春晚节目初中生观后感（精选14篇）
篇1：春晚节目初中生观后感
转眼间我们已经告别特殊的牛年，迎来新一年兔年新春，这不仅让我们激动不已，感慨20xx年过得那么快，同时也为20xx年的到来而欢欣雀跃。
在迎接春节的前一天，也便是除夕，它是中华民族传统团圆夜，这一天我们一家人都开心的聚在一起，互相祝福未来一年能够更加的繁华，同时也不忘打开电视，跟家里人一起看20xx年春节联欢晚会，共同迎接兔年的到来。
今年的春节晚会举办所谓是特别的隆重，不仅场景宏大，歌曲跟灯光结合的非常的不错，给我们带来一种听觉与视觉的冲击。我个人而言是非常喜欢的，毕竟春晚早就融入生活，是我们迎接新年必不可缺的一到“菜”，由于年年的春晚都在创新，给观众们一种怎么看都不会腻的样子。
每年的春晚都会结合科技给我们带来更好的视觉体验，像是今年运用XR、AR虚拟视觉技术，我们能够感受出，中国的`伟大，中国科技的发达，我们的生活也正在潜移默化变得越来越好，从此刻我们过上了这一美好的幸福生活。
今年的兔年晚会个人感觉创新是非常棒的，不管是舞蹈上，还是在音乐上，还是搞笑的小品中，都融入了我们中国的民俗，根据当下的环境，反映了我们社会的样子，真实又精彩，今晚的央视联欢晚会，可以说是祖国给我们的新年礼物，让我们这吉祥年能够过的更加有年味。
篇2：春晚节目初中生观后感
纵观整场这39个节目，可以说，春晚在整体结构和节目形式上几乎依旧，依然是在大演播厅里，台上的演员，台下是观众;仍旧是歌舞、小品相声、魔术杂技、戏曲等的大杂陈。如果说有变化，那就是舞台更炫了，节目形式比较活了，老面孔少了，相声小品少了，广告据说没有了。而最大的`变化就是本山大叔缺阵了。
对于赵本山的退出，这几天引起了轩然大波，如果让皮皮选择希不希望在央视龙年春晚上看到赵本山，皮皮宁愿选择不希望。因为本山大叔这道大菜是时代的产物，他的巅峰时代已经过去，春晚应该另有新的节目形式和人物取代他，以引领下一个令人瞩目的潮流;而皮皮更从本山大叔健康的角度考虑，也希望他好好做一回观众，在除夕晚上轻松开心地笑一下。
感谢赵本山为我们鏖战了21届春晚，留下了那么多的经典台词。昨天，在讨论赵本山退出春晚的微博上，有网友贴出了这样一个帖子：“问君能有几多愁，树上骑个猴，地下一个猴。众里寻他千百度，没病你就走两步。天苍苍，野茫茫，我十分想见赵忠祥。红酥手，黄藤酒，大爷，这个真没有。书中自有黄金屋，不是大款就火夫。万水千山总是情，你是没事找抽型。南朝四百八十寺，此处省略一万字。”如果本山大叔看到这个桥段，会不会说：“你太有才了!”
篇3：春晚节目初中生观后感
2015年2月18日是羊年除夕夜。作为家庭仪式感颇浓的大型文艺演出, 春节联欢晚会也在将近7亿观众群的收看下亮相。自1983年起, 春晚就成为中国人除夕夜吃年夜饭的标准搭配。三十多年来, 春晚作为一种特殊的文化符号承载了远超一台晚会的社会考察价值和大众文化审美流变, 从万众期待的“高大上”模式渐渐向“接地气”的大众风格转变。春晚的亿万观众也从纯粹欣赏到学会吐槽成长。语言类节目历来是央视春晚的重头戏, 是广大人民群众最喜闻乐见的艺术形式。其有着完整的故事情节, 通俗易懂的语言, 风趣幽默的人物。在语言类节目中, 各种人物形象的塑造不仅展现出了我国群体大众文化的许多特征, 还表现出我国社会文化和民族心理的变迁和革新态势。然而, 在2015年春晚中几个语言类节目引发媒体热议, 令春晚有了“毒春晚”之名。到底是言过其实还是春晚确需“排毒”?
