母爱如丝优美散文（精选7篇）
篇1：母爱如丝优美散文
母爱如丝优美散文
不知道什么时候开始讨厌她。讨厌她嗦。讨厌她小气。讨厌她不懂我心。讨厌她那落后时代的脉搏。当有一天我离开了她、耳朵静了。心也安了。人却空了。
----------水三杯
鸿雁讨厌奔途。鸳鸯讨厌背叛。老牛讨厌懒惰。老虎讨厌安乐。我讨厌她。她却用生命孕养了我的生命。
又是一年之末。 骑车回家的路途中电话响的我有些忐忑。对于我这样的游子。电话就代表工作，代表奔波。身为公司的一名小兵。我不相信谁会在这个时候有谁请我听跨年的恋歌。骑车接电话是个危险的工作。可好奇心还是让我拿出手机低头扫过。熟悉的号码。不变的称呼。按了挂断；等半个小时；她还会打电话给我，一定的。
单身不代表不懂生活。我租的房子不差，三通俱全，装修豪华。有床，有网，还有水洗澡，虽然洗澡不是我的爱好。但我还是每天都洗一遭，去除一天的烦恼。
对着电脑，听着音乐。时间对于忙碌的人总是很短。结于就更短了。短的我看不到自己成果。他就没了。匆匆的，没有多停留一刻。指尖敲键盘。门铃响起，我错愕的看着手里拿着一碗面的老乡说道：“你妈打你电话没人接。说跨年夜要吃长寿面，今天是你的生日--------”
时间停止在九点。冲上楼顶，远远望去，看着那滚滚长江的流水。泪水冲击垮了我炽热的心房。曾经几时我是那样的讨厌她。讨厌她嗦。讨厌她小气。讨厌她守旧，讨厌她不懂我心。我讨厌的理所当然。可确毫无道理。如果非要给自己找个不讨厌的理由，因为她是我的母亲。
拿起电话拔出。那间隔一秒到的`通话声。让我明白她是对我那样的牵挂。不到一秒她就接了我的电话。为什么？我想那一定不光是牵挂。我说我吃过面了。她依旧重复着从小到大的那几句话。甚至是一字不差。我没有和以前一样不耐烦。可她却快速的说完，要我挂电话。“说长途太花钱。少打。”
平凡的她。依旧嗦着前些天的那些小事。依旧很小气的看着时间接听电话。依旧不懂我为何不喜欢家。可，她总说有空在回家。她的情对我是无私的。她的心对我是牵挂的。我何曾懂过，她的付出。我何曾珍惜过，她的无奈。我何曾理解过，她的嗦啊-----我没有忘记过----
父亲如山。母爱如丝。凉了的米面我吃的是那样香，那样甜。母亲老了，可她确要自己的子女长寿康健。母亲啊，你知道吗？我不是不回家，而是不知道怎样报答你，去支撑我们的家。
母爱。隐藏在平凡和生命之间。在我拥有幸福的时候，她只是一句嗦的嘱咐。 在我失去世界的时候，她却燃烧自己的世界。让我获得幸福。
母爱如丝，丝丝绕心-----
篇2：母爱如丝优美散文
记那天晚上，我坐在客厅里闷闷不乐地看电视，因为明天就要期末考试了，这一次考试关系到了我整个假期是否会快乐，所以我非常紧张，心里还有些烦躁，非常想骂人。可就在这时，妈妈突然对我说：“还不快去睡觉！明天早上起不来，可不要怪我。”我听了，心中顿时燃起了一团熊熊的烈火。我撕心裂肺的向妈妈叫到：“不要来烦我！”便冲进房间，“咚”的一声关上了房门。随后，房门外便传来妈妈同爸爸说话的声音“这孩子今天到底怎么啦？以前从不会这样的，是不是……”听了爸爸妈妈的对话心里想爸爸妈妈会不会因为生我的气而不再喜欢我了？会不会不管我了？想着想着，便坐在床上哭了起来。这时，我发现从门缝里塞进来了一张小纸条。上面写着：宝贝，我知道你现在心情很烦躁，但你做一些你喜欢的事，看一看自己喜欢的书，吃一些你喜欢吃的东西，心情就会立刻变好了，妈妈相信你一定能的。
读完妈妈给我的信，我的心情就不那么烦躁了，我按照妈妈信上说的看起了我最喜欢的书，果然心情立刻就变得开朗了。
篇3：母爱如丝优美散文
美, 是人类的理想。如何把新闻作品写得更有文采, 更美, 更有情感, 更受读者的欢迎, 进而能感动读者, 走进读者的心里?新闻界老前辈穆青用其一生的实践给了我们最好的答案。穆青的新闻作品, 尤其是其通讯的散文化写作特色, 给人留下强烈而又精彩的印象。
