在室内设计总结

在室内设计总结（共8篇）

篇1：在室内设计总结

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一.室内装饰风格

所有的室内装饰都有其特征,但这个特征又有明显的规律性和时代性,把一个时代的室内装饰特点以及规律性的精华提炼出来,在室内的各方面造型几家具造型的表现形式,称之为室内装饰风格.中国有中国古典式的传统风格,西方有西方古典的传统风格,每一种风格的形式与地理位置.民族特征.生活方式.文化潮流.风俗习惯.宗教 信仰有密切关系,可称之位民族的文脉.装饰风格就是根据文脉结合时代的气息创造出各种室内环境和气氛.装饰风格是室内装饰设计的灵魂,是装饰的主旋律,而风格的主要种类分为:东方风格和西方风格.东方风格一般以有中国明清传统风格.日本明治时期风格.南亚伊斯兰国家的风格为主要的风格.西方风格中主要以欧洲早期的罗马式.哥德式.中世纪巴洛克式.洛可可式为代表以及19世纪的新古典主义.现代主义和后现代主义的风格流派.现代主义中强调使用功能以及造型简洁化和单纯化.后现代主义强调室内装饰效果,推崇多样化,反对简单化和模式化,追求色彩特色和室内意境.在风格中能够创造出各种室内环境气氛,使人领略到古典的.现代的.西方的.中国传统式的整体美感,具有很强的文化表达性和鲜名的特色.风格即风度品格,体现创作中的艺术特色和个性;流派指学术.文艺方面的派别.室内设计的风格和流派,属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴.室内设计的风格和流派往往是建筑以至家具的风格和流派紧密结合;有时也以相时期的绘画.造型艺术,甚至文学.音乐等的风格和流派紧密结合;有时也以相应时期的绘画.造型艺术,甚至文学.音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响.例如建筑和室内设计中的”后现代主义”一词及其含义,最早是起用于西班牙的文学著作中,而“风格派”则是具有鲜名特色荷兰造型艺术的一个流派。可见，建筑艺术除了具有与物质材料.工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学.音乐以及绘画.雕塑等门类艺术之间相互沟通。

风格的成因和影响

室内设计风格的形成，是不同的时代思潮的地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形式风格的外在和内在因素。风格虽然表现于形状，但风格具有艺术.文化.社会发展等深刻的内涵；从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形状。需要着重指出的是，一种风格或流派一旦形成，他又能积极或消极地转而影响文化.艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感觉。

室内设计的风格

在体现艺术特色和创作个性的同时，相对地说，可以为风格跨越的时间要长一些，包含的地狱会广一些。

室内设计的风格主要分为：传统风格.现代风格.后现代风格.自然风格以及混合型风格等。

1.中国传统风格: 中国传统崇尚庄严和优雅.吸取 中国传统木构架筑室内藻井天棚.屏风.隔扇等装饰.多采用对称的空间构图方式,笔彩庄重而简练,空间气氛宁静雅致而简朴.2.乡村风格: 主要表现为尊重民间的传统习惯.风土人情,保持民间特色,在室内环境中力求表现休闲.舒畅的田园生活情绪,创造自然.质朴.高雅的空间气氛.3.自然风格: 崇尚返朴归真.回归自然,抛弃人造材料的制品,把木材.砖石.草藤.棉布等天然材料运用于室内设计中.这些做法,在别墅建筑中特别适宜.4.复古风格: 人们对现代生活要求不断得到满足时,有萌发出一种向往传统.怀念古老饰品.珍爱有艺术价值的传统家具陈设的情绪.于是,曲线优美.线条流动的巴洛克和洛可可风格的家具常用来作为居室的陈设满载配以相同格调的壁纸.帘幔.地毯.家具外罩等装饰织物,给室内增添了端庄.典雅的贵族气氛.5.西洋古典风格: 这是一种追求华丽.高雅的古典风格.居室色彩主调为白色.家具为古典弯腿式,家具.门.窗漆成白色.擅用各种花饰.丰富的木线变化.富丽的窗帘帷幄是西式传统室内装饰的固定模式,空间环境多表现出华美.富丽.浪漫的气氛.6.西式现代风格: 以简洁明快为主要特点,重视室内空间的使用效能,强调室内布置按功能区分的原则进行,家具布置与空间密切配合,主张废气多余的.繁琐的附加装饰,是质和神韵.另外,装饰色彩和造型追随流行时尚.7.日式风格: 空间造型极为见解.家具陈设以茶几为中心,墙面上使用木质构件作方格几何形状与细方格木推拉门.窗相呼应,空间气氛朴素.文雅柔和.8.混合型风格<中西结合>: 在空间结构上即讲究现代使用,又吸取传统的特征,在装饰与陈设中融入中西为一体,如传统的屏风.茶几,现代风格的墙画及门窗装修,新型的沙发,使人感觉到不拘一格.二.室内装饰设计要素 1.空间要素

空间的合理化并给人们以美的感觉是设计基本的任务.要勇于探索时代.技术赋予空间的新形象,不要局限于过去形成的空间形象.2.色彩要求

室内色彩除对视觉环境产生影响外,还直接影响人们的情绪.心理.科学的用色有利于工作,有助于健康.色彩处理得当即能符合又能取得美的效果.室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外,还随着时代审美观的变化而有所不同.3.光影要求

人类喜爱大自然的美景,常常把阳光直接引进室内,以消除室内的黑暗感和封闭感,特别是顶光和柔和的散射光,使室内空间更为亲切自然.光影的变换,使室内更加丰富多彩,给人以多种感受.4.装饰要素

室内整体空间中不可缺少的建筑结构.如柱子.墙面等,结合功能需要加以装饰,可共同构造完美的室内环境..充分利用不同装饰材料的质地特征,可以获得千变万化和不同风格的室内艺术效果,同时还能体现地区的历史文化特征.最关注的论文写作.5.陈设要素

室内家具.地毯.窗帘等,均为生活必需品,其造型往往具有陈设特征,大多数起着装饰作用.实用和装饰二者应相互协助,求的功能和形式同意而变化,使室内空间舒适得体,富有个性.最值得信赖的写作平台.6.绿化要素

