似乎总是对老教父津津乐道，说他尽管手段非凡，但依然有温情脉脉的人性，而迈克尔几乎成为凶残，冷血，丧心病狂的代名词。其实，纵观《教父》，迈克尔的命运是我所了解的人物中最具悲剧性的，他一如鲁迅笔下孤独的斗士，在黑暗中踽踽独行。
《教父》三部是以迈克尔的命运为主线贯穿始终的，其宏大的叙事结构历来为人所称道，就其本质作用而言还是展现迈克尔的心路历程的载体。我们且除去迈克尔头上教父的光环，从人的本质角度来分析其命运的悲剧性，他悲剧的一生可以用一个词来概括：孤独。父亲的意外可以说，父亲一直都是迈克尔心目中的一座高峰。迈克尔不像第三代教父文森，本性中并没有狂热的权力欲，他对父亲的爱完全是出于亲情。他曾经说我不想成为他那样的人，但我爱他。这种爱之纯粹，使他听说父亲出事以后，不顾一切的去保护自己爱的人。在他赶到医院发现父亲面临再次被枪杀的生命危险时，镜头展现了最动人的一幕：他伏在父亲床头，轻轻抚摸着父亲苍老的脸，说没事的，爸爸，我来保护你，我和你在一起。接着吻着父亲的额头，不能动弹的父亲留下了一行热泪。在整个家族最危难的关头，在父亲生命随时受到威胁的时刻，他可以不考虑自己作出全部的牺牲，毅然担当起除去毒枭和警察局长的重任。请注意，在此之前他从未直接插手家族事务。我们看到，在第二部结束时闪回中迈克尔坚定的弃学参军，对自己的前途已有了规划，可是现在所有曾经积极参与家族事务的人都站到了一边，而由迈克尔以毁掉一生前途为代价来挽回父亲的性命。影片在塑造迈克尔的形象时非常注意眼神的运用，这也是帕西诺这位演员的伟大之处。迈克尔的目光一直都是非常坚定的注视着同一方向的，很多人评价说，你看着他空洞洞的目光，就会有不寒而栗的感觉，但在迈克尔要枪杀毒枭和警察局长时，他的目光是唯一一次散乱的时候。他并没有注视对方，而是低垂着头，像是不断的寻找什么东西，随着窗外火车声的临近，气氛越来越紧张，而迈克尔的眼神也越来越游离，最后，他毅然抬手射出了决定他命运的子弹。这一场的重点渲染主要是为了展现迈克尔在命运最大的转折点时的心理状态，从他眼神的暂时迷茫可以看出他正在进行多么激烈的思想斗争，因为他要付出的，是他的一生。至此之后，一如他冷峻的眼神，迈克尔走上了一条无可复加的道路。
父亲一直极力反对他卷入家庭事务，在其伤愈后听说是迈克尔除掉了仇敌时，镜头中出现的是父亲的逐渐暗淡的表情，摇头叹息之余闭上了双眼，作为父亲尚且对迈克尔前途已毁痛心疾首，迈克尔本人要承担多大的痛苦?但是迈克尔从来没有表现出这一点。在老教父与迈克尔花园谈话那一幕中，镜头处理的很巧妙，父子俩人一前一后，预示着两代人最后的交接，在镜头靠前的父亲说：我一直不希望你插手，希望你能出人头地，希望你成为可里昂州长。而处于靠后位置的迈克尔此时思考的问题已经不再单纯，他已经独自担当起了家族的事务。一方面，他要劝慰父亲对家族放心，一方面还要努力实现父亲一直以来希望他出任头地成为合法世界上层人物的希望，那句我告诉你我能支持的住，我就能需要多大的毅力在背后支撑啊!在父亲逝世以后，迈克尔可以说更加孤独，他在心灵上再也没有与之契合的人，唯一能够理解身处教父位置处境的父亲也离他远去，这种感觉在第二部中迈克尔一次与母亲对话中表现得淋漓尽致。房间的色调处理得很暗，唯一的亮光是壁炉的火焰照亮了迈克尔半边脸，预示着他极度矛盾的心理。他问母亲：告诉我爸爸的想法，他是很坚强吗，为这家族坚强，为家族他失败过吗?……这不是我的失去，而是整个家族的失去。母亲说：你不能让整个家族失去啊。可以说，整个家族的重任都由迈克尔一人来承担，他一直努力让自己坚强，
为了家族的不失去而坚强，但这种坚强背后隐藏的却是令人心酸的孤独。
关于婚姻婚姻是一种将两个人放在一起共同抵御孤独的形式，但迈克尔的婚姻却让他更加孤独。第一次婚姻是形式上的孤独，在被贴身保镖出卖后迈克尔亲眼看着美丽单纯的姑娘被炸身亡。而第二次与凯的婚姻是本质上的孤独。首先，影片设计凯这个形象是为了说明从普通人眼中看到迈克尔的感觉，因为她是唯一游离于这个家族以外的一个人，从凯的角度是理解不了迈克尔的，也就是说，迈克尔是不能被普通人理解的。但更深层的意义是，作为更重要的妻子的身份，凯同样不能理解迈克尔，妻子形同虚设。其实最开始她和迈克尔能走到一起说明他们有很多共同点，凯身上的很多优点迈克尔也有，可是事情是在变化的，凯却用一贯的要求来要求迈克尔。可以说在迈克尔为家族事业苦苦挣扎时，凯没有任何支持，却简单的将迈克尔理解为一个越来越丧心病狂的人，以至于这种看法到了极致凯将小孩人工流产了。最痛苦的是，妻子是迈克尔尽力保护的对象，他越是尽力的保护，妻子就离他越远。这种痛苦是巨大的，但是迈克尔一如既往地自己承受，抱着从来在历史中，这些人遇到可怕的事情，可怕的不义，但他们仍然预期着时来运转，厄运会过去的希望，维系着他们名存实亡的婚姻。只有到了第三部时，迈克尔才第一次向妻子坦言：我要你原谅我，一切，我需要某种更亲近的东西，你不能理解那段日子，我爱我的父亲，我发誓我永远不会和他一样，但我爱他，他有危险，我该怎么办?后来，你有了危险，我们的孩子有了危险，我该怎么办，你们是我在世上最珍爱的人，现在我正在失去你们，我已经失去你了，你走了，这一切都是枉然，因此…… 你得了解我，我对命运做过完全不同的计划，我并非你认定那种人，我在西西里的每一夜，我梦到我的妻儿，以及我是如何失去他们的。但此时，迈克尔已经独自度过了大半生。
