工作伤感的句子（共9篇）
篇1：工作伤感的句子
1、我已经累了，我想休息了，请你在我休息时慢。
2、闭上眼睛，我看到了我的前途。
3、凡我放不下的，必是因为我拥有不了的。
4、很多时候，决定一切的是态度，有了正确的态度，就可以将压力转化为动力，踏上成功的舞台。生活是公平的，虽然不敢说一份耕耘必有一份收获，但现在的忙碌既是对我以前虚度的光阴的弥补，也是为我以后的生活的铺垫。
5、回首人生路，在人生的旅途中有阳光、也有风雨雷电;有平坦的道路、也有荆棘坎途;走过,经历过了，回首再看，虽然苦过、累过，哭过，但无怨无悔。漫漫人生长路就是永远充满挑战的，忙碌的人生，如歌的岁月，构成了人生精彩的篇章。
6、活了二十多年，没能为祖国、为人民做点什么，每思及此，伤心欲绝。
7、将薪比薪的想一下，算了，不想活了。
8、忙碌的时光虽然匆匆，但不虚度。无论今后的日子怎样，我仍会选择这样忙碌的方式生活，就如同现在。我在忙碌的工作中享受着生活，感悟着生活。人的充实是可以用时间来填充的，忙碌之时总感慨时光飞逝，那是思绪投身繁忙所获取的快慰，更是心怀在平和与烦躁下正确的取舍。我的生活就这样因忙碌而精彩起来，而生命因忙碌而存在着。
9、朦胧的秋雨，懵懂的少年，深夜里伴行。永远走不出这寂静的夜。
10、明天的阳光又应该在云层后面，飘浮的乌云呀，你遮住了阳光，藏进了星星。你飘进了我的心里，左右了我的世界，你让我的世界灰白，你累了吗?累了就请离开吧!
11、你给我滚，马不停蹄的滚。
12、你让我滚，我滚了，你让我回来，对不起，我滚远了!
13、人和人不是客客气气就能相处的!
14、生活就是一个鄙视接着另一个鄙视。
15、虽然我喜欢这样忙碌的生活，但我不主张无休止的工作，连续的加班和没日没夜的工作的副作用是让人烦躁、效率低下和丧失创造力。所以，在上班时间我会更加努力地工作，合理的安排时间，尽量把应完成的任务及时完成，一天的忙碌换来休息时的自由自在以及第二天充沛的精力。
16、我不辛苦，只是命苦。
17、我得到的都是侥幸，我失去的都是人生
18、我累到走路都跳机器舞，吃面都抽搐。
19、我们的宗旨是：为人民币服务!
20、我说：要有上班以外的生活!于是，老婆告诉我这个可以有.于是：我有了加班!
篇2：工作伤感的句子
2. 人，在滚滚红尘中，有时感觉心很累!心累的感觉，是让人说不出的滋味，有时感觉无奈，酸涩苦楚。
3. 走过了悲伤，走过了荒凉，却走不到你和我的天长。
4. 放下一段感情却不忘记，淡忘一个人却有着回忆。
5. 我只是突然很想你，就这么简单而已。
6. 心根本依然从未放开，未愿抛开幸而有爱。
7. 曾经说要永远在一起的人早已散落在天涯。
8. 没有了你，原来天地偌大，其实只有我孤零零的一个人。
9. 心累了，明星都要跳楼了;心累了，博士都在流落街头了;心累了，女人把手腕给割断了;心累了，男人把自己都灌醉了;心累了，成功人士坐拥万贯家财而英年早逝的消息传开了。心累了，心总会慢慢地起皱纹，心就迷失在时间的河流里，心就慢慢地死了。
10. 时间不会让我忘记你，只会习惯没有你。
11. 听一首歌，想一个人，念一些事，盼一些话。
12. 总有那么一个人，一直住在心底，却永远消失在生活里。
13. 我已经累了，我想休息了，请你在我休息时慢慢地飘出我的世界，飘在空气中，在阳光的照耀下静静地散去，脱尽你的颜色，散尽你的模样，好让我看一看天的颜色，让阳光进入我的世界，温暖我的心怀。
14. 要有最朴素的生活，与最遥远的梦想，即使明日天寒地冻，路远马亡。
15. 走着走着，就散了，回忆都淡了;看着看着，就累了，星光也暗了;听着听着，就醒了，开始埋怨了;回头发现，你不见了，突然我乱了。
16. 世人皆被明日累，明日无穷老将至《明月》。
17. 一个人叙述着我们的地老天荒。
18. 因为是血肉相连的亲人。所以许多话反而就成为禁忌。交流是羞耻，亲近是羞耻。唯有通过相互苛求和中伤来表达对彼此的爱，才是理所当然。这是多么可悲的事实。
19. 想你的时候有点幸福，幸福的有点难过。
20. 想着自己的退缩，想着自己的懦弱与失败，总不知道自己活着，是为了什么。看着他们一次次希望又失望的眼神，心里总是好自责，好内疚。
21. 有时让你疲惫的，不是高山，而是鞋里的一粒沙子。
22. 心灵这种地方，既然有锁就会有钥匙。
23. 你对生命厌倦吗?那么就把自己投入某种你全心相信的工作里，为它而活，为它而死的，这样，你便会找到你原以为绝不可能属于你的快乐。
24. 听一首歌，想一个人，念一些事，盼一些话。
25. 总有那么一个人，一直住在心底，却永远消失在生活里。
26. 我庆幸，他因为信任我，使我成为他内心秘密的第一个知情者。他是一个喜欢男孩的男孩，那些年当我在寂寞而伤感地想念着他的时候，他也同样，甚至更为艰苦卓绝地，想念着另一个无法企及的人。
27. 我，不会问，不会提，难过了，心痛了就一个人不停的走，用沉默代替一切。
28. 我想去相信一个人，非常想。
29. 所谓的信仰，不过是自欺欺人的信念。
30. 天空放晴的时候，心里的阴暗会消失的。
31. 我们大概再也不能像以前那样，成为彼此的不可代替。