2015年2月22日, 一封《关于提请国家新闻出版广电总局停止播放央视春晚歧视性节目的建议信》在网上发布。以女权团体为先锋, 众多志愿者、网民纷纷签名抵制2015年羊年央视春晚, 要求广电总局指令和监督中央电视台停止播放包含歧视性和侮辱性内容的羊年春晚节目。据网友不完全统计, 羊年春晚至少存在44处歧视问题。其中小品《喜乐街》对单身女性、肥胖女性、“女汉子”进行了十分露骨的歧视与侮辱;小品《投其所好》与相声《这不是我的》暗示女公务员靠性贿赂上位;小品《车站奇遇》歧视矮个子;其他节目还含有歧视家政工、单身者、南方人、全职妈妈、老年群体等内容。
从2015年2月18日起, 除夕央视春晚播出以来的吐槽以歧视女性为焦点有了集中喷发的态势。以新浪微博为例, 搜索关键词“春晚”、“女性”, 出现424845条相关内容。在网页搜索中, 与今年春晚中歧视女性相关的新闻也是占足版面。通过简单的归类, 微博网友的观点中质疑春晚有毒——以歧视为幽默的, 是以女权主义者和女权主义团体为代表的激进式原创发言, 如女权之声, 还女生平等。随后这些账号发布的一些带有春晚歧视女性话题的微博被删除。也有相当数量的语态平和一些个人转发评论微博, 可归为泛女权主义的发声, 如“春晚过后就一直在争执女权问题, 其实我只是希望这个社会能给我们女性多一些尊重和理解”。还有一种观点认为女权主义者小题大做, 有点“玻璃心”了。更有甚者评论“反女权”, 对女权主义者进行污名化指控, 辱骂“女权婊”, 说春晚语言类节目中的梗是“娱乐”及“爱看不看”。
对于针锋相对的两种观点, 各大媒体的态度也各有阵营。澎湃新闻、搜狐等媒体转载女声网主编吕频的文章《女权主义者联名抵制春晚:春晚究竟有无歧视女性?》以示声援。《中国日报》也罕见地发表声明, 支持女权主义者和抗议信的联名作者。2015年2月25日发表社评称, 国家新闻出版广播电影电视总局的审查者“理应感到难堪”, 节目中反映出对女性的歧视态度应当让全国民众感到耻辱。而为央视辩护的《京华时报》在2015年2月21日刊发《“春晚歧视女性”未免小题大做》的文章认为, 指控者犯了两个错误:其一, 将作品塑造的艺术形象与作品的价值取向等同;其二, 将作品塑造的艺术形象等同于春晚的价值坐标。
对此, 笔者认为澎湃新闻的文章中的一段话可以回答:“春晚是替罪羊但并不无辜, 而‘战春晚’只是此时的一个突破口。反对春晚中的性别歧视, 同时也为更多被歧视者说话, 春晚只是作为充满控制的文化的载体之一成了靶子。”《京华时报》或许揪住了女权主义者的一些问题, 但却忽视了最根本的病灶, 即女权主义者为什么利用春晚拉开维护权利的战场的帷幕, 女性真的得到足够的尊重和权利了吗?当央视春晚以这种叫自嘲或调侃的方式戳弱势群体的痛处为乐、故意表露歧视性的东西而不自知的时候, 恰恰说明当今社会依然普遍存在的歧视现象, 这种歧视甚至被视为正常和理所应当的。春晚对社会文化的这种投射恰恰解释了女权主义发声的必要性和急迫性。
很多男性网友认为男女已经平等, 攻击中国的女权主义是伪女权主义, 即表面主张男女平等, 实际上是想多占便宜, 多获取权利而不愿承担义务。甚至一些女性网友也在攻击女权主义者, 不理解女权主义者的所作所为, 批评女权主义者的激进和愤怒。以致于被男网友揪住这个观点, 大谈被歧视者都觉察不出的歧视, 女权主义者批评春晚语言类节目是吹毛求疵, 故意挑起“二元对立”。面对这些不理解, 借用微博网友谢勇所言, 严肃问题的论战不应以口水仗结束, 我们确实需要弄懂女权是什么, 它为什么重要。
女性主义 (Feminism) 又称女权 (女权主义) 、妇女解放 (女性解放) 、性别平权 (男女平等) 主义。女性主义运动是指为结束性别主义 (sexism) 、性剥削 (sexual exploitation) 、性歧视和性压迫 (sexual oppression) , 促进性阶层平等而创立和发起的社会理论与政治运动。批判之外也着重于性别不平等的分析以及推动性别底层的权利、利益与议题。女性主义探究的主题包括歧视、刻板印象、物化 (尤其是关于性的物化) 、身体、压迫与父权。女性主义运动是一场跨越阶级与种族主义界限、历时非常漫长的社会运动, 最终目的是实现全人类的男女平等。女性主义作家西蒙·波伏娃说, 我们不是身为女人, 我们是逐渐变成女人。在两性世界中, 女性常常处于弱势地位, 且安于这种命运而不做任何积极的争取, 于是成为男性的附庸, 这是非常可悲的。一位天涯女网友留言说, 平时没有在意, 这次 (女权与春晚之争) 让她受到了启发。这就是女权主义大力呼喊, 借春晚之力、行启蒙之事的功用。有人关注就会有人反思。实际上, 在面对两性的许多问题上还存在大量的不平等, 如何能够温和地走进这个良夜呢!
