中国美歌词完整版

中国美歌词完整版（共13篇）

篇1：中国美歌词完整版

短发歌词完整版

《短发》梁咏琪专辑同名歌曲，收录在专辑《短发》里。 在录制《短发》这首歌时，她不幸患上重病，无法发声，令她非常焦急和忧虑，当时因为这张碟的推出日期已经逼在眉睫，又怕误了工作人员的宝贵时间。所以她因而变得十分沮丧，幸好那段时间她得到监制的谅解和鼓励，在各组工作人员的打气下，她终于顺利录好《短发》。《短发》在内地的反应出乎意料的.好，这也使她打开了内地市场，使内地掀起了一片短发热，而梁咏琪也成了短发的代言人。

歌曲：短发

歌手：梁咏琪

从前稍微瘦削,

短头发也不知不觉变长,

偶然看来轻轻地感到不自然,

谁看着我们接近,

解除为了最初的坚持,

虽然没有因你而哭,

现在不要紧,要好好地吃饭,

你会一天一天地消失,

为什么我这样的负担着,

可不是那样的说明可让心痛快些,

我一面被欺骗着,你一面高兴着,

漂亮的回忆中都被讨厌的你破坏,

经过犹如擦过,oh 寄托的爱情,我的心被敲着,

忘掉不可惜, oh 忘记相信的爱情已结束.

许多的变化,我也瘦削了,

长发也变回短发,

偶然我不知道望向你,

我不是希望想像那样的变化着,

只有哭,有时只有笑,

一个不是真的爱情时期,

没有好好睡觉,谁不能一刀两断,

我讨厌你什么替代分离,

经过犹如擦过,oh 寄托的爱情,我的心被敲着,

忘掉不可惜, oh 忘记相信的爱情已结束.

每天带着一辈子的我们满载的相片,

谁没有痕迹的离开,

你讨厌的不能长久,

(我非常对不起)那么多的憎恨,

(全是对不起)不能相信,

(我爱你)你的谎言不能相信.

经过犹如擦过,oh 寄托的爱情,我的心被敲着,

忘掉不可惜, oh 忘记相信的爱情已结束.

篇2：中国美歌词完整版

国歌，是表现一个国家民族精神的.歌曲，是被政府和人民认为能代表该国家政府和人民意志的乐曲，是用来歌颂与鼓励一个民族的信心与凝聚力的。

国歌 - ASOS

三民主义 吾党所忠

以建民国 以进大同

咨尔多士 为民前锋

咨尔多士 为民前锋

夙夜匪懈 主义是从

矢勤矢勇 必信必忠

一心一德 贯彻始终

三民主义 吾党所忠

以建民国 以进大同

咨尔多士 为民前锋

咨尔多士 为民前锋

夙夜匪懈 主义是从

矢勤矢勇 必信必忠

篇3：中国美歌词完整版

不过, 从自由诗登上中国历史舞台起, 传统的诗词格律被严重打破, 大量既不讲求格律, 节奏上也缺少音乐感的“新诗”除了在特殊的时代背景下短暂发挥过文化价值和社会功能以外, 并无太多受众。笔者认为, 与其说这个时代不具备滋养优秀诗歌的沃土, 不如从诗歌创作本身找原因。而在一些美妙的流行歌曲中, 就有久违的诗意美。部分具有诗意美的流行歌曲, 正是将诗入乐的现代阐释之一。

流行歌曲给人的深刻印象之一往往是它具有的明显的商业性, 以营销出去并尽可能获得最大收益为重要目的。为了实现这一目的, 必须在创作上更加大众化、通俗化, 以争取更多的受众, 这就使人们往往忽略了其文学性的存在。实际上, 在以赢利为目的的同时, 流行歌曲的艺术性、文学性也是可能得到保证的, 因为歌词的美, 不论是创作者有意为之还是无心插柳, 都会有利于受众的听赏体验。笔者也将要说明, 大量流行歌曲的歌词是很富诗意美的, 具有很强的文学性。中国流行歌曲自20世纪80年代以来, 发展速度相当迅猛, 受众面极为广泛, 几乎成了对人们影响最大的艺术形式之一。所以, 客观、理性地认识、理解、分析和研究流行歌曲, 发掘形质俱佳的流行歌曲, 不仅有利于提高大众审美水平, 也能促进中国流行歌曲的健康发展。