室内设计中绿化以成为改善室内环境的重要手段.室内移花接木,利用绿化和小释品以沟通室内外环境.扩大室内空间感及梅花空间均起着积极作用.三.室内装饰设计的基本原则

1.室内装饰设计要满足使用功能要求

室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨,把满足人们在室内进行生产.生活.工作.休息的要求至于首位,所以在室内设计十要充分考虑使用功能要求,使室内环境合理化.舒适化.科学花;要考虑人们的活动规律处理好空间关系,空间尺寸,空间比例;合理配置陈设与家具,妥善解决室内通风,采光与照明,注意室内色调的总体效果.2.室内装饰设计要满足精神功能要求

室内设计在考虑使用功能要求的同时,还需要考虑精神功能的要求<视觉反映心理感受.艺术感染等>.研究人和环境的相互作用.设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感,使其升华撒到预期的设计效果.室内环境如能突出的表明某钟构思和意境,把末他将会产生强烈的艺术感染力,更好地发挥其在精神功能方面的作用.3.室内装饰设计要满足现代技术要求

建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系,二者应取得协调统一,充分考虑结构造型中美的形象,把艺术和技术融合在一起.这就是要求室内设计者必须具备必要的结构类型的知识,熟悉和掌握结构体系的性能.特点.现代室内装饰设计,它置身于现代科学技术的范畴之中,要使室内设计更好地满足精神功能的要求,就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果.4.室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求

由于人们所处的地区.地理气候条件的差异,各民族生活习惯与文化传统的不同,在建筑风格上确实存在着很大的差别.我国是多民族的国家,各民族的地区特点.民族性格.风俗习惯以及文化素养等因素的差异,使是内装饰设计也有所不同.设计中要有各自不同的风格和特点.要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心.三.室内装饰设计要点:

室内空间是地面.墙面.顶面的围合限定而成,从而定了室内空间的大小和形状.进行室内装饰的目的是创造使用.美观的室内环境,室内空间的地面和墙面是衬托人和家具.陈设的背景,而顶面的差异是室内空间更富有变化.最值得信赖的协作平台

<一>.基面装饰------楼地面装饰-

基面------在人们的视区域范围中是非常重要的,楼地面和人接触较多,视距又近,而且处于动态变化中,是室内装饰的重要因素之一,设计中要满足以下几个原则:该论文由收集整理

1.基面要和整体环境协调一致,取长补短,衬托气氛.最值得信赖的写作平台 从空间的总体环境效果来看,基面要和顶棚.墙面装饰协调配合,同时要和室内家具.陈设等起到相互衬托的作用.2.注意地面图案的划分.色彩和质地特征.该论文由收集整理 地面图案设计大致可分为三种情况:第一种是强调图案本身的独立完整性,如会议室,采用内聚性的图案,以显示会议的重要性和团体的凝聚力.色彩要和会议空间相互协调,取得安静.聚精会神的效果;第二种是强调图案的连续性和韵律感,具有一定的导向性和规律性,多用于门厅.走道及常用的空间;第三种是强调图案的抽象性,自由多变,自如活泼.常用于不规则或布局自由的空间.3.满足楼地面结构.施工及物理性能的需要.基面装饰时要注意楼地面的结构情况,在保证安全的前提下,给予构造.施工上的方便,不能只片面追求图案的效果,同时要考虑如防水.保温.隔热等物理性能的需要.基面的形式各种各样,种类较多,如:木质地面.块材地面.水磨石地面.塑料地面.水泥地面等等,图案式样繁多,色彩丰富,设计时要同整个空间环境相一致,相辅相成,以达到良好的效果.<二> 墙面装饰.室内视觉范围中,墙面和人的视线垂直,处于最为明显的地位,同时墙体是人们经常接触的部位,所以墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义,要满足以下设计原则:

1.整体性.进行墙面装饰时,要充分考虑与室内其它部位的统一,要使墙面和整体的空间成为统一的整体.2.物理性.最专注的论文写作 墙面在室内空间中面积较大,地位叫主要,要求也较高,对于室内空间的隔声.保温.防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异,如宾馆客房,要求高一些,而一般单位食堂,要求低一些.3.艺术性

在室内空间里,墙面的装饰效果,对于渲染美化室内环境起着非常重要的作用,墙面的形状.分化图案.质感.和室内气氛有着密切的关系,为创造室内空间的艺术效果,墙面本身的艺术性不可忽视.墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定,形式大致有一下几种: 抹灰装饰.贴面装饰.涂刷装饰.卷材装饰.这里主要谈一下卷材装饰,随着工业的发展,可用来装饰的墙面的卷材越来越多,如:塑料墙纸.墙布.玻璃纤维布.人造革.皮革等,这些材料的特点是使用广泛,灵活自由,色彩品种繁多,质感良好,施工方便,价格适中,装饰效果丰富多彩,是室内设计中大量采用的材料.<三> 顶棚装饰.顶棚是室内装饰的重要组成部分,也是室内空间装饰中最富有变化,艺人注目的界面,其透视感较强,通过不同的处理,配以灯具造型能曾强空间的感染力,使顶面造型丰富多彩,新颖美观.最值得信赖的写作平台

