第一篇：金粉世家女性范文
金粉世家
刘国权
播出反响
《金粉世家》被作为2003年央视8点档大戏在黄金时段播出，播出以后，引起了一定的反响，收视率较高，不过人们对它的反映不一。据网上讨论情况和收视结果来看，赞赏者认为，该片场面豪华，画面精美，视听手段运用讲究;批评者认为人物塑造得不成功，剧情拖沓，对原著精神体现不足，形式大于内容。
主题分析
枝金粉世家》的背景20世纪20年代初北洋军阀统治中心的北平。此时正值辛亥革命和五四运动之后，各种社会矛盾尖锐。该剧通过展示国务总理金铨家族的兴旺与衰败，折射出豪门家族内部的各种矛盾，从侧面反映北洋政府内部勾心斗角的矛盾冲突，并通过年轻人在爱情、婚姻的悲欢离合，表现门第和金钱、利害观念对人们的行为和命运的左右，从而揭示出动荡年代中人性的扭曲，表现出爱情难以战胜世俗的悲剧。
(一) 改编得失该剧在改编上作了新的尝试，采用琼瑶小说的形式，用日、韩偶像剧的新模
式来包装现代鸳鸯蝴蝶派的爱情故事，使该剧不同于以往名著的改编。该剧不仅情节跟原作相比改动较大，观众的异议也比较多。1.主题的改变。张恨水在原作中传达的是对社会众生悲悯的关怀，表现的是青春的情感难以抵御社会的鸿沟，青春的浪漫无法与权力的角逐相抗衡。而电视剧仅是从青春偶像剧的角度把原作改变成了一段才子佳人的故事，一个始乱终弃的少爷情史，这等于抽走了原作的精神，仅留下了躯壳。原作以金、冷的爱情悲剧暗示整个社会动荡不安的未来走向。但是在剧中，风云际会、动荡不安的社会大环境被虚化了，尖锐的社会矛盾被搁置了。国务总理金铨和总长白雄起的官场斗争寄附于金燕西和白秀珠小孩子般赌气的爱情游戏中。曹雪芹曾告诉我们豪门“呼啦啦似大厦倾”的社会根源是什么，鲁迅也以《伤逝》告诉我们光有爱是不够的，可是我们今天的编导仍然把眼光放在剧鉴赏电视剧鉴赏小儿女情感的痴缠上，因而直接影响了作品深刻的悲剧性。
2.文化特色的淡化。原作极力渲染的京味儿被电视剧有意无意地淡化了。张恨水注重的北京的世道风物、生活起居和北京地区的风景古迹及充满京味儿的语言在电视剧中都没有得到表现。编剧刻意把它往青春偶像剧的路数上靠，从而淡化了时代和社会背景，同时也降低了它的文化晶位。
3.人物的改变。(1)小怜在原作中自觉地追求爱情，与柳春江私奔结合，电视剧中变成柳春江殉情而死，小怜出家为尼。这不但没有表现出五四之后青年精神上的变化，反而重复了古典悲剧的模式，缺乏创新也缺少时代气氛。(2)白秀珠在原作中是个心胸狭窄的人物，与其说她深爱金燕西毋宁说她是争一时之气，她的诸多手段直接导致金、冷二人的分手。在剧中她变成了金燕西情感摇摆的牺牲品，她原有的个性被淡化，从而使观众很难理解金、冷二人情感变化的原因，也使情节发展少了许多戏剧冲突。(3)将金铨的死归咎于白雄起的逼宫，没让人觉得官场黑暗，只让人觉得金铨气量狭窄。
4.表演方面的失落。剧中演员的表演注重外形而轻内心。金燕西和冷清秋的扮演者陈坤、董洁忽略了对原作人物形神的解读，比如冷清秋出身寒微，却很有才情，性格中有青春少女虚荣的一面，但也有执著、刚强的一面，有着“黛五的才情，娜拉的勇气，翠翠的倔强”的她对燕西从拒绝到接受，从厌恶到爱恋直至心灰意冷，有着强烈和层次分明的变化发展过程。但是在剧中这些都没有得到很好地体现，电视剧仅表现了冷清秋小家碧玉的形象，而没有表现她内心刚强、有主见的知识女性的特点，观众对于她情感的发展也就不会有感同身受的认同。同样的毛病在扮演金燕西的陈坤身上也存在。原作中，他身上虽有世家子弟的骄横，但心地善良，徘徊在冷清秋和白秀珠之间，永远像一个没断奶的孩子，当家庭的灾难突然降临，他像哈姆雷特一样彷徨失措，想以牺牲自己和冷清秋的爱情去换取家族
的振兴，却失去了一切，等他幡然悔悟，冷清秋已黯然而去，从此消失在茫茫人海中。金燕两内心的软弱、斗争在原作中被描写得细致人微。可是电视剧中陈坤的演绎流于表面，演员仅仅注意摆秀、扮酷，没有挖掘人物内心。为了突出青春偶像风格，编导用男女情爱置换了原作的宏大主题——家族的兴衰成败，对爱情线过分倚重，从而使该剧在思想上没有站在一定的高度，相反却向“泛情化”的陷阱迈了一大步。
