沁园春,沁园春李廷忠,沁园春的意思,沁园春赏析

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篇1：沁园春,沁园春李廷忠,沁园春的意思,沁园春赏析

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沁园春

作者：李廷忠朝代：宋体裁：词 幕府增辉，前度刘郎，又还到来。看芙蓉池畔，神凝秋水，绮罗丛里，欢动春雷。彩笔新题，金钗半醉，当日英雄安在哉。开筵处，是真仙福地，不著纤埃。堪怜倦客情怀。听吹竹弹丝金奏谐。有黄花插鬓，何妨帽，绿橙醒酒，莫惜空。坐上疏狂，帘间姝丽，应想横波一笑回。停杯久，待娇歌缓劝，归骑休催。

篇2：沁园春,沁园春李廷忠,沁园春的意思,沁园春赏析

沁园春,沁园春蒋捷,沁园春的意思,沁园春赏析 -诗词大全

沁园春

作者：蒋捷朝代：宋体裁：词 结算平生，风流债负，请一笔句。盖攻性之兵，花围锦阵，毒身之鸩，笑齿歌喉。岂识吾儒，道中乐地，绝胜珠帘十里楼。迷因底，叹晴乾不去，待雨淋头。休休。著甚来由。硬铁汉从来气食牛。但只有千篇，好诗好曲，都无半点，闲闷闲愁。自古娇波，溺人多矣，试问还能溺我不。高抬眼，看牵丝傀儡，谁弄谁收。

篇3：《沁园春·雪》赏析

这首词分为上下两片。上片描写北国雪景, 展现祖国山河的壮丽;下片由祖国山河的壮丽引出英雄人物, 纵论历代英雄, 抒发作者的抱负。

前三句“北国风光, 千里冰封, 万里雪飘。”总写北国雪景, 把读者引入一个冰天雪地、广袤无垠的银色世界。“北国风光”是上片内容的总领句, 不仅突出作者对北方雪景的印象, 而且造境独到优雅, 可以冠结全篇。作者登高远望, 眼界极为广阔, 这里的“千里”、“万里”都远非目力所及, 这是作者的视野在想像之中的延伸扩展, 意境更加开阔, 气魄更加宏大。“冰封”凝然安静, “雪飘” 舞姿轻盈, 静动相衬, 静穆之中又有飘舞的动态。

“望长城内外, 惟余莽莽;大河上下, 顿失滔滔。”大雪覆盖了一切, 大河也失去了滔滔的雄壮气势, 显示出无边无际的白茫茫的壮阔雪景。这里的“望”, 有登高远眺的意思并有很大的想像成分, 它显示了作者自身的形象, 使人感受到他那豪迈的性格。“长城内外”从南到北, “大河上下”自西向东, 地域如此广袤, 正与前面“千里”、“万里”两句相照应。意境大气磅礴, 显示了作者博大的胸怀, 雄伟的气魄。而“顿失”二字, 则写出天气变化之速, 寒威之烈, 又使人联想到未冰封时大河滚滚的雄壮气势。这四句用视觉形象, 赋予冰封雪飘的风光以更为具体、丰富的直觉感受, 更显气象的奇伟雄浑。

“山舞银蛇, 原驰蜡象, 欲与天公试比高。”静中写动, 披满白雪、连绵起伏的群山, 像银蛇飘舞, 而白雪皑皑的高原丘陵, 像蜡白色的象群在突起, 这些动态描写, 有着活泼奔放的气势。加上“欲与天公试比高”一句, 表现“山”、“原”与天相连, 更有一种奋发的态势和竞争的活力。“银蛇”、“ 蜡象”两个生动的比喻, 一下子赋予雪境以生命感, 且有动中见静的艺术效果。这化静为动的浪漫想像, 固然有因在大雪飘飞中远望山势和丘陵绵延起伏, 确有山舞原驰的动感, 但最重要的还是因作者情感的跃动, 使他眼前的大自然也显得生机勃勃。