32. 用受伤的心灵去倾听世界，世界是混浊的。用流泪的眼睛去看世界，世界是模糊的。
篇3：工作伤感的句子
关于《去年的树》的主题意义解读, 广为流行的有:“环保说”, 师生在课堂上义愤填膺, 谴责破坏环境者;“友谊说”, 人人陶醉于小鸟与树的深情厚谊之中;“诚信说”, 着力凸显小鸟对待承诺的举动。笔者反复阅读与思考, 试从“文章题目、主要角色、叙事风格、文章结尾”等解读该文的主题意义。
一、文章题目解读
文题“去年”一词, 就令人不由得涌上一股落寞与寂寥, 这与文章的结尾照应, 与全文的“悲剧性结局”相契合。细读文章, 处处弥散着淡淡的忧伤。以“去年的树”为题, 亦即意味着文章是从“树”这一视角出发, 或者说是以“树”为中心来表现主题。
二、主要角色解读
(一) “树”的形象
文章中的“树”, 开篇即直接描写:“一棵树和一只鸟儿是好朋友。鸟儿站在树枝上, 天天给树唱歌。树呢, 天天听着鸟儿唱。”这是“树”最快乐的时光, 它的快乐是因为天天可以听到动听的歌声, 天天可以与好朋友见面, 但作者写“树”的快乐, 不仅仅是表现快乐, 此时越是快乐, 越让结局的悲剧令人心痛。
树对鸟儿说:“再见了, 小鸟!明年春天请你回来, 还唱歌给我听。”
小鸟说:“好的, 我明年春天一定回来, 给你唱歌。请等着我吧!”鸟儿说完, 向南方飞去了。
朋友道别, 平平淡淡, 等读完全文后, 读者才会蓦然发现这样的“美好约定”, 实则是为与结尾“凄惨相见”作衬, 更是突出他们后来“相见”时的无奈与惆怅。
跟随“小鸟”的探寻脚步, 读者的脑海会不断地浮现出凄凉的画面:树被砍了, 被运往工厂, 被锯成木头, 被切成细条, 被做成火柴, 被点燃了……
作者试图以“树”的形象为主体层层推进, 使读者不断地体验和加深这种“悲剧”情绪, 这种“悲剧”的氛围是在静静的叙述之中逐渐扩散, 逐渐侵入读者心扉。
(二) “小鸟”的形象
“小鸟”这一形象是阅读推进的线索。因此, 它的形象在整个叙事中没有丝毫的情绪外露, 作者没让它在追寻“树”的行程中“焦急地问”“愤怒地说”“痛心地看”等。
叙述“小鸟”一次次的追寻, 不动声色, 波澜不惊, 皆因意不在“小鸟”。“小鸟”只是作为烘托“树”之伤感的角色而已, 并非是实写“小鸟”。
三、叙事风格
全文以质朴叙事的笔法来写“树”与“小鸟”之间的故事, 作者试图以最质朴的话语, 严谨地控制着自己的情绪, 始终不漏痕迹地讲述, 绝不眉飞色舞地来讲, 拒绝一切读者对于起承转合的情节性的期待。“小鸟”一次次地追寻“树”, 一次次地落空, “小鸟”的每一次“问”始终没有任何暗示性的描写, 文中所有的“对话”部分, 都没有提示语。笔者认为, 这静静的叙事, 正暗合淡淡的、永恒的伤感之主题意蕴。
四、文章结尾
《去年的树》作者新美南吉英年早逝, 他有多篇作品如《蜗牛的悲哀》《狐狸阿权》《白蝴蝶》等, 都是以“死亡”“离去”“怅悯”结束, 情节的推进, 形成内在的动感, 心灵的冲击, 深处的悲剧体验逐层强化。他曾明确表示:“我向来主张童话作家首先必须是成人文学作家, 而成人文学的作家首先必须是一个卓越的、具有各种见识的成人。”因此, 这种与生命体验融合的童话让我们不得不感怀:世上许多美好的愿望, 无论是约定还是承诺, 但常给人以缺憾。世界并不以人的意志在运行, 诚如李清照《武陵春》词:“物是人非事事休, 欲语泪先流。”所以, 文章结尾处写道:
鸟儿睁大眼睛, 盯着灯火看了一会儿。
接着, 她就唱起去年唱过的歌给灯火听。
唱完了歌, 鸟儿又对着灯火看了一会儿, 就飞走了。
此时, 鸟儿没有痛哭流涕, 没有怒不可遏, 有的只是无穷落寞。作者也正是以这样的结尾来阐释本文的主题意义:
“美好的约定, 永恒的伤感。”
五、以“裸眼读书”反思流行观点
当前的语文教学中, 涌现出种种阅读方式, 如无中生有式阅读 (李海林语) 、“无土栽培式”阅读、“阴风昧生”式阅读 (林汉达语) 、填鸭式阅读等, 这些阅读方式为语文教学带来了沉重的龟壳。
所谓“裸眼读书”, 就是不受到参考资料的束缚, 不把前人的定论作为自己的心得, 不盲从专家和权威的高见;不抱成见, 不戴有色眼镜, 不因自己的好恶而曲解作品。一切都从文字的本身出发, 细心揣摩作品意蕴, 尊重作者, 尊重作品, 尊重自己的内心感受。
《去年的树》被无数的公开课不断地演绎着“环保说”“友谊说”和“诚信说”等, 其皆美其名曰“尊重学生独特感悟”, 弘扬学生“多元解读”精神, 这不禁令人深思。以下是笔者对上文所提到的三种广为流行的说法予以质疑。
“环保说”者的误读:“树”被砍了当然令人惋惜, 但“树”却在“火”里得到永生, 它为人类生活作出了应有贡献, 当可“安息”。况且, 文中没有写到因“砍树”而导致“风沙肆虐”等情况, 故不存在破坏环境之嫌。
“友谊说”者的误读:文章写“小鸟”处处寻觅, 自然是诚信之士, 但“树”在被砍前、被锯前、被点燃前都没有言语, 岂非成了无情无义之徒?再者, 若是此说成立, 文章的题目应采用《小鸟与大树》《大树与小鸟》之类的形式, 而非《去年的树》这样命题。友谊, 应该是双方的, 而非单独可成就友谊。