既然讨论流行歌曲歌词的诗意美, 那么就要用诗歌的标准来考量歌词。1926年, 闻一多发表文章《诗的格律》, 在文中提出了重要的诗歌“三美”理论, 这是最早且最具代表性的新诗格律理论之一。他认为:“诗的实力不独包括音乐的美 (音节) 、绘画的美 (词藻) , 并且还有建筑的美 (节的匀称和句的均齐) 。”在现当代诗歌发展史上, 这一理论经常被拿来作为衡量新诗特别是现代格律诗优秀与否的标准。下面, 笔者就以“三美”理论为引导, 对我国一些流行歌曲的歌词进行观察分析。

一、流行歌曲歌词的“音乐美”

诗歌的音乐美是通过巧妙安排诗歌的格与律所带来的一种富有音乐感、节奏感的状态。而歌词作为配乐演唱的一种语言形式, 音乐性对其来说更加重要。诗歌的音乐性是其区别于其他文学体裁的最主要特征, 和谐的节奏和有规律的押韵是造成诗歌音乐性的最主要因素。节奏有广义和狭义之分, 广义的节奏是指诗歌的节奏感, 狭义的节奏是指诗歌节奏的安排。中国当代流行歌曲歌词与中国古典格律诗词在节奏单位上的近似, 主要表现在“用顿” (或称“音顿”) 方面。中国古代的文言诗在吟诵时, 根据诗句的内容和音律, 通常会形成句中的停顿, 这种停顿所占的时间比“句”短, 又不同于“逗”, 是“逗”的一种模糊状态。用顿比较典型的是五七言律诗, 分别是五言三顿 (二二一式) 和七言四顿 (二二二一) 式。流行歌曲中不乏仿五七言律诗而创作的歌词, 远如《何日君再来》的中文歌词 (词作者有争议, 目前较通行的一种说法是黄嘉谟) , 几乎整首诗都是五言词句:

愁堆/解笑/眉

泪洒/相思/带

……

停唱/阳关/叠

重擎/白玉/杯

这首歌词不仅在形式上符合五言律诗顿的要求, 更是在遣词造句上借用了古典诗词中常用的意象, 充满离愁别绪。当然, 当代作品中也不乏例子。当今中国流行歌曲的歌词, 从古典诗词中借鉴最多的格律元素是押韵。押韵是中国诗词格律的最基本要素, 从《诗经》到近代的诗词, 中国的古典诗歌几乎没有不押韵的。韵相当于汉语拼音中的韵母, 所谓押韵即诗词中处于相同位置的字的韵母相同。中国诗歌通常押句尾韵, 所以又称“韵脚”。当代流行歌曲的歌词在押韵方面表现突出, 任举一例, 由方文山作词, 周杰伦作曲并演唱的《东风破》:

一盏离愁孤灯伫立在窗口

我在门后假装你人还没走

旧地如重游月圆更寂寞

夜半清醒的烛火不忍苛责我

一壶漂泊浪迹天涯难入喉

你走之后酒暖回忆思念瘦

水向东流时间怎么偷

花开就一次成熟我却错过

第一段一、二句押尾韵“-ou”, 三、四句押尾韵“-o”, 第二段前三句押尾韵“-ou”, 与古典律诗和绝句的押韵方式相同。

又如由李健作曲, 王菲曾经演唱过的《传奇》, 整首歌词几乎句句押尾韵“-an”。另外, 琼瑶作词的歌曲《我是一片云》所有的偶数句押相同的尾韵“-a”。至于王菲的《旋木》, 其歌词原作是词人杨明学在其个人网站上发布的诗歌《旋转木马》, 整首一韵到底:

拥有华丽的外表和绚烂的灯光

我是匹旋转木马身在这天堂

只为了满足孩子的梦想

爬到我背上就带你去翱翔

……

旋转的木马没有翅膀

但却能够带着你到处飞翔

音乐停下来你将离场

我也只能这样

歌词共两段, 都押尾韵“-ang”, 使得歌词朗朗上口, 如流水般流畅且动听。当然, 流行歌曲歌词也并非一定都押韵, 毕竟当今对歌曲歌词形式的要求比较宽松, 形式比较自由, 有些在形态上缺少“规律”的歌词因其情真意切也能受到大众的喜爱。但是, 在歌词中有规律地用韵, 不仅能使歌曲更加和谐优美、顺口悦耳, 也使得歌词更易于记忆和流传。