许多关于弱势群体的争执从来都不是空穴来风、蜗角之争。这里有一组关于女性在职场地位的调查数据。据2010年的人口普查结果显示, 女性在劳动力中所占比例为44.7%, 但“负责人”职位中的女性只占25.1%。据媒体查阅的企业记录显示, 在中国的300强公司中, 女性董事不足十分之一, 相比之下, 美国标准普尔500指数公司中女性董事所占比例为19.2%, 欧洲大陆最大的610家公司中, 女性董事约占18%。另一个例子是家暴。中华全国妇女联合会2010年的一份报告称, 中国有近25% 的已婚妇女遭受过家暴。但实际情况比那些数据显示的更糟糕, 因为相当部分的家暴没有报案。即使是报案了的家暴, 也往往被认为是家庭内部矛盾而被要求私下解决。家暴的普遍性也反映出在多数婚姻关系中女性所处的地位。
女权主义者对“有毒春晚”的反抗实际上就是对舆论之下根深蒂固的偏见的反抗。“过年随便开开玩笑”的对象不应该属于女性和其他弱势群体。持这种观点的人应该反思自己的言行。不管是奥斯卡主持人克里斯·洛克带有歧视亚裔族群的语言, 还是春晚中对女性形象的歧视性塑造, 都是对多元差异的排挤。这种现象需要借助看见或看不见的制度去消解, 从而实现公平。而歧视的温床恰恰也是由制度和文化的偏见所致, 让被歧视者敢怒不敢言地沉默, 甚至认为“自己的境遇只能如此”的想法是对公平最大的嘲笑。针对那些持“歧视者并没有感到歧视”而反女权的声音, 我认为对一些语言类节目的吹毛求疵也好、锱铢必较也罢, 都是必要的启蒙之路。因奥斯卡、春晚的受众面之广之复杂, 其必能引起更广范围的关注和争辩, 少数族群以及女性群体的觉醒也一定会从中而来。在电视的线性传播模式已被默认的今天, 以传者为中心的理论似乎只适用于一些过分强势的大众媒体。但即使强势如央视春晚, 受众也在用其自己的方式令大众媒介感受到了威力, 单向度的传播在互联网时代正逐步走向黄昏。
斯图尔特·霍尔在《电视话语的编码与解码》一文中认为, 由于编码和解码的非对称性, 电视话语并不包含生产者所嵌入的内在固有意义, 它系统性地扭曲现实, 而并非透明地反映现实。电视话语的编码把宰制性意识形态自然化、合法化, 但主导意义并不是单一的, 也不是无挑战的, 基于电视话语的语言学特性解码必然“失真”和“扭曲”。文化与意识形态并不是从外部强加给从属阶级的, 它是一个不断斗争和协商的据点, 电视话语就是这种斗争的领地之一。基于这种理论, 春晚之“毒”绝非偶然。春晚节目为了除夕之夜的惊艳亮相, 从编排到筛选都要保密, 仅由春晚组委会进行核审, 编码者与解码者的完全割裂势必造成呈现话语的强势。负责解码的受众也不再是过去喂啥吃啥的状态, 他们的解码能力包括了反馈与补充, 当这条反馈通道人为堵塞的时候, 春晚之“毒”怎能不淤积呢?虽然女权主义这次的针锋相对只能是头疼医头、暂时缓解, 终归治标不治本。但其引发对女性地位、形象、利益的争辩以及最终发酵的结果却是十分可喜且必要的。春晚之“毒”不易排, 要想彻底排净还应从自身模式上下功夫探索。同时, 我们也应该看到, 伴随着庆祝节日的选择越来越多样, 人们的视线不再单一地聚焦在大众媒体上。这也是我们反复审视过去的狭隘、偏见, 拥抱未来多元、平等、自由社会的真正意义。
摘要：语言类节目在各大晚会中历来备受观众喜爱, 其语言的丰富性最能彰显文化的趋势和时代的导向, 同时也容易招致误读和争议。2015年春节联欢晚会播出后, 几个语言类节目中出现的关于女性形象的争议性观点在互联网平台上引发了热议, 2015届春晚由此被称为“毒春晚”。
关键词：春晚,女权主义,编码解码
参考文献
[1]齐甜甜.“春晚”对语言类节目的影响[J].大众文艺, 2013 (4) :174-175.
篇4：“速”材即用·春晚节目
反腐作品首上央视春晚
羊年春晚的一大亮点是反腐题材作品的加入，主要有小品《投其所好》、相声《这不是我的》和《圈子》。从分量上看，应该是比较重的，且有的节目素材是由纪委提供。
小品《投其所好》讽刺的是一些干部不把心思放在工作而是放在如何巴结领导上的不正之风。
相声《圈子》批判的是“有了圈子好办事”这一圈子文化现象。针对“托关系”这一社会话题，通过对“认识不同圈子的人好办事”这一圈子文化进行批判，展现医院看病难、孩子上学难等社会现象。
相声《这不是我的》讽刺了一些贪官什么东西都想要，但在这些东西上都贴上“这不是我的”的字条，欲逃避责任。其中，贪官在有难言之隐时“躲在厕所里和自己聊天”、“抓只蟑螂聊天，聊完后踩死”等丑态描绘，更是鞭辟入里。该节目也被外界视为“三十年来讽刺尺度最大”的相声。
【运用方向】
1.央视春晚的主旋律一直是“家和万事兴”，歌颂盛世太平、国富民强，观众难免审美疲劳。而今年则发出不同的声音，这一举措得到了观众的认可和称赞。可见，有了包容才有文艺芳草园的百花齐放，正所谓“海纳百川，有容乃大”。
2.春晚将百姓关注的热点话题甚至敏感话题用“段子”的方式呈现出来，体现了艺术创作植根于生活又高于生活的原则，这样的作品才能经久不衰。
3.反腐作品以小见大，把当前大快人心、大得民心的反腐倡廉题材推向春晚，为人民抒情，为人民发声。可推及在现实生活中，对某些现象的认识应当做到以小见大，见微知著，从而防微杜渐。