我的兄弟姐妹迈克尔是家里的幼子，但他在家族中一直处于孤独的状态，他内敛的性格和对家族事务的淡薄让他和兄弟们一直不能完全的平等的沟通，这一点从桑尼对他的态度上就能看出来。在第二部结尾闪回的内容中有这样一个场景，在迈克尔说自己已经报名参军后兄弟们都非常震惊并对他多有指责，后来大家都去为爸爸过生日，只留下迈克尔独自一人坐在偌大的餐桌前思考着什么，这种形式上的孤独反映的是他内心的孤独。虽然因为价值观的不同他们不能沟通，但迈克尔确实是从心底爱着他的兄弟。可是接下来的事情又怎么能让一个正常的人承受得住呢?兄长桑尼被人当街乱枪扫死，其状惨不忍睹，影片中在迈克尔得知兄长遇害的消息时又一次用到了迈克尔的眼神。迈克尔是个非常坚强的人，他的眼神永远都充满了冷静和坚毅，而他的情绪也从来不会轻易流露，很难从他的外部表现上看出来，无论遇到怎样的状况，他都一如既往，在他几次受到重大打击的时候只能从眼神的小小转变上窥得他内心的变化。迈克尔得知噩耗这一场镜头采用的是正反打，迈克尔敏感的意识到有事情发生，坚定的看着带来消息人的眼睛，当他听到哥哥的死讯时，眼神稍稍的下移到对方的胸前，黯然无神，持续了好几秒。这时在他内心翻腾的万般情绪淋漓尽致的体现在眼神这小小的变化中。而自己深深信任的兄长佛雷多的出卖更是让迈克尔碎心，影片中突出表现了迈克尔发现这一事实时的细节：当他职业性的意识到哥哥就是内线时，镜头是迈克尔持续好几秒钟的近景，迈可垂下双眼，下意识地转过身，用手摁住太阳穴，虽然理智告诉他自己的判断不会错，但要他怎么接受这样的事实。而当他在舞会上找到哥哥，他忽然间抱着他的脸，狠狠的吻着哥哥，我知道是你了，我知道是你了，你伤透了我的心!迈克尔一贯都是非常有节制的，这是他受重大打击时幅度最大的一次动作，说明了这件事对他的冲击有多大，无奈而失望的感情只能用这样的方式表达。在纷繁的斗争中，自己为了家人付出了一切，而同胞的兄弟却是背叛者，迈可心里的悲凉有谁能知，这在他心里留下的是怎样的伤痕!而于自己的妹妹，由于妹夫卡洛的长期出卖而导致家族失去桑尼陷入困境，迈克尔只能选择牺牲妹妹的丈夫来成全家族，但家族间的仇恨又一次的全部转嫁到了他的身上，而他同时承担的还有妹妹数十年的不理解，而他一如既往的在任何她需要的时候接纳她。迈克尔从年轻时的一种
价值观不同造成的心理孤独迈向了更深层次的失去的孤独，而他做的，是代表全部兄弟姐妹维持这个家族。
权利与罪恶的牺牲品如果说围绕家族内部的种种描写只是从个体层面上来展现迈克尔的孤独话，那么影片通过将作为权力牺牲品的迈克尔这一孤独的个体置于家族与社会的一系列关系中则深刻诠释了社会和制度的罪恶。我向来反对将《教父》视为一部黑帮片，黑总是与白对应的，但现实生活中只有灰色的状态，作为社会的存在，制度本身就是罪恶的，有多少顶着光明正大的名号的所谓事业暗中没有充满欺骗，残忍和犯罪?我们的社会在实质上就是按照这种模式进行的，只是《教父》蜕去了那一层伪装，采用外化的形式揭示了这个永恒的主题，其思想意义和内涵远远超越了暴力的范畴，将主题升华为人类社会中最常见的权力交替中的深层意义--权力与罪恶的关系。在最本质层面上，迈克尔的人性悲剧就是这种制度的牺牲品，他的那些为众人所指责的举动只是符合游戏规则的行为。
让我们来看看迈克尔的事业。迈克尔在家族事业的传承中在某种程度上和中国雍正皇帝的处境非常相似，作为康乾盛世的过渡，雍正推行的一系列改革虽然一直备受后人指责，但在当时的形势下，这是唯一能够救国于水火的方法。同样，迈可在形式上延续了第一代教父的辉煌，但实际上，他面对的是父亲留下的一个貌似强大但实则岌岌可危的家族，他自己也意识到：时代变了，我父亲那套行不通了。如果说在他父亲的时代尚能够通过局部的人际关系网来生存的话，迈克尔面对的是一个更为广阔更为复杂的社会，此时已经不再处于父辈原始积累发家的阶段，而是同时面临由非主流社会向合法社会的过渡问题。一方面，迈可要在从前父亲的圈子里完成接替后的位置重树，另一方面，也是迈克尔一直看到和努力的方向，就是艰难的迈入社会的主流阶层，在这一点上他一如既往的秉承着自己对父亲和妻子的诺言。在这一过程中，影片强烈的揭示了两种不同形式下权力背后所隐藏的同样的罪恶和内幕，不管是喋血街头明目张胆的黑势力还是套上正义公平温文尔雅外衣的主流社会，都是一样的腐败。迈克尔作为游离于两者之间的个体，要不断地做出抉择。首先，在父亲逝世后，他面对的是五大黑势家族对他的彻底清洗，就连在父亲的葬礼上迈克尔也没有权力悲痛，因为葬礼早已成为各派势力摸底的集会，失去父亲的痛苦只能深深的压抑在心中，因为他不能让悲痛冲昏了自己的头脑从而影响自己冷静地分析形势。其次，在无休止的黑帮斗争中，迈可还要考虑另一条发展之路，当他将不合法经营全部盘点出的时候，一场直升机伏击使他险些丧命，他痛心疾首的说：当我以为脱离那一切的时候，他们又将我拉了回去。而在那所谓合法的世界中，迈可面对的是手段更加卑劣的众人，迈克尔曾说：我的一生，我在社会上力争上游，高高在上的事总是合法，正直，但我怕得越高发现越卑鄙，何时才会有终了?