1.设计原则.<1>.要注重整体环境效果,最值得信赖的写作平台

顶棚.墙面.基面共同组成室内空间,共同创造室内环境效果,设计中要注意三者的协调统一,在统一的基础上各具自身的特色.<2>.顶面的装饰应满足使用美观的要求.一般来讲,室内空间效果应是上重下轻,所以要注重顶面装饰力求简洁完整,突出重点,同时造型要具有轻快感和艺术感.<3>.顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性.不能单纯追求造型而忽视安全.1.顶面设计形式 <1>.平整式顶棚.这种顶棚构造简单,外观朴素大方.装饰便利,适用于教师.办公室.展览厅等,它的艺术感染力来自顶面的形状.质地.图案及灯具的有机配置.<2>.凹凸式顶棚.这种顶棚造型华美富丽,立体感强,适用于舞厅.餐厅.门厅等,要注意各凹凸层的主次关系和高差关系,不宜变化过多,要强调自身节奏韵律感以及整体空间的艺术性.<3>.悬吊式顶棚.在屋顶承重结构下面悬挂各种折板.平板或其它形式的吊顶,这种顶往往是为了满足声学.照明等方面的要求或为了追求某些特殊的装饰效果,常用于体育管.电影院等.近年来,在餐厅.茶楼.商店等建筑中也常用这种形式的顶棚,使人产生特殊的美感和情绪.最专注的论文写作.<4>.井格式顶棚.其实结合结构梁形式,主次梁交错以及井字梁的关系,配以灯具和石膏花饰图案的一种顶棚,朴实大方,节奏感强.<5>.玻璃顶棚.现代大型公共建筑的门厅.中厅等常用这种形式,主要解决大空间采光及室内绿化需要,使室内环境更富于自然情绪,为的空间增加活力.其形式一般有圆顶形.锥形.折线形，总之,室内装饰设计是一门综合性很强的科学,涉及到社会学.心理学.环境学等多种学科,还有很多东西需要我们去探索和研究.本文主要阐述了室内装饰设计的基本原理和设计方法,希望能和设计同行们共同探讨,不正确的地方,请批评指正.

篇2：在室内设计总结

1.《城镇燃气设计规范》 GB50028-2006

1.1.第10.2.23条：敷设在地下室、半地下室、设备层和地上密闭房间以及竖井、住宅汽车库(不使用燃气，并能设置钢套管的除外)，敷设的燃气管道应符合下列要求：

1.1.1 管材、管件等设备应按公称压力1.6MPa进行设计和选择； 1.1.2 管道宜采用钢号为10、20或具有同等以上性能的无缝钢管；

1.1.3 除阀门、仪表等部位外均应焊接连接；应尽量减少焊缝数量，钢管道的固定焊口应进行100％射线照相检验，其质量不得低于现行国家标准《现场设备、工业管道焊接工程施工及验收规范》GB 50236—98中表11.3.2的Ⅲ级；

1.2.第10.2.27条：室内水平干管宜明设，当建筑设计有特殊美观要求时可敷设在能安全操作、通风良好和检修方便的吊顶内，管道应符合本规范第10．2．23条的要求；当吊顶内设有可能产生明火的电气设备或空调回风管时，燃气干管宜设在与吊顶底平的独立密封II型管槽内，管槽底宜采用可卸式活动百叶或带孔板。

1.3.第10.2.29条：室内水平干管严禁穿越防火墙。水平干管不宜穿过建筑物的沉降缝。

1.4.第10.2.32条：室内立管宜明设，也可设在便于安装和检修的管道竖井内时，但应符合下列要求：

1.4.1 燃气立管可与空气、惰性气体、上下水、热力管道等设在一个公用竖井内，但不得与电线、电气设备或进风管、回风管、排气管、垃圾道等共用一个竖井； 1.4.2 竖井内的燃气管道应符合本规范第10.2.23条的要求，并尽量不设或少设阀门等附件。竖井内的燃气管道应涂黄色防腐识别漆；燃气管道的最高压力不得大于0.034MPa；

1.4.3 竖井应每隔2～3层做相当于楼板耐火极限的非燃烧体进行防火分隔，但还应设法保证平时竖井内自然通风和火灾时防止产生“烟囱”作用的措施（如分隔板上设小孔或钢套管、顶部设置百叶窗与大气相通和底层防火门进风百叶处应设置防火阀等）；

1.4.4 管道竖井的墙体应为耐火极限不低于1.0h的不燃烧体，井壁上的检查门应采用丙级防火门。

1.5.第10.2.35条：室内燃气支管宜明设。敷设在过厅、走道内的燃气管道不宜有接头。当穿过卧室、浴室、阁楼或壁柜时，燃气管道应采用焊接连接并应设在钢套管内。燃气管道严禁引入卧室。

1.6.第10.2.36条：商业和工业企业室内暗设燃气支管应符合下列要求：

1.6.1 暗埋在楼层地板内；

1.6.2 暗封在墙上的管槽内，管槽应设检修门和通风孔； 1.6.3 暗封在管沟内，管沟应设活动盖板，并填充干砂； 1.6.4 燃气管道不得暗封在可以渗入腐蚀性介质的管沟中； 1.6.5 当暗封燃气管道的管沟与其他管沟相交时，管沟之间应密封，燃气管道应设套管。

2.《全国暖通空调动力工程设计技术措施》2009版

2.1.第12.6.28条：燃气立管不得敷设在卧室或卫生间内。立管穿过通风不良的吊顶时应设在套管内；

2.2.第12.6.29条：燃气立管宜明设，也可设在便于安装和检修的管道竖井内，但应符合下列要求： 2.2.1 燃气立管可与空气、惰性气体、上下水、热力管道等设在一个公用竖井内，但不得与电线、电气设备或氧气管、进风管、回风管、排气管、排烟管、垃圾道等共用一个竖井；

2.2.2 竖井内的燃气管道不设或少设阀门等附件，竖井内的燃气管道的最高压力不得大于0.2MPa；燃气管道应涂黄色防腐识别漆；

2.2.3 穿越建筑物楼层的管道井每隔2层或3层，应设置相当于楼板耐火极限的防火隔断；相邻2个防火隔断的下部，应设丙级防火检修门；建筑物底层管道井防火检修门的下部，应设带有电动防火阀的进风百叶；管道井顶部应设置通大气的百叶窗；管道井应采用自然通风，管道竖井墙体应为耐火极限不低于1.0h的不燃烧体；