4.从旧时代的“莫谈国事”到今天的人人议政，民主和自由程度有了大大的提升。虽然腐败问题时有发生，但社会的主流依然是和谐与发展。看待问题不可以偏概全，要分清主流和支流。
5.在央视春晚三十多年的历史中，涉及反腐题材的节目不多。而在今年的春晚中，有3个节目聚焦，从编导者的角度看，需要大胆创新的精神，可由此认识到创新在社会生活各领域的重要性。
【适用话题】
包容 艺术与生活 环境
小与大 主与次 创新
【写作片段】
有位思想家说过，文学是人身体上生长出的蛆。确实，文学很多时候挖掘的是人性中向暗的腐朽的一面，而不是浅白地颂扬人类脱离动物性的骄傲。这种揭示是可以穿过现实的痛感的，以一种长驱直入的方式，不留情面，不分贵贱，探讨的是人类共同发展的命运。
羊年春晚，被称为敏感题材的反腐作品频频亮相，种种犀利的讽刺让人在捧腹之余感到了来自于精神领域的振奋。春晚传递的是社会主流价值观，它赞美的即是人民所喜闻乐见的，它批判的即是整个社会大环境所唾弃的。在这里，文艺作品与现实生活有了更进一步的衔接。当官员腐败的遮羞布被一举揭开，文艺作品的真实性又占据了上风，反映出与每一个人息息相关的生存困境。由此，正能量得到了完整的传递。
好的文艺作品应植根于人民生活的土壤，以平等的方式去引导人，鼓舞人。春晚这次大胆的尝试，贴近了百姓的需求，是政治以更亲民的低姿态的渗入，给了文艺创造者一个更宽容更空旷的平台。
（《我看羊年春晚》）
【亮点评说】
习作紧扣材料但又不拘泥于材料，从文艺的功用、实践等角度阐述了文艺创作和现实生活密不可分的关系。肯定反腐作品的重要价值的同时，也善意地提醒创作者正视自己的使命。观点全面而深刻。对素材的处理略过情节而重视实质的做法也值得借鉴。
篇5：春晚节目观后感
在祖国的西部边陲总是有样一种令人敬畏的颜色——迷彩绿，当他们在边关生产、建设、生活的时候，这些身穿迷彩绿的兵们还肩负着“稳定器、大熔炉、示范区”的使命，当他们以优美的舞姿在沙林的大舞台展现自己的风采时，一个个刚劲有力、令人敬畏的画面便油然而生——此时此刻内心的灵魂深处频频发出了震动波。
舞蹈的整体是以A-B-A模式由几位老兵举着五星红旗开场，随后红旗升起，民兵们从国旗下冲出，整齐的队伍，擒敌拳的呐喊声将节目推向了高潮，战士们席地而坐围成圆，拉歌，男女欢快的`双人舞徐徐在国旗下回到了开始的画面。
一个好的作品是有一个个动人的情愫，聚集在一起变成了面，一幅幅感人的画面，变成了呈现在眼前的动人景象。在民兵们从国旗下冲出来时，我不经意间想到了长征路上的故事，飘带的红旗永远都是走在队伍最前面的，冲锋路上的红旗永远在最高的位置，旗帜代表是精神、是文化、是团队的精神。我们新时代的戍边人，在国旗下生，在国旗下快乐成长，没有什么理由不跟着党走。一首经典的歌曲久久回荡在我的脑海深处“那一天你拉着我的手，让我更你走，我怀着那赤忱的向往永远更你走，”我想到了1960年1月，新疆军区生产建设兵团机运处调集从哈密招收自愿来疆的120名新职工到霍城县组建农场······这条路在沙林就这样走着，走过了初夏秋冬，一年又一年，从春走到秋，一代代沙林人就这样默默的走着，至今已经走过了57个年头，一代代沙林人还在前赴后继的前行着·····
另一个画面是，一组充满气势擒敌拳的小缩影，那一声气破山河的呐喊，每一个动作，每一次呐喊都充满力量。对于生活在祖国西部边陲的沙林人来说屯垦戍边是与生俱来的使命，是在为维护地区社会治安稳定，为国家守护西部大门，为新疆各族人民幸福生活打下了牢固的基础。稳定发展是前提，发展稳定是源泉。社会稳定和长治久安是新疆工作的总目标。
战士们席地而坐围成一个圆圈，一对情侣在为战士们表演节目和战士们互动拉歌。在艰苦的长征路上，我们也有我们的团队活动，我们也有篝火晚会，我们红军也有我们的宣传队，也有我们自己的文化，这就是团队建设。在我们沙林团场城镇化建设、农业现代化发展、新型工业化告诉发展的今天，我们沙林依旧保持着优良的传统，在各个重大节目时，我们沙林人献出了一个又一个精彩的节目，在今后的发展中我们的路还很长。装点此关山，今朝更好看，面对新的形势和挑战，我们沙林人将会在文化发展的道路上策马扬鞭再奋蹄，在文化发展、文化建设的长征路上，我们会继续前行。
对于这样一只由我们沙林的民兵们自己编排，我们沙林的民兵自己书写的生活，我们沙林民兵表演的舞蹈，这一切都是那么真实，都是那么亲切，我们沙林民兵的脸上洋溢着满满的自信。对于这样的自信一定是由内而发的，因为他们是沙林文化的铸造者，书写者，传承者，他们铸造着沙林驻守边关的文化，他们书写着沙林城镇化建设跨域式发展的故事，他们传承一代代沙林人屯垦戍边的使命和无私奉献的精神。
篇6：马年春晚——节目观后感
马年春晚正在如火如荼地进行着，和往年春晚一样，我也是一边看书一边漫不经心地看着节目。突然，一个小品节目的出现让我抬起了头。这个小品的名字是《扰民》。