在上个世界的六十年代, 新闻界著名的老前辈穆青就曾经创造性地提出了“用散文的笔法写新闻”的观点, 这一观点打破了新闻报道在形式上的束缚。穆青说:“我觉得, 从广义上说, 新闻即是散文的一种。因为散文无非是告诉读者发生了什么事, 这件事有什么意义, 散文中的叙事文不也是如此吗?既然叙事文可以这样写, 也可以那样写, 为什么新闻就只能按照死板的公式去套呢?我看只要事实能交待清楚明白, 在写作上可以突破老一套的公式, 不一定非得第一段写导语、第二段写背景、第三段写……可以百花齐放, 大胆创造。”
以穆青之道, 我们赏析其新闻作品, 笔者认为散文化新闻的写作主要包括以下几个方面的内容:
第一, 穆青的新闻报道语言似散文般优美, 具有很强的可读性。反映一个个不同的人、一件件不同的事这才是新闻作品的特点所在, 每一个人之间的性格不同, 所说的话自然也不相同。介于此, 新闻老前辈穆青非常细致入微地观察人物, 对于不同的人物形象使用不同特点的语言。例如在作品《两张闪光的照片》中对人物的刻画, 简单几笔, 就生动形象地把一个不惧怕生死的农民英雄刻画得栩栩如生, 吸引了广大读者的好奇心, 另外也增加了其感染力。
许多的新闻界朋友都认为, 新闻作品不等同于小说需要纪实, 只要说清意思就行了, 没必要过于追求语言的华丽、优美。穆青则不是这么想, 所以我们看他的新闻作品, 文章都充满诗意, 字里行间之间充满深情。在他的作品《为了周总理的嘱托》中, 作者集描写、叙述、抒情、议论等多种写作手法与一体, 悲愤与苍凉并存, 发人深省。
第二, 使用白描手法展现事实。《为了周总理的嘱托》中有一段关于周总理与农民科学家吴吉昌的对话, 其中白描手法的运用, 可谓是穆青作品中的典范。在文章中穆青通过对两位老人白描手法的运用, 一方面描绘了周总理对吴吉昌的期望很大;另外一方面也说明了农民科学家吴吉昌身上的担子沉重而艰巨, 更深度刻画了吴吉昌坚决完成任务的决绝。穆青把两位老人家的对话这一段放在了报道的开头, 这样既起到了引子的作用, 也为下文农民科学家吴吉昌在文革被当作“敌人”时仍不屈不挠地为科学为真理而斗争的精神做了铺垫。
白描的写作手法在文章中的运用, 很容易起到一个传神的作用。以少胜多, 不作过多的雕饰, 寥寥数语, 声态毕现。白描的手法在形式上与叙述并没有多大的区别, 经常被人混为一体, 所以我们有时候听人说, 所谓的白描就是描写与叙述的高度结合, 其实这种说法是错误的。白描只是以单纯的质朴的文字, 淡淡几笔抓住对象的重要特征, 通常不设喻, 少修饰, 简明生动不加渲染地勾画出形象来。使用白描手法, 正是写散文化新闻不可缺少的一种表现形式。
第三, 注重描写对象的细节。所谓的细节描写就是指在事件中, 那些细枝末节的部分。要知道事件的构成要素之一就是细节, 细节的重要性还体现在事件上, 无细节就无事件。对于一个事件的描写就该恰如其分地运用细节描写, 如果缺少了细节描写, 就会缺少形象, 形象就没有血肉。众所周知, 文学上的细节描写分为两种类型, 一是典型性细节描写, 二是非典型性细节描写, 它们之间的运用也不相同, 要是想突出文章的主题, 描绘人物形象就应该运用典型性细节描写;要是想反映现场面貌、事件背景就应该运用非典型性描写, 采用非典型细节描写还可以增加文章情趣。
穆青一直很看重细节描写, 而且他认为细节描写最具有表现力, 要想恰当地运用细节描写, 准确而又生动地运用细节描写, 就应该在平时的采访中多留心观察, 观察生活中的典型事件、典型人物。细节描写还有一个好处就是有很强的现场感, 现场感对于新闻报道来说非常重要。要知道语言文字并非是电视机, 能够直观明了地动态展现给观众, 但是借助于细节, 我们就可以把场景写得充满画面感。在穆青的文章《铁人王进喜》中有一个细节, 铁人王进喜开始的时候, 不会写“矛盾”这两个字, 就在本子上画了一个贫农, 一个地主, 用来表示矛盾的意思。这个细节道出了千言万语, 表面上平平谈谈, 其实则是暗流涌动, 让人对于王进喜的细节过目不忘。