国会参议员盖里接受他的教育基金捐款，在大众面前装出一副善长仁翁的社会贤达形象，但当两人在书房中谈生意时呈现出的却是另一种肮脏无耻的面貌。盖里一方面肆无忌惮地向迈可索贿，同时却又大言不惭地奚落迈可的人格尊严。面对这种侮辱，迈可一口回绝了盖里的合作条件。那些西装革履道貌岸然实则手段毒辣的高层人物一方面成为迈克尔在黑道的竞争对手利用合法的指控手段试图扳倒他的工具，一方面又在迈克尔参与国际不动产试图走上合法化道路时为了自己的利益万般阻挠，他们奉行着财务就是一把枪，政治是知道何时该扣扳的理念，控制着金融命脉，玩尽了一切政治手段，不惜一切代价要置迈克尔于死地。在影片这一部分中，还集中涉及到教会的问题，虽然三部《教父》中对教会都有涉及，如果说在第一部时迈可在圣水和鲜血的洗礼下成为了两重意义上的教父，其对教会的批判已初显端倪，那么在第三部中更是直接描写教会的黑暗与腐败，这对于希望通过教会来拯救灵魂的人而言实在是一个极大的讽刺，因为教会已经成为一个附属于社会高层的工具，在它天然的外衣掩饰了多少罪恶!由此可见，《教父》这部影片的矛头暗指着所有的权力中心——黑手党只是一个隐喻，迈可的形象只是整个制度的见证者，也是整个制度的牺牲品，在这个世界行走，还能有
第二条选择吗?迈克尔在将家族事务交给文森的时候曾说：我试过不让事情演变到这个程度，
但那是不可能的，在这个世界里不可能，你会无法回头的，你会和我一样，我这辈子一直想退出，我想让家族退出。
如果说在前两部中，影片是通过外化的表现手段来突现迈克尔的心理冲突，那在第三部中，对社会批判的同时，影片又将主视角回到了迈克尔孤独心理状态的呈现上，从开头霍塔湖萧条的表现，到聆听儿子演唱时回想起以前西西里的一段美好往事，再到向神父祷告的时候流露出的沉重负罪感，直到最后的回忆段落，出现了很多次迈克尔的心理独白，在迈克尔向教士告诫时留下的泪水中，我们是否看到了一个孤寂的灵魂在忏悔，此时的迈克尔已经牺牲了所有属于他的东西，包括他的心。我为何会那么害怕，为什么，我原本也很正直，我原本想做好事，是什么背叛了我，我的意思，我的心?我为何如此谴责自己，我发誓，凭着我子女的姓名发誓，给我一个救赎的机会，我就永远不再犯罪。晚年的迈克尔已经失去了一切可以支撑自己的东西，除了子女，他做的一切都是为了他的子女，为了让他们以后不再像他当年无奈的走上这条道路。他曾深情地对女儿说：为了你，我的女儿，我宁愿在地狱里忍受烈火的焚烧。对女儿的爱是很等的深沉，但是这深深的爱最后换来的却是亲眼看着女儿死在自己怀里。影片在这里处理得非常巧妙，迈克尔趴在女儿的身上号啕大哭。我们听不见他的声音，音乐将一切都掩盖住了，通过他绝望的神情我们看到他那颗被击碎的心，自己爱的支柱在顷刻间摊倒，终其一身的奋斗换来的却是这样的结果。特别值得一提的是，此时给了凯一个近景，镜头中呈现的是她悲伤中透出一丝迷惑的脸，她在迷惑什么?也许她一直以来都没有看清楚迈克尔对子女会有如此深层的爱，她刚刚发现了一个不同于她一直想象的迈克尔。但是，理解总是来得太晚，这一系列的打击使迈克尔撕心裂肺，他最后唯一的支柱已经坍塌，影片最后以闪回的形式将一幅幅照片呈现在迈克尔的眼前，梢纵即逝的画面透含的是时光飞逝，往事历历在目却已成烟云的无奈。接着画面上叠映出迈克尔那张苍老的脸部特写，终其一生伴随着他的孤独再一次也是最后一次伴随他离开了这个纷繁的世界。
人——教父回顾了迈克尔的一生，我们不禁要问，这种悲剧和孤独背后的东西是什么呢?是什么造成了迈克尔的悲剧呢?我想是人与权力，制度和社会永恒的对立关系。人性是复杂的，是因为人总处在本我、自我、超我的不断平衡中。这种平衡涉及到的不只是个人，而有其更复杂的社会的原因。人作为个体，在融入社会的过程中会不断地失掉自己的本性，而迈克尔的情况更加特殊，因为他要完成的是从一个纯粹的人到教父角色的转变。这种转变是家庭期待社会期待等因素不断促成的。在这个过程中，自我的因素要压制到最小，因为一个人越成为既定规则的一部分，越是要降低自我的比重。在这一转换中他面对的是强大的制度，而且教父角色的特殊性使迈克尔必须要面临权力与罪恶这一贯穿于社会中的问题，在这两者的关系中充分体现了人性黑暗的一面，个体人这一最无助的角色要面对来自自身群体所构成的最黑暗的深渊，如果不能成为其中的一部分，那只能成为其现实的牺牲品。这个深渊有着宗教的光环，有着触目惊心的血腥，有着文明的外衣，但其中最深层次的却是人性恶的集成。人的群体性是人能从远古恶劣的自然环境中艰难生存到现在的重要原因，同时也成为展现人性的最好舞台。在群体的关系中，人类建立起一系列平衡制约的制度，但是规则的制定者和执行者出于同一本性，这就注定了这一制度的本质。但这种制度对人有强大的约束力，只要不按制度行事就会被淘汰出局，所以人永远都只能牺牲自己来成全制度，也正是这一点促使迈克尔不断的失去自己，被抛入更黑暗的境地。如果说在第一部《教父》中康妮的小孩在圣水的涤荡下完成洗礼，那迈克尔就同时在鲜血的洗礼下完成了由个人到教父的转变，如果他不这样做，那他的生命将成为另一罪恶的祭品，这就在本质上揭示了人类之间建立在权力之上的关系。《教父》通过这一个人物要表达的，其实是全人类的问题，个人是无助的，也是不能逃脱的，老教父说他终其一身奋斗的是拒绝成为大人物手中的玩偶，那唯一的方法就是自己成为所谓的大人物，迈克尔同样遵循了这样一条轨迹，对个人来说的悲剧成为了唯一能生存下去的手段。在这样的情况下，孤独自然就是永远伴随个体心灵的一种状态了，