央视马年春晚小品《扰民》由蔡明、岳云鹏、大鹏、华少表演。小品《扰民》讲述的蔡明扮演的毒舌老太太 因为不堪忍受楼上住户的吵闹，启动毒舌模式，与楼上的三位小伙，即华少扮演的卖房人、大鹏扮演的选秀歌手以及岳云鹏扮演的失恋者，展开舌战。
小品里面一共有5个人物，一个是独自一人住在楼房上面坐轮椅的老奶奶，楼下租住了3个来北京闯荡的年轻的小伙子。一个是身穿黑色西装但是却光脚穿皮鞋的房产中介，另一个是身背着吉他怀揣着歌星梦想的小伙子,他经常参加选秀节目。还有一个是厨师，经常被对象甩了。三个小伙子经常在一起唱励志歌。
在一次三个小伙子又一次唱励志歌的时候，楼下的老太太又上来了，说他们扰民。当三个小伙子和老奶奶交流的时候，老奶奶一直在指责他们总在折腾的又唱又跳地扰民。最后当三个小伙子背起行李，对老奶奶说由于房东涨房租，他们再也租不起这里的房子需要搬走了，这次是他们最后一次唱励志歌的时候。当小品里那个房产中介演员从衣服兜里掏出一大串钥匙，但是其中却没有一把属于他自己的时候，我的眼睛湿润了。
一个穿得花花绿绿的房东小伙子走了进来，语气生硬地说让他们三个赶紧离开，原来这个房东是老奶奶的孙子。
老奶奶说虽然嫌年轻人比较吵闹，但是毕竟比一个人孤独要好很多。老奶奶经常借着说三个小伙子扰民的机会和三个小伙子聊天。最终一群人欢乐团聚，继续新一年的励志。
这个小品直接反映了我国一个严酷的现实，就是人口的老龄化问题。当老人孤独地在家里守望的时候，孩子们或者是不在国内，或者是工作忙又压力大而无法常常陪护在父母的身边的时候，这个问题就凸显出来了。
与此同时，这个小品还反映了另外一个问题，就是年轻的北漂一族，过着非常简、朴苦涩的生活。平时看着很多选秀节目中的选手有不少都是曾经住在地下室，吃着非常简单的饭菜向往着能在某一日一鸣惊人过上衣食无忧的日子。
篇7：2022年春晚节目观后感
今年的节目中，我最喜欢的是歌曲类的节目，每一位歌手在表演的时候都饱含真情，而且表演内容也十分创新。他们通过歌词将人民的伟大实践记录了下来，唱着一个又一个的中国故事，唱出新时代的精彩。他们的歌声蕴含着巨大能量，鼓舞每一个中国人奋勇向前，开辟出未来的新天地。
除了歌曲类节目，我还特别喜欢语言类节目。语言类节目题材多种多样，例如有相声、小品等。语言类节目不仅给观众带来了欢乐，还有一定的教育意义。今年语言类节目与人们的生活十分贴切，表达人们对美好活的向往，在欢乐的气氛中歌颂着真善美，我看完后也十分感动。
总的来说，今年的晚会给观众们展现了中国特色、民族文化、地域特色以及世界多彩文明的魅力。不管语言类节目、舞蹈类节目还是歌唱类节目的制作都十分精良，让观众从中感受到了来自中国的力量。
篇8：2010春晚音乐节目猜想
其一、谭晶最近说,作为部队歌手的她,“上春晚并无任何特权”。这就挺让人猜想:地方上会不会有一些“特权歌手”?哪位是?实际上,多年来,春晚“特权歌手”不仅观众烦、演员烦、导演烦,现在恐怕连“特权后台”都不胜其烦。不信,让“特权歌手”自己问问去。
凡是惹人烦的人现在都会遭人喊:“贾君鹏,你妈喊你回家吃饭”。到了除夕夜饭口,“特权歌手”千万自重,别让十多亿观众一起认出你个混迹春晚的“假(贾)君鹏”,齐声唤:“你妈喊你回家吃年饭!”
其二、小沈阳小品《疯狂粉丝团》无缘春晚后,又传他将以歌手的身份登上春晚——小沈阳,真有干劲儿!小沈阳小品上不成央视春晚不是悲哀,悲哀的是他不上春晚不成。我猜想,上了春晚的“歌手”小沈阳无非两个结局:一如果“恶搞”,就准备比去年挨更多的“板砖”;二如果“不恶搞”,其人气指数就不要有什么太大的指望。
其三、有报道说,众人关注的小虎队出现在央视虎年春晚彩排地点,时隔20年再度聚首,吴奇隆、陈志朋、苏有朋三人感慨万千。报道还说,20年的光阴,令当年青涩的三个少年明显成熟了不少。
我们正在热烈欢呼进入“被时代”,我猜想,“彪节目”基本上属“被”全国观众关注的节目。据科学家说,人们对失去偶像类的人或事的热度保持最多不会超过20年,如果三位顶着“虎”字上春晚,搭的是记忆的末班车,多多少少有些不尴不尬。
其四、又有消息称,民歌天后和流行天王的组合有望再登虎年央视春晚舞台;并希望宋祖英、周杰伦和郎朗三个人气旺盛的艺术家、歌手强强组合。
这三位是央视的重磅筹码,上春晚不是新闻,不上春晚才是新闻。我猜想,如果没什么新的创意,他们对观众产生的震撼不会比第一次合作来得更猛烈些。创新,是演员吸引观众目光的法宝,其中包括服化道、演唱表。而这三位的招牌动作,大家是不是太熟悉了,能不能来点新鲜的?
其五、据称,王力宏透露,自己将在央视春晚独挑一方;而春晚分量最重的明星之一王菲据说只参加最后阶段的彩排。
篇9：春晚节目三年级个人观后感
今年的春晚，不仅场面壮观，节目也很精彩。舞台宏大而震撼，首次打造三层立体场景，同时运用飞屏技术营造出360度环绕式景观，通过精良的视频制作，让观众在屏幕前就能有“裸眼3D”的极致体验，展现出新时代春晚的魅力、活力和创新力。我不禁感慨，中国科技的发展真是越来越强大了!