仔细阅读穆青的作品, 发现他在很多的作品中都通过大量生动的细节表现主题。新闻叙述不能虚构, 它是对真实事件的真实刻画, 但你的文字又不能写的太过于贫乏, 要深刻感人就需要花大力气思考, 深入挖掘生活中的感人细节。
第四, 采访写作饱含热情, 情感奔放。对祖国的热爱, 对党的热爱, 对人民的热爱, 对劳动者的热爱, 使穆青的笔调一直饱含着激情。用他的话说:“我一直主张记者应该拥有激情。我完成一些新闻作品的过程往往也是一个激动的过程。”
农民科学家吴吉昌深受迫害, 却顽强与之斗争, 不屈服于困难险阻, 穆青在对其进行报道的时候, 常常抑制不住内心的激动与愤慨。而焦裕禄的事迹, 作者是流着泪采访, 流着泪写作的。在其《历史的审判》中, 对林彪、江青等反革命集团, 作者嗤之以鼻, 无情地鞭笞与声讨。面对生机勃勃的珠江三角洲, 穆青老前辈万丈豪情跃然纸上, 唱起了“大江日夜流, 风帆起珠江”的高亢之颂歌。穆青说:“ (写通讯报道) 要积极投身于英雄人物为之献身的伟大事业, 热爱人民, 热爱生活, 有一种高度的革命责任感, 加上火一般的激情。”“要使读者动感情, 首先记者自己要动感情。”穷其一生, 老前辈之所以有如此多的新闻名作被读者记住, 除了其爱憎分明之外, 还有其对于新闻报道形式孜孜不倦的追求与探索。
真实性是新闻活的灵魂, 时效性是新闻的生命所在, 新闻必须必备真实性与时效性这两个最基本的要素, 在现今社会中, 记者是新闻事件的组成部分, 有记者的新闻才算的上真正意义上的新闻。在新闻事件的报道中, 记者必须第一时间出现在事件现场, 对新闻事件的报道必须真实、准确、客观的再现事件发生的起因、经过、结果、影响等, 不能在报到时参杂自己的主观情感与自己对事件的评述, 这样, 违背了新闻报道的客观性, 在一定程度上会影响舆论导向。所以, 记者在新闻报道中, 要切实明白自己的角色, 为自己的角色寻找准确的定位, 不能超越角色要求报道新闻事件。
1新闻记者的角色误区
新闻事件是社会生活中方方面面的事情, 大到国家政策法规实施的社会效果事件, 小到家庭纠纷、邻里矛盾, 新闻记者作为这些事件的可能主角, 在新闻事件到报道中无形之间就会忽略自己的角色定位, 在新闻事件的报道时参杂自己的主观情感, 对事件进行评价论述, 有些记者甚至站在一方当事人的立场报道新闻事件, 忽略了自己采访者、报道者的身份, 严重的影响了新闻的真实性、客观性, 与新闻的价值造成了严重的冲突。
1.1角色越位
新闻记者在新闻报道中的角色越位是指新闻人员在报道新闻事件中, 自己的语言、表情、动作、态度的表现形式直接超越了自己的工作职责传播新闻事件的现象。这种现象在新闻事件的报道中具有一定的普遍性, 新闻记者在报道新闻事件时, 忘记了新闻的基本属性与自己的角色定位, 在报道时混入自己的主观情感, 没有客观公正的报道新闻事件的原始面貌, 使民众在评论新闻事件时, 由于受记者先入为主的扭曲报道评论影响, 社会民众不能客观公正的评论新闻事件, 形成错误的舆论导向, 对新闻事件中的一方当事人造成不公平的社会待遇。
新闻事件中的记者角色定位
文丨武钊
摘要:随着社会的不断发展, 新闻报道在民众生活中越来越获得关注, 民众对新闻事件发表自己的观点和看法, 是社会舆论的有机组成部分。记者是新闻事件的观察者与直接报道者, 客观、公正的新闻报道是民众对新闻事件形成正确认识的提前, 影响着民众对新闻事件的判断力和舆论导向, 所以, 记者必须在新闻事件中找准自己的角色定位, 客观、真实的报道新闻事件。
关键词:新闻记者;角色;品质
参考文献
[1]穆青等编.《穆青论新闻》, 新华出版社, 2003年版