这也是人在如此环境下还存在良知的唯一来源，这种孤独来源于个体与群体永远不可调和的矛盾中，人不可能因为融入群体而不孤独，因为融入群体的是本我，但自我永远都是潜在心灵中，默默地看着一切，这也是为什么人都是以个体存在的原因。自我受到来自群体的各种因素的挤压，面临着随时以牺牲自己换取平衡的境地。它唯一的支撑来自于人类的血缘关系，这是唯一一种纯自然的关系，一种面临现实困境时理想的出口，总是寄希望于后代，或是为自己所有的行为找到心灵的支撑，这是人类的美德之一，完完全全的无目的的自我牺牲只存在于这样一种关系之中。但是，当人失去了这最后的希望时，一切也就完全回到了黑暗的深渊，孤独又成为了永远萦绕于心灵中的不可逃避的状态。
迈克尔从人到教父的转变过程是不是在某种程度上折射着我们每个人的一生呢?也许，人生的悲剧和人性的孤独，真的是人类的宿命。悲剧的人性，孤独的人生——《教父》 作者：伤逝 (转载)影评类别： 美国电影
第二篇：教父影评
关于《教父》的21点回忆
听说，斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)看《教父》看到第十遍的时候承认，这可能是历史上最伟大的电影。这样的天才看了十遍就下了这样的定论，而我这样的庸才只看了一遍就完全被震撼了。不过我又看了将近五十遍，包括后边的两个续集，细算一下等于我花了五百个小时去看同一部电影，我没觉得疯狂和奢侈。即便看了很多遍，每次我都一样的投入，总是告诉自己：只看半小时，只看这一段，但不知不觉又看到了结尾。经常看到有评论说，《教父》第三集和前两集不相配，水平欠缺。我不喜欢看那些影评人的评论，他们只是把电影当做职业，我难以相信一个为了赶稿而看片的人能真正的读懂一部电影。所以对于我来说，《教父》就是我的最爱，我给三集都打十分。现在，我把我最喜欢的教父说来和你分享。
1. 开场的书房一段戏被称为影史最伟大的十个开场之一，但我倒觉得这一组镜头在近十个小时的电影里，只是一般稍好的水平。不过从这里我开始喜欢上汤姆TomHagen ，他可是我在这部史诗里最欣赏的一个角色，因为我认为他身上具有一个普通男人最有 价值的两种素质：冷静和忠诚。这和天赋无关，和地位无关，任何一个男人都应有这样的素质，他比任何人做的都好。说到书房的这场戏，我最印象深刻的是马龙·白兰度(MarlonBrando)起身的时候，他放下那只举世闻名的猫，以一个很cool的姿势站了起来，打算告诉殡仪馆的老板什么是友谊，也就是说屋子里的四个人有三个都站了起来，此时我往往会注意汤姆，他非常优雅的放下酒杯，standing，walking slowly，步伐迷人。好象类似的场合我可没有这么识趣，会傻乎乎的坐在那里。
2.接下来是婚礼。我有一个疑问，三集《教父》的开头都有意大利人狂欢的场景，第一次是康妮的婚礼，第二次是迈克向教育基金捐款，第三次是迈克接受教会的奖励。难道科波拉想为自己的经典作品贴上一个标签?第四集开头是什么?文森特的婚礼?
3. 和索龙多的谈判中桑尼插了半句话，当然是因为教父打断了他，可遗憾的是索龙多已经明白了他的意思。我一直认为是他这句话，他这半句话为教父招来了杀身之祸。如果科里昂家族里没有人支持贩毒，恐怕杀了教父也没用，何况他还说大家井水不犯河水。但就凭桑尼的这半句话，索龙多听到了桑尼的合作倾向，于是他决定干掉教父，那样将由长子桑尼接管家族生意，他们就有可能合作了。后来教父教训了儿子：Never tell anybody outside the family what you are thinking again。相似的是在第三集里迈克用类似的话教训了文森特：Never let anyone know what you are thinking。
4. 阿尔·帕西诺(Al Pacino)接受金球奖终身成就奖的时候，有一个让我很激动的场面，颁奖嘉宾凯文·斯派西(Kevin Spacey)带领全体观众一起高喊阿尔的名字，然后在众人“AlPacino!”的欢呼声中，凯文又和大家重温了阿尔的很多精彩表演，但得到最高评价的是两个经典场景，第一个是《闻香识女人》里那段探戈，第二个就是迈克在刺杀索龙多和警察局长前那三十秒的表演，据说试镜的时候他就是靠这一段征服了派拉蒙的老板。而那三十秒也让我很着迷，看了很多遍也学不来的。
5.桑尼死后，教父把他的尸体带到了殡仪馆，让老板来为之整理遗容。似乎教父的地位不容许他在别人的面前显露出一丝的软弱，在这场戏之前还不太容易看到教父对于失去儿子的真正反应。他在殡仪馆哭了，马龙·白兰度在这里的表演体现了他演技之神的价值，我能感受到一个父亲对于儿子最真挚最深沉的爱，那爱打动了我。我想那一刻对于一个父亲来说，即便是一位高高在上的big shot，也实在是太痛苦，太难承受了。