“诚信说”者的误读:文中的“小鸟”非主角, 这从文章题目可以印证, 更重要的是文章中对“小鸟”的刻画轻描淡写。如果要突出“诚信”这一主题, 文章应着力写“小鸟”如何历经千辛万苦、千难万险才找到“树”的艰苦旅程。
六、结语
文本解读, 从“作者中心”走向“作品中心”, 再到现在很流行的“读者中心”, 使得文本解读弥散出了富有特色的味道, 使得文本的意蕴更为丰富。但过多的“哈姆雷特”, 反而让人感到犹如“雾里看花”, 更不利于儿童的学习。
篇4：伤感的美丽
若子不是天生丽质的美女，却有着美女所不及的美。若子身高一米六四，大大的眼晴，似双似单的眼皮，她的眼神是敏锐的，同事们常说如果有人说谎只须看看她的眼晴便会自动投降了。若子的嘴巴很柔软，五官中除了眼晴其他都是女生味的，还带些孩子气，若子给人的感觉有可爱、纯真，也有成熟、不可侵犯，若子的多变深化了她的神秘。
若子是十月份到这间厂的，应聘的是行政文员职位，听说面试时，主考象征性问了她为什么选择工厂，若子只说了句：我需要安静。若子被录取了。
若子无疑是能干的，工作时的果断和利索。其实若子的骨子里是很孩子气的，一个十九岁的女孩，能有多么的成熟呢？若子喜欢一个人走路，常常独自行走在临近工业区的小道上，若子知道那里不会有人的，有时若子会用力踢飞石子，石子在空气中划出一个美丽弧度后便悄无声息的钻进杂草里，怎么也找不着，终究不是好结果，若子自言道。这时的若子脸上有了伤感，从骨子里蔓延出的那种。
夕阳无限好，只是近黄昏，黄昏是若子所喜欢的，下班后若子喜欢坐在小道上的一块石头上，托腮看着太阳一点点归隐于云朵，光芒一点点褪去，最终消失在天边，若子的眼神忧郁而伤感，静静的，沉溺在自己的思维里，周围的一切仿佛与之无关。
若子本是一个活泼开朗的女孩，在家里备受父母疼爱，若子以为自己会一直快乐下去的。临近十八岁生日时的若子恋爱了，他们彼此相爱，彼此都是初恋，所以这份感情更加纯真美好。男孩有亲戚在上海那边，若子和男孩准备过完春节两人一起去上海，想到今后可以和自己所爱的人一起浪迹天涯若子的心里装满了幸福，这不就是自己想要的爱情吗？春节回家时，若子开心的将和男孩恋爱的事告诉了父母，想不到一向开明的父母竟死活不同意，因为男孩家太远，若子父母不愿意女儿离开他们，还说如果若子和他继续发展，就和若子断绝关系。若子慌了，若子不知该怎么办？爱情、亲情都割舍不下呀！在家里呆了一个多月，父母对若子更好了，若子终究做不到背叛离亲，在家里的日子，若子备受煎熬，男孩呼过她很多次，她只能冷淡的回应他。泰戈尔说过：世界上最遥远的距离，不是明明无法抵抗这股思念，却还得故意装做丝毫没有把你放在心里，而是用自己冷漠的心为爱你的人掘了一道无法跨越的沟渠……她能怎么样呢？家里就她一个女儿，她在父母宠爱而不失严厉中长大，父母希望她能生活在他们周围，他们看得见的地方，看着她幸福,父母这样做也有苦衷，若子注定是要和父母一起生活的。父母还说：等明年你满了十九岁，爸妈托人给你相一个好的，说这话时，父母脸上满是怜爱和憧憬，她又怎么忍心伤害年迈的双亲呢？父母不再愿意她出去打工，她哭、闹，父母最终拗不过她，她让爸爸帮她买了一张去广州的车票，算是对父母的承诺。
若子回到广州，她在这里和男孩相识、相知、相恋，如今却只有她孤零零一人，物是人非，若子欲哭无泪，若子很想很想男孩，却只能苦了自己。夕阳下的若子常常望着远方出神，他现在会在干什么呢？他会恨我吗？若子好想变成一团风，飘去他所在的城市，围绕在他身旁，感受他的气息。若子好想变成蒲公英种子，飘飞至远方，那里，有她的爱情，有她的爱。夕阳下，若子一脸的落寞……
篇5：话伤感的爱情伤感句子
一、解释的越长，谎言就越大。
二、等老衲看破红尘之后才发现……红尘之后还是红尘……
三、你离开以后，心开始慌了，开始后悔了，已远去的你，触到的只是空气
四、人生有很多事，需要忍;人生有很多欲，需要忍;人生有很多情，需要忍;人生有很多苦，需要忍;人生有许多痛，需要忍;人生有很多话，需要忍。人生有很多气，需要忍。忍是一种眼光，忍是一种胸怀，忍是一种领悟，忍是一种人生的技巧，忍是一种规则的智慧。
五、我想重新认识你，从你叫什么名字开始。
六、一直都很想你，不管做什么都会想到你，折腾过身体，费过劲，喝过酒，试过一切，但还是很想你。
七、咬到舌头才知道吃东西不能太着急，爱过错的人才知道不是执着就能在一起，所有的经历都是必然的，不摔跤永远不知道哪里的路最平坦。
八、有钱人喜欢说“钱不是万能的”，长得好看的人喜欢说“长得好看有什么用”，瘦子喜欢说“其实胖一点好，健康”，努力的人喜欢说“努力并非决定性因素”。他们只是虚伪地随口说说，而你却都认真地信了。
九、张牙舞爪的人，往往是很脆弱的。因为真正强大的人，是自信的，自信就会温和，温和就会坚定。
十、之所以会念念不忘，是因为自知此生再也拥有不了
十一、原以为人生像电影一样，现在才发现人生比电影忐忑多了。
十二、没必要刻意去迎合谁，或者去取悦谁。一个人，没有很快乐，也没有很难过。
十三、要成长，伤痛就要大一点，伤口就要深一些。
十四、不想太多，一定是我弄错听错搞错。
十五、不要总是踮着脚尖爱一个人，那样很累，撑不了太久。