(二)镜头语言和场景调度
虽然剧本存在诸多问题，但是在镜头语言和场景凋度的运用上非常讲究，人物与画面造型极具美感。小说中，对冷清秋的描述是这样的：“只见那女子挽着如一双鬓，髻发里盘着一根鹅黄绒绳，越发显得发光可鉴。身上穿这一套青色的衣裙，用细条白边周身来滚了。燕西生长于金粉丛中，虽然把倚红偎翠的事情看惯了，但是这样素净的装饰，却是百无一有。他不看尤可，只看那雪白的面孔上，微微放出红色，疏疏的一道黑刘海披到眉尖，配着一双灵活的眼睛，一望而知，是个冰雪聪明的女郎。”小说描写得绘形绘色。如何用镜语表现这样一个冷清秋，成为一种考验。电视剧导演精心设计了冷清秋的出场。
冷清秋的首次出场是夜景戏。这场戏的用光讲究空间深度，场景在一个狭长、逼仄的巷道内，这样处理符合故事发生的原因：金燕西的车堵在巷子中压到了冷清秋的纸稿。但更重要的是出于画面造型的考虑：巷道很有纵深感，光源在前方，使画面的层次很分明。影调是沉郁的蓝色，金燕西一身素白和整体调子很协调。表现冷清秋的第一个镜头是背影，在后景虚化的光源下，前景窈窕的身影给人留下美的视觉感受。冷清秋手中的纸稿被吹得漫天飞舞，这一段显然是导演刻意加进去的超现实的浪漫元素一;„被风撩动不仅仅是纸稿，更是金燕西的情丝。
重场戏分析
冷清秋的第二次出场是该集的重场戏。表现的是金燕西对第一次出场的冷清秋一见倾心，回家以后，夜不能寐，第二天又回到老地点寻觅美人芳踪，正寻之不得之际，随意步人一家花店，蓦回首，发现心中的女郎与自己近在咫尺。心神恍惚之际，女郎飘然而去，回过神来的金燕西连忙追去，终于得知美人的住地。这段出场戏完全抛弃了台词，依靠大量运动镜头来表现。运动构图是影视摄影重要的叙事手段，导演常通过运动的形态、虚实来表达思想，它是客观世界的运动与艺术家思维(主体)相结合的效果，能造成强烈的视觉效果。
金燕西进入花店，传统的表现方法是先交代花店环境，丙由演员入画，而该剧中却是镜头随演员运动，缓缓拉出，从而带出环境，这样的表现突出了演员的主体运动，为剧情的发展作了铺垫。一般为符合收视习惯，全景镜头之后是中近景镜头，而这里导演为表现金、冷二人仿佛天生注定的奇缘，紧跟一个特写——金燕西的蓦然回首，造成一个不小的视觉冲击。下面的镜头是金燕西的主观视点：一束百合花。这里导演进行了设计，观众的期待视野是预料到冷清秋将出现，导演却出乎意料地给观众看一枝摇曳在阳光中的百合;然而把镜头拉开，观众看见手拿鲜花的冷清秋，以花带人，这样的设计既新颖，又暗喻冷清秋似百合般芬芳、迷人。导演用推镜头表现金燕西的沉醉，及至美人离去，才梦醒过来。这里导演运用了特效慢动作打断了正常的时空，以营造气氛。在构图上也精心设计，采用仰角拍摄。仰角拍摄会产生变形。在这个镜头中，柜子上大下小，有倾斜感，仰角夸大了金燕西的脚，把他踢翻花柜的情形用镜语很好地表现出来了，达到突出他迫切追到冷清秋心情的目的。随后导演又用慢镜表现金燕西一掷干金的公子哥气派：仰角拍摄金燕西向上抛掷银元，随后特写跟银元下落，这一个蒙太奇的叙事段落把金燕西的人物性格表现出来了。运动构图能比较生动地叙述戏剧矛盾的发生和发展过程，同时也能很好地展示人与环境的时空变化关系。这场戏，运动构图的多样，使景别有中景、中近景、近景及特写的多种变化，比较好地完成了叙事任务。
结语