篇4：猫咪的母爱优美散文
我和爷爷、奶奶曾经在乡下住过一段时间。冬日里农村的早晨是清冷的，天蒙蒙亮，奶奶便把我从“热被窝”里扯了出来。该上学了，我揉着惺忪的睡眼，听奶奶讲着，心里老大的不情愿。
“咚！”房门外传来响亮的一声敲门。谁啊？爷爷警觉地起身，披上了衣服。“咚！咚！”更响亮的两声传来。谁啊？谁啊？这么一大早的就敲门。爷爷走到门口，拉开了大门的门闩。
一股寒夜里未消退的冰冷的气息迎面扑来。没有人啊！爷爷很纳闷，突然望向门口的地面。一只猫蹲在那里，借着屋内微弱的电灯，可以看清是一只褐色的猫。猫“喵，喵！”地叫了两声，从屋门边蹭了进来，趴在堂屋中间，瞧着爷爷，又叫了几声。
爷爷和奶奶都是喜欢小动物的老人。看到小猫，爷爷呵呵地笑了起来，对里屋嚷道，老伴啊！快出来！咱们家来客人啦！
啥客人啊？一惊一乍的。奶奶的小脚也挪到了堂屋。哎呀，是只小猫啊！奶奶的眼睛也亮亮的。
老家伙，它拿头撞咱家的门，一定是饿坏了。赶紧的.，到厨房把昨天吃剩下的半条鱼拿来，再拿些馍。奶奶催促着爷爷。爷爷忙不迭地往厨房去了。
当我穿戴整齐、洗漱完毕，走到堂屋之际。小猫正在那里埋头大快朵颐，旁边还放了一个破旧的小碗，盛着水。
小猫不时地还饮上几口，神情挺惬意的。这时终于看清了，是一只褐色的猫咪，只有腹部有少许白毛，虽然看上去有些脏脏的，但确实是一只漂亮的小猫。我蹲下身子，抚摸着猫咪的脑袋和背部，小猫抬头看看我，又低下头享口福去了。
咱们把小猫留下吧，以后放到院子里面，咱家的老鼠也会越来越少呢！奶奶拍拍我的肩膀说道。
冬去春来，小猫在我们家快半年了。小猫给爷爷、奶奶带来了快乐。我在学校的时间里，小猫在院子里撒着欢儿，扑打着嫩草、逗弄着飞进院子里的蝴蝶……尤其是午后时节，爷爷在院子里休息，在躺椅上听着听着半导体，就睡着了，鼾声打了满院子。小猫也似乎受到了感染，匍匐在躺椅前，沉沉睡去。奶奶看到这情景，轻轻地说，这两个“懒虫”。拿起毛巾被，盖在爷爷身上。
小猫长大了，有一尺半多长了。我给它起了一个名字叫“多多”。
有一天夜里，窗外突然传来几声“凄厉”般的猫叫，回音在院子里萦绕，似乎还不止一只。我被惊醒了，睁开眼睛，奶奶披衣走过来拍拍我，说，睡觉，“多多”找朋友呢。我听得糊里糊涂。那猫叫声由远及近、由近及远，一会儿消失了。
第二天早上，我发现我们家的“多多”不见了。但是，爷爷奶奶却一点也不慌张。大约过了三四天，快到吃晚饭的当儿，“多多”回来了，步履疲乏。“多多”踅进院子，后面还跟着一只漂亮的大黄猫。大黄猫很认生，蹲在院子门口，不肯进来。奶奶看见“多多”，赶紧走出堂屋，举着“多多”两只前爪，晃悠了两下。说道，“多多”瘦了啊！放下“多多”，奶奶到院门口去看那只大黄猫，大黄猫受惊地向院子外面的大路跑去，一溜烟没影了。连你“老婆”的娘家都不敢进啊，奶奶笑骂道。
“多多”的肚子眼看是越来越大了，饭量也在逐渐增长。越发的馋了！爷爷每次参加完村上的红白喜事，总要带回来荤腥的剩菜，喂给“多多”。
俗话说：“猫三狗四猪半年”，真是三个月的光景，“多多”临盆了，生了五个小猫崽子。小猫崽子还没睁眼之际，“多多”就细细地将五个小猫崽子浑身到下添得干干净净。到小猫崽子能吃奶的时候，也是“多多”最欢快的时候了。经常会看到这种情景，奶奶喂着“多多”食物，五个小猫崽子围在侧躺的“多多”周边，吮吸着乳汁。“多多”眯缝着眼睛，有时候睁开眼睛，看着自己的“子女”，目光中有着慈爱，还有些羞涩。
小猫崽子慢慢长大了，学会了走，又学会了跑。五个小猫崽子，整天围绕着“多多”，互相打闹着。此时的“多多”越来越像一位家长，甜蜜地看着自己的子女们。小黄猫躲在了“多多”背后，小黑猫欲扑上去轻咬，“多多”用头稍一用力，顶翻了小黑猫。似乎是心疼了，“多多”跑上去，又添起了小黑猫。看到这里，我不禁想起了前些时候，妈妈接我回城里，带着我放风筝的情景，心底里的愉悦油然而生。