“须晴日, 看红装素裹, 分外妖娆。”多么自然巧妙的联想, 使雪境发生阴晴之间的转化, 联想雪后晴日当空的景象, 表现出一派生机盎然的新气象。雪中的景象在苍茫中显得雄伟, 雪后的景象则在清朗中显得娇艳。“红装素裹”, 把江山美景比做少女的衣装, 形容红日与白雪交相辉映的艳丽景象。“分外妖娆”, 足见赞美的情感溢于言表。

“江山如此多娇, 引无数英雄竞折腰。”这两句是上片写景与下片议论之间的过渡, 起承上启下的作用, 将全词连接得天衣无缝。“江山如此多娇”承上, 总括上片写景, 对“北国风光”作总评;“引无数英雄竞折腰”启下, 展开对历代英雄的评论, 也引出作者的抱负。

“惜秦皇汉武, 略输文采;唐宗宋祖, 稍逊风骚。一代天骄, 成吉思汗, 只识弯弓射大雕”这七个句子以“惜”字为总领, 展开对历代英雄人物的评论。一个“惜”字, 定下对历代英雄人物的评论基调, 饱含惋惜之情而又有批评之意。“略输文采”、“ 稍逊风骚”措词极有分寸, 并不是一概否定。对于成吉思汗欲抑先扬, 在起伏的文势中不但有惋惜的意味, 而且带有嘲讽语气。“弯弓射大雕”, 非常传神地表现了成吉思汗只恃武功而不知文治的形象。

最后三句“俱往矣, 数风流人物, 还看今朝”中的“ 俱往矣”三字, 将中国封建社会的历史一笔带过, 转向诗人所处的当今时代, 点出全词“数风流人物, 还看今朝”的主题。“今朝”的风流人物不辱历史的使命, 超越了历史上的英雄人物, 具有更卓越的才能, 并且必将创造空前伟大的业绩, 这是作者坚定自信和伟大抱负的表现。

篇4：《沁园春 长沙》赏析

“独立寒秋”，写诗人一个人独立在长沙湘江北去的橘子洲头。“独立”写出了一个寒秋的深思者形象。“湘江北去”里的“去”用的很有力度感。“橘子洲头”，点出作者的所在，是一个小洲。一个“看”字，总领七句，描绘了独立橘子洲头所见到的一幅色彩绚丽的秋景图。“远望群山，重重叠叠的树林点染如画；近看满江的秋水碧绿清澈，无数船只争相行驶。仰视，雄鹰在天空中展翅高飞；俯看，鱼儿在江水中轻快地畅游。宇宙中的万物都在秋天里生气勃勃地自由舒展、蓬勃生长。诗人从山上、江面、天空、水底选择了几种典型景物进行描写，远近相间，动静结合，对照鲜明。”万山红遍一派壮丽秋景，体现了高大、辽阔、巍峨、宏伟等壮丽景象。孔子把“大”与崇高联系起来，赞叹：“大哉!尧之为君也。巍巍乎，唯天为大，唯尧则之。”这种巍峨、博大、壮阔的崇高美，在毛主席诗词中，以对山川景物的描绘体现最为鲜明。“漫江碧透，百舸争流”，近看湘江，满江秋水碧绿澄澈，船只争相行驶。仰望天空，雄鹰有力地翱翔。俯视水中，鱼儿欢快地畅游。江面上，千帆竞发，百舸争渡，静中有动，生气勃勃。仰视，“鹰击长空”，万里无云的秋空，雄鹰奋振健羽，自由飞翔。俯瞰，“鱼翔浅底”，因透明而清浅见底的江里，鱼群摆动鳍尾，任意遨游。