中国的电视剧名著改编从《红楼梦》开始，以《三国演义》、《围城》等为代表，为第一时期，人们关注的是原作的精神、情节有没有得到尊重。《三国演义》、<<围城》不仅从神韵上，连基本用语都充分尊重原作。《红楼梦入因按照研究者的意见改动了其中若干回目，改编受到了质疑，但总的倾向仍然是以视听艺术手段去表现内容。而这部枝金粉世家//剧作代表了影视改编中的一种新的倾向，我们不妨称之为第二时期，它代表以视觉美为至上追求的时尚心理，即视觉享受开始被导演视作强力主导。尤其是当李少红的《大明宫词》、《橘子红了》为中国电视剧吹来一股“唯美”之风后，很多导演都开始重视长期以来电视剧比较忽视的“美感”，纷纷在形式美方面大做文章。演员美，镜头美，布景美，光线美，服饰美，化妆美，通过电视追求各种“美”感一时间成了一股风气。有人称这是“视觉凸现性美学”在影视上的胜利。所谓“视觉凸现性美学”，是指全力凸现“视觉第一性”原理，而把情感等渚多表意性元素抛掷到第二位，情节冲突等戏剧的本质内容只是视觉冲击后的附丽，与视觉效果的第一性相比，情感与剧情被沙化了，情节设置与演员表演都被忽视了，成为华丽包装下的附庸。在认可影视技术语言在影视剧上发挥得越来越大的作用的同时，我们应当更强调影视作品的现实意义与理性思索，尤其是本身就蕴涵着深厚美学意义的名著，编剧们应最大限度地挖掘作品本身的意义，结合当代性赋予它以新的社会意义，再利用最新的影像表现手段，使老作品焕发出新的艺术魅力。
张一白
剧情概括
杨铮来自偏远的小城市，在学校里他认识了乐言，雨森和佳伟，组成了男子接力跑四人组。在一次偶遇中，文慧和杨铮一见钟情，但因为杨铮个性好强而分手。文慧转而和雨森交往，但雨森发现她爱的不是自己，在雨夜中与文慧分手以后死于车祸。大家都难以接受这一个事实，在操场上以接力跑的方式来纪念雨森。毕业后，杨铮因倒卖手机，被判刑一年，事业、爱情双双失意，这时候一直倾心于他的若彤帮助了他。随着距离的接近和由于朝夕相处，若彤想要对杨铮表白自己的情感。但这个时候文慧回来了，因为她的回来，杨铮没能真正面对若彤，使若彤十分伤心，于是她决定嫁给原来的男朋友。佳伟因为将公款借给了他曾经暗恋的老师却无法收回，走投无路之际想到了自杀，因失血过多，在医院急救的时候需要输血，杨铮、若彤、乐言用接力跑的方式将救命的血送到了医院。文慧走了，杨铮也明白了自己爱的人是若彤，若彤因为再次听到了自己录在钥匙坠上的心声“杨铮我爱你”，终于与杨铮走到了一起。
播出反响
作为第一部国产青春偶像剧，《将爱情进行到底//身负厚望。此前，日本偶像剧已经在大陆广泛传播，韩国偶像剧紧随其后自成一派，在青年人中形成了“哈日、哈韩”的风气，而大陆的青春偶像剧几乎还处于学习阶段。吐将爱情进行到底入为此拜了不少老师，多方汲取营养。播出之后大多数观众认为，《将爱情进行到底》拍出了偶像剧的感觉，借鉴日剧之余也没有丢掉本土气息。全剧画面干净，情节缱绻，造型时尚，让人赏心悦目。1999年该剧首播的时候，风靡了中国大大小小的城市，也捧出了李亚鹏、徐静蕾等一批青春偶像。剧中，杨铮在海边拨打手机，把手机推向大海的一瞬间，音乐声随之顿起，那一幕，至今还作为爱情经典画画或者手机时尚文化出现在荧屏上。
主题分析
青春是每个人都向往和留恋的，那段岁月留给很多人的都是淡淡的青涩滋味和成长的喜悦与烦恼。作为青春偶像剧，《将爱情进行到底》表达了同样的主题。该剧通过接
力赛的+。<100小组成员内的友情和杨铮的二段爱情故事表现了青春这一人生特定的成长期中所经历的迷茫、挣扎与最后的破茧而出。其中有爱情的青涩、友情的真挚，还有创业的艰难。之后他们变得成熟、豁达，哪怕其间曾经痛苦、迷茫，然而年轻的心永不言悔。应该说《将爱情进行到底入还是部励志剧，其间流淌的青春的热情、朝气，永不言败的执著，激励着感同身受的青年人不断地奋发向上。
艺术分析
总的来说，《将爱情进行到底2体现了东方文化特征，其表情达意含蓄内敛，迥异于西方式的坦率直露和大胆泼辣，从中我们可以看见中国传统美学思想的深刻影响。中国古典文化精神强调的是含蓄、意会、引而不发和曲折深致的美。该剧从故事铺叙、人物塑造到影像表现等大都表现出这样的特点，整部剧一波三折，结尾含蓄淡远，耐人寻味。在叙事手法上，采取了类似于内心独白的形式，人物的心理活动、情绪变化、情感秘密等都被表现得细腻、真实，恰到好处，这些都使该剧充满东方的艺术韵味。
(一) 叙事分析
《将爱情进行到底刀并无一条贯穿始终的主线，情节分别从几个主人公的角度