6.为了让迈克能平安的回来，教父组织了五大家族的一次会议，主题是和谈。曾有人这样评价白兰度的表演：如果你想知道„老奸巨滑‟的最高境界，那来看这一段。此时他已经有收拾五大家族首领的计划了，但还需要一个导演，就是迈克，此外他还需要暂时的稳定，所以有了这次会议，结果他也做到了。他的有让迈克有了足够的时间来安排这一切。
7. 在弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)的所有作品中，我最喜欢三部：《教父》、《吸血僵尸惊情四百年》、《现代启示录》。而他最招牌的剪切也都出现在这几部电影中，我还是更偏爱迈克处理五大家族首领的这一部分，暗杀和洗礼的穿插进行。“Michael,do you believe in God?”，“I do.”你觉得他是不是另一种意义上的上帝?我看是，至少那天他的手下们会这样认为。辛德勒告诉德国军官：当你能够杀人时候却放他一条生路，这才能证明你的权力。但在这里迈克证明自己绝对权力的手段是：杀掉别人认为你无法杀掉的人。
8. 卡洛出卖了自己的朋友，也是自己妻子的哥哥，所以迈克是不会放过他的。在卡洛的家里他用自己那逼人的威慑很轻松的让卡洛招了供。记得他怎么说的吗?“卡洛，别告诉我你是无辜的，因为那会是对我智力的一种侮辱，我会很生气。”我想如果牛津词典找不到对cool的合适解释，可以考虑把这一段加上。
9. 其实凯伊看了报纸之后已经怀疑迈克的所作所为了，但她还是希望从丈夫的 嘴里得到确认，因为她相信他不会骗她。而迈克本不想说，可伊逼得太紧，所以他决定撒一个慌。坦白的说，我第一次看到这里的时候也在心里暗自祈祷，希望迈克骗一次自己心爱的女人，这并不会影响他在我心目中的地位。随后凯伊相信了他，打算去为他倒杯茶，这时迈克开始接受手下的致敬，艾尔很有意味的关上了门。请留意黛安·基顿的表情，你说她在想什么?
10. 在看《教父续集》的时候，我一直很惊叹罗伯特·德·尼罗(Robert De Niro )对马龙·白兰度的模仿，很多姿势都是相当惟妙惟肖的。而这一集里阿尔·帕西诺就更令人兴奋了。他那冷冷的眼神使你很难把注意力从他身上挪开。我很为他不平的是，演了三集《教父》却没能得一座奥斯卡奖，哪怕是第一集的配角。估计看的太多，评委们把阿尔当成了本色演出。
11. 迈克在经历了袭击之后，决定把家族的管理全都交给汤姆，独自去调查谁是内线。他告诉汤姆：我们的兄弟其实都是生意人，他们的忠诚都是建立在钱的基础上的。换句话说就是不能轻易相信任何人，这也是他们为什么这么重视家族这个概念的原因，因为这是他们最能感到安全感的一个人群。可迈克做梦也没有想到是自己的亲哥哥把敌人带进了他的宅院。
12. 记得佛雷多是怎么说漏嘴的吧?他一到交际场合就会忘乎所以，很快让迈克知道了他和海门罗斯的关系。当时，迈克就站在他的身后，面无表情的看着他，只等他的话证实自己的怀疑。此后他在舞会上找到了自己的哥哥，狠狠的吻在他的嘴上(你还见过这样的cool的吻吗?)，他还能怎么表达自己无奈又失望的感情呢，“我知道是你了，我知道是你了，你伤透了我的心!”
13. 在讨论如何处理海门罗斯的时候，汤姆反对冒险，而迈克却决定立刻解决敌人，不给他以喘息的机会。“If anything in this life is certain, if history has taug ht us anything,it‟s that you can kill anyone.”这句话的确是一个黑帮老大才有权力说的话，够蛮横，够气魄。而他的决断成功的除掉了一个劲敌，但也牺牲了三大心腹中的一个，洛可。
14. Frankie本是迈克的人，由于海门罗斯的挑拨才公开反对迈克的，所以当他明白真相后放弃了对迈克的指证。可惜行有行规的，事情不会这样结束，汤姆和弗兰基进行了一段谈话来解决问题，那真是一次默契的对话：
Tom: 如果反对罗马国王的长老失败了，他还有一次活命机会，…
Frankie: 那是有钱人，小人物可不行，小人物会被清除干净，除非他自行了断 ，才可
保全家族的财富，使家人得到妥善的安排。
Tom: 那真是一个好机会，好交易。
Frankie: 然后他回到家里，坐在热水里，切开手腕，流血至死。
Tom: 你会没事的，Frankie，一切都会没事的。
Frankie: 谢谢，Tom，谢谢。
随后，弗兰基像他自己说的，用最悲壮的方式表达自己的忠诚，保住自己的家族 。
15. 第二集的结尾是我最喜欢的一个家族场面，四个儿子和一个女儿等着父亲回来切蛋糕，共庆生日。那温暖的家庭氛围让我羡慕不已：桑尼在迈克头上的一吻，佛雷多对弟弟简单的祝贺，还有桑尼和汤姆的嬉闹，只是没有看到父亲的出场。据说，科波拉打算让白兰度来客串一个镜头的，可该死的制片方由于和白兰度有矛盾拒绝了这个请求。他们不知道他们可能错过了一个最伟大的结尾，由于白兰度的缺席，这个结尾好像还是少了点什么。
16. 科波拉起用自己的女儿索非亚(Sophia Coppola)出演迈克的女儿一角被认为是他最大的败笔。可我看来倒也不至于太差，毕竟和她演对手戏的人都是影帝影后级别的大腕，能有这样的表演已经很不错了。她和安迪·加西亚(Andi Garcia)之间还是能擦出火花的，尽管加西亚的演出超出了他不少。