十六、无论你今天怎么用力，明天的落叶还是会飘下来，世上有很多事是无法提前的，活在当下。
十七、未来一定很好，即使现在有诸多的不幸。
十八、人生快不快乐看心情，幸不幸福看心态。漫长人生中，什么都不是一眼看到头的，一时的春风得意算不了什么，一时的失败也不能算数。欢喜中持有一份凝重，悲哀时多留一丝希望;对生活的负责任，谨慎对待每一个属于自己的日子。
十九、以前以为听歌是因为想念一个人，现在发现，听歌已经成了习惯，只是为了避开一些事。然而经常把自己包裹起来，为了害怕事情的结束，而避开了所有的开始。其实你还是希望有一个人，可以懂你怕受伤的心，坚定的走向你。可能你小时候就不习惯主动去要你想吃的`糖果，但你需要主动，主动来的才是你最想要的。
二十、万事不由人计较，一生都是命安排。
二十一、有时候我们倾其所有，为的只是获得一种安全感。却不知，人从出生开始就背负着博弈、抵抗、挣扎的使命，而心灵的漂泊与惶恐是永久且无法回避的。所以，真正的安全感取决于我们对这个世界的认知与体验，以及内在修为和自身力量的强大，而不是依靠赢得他人的赠与。
二十二、如果孤独的人愿意回头，焦躁的人愿意等候，内向的人愿意开口，也许这才是爱情最真的样子。
二十三、你把性格交给星座，把努力交给鸡汤，把运气交给锦鲤，然后对自己说：听过许多道理，依然过不好这一生。那么你过得不好，也是很正常。
二十四、你仰望的始终是那一小部分人，真实的你或许跟大多数女生一样，成绩一般，收入不高，长相还好，但是越是普通越要学会照顾自己，看书运动，交友旅行，你看，在你不自觉的时候你就已经活成最好的自己了。
篇6：爱情好句子伤感的句子
1.人的一生有很多幸运，比如遇见你，原来你是我最想留住的幸运。
2.如果爱上你也算是一种错，我深信这会是生命中最美丽的错，我情愿错一辈子。
3.只有跟你在一起的时候我才是活着的，我一个人的时候，就连最耀眼的太阳也失去光彩!
4.每一天都为你心跳，每一刻都被你感动，每一秒都为你担心。有你的感觉真好。
5.与你相识，我知道缘分的奇妙;与你相恋，我知道爱情的美妙;对你惦念，我知道思念的滋味;缔结良缘，我知道心中的期盼。
6.世间本无沙漠，我每想你一次，上帝就落下一粒沙，从此便有了撒哈拉!
7.海风吹着发香，海岸你的肩膀，海鸥般的眉线，眼睛深邃大海一样。沉默仿佛月光，凝视就是太阳，你在我的心上，夜以继日透下光芒。
8.三十年后，如果世界上还有坚持这个词，我希望它属于我;三十年后，如果世界上还有感动这个词，我希望它属于你……
9.爱让我们相见，爱让我们相恋，爱让我们相爱，爱让我们牵挂，让我在有生之年把我全部的爱都送给你。
10.与你相识是一种缘，与你相恋是一种美，与你相伴是一种福，我愿和你相伴到永远。
11.喜欢你的人很多，不缺我一个。我喜欢的人很少，除你就没了。
12.一见钟情是爱的端睨，两情相悦是爱的开始，将心比心是爱的进程，心心相印是爱的升华，天长地久是爱的承诺，白头偕老是爱的结局!
13.如果爱情也有广告，那大概是，我脑海中你的样子。
14.你愿意做我的女朋友吗?如果不愿意，那就换我做你的男朋友!
15.遇到你心跳加快，不见你心情变坏，梦见你时间溜得太快，拥有你是不是漫长的等待?
16.睁开我的眼睛，我的眼里只有你。闭上我的眼睛我的眼里只有你。戴上眼镜我的四个眼里只有你。
17.两个人在一起，开心就好。在乎的越多，反而越累。我是爱你的，你是自由的，这才是最好的爱情观。
18.知道我为什么总惹你生气吗?因为我就是想引起你的注意。
19.总以为水是山的故事，海是帆的故事，天是云的故事，你是我的故事，却不知我是不是你的故事!
20.我是地狱的魔鬼，也是爱你的淘气鬼。
21.爱一个人是不求回报的。但是我却要你给我回报，让我在有生之年把我的爱全部送给你。
22.如果有一盏阿拉丁神灯，我许的第一个愿望，就是能马上来到你身边。如果你在某个城市人潮拥挤的商场里叫住我，我会和你热情相拥，买一支冰淇淋给你;如果时间有暂停键，我愿意把我和你的每次相遇定格;或许在某个黑暗的角落，我会在你的眼睛里读到有一种情感叫做爱。
23.我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我喜欢与你在一起时的感觉.
24.缘，让我们相识相爱;份，让我们相知相守。前世的缘份，注定了我们今生的牵手，知缘惜缘，执子之手，与子偕老，爱的誓言，伴随我们一生，爱你永远。
25.我只想说你是我一直以来想要找的那个人，茫茫人海中，相识了你，是一种缘份，只希望用我的真诚，换取你的真情。
26.春花盛开，你是那花瓣上的露珠，晶莹剔透;秋叶飘落，你是那叶上细密的纹络，成熟优美;在我心中你既纯洁又稳重，既单纯又端庄，美既露于表又藏于心，你是我今生要寻的人，今生可否与你牵手到永久!
27.如果人生是一条河，你就是我的彼岸，每一次奋力的泅渡，只为到达你的身边;如果人生是一座山，你就是入云的峰巅，每一步艰难的攀登，只为与你一起将世界俯瞰!
28.好想，好想你!如果清风有情，请带去我对你的思念，这一生都为你牵挂;如果白云有意，请带去我对你的爱恋，生生世世都愿和你共缠绵!