更多的时候，“多多”只是作为一个“长者”，在那里观看着自己的子女们嬉戏打闹。“多多”瘦了，但从它的目光里却读出了更多的慈悲。奶奶每次喂给“多多”荤腥的剩肉食，“多多”噙着，先叼给自己的子女吃，看到子女们吃饱了。才又跑到奶奶身边，“喵！喵”地叫几声，意思说，我的孩子们吃饱了，可以喂我了。奶奶常常夸奖，我们家的“多多”真是个合格的好“猫妈妈”！
爷爷和奶奶这里的欢乐，感染了街坊四邻。很快，有人上门造访了。
“他婶子，送给我一只小猫吧，我那里开着羊肉面馆，绝对好吃好喝，亏待不了你家猫咪”。绰号“面馆李”的李大嘴说。
“给我一只吧，我那诊所里也需要一只猫咪逮老鼠”，开诊所的“张一针”也说。
开始的时候，奶奶真心的舍不得。可是，哪经得起这一番“软磨硬泡”与“狂轰乱炸”啊！好吧，好吧！送给你们几只吧，奶奶松了口。
这一天，奶奶用吃剩的鱼把“多多”引诱了过来。“李大嘴”“张一针”“刘大头”三个，赶紧各自抓小猫崽子，也是费了好大的力气。当三个人兴高采烈地回转各家之时，“多多”意识到了什么。
“多多”郁闷地趴在那里，一整天都没有要吃的。剩下的小黑猫和小花猫，怯怯地走到近前，拿脑袋撞撞“多多”的肚子，“多多”睁开眼睛，我清楚地看到它的眼角有泪痕。朦胧间，“多多”站了起来，趔趄地走了两步，又趴到“小花”和“小黑”身边，舔了起来。不一会儿，“多多”回转过头，冲着堂屋喵喵地叫了几声。
“多多”更加呵护它的儿女了，每次带着小猫，都万分警惕，不让离开身边太远。有大的动静，“多多”赶紧冲在前面。两只小猫钻进怀中，吃着奶，“多多”不住地舔着两个宝贝，不时地轻唤几声。
“小黑”和“小花”越长越大，也越来越活泼。院子成了他们的约束，时不时的，两只小猫跑出院门，“多多”快跑着跟出去，很长一段时间，才把两个“淘气包”领回来。
这天，出事了。当我和奶奶，听到院门外路上“多多”凄惨的叫唤，赶到现场时，一切都晚了。只见“小黑”和“小花”瘪在了血泊中，身上有清晰的汽车压过的痕迹。“多多”疯了般围着两只小猫的尸体转着，不时地惨叫着。奶奶一把拽住“多多”，抱了起来。我明显地看到，“多多”的身体如同秋风中落叶，打着颤。“多多”回头的一瞬间，我看到“多多”眼睛血红，泪也有些粉粉的红色。
如同木雕泥塑般，“多多”整天呆在院子里。饭量也从每天三顿锐减为一顿。“多多”有时候眼睛望着远方，一动不动。保持这样的姿势，能保持个把钟头。这个形象，深深地印在了我的脑海里。若干年后，回忆起来，颇为感慨。人类出于一种好意，将猫咪的三个“孩子”送给了不同的人家，这三个小猫也许都还吃好喝好、肥肥壮壮呢。但是，不经意间，却割断了亲情、血缘，从这个角度看，是不是残忍了些？如果不送掉这三只小猫，那两只即使在出了车祸后，“多多”还有寄托，带来慰藉！回望现今的人类社会，这种善意的初衷，却酿成悲剧的例子，还少吗？
篇5：春雨如丝的散文
周末，天公不作美，一直阴沉沉的。
久呆在机关的人们，好不容易熬了个双休，便想放松一下身心，我是凡人当然也不例外。虽然天气不佳，为了排遣一周来工作上的压抑和劳顿，心中便生了走出“围城”的涌动。于是拿起电话，约一位好友一块到郊外走走。
心儿放飞了！我俩快乐得像一对出笼的鸟儿，一路上有说有笑，还不时来几句流行歌曲，尽管我们的嗓子五音不全。
久违的田园风光像一幅优美的画卷，深深地吸引着我们：麦苗儿墨绿葱郁，野花儿凝露含香，蜂飞蝶恋，鸟儿啁啾。放眼望去，整个原野如绿毯、似花海，一片生机盎然。微风吹过，绿波荡漾，麦苗儿发出“沙沙”的响声，宛若一首柔柔的曲子。这首动人的天籁之音，牵引着我们的思绪在田野上飞翔、奔驰……
田园舒展无际，静谧、空旷。我们深深地呼吸着新鲜空气，五脏六腑像被过滤了似的清新、恬淡，一扫平日的`烦燥与疲倦。尽管不远处传来农民浇灌农田机器的隆隆声，但它融入整个原野后，又显得那么和谐，没有半点噪杂之感，不像小城那样喧嚣无序。