2.2.4 每隔4～5层设一燃气浓度检测报警器，上、下两个报警器的高度差不应大于20m；

2.3.第12.6.30条：沿外墙敷设的干燃气立管，宜设在方便检修处，与建筑物门窗洞的水平净距，中压管道不小于0.5m，低压管道不小于0.3m，并应采取防腐措施

3.其他

3.1 目前燃气规范也允许住宅内暗埋燃气支管。目前成都燃气公司也在推广，C053项目采用暗埋燃气管（不锈钢波纹管）；

3.2 对于燃气管井的设置，各地方未有明确的书面要求，具体需以当地燃气公司/设计院要求为准：

3.2.1成都：便于操作检修即可，参考项目：C121，燃气管井尺寸1300X1000mm，兼作燃气管井排风井,屋顶设置事故排风机；

3.2.2厦门：管井净尺寸800X800mm，同时单独设置排风井，采用事故排风机集中排风。参考项目：C160。

篇3：在室内设计总结

1 形成性评价和总结性评价相结合在体育教学中的设计流程

将形成性评价和过程性评价相结合对学生最终成绩进行评定,这种结合对调动学生在学习过程中的积极性以及对体育课的认识程度有很好的促进作用,并且能使学生的最终成绩更加具有合理性和公平性。其设计流程如图1所示。

2 形成性评价和总结性评价相结合在体育教学中的实施过程

2 . 1 总结性评价在整个学期的实施过程

总结性评价一般是在学期、学年或某项教学活动结束时,对学生身体素质、技术以及战术的评价。但一次性对学生进行评价,只能给学生这一阶段的学习结果进行评价,缺少了即时性,发现的问题也无法进行纠正,该评价模式将总结性评价分成3个阶段进行评价,使总结性评价具有了过程性评价中的激励功能和即时功能。学生可以从上一次测试中,找到自己的问题,有针对性的制定课上学习和课外锻炼计划。教师可以从中观测到学生自身过程性的变化和存在的问题,可以根据检查的结果,调整和修订自己的教学方法和手段。把总结性评价分阶段来进行,还可以让学生看到自己的在身体素质以及体育技术水平的变化情况,激励学生自觉的进行体育锻炼。

2 . 2 形成性评价和总结性评价相结合在课上的实施过程

在体育课上教师将学生按照随机的方式分成几个学习小组,每个小组有一个能力较强的组长,学生课上和课下的练习和锻炼都是以小组为单位的,教师对学生课上的评价主要是以小组为单位进行评价的,评价内容与方法如表1所示,教师每节课对每个组中表现较突出的学生给出等级分数,一般一次课给每组的1~2个学生打分,一学期对每一个学生评价3~4次,期末按照评定的等级,给出相应的平均分数。此平均分数作为期末成绩中的平时表现成绩。

由于教师的精力有限,不能每节课都给每个学生打分,因此,在教师打分的基础上,小组成员之间要相互打分,组长进行记录。每节课重点给小组内一到两名同学评价,评价的内容和方法与教师对学生的评价内容和方法相同,见表1。每次课小组之间也要相互评价,评出此次课表现最好的小组。组间评价的内容主要与课程学习的内容有关。见表2。综上所述,每节课上,教师、学生以及小组间的评价相互结合,即能使评价的内容相对丰富,又能使教师、学生都参与到评价中,增加了教师与学生的互动,发挥了学生学习的积极性。

注:评分等级为A优秀;B良好;C一般;D差(赋值分别为:5、4、3、2、1)

注:评分等级为A优秀;B良好;C一般;D差(赋值分别为:5、4、3、2、1)

2 . 3 形成性评价和总结性评价相结合在课外学习中的实施过程

对学生的课外学习评价一直是教学评价的一个难点,由于大学生的课外时间相对自由,因此对学生课外学习和锻炼的效果不好控制,监督机制也很难建立,不利于形成课内外一体化的模式,因此,不利于养成学生在课外进行学习和锻炼的习惯。将每节课的教学内容都在网络平台上呈现,在网络平台上建立师生互动和体育知识学习模块,这样可以根据学生在网络平台上的互动以及操作时间来对学生的理论知识学习以及互动情况进行评价。由于课上时间有限,学生对教师课上的讲解,不容易立即消化和吸收,因此,在课下可以对有些不理解和不熟悉的内容从网络平台上获得并且反复学习和理解。期末教师对学生登录网络平台的次数和时间进行核算,算作学生平时成绩的一部分。许多技能主导性项目,学生需要更多的时间进行反复的练习以及同伴之间的配合,才能形成项目技能以及配合意识,课下练习成为学生掌握项目技能和配合意识的重要途径。本课程采用小团体教学,学生在课下的练习依然以课上的分组为形式进行组织。每个小组的组长制定本组的练习计划以及练习内容,小组成员间通过网络平台或者微信等形式相互督促进行学习。对课外学习的评价,主要从参加的次数、时间和练习的效果方面进行评价(见表3),使用组内评价,小组长负责,记录每次参加活动同学的基本情况。课外的评价在最后期末评价时作为平时成绩的一部分。

2 . 4 形成性评价和总结性评价在期末测评中的比重

每个学生的最终成绩是形成性评价和总结性评价相结合的结果,在此评价模式中,总结性评价也是分阶段的,带有诊断性以及激励性的功能。学生的最后成绩是总结性评价得出的身体素质、项目技术、比赛能力的得分和过程性评价得出的课上表现、课下表现以及进步幅度得分的综合,其分数的比重如表4所示。

3 结论

(1)总结性评价和过程性评价要有机结合才能发挥其在体育教学中的作用。

(2)在一个学期内对学生进行总结性评价也是分阶段的,这样使总结性评价也带有过程性评价的性质,注重学生的进步幅度,有助于提高学生的学习积极性。

(3)过程性评价包括课上评价和课下评价,课上评价包括教师评价、小组内评价、小组间评价以;课下评价包括教师对学生登录网上平台的学习评价、小组内评价和组间评价以及其他教师评价。这样的评价对促进学生的学习热情和认真程度具有重要的作用

(4)学生的体育成绩由总结性评价和过程性评价综合给出,总结性评价包括:身体素质、项目技能、比赛能力;过程性评价包括:课上表现、课下表现和进步幅度,根据教学目的,每项评价所占的比例不同。

4 建议

(1)针对整学期的课程,教学评价有一个宏观的实施过程,针对每一次课,教师要有微观的实施过程,过程评价非常繁琐,因此需要教师认真规划和细心对待,这需要教师付出很大的精力。教师做好评价的同时要调动学生组长的积极性,使其成为教师评价的好帮手。

(2)大学体育是学生进行体育课的最后阶段,对其体育意识的培养以及体育习惯的形成都是至关重要的,因此大学体育不但在教学内容以及方法上与时俱进外,在评价方法、方式上也要积极的借鉴先进的评价理论,使评价方法和教学模式相辅相成,提高学生体育学习的自主性。

参考文献

[1]毛振明.体育教学论[M].北京:高等教育出版社,2011:118-119.