29.我无法保证、无法向你承诺什么，但我会做到：如果有一天你有饥饿的感觉，那时你定会看到，我已含笑饿死在你的怀抱中。
30.对一个人有感觉需要一分钟，喜欢一个人需要一小时，爱上一个人需要一天，但是，忘记一个人却要用上一辈子，而你，是我亿生亿世都忘不掉的人。
31. 每一段感情开始，都以为会与那个人携手到老。直至物是人非曲终人散，独自走过那长街短衢，方才知道与那个人，果然是再也回不去了。
32. 可有可无，在你心里我终于弄清了自己处在一个多么尴尬的位置。
33. 全世界，我只为你独唱小情歌。
34. 生命太过短暂，今天放弃了明天不一定能得到。
35. 愿你有一天，终会遇到这样一个人，陌生的完全不熟悉的人，毫无感情基础，但感觉是可以很好的一起生活的人。于是，疲惫不已的心，终于愿意停靠。
36. 据说，你梦到了一个人，是因为那个人在想你。心若沉浮，浅笑安然，请允许我跌进你的梦里。
37. 天空越暗的时候，你也就越能看到星辰。只要我们择善固执，莫忘初衷，美好永存。
38. 女人对男人，不用太爱他，只要了解他就可以了;男人对女人，不用了解她，只要去爱她就可以了!有时候，男人和女人一旦把位置颠倒了，就会容易出杯具!
39. 在路上，可以耽于风景，却不可忘记再度启程。
40. 寻觅于晨雾，在看不清地平线的世界中，那个人的光芒恍若我唯一的希翼。
41. 世间最珍贵的不是未得到和已失去，而是珍惜手中拥有的。
42. 用一根火柴烧一座蜃楼借这场大雨让自己逃走。
43. 我假装无所谓，告诉我自己，我那么的坚强，我可以承受一切的!
44. 没盼头才最可怕找男人，可以找没钱的，但切不可以找没希望的。男人最大的缺点，就是毫无斗志，毫无上进心。年轻时候，大家都有穷困潦倒的时候，但内心保持昂扬，才能有未来上进的决心。女孩儿可以陪男人过苦日子，但至少也要有变好的希望。穷不可怕，没盼头才最可怕。
45. 目前的状态：工资上不去体重下不去伤不起。
46. 爱情这件事情，越复杂，就越难继续下去。唯有简简单单的去爱，平平凡凡的去过日子，哪怕烦恼也只是琐事。你感觉不到爱的有多深，但这份感情，却已经变成了生活里的一个眼神，一个信息，一声嗯。所以，不要把爱情想的太复杂。有时候，单纯一点，反倒是开心一点。
47. 回忆总是会打我一巴掌，指着旧伤不准我遗忘。
48. 有时候，有些人，他爱你的时候你不爱，他走了，你却在怀念。
49. 虽然还爱你，但是我已经慢慢习惯没有你的日子了。
50. 遇到幸福水泽之处，有人赏荷，暧阳之下，有诗问柳，时光，总是温婉如花，能让我在转身之间，遇到幸福。
51. 我一直都在患得患失心里的难过却倔强的没有跟任何人说。
52. 我的男神有两只眼睛，一个嘴巴，可萌可萌了。
53. 你真的得碰上那个你能降得住又能降得住你的人，才算是适合。
54. 如果你接受我的素面朝天头发乱糟糟脸色差长痘痘又没身材，关心我的生活知道我的习惯记得我的生日，饿了陪我当吃货渴了给我买饮料哭了抱紧我笑了陪我疯，有心事告诉我不要让我找不到你，有耐心等我磨蹭出门能容忍我的起床气，不管中途多吵多闹最终还是会相爱一起去克服困难，熬过去了，我们就结婚，你怕了吗?
55. 此一时节，我唯喜独立在秋水明净的湖畔，等落日与湖面平行的那一刻，看漫漫橙红里满是湖水波动的金光，如丝绸古道泛起的沙砾，眸子里皆是敦煌大漠飞天的梦想，三三两两的岸柳还用绿叶装点着此刻最灿烂的缤纷，而那一面湖水间，桔色橙红早已胜过了暮雨洒江天。
56. 看别人不顺眼，是自己修养不够。人愤怒的那一个瞬间，智商是零，过一分钟后恢复正常。人的优雅关键在于控制自己的情绪。用嘴伤害人，是最愚蠢的一种行为。
57. 越来越任性是因为爱得太深。越来越沉默是因为伤得太痛。越来越礼貌是因为失望透顶。
58. 你住的城市下雨了，很想问你有没有带伞，可是我忍住了，因为我怕你说你没有带，而我又无能为力，就像我爱你却给不了你想要的陪伴。
59. 世界上最遥远的距离不是生与死，而是我站在你面前你不知道我爱你;世界上最遥远的距离不是我站在你面前你不知道我爱你，而是明明相爱却不能在一起。
60. 真正绝望的时候是说不出话的，所以沉默是一个人最大的哭声。
61、你说的每句漫不经心的话，全在我心头开成了漫山遍野的花。
62、我能想到最浪漫的事就是和你一起慢慢变老。
63、今日遇你，三生有幸!
64、或早或晚，能够遇到你就好;或风或雨，能牵着你的手就好;或多或少，你能在乎我就好;或苦或乐，我们在一起就好。只想告诉你：有你真好。
65、什么是心安，你就是答案，你陪着我的时候，我没羡慕过任何人。
66、既许一人以偏爱，愿尽余生之慷慨。
67、人山人海之中做不了你的大英雄，希望能做一把你的大雨伞，为你挡风遮雨。
68、看不见你的笑，我怎么睡得着。
69、在有些人眼里，爱情就是甜言蜜语，但对于我来说，爱情就是每天哄你开心。
篇7：工作伤感的句子
别人的童话永远都是浪漫的，而我的童话却永远都是凄凉的。
一天，我终于不再思念他，因为他离开太久了，我的习惯已经不再是习惯。
等到风景都看透，也许你会陪我看细水长流。
谢谢你半路把我扔下，让我看清以前没看清的。
可后来也到底是无疾而终像夜风躲进竹篮的怀抱注定一场空。
人生是一场电影，痛苦是一个开端，挣扎是一种过程，死亡是一种结局。
仰望布满星星的天空，眼角还残留一丝泪痕，内心是谁刻下了抹不去的伤痕。
如果你要离开我，我不会挽留，因为你的幸福比我的挽留更重要。
有很多东西明知道不实用，也会忍不住买下，就像有些人明知道没结果，也会忍不住靠近。
习惯了没心没肺的笑，习惯一个人坚强，习惯独自流泪，习惯所有的所有!