约摸过了半晌，天变得更加阴沉。“山雨欲来风满楼”。开始起风了，雨水一滴一滴飘落下来。时值初春时节，春寒料峭。说起来春雨如丝，应该是柔情的，但被冷风挟裹着就不一样了。风雨吹打在路边的杨树叶上，“哗哗”作响；吹打在我们的脸上身上，不禁让人打了几个冷颤，凉气透心。不得已，我俩只好跑到路旁的一处蔬菜大棚下暂避风雨。
雨水稍稍放慢了拍子，我俩抓住机会，赶紧加快归程的脚步。
然而老天爷似在有意与我们作对，刚刚走到郊区一个工地时，小雨渐急，还伴着“隆隆”的春雷，无奈，我们急忙躲进附近的一个工棚里。
棚子里光线昏暗，杂乱无章的放着几个脚手架和小推车，还有一张破旧的木床，没人。喘息微定，一边擦着脸上的雨水，捋着湿漉漉的头发；一边望着天空中悬挂的雨帘，听着沉闷的雷声发呆，先前愉悦的心情被冲淡了，唯有清冷和不安在萦绕。
透过那细密的雨帘，只见路人行色匆匆。或撑着雨伞，或顶着雨披，或骑车，或步行。雨伞五颜六色，组成一道流动的风景。也有没带雨具的，神情张望，步履急急，看样子在寻找避雨处，他们身上俨然已和我们一样，成了地地道道的“落汤鸡”……
“师傅，有起子吗？”
循声望去，一位妇女艰难地推着自行车正向棚子这边过来。她的车后架上带着一个个十来岁的孩子，孩子臂弯里夹着一副拐杖，虾一般弯着腰，用头抵着妈妈的背。两人虽共用一个雨披，但裤腿明显被雨水淋湿了。
雨中的妇女面带难色，在用一种求助的眼神望着我俩。我想，大概她把我们当成看工地的师傅了。
“车子坏了？”朋友问道。
“唉，链盒出了点毛病，车子推不动了！”那妇女焦急地答道，眉头紧锁着。
“快进来避避雨吧！”我和朋友赶紧招呼她。她显出吃力的样子在推车子。我们见状，连忙跑过去，帮她把车子抬进棚子里。
接下来，我们满棚子里找工具，墙壁、屋角、床底……每一处都不放过。结果，除发现一把锈迹斑斑的菜刀以外，别无所获。
正当大家急得团团转的时候，偶然间我碰响了自己的钥匙，心里便有了主意：钥匙挂钩不妨当起子一用。我随手摘下，朋友将其掰直一试，果然三两下就排除了故障。
女人的脸立即舒展开来，露出感激的笑容，向着我们直道谢，尔后同孩子一起消失在茫茫雨雾中……
目送母子远去的背影，我心中一股激情油然而生：生活中的善举，哪怕只是举手之劳，对自己来说可能微不足道，而对他人却是那样的重要，有时一个小小的善举，甚至于会影响他人的一生！
篇6：雨,染湿了我如丝的思念抒情散文
清晨起来，倚在窗前看着夜雨淋湿的花木，深吸着潮湿而带着泥香的轻风。远处的繁花飘零在湿地，昨夜那婀娜娇美早已不见，真让人感叹“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”灿烂过后的鲜艳变得如此凄凉，枝头的盛宴已经落幕，雨滴激起的涟旖把那一片片的花瓣随波漾开，好不让人怜惜。雨丝是昨天就开始挂满整个世界的，淅沥沥地下着，开始并不是很大。但落雨使我心中多少有些憋闷，就仿佛处在雨的世界中，便觉着满世界都在下雨。细雨因风的奠基而密密地斜织着，斜织着的雨覆过一片一片的瓦砾，盖过一切的雨声，其实是那么宁静、那么动人。雨拍打着叶子的霓裳羽衣，“唰唰唰”地老响了去。一种清新的土地的味道，从窗口浓烈地扑面而来。脸上润润地，雨充当了清洁工洗刷了的叶子亦是润润的有了温情。一种闲情便由雨而生。
站在阳台，我可以想象田野间此时充满泥土的芬芳。放眼望去，全都是湿的，到处都是雨滴滴落的声音。屋檐上羁留形成的迷你小瀑布沿着屋檐边上长满青苔的水泥出水口哗哗地流下。还真有点飞流直下三千尺，疑是银河落九天的意思。只是不比黄河，只能说这无根之水天上来，奔流到河不复回。这里的泥土不再低俗，而是那么高尚。那洒满雨滴的乡间田野此刻必定是充满着勃勃的生机，无数早已长出嫩芽的作物争先恐后地露出头尽力的吸食着不亚于春雨带来的生气。田坎也受到雨水滋润所软化了，仿佛被六月的雨所感动，欲要融化在大地的怀抱里。但却因它的使命却不能融化。田间的细雨比这里肯定是要美多了吧!