今年的春晚还增添了很多民族元素。各少数民族同胞身着华丽的民族服饰，在舞台上尽情地展示着自己民族风情舞蹈。动听的音乐，优美的舞蹈、心惊动魄的杂技、神奇的魔术、搞笑的小品，都让人记忆深刻。
我最喜欢的节目是张也、刘涛演唱的歌曲《春风十万里》。她们的歌声动听，在她们的歌声中，我仿佛感受到了春天的到来，看到了春色满园的景象，无比美妙。贾玲、张小斐主演的小品《婆婆妈妈》十分幽默，我看得，笑得肚子都痛了。婆媳俩不仅爱吵架，还是两面派。儿子在时装得亲姐妹似的，儿子一走，就立刻开始吵架。因为她们的想法很不一样，所以争吵不断，万幸最后两人还是和好了。这个小品让我明白了，只要把心放宽一些，任何问题都不是问题。
篇10：春晚节目朱鹮观后感
春节联欢晚会在第四次彩排的时候，精彩的舞台和炫目的节目就已经让大家赞不绝口，说到这，大家是不是都期待春晚的到来呢？20xx春节联欢晚会主要以“诗画”为主题，完全体现了人们充分的幸福感。其中，春晚语言类节目令人深刻，因为语言类节目新意频出，笑点爆棚，既深度反映社会现实、展现百姓生活的幸福，也显示了高超艺术水准。与往年相比，今年语言类节目在数量上为历年之最，为什么这么说呢？
首先，今年语言类节目在题材内容上丰富多彩。其次，许多节目聚焦“情感”表达，无论是亲情、爱情、友情还是陌生人之间的互帮互助，一次次走心的情感沟通，如春风化雨演绎出真挚的人间大爱。最后，今年春晚舞台还出现鞭挞形式主义、官僚主义的语言类节目，真是太现实了。
篇11：XX春晚节目观后感800
盼望着，盼望着，央视鸡年春晚在除夕夜如约而至。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。尽管“年味”还是那个“年味”，但鸡年春晚却更有文化范儿。
XX春晚节目观后感800 继、连续权威发布“中国全媒体卫视春晚收视率排行榜”“全国春晚全网传播排行榜”，发布“省级卫视春晚全网收视排行榜”“省级卫视春晚社交媒体影响力排行榜”后，XX丁酉鸡年，广电行业大数据专业监测与研究机构——泽传媒再度携手人民网舆情监测室共同发布反映省级卫视春节联欢晚会融合传播现状的XX“省级卫视春晚全网传播融合力榜”。
1月28日(大年初一)晚，北京卫视、江苏卫视、东方卫视、天津卫视春晚播出，比拼阵容中还增加了文联春晚的竞技，12台盛宴的网络传播，正式将春节期间看晚会、谈节目的热度推向高潮。
截至1月29日14时(大年初二)，在已播出的全国卫视春节晚会中，《XX辽宁卫视春晚》依然领跑，融合力指数，新播出的《XX北京卫视春晚》以位列第二，《XX湖南卫视小年夜春晚》《XX江苏卫视春晚》《XX东方卫视春晚》位列第三至第五。
在全网收视分项指标方面，辽视春晚位居榜单第一。大部分语言类节目占据绝对优势，视频播放量仍有大幅提升，反映诚信的《最佳合伙人》《看车》分别增长130%、%，体现反腐的《若要人不知》增长102%，《烤串》《老爸我爱你》《家电总动员》等仍保持50%以上增幅。
在社交指数分项指标方面，北京春晚位居榜单第一。百度新闻数、微博话题数和微信文章数均排名第一。整台晚会主打文化特色，开场利用全息技术讲述了春晚LOGO——形似凤凰的重明鸟的传说故事，体现万物勃发、欣欣向荣的文化内涵和人们对仁德、守信常留人间的美好企盼。语言类节目有郭冬临展现“好人长在心里”的小品《取钱》，有陈曦、金霏表演的反映北京文化强大包容性的相声《我爱北京》等多档语言类节目，宋小宝的《回家》点击量突破250万，排整台晚会语言类节目第一。范冰冰与父亲范涛同台联袂献唱《爱里的心》，唐嫣罗晋亲密牵手唱出爱的誓言《最浪漫的事》，引人关注，分别以865万、438万全网视频播放量成北京春晚中表现最优的节目。此外，北京春晚不仅突显爱意，还注重文化特色，人物画家史国良为晚会进行现场速写、故宫国宝贺新春等开启了人文春晚的独特味道。
江苏春晚延续往年怀旧的“情怀杀”，《港剧群星贺新春》节目中TVB“男神”亮相，黄日华、苗侨伟的“靖康组合”，罗嘉良、马德钟的“世纪兄弟”，献礼香港回归20周年，引观众怀念经典，成全场最具看点也最受网民喜爱的节目。《渴望》剧组多位主创舞台重聚，迎来观众的跨屏合唱。XX里约奥运之后所有的国手都成了网红，XX江苏春晚国乒男团卸下了王者之冠，和观众亲近聚首，分享过去的喜乐，引发网民热议，整台晚会百度指数位居第一。
语言类节目聚焦年轻人的生活时尚，潘斌龙小品《东方美》讲述了传统手工匠人和当代年轻人积极保护旗袍技艺这一非遗的故事，展现了东方文明的惊艳之美和几代人为其发扬光大所付出的努力;苗阜、王声的相声《手机畅想曲》把二人信手拈来的传统文化作品与当下微信碎片化阅读、手机自拍等紧密结合起来，颇具新意。二者分别位居全台晚会语言类节目视频播放量冠亚军。
东方卫视春晚中融入了浓重的北方喜剧文化。开场舞《大咖来了》喜剧明星与歌唱明星同框献曲，蔡国庆、费玉清首度同台反串表演。乔杉、修睿的小品《拼助理》讽刺了当下娱乐圈浮躁的生态，提出了反对“唯收视率”论、应以观众为上的价值观;贾乃亮、王迅、于洋的小品《东北往事》将影片《东北往事之破马张飞》营销热点与小品巧妙结合，上演一出“一个好汉三个帮”的爆笑相亲记。宋小宝与柳岩的感情奇遇《爱情不外卖》、刘亮和白鸽反映携手白头的幸福《好久不见》、贾玲演绎的都市打拼的年轻人回家过年畅想曲《一年又一年》、相声《咱不是腕儿》、潘长江小品《飞天梦》、郭冬临小品《幸福密码》等8档语言类节目欢笑不断，其中《爱情不外卖》播放量突破1300万，《好久不见》《一年又一年》《东北往事》《拼助理》平均视频播放量234万。