展开。开始的主人公是文慧，然后是乐言，最后是若彤，这样全剧似乎就有意无意被分为三个段落。第一段在校园中展开，主人公杨铮来自偏远的小城市，在上海读书，在学校里他认识了很多不同专业不同系的朋友。杨铮、乐言、雨森和佳伟组成了男子接力跑四人组。文慧和杨铮一见钟情，但因为杨铮个性好强而分手。文慧十分伤心，和雨森在一起交往，但雨森发现她爱的不是自己，在雨夜中跟文慧分手，当晚死于车祸。大家都难以接受这一个事实，在操场上以接力跑的方式来纪念雨森。文慧也不能再接受杨铮的重新追求。就这样，大家都毕业了，文慧留在学校里读书。
第二段则是一年以后，大家都有了很大的变化，心中没有忘掉文慧的杨铮从
南方回来了，但文慧这时候却要到美国留学了，杨铮不能面对这个打击，连到机场送行都没敢见文慧。之后伤心的杨铮在南方倒卖手机，不幸被若彤在新闻采访中发现，虽然若彤帮助杨铮掩盖了真相，但落下的录像带被播出，杨铮被判刑一年。在这时候，已是一流设计师的乐言也认识了对他来说是幸运女孩的小艾，期间也发生了许多感人的故事。乐言与小艾的故事成为这一段的主线。
第三段落，杨铮出狱后，事业、爱情双双失意，这时候若彤帮助了他，让他
住在了自己的家里，并帮杨铮进了一家叫“跑”的速递公司。一直暗恋杨铮的若彤，随着感情的亲近，想要对杨铮表白自己的情感。但这时候文慧回来了，勾起了杨铮从前的情愫，文慧和杨铮约会、聊天，但她始终没有将自己即将结婚的事情告诉杨铮。因为她的回来，杨铮没能真正面对若彤，使若彤十分伤心。她决定嫁给原来的男朋友。佳伟因为将公款借给了他曾经暗恋的老师却无法收回，走投无路想到自杀，在医院急救的时候要输血，杨铮、若彤、乐言用接力跑的方式将救命的血送到了医院，拯救了佳伟。终于，文慧走了，杨铮也明白了文慧回来的真正意义，这寸他才发觉自己爱的人是若彤，却发现若彤已经准备结婚了。杨铮打算搬出若彤的家，本来应该结婚的若彤因为再次听到了自己录在钥匙坠上的心声“杨铮我爱你”而离开了婚礼，终于与杨铮走到了一起。
从上述叙事安排中我们可以发现，开场是文慧和杨铮美好却短暂的校园爱
情;中间是乐言与小艾无法善始善终的爱情;最后才是若彤与杨铮守得云开见日出的爱情。这三个段落中的每个段落都是标准的戏剧上的金字塔结构，也可以说每个段落都是单线结构，都有明晰的主线，人物虽然在不同的章节中各占主次，但却都是贯穿全篇的，因而就整体而言，这些段落又是贯通的。三个单元中的三
条线交杂形成·厂网状结构，这种网状结构展现的人物形象、生活画面都要比单线结构丰富得多。
(二) 导演风格分析
《将爱情进行到底}的导演张一白曾经是成功的MTV和广告导演。他将MTV和广告制作的经验运用到该剧的拍摄中。我们几乎很少看到纯粹的固定镜头，在很多的静态场景中，如人物坐下交谈，镜头一般都作环绕式滑轨运动或者纵向的移动推拉。与此同时，导演特别重视人物在某种特定空间中的造型，使观众的关注点不仅仅停留在故事的进展上，还可以停留在纯粹的画面美感欣赏之中。在舞美上，我们可以拿2000年春节期间在中央电视台播出的3集贺岁剧《开心就好》来比较，二者几乎是同样的风格：高凋的墙壁，大色块式的家具，艳丽的人物服装，甚至连钟表、手机之类的小物件也是一样的鲜亮的颜色，这种有强烈视觉冲击力、富于跳跃感的色调，是“张式偶像剧”的造型特点。该剧的片头和片尾也有先声夺人之处，精彩的画面，流畅而准确的剪辑，优美的音乐，使该剧像一部漂亮的MusicVideo，从开始的第一秒钟就能紧紧地吸引住观众。可以说，音乐是该剧成功不可或缺的重要因素，也是借鉴日剧非常成功的地方。
重场戏分析
在第一段中，雨森发现文慧爱的不是自己，因而想要退出。他找了一个时间和文慧深谈，了断了与文慧的关系，之后在雨夜中死于车祸，这是这个段落中的高潮戏。在这场戏中，导演用镜语深刻地传达出剧中每个人的处境与心态，画面风格使剧情在推进中多了一种情绪的积累，节奏也恰到好处。下面就对这场戏进行详细分析。