17. 迈克接受教会的嘉奖，在照完全家福之后还切了蛋糕，很漂亮很气派的大蛋糕。记得是谁送的吗?恩佐。就是那个在第一集里要被美国政府遣送回意大利，却和老板的女儿相爱的那个意大利小伙子。为了把他留在美国和女儿完婚，他的岳父只得去求教父帮忙，第一集后来没有交代，到了这里我们才又有了他的消息。
18. Fonda家族也算是好莱坞的演艺世家了，布里吉特.方达(Bridget Fonda)在第三集里也惊艳了一小把，被文森特骗上了床。由于家庭背景，她的气质确实与众不同，加上傲人的身材，成为第三集里的一个小小的亮点。我认为，即便在这种史诗中演一个小角色也比在《龙之吻》这种烂片中演个主角强百倍。
19. 乔伊·萨沙对委员们的大屠杀是我很钟爱的一场戏，我个人把这次的直升机袭击和迈克·曼《盗火线》里的银行大战、吴宇森《喋血双雄》中的教堂决战并列为三场最伟大的枪战(或许我看的太少了，不过这三种风格的确普及得很广)。
20. 迈克因为下令处决自己的哥哥佛雷多而产生的自责和内疚在他的老年变的更加剧烈，那本就是一个很难下定的决心，他最后一次拥抱哥哥时对手下使的那个眼色深深的印在我的脑海里。看到他中风时大喊“Fredo”，我几乎哭了出来，那是一声撕心裂肺的惨叫，还带着绝望般的忏悔。电影的后一半他真的有机会在上帝面前告解，他在神父的善导下反思自己，当他哭着说他杀了自己母亲的儿子时，连神父都停顿了一下。的确，这实在是太深重了，这样的罪责已经压了迈克几近一生。
21. 艾尔(Al Neri)是迈克的贴身保镖，他在三集《教父》中都露了面，这可是一个难得的荣耀。由于我对忠诚的迷恋，使我对艾尔的好感由来已久。第一集里他露面很晚，但他完成了迈克的大清洗计划中最重要的一击，是他结果了巴奇尼。年轻的他身手敏捷，枪法如神。到了第二集里，他已经是迈克不可缺少的得力助手，可惜才两年他就胖了不少，肚子明显大了一圈，想来不是导演的安排。最后一集里他派人帮助文森特除掉了乔伊· 萨沙，结尾又在罗马教堂亲自出手。让我高兴的是，他减肥很成功，简直比第一集里还要苗条。
《教父》里的故事太多了，我还有很多想说却说不完的话。其实每个人都会有一部最钟爱的电影，一部最贴近你的心的电影，只不过因为大家的经历和背景，才会有或大或小的差距。如果你有一段刻骨铭心的初恋，那你就有可能被《追忆似水年华》里那张小小的借书卡感动;如果你正处于绝望的谷底，那你一定很想和杜弗瑞一起在肖申克的墙外为希望和自由大喊;如果你在和你的爱人斤斤计较，那你可能会容易理解卡洛和多明妮克的平等之争，会被多明妮克那深情的手势感动。因为这些我们会庆幸电影的存在，我们热爱电影。因为太爱《教父》，我放弃了看原著小说的机会，我不在乎她怎么来的，我只爱她现在的样子。
第三篇：教父影评
优雅的裁决者
喑哑的声音，永远镇定的表情，温柔，绅士。在看完《教父1》后这些仿佛都成了教父——维托•柯里昂的代名词。美国黑帮分为几大家族，柯里昂家族便是其中之一，作为一个黑帮首领，他却那么优雅的出现在我们面前，似乎他说的每个词不是致命的音符而只是动人的诗篇，他有着他的原则和待人处事的方式，正因为这样，他为他坚持的原则而与其他家族发生了矛盾，他的儿子们义无反顾的在他受伤后支撑起整个家族，但是，关于江湖的恩怨，又岂是这么容易就能化解的吗?
黑暗里的玫瑰
或许再也找不到第二个更适合演维托•柯里昂这个角色的人了，马龙•白兰度所散发的气质背后隐藏着一股令人震慑的威慑力，在他沙哑的声音背后是让人无法抗拒的力量，他站在那里，即使不说话就能告诉我们：他，就是维托•柯里昂，就是柯里昂家族的首领。维托不是一个善良的人，但他却是守护神，他帮助别人，却永远不是无偿的，但这种有偿却不仅仅是金钱就能弥补的，他帮助影片中第一个向他求助的人，他的要求仅仅是让那个人承认把他当朋友一样看待。他帮助他的教子，给别人的选择却是让人无法抗拒的理由：要么是签字要么是脑浆留在那张纸上。似乎他总能达到他想要的目的，无论用何种方式，所以观众在心里便会渐渐建立起对此人的仰慕之情。他的枪口上开着一朵玫瑰，娇艳如他口袋里别着的那支，他使死亡笼罩了一种残缺的美。他的温柔让我们产生一种错觉，甚至于让我们相信他只是一个大家庭的长者，爱他的家人，而不是那个在众多家族首领面前谈判的黑帮老大。沉睡的狮子
柯里昂家族的长子桑尼虽然帮助父亲处理家族事务，但是却总是感情用事，在外面找情人，而次子弗雷德没有领导者的那份气度，作为小儿子的麦克，在帮助父亲处理家族事务的哥哥桑尼面前总显得有一丝怯懦，但是却深得父亲的喜爱，在影片开头，父亲便一直在问麦克是否回来，可见麦克在他心中的地位是多么的重要，也许是麦克继承了他身上的这种优雅的气质，他也看到了麦克背后可以挖掘的领导者的潜质，所以维托•柯里昂一心把家族的这份赌注压在了麦克身上。事实证明维托并没有看错，麦克确实可以冷静并且果断的抉择家族事业，但他更比维托要冷酷，对于仇恨，他无法抑制，对于他的决定，谁也无法更改，只有选择接受或者死得选择。他像是一头沉睡的狮子，在唤醒他之后，便只能臣服于他领导的时代。
教父与男人
许多人说，《教父》是作为一个真正的男人不得不看的片子，它会教你一个真正的男人所需要的品质。是的，教父身上所隐藏的个性是值得男人去学习的，家有糟糠之妻白头偕老，爱自己的孩子和家人，竭尽所能去帮助来求助的人们，做事果断而精明，保持自己的个性，维持自己的原则，冷静的处理任何突然的事件，有领导者的自信和大度，用优雅和绅士的气度去活着，用睿智的眼光去处事。