二、流行歌曲歌词的“绘画美”

诗歌的“绘画美”是指诗歌辞藻的选用, 即要求诗歌语言美丽而富有色彩。在中国传统文化中, 通常是诗画一体, 诗中有画, 画中有诗, 相得益彰。古今中外优秀诗歌都具有辞藻优美、富有色彩的特点。部分优秀的当代流行歌曲歌词也具有诗歌语言的“绘画美”, 为歌曲增添了如诗如画的意境。例如电视剧《情深深雨蒙蒙》的插曲《自从离别后》由琼瑶作词, 歌词将古韵悠然的诗句化为琼瑶式的现代歌词, 充满了古典诗词的韵味, 包含了李白的《将进酒》、欧阳修的《浪淘沙》和李清照的《醉花阴》, 堪称古韵今用的典型:

自从离别后

思也悠悠, 念也悠悠

多少沧桑, 壮志难酬

今宵且尽一杯酒

与你同销万古愁 (化用《将进酒》)

自从离别后

梦也难留, 泪也难收

几番风雨, 白了人头

今宵且尽一杯酒

千言万语诉还休

为什么相聚难长久

为什么相遇难相守

为什么聚散苦匆匆 (化用《浪淘沙》)

为什么人比黄花瘦 (化用《醉花阴》)

……

近年来颇受欢迎的“中国风”歌曲的歌词也极富古典诗词的意蕴, 其辞藻通常优美、华丽, 与曲调相得益彰。如周传雄的《寂寞沙洲冷》源自苏轼的词《卜算子·黄州定慧院寓居作》, 整首歌词表现出了与《卜算子》中的苏轼一样的幽寂苦闷的心情。歌词中第一个意象“白色油桐”对应苏词中第一句“缺月挂疏桐”;而“花儿伴着蝴蝶, 孤雁可以双飞, 夜深人静独徘徊”对应苏词中“谁见幽人独往来, 缥缈孤鸿影”一句, 最富诗情画意, 动静虚实结合, 生动表现了歌者的寂寞及其对爱情的渴望;歌词的最后一句“仍然拣尽寒枝不肯安歇, 微带着后悔, 寂寞沙洲我该思念谁”源自苏词的最后一句“拣尽寒枝不肯栖, 寂寞沙洲冷”, 令整首歌词宛若凄婉画卷。

当代词人方文山创作了大量富有中国古典诗词韵味的流行歌曲歌词, 并经由流行歌手周杰伦作曲、演唱而风靡全国, 《青花瓷》即是他们的一首曲、词俱佳的作品。据方文山所述, 在听到周杰伦所谱的温柔委婉、淡雅脱俗的曲调后, 他的脑海中浮现出的是烟雨江南的画面, 这也就成了整首歌词的淡然素雅的背景画面。这首歌词的语言优美华丽, 随着缓缓流淌的曲调展开“山水画卷”, 有渗人心脾之感:

素胚勾勒出青花笔锋浓转淡

瓶身描绘的牡丹一如你初妆

冉冉檀香透过窗心事我了然

宣纸上走笔至此搁一半

釉色渲染仕女图韵味被私藏

而你嫣然的一笑如含苞待放

你的美一缕飘散

去到我去不了的地方

天青色等烟雨, 而我在等你

炊烟袅袅升起, 隔江千万里

在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸

就当我为遇见你伏笔

天青色等烟雨, 而我在等你

月色被打捞起, 晕开了结局

如传世的青花瓷自顾自美丽

你眼带笑意

色白花青的锦鲤跃然于碗底

临摹宋体落款时却惦记着你

你隐藏在窑烧里千年的秘密

极细腻犹如绣花针落地

帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿

而我路过那江南小镇惹了你

在泼墨山水画里

你从墨色深处被隐去

(以下重复“天青色等烟雨……你眼带笑意”)