在这场戏的开始，先是一个中景的景别。雨森和文慧并肩走，雨森说：“文慧，我想和你谈谈。”文慧浑然不觉雨森不同寻常的表情，说：“好啊!正好你帮我挑挑比赛时穿什么衣服。”两人出画。紧接着，是文慧家的中景，前景是一盆盆栽，门在最后面作为背景，画面中间是镜子前的文慧及镜子中的文慧和雨森。构图上，镜子前的文慧处于房间的一角，有种压迫感;镜子在画面中处于右半边，将本来狭小的空间又隔为两半;镜子中的文慧与雨森貌不合神亦离，两人的位置形成一种疏离感;雨森在镜中处于纵深的画画中，与文慧有种遥不可及的感觉。然后，镜头跟摇，镜子出画，雨森;与文慧分处画面的前后方。接下来是一个近景：文慧处于画面的左边一角，是陪体，主体是占大半个画面的镜子中的文慧和肉森。此时文慧自言自语式的讲话被雨森打断：“文慧，我们分手吧!”画画中拥挤的三个人(镜中两个，镜外一个，实际上暗示着两人关系中的第三人即杨铮的存在;文慧在镜中的欢乐情绪如同镜子一样是一种虚幻的印象，她的真正情绪应该是画中只有一个侧影的陪体文慧，孤单而黯然。接下来又回到两人的近景，文慧吃惊地问：“什么?”这时候一个窗户玻璃的特写镜头插入，外面的雷声与玻璃上的雨滴形成视觉和听觉上的压迫感，整个画面呈暗色，暗示两个人关系。此时导演用一个平行蒙太奇剪辑手法，交代了杨铮与若彤在同一时间不同地点的状态：他们在等待约了他们见面的雨森。镜头再切回来，是文慧在画面前方与雨森在画面后方的表情近景，前实后虚，突出文慧的反应。然后是镜中与现实中的文慧和雨森反复地切。这样几回之后一个全景：雨森坐，文慧站，视觉上形成文慧在积极争取，而雨森在消极放弃的感觉。然后是文慧的近景、雨森手部来回搓动的特写，表达了此时雨森内心深处的挣扎与痛苦。再接下来，文慧的反应镜头之后，又是雨森的特写，这一特写镜头属于非常规镜头，占据了画面的右上方，左下方留白，镜头用了一个斜仰角拍摄雨森的脸部，切掉了眼部以上的部分，只表现眼部以下的部
分。这种非常规构图主要是依据人物的不正常心理而来的，这种构图方式，展示了一种扭曲的非正常心理状态，给观众的视觉和心理上造成不适感，n显雨森此时的压抑，并为他的死做了情绪上的铺垫。这场戏的最后是一个远景，文慧坐在一间大房子的椅子上，与坐在另一张椅子上的雨森形成对峙状态。整个画面有刚才的明亮，转为昏暗，画面的构图充满了寓意，可以说整个画面如果去掉声音，也可以从中得到启示，这是本场戏的成功之处。
结语
《将爱情进行到底》如同所有的青春偶像剧一样在造梦，但是他最终还是将你拉回现实，而不是迷失期间。并从中根据自己的阅历得到或多或少的经验和启发。罗素曾经说，支撑生命的有三种激情，对爱情的追求，对知识的渴望，对人类苦难的同情和悲悯。将爱情进行到底，至少给了我们，对美好爱情和生活的向往。这是我们至今喜爱他的原因。
第二篇：《金粉世家》论文分析
《金粉世家》，时代下的凄美故事
——谈《金粉世家》的人物塑造特点与时代意义
史晓然 201143006225 新闻传播2班
《金粉世家》是40年代的通俗小说，是由现代通俗小说的大家张恨水所著，在当时，被冠以“民国《红楼梦》”的称号，但张恨水却自谦，认为只是齐大非偶，他并未为故事赋予革命的味道。而在我认为，这恰恰是《金粉世家》吸引我的原因之一。《金粉世家》仅仅是描述了那个年代中发生的一个爱情故事，一个家庭，故事曲折动人，贴近时代特征，并未如其它同时代的小说一样，给予浓厚的政治倾向和政治导向，使得《金粉世家》能够承受得住时间的检验。其中，其人物性格的塑造是最具有时代代表性。
《金粉世家》主要讲述的是在北洋军阀统治时期，北洋军阀内阁总理金栓的小儿子金燕西在一次偶然中遇见出自贫寒书香世家的冷清秋，对她一见钟情，并展开了猛烈的追求到结婚，再劳燕分飞的故事。小说以金燕西与冷清秋的爱情故事为主线，又以金家姐妹的家庭故事，燕西与白秀珠的关系、金栓等故事为分支，展现了一个动荡年代的大家庭的浮浮沉沉，反应了当时上层社会的腐败，批判现实社会的社会风气。