晚会致敬奥运健儿的节目也充满趣味，原国家足球队队长范志毅、前中国女子射击奥运冠军陶璐娜、前乒乓球男双奥运冠军王励勤等加盟，以新奇的喜剧方式重现巅峰时刻。XX春晚节目观后感800 “大美中国梦、金鸡报春来。”XX年央视春节联欢晚会除夕夜如约与观众见面。晚会用轻松愉快的节目，营造出过年团圆、喜庆、和美的气氛，展现了中华文明的薪火相传，传递出华夏儿女对未来的美好祝愿。
团圆
“欢乐颂五美”刘涛、蒋欣、王子文、杨紫、乔欣“团聚”，与TFBOYS表演的歌舞《美丽中国年》，拉开了晚会序幕。
晚会由北京主会场携手上海、广西桂林、四川凉山、黑龙江哈尔滨四个分会场，绘就了一幅“五地共庆、四海同欢”的盛景，营造出举国同庆、喜迎除夕的欢乐氛围。
夫妻喜剧人刘亮、白鸽主演的小品《大城小爱》通过外地来京务工小夫妻偶然团聚的故事，歌颂了平凡劳动者的伟大，结尾的“口中飞吻”更成动人一幕;蔡明、潘长江主演的小品《老伴》以“老伴”失忆为开端，以剧情反转的意外结局，展现了夫妻间的不离不弃。
高晓攀、尤宪超合说的相声《姥说》通过回忆和姥姥的故事，表达对姥姥的怀念，“姥姥说的话就是你小时候不愿意听，长大了想听却再也听不到的那些话”，说出了多少观众的心声;孙涛、闫学晶、刘仪伟主演的小品《真情永驻》通过一对中年夫妻在相亲节目中重新牵手后对往事的回忆，倡导夫妻相互理解、家庭和睦。
首届全国文明家庭的五位家庭代表的到来，展现出文明进万家、家和万事兴的时代风貌;上海分会场的歌曲与旗袍秀《紫竹调·家的味道》通过展示一组组明星家庭的欢聚，让亲情温暖人心;歌曲《在此刻》《欢乐夜》《一片深情》唱出了人们心中的依恋、喜悦与祝福……
传承
“芳草春回依旧绿，梅花时到自然香。”过年看戏，是传统年俗。今年春晚照例呈上了一份精美的戏曲“佳肴”，京剧、汉剧、豫剧、越剧、黄梅戏五个剧种的名家名段展现了我国戏曲艺术的薪火相传。
中国书法家协会名誉主席沈鹏、李铎、张海，中国书法家协会现任主席苏士澍及书法家孙伯翔为观众书写了五个大大的“福”字，既传承了“送福”的年俗，也展示了古老的书法艺术。
80位荣获过全国冠军、亚洲冠军和世界冠军的“武林高手”同台献艺，成为央视春晚历史上首次全冠军武术大集结，展现了中华武术的博大精深。
今年的央视春晚还请来了93岁的张敏、98岁的张中如、100岁的胡正先，101岁的杨思禄、105岁高龄的王定国五位参加过长征的红军战士，赢得了持久掌声。86岁的艺术家朱光斗，从延安开始就以快板歌唱人民军队。即将迎来建军90周年之际，他在春晚现场也用快板表达了发扬革命传统的豪情。
冯巩、林永健、傅园慧等主演的相声剧《信任》，借出租车司机的视角探讨今天的“文明”和“模范”，呈现中华民族互信美德的代代相传。
整台晚会，既有李谷
一、关牧村、何赛飞、孟广禄、成龙、毛阿敏、姜昆、戴志诚、冯巩、蔡明、潘长江等中老年演员登场，也有蔡卓妍、胡歌、王凯、鹿晗、陈伟霆、井柏然、TFBOYS、关晓彤等青少年演员参加，体现了我国文艺界薪火相传的繁荣局面。
祈愿
1987年，姜昆、唐杰忠在央视春晚合说了相声《虎口遐想》;30年后，姜昆再次“掉”进了“老虎洞”。此次他和戴志诚合说的《新虎口遐想》，通过讲述对姜昆的“施救”过程，涉及了堵车、贪污、网络直播、食品安全、空气污染等近年来的社会热点，表达了对美好生活的愿景和企盼。
《天山情》是央视春晚历史上首个由少数民族演员主演的小品，谱写了各民族共创美好生活的篇章，诙谐幽默，让人耳目一新。
晚会中，11位执行过飞天任务的航天员全部到场，按下自己的手模，以具有仪式感和纪念意义的方式向祖国报告，展示中国航天人的风采，以爱国主义和英雄主义精神祝愿祖国的美好未来。
往年央视春晚，都有一个海外华人新春贺电的播报环节，今年则换成一部小纪录片：海外华人聚集在纽约联合国总部门前，用气球拼成一个大大的“福”字，表达了海外华人华侨喜庆春节、心向祖国的乡愁之恋和新春祝福。
此外，井柏然、张艺兴主演的歌舞《健康动起来》、成龙领唱的《国家》、韩磊、谭维维演唱的《不忘初心》、王莉、金婷婷等演唱的《母亲是中华》，都是中华儿女对祖**亲的祝福。
“新声，新家人，新舞步，新世界(,-,-%)，新节奏，新面孔，新春新愿……”公益广告《新春新愿》带领观众迈向新的一年，李谷
一、关牧村领唱的《难忘今宵》则让观众在留恋中为未来祈愿。
XX春晚节目观后感800 盼望着，盼望着，央视鸡年春晚在除夕夜如约而至。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。尽管“年味”还是那个“年味”，但鸡年春晚却更有文化范儿，更有“家国情怀”。以“大美中国梦，金鸡报春来”为主题，鸡年春晚为13亿多中国观众以及海外华侨中华儿女烹出了一道浓郁的“家国情怀”“年夜大餐”。