其副歌部分的第一句“天青色等烟雨”既有典故, 又富含深意。宋时的汝窑专门烧制皇室用瓷, 汝窑瓷烧制完成后, 请示徽宗为其色定名时, 后者写下了“雨过天青云破处, 这般颜色做将来”。瓷器的颜色——天青色, 一定要是雨后天空的颜色。但方文山没有按照先雨而后天青的顺序, 而是特意用了一个“等”字——天青色必须等待烟雨, 而爱情中最无奈的也是等待, 由此引出副歌第二句“而我在等你”。歌词中类似的斟酌推敲还有“惹”字。“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿, 而我路过那江南小镇惹了你”, 此两句中的“惹”字源自禅宗六祖惠能的偈语“菩提本无树, 明镜亦非台, 本来无一物, 何处惹尘埃”。“惹”字有主动招惹之意, 芭蕉、门环, 与骤雨、铜绿动静结合, 使歌词更加生动, 富有戏剧性。这首歌词还多处使用古诗词中的经典意象, 如“檀香”、“炊烟”、“月色”、“芭蕉”等。同时, 其所用的能使人联想到颜色的词十分丰富, 如“素坯”、“青花”、“牡丹”、“月色”、“锦鲤”、“芭蕉”、“铜绿”、“墨色”等。优美的词汇勾勒出一幅烟雨江南的水墨画卷, 配上温婉、淡雅的曲调, 无法不令许多歌迷如痴如醉。

三、流行歌曲歌词的“建筑美”

“建筑美”是闻一多“三美”理论中增加的新诗特点之一, 是指诗歌节的匀称和句的均齐。“我们的文字是象形的, 我们中国人鉴赏文艺的时候, 至少有一半的印象是要靠眼睛来传达的。原来文学本是占时间又占空间的一种艺术。既然占了空间, 却又不能在视觉上引起一种具体的印象——这是欧洲文字的一个遗憾。我们的文字有了引起这种印象的可能, 如果我们不去利用它, 真是可惜了。” (1) “建筑美”要求诗歌在外形上大体保持节与节之间的匀称、行与行之间的均齐即可, 不必像古典格律诗词那样严苛, 这使得诗歌的形式更加灵活多变, 层出不穷。当前也有大量流行歌曲的歌词具有诗歌的“建筑美”这一特点。通常, 流行歌曲为分节歌, 每段歌词的结构或者段内小节的结构大体一致。例如《涛声依旧》共两段歌词, 以下引第一段:

带走一盏渔火让它温暖我的双眼

留下一段真情让它停泊在枫桥边

无助的我已经疏远那份情感

许多年以后才发觉又回到你面前

流连的钟声还在敲打我的无眠

尘封的日子始终不会是一片云烟

久违的你一定保存着那张笑脸

许多年以后能不能接受彼此的改变

月落乌啼总是千年的风霜

涛声依旧不见当初的夜晚

今天的你我怎样重复昨天的故事

这一张旧船票能否登上你的客船

……

第一段内属于主歌的两小段歌词结构大体一致, 都是四句, 相对应的行中, 句子长度基本保持一致。后四句为副歌部分, 其中前两句不仅字数一样, 词组也能形成整齐的对应关系, 后两句在结构上也相对整齐。

另一个典型例子是《信天游》的第一段歌词:

我低头, 向山沟

追逐流逝的岁月

风沙茫茫满山谷

不见我的童年

我抬头, 向青天

搜寻远去的从前

白云悠悠尽情地游

什么都没改变

大雁听过我的歌

小河亲过我的脸

山丹丹花开花又落

一遍又一遍

大地留下我的梦

信天游带走我的情

天上星星一点点

思念到永远

这段歌曲的前两节之间、后两节之间结构保持一致。“我低头, 向山沟”与“我抬头, 向青天”结构、字数完全一致, 各自接下来的三句也保持对称呼应, 其他行也保持了这种匀称, 整首歌词不仅富有信天游的韵味, 在结构上也给人以美感。当代中国的流行歌曲歌词通常为两段或三段的多段式结构, 段与段之间、段内小节之间的这种匀称和均齐, 让很多作品富有诗歌 (特别是格律诗) 所具有的建筑美。