小说中的主人公冷清秋是传统女性与现代女性的完美结合，她是一位接受新式教育，颇有才情的才女。但同时，她又具有传统女性的婉约美和古典美，在对待婚姻家庭上是传统的。冷清秋的这一形象虽然是作者有意刻写赞美，有“女神”之风，但实际上她却是代表了那个时代的新时期女性。她们虽然接受了新式的教育，经历着西方思潮的冲击，可她们生长的家庭却注定了其骨子里流着依然是封建教育的血液。她们一直在现代和传统的思想边缘徘徊挣扎。在小说中，冷清秋在母亲的不知情的情况下，敢于接受燕西的爱，并与其私定终生。她的才华让她拥有了独特的清高气质，是她的才情促成了燕西对她最初的痴迷，而也是她的清高，让金家人无法接纳，才走向了悲剧。尽管她成为了高枕无忧的少奶奶，但依然选择了去自其食力，跑到外面教书，这体现了她作为新女性独立的一面，但也成为了金家人对她有不满的原因。
而谈其传统的一面，则是在她的婚姻生活陷入危机后，她选择了容忍和步步退让。在金燕西以金钱羞辱她，击碎她在金家仅有的自尊心时，她羞愧和愤怒，但还是无法挣脱传统的枷锁。在传统的婚姻观念——跑回娘家丢人和金夫人的苦口劝说下，她妥协了，没有踏出离婚的那一步，选择暂居在金家的小阁楼履行自己作为金家媳妇的职责。张恨水通过对清秋的衣着描写、心理描写等细节描写反映了女性在封建年代的挣扎与不幸。但所幸的是，结局中的清秋趁金家大火时逃跑了，最后以写对联自食其力则是代表了当时的大部分新式女性敢于突破封建观念的束缚，追求自己新的生活。
当然刻画女性角色方面，张恨水还是写实的。他抓住了每个时代女性都会有的心理特征，那便是女人都渴望能成为“灰姑娘”得到王子的庇佑，这个“王子”能满足自己浪漫的需求。冷清秋出身寒微，而金燕西写情诗，送香水等举动则是满足了清秋生活中物质的一面，这一塑造，则是使得清秋接了地气，也为清秋后面的悲剧婚姻生活埋下伏笔。
再看金燕西，金燕西是典型的纨绔子弟形象，但在刻画这一人物形象时，张恨水却并未在开头就将金燕西的纨绔表露无疑。相反，在描写燕西追求清秋的部分，张恨水笔中的燕西是初次见到清秋望着自己就紧张脸红、为了清秋跑去开诗
社、愿意做任何哪怕是疯狂的事的痴情好男儿。然而燕西在前半段营造的太多的温馨浪漫与后文他对清秋的薄情形成了强烈的对比，实实在在的打碎了燕西在读者中的美好形象，成为了一个薄情寡义，不学无术的“富二代”。但实际上作者描写了双面的金燕西，目的并不只在于突显燕西的真实性格，而是重在说明燕西的本质并不坏，只是家庭的环境娇惯的，这一点则更是批判了腐败金钱封建的家庭对青年人的腐蚀。在小说中，清秋督促燕西读书，学一技之长但都无果。其实，不是燕西不想学，只是他不知道该如何去学，也不愿去做。因为他从小生活的家庭早已是金玉其外败絮其中，失去了精神的田地，才使得燕西享乐当下，没有精神的财富。这也注定了，清秋和燕西两个精神世界没有交集的人，注定要以悲剧结尾的下场。
除了对主人公的刻画外，对金燕西的小妈翠姨、其大哥金凤举、大嫂吴佩芳及其三嫂等人物的性格描写也是入目三分。他们共同的性格特点是自私、势力、为了金钱不择手段，同时又看低清秋的贫寒出身，处处为难。作者通过对他们一些生活细节的描写，如翠姨常与金太太发生口角、金凤举金屋藏娇、大嫂和三嫂躲在房里说自己男人的坏话，父亲死后争家产等场景，将上流社会公子哥、姨太太的腐烂呈现在大众面前，揭示了上流社会的腐败和可悲，进一步暴露了人性的黑暗面。
张恨水在构架小说时，并不是都充斥着悲剧与黑暗。他也描写了许多积极向上的新青年，也有美好的结局。如金家的丫鬟小怜与柳次长的儿子柳春江就是以喜剧结尾，他们代表的是敢于突破封建礼教，追求自己婚姻自由的青年人。他们的故事是向当时的社会证实，反抗是可以得到光明的眷顾。
同时在结尾中，金家三姐妹告别母亲远去南方参加革命的情节也可以体现了金家三姐妹的思想前卫，独立。可见，封建腐败的家庭中，也并不是腐蚀了所有的青年。
