自遣,自遣李群玉,自遣的意思,自遣赏析

自遣,自遣李群玉,自遣的意思,自遣赏析（精选8篇）

篇1：自遣,自遣李群玉,自遣的意思,自遣赏析

自遣,自遣李群玉,自遣的意思,自遣赏析 -诗词大全

自遣

作者：李群玉  朝代：唐 翻覆升沉百岁中，前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦，

世事如闻风里风。修竹万竿资阒寂，古书千卷要穷通。

一壶浊酒暄和景，谁会陶然失马翁。

篇2：自遣,自遣李群玉,自遣的意思,自遣赏析

自遣

作者：陆游朝代：南宋 枳篱茅屋枕孤峰，偃尽初来手种松。

睡少未成千里梦，愁深先怯五更钟。

中天日月逢真主，数亩桑麻伴老农。

篇3：自遣,自遣李群玉,自遣的意思,自遣赏析

自遣,自遣李频,自遣的意思,自遣赏析 -诗词大全

自遣

作者：李频  朝代：唐  体裁：七绝   永拟东归把钓丝，将行忽起半心疑。

青云道是不平地，还有平人上得时。

篇4：自遣,自遣李群玉,自遣的意思,自遣赏析

自遣

作者：杜荀鹤朝代：唐体裁：七绝 粝食粗衣随分过，堆金积帛欲如何?

篇5：自遣,自遣李群玉,自遣的意思,自遣赏析

自遣,自遣王安石,自遣的意思,自遣赏析 -诗词大全

自遣

作者：王安石  朝代：北宋 闭户欲推愁，愁终不肯去。

底事春风来，留愁愁不住。

篇6：自遣,自遣李群玉,自遣的意思,自遣赏析

老态自遣

作者：陆游朝代：南宋 似见不见目愈衰，欲堕不堕齿更危。

谁令汝年八九十，常欲强健宁非痴!目昏大字亦可读，齿摇犹能决濡肉。

若知用短百无忧，此理正如夔一足。

蒙胧Yt俱有味，笑侮莫听傍人喙。

篇7：自遣,自遣李群玉,自遣的意思,自遣赏析

山居自遣

作者：杜荀鹤朝代：唐体裁：七律 茅屋周回松竹阴，山翁时挈酒相寻。无人开口不言利，

只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重，云横樵径野情深。

篇8：自遣原文及赏析

原文：

得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。

今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。

译文

一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。

今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。

注释

⑴得：指得到高歌机会。失：指失去这个机会。

⑵悠悠：悠闲自在的样子。

⑶今朝：今日。

赏析：

1、创作背景

罗隐由于生活在政治极端腐败的晚唐社会，又加上他仕途坎坷，十举进士而不第，便化进取为愤怒，视功名如烟云，常常以激愤的心情、锐利的笔锋揭露现实的丑恶，批判政治的腐败，抒发胸中的愤懑。《自遣》就是其中较有名的诗作。

2、赏析

该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。

这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。

先看第三句，“今朝有酒今朝醉”，此句是脍炙人口的名句，诗人在此告诉世人：失意无法排解时，可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之，曹操便有“何以解忧，唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了：如果真的时时刻刻有酒解愁，一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人，他不能天天有酒，两个“今朝”的重复，道出了所谓的解忧，也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意，诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”，此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心，正因为“醉”的时间是有限的`，酒醒之后又如何，尚未排遣的旧愁加上明日的新愁，那是更愁了。由此可见，正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题，虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度，但这恰恰体现了他以酒浇愁，得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人，生活在那争名夺利的官场社会之中，没有几个能达到如此境界。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够，还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较，便不难看到。那里说的是花儿与少年，所以“莫待无花空折枝”，颇有不负青春、及时努力的意味;而这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧，“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性，其形象又个性化，所以具有典型意义。

此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。

由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“自遣”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。