真好，一直喜欢下雨时的那种清新的潮湿，喜欢细雨打在脸上的感觉，小雨湿润了我的心，染湿了我如丝的思念。打着雨伞，驻足雨中，让雨滴落在伞上，雨的精灵钻进我的心里，此刻心存无比的惬意，迷离的灯光，蒙蒙雨丝，一如往昔绵绵的温情热烈地燃烧，喜欢这种“夜阑卧听风吹雨，柔情刻骨入梦来。”的感觉，喜欢在下雨的日子躺在床上做梦。很惧怕有雨的晚上，因为思念会在夜里疯狂地滋长。就想起易安的词，想起纳兰的小令，那些缠绵哀怨的文字，叫人不忍去碰触。尤其在这有雨的晚上，有你的寂寞，你的忧伤，有我的柔情，我的牵挂。曾有多少花般的梦境在无声无息中漂落，那点点滴滴的雨声轻扣着尘封的记忆，过往清晰如昨，挂在心头的惦念，丝丝缕缕，裹我而来，唉!“春愁长，长似雨夜无寐天不明，思绪乱，乱似暗雨无章打窗声”。于是，我有了一种强烈的欲望，我要和雨来一次亲密接触!
雨声滴滴嗒嗒，倾诉着无言的曾经。没人知道那些雨滴为谁而落，没人知道那些难言的伤痕要怎样愈合。曲终人散，才懂得“失去”两个字有多沉，“珍惜”两个字又有多重。今夜，有雨，梦已破，思念成空。雨中的思念只是一场披挂缤纷霞裳的梦幻。隐藏的伤口，从一滴雨水，到一滴泪水，心灵早已长满了厚厚的青苔……默然承受的，是不再飞扬的灵魂雨的湿润，夹带着泥土的芳香，渐渐浸润着我的心房，躲藏在心底里一抹柔情悄悄地膨胀，慢慢地扩散，仿佛一股细流在心里肆意流淌。这雨带着我沉醉不思归路。“我带你回家家了!宝贝!”耳畔，一位满头银发的奶奶，对着怀里的小狗呢喃。好温暖，原来一个人也可以把情感寄托得如此满怀。也是，家永远是温暖的地方。
时间可以带走一切，却带不走人们脑海中最美最美的曾经。雨凄凄沥沥的下大了。望着雨，觉得有点累了，转身就想回屋内休息，回转身看到一棵平凡的小草，我目光平淡地望着那棵小草，正被风吹得摇晃不已。它站得笔直的茎秆，壮硕的叶片悬于两旁，就这样站在雨中饱食风吹雨打。虽做不到不动如松，我却也在它那摇曳的的小身躯中看到了它那无比坚毅的.决心和意志。雨下得如此凶猛，它在风雨中依然顽强的抵抗着，这是何等的一股精神。在雨里，逃避不了对雨天的恐惧，就这样直面的，零距离的和雨挑衅，感受雨里的点滴。风来，雨来，你只能坦然接受，只想让一场细风和雨涤清心中的尘埃，期望再让这纤尘不染的心，有勇气去接受你深深的爱。其实，雨还是美丽的只因为它的执着，在六月的雨季，他带来的并不似霏霏春雨的滋润;也不似绵绵秋雨的沧桑;更不是凛凛冬雨的冷冽，是实是清涟而不妖，思远益静，让人净化。
篇7：母爱如丝优美散文
他的一篇《荷塘月色》, 把一个如诗如梦的月夜描绘得犹如世外桃源, 让多少读者沉溺其中, 宛如也纯然像作者般“超脱”了, 脱离红尘俗世的凡嚣。
说到《荷塘月色》这篇文章, 很多人并不陌生, 被它的“美”所迷住了。但对这篇美文, 大多数人都是从散文方面说得比较多, 其实朱自清先生原是一个诗人, 这就说到了文中脱不开的“诗”性美感了。近代作家们认为音乐美、词藻美及意境美是现代诗歌中必备条件, 我也就借用这“三美”的理论来细细品味这篇美文“如诗如画”中的诗性美感。
诗歌般的音乐美:重点也就是节奏感、韵律感。朱自清先生是一位优秀的语言艺术家, 他用语言塑造了美的人生, 笔触细腻、语言清丽 (具有鲜明的口语性) 、婉转曲折的在文中保持一种温柔敦厚的气氛。尤其是他在叠词的运用上, 更是他文章里的一个闪光点。在《荷塘月色》一文中, 作者多处使用了叠音词。如“迷迷糊糊”的眠歌, “淡淡”的月色, “曲曲折折”的荷塘, “田田”的荷叶, “亭亭”的荷叶, “弯弯”的杨柳……, 全文用了27个叠音词。这些词既加强了语意, 又使文气舒展, 韵律和谐。再来就是叠句, 如:“袅娜地开着的, 有羞涩地打着朵儿的”等句子。巧妙搭配的长短句, 读来朗朗上口、错落有致, 使人有跌宕回环的听觉美感。
这样的写法使得全文在一种时而明朗、时而悠扬、时而恬然的节奏中, 韵律协调下, 犹如一首淡雅而感性的乐曲, 行云流水般娓娓带出一个淡雅静美, 远离尘嚣的理想世界。又如亲切而温柔的话语清淡如水, 让人不经意间进入心河中沐浴月光, 心神驰骋间欲罢不能。