[2]王智慧,刘书元,刘金凤.大学体育课程评价体系与成绩评定模式的创新研究[J].体育与科学,2008,29(4):91-94.

[3]韩秋,苗文庄.普通高校体育教学评价方法改革研究[J].天津体育学院学报,2005年,20(5):81-83.

篇4：在室内设计总结

关键词：传统文化元素；景观设计；方法

中国历史悠久，具有深厚的文化底蕴，形成了中原文化为主体的传统文化结构，同时也有众多的具有典型地域特点的地方文化和少数民族文化。在经济全球化深入发展的今天，具有民族风格的自主设计，已成为国家国际竞争力之关键所在。中国民族艺术设计历史悠久，曾经取得过显赫的成就，在世界艺术设计史上占有重要地位，也曾对西方设计产生过深远的影响。要发展民族艺术设计，一方面必须深入挖掘民族传统文化的源头活水，认真传承民族传统文化的精髓，另一方面要善于将中国民族文化符号改造成符合时代精神的现代设计元素，以满足时代进步而带来的种种改变。综上所述，要在现代景观设计中融入中国传统元素，必须以传统文化为根本，以现代思想和方法为依托，全面的剖析和理解传统元素的再设计。创造性地继承，传统才会有生命力。对于实践方法的理论总结可以进一步发扬黎族文化及促进地域文化在现代景观中应用发展。笔者尝试从构图理论角度出发，对黎族文化元素在景观设计应用中的五条规律进行总结和阐述。

1再造想象

再造想象是一种设计思维方式，将其运用于黎族文化元素在景观设计中的应用时必须在保留元素特有的性格特征基础上，进行创新性的想象设计。任何具有传统文化色彩的元素与现代设计结合时都将经历再造想象的过程，才能使历史元素具有时代感。再造想象是依据已经存在的事物，经过对其本质特征进行深入剖析、提炼和延伸，依托设计者自身的文学艺术等修养，从而创造出与既有事物不同但又存在一定联系的新形象。想象是指将抽象的事物具象化，需经历创造性的改造。“想象”包括“联想”和“幻想”。“联想”应作为触发想象的“起点”。将神话传说中的抽象描述转化为可识别的形象，从传统造型中提炼出来，运用现代景观设计手法塑造新的景观形象，引发观者的景观联想。对于石梅湾艾美酒店婀甘和劳海主题雕塑的设计就是应用了这种方法。

2二次抽象

二次抽象是黎族元素再设计的起点。样式传统具象、图案繁杂，表现手法单一是传统装饰图案具备的典型特征，现代社会的审美观认为简洁细致、抽象生动的图形才是美的，因此在剖析黎族传统文化元素本质的基础上，对其进行提炼归纳以及二次抽象设计。

在对黎族元素进行再设计的时候，可以从以下两个要点展开：

一是对事物原形中最具有特征的元素形态进行简化、提炼，并利用夸张、替换、重新排列组合等构成设计方法将特征元素进行再组合，突出体现二次设计的过程和特点。另一方面则是对具象原形进行抽象化，设计符合现代艺术设计审美的元素形态，具有简洁、生动，构成感强烈的突出特点。

通过“提炼和概括”，可以将二次设计的景观艺术更准确形象的表现，其实质内容是提取实物的本质部分，删减辅助性非重点的内容，在保留本质元素的基础上，通过一定的设计手法和构图方式对其进行完善和提升。具有时代感、独特性、简洁性的形象特征是经过提炼概括的景观形象具备的明显特征，且符合现代审美观的要求。

具有黎族风情的八大神话主题形象，是黎族文化元素的二次抽象而创作的景观，也是石梅湾的独一无二的特色景观。

3形象再构

3.1 分解与转换

分解的过程包括将具象事物抽象化，将既有事物原形新型化。具象的自然形态是客观存在的，将其分解提炼出满足艺术设计要求的元素、形式以及形态，为具象事物抽象化转变提供必要条件。

把元素原形分解，从中提取总结适宜新样式的元素、因子、形式，再利用现代构成设计方法促使原有事物向新事物转换。转换在二次设计中扮演着创造者的角色，具有至关重要的意义。

分解转换可以通过以下几种方式实现：

将原形打散、分解、切割、作局部选取。

提炼和概括。对原形中的可变因素运用当代艺术设计的表现手法加以转换、重构、延展。

艾美酒店铺装及小品的装饰性细节就是采用了分解与转换的形象再构方法，抽取了黎锦的构图元素进行了再设计。

3.2 打散再构

打散构成是一种将原形分解再合成的方法。将事物进行拆解，挖掘其内部深层次的本质形态，从中发现与新设计间的联系，这种行为在创新性再设计过程中具有关键性的意义。分解可以更好地帮助设计者深入了解事物的本质，掌握组成结构，从而更全面的认识事物。将事物原形代表性最突出，特征最明显的因子和元素通过分解，从而构成新的形象。笔者将对以下打散构成的实现方法进行阐述：

原形分解。可对原形进行完整分解和局部分解，将分解后的所有元素或特征突出的部分元素进行重组。

移动位置。利用重复、渐变、近似、对比、变异等构图设计的方法重新对元素的组织形式进行排列组合。

切除。对原形中无法被二次设计再利用的元素进行切除，保留具有美感和显著特征的元素和形式，再进行构成组合。

4 置换构成

置换构成是创意改造设计中较为常用的一种表现方法。其实质是保持既有形态基本特征的基础上，对其部分元素进行置换，通过再次创新设计从而形成新的表现形态。这种转换的形式大体上分为以下两方面：①在形态本身上的变异转换，着重于形和形式上的变换；②根据原形的文化内涵进行各种形式的变换，甚至在内涵上进行多方位的引申。转换可以是符号的，也可以是图形式或者插图式的。石梅湾度假区全区的导视系统标志就是应用了这种设计方法。