词人没有仅仅停留于对美景的陶醉之中。紧接着，一声“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。”顿时收回流连于美景中的视线，催人深思。总的看来，词的下半阕着重抒情，是词人伟大心灵的呼声和召唤。“携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。”橘子洲曾是词人当年与无数仁人志士聚会的地方，它见证了那惊心动魄而不平凡的岁月。“书生意气，挥斥方遒”，那些风华正茂的书生，是诗人的好友，是时代的弄潮儿，他们“指点江山，激扬文字”，他们“到中流击水，浪遏飞舟”，他们将为中华民族“竞自由”，为苍茫大地“主沉浮”！此时，词人旧地重游，想起当年的同学和朋友，在橘子洲一带散步，游泳，畅论天下大事的情景，回忆那一段难忘的峥嵘岁月。“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”这是对“峥嵘岁月”“挥斥方遒”的进一步具体化。面对“万山红遍”的美景，他们既赞叹锦绣河山的壮美，又悲愤大好河山的沉沦。于是，发表激浊扬清的文章，抨击黑暗，宣扬真理，鄙视当时的“万户侯”，视军阀如粪土。词的下半阙，从“携来百侣曾游”到“粪土当年万户侯”，可说是直抒胸臆，尽情倾吐，如长江大河，滔滔而下，气势磅礴，痛快淋漓。结尾“到中流击水，浪遏飞舟”，采用了象征手法，形象地表达了一代革命青年的凌云壮志。也有人认为“击水”为游泳，在激流中奋臂划水，掀起的浪花甚至阻挡了飞速前进的船舶。其实，“到中流击水”可以理解为“到中流击楫”。诗人要在新时代的大潮里，乘风破浪，勇往直前。

【鉴赏要点】

1.写景抒情。融情入景、情景交融是写景抒情诗文中常见的表现手法。本词写的是寒秋景物词的上片，虽然也是一般地写秋，但这秋景却全是诗人眼中景。如“万山红遍，层林尽染”，“漫江碧透，百舸争流”等无论是树叶经霜变红似染过的“万山”，还是湘江中百舸争流的场面，或是搏击长空的雄鹰和水中自在来往的游鱼，都是经诗人眼中筛选过的景物，并经过诗人眼光折射出来。这些景物不像古人眼中的秋景，给人的感觉不是“悲”，不是“愁”，而是“万类霜天竞自由”的热烈、喜人的场面，诗人传达给读者的是一种乐观、昂扬向上的情绪。

2.对比手法。词中含有多种对比，使描绘的形象鲜明。如“万山红遍”与“漫江碧透”的颜色对比，“鹰击长空”与“鱼翔浅底”，“指点江山”与“激扬文字”的动作对比；“同学少年”与“万户侯”的身份对比等等。

篇5：沁园春,沁园春李廷忠,沁园春的意思,沁园春赏析

沁园春,沁园春陆游,沁园春的意思,沁园春赏析 -诗词大全

沁园春

作者：陆游朝代：宋体裁：词 一别秦楼，转眼新春，又近放灯。忆盈盈倩笑，纤纤柔握，玉香花语，雪暖酥凝。念远愁肠，伤春病思，自怪平生殊未曾。君知否，渐香消蜀锦，泪渍吴绫。难求系日长绳。况倦客飘零少旧朋。但江郊雁起，渔村笛怨，寒G委烬，孤砚生冰。水绕山围，烟昏云惨，纵有高台常怯登。消魂处，是鱼笺不到，兰梦无凭。

篇6：沁园春,沁园春李廷忠,沁园春的意思,沁园春赏析

沁园春,沁园春程,沁园春的意思,沁园春赏析 -诗词大全

沁园春

作者：程朝代：宋体裁：词 玉局仙人，轻帆万里，送入三吴。怪一舟如叶，元无浊物，依然姑射，满载冰壶。昔日文君，千言成诵，不识如今记得无。新来也，喜都将分付，一颗骊珠。向来田赋蠲输。散多少、春风巴与渝。算公家粗了，莼鲈而已，何妨西子，白发江湖。印铸黄金，时来须佩，毕竟人生万卷书。离情处，正秦淮岁晚，雪意模糊。