有人评价，张恨水的小说缺乏了时代感，仅仅是反映了民国的时代，却无法延续至今。但我认为《金粉世家》在当今，依然对社会有批判意义。金家实际上可以代表的是现在的腐败官员，燕西代表的是当今的“富二代”，依然可以映射当今金钱腐蚀人性，剥夺了人的美好，同时也能警醒着当代人莫走时代过去的悲剧。
第三篇：读《金粉世家》有感
读完《金粉世家》，心情久久不能平静下来。冷清秋与金燕西最后成了悲剧，这虽然是意料之外，情理之中的结果。但或许是从电视上看了过多的泡沫剧，结局美好。突然看到张恨水《金粉世家》这个凄凉的结局，有点难以接受。
"一个是大家公子，一个是小家碧玉;一个生于富豪，一个生于贫困;一个像炽热向日葵，招摇炫目，一个如清雅的百合花，温和贤淑;一个习惯歌欢舞悦，一个饱具才情诗意。"在两人热恋之时，并不察觉到双方各自的差异，怎么看大家都是顺眼的。或许在热恋的时候，冷清秋就被甜蜜的爱情冲昏了头脑。当然不可忽视，母亲和舅舅的价值观，人生观也或多或少地影响着清秋。虽然母亲口口声声说无缘无故接受别人的礼品不太好，但她却一次又一次地接受金燕西送到屋里的东西。
而金燕西为了得到冷清秋，费了九牛二虎之力，他疯狂地追求，他专门在清秋隔壁家租一套房子，办诗社。只要清秋家有什么困难，他就第一时间出来帮忙解决。终于冷清秋抵挡不住金燕西的甜言蜜语，挥霍金钱的浪漫，她的情感防线渐渐倒塌。他误以为金燕西就是她可托付终身的丈夫，她踏进了金家，过起了她曾经所厌恶的"衣来伸手，饭来张口的生活。
可清秋依旧未改她高冷的作风，即使她已经改变了生活环境，来到了金家。金燕西和他的姐姐、朋友打麻将。清秋则不玩。金燕西出外面玩耍交朋友，冷清秋也和丈夫的朋友相处不来，她也不出去。这已经暗示了燕西与清秋两人生活的脱节，他们的志趣爱好根本就沾不上边。而清秋看不惯金家雇女佣这一做法，她曾天真地以为，只要我不雇女佣，人人不雇女佣，那么就不会有辛苦的女佣出现。只是她不明白，金家这根深蒂固的规矩怎么能说改就改。不久金铨倒下，金家衰败，清秋要面临柴米油盐的现实问题，可她曾以为可以托付终身的丈夫，却毫无担当，依旧放荡不羁，到处玩乐。他们的婚姻渐渐破碎，
我们不禁唏嘘，冷清秋和金燕西，经过爱情的轰轰烈烈，却还是经不过婚姻的平淡，最终爱如潮水干涸，两人形同陌路。有人说，婚姻是爱情的坟墓，但我想说，爱情是婚姻的滑油剂。有了爱情婚姻才能持续下去，但是爱情不是生活的全部，面对婚姻，我们有许多现实问题需要面对解决，如柴米油盐，生儿育女等一系列的问题。这时候相爱的两个人的三观起到至关重要的作用，一致的三观，会让两人不会在一些事情上有太多的意见不合，然后婚姻继续。而相爱的两人志趣相投，性格互补，则会为生活增添许多乐趣。思想上能与爱的人交流，两人才不会越走越远。可很显然，冷清秋与金燕西的价值观有太大的偏差。爱情冷淡之后，金燕西厌烦了冷清秋的孤芳自傲，而冷清秋也对放荡不羁的富家少爷束手无策。冷清秋经济上不独立，她与金燕西的家族贫富差距过大，再加上她的作风，她自己都感觉到自己说话的分量微不足道。这是个爱情悲剧，它在警醒着当代那些"宁愿在宝马车上哭，也不愿在单车上笑的人。"婚姻真的没必要追求两个极端。
曾看过一本叫《女孩子富养，男孩子穷养》，书中的一个观点我十分赞同，说到女孩子要经济独立，有自己的高度，不要一有追求者就立马扑上去。男孩子要从小吃苦耐劳，长大要有自己的事业，不要让自己因为经济原因，而心仪的女孩离开自己，更不要成为一个败家仔。《金粉世家》这部作品折射出当代的许多问题，值得我们细细品读。
第四篇：作品金粉世家赏析
《金粉世家》作品赏析
《金粉世家》是通俗文学大师张恨水早期新闻生涯积累的生活素材的一次集中展现，北洋军阀统治时期国务总理的儿子金燕西偶遇平民女子冷清秋，不惜一切代价苦苦追求，而学生身份的冷清秋虽内心清高、孤傲，但囿于对金燕西的绝对信任，与他一起走进了婚姻的殿堂。于是和金燕西演出了一场从恋爱、结婚到婚变、出走的感情悲剧。冷清秋是张恨水笔下最具认识价值和美学意义的一个典型形象.既具有中国传统女性的优秀的道德品格,又有强烈的现代女性意识,以及卓越的知识才华.三者的完美结合,构成了冷清秋人物形象独特的认识价值和美学意义. 冷清秋，人如其名，清丽秀雅、端庄娴静、知书达理，同时也如秋月般皓洁冰冷，这样一个出生于没落书香世家的清贫女子，生于书香门第的她，给人一种素雅的美，也许正如她喜欢的百合花一样，给人以纯洁、自然。