5 异形同构

异形同构是现代标识和广告设计的图形设计中常用的设计方法，即：将两个毫无联系的图形或元素，通过艺术设计、构成组合等设计方式和方法，使之和谐统一的出现在人们的视线中，表达共同的主题思想。它打破了常规的再现，将传统文化元素转化为视觉符号。图形本身作为一个具象事物而存在，表现其特有的形态。异形同构更多依赖于作者的主观思想和艺术修养，重点在于挖掘无关联的图形之间的结构关系，重新构成和谐统一的整体形式，并且能表达设计者主题思想。要针对性的选择图形素材以达到这种设计方法的要求，图形素材应具有相对具体化的特点。

位于艾美酒店滨海路的景墙设计，将诸多黎族文化元素与景墙融合在一起形成新的景观形态，设计选用了雷神黎民丰收、夸张的青皮林根系两者形态反差较大，没有直观的内在联系。而通过异性同构的方法将二者联系在一起，加以点睛之笔的文字说明，为游人留下深刻影响，更好的说明了青皮林的故事和作用，使景墙既有艺术美感，同时具有环保教育意义。

6 结语

在景观设计方面必须在继承的基础上有新内容新手法，即要有所创新，又为民族元素与现代景观相结合提供了借鉴。从景观艺术的角度，应当结合现代艺术设计手法，加入极具艺术感的景观小品，如水景、景观雕塑、特色符号等，使景观设计符合现代艺术审美观；植物设计应以简洁大气、自然生气为指导思想，在形式上注重整体效果，形成整齐现代又不失自然生动的植物景观。

参考文献

[1]郭希彦.地域文化在景观设计中的应用研究[D].福建：福建师范大学，2008.

[2]同济大学建筑系建筑设计基础教研室.建筑形态设计基础[M]北京：中国建筑工业出版社，2012：8-10.

篇5：室内设计总结

刚刚开始这门课程的时候，那时候心里没底，因为自己的美术功底不是很好，确实没有太多的信心，那个时候，手绘效果图也是画得一塌糊涂的，那时候开始想着慢慢的锻炼自己，刚开始时对自己的期望，对这门课程的期望，那时候没有期望很多，只是想通过这门课程，能够让自己有一个新的认识，为自己以后的工作打下基础，而现在是期望自己一直在进步，不断的完善自己才是硬道理。勇敢的把自己的想法表达出来，跟自己的小组、小团队也要有完全的默契，让别人认同自己的想法，如何去说服，说服自己的小组，说服自己的小团队。甚至在那次的讨论当中，我还一直记得我所说的设计是个什么样的一个含义：设计是满足人们需求的，符合人们需要的人性化新事物，主要在于三点：一是人性化，二是要“新”，三就是突出表达事物，我们平时所用的都可以理解为有设计的含义在里面。当时，比较突出的是：设计是通过预设的东西展现出来的过程”,争议是最大的，设计，是我们每个人要学习的定是一个新项目而不是一个概念。

画透视图的时候，刚开始一直不是很顺手，可能是时间隔得太长，还有一些技巧都忘记掉了，后来慢慢的不断的画，变得稍微顺手了些，但是花的时间还是蛮长的，设计需要考虑哪些因素，哪些内容，如何来表达。当突然来了一个灵感或者创新行思维冒出来的话，及时的表达，记录，表现，尽量完美的完整的表达他。

做卫生间设计的时候，突然有种比较茫然的感觉，设计时感觉还是不错的，但是，在CAD打印的时候出了各种问题。那时候就感觉可能以后的路会比较艰辛，刚开始在比例的把控上还是有一点儿的不足。而且画的不是很像，比较抽象化，画的太少画的也不好，也不容易被看懂，效果图表现的也不好。刚开始，每天都要完善同一张图纸，慢慢地，对各种家 具的尺寸和布局都变得熟悉起来，每一次也都变快了而不少，效果也是蛮不错的，那时候积累的经验现在都还有用，真的算是获益匪浅，受益终身了。

感受最深的是每次CAD打印的时候中午都吃不上饭，饿着肚子来上课，悲催的是每次打印出来线型还是错的。苦不堪言中…画图纸的时候不知道怎么入手，半天画不出一点儿来，可能还是有很多的错误，这是当天的总结中写的几句话，到现在看来还是有一点儿比较真实的地方。在卫生间、厨房、卧室、起居室这几个阶段中，速度也是明显变快了，手绘的有些东西慢慢的熟练了起来，真心的觉得进步了不少，这次要把CAD打印成图纸，全部打印出来，也还不知道是什么情况，自己想把自己做的再重新完善一下。

前几节课来说，确实是比较被动的，课上时间的利用效率并不太高，课下赶作业每次也很费力，交了两次作业之后，发现自己课下赶的作业还是存在好多问题和错误，就想利用课上时间来弥补，当时课上那天画了很多，课下基本上就剩下修改了，确实轻松了很多。

中间还有两节课请假回家了，那时候还是在画卫生间的平面图，当时觉得自己第一次画卫生间的时候并不是很好，就在家里把卫生间的平面、立面画了一遍，来了之后马上去打印才发现自己的图框是错误的，还是用的当时董慧娟老师发给我们的图框，因为当时屏蔽了群消息，也没有看群共享，问题又来，所有的基本都错掉了，所以一直在这个阶段徘徊，这次打算把所有的图全部重新画一下，速度应该也是比较快了。

篇6：室内设计实习总结

接下来我开始在公司老板的指导后，慢慢的溶入室内装饰的各个领域，在设计过程中，遇到不少难题，对于一位包装专业和学过平面设计的学生来说，设计一个招牌或名片应该没有多大问题，但对于室内设计如：要各种各式的住宅、豪宅、平面布置图、施工立面图，还有很多地方把我难住了。这时，我不得不去网上寻找室内设计的资料和有关设计软件。外面看来很简单，但自己做起来真坎坷，改了再改、修了再修，一次次的让老板、职业高手、网友评教，指点。。。。反反复复，不断的增加自己的设计能力和视觉鉴赏能力。