篇7：沁园春,沁园春李廷忠,沁园春的意思,沁园春赏析

沁园春,沁园春黄机,沁园春的意思,沁园春赏析 -诗词大全

沁园春

作者：黄机  朝代：宋  体裁：词   六月云初，人争议公，公无阻伤。记传飞急羽，舟还海道，弥漫白水，路入沙场。万姓三军，倚公为命，法有逗遛公自当。君还信，似崔嵬砥柱，屹立瞿塘。此行阴德难量。到论定才知滋味长。看鱼肥蟹健，妻孥共乐，酒?稻熟，翁媪相将。何以报公，祝公千岁，多少人家烧夜香。凌烟上，更声名凛凛，冠剑堂堂。

篇8：沁园春,沁园春李廷忠,沁园春的意思,沁园春赏析

词的上片, 如果用一个词概括构思艺术, 就是“视通万里”。为了达到“视通万里”、境界开阔宏大的效果, 作品采用了“大词” (这里姑且把写相对较大景物或表大方位、范围较大的词称之为“大词”, 反之则称为“小词”) 写大景的笔法。

开头“北国”二字已为“大词”, 紧接的“风光”“千里”“万里”“长城”“大河”“山”“原”“天公”都为写相对较大景物的“大词”, 这些“大词”为读者勾画出一种视通万里的大境界, 透露出诗人胸怀天地的大胸襟。

关于词语的选择, 有“大词写大景”“大词写小景”“小词写小景”“小词写大景”之分, 采取何种策略, 全看表达需要。沈复的《童趣》是大词写小景的典型范例, 有一种宛若放大镜般的化小为大的效果, 体现一种体察入微的物外之趣, 如“一日, 见二虫斗草间, 观之, 兴正浓, 忽有庞然大物, 拔山倒树而来, 盖一癞虾蟆, 舌一吐而二虫尽为所吞”。笔者在《嘎里古茶小记》中也采用了“大词写小景”的笔法:“兽攀猿荡之干, 欲直而忽曲, 禽栖鸟憩之枝, 欲东而突西。”这里, 用“东”“西”这两个表大的方位的词来写古茶树枝干的曲直变化之美, 类似一种特写镜头, 突出古茶树曲直变化中的一种力度之美, 并追求一种表达上的清新之感。苏轼的《前赤壁赋》则将“大词写大景”与“小词写小景”同时使用, 写曹操用了“舳舻千里, 旌旗蔽空”等大词大景, 而写“吾与子”则用了“侣鱼虾而友麋鹿, 驾一叶之扁舟”等小词小景, 形成一种极具反差效果的对比之美。杜甫的《旅夜书怀》“飘飘何所似, 天地一沙鸥”则在一句诗中同时运用了这种对比手法, 让孤独之感倍感深沉凝重。

毛泽东还善于用“小词写大景”———“山舞银蛇, 原驰蜡象”中, 用“银蛇”“蜡像”写山, 这种化“大”为“小”的艺术, 凸显了视野境界之宏大, 进而透露出作者博大的胸襟;《七律·长征》“五岭逶迤腾细浪, 乌蒙磅礴走泥丸”中用“细浪”“泥丸”写山, 也是“小词写大景”之笔法, 这种表达方法更有力地表现了作者豪迈的雄健气概。

二、思接千载

下片的构思艺术, 如果也用刘勰的话概括, 就是“思接千载”。在毛泽东笔下, “秦皇汉武”“唐宗宋祖”“成吉思汗”这些跨越千载的风云人物信手拈来, 而且评之以“略输文采”“稍逊风骚”“只识弯弓射大雕”, 凸显“今朝”风流人物在文韬武略上更胜一筹, 表达了诗人对扭转艰难国运的坚定信心。如果对比阅读, 这首词最宜与李大钊的《艰难的国运与雄健的国民》 (七年级下册) 一起读, 李大钊和毛泽东的作品中都表现出一种雄健的精神 (即在艰难的国运中, 胸怀改变国家民族命运之大志者对实现理想的坚定信心) 。这种精神, 正是作品能够“目极千里, 思接古今”的内在原因。