你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼。
我把备注还原成你的名字，连名带姓最初的样子。
我对每一段感情都想着天长地久，可是，它回给我的只有，曾经拥有。
我记得东方不败说过，你说我负了天下人，你们天下人何曾善待过我。
我望眼欲穿看我看不到的你，我侧耳倾听听我听不到的你。
你发个嗯我还是继续回你，我发给嗯就再也没有回复，这就是爱和被爱的差别。
笑着说分手，转身后却泪流满面，因为彼此都无法忘记，那段在一起的时光。
爱你的人才不会给你买高跟鞋咧，因为他怕你难受。
很多时候，我觉得我更像个哑巴明明很难过却咬紧嘴唇不说话。
我以为时间是最好的偏方，可治好的全是皮外伤。
有一种痛叫做“你特别关心的人，你没有访问权限。
他只是看了你一眼，你却在心里演了场电影。
既然选择了，就得走下去，透支了情感，我变得漠然。
我说的那些话貌似口是心非，其实句句撕心裂肺。
如果你爱我像我爱你那么多，你不会放手让我走。
后来我们各奔东西，一句“有空常联系”成了我们这段感情的墓志铭。
尽管你已经不爱我，但我多希望你能记得你的世界我曾来过。
睁开眼睛阳光绿树文艺小清新惬意的早晨，美好的一天。
篇8：王家卫电影镜头下的都市伤感情结
关键词：王家卫,都市伤感情结,超广角镜头,手提摄影机拍摄镜头,个人风格
对于电影而言, 镜头是一部电影的眼睛, 镜头的停留时间、变换角度以及焦距长短都触动着观众敏感的感官神经。每个镜头都有一个内在含义, 镜头可以像语言一样去表达拍摄者的意思。人们通过语言的交流表达自己的想法, 拍摄者透过镜头表达自己的内心。这里的镜头是拍摄者的口舌, 镜头便成为了一种交流的语言。它们表达方式不同, 但目的是一样的。侯孝贤导演喜欢用长镜头和空镜头表达他对台湾历史的反思与感悟;张艺谋擅长用大全景来保留画面最质朴的乡土气息;小津安二郎用微微的仰角来观察人物, 表现了他对人的认识和尊重……所以说镜头语言没有规律可言。然而也就是这种“无规律可言”, 成就了许多风格迥异的作品。王家卫导演喜欢手提摄影机所拍摄的镜头, 不均匀的镜头晃动, 快速的镜头移动和切换;他也喜欢浪漫的慢镜头, 突出人物面貌细节的超广角镜头。他的电影中大量的近景、特写镜头的运用, 都成为王氏电影最重要的风格之一。本文主要对王家卫电影的镜头进行分析探究, 通过他镜头下对人物的内心意识的表现, 剖析大部分都市人的感伤情结。
一、旁观者的镜头:冷静叙事
导演是一个讲故事的人, 王家卫的镜头是冷静的。在他的电影中, 他是以一个旁观者的身份来讲述他眼见的小人物的爱恨纠葛。在这里倒不如说他是一个“偷窥者”, 大量的跟镜头, 渲染情绪意犹未尽的慢镜头, 超广角变焦镜头下的面部特写等, 他的这些电影镜头太多的剖白了人物内心的隐私, 忽远忽近的镜头, 就如同影片中人物的命运一般, 无限靠近, 却又匆匆远离, 若即若离之间, 流露出一股近在咫尺远在天边的都市伤感情结。他以一个旁观者的身份观察影片中人物的情感变化, 透析现代人飘渺又透着冰凉的都市伤感。
王家卫在《堕落天使》中大量的运用了短焦广角镜头, 将人物面部细微的神态变化最近距离的, 甚至是夸张的表现出来, 镜头中的人物甚至有一些扭曲变形, 这样就营造给旁观者一种视觉的假象——堕落的人物形象。而在金城武骑摩托车的一场戏中, 同样是广角镜头, 人物主体却在画面的边缘处, 并且镜头晃动不定, 就像是一个紧紧跟在后面的偷拍者, 与人物始终保持着距离。影片末尾, 李嘉欣在金城武的摩托车上体验到的那一分钟的温暖, 导演用超广角镜头给人一咫尺天涯的感觉, 让观众感受到人与人之间的距离若即若离、飘忽不定。再比如影片《花样年华》中, 梁朝伟走进他租的旅馆房间那组的镜头, 镜头没有跟着他移动, 而是将镜头固定在那里, 像是一个旁观者远远的看着, 似乎怕你不知道那只是一个别人的故事, 怕你走近了, 叨扰了只属于他们的陈年旧事。影片《花样年华》中, 采用了大量的升格镜头, 也就是我们常说的“慢镜头”。在周慕云和苏丽珍每一次的小巷买面的相遇中都会采用这样的镜头。同一个情景在影片中出现了多次, 同样的音乐, 同样的升格镜头, 但在缓慢的画面中沉淀下来的也是周慕云和苏丽珍感情的缓慢升温。导演让他们的相遇持续了更长的时间, 仿佛让时间停滞下来了, 这样的擦肩让观众产生更多的遐想, 他们之间会发生怎样的故事?他们还会有几次这样的擦肩?这是作为一个旁观者的种种猜想。
大多数的都市人在快节奏的生活中迷失了自己, 王家卫镜头下的人物多为与社会、家庭疏离的边缘人, 他们困在自我封闭的心理囚笼里, 找不到出口。陌生都市中的动荡, 情感的渴求与寻觅, 不被理解的悲伤与孤独, 正需要王家卫这样的“偷窥者”将那些不为人知的隐藏起来的情愫一一剖白。
二、摇摇欲坠的镜头:不安情绪的营造
手提摄影机所拍摄的镜头给人一种摇摇欲坠的感觉, 王家卫在他的多部影片中都运用到这样的镜头, 再加上不规则构图, 让画面处于一种不稳定的状态, 因为在王家卫的电影里多表现的是人物与城市的疏离、人物的迷失与放逐。就如《重庆森林》中, “深夜, 当阿武于快餐店前打电话给所有知道的朋友时, 这时镜头明显是倾斜的。这样的倾斜带出了很多意义, 一方面是阿武本身的生活失去了重心, 被现实看轻, 与他心里的空虚。这使他的位置属于倾斜的上方。另一方面更显出他之于电话另一头谈话者的无足轻重。”这就是不规则构图带给受众的视觉感受。镜头有时候可以取代台词, 成为极具表现力的镜头语言。