第一阶段开始，我只懂得个软件。评自己的爱好，还有公司的引导，我从简单的手绘图开始，慢慢的懂得室内视觉上的知识，慢慢的还能画出手绘图出来。接下来就是仿别人的作品，自己用软件，把别人的作品一模一样的仿出来，就这样，我在过程当积累了不少知识和经验。

第二阶段，我再也不用一模一样的跟着别人画了，学会了用别人的优秀用品和家宅设计的精点，集中到自己的作品中，就这样，我开始能独立的出室内效果图了，评自己的兴趣和激情，很快就能应手得心的画出个效果图来。

第三阶段，就开始运用cad绘出各种住宅平面图和施工立面布置图，画施工图，不但要会绘画还要求要懂得人力学和各个家具的长度、高度、等比例大小!现在正着重在这一方块的工作中。

其实除了上面的收获外，我平时还不断的学3dmax、还有其它室内设计的软件。在业余上还帮公司和其它朋友做些平面设计方面的东西，如画册、logo工作服、vi、简介封面、包装袋等。

现在自己对以后从事的行业和志向还是比较清晰的啦，自己在设计这方面还有很多的兴趣和潜力的，现在已经习惯了实习的公司，公司方也让我继续留在公司工作。而我个人觉得如果单位还有自己的发展空间和有个和谐的工作环境那就不要到处跑啦，待遇方面不要太坎坷就可以啦!!满足常乐就是这个意思咯!!呵呵。。。努力啦!!

篇7：室内设计风格总结

现代简约风格非常讲究材料的质地和室内空间的通透哲学。一般室内墙地面及顶棚和家具陈设，乃至灯具器皿等均以简单的造型，纯洁的质地，惊喜的工艺为其特征。尽可能不用装饰和取消多余的东西，强调形式应更多的服务于功能。2． 欧式古典风格

作为欧洲文艺复兴时期的产物，古典主义风格继承了巴洛克风格中豪华，动感，多变的视觉效果，也吸取了洛可可风格中唯美，律动的细节处理元素，受到社会上层人士的青睐。特别是古典风格中，深沉显露珍贵，典雅浸透豪华的设计哲学，也成为这些成功人士享受快乐，理念生活的一种写照。古典风格强调空间的独立性配线的选择要比新古典复杂的多。在材料选择，施工，配饰方面的投入较高，所以此风格更适合较大的别墅，宅院中运用。3． 田园乡村风格

田园风格力求表现悠闲，舒畅，自然的田园生活情趣。在田园风格里粗糙和破损是允许的，因为只有那样才更接近自然。田园风格用料崇尚自然，砖，陶，木石，藤，竹。。越自然越好。在织物质地的选择上多采用棉，麻等天然制品，其质感正好与乡村风格不饰雕琢的追求相契合，有时也在墙面挂一幅毛织壁挂，表现的主题多为乡村风景。不可遗漏的是，田园风格的居室还要通过绿化把居住空间变为“绿色空间”，如结合家具陈设等布置绿化，或者做重点装饰与边角装饰，还可沿窗布置使植物融于居室，创造出自然,简朴的氛围。4． 新古典风格

新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。新古典风格从简单到繁杂，从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的印象。一方面保留了材质，色彩的大致风格，仍然可以很强烈的感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。在适合现代人居住，功能性强并且风景优美的古典主义风格的同时，能否敏锐地把握客户需求实际上是对设计师们提出了更高的要求。高雅而和谐是新古典风格的代名词。白色，金色，黄色，暗红是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，是安色彩看起来明亮，大方，使整个空间给人以开放，宽容的非凡气度，让人丝毫不显局促。新古典主义风格，更像是一种多元化的思考方式，将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。5． 新中式风格

新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；二是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。

风格特点：1）原始功能在现代生活中不断演变，在形式基础上进行舒适变化。这些变化都使传统家具的用途更具多样化。2）在家具布置上更加灵活随意。3）新中式家具一般颜色都较深，书卷味显得较浓。4）雕梁画栋不能滥用；色彩搭配要讲究得当 6． 新装饰艺术风格

新装饰艺术风格拥有纯粹而艳丽的色彩，自然的几何图案，金属原始的光辉及充满质感的材料。让人感觉高贵而神秘，张扬却不夸张，游走于古典与现代之间，处处流淌着新时代机械化生产所割舍不掉的贵族情结，符合现代人的生活方式和习惯的同时又极具古典韵味的气质。新装饰风格运用大量花卉，植物，昆虫幻化的曲线，突现“女性风格”特征的圆润，满足了有闲而小资的阶层所有猎奇的需要。7． 自然主义风格 在形式上强调藤，昆虫等自然造型。自然主义风格在现代简约基础上应用更多的自然材料如原木，石材，板岩，玻璃等，无论方式还是手段，无论材料还是技术，回归都是永远的主旋律。原始粗犷的古朴质感配合现代风格的冰冷凛冽，自然主义以质朴又变化无穷的姿态注入到当代生活之中。随着生活节奏的加快，人们的生活快速而拥挤，渴望回归自然的心理日趋迫切，于是，自然主义成了人们心中 放松与回归的代名词。它自由清新的感觉，与环境融为一体的居室设计就好像把家轻轻放在大自然中，所有的疲惫和倦怠都烟消云散了。因此，在国外成为一些郊区和乡村别墅设计的不二之选。在国内，自然主义风格常常出现在郊外别墅及大户型公寓中，是追求自然享受自然的人士的最佳选择。色彩多以纯正天然的色彩，如矿物质的颜色。材料的质地较粗，并有明显，纯正的肌理纹路，木头多原木，应尽量少用木夹板和铁木皮。