四、中国当代流行歌曲歌词与现代格律诗

闻一多的“三美”理论是新月诗派最具代表性的“新格律诗”理论。新格律诗也叫现代格律诗或格律体新诗, 是新诗的一种, 几乎与中国现代新诗同时产生, 但定义还不是十分明确。不过, 新月诗派是最先提出创建新格律并努力付诸实践的。总结前人对现代格律诗的不同定义, 可以归纳出现代格律诗的几大特点: (一) 行大体均齐, 分节的诗, 每节诗行的数目保持相等或者节与节之间相互对应; (二) 顿大致相等, 尽量保持每行顿数相等, 或者每节中相应诗行的顿数相等; (三) 大致押韵, 不用一韵到底, 可以有规律地换韵。通过上文的讨论我们发现, 大量的流行歌曲歌词不仅在内容上充满诗意, 形式上也很符合现代格律诗的几大特点, 具有音乐美、绘画美和建筑美。由此我们不妨得出这样的结论, 部分优秀的中国当代流行歌曲歌词不仅具有诗意美, 甚至堪称一首首配乐的现代格律诗。当代流行歌曲为中国现代格律诗的发展提供了一片沃土, 在当代流行歌曲中, 我们不难找出内容与形式俱佳的, 称之为现代格律诗式的歌词。

例如歌曲《一剪梅》的歌词:

真情/像草原/广阔

层层/风雨/不能/阻隔

总有/云开/日出/时候

万丈/阳光/照耀/你我

真情/像梅花/开过

冷冷/冰雪/不能/淹没

就在/最冷/枝头/绽放

看见/春天/走向/你我

雪花/飘飘, 北风/啸啸

天地/一片/苍茫

一剪/寒梅, 傲立/雪中

只为/伊人/飘香

爱我/所爱, 无怨/无悔

此情/长留/心间

前两节诗行、字数完全相同, 且句型上句句呼应;最后一节共六句, 每两句字数和句型完全相同, 每节中相应诗行的顿数相等。虽然押韵不是很有规律, 显得美中不足, 但依然算是一首不错的现代格律诗。

又如《鸿雁》的歌词:

鸿雁

天空上/对对/排成行

江水长/秋草黄

草原上/琴声/忧伤

鸿雁

向南方/飞过/芦苇荡

天苍茫/雁何往

心中是/北方/家乡

鸿雁

北归还/带上/我的思念

歌声远/琴声颤

草原上/春意暖

鸿雁

向苍天/天空/有多遥远

酒喝干/再斟满

今夜/不醉不还

这首歌词共四节, 前两节和后两节各保持行数、字数、顿数和句型完全一致, 前两节后三行都押“-ang”, 后两节一韵到底, 都押“-an”。歌词内容给人以苍茫、旷远之感, 形式上完全符合现代格律诗的特点, 是内容与形式俱佳的新格律诗。

李玉刚的《新贵妃醉酒》的歌词, 不仅富有古典诗词的韵味, 形式上也十分符合现代格律诗的特点:

那一年的/雪花飘落/梅花开枝头

那一年的/华清池旁/留下太多愁

不要说/谁是谁非/感情错与对

只想/梦里与你一起/再醉一回

金雀钗/玉搔头/是你给我的礼物

霓裳羽衣曲/几番轮回/为你歌舞

剑门关/是你对我深深的思念

马嵬坡下/愿为真爱魂断红颜

爱恨/就在一瞬间

举杯对月/情似天

爱恨/两茫茫

问君/何时恋

菊花台/倒影明月

谁知/吾爱心中寒

醉在/君王怀

梦回/大唐爱

整首歌词每两句字数、顿数和押韵保持一致, 完全做到了行的均齐、顿数的大致相等和押韵的有规律, 用词也相当华丽, 充满古典诗词韵味, 应该说同时具有了现代格律诗音乐美、绘画美和建筑美的特点。像这样同时满足现代格律诗的几大特点且内容也富有诗意的中国当代流行歌曲歌词还有不少, 因此, 我们并不能因流行歌曲的商业性而否定其所具有的文学性, 其流行性和广泛性也可以认为是有利于推动新诗特别是现代格律诗的发展的。