在影片《重庆森林》中, 跟拍的镜头是一大亮点, 影片中很多画面不平稳, 摇摆晃动, 跟拍与手提摄影机的配合, 增强了影片的真实感, 让观众更近距离的接近片中人物, 仿佛一直跟在人物身后, 小心翼翼又充满不安。“跟拍提供了主观镜头的功能, 让我们跟在主角的后面, 观察她的一举一动, 而忽略了身旁其它的人。也就是说, 我们离主角很近, 却跟其它的人距离很远, 这又提供了人群的效果每天与百万人擦身而过, 却没有发现他们。”这样的镜头创造出一种隔离感, 主角与世界的脱离, 更加突出了主体的个性。《重庆森林》中阿武的追捕、金发女杀手的寻找与逃离, 都有一种无力感, 晃动的跟镜头暗喻人物自身命运的不确定, 阿武逮捕到通缉犯的消息是否能得到女友的回应?金发女杀手的寻找究竟是自救还是引来横祸?他们都是孤独的个体, 整日与千百万人擦肩, 却好像与世界隔离, 他们都在找寻与自身命运相关的东西, 却在寻找中再一次将自己迷失在灯火辉煌的都市。
王家卫的电影带给观众的视听感受正如醉酒后的微醺迷醉。升格镜头可以营造出一种视觉假象, 使人物孤立起来仿佛与周边的世界疏离, 以突出人物内心的孤独感。《堕落天使》中, 金城武与杨采妮坐在吧台边, 这是一个初恋者与一个失恋者产生的交集, 他们都活在自己的臆想世界里无法自拔, 两者无法相互产生感情, 就像个体与世界无法交流融合。前景的失真与后景的疏离, 表达了导演王家卫对人与人之间的交流与倾诉的强烈渴望。同样是《堕落天使》中金城武骑摩托车的镜头, 在影片结尾处, 降格升格镜头的交替运用再加上短焦广角镜头对人物面部特写, 将李嘉欣的面部拍得扭曲变形, 相对镜头静止的人物面部特写, 与背后快速远离的画面, 造就了一种时空交错的错觉。摩托车上李嘉欣与金城武紧紧相依, 但这段路并不长, 他们马上就会下车, 两个陌生的失意的个体在飞速前行的摩托车上匆匆交集又远离, 感受一分钟的温暖。这正是现代都市人的感情状态, 不稳定的感情如同悬在山崖上摇摇欲坠的石头, 不知道下一秒会发生什么。“这种后工业文明下的绝望, 在戏谑语调下的表象主题中, 透露出现代人的深沉悲哀。”
三、墨镜下的镜头:原创电影语言
王家卫喜欢戴墨镜, 墨镜已经成为了王家卫个人形象的一个标志。他的电影极具个人风格, 他的镜头总能表现都市人群的精神气质。摘下他的“墨镜”, 我们可以看到简单的镜头下隐含着许多复杂而深刻的情绪与含义。在《花样年华》中, 他运用了大量的近景和特写来描述主人公的故事, 营造感伤氛围。除了周慕云与苏丽珍的对话镜头之外, 主人公与其他人物对话的镜头大部分采用单镜头来表现。影片中苏丽珍因老公长期不在家, 下班后想找邻居打发时间, 但几次的询问, 都遭到邻居各种借口的拒绝, 这种场景下, 摄影机没有任何关于邻居的表情或者动作的体现, 只是单方面的将镜头对准苏丽珍的面部, 捕捉苏丽珍各种被拒后的难堪与失落, 镜头从侧面捕捉的邻居关门的瞬间, 将冷漠与孤独渲染到高潮, 以致后来苏丽珍因孤独而在浴室里痛苦的情节顺理成章了。同一时间, 周慕云的叩门也预示着他们的结局也必然是错过。镜头捕捉了他们各自“被拒绝”的侧面, 尴尬落寞的情绪从画面中一直渲染到观众的感觉神经中来。“《2046》中有大量的特写和近景, 缺少全景, 使画面支离破碎, 空间狭窄、局促、缺乏统一感和整体感。这是梦的感觉王家卫摄影机下的人始终处于物的挤压之中, 永远难以处于画面的中心位置。”这正是都市人群内心的孤僻, 无法与世界交流, 渐渐地把自己真实的情感隐藏起来, 渴望交流却害怕被拒绝, 所以王家卫电影中很多人物用雨衣、墨镜把自己武装起来, 看似冷酷无情, 其实内心寂寞又脆弱。他镜头下的人物有一种阴郁的气质, 像是一朵开的含蓄的花, 不张扬耀眼, 他们大多活着自己的世界里, 孤独的绽放又凋谢。
华丽是都市生活留给所有人的印象, 炫目的灯光、高大的建筑、喧闹的人群这样纷繁迷乱的场景是王家卫的“墨镜”。这样炫目的外表之下, 总隐藏着都市人迷失、寂寞的伤感情绪。《花样年华》中有一组很经典的镜头, 苏丽珍和周慕云在2046号房间里写小说的镜头, 镜头在一面三折镜前来回平移, 通过镜子中的景象, 我们可以观察到两个人物的表情和状态, 他们若即若离, 时而深思, 时而说笑。镜子中的人物影像模糊, 有一种暧昧的情愫, 同时也暗示他们之间的关系, 如同镜中水月, 仿佛在眼前, 却无法触碰, 十分接近, 又十分远离。王家卫的镜头是简单而富有深意的, 几个镜头就交代了几天发生的事情, 苏丽珍和周慕云吃饭的镜头只有两次出现, 但每一次他们之间的关系都有细微的变化, 导演将更多的想象空间留给了观众, 因此, 他的镜头更加耐人寻味。《花样年华》虽然是以香港六十年代的环境为背景, 表现的却也是当代人孤独的心灵, 情感的疏离。“《东邪西毒》表面上描绘的是古代江湖的情仇爱恨, 在金庸作品的大旗遮掩下, 它实质上探讨的是现代都市人中迷离不定的爱恨情仇。”现代都市人只因一种需求与供给的关系而紧紧联系在一起, 这种联系不需要心灵的交流, 但越缺少心灵的交流就越渴望心灵的交流, 因为难以捕捉瞬间流逝的情感, 所以更渴望得到永恒的情感。
“墨镜”只是一个外在的装饰, 镜头也只是一种表达方式, 好的导演总是在简单的镜头里埋藏深意。王家卫大量的特写镜头、近景镜头以及移镜头的运用, 准确细腻的塑造出失意、寂寞的都市人群, 使原本简单的镜头富有了生命的美感。影片《堕落天使》中采用移动、抽格、高速等极具个人化的摄影技巧, 使瑰丽、动感的画面延伸更多的意义。镜头下晃动刺眼的霓虹灯、匆匆闪过喧闹模糊的人群, 一一印证了都市人急促动荡、焦躁不安的心理情绪, 影片中零碎的不完整的人物故事是现代都市人精神状态的速写, 唯一的交流也只是宣泄寂寞情绪的独白。
“我喝醉了, 上好的美酒, 我越喝越暖, 不可思议的是我的镜头不再那么晃动, 景深却那么深邃。我记得开机时, 两梁和两张和我拥抱, 我被他们胳肢得哈哈大笑。”摄影师杜可风如此说道, 的确, 他的镜头大胆、华丽、富有太多深刻的含义。王家卫的电影总有一种寂寞、暧昧的情愫, 镜头下的光影繁华却寂寞, 也许他的电影正是大部分都市人伤感情结的写照。
参考文献
[1]姜鑫.春光映画王家卫[M].北京:中国广播电视出版社, 2004.