以上两个方面是《沁园春·雪》“章法”层面的构思艺术, 以下三方面则是段式或句词层面的构思艺术。

三、以“动”写“静”

“山舞银蛇, 原驰蜡象, 欲与天公试比高”——以动词写静景, 形象地写出了山峦的高低起伏、连绵不绝与雄壮多姿, 抒发了作者对祖国大好河山的无比热爱之情, 但“舞”“驰”二字, 更多的是体现出一种力量之美, 透露出作者的一种坚定的信念与乐观的革命情怀。以动词写静景, 在诗文中不太常见。鲁迅在《社戏》中, 为了突出船行之快与“我”轻松愉快的心情, 也用了“以动词写静景”的笔法:“淡黑的起伏的连山, 仿佛是踊跃的铁的兽脊似的, 都远远地向船尾跑去了, 但我却还以为船慢。”这种超常而生动的表达方法, 使得摹状与表情达意的效果都倍增。

四、点染之美

“须晴日, 看红装素裹, 分外妖娆。”作者借鉴国画的点染技法, 让雪景顿增了一种色彩之美, 一方面含蓄地表达了诗人的革命乐观主义精神, 另一方面, 表现出伟大人物内心柔美的一面。如果说之前的描写表现出的主要是一种雄壮、阳刚之美, 那么, 这一点染之笔为作品增加了一种柔和之美。如果没有这一笔点染, 作品所描绘的境界就逊色一筹, 情感也就没有得到充分的抒发。

五、错综之奇

诗词中的对称, 能够体现出一种整齐之美, 但是, 同时, 也会导致一种呆板与枯燥。作为有固定节奏与平仄韵律的词, 要平衡好对称与不对称, 避免呆板与枯燥, 是一个挑战。《沁园春·雪》在这方面的突破, 却宛若信手拈来不着痕迹, 尤其值得品鉴。

1. 段式逻辑结构与语言形式的错综之美

在段式结构上, 上片的逻辑结构是:现在 (眼前) ———明天 (“须晴日”) ;下片的逻辑结构是:历史———今朝, 形成一种内在的对称之美。在语言形式上, 上片第一句“北国风光, 千里冰封, 万里雪飘”是由3个四字句组成, 而下片第一句“江山如此多娇, 引无数英雄竞折腰”则由一句6字句和一句8字句组成, 体现出一种变化之美。这样, 语言形式上的不对称与段式逻辑结构的对称巧妙融合, 就形成了一种参差错综的艺术效果, 让作品更具审美品位, 朗诵起来, 有一种宛若演唱的音乐之美, 于抑扬顿挫之间演绎刚柔收放, 似乎是专为气息运动而编的高妙的“太极拳法”。

2. 韵律节奏与语言形式的错综之美

韵律节奏的对称之美, 也是与上下片第一句语言形式的不对称巧妙融合在一起的。上片用“望”领起下文, 下片用“惜”总揽下文, 所包含内容都是六句四字句加一句七字句, 韵脚为“滔———高”“骚———雕”。这样, 上下片第一句 (“北国风光, 千里冰封, 万里雪飘”———“江山如此多娇, 引无数英雄竞折腰”) 语言形式的不对称、上下片“望”“惜”所总领部分韵律节奏的对称就形成了一种错综之美, 达到了一种巧妙的平衡效果, 让作品既对称又不呆板, 既变化又富于韵律节奏的音乐之美。

这种段式逻辑结构的对称、语言形式的对称与不对称巧妙融合的错综之奇, 暗合人们对诗词的高层次审美标准, 有意或无意间尊重了读者对文学作品的审美天性。