教父的结局无疑是最美好的，在与孙子的嬉戏中倒在了自己所中的蔬菜园里，安享天年，最后老死，这样田园般的生活都让人几乎忘却了他站在窗前指使手下人去杀人的样子。美国黑帮片与香港黑帮片
至今记忆里尚存的黑帮片居多都是港片了，香港的黑帮片有许多打斗和血腥的场面，无疑是今天谁侵占了谁的地盘，然后谁带领一群小弟去报仇，通常主角会用打斗戏来显示自己的功夫，打到终极boss的时候主角会受很多伤以后再把终极boss打败，符合中国人看一波三折的戏的原理。港片的帮派老大则是用一种居高临下的方式出现，财大气粗的带着金项链，叼着雪茄，戴着墨镜，以当时最时髦的打扮出现。港片的黑帮戏突出的是人多，不管什么场面总有那么多被主角一拳打败的“小弟”，角色通常属于那种豪放不羁的浪子类型。看完美国的黑帮片以后突然扭转了对此类片子的看法，或许是因为时代和国家背景的不同，电影所表现出来的文化差异。
教父，维托的另一种身份，影片其实并没有着重去强调他的这层身份，只是在他帮助他的教子的时候让我们忽然想起他还是一个教父，这样一个需要德高望重的人担当的职业却是由一个帮派的首领去担任，这不仅让人觉得有些不可思议，而且麦克的也成为了教父，这种轮回不禁让人感慨，或许他们需要用宗教的圣洁去洗涤手上沾满的血腥与罪恶，又或许，他们把自己的灵魂交给了撒旦，却用这种方式祈求上帝的宽恕。
第四篇：《教父》影评
教父影评
看完这部电影，我感到很震撼。
这部电影中对人物的刻画，对黑社会的描述种种，让我惊叹不已！！
教父是一部关于黑帮的电影。本影片讲的是一个柯里昂家族与其他五大家族之间的竞争以及发生的种种。我认为，这部电影中对于人物形象的塑造是相当成功的。
老教父维托柯里昂，意裔美国人，一个从小因意大利仇人追杀而不得不漂流美国，并在美国立根，成长，进而开创了可里昂家族的教父第一代。在本片中，老教父是一个很复杂的人物，而且比较传统。在电影刚开始的婚礼戏中便对老教父的形象进行了大部分的塑造。老教父将客户作为朋友，这对于一个黑帮老大来说，这说明他办事比较传统。老教父对子女很关心，对子女的教育也很重视，其中他对他的大儿子说过一句话“不要让家族以外的人知道家族内部的人想法不一样，那样很危险。”这说明这个家族对他的重要性，对家族很负责。柯里昂是一个很有个性的黑帮老大。他的准则是绝不贩卖毒品，为此他拒绝了毒枭素洛佐的合作要求，我想着应该整个故事激化的起点，也是一个导火线。总体而言，老教父是一个将家庭看得极重的一个传统西西里男人，只是想保护自的家庭，使自己的家族能够在纽约立足。也是一个爱着子女的父亲，最后才是一个素质极高的黑手党老大。
小教父麦克，迈克是一个明显的转变人物，从最初的极力与自己的家族划清界限到最后成为家族的掌门人。在刚开始时麦克不想涉入与家族有关的事情，在那场婚礼上他也明确说出过，但是老教父受伤入院是麦克成为教父的一个情节点，从他在医院设计保护他父亲中便可以看出他的非凡才智，这也为他成为教父后干净利落的解决家族之间的纠纷做了铺垫。而最后山尼的死包括西西里妻子的死，则为迈克成为教父彻底扫清了障碍。我觉得，迈克迅速的策划谋杀毒贩的那一个情节真的很震撼。在电影结束的最后一个画面，麦克的那个眼神，眼神的后面隐藏着什么，令人心生无限想象，真的就是一个字“绝”。
老教父长子山尼，桑尼也是一个复杂人物。在莽撞冲动，同时在结婚后私生活仍不检点的状态下，他爱自己的弟弟迈克，爱自己的妹妹康妮，不然也不会死在乱枪之下。尽管对毒品生意有兴趣，桑尼也是一个有原则的人，在得知毒贩行刺了自己的父亲之后，他的第一想法就是干掉那个毒贩，这里说明桑尼也并不是一个受利益驱使的人，他依旧是以自己的家族、情人的利益为重的。
看完这部电影，我感慨万千，柯里昂家族纵然是一个大的黑帮家族，但是他们的还是想走正规的道路的，他们坚持不贩毒品，这打破了传统的黑帮框架。从人性、道义、准则和伦理角度，对黑帮份子进行了突破性处理。
《教父》是一本每个男人都应该看的教科书，他教会了我们如何去坚持原则，如何去做一个男人。
这是一部不可多得经典电影，我想每个看过的人都会从中学到很多东西吧。
第五篇：《教父》三部曲影评
无法去赞美这部史诗，一切一切的废话都太过空洞与乏味。
这部影片带领人们见证了科里昂家族的兴衰，黑帮江湖的生存法则与道义，赤裸裸的利益争夺，亲情与爱情在“大秩序”之下的脆弱，见识了什么叫做真正的尊重(respect)，并经历了一个人自我内心的背叛及救赎。
VITO充满沧桑的一生筑就了他的伟大，年幼之时全家被当地势力所杀赋予了他天生的使命感，逃往美国，在意裔居住区里结婚生子，对家庭的责任感使他努力的出人头地，与好友克林曼沙和泰西欧一起奠定了家族的基业，这位老教父的身上体现着正义感与热忱，拥有权力仍克制自己的行为，为孤寡妇人解决租房琐事，亦会侠义肝胆的铲除恶霸，在黑吃黑勾心斗角中玩弄着高超的权术，善恶分明，这些因素造就了他无比崇高的威信。