[2]姜鑫.春光映画王家卫[M].北京:中国广播电视出版社, 2004.
[3]蔡洪声、宋家玲、刘桂清.香港电影80年[M].北京:北京广播学院出版社, 2000.
[4]徐怀静.悬崖上的舞蹈:边缘电影三十部[M].北京:华夏出版社, 2006.
[5]梁振华.中国影像志电影卷[M].北京:北京师范大学出版社, 2010.
篇9：伤感的分手
Jeff:Hey girl. ①What’s going on?
Sherry:②I’m calling with big news! Are you sitting down?
Jeff: Sure. ③Hit me.
Sherry:I got the job at New York Times!
Jeff: Seriously? 1)Awesome! That’s fantastic! When do you start?
Sherry: In two weeks. I know that doesn’t give us much time to get packed and moved, and we’ll have to maybe fly out once and try to find a place to live before we actually move, but . . .
Jeff:Whoa, whoa. Wait a minute. ④What’s this “we”stuff?
Sherry: Well, you’re coming too: we’re engaged.
Jeff:Wait, wait, wait. When did I actually say “w ill you marry me”or “let’s get married”? I don’t 2)recall buying a ring here or anything.
Sherry: You’re joking, right? We’ve been going together since our 3)sophomore year! We’re engaged!
Jeff: So?
Sherry:So, doesn’t that mean anything? I thought we were making plans, that our future was together! I love you!
Jeff: Yeah, I know. ⑤I’ve been meaning to talk to you about this. I was afraid you felt that way.
Sherry:What, you mean you don’t love me? What were all those Valentine cards and Christmas and birthday 4)gushy things about, then?
Jeff:Well, hey, you know, I care about you. But I’m not sure I’m ready to commit to just one person for the rest of my life yet. And besides, I’ve got an interview in Chicago next week.
Sherry:What! When were you going to tell me about this?
Jeff:Actually they just called. I was going to tell you tonight at dinner.
Sherry:Well you can just forget dinner, tonight and every night from here on out. We’re finished. I want you to get your stuff out of my apartment by tomorrow afternoon and return my key, and then I never want to see you again.
Jeff:Aw, Sherry, don’t be this way about it . . .
Sherry：你好，Jeff！
Jeff：你好，美女。发生什么事了？
Sherry：我得到一个大新闻呢！你要坐下吗？
Jeff：当然。快告诉我。
Sherry：我找到工作了，在《纽约时报》！
Jeff：真的吗？好厉害啊！太好了！你什么时候开始上班？
Sherry：两周后。我知道这样一来我们就没有太多时间去收拾和搬东西，而且我们可能需要坐飞机去一趟纽约，在我们真正搬到那里以前找到一个住的地方，但是……
Jeff：哇，哇。等等。那个“我们”是什么意思？
Sherry：呃，你也会来的啊，我们在拍拖中啊。
Jeff：等，等，等一下。我什么时候确切地说过“你会嫁给我吗”或是“我们结婚吧”？我都想不起我买过戒指或其它什么的给你。
Sherry：你在开玩笑吧，是不是？我们大二就开始在一起了！我们是一对！
Jeff：那又怎样呢？
Sherry：那又怎样？！难道那没有任何意义吗？我想我们一直都在计划着以后都在一起的！我爱你！
Jeff：是的，我知道。我之前就想跟你谈谈这个问题的了。我一直担心你会那样想。
Sherry：什么？你的意思是你不爱我吗？那么，那些情人节卡、圣诞节和生日礼物又怎么解释呢？
Jeff：嗯，好啦，你知道的，我在乎你。但是我不确定我是否已经准备好下半辈子只和一个人度过。另外，我下周还要到芝加哥参加一个面试。
Sherry：什么！你打算什么时候跟我说这事？
Jeff：其实他们也是刚刚打电话通知我的。我本来打算今天吃晚饭时告诉你的。
Sherry：好啦，你就忘掉晚餐吧，今天、以后都别想了。我们结束了。我要你明天下午以前就把所有你的东西都从我的房间里搬走，还有把钥匙还给我。我以后都不想再见到你了。
Jeff：噢，Sherry，别这样……
Smart Sentences
①What’s going on?
= What’s happening? 通常指具体事情，而不是泛指（usually refers to a particular issue instead of a general question ），一般不用于陌生人之间。
②I’m calling with big news!
call with……有什么特别的事情打电话来（making a call because of the need to tell other something），例如：
Susan called with information on the flight.
Susan打电话过来说关于航班的消息。
③Hit me.
表示我已经准备好了（indicating readiness to accept whatever may come ），通常在对方表示有什么负面消息或重大消息时说的话。
④What’s this “we”stuff?
What’s this……stuff? = What do you mean by?对对方刚才的话的质问（ask other to clarify in an angry way），相当于“怎么回事？”
⑤I’ve been meaning to do sth.