当然, 歌词并不完全等于诗歌。首先, 作词人和诗人是有区别的, 作词人通常是为了满足歌手和唱片公司的要求而进行被动创作的, 并且往往是一种职业;诗人在根本上来说不是职业, 而是一种身份, 诗人是主动进行创作的, 以追求灵魂的升华与进化。歌词和诗歌也是有区别的:流行歌曲歌词通常通俗易懂、面向大众, 共鸣度相对较高;诗歌往往是个人情感的表达, 共鸣度相对较低, 与读者有距离感。但这些差别并不影响二者的相互沟通。作词人为达到商业目的的创作, 与对歌词的文学性和诗意美的追求并不冲突, 有时这种追求反而更有利于提高流行歌曲的质量, 增加其商业价值。现在, 我们经常引诗入乐, 谱曲成歌, 反过来, 我们也可以从当代流行歌曲中剥离出优秀的歌词, 将其列入文学、诗学研究的范畴, 为中国新诗, 特别是现代格律诗的发展开辟一条新的道路。

注释

篇4：领悟歌词完整版

所属专辑：领悟

发行时间：1994年

歌曲原唱：辛晓琪

填    词：李宗盛

谱    曲：李宗盛

编    曲：Jenny Chin，Mac Chew

篇5：姐姐歌词完整版

我就是 杀杀杀杀杀 唯舞独尊的A咖

你就是 XXXXX 没在怕胆子好大

卡卡的咚吱咚吱咚吱咚吱

跳针跳针跳针叫我姐姐

卡卡的咚吱咚吱咚吱咚吱 跳针跳针

卡卡的咚吱咚吱咚吱咚吱 跳针跳针

卡卡的咚吱咚吱咚吱咚吱 跳针跳针

卡卡的咚吱咚吱咚吱咚吱

跳针跳针跳针叫我姐姐姐姐姐姐......

篇6：万物生歌词完整版

萨顶顶遍游中国文化圣地，静心体验，用灵魂来歌唱。她自学梵文，将音乐灵感扎根于对中华民族古老文化的研究和体验之中。

对于音乐，她有自己的理解，她认为：歌唱是先于文字的人类第一语言，那就是说人在不会说话之前已经创造了音乐。

篇7：鼓楼先生歌词完整版

全新《鼓楼先生》正式版除了编曲升级以外，其混音和母带处理也特别请到了加拿大和美国的著名音乐制作人操刀。

鼓楼先生 - 王梵瑞

词曲：王梵瑞

孩子在我眼前跳

鼓楼大街的车流里

有个我在像我一样

飞机这次它飞的很远

就像时间它飞了很远

姑娘们希望她们的美丽

像这照片一样留下来别走了

我还在这个城市里

像往常一样看着鼓楼大街

我想问鼓楼先生你能看到我吗

孩子在我眼前跳着

鼓楼大街的车流里

我不知道还有谁像我一样

还有谁像我一样

这个城市里有谁像我一样

还有谁还有谁还有谁在想念我

冬天她走了冬天又来了

这循环的季节

多像我们循环播放的生活

春天她走了夏天又来了

这每次兴奋的心情

多像这循环播放的季节

我还在这个城市里

像往常一样看着鼓楼大街

我想问鼓楼先生你能看到我吗

孩子在我眼前跳着

鼓楼大街的车流里

我不知道还有谁像我一样

还有谁像我一样

这个城市里有谁像我一样

还有谁还有谁

还有谁在想念我

冬天她走了冬天又来了

这循环的`季节

多像我们循环播放的生活

春天她走了夏天又来了

这每次兴奋的心情

多像这循环播放的季节

孩子在我眼前跳

鼓楼大街的车流里

有个我在像我一样

篇8：谭晶《欲水》歌词完整版

齐豫原唱的.《欲水》风格空灵哀怨，是一首优秀却偏向冷门的作品，谭晶也希望借《歌手》舞台让更多观众了解这样的乐坛“深巷好酒”。

谭晶团队对歌曲进行了大胆改编，以探戈曲风为基本架构，起初给人慵懒的感觉。当她背后转身亮出花腔，如同欲望女神在骄傲地炫耀。随着摇滚曲风的进入，身披欲望战袍的谭晶将欲望中的纠结和冲突展现得淋漓尽致。