MICHAEL的一生是充满悲情的，正如他的名字一样在他的身上一点也看不出是流淌着祖先的血液，他更像是一个典型的美国青年，上大学，参军，认识一个典型的美国女孩，打算去过一种普通人的生活，这是他个人的选择，不难看出他与家族之间的各种隔阂，他本无心涉足家族事业，倾向于与家族隔绝，老教父的意图也是如此，隔离，漠不关心与冷酷是他的态度与性格，但当家族遭遇灭顶之灾之刻，厚重的家族崩溃感之逼迫他挺身而出，暴躁的桑尼，软弱的弗雷多，这是他不得不做出的选择。
第一部中老教父VITO被毒犯所伦及背后支持者的袭击病危，MICHAEL与相互勾结的警长与毒犯谈判去接受不得不接受的生意条件，之所以是MICHAEL被选择前往，也是因为他之前与家族的无关性与他的稚嫩，他故作镇定的据理力争，示意离席去洗手间，慌张的拆下水箱后面的枪，回来后他再也无法遮掩住自己的失魂，眼睛不停的转动，嘴唇不停的颤抖，耳边传来猛烈的轰鸣，终于爆发，射杀二人之后匆忙离去。
第二部回顾了VITO的创业经历，刚刚有起色的事业遭遇了恶霸的掠夺，VITO拿着远少于恶霸要求的钱前去协商，圆滑镇定的解决了问题，当我还在置疑他的发迹之路的起点时，更大的计划却应运而生，排除了自身嫌疑，降低了恶霸的警惕，在房顶上紧紧注视恶霸的身影，取出早以藏在房顶墙后的武器，用棉布缠好枪，拧松灯泡，在黑暗的角落里躲藏，待恶霸出现后，射杀之，拿走恶霸的钱，处理掉武器，从容不迫的穿流于人群之中，与家人重聚，释然的抱起迈克，“MICHAEL，爸爸非常的爱你，非常的爱你。”
两个经典场面鲜明的体现了两代教父的特点，嫉恶如仇的VITO，从容自然的履行他天生的使命，而MICHEAL的慌张也并非根本来源于他的恐惧，从对黑帮的隔离到融入，不得不去做是他唯一的夙命。
家庭与家族：
VITO的家庭是和谐的，妻子默默的支持着他，从不插手他的事务，孩子们尊敬他的威严，伙伴们也都忠诚于他。相比之下MICHAEL的家庭凄惨的如一盘散沙，他杀死了姐姐的丈夫，自己的哥哥，留不住自己深爱的妻子，也得不到儿子的谅解。
第一部中MICHEAL接手家族事业后，清理门户杀掉了姐姐的丈夫卡罗，姐姐歇斯底里的找MICHEAL理论，KAY得知之后去问MICHAEL这是不是真的，MICHAEL回答：NO。KAY释然出去倒酒，克里曼等众人进入亲吻MICHAEL的手宣誓对新教父的忠诚，逐渐关闭的大门另一端是KAY不安的目光，她眼中的MICHAEL是如此
陌生。
对于与爱人的关系，MICHEAL是相当无奈的，背景所致，VITO的时代是一个社会文明不发达的时代，女权主义尚未兴起，MICHEAL的母亲也是同样从意大利迁入美国的移民，保留着欧洲南部乡村女性的传统与顺从，所以可以默默的支持着家族的发展。而KAY则是一个从小成长在平等与民主环境下典型美国女孩，个性独立，她不仅干涉MICHEAL的事业，不断劝阻MICHEAL改邪归正，更不能理解丈夫的用心良苦，甚至与其发生矛盾，并打掉了肚中的孩子与他决裂。
另外一个令人印象深刻的场景，在第二部结束时，MICHEAL梦到以前父亲过生日时的场景，全家人欢聚在一桌，MICHEAL，桑尼，弗尔多，TOM，康尼，卡罗，买来蛋糕前来祝贺的泰西欧，等待着父亲的归来人们谈起了战争，桑尼说自愿入伍的人都是大SB，他们在为陌生人而牺牲自己的生命。MICHEAL则反对，说到他们在为他们的国家而战，桑尼的一句话令人感受颇深„„血脉重于国家，然后MICHEAL说到这像父亲的口吻，并坦白了自己已经入伍的事实，激怒了桑尼。真是个意味深长的场景，如今这一切早已物是人非，桑尼被黑帮对手所杀，泰西欧与卡罗因背叛家族被MICHEAL所杀，弗尔多也被MICHEAL亲自下令杀死，因丈夫卡罗的死而一直责怪弟弟的康尼如今正拖着疲惫的身心刚刚重归家族。
血脉重于国家，这是VITO所主张的，因此他一切的行动都是以家人朋友为出发点，善于掌握人心，家人伙伴也拥护他，正义感给了他威望，也给了他一定的道德底线，但家族事业在他的这种经营下却遭遇了危机，MICHAEL接受了新时代美国体制的教育，形成了国家的价值观，所以他说到要为国家而战，而这也使他更加了解美国的实际，了解当今这个社会的强者生存之道，所以他可以把家族的生意越做越好，他的出发点在于家族事业的振兴，杀死亲人，利用自己的女儿，他不惜一切手段去达到这个目的，导致最后他的身边没有人可以信任。经营方式的改变归根究底还是时代的变化，科技的发展，政治统治的加强，在潜移默化中体现出美国黑帮时代的变迁，这更是这部电影更加杰出之处。
实在是太多难忘的场面，综观三部，本人还是比较偏爱第一部，也有更多人都认为第二部更为经典，其实是非常难以比较割舍的，第一部的情节更加流畅，尤其是在所有人都在置疑科里昂家族的未来，所有人都在轻视MICHAEL的时候，最后的复仇实在太过精彩与震撼，第二部比较注重对于权术与感情的刻画，伴以老教父逃离复仇建立家族的过程，也可谓不朽，第三部也很不错，着重点在于MICHAEL的自省与救赎下的最后一击，并留下了一个让人无比回味的结尾，为三部曲画上一个完美的句号，风烛残年的MICHEAL孤独的坐于西西里刹人的秋风里，回想着曾经与他共舞的三个女人的一切，风停曲终人薨，升华了那句经典的EVERY MAN HAS ONE DESTINY。
曹坚
40601013
2008-12-27