诗般的语言美:文中的词汇体现出一种自然的美, 质朴清丽, 使人感觉特别清新、自然, 而且文中多处运用了比喻、通感与拟人的手法。如写荷花的清香, 用渺茫的歌声比喻, 将嗅觉形象比作听觉形象, 时断时续, 若有若无, 轻淡飘渺, 沁人心脾, 扩大了意境, 也烘托出环境的优雅、宁静, 这是月夜独处的独特感受。这些贴切的比喻把其中内在的和谐美表现得那么的恰到好处, 增强了所要表现的事物的形象感, 更让人有亲切、自然的感觉, 如临其境。
在文中作者还不惜笔墨, 多处描绘了一些带着色彩的词语。淡淡的月色如流水般泻下, 薄薄的青雾包围着象在牛乳般洗过的绿叶, 星星似的荷花, 昏黄的街光, 模糊的远山……这似真如梦的境色随着笔尖流泻于读者的面前, 犹如历历在目, 让每一个读者随之展开无限的遐想。
还有就是文中多处用字用词十分传神, 如:“泻”字, 与文中的“月光如流水一般”的“流水”相照应, 强烈的动感, 表现了月辉照向大地那一览无余的情景。从这可见, 作者哪怕是一两个字的问题上也认真对待, 从不堆砌词藻, 其用词清丽蕴含着人性的情味。
诗般的意境美:也可说是作者想表露的情感美。王国维在《人间词话》中曾写道:“有我之境, 以我观物, 故物皆著我之色彩。”更是“以情写景意境生, 无情写景意境亡。”作者在文中情景的交融是全文的一个升华。如“我且受用这无边的荷香月色好了。”这一句感情起了变化, 先前是潜藏在心底很难倾吐的淡淡哀愁, 这里流露出淡淡的喜悦, 这种淡淡的哀愁中夹杂着淡淡的喜悦, 淡淡的喜悦中又挥不去的淡淡的哀愁中, 反映了作者不满现实而又幻想超脱现实的心态, 但又被迫于现实从幻想中解不开的烦恼。也正是这淡淡的哀愁和淡淡的喜悦, 给优美的荷塘披上了朦胧的轻纱, 作者笔下的景也是淡雅、安谧、柔和的, 做到了寓情于景、情景交融。
文中还多处与最后一段和第一段, 都使用了前后照应的写作手法, 使得整篇文章有回环往复的感觉, 形成一个“圆”形结构, 再来就是作者的游踪 (把荷塘绕了一圈又回到家中) 与作者的情绪的波动 (“淡淡的哀愁”与“淡淡的喜悦”的往复) 来说, 也是造成了另外两个“圆”形的结构, 共是三个“圆”。这一实中有虚, 虚中有实的写法, 这一意境, 更是将文章中的情意圈住了每一个读者的心, 让人有一种如丝丝牵绕的感觉, 似是如作者一般有一种时而解脱烦恼, 致身于人间仙景之中, 时而又似沉浸在难以明状的忧愁情绪之中, 像一首乐曲般——绕“心”三日。
所以, 在作者笔下, 荷叶清纯, 荷花素丽, 荷香清淡, 月色如雾, 月光如水, 月影如乐……而这一切, 无不是作者他那朴素无华的品格象征与拳拳赤子之心, 把真挚的情感悠悠地流畅在整篇文章之中, 似是万物有情, 又似是个中无我。大概是因为他认为“文章的成功, 最大因由却在情感的浓厚”这个原由, 所以他的作品, 就笔致简约, 朴素中绕着娓娓动人的亲情, 让读者为之动情, 随他感情起伏而起伏。
作者对自然景物的精确观察, 对声音、色彩的敏锐感觉, 通过千姿百态、或动或静的鲜明形象, 巧妙的比喻、联想, 融入自己的感情色彩, 便构成细密、浑圆的意境。使得整篇文章都沉浸在似悲似喜, 朦朦胧胧的情感中, 让人读起来不知不觉中, 随之喜悦, 随之哀愁, 荡漾在心中的是那让人说不出味道来, 却时而不舍挥去, 时而摆脱不了的感觉。
从这三方面可看出作者将诗歌的写法无不尽收入他的散文之中, 可讲是文中有画, 画中有诗, 诗中有情。不但把散文讲求的“形散而神不散”做到情景交融, 更是把诗的三方面的美感, 在文中发挥得淋漓尽致, 诗情画意交融之下, 一篇揉合了诗与散文的优点惊世之作, 从此流芳百世。
摘要：《荷塘月色》是一篇有名的散文, 但曾为诗人的作者在文中, 同时也蕴含了诗性美的三个元素:音乐美、词藻美及意境美。
关键词：荷塘月,色诗性美,音乐美,词藻美,意境美
参考文献
[1]吴宏聪.范伯群.中国现代文学史[M].武汉大学出版社, 2000年版.