《欲水》

风来了 雨来了

他们为什么都知道

我听不到 我听不到

你说话声音太渺小

风停了 雨停了

谁在我的梦里哭了

我不明了 我不明了

天上的人啊都在笑

不想问你是否记得我是谁

手指头冰雪溶化成眼泪

天只给了我们半甜欲水

怎么喝都学不会

风来了 雨来了

他们为什么都知道

我听不到 我听不到

你说话声音太渺小

不想问你是否记得我是谁

手指头冰雪溶化成眼泪

天只给了我们半甜欲水

怎么喝都学不会

风来了 雨来了

他们为什么都知道

我听不到 我听不到

篇9：《三生三世》歌词完整版

大型古装仙恋电视剧《三生三世十里桃花》即将于近日播出，片头曲《三生三世》邀请到华语实力天王张杰献唱，由代岳东和谭旋作词，谭旋作曲，金三角合体打造又一OST标杆力作。

《三生三世》作为电视剧片头曲，同样气势恢宏的开场营造仙恋奇景磅礴质感，一气呵成的旋律，密集紧凑的唱词，在张杰果断坚决的声音演绎中，将惊心动魄的时光羽化成三生三世唯一的念念不忘。歌词主要表达男女主角对彼此矢志不渝的坚持，白浅与夜华萦绕三世的不灭痴缠令人动容，期间的考验和困难也让人心惊，但无论三世如何变幻无常，不管过程如何迎风飘雪，时间不会成为失散的理由，只要心够坚定，一切都是走向你的指引。

不同于舒缓抒情作品，《三生三世》以跌宕起伏的旋律变幻暗喻主角坎坷曲折的命运考验，尤其以张杰流畅不失沉稳的演绎实现华丽戏剧感，营造在恢弘天地间爱恒闪耀的醍醐灌顶之感，好似跟随张杰的歌声经历了一场感天动地的仙恋爱情冒险。天王气场再度献声热门大剧OST，《三生三世十里桃花》片头曲《三生三世》火热来袭，此前从不曾让你失望，当然这一次也是。

三生三世-(电视剧《三生三世十里桃花》片头曲)

歌手：张杰

作词：代岳东&谭旋

作曲：谭旋

编曲：可可

握不紧那段过往

冥灭了结魄光芒

那一滴离别的泪

灼烧着我的胸膛

爱在天地中流转

一颗心为谁奔忙

四海八荒 身在何方

岁月该如何安放

听风声在沙沙作响

敲打着谁的愁肠

思念在一瞬间生长

才忘了夜多漫长

掌心的泪握到滚烫

只愿为你三生痴狂

落花满天 又闻琴香

与你天地间徜徉

如果爱太荒凉 我陪你梦一场

赎回你所有泪光

这一路有多远 这三世有多长

执手到地老天荒

风凄凄雾茫茫 雨滚滚雪漫漫

一步步都陪你同往

牵着手 别惊慌 管明天会怎样

哪怕注定流浪 哪怕海角天涯

听风声在沙沙作响

敲打着谁的愁肠

思念在一瞬间生长

才忘了夜多漫长

掌心的泪握到滚烫

只愿为你三生痴狂

落花满天 又闻琴香

与你天地间徜徉

如果爱太荒凉 我陪你梦一场

赎回你所有泪光

这一路有多远 这三世有多长

执手到地老天荒

风凄凄雾茫茫 雨滚滚雪漫漫

一步步都陪你同往

牵着手 别惊慌 管明天会怎样

哪怕注定流浪

手牢牢不放 爱念念不忘

人生何须多辉煌

浮华的终成空 执着的都随风

情路何须多跌宕

要遇多少风浪 心不再摇晃

一起细数这过往

陪你等 风停了 雾散了 雨住了 雪化了

再见绝美月光

还有我在你身旁

以上是小编整理的有关《三生三世》歌词完整版相关内容，希望大家喜欢!