时光易逝，情怀不老。“一玉口成国，一瓦顶乃家。”无论身处何时何地，对家庭的眷恋始终牢牢地扎根于中华民族的文化传统和基因之中。潘长江、蔡明等观众熟悉的笑星表演的小品《老伴》，就体现了老夫妻不离不弃的感情;孙涛、闫学晶、刘仪伟等人表演的《真情永驻》，更蕴含了“不要因为做埋头族忽视身边人”的劝慰。鸡年春晚用温情节目呈现百姓生活中的幸福点滴，把百姓最真实的生活画卷呈现在了每一位观众面前。
国如车，家是轮。王定国等五位参加过长征的老红军，结合老文艺战士朱光斗的快板表演，让很多人追忆起了自己爷爷奶奶口中讲的故事;11位执行过飞天任务的航天员全员出席晚会现场，以具有仪式感和纪念意义的方式向祖国报告，展示出了中国航天人将继续发扬航天精神。他们通过鸡年春晚的平台，将自己的幸福生活，以及对祖国的热爱、对信仰的忠诚，最真实地呈现给观众，涵养着国人的精气神。
“千家万户都好，国家才能好，民族才能好。”对于13亿多炎黄儿女来说，家国情怀更是一种深层次的文化心理密码。当鸡年春晚舞台上出现中国人民解放军三军仪仗队的英姿时，歌曲《当那一天来临》成为了他们的“背景音乐”，这一幕也让13亿多中国观众以及海外华侨中华儿女沸腾，心中油然而生祖国强大的自豪感;成龙和两岸三地以及各少数民族大学生代表们共同演唱《国家》，更是瞬间让炎黄儿女家国情怀“爆棚”。
厚植乡愁基因，传承家国情怀。与往届春晚播报海外华人新春贺电不同，鸡年春晚代替以“快闪”形式，更能表达出海外华人华侨喜庆春节、心向祖国的乡愁之恋。
从内容上来看，鸡年春晚青年新锐力量多、语言类节目多、亲情类节目比重大、四地联欢地域特点鲜明，让观众在歌声中幸福、在笑声中团圆、在乡愁中温暖，为13亿多中国观众以及海外华侨中华儿女烹出了一道浓郁“家国情”的“年夜大餐”。
篇12：春晚节目初中生观后感
我们一家人吃完年夜饭，如同往年一样就坐在沙发上观看春节联欢晚会，心情特别舒畅。等到晚上八点整，首选映入眼帘的不再是我们熟悉的董卿、撒贝宁等主持人了，而是由中央广播电视总台主持人任鲁豫、尼格买提，搭档青年演员佟丽娅，与青年主持人尹颂、张舒越，共同主持。他、她们着隆重的节日服装闪亮登场，今年的主持选人实在太有创意啦，完全换了一个新风格，扬起了青春风暴。
我发现今年春晚的节目可谓是一个比一个精彩，舞台炫丽多彩，变幻莫测的场景是那么的隆重且喜庆。有悦耳的歌声、有阵容宏观的集体舞、有幽默搞笑的小品与相声、更有令人目不暇接的魔术表演等等，真是台上一分钟台下十年功呀!据说今年春晚不仅使用4k拍摄手段，还引入了更多先进的视觉呈现技术，在确保内容精彩的前提下，还引入了最新的视觉科技手段，让整台晚会的色彩更丰富，让观众“看得懂，记得住”，实现观众与春晚“零距离”。
不得不感叹科技的发展速度呀，今年春晚都启用5G技术了，增强与现场观众的互动感，将全民联欢的喜庆氛围烘托出来。不过时间一分一秒的过去，等到凌晨的钟声响起，除夕就这样不紧不慢的划过去，我们迎来了鼠年……在《难忘今宵》的歌声中，20央视春节联欢晚会落幕，4个多小时的演出，让人感到多了几分温情与暖意。
无论是“吐槽”也好，还是“点赞”也罢，观看春晚是国人的一种习惯，已经成为民众春节生活的一部分，如果没有“春晚”这道调味品，会让人产生一种空落落的惆怅感。对于很多家庭来说，一年四季只能聚在家里几天，除夕夜家人围在一起看春晚，不是为了看一台多么精彩的“节目秀”，而是希望全家人找到情感共鸣，在歌声中温暖，在笑声中团圆。
篇13：初中观看春晚观后感500字作文
这次我们表演的节目是：《垃圾分类我最棒》，有歌曲﹑小品﹑舞蹈和时装表演几个部分。
演员主要还是上次那几个老朋友，另外新加入2个小小朋友。刚开始排练时，一会儿你忘了词，一会儿我又走错位，真是又忙又乱。不过，负责排练的黄阿姨认真又有耐心，总是让我们重复又重复。经过了好多天的练习，终于要上台了。当天晚上，刚站上又大又亮的舞台，我有点害怕。不过，看着身边的朋友都很轻松，我也就不紧张了，就像平时排练那样一步一步地演下去。结果呢?当然很精彩!在后来的《爱疯舞》节目中，哥哥姐姐还特别邀请我们小演员上台，一起表演骑马舞呢!
篇14：春晚节目初中生观后感
“鸡，鸡，鸡，尖嘴对天啼。三更呼皓月，五鼓唤晨曦”，湖南岳阳湘阴县鹤龙湖镇年逾七旬的农民诗人危勇从日常生活中创作的这一首18字的《咏鸡》诗在网络上走红后曾被一些网友质疑“严重抄袭骆宾王《咏鹅》”，但危勇却凭借这一首《咏鸡》斩获第二届“农民文学奖”和万元文学大奖，平均每一个字价值近600元，危勇不但成为了网络红人和当地的名人，也成为发现生活、热爱生活的社会主义“新农民”的代表。而危勇这样的“新农民”登上春晚舞台，无疑也会让高大上的央视春晚更接地气，让拥有近8亿人口的广大农民群众更加的喜闻乐见，为春晚的收视率和口碑提供强有力的保障。
另外了解到，2020央视鸡年春晚除了凸显“鸡元素”绝不会是一台可复制到任何时间任何地点的“大拼盘”之外，张梦雪、吴敏霞、孙杨、龙清泉等里约奥运会冠军也将集体在春晚亮相。而作为今年我国文化界最大盛事之一的纪念“东方莎士比亚”汤显祖逝世400周年的主题曲《新牡丹亭》也成为2020央视春晚的热门歌曲之一，作为风靡今夏暑期档“最具文艺情怀电影”《最二情书》主题歌的《新牡丹亭》也被认为是继李玉刚的《新贵妃醉酒》和霍尊的《卷珠帘》之后最为优秀的中国风歌曲之一
距离除夕还有7个月，备受关注的央视鸡年春晚已经悄然启动，相比前两年“饭好不怕晚”的春晚，鸡年春晚可谓近年来最早启动的一届。