一、冷清秋是现代知识女性的典范
冷清秋可以说是20世纪初现代知识女性的代表人物。冷清秋才气逼人,这种现代美不仅体现在人物的外在的物质表现上，而且还体现在颇具现代意识的婚姻上。清秋的才艺、诗情、操守，既有东方式的传统风范，又具有现代女性的气质。在与金燕西的交往中，始终不卑不亢，没有取悦与献媚，追求一种自然而率真的感情。正是他身上散发出的超然与洒脱，战胜了身份和地位都远在她之上的富家小姐，征服了金府。
二、冷清秋是具有悲剧性色彩的女性
冷清秋作为独生女生活在偏僻落花胡同中冷宅，她所具有的悲剧命运在她的婚前就已经或多或少的有所体现，如单亲的家庭环境，在学校接受新式教育，儒学、佛学思想的双重影响等等，只是从冷清秋结婚的那一刻她的悲剧命运更加突显罢了。金燕西毫无节制的腐朽生活又一次次的使得冷清秋倍感失落。吵架成为金燕西与清秋之间的唯一交流，她选择了闭门礼佛，想以此来获得心理上的平衡与自由。一场大火烧毁了阁楼，冷清秋携子出走了，诀别了对金燕西的眷恋。假如他们多一点沟通，多一点相互理解，少一点不必要的猜疑，也不会导致最终的分道扬镳，各奔东西。冷清秋和金燕西的爱情悲剧不仅是当时社会生活的反映，同时也渗透着作家的人生理想。
三、冷清秋具有对封建思想的反抗意识
张恨水别具匠心安排的冷清秋走进金府，去见证金府内部一切的腐败衰落。作为一位玉雪聪慧、清新可人、端庄娴静、知书达理的才女，冷清秋的清高注定了她不会屈从于所谓的上流社会。新式的思维和卓越的才华使她有着区别于传统女性的现代意识，当然，也招来了别人的不满与排挤。她身上有着知识分子常见的宁折不弯的精神使她最终怀着对婚姻的绝望而离家出走。
那么读《金粉世家》让我们汲取的一点就要超越那个世俗的酒色财气的生活层面，我们不谈每个人做君子,但我们每个人都应该超越这一层面之上，让我们的生活有点目标，有点精神追求。
第五篇：金粉世家观后感
周一看完了《金粉世家》，一直找不到个时间来写下看小说整个过程感觉，最近很累很崩溃，金粉世家观后感。
相比电视剧，小说更加偏重金家整个大家庭的兴衰变化，对于金家各个角色的偏好也没有电视剧那么明显，所以我总感觉要找到一个角度来写读后感是一件非常困难的事情。
冷清秋除了多读几本书，本质上合凤喜是一致的，都是爱慕虚荣又被虚荣伤害的女子。
金燕西是一个喜好无常的纨绔子弟，他爱的只有新鲜感和他自己。
冷清秋和金燕西的爱情是一场非同类项合并的过程，结果只能是无解。
我看小说很疑惑的一个点是，为什么作者要一个美满的结局给柳春江和小怜?而电视剧，又为什么要用柳春江和小怜的悲剧先发生，来预示金燕西和冷清秋的悲剧?导演究竟想说什么?门当户对才是真理，不同阶级的人终于会分开，不管外力阻隔还是内力摩擦?
看电视剧时，我很喜欢前半部分，因为很繁华很美好，奢靡的生活总是令我向往，读后感《金粉世家观后感》。 而看小说，我却偏好后半部分，那些人性的纠葛在金钱面前暴露无疑，赤裸裸的不干不净的真是无比的让我羞愧的，同时也让我觉得设身处地我也差不多如此。看破红尘爱红尘。看电视剧和看小说带给我的感受很不一样，看电视剧，我很容易入戏，很容易或喜或悲;而看小说，我更多地是站在旁观者的角度，冷静地看着一个个悲剧或喜剧，反正不关我事。
要我我说这部小说里我最喜欢谁，那么答案是金太太。我感觉她是整部小说里活得最成功的人。有钱时，锦衣玉食，尽情享受;没钱时，素菜青灯诵佛，潇洒自在。金铨在世时，她维持整个大家庭，有条不紊，八个子女各个都疼，绝不厚此薄彼;金铨去世时，她替子女们分家，看出他们明争暗斗，内心一凉，却也依旧公平分割财产。整个金家，没有人能像她一样活得这么舒服心安。