篇10：赵雷《理想》歌词完整版

挑战歌手赵雷惊艳补位，在首次竞演中挺近前三甲，赵雷更是凭借《成都》刷爆微博和朋友圈。

理想 - 赵雷

作词：赵雷 作曲：赵雷

一个人住在这城市

为了填饱肚子就已筋疲力尽

还谈什么理想那是我们的美梦

梦醒后还是依然奔波在风雨的街头

有时候想哭就把泪掩进一腔热血的胸口

公车上 我睡过了车站

一路上 我望着霓虹的北京

我的理想把我丢在这个拥挤的人潮

车窗外已经是一片白雪茫茫

又一个四季在轮回

而我一无所获的坐在街头

只有理想在支撑着那些麻木的血肉

理想今年你几岁

你总是诱惑着年轻的朋友

你总是谢了又开 给我惊喜

又让我沉入失望的生活里

公车上我睡过了车站

一路上我望着霓虹的北京

我的理想把我丢在这个拥挤的.人潮

车窗外已经是一片白雪茫茫

又一个世纪在轮回

而我一无所获的坐在街头

只有理想在支撑着那些麻木的血肉

理想今年你几岁

你总是诱惑着年轻的朋友

你总是谢了又开给我惊喜

又让我沉入失望的生活里

又一个年代在变幻

我已不是无悔的那个青年

青春被时光抛弃

已是当父亲的年纪

理想永远都年轻

你让我倔强的反抗着命运

你让我变得苍白

却依然天真的相信

花儿会再次的盛开

阳光之中到处可见奔忙的人们

篇11：我的天空歌词完整版

我的天空- 南征北战

词：醉人

曲：汀洋

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再见我的爱

I Wanna Say Goodbye

再见我的过去

I Want a New Life

再见我的眼泪跌倒和失败

再见那个年少轻狂的时代

再见的的烦恼 不再孤单

再见我的懦弱 不再哭喊

Now I wanna say

我的未来

在无尽的黑夜

所有都快要毁灭

至少我还有梦

也为你而感动

原来黎明的起点

就在我的心里面

只要我还有梦

篇12：歌曲青衣谣歌词完整版

作为《诛仙青云志》插曲《青衣谣》的演唱者，伴随着花腔的开场，郁可唯深情演绎“凡瑶”催泪人物主题曲。

《青衣谣》

演唱：郁可唯

作词：周洁颖

作曲：谭旋

编曲：可可

荒草何茫茫 白杨亦萧萧

严霜九月中 送我出远郊

渺啊渺 往无语 来无杳

华韶前朝在眼前尽折腰

梦未央 怎能独自去云遥

谁今后再与我谈风笑

摇啊摇 青衣奔往云霄

天地荡 你我心无处藏

红光照长路 暮云飘 清风啸

天明鉴 此情虽万死也难销

叹世间 爱自古催人老

来不及 与你前世今朝

仰天歌欲断魂 揽你入怀中

我的命早已入你的`生死簿

天之涯海之角铭心又刻骨

摇啊摇 青衣奔往云霄

天地荡 你我心无处藏

红光照长路 暮云飘 清风啸

天明鉴 此情虽万死也难销

叹世间 爱自古催人老

来不及 与你前世今朝

仰天歌欲断魂 揽你入怀中

我的命早已入你的生死簿

天之涯海之角铭心又刻骨

叹世间 爱自古催人老

来不及 与你前世今朝

仰天歌欲断魂 揽你入怀中

我的命早已入你的生死簿

篇13：炫赫门歌词完整版

为你关了我心门 香烟陪我到凌晨

是我刚好遇见你 把你写进我心底

多少心愿为你许 独奏这首相思曲

余生还有那么长 我已收起了锋芒

不会让你再迷茫 我一直在你身旁

忘掉曾经的.光阴 我已无力去打拼

这首歌只唱你听 只为得到你的心

我曾带你进家门 也曾为你丢了魂

始终你让我伤神 抽烟只抽煊赫门

你在我心无人比 爱你胜过爱自己

把你名字写到底 一笔一画记心底

多少人他想得到 心里却只能苦笑

让你感受我心跳 一直把你当骄傲

你总说你没喝多 总是什么都不说

你爱上了一首歌 早已忘记了洒脱

曾经烟酒不离手 活得像一个小丑

以后在你身旁守 余生我们一起走

有你在我不失落 有你在我不难过

无论你是怎么做 包容你所有过错

我曾为你关了心门也曾为你丢了魂

抽烟只抽煊赫门我一生只爱一个人

《煊赫门》是MC南门鬼爷自行填词录制的歌曲，发布于203月，同年3月被各大网站收录。