8． 感官主义风格

感官主义风格是采用鲜艳的颜色对比与装饰团相结合，感官上有一种愉悦感。选用的装饰材料及家居产品的图案多为二维的，图案感情奔放，不含蓄具有强烈的形式上美感。

篇8：砖混结构的设计总结

1) 我们在拿到建筑专业的条件图后, 不要急于上机绘图。这里说的意思是, 首先要理解透彻建筑图的意图, 平立剖的关系, 尤其是住宅楼, 大都有地下室或半地下室的, 如此一来就有地下室的部分隔墙是不上下贯通的。这些隔墙的处理方法有两种:一是利用这些隔墙 (主要是240厚的墙) 让这些墙作为地下室顶板的承重墙;二是不利用这些隔墙承重, 墙顶设梁, 墙后砌。这种处理方法还有一个必须要注意的地方:一般的地下室的层高较低 (通常为2.2米) 如果墙较长且墙中又有门洞, 这时候要控制墙顶梁的高度不宜大于350mm。

2) 目前住宅楼的建筑设计中普遍设置了阁楼层, 阁楼层根据使用功能一般分为两种:一是用来居住使用的, 二是用来仓储储藏使用的。两种不同的使用功能决定了结构设计时不同的结构处理方式:即是以阁楼层为本还是以阁楼层的下一层为本。如果阁楼层用来居住, 那么结构处理时尽量要按正常的楼层来处理不要影响居住的功能。下面分三个部分来说明此情况下的结构处理:一是板, 按正常情况, 屋顶露台的板顶标高就是建筑标高的, 没有必要减建筑做法的。而室内的板顶标高是要减建筑做法的, 如此造成下层室内顶板不平, 故建议屋顶露台的板顶标高同室内的一样, 统一减去建筑做法, 这样的好处还有就是利于钢筋的拉通, 方便施工。再一个建议就是板内钢筋要双层双向拉通, 板厚适当加厚, 板配筋率适当提高;二是梁, 主要是指抬无根墙体的梁, 此梁的设计应当按托梁的设计和构造更为合理。不应该按简单的简支梁设计, 当梁上的墙体有门窗洞口时建议梁的箍筋全长加密;三是构造柱, 主要是指不是从基础延顺上来的构造柱, 是由于无根墙体的存在而设置的构造柱, 此构造柱的截面和配筋建议加大, 另外此构造柱建议向下延伸一层向上要锚入屋面的圈梁内。

3) 确定结构方案。大的方案当然是砌体结构了。确定基础方案的前提是正确读懂和理解地质勘察报告, 一定要根据建筑专业的总图来确定建筑正负零的绝对标高和地质报告中绝对标高的相对关系这样才能和理的确定基础的埋深和基础的处理情况。

4) 至于上部结构部分主要是根据甲方和当地的实际情况来定以下部分:一是, 楼板采用现浇板还是预制板, 若是现浇板的话钢筋采用什么强度等级的钢筋, 若是预制板的话采用国标还是省标的预制板;二是板、梁、构造柱的混凝土的强度等级, 根据结构耐久性的要求和目前的经济情况, 建议采用C25等级的混凝土。

2 结构设计

2.1 结构平面图

当建筑地处抗震设防烈度为6度区时, 直接设计即可, 但要注意受压和局部受压的问题, 必要时进行人工复核。对于局部受压的防御措施是要按规定对梁下设梁垫以及设置构造柱等措施。如果时间不是很紧张的话建议还是输入建模较好。另外当建筑地处抗震设防烈度为7度及以上时我的观点是必须要输入软件建模计算的, 在结构平面图的绘制中需要注意的事项如下:

1) 如果结构是对称的或单元式的结构, 要利用对称的或单元的画法来节省笔墨提高效率。

2) 上下左右对称的尺寸标柱可以省略对称边的标注来节省笔墨提高篇幅的利用效率。

3) 板的厚度结合建筑平面的开间和进深确定一个统一的厚度, 局部不适处局部加厚或减薄, 这样有利于保持经济性并可提高效率。还需要注意的是管道井或通风井搁置在楼板上时的板局部受压需验算。板上隔墙下未设梁时板底须附加钢筋, 并要提高板的配筋率。板上预留洞口须注明尺寸, 须要附加钢筋的设附加钢筋, 须要设洞口梁的要设梁。板的阳角须按构造规定设附加钢筋。挑板钢筋的锚固长度要满足, 当伸入相邻板内时要注意伸入长度应大于等于1.5倍的悬挑长度。

4) 梁及圈梁。梁的定位, 尤其是厨房, 卫生间的梁定位时的原则是:梁边与门窗边外齐, 即梁尽量处在厨房、卫生间的室内, 不要露在与厨房、卫生间相邻的房间内。普通房间的梁布置时尽量避免梁穿过房间。圈梁的设置要满足抗震规范的要求。需要注意的是当圈梁下的洞口较大或圈梁上的荷载较大时应注意验算圈梁是否满足要求。当有错层且错层高度小于等于500时可以加大圈梁截面和一设置。

5) 柱及构造柱。必要时砌体结构里面是可以设置单独的受力柱的, 此柱的截面和配筋应符合砼规范的要求, 有抗震设防要求时并应满足抗震规范的要求与此柱相连的梁的构造和配筋也要满足相关的要求。构造柱的设置要根据抗震规范的要求设置, 需要注意的是内墙的阳角, 局部小墙垛, 较大的集中力处, 局部受压不够需加强处, 局部墙体的高长比超过相应烈度的房屋的高宽比限值时墙体的两端, 大洞口的两侧 (多孔砖为≥2100的洞口) , 大房间的内外墙交接处等等这些部位也要设置构造柱。需要注意的是当构造柱上的集中荷载较大时应注意验算构造柱能否满足要求, 否则要予以加强。

6) 挑梁。挑梁钢筋要比计算值适当放大。挑梁伸入墙体的拖梁长度应满足构造要求, 并要分析计算满足抗倾覆的要求。如果非是必要的话挑梁尽量做成等截面, 不然会给施工造成麻烦, 至于挑梁的底筋, 当挑梁悬挑大, 荷载大, 挠度大时应适当加大底筋。

7) 过梁。过梁可以按标准图来选用, 在设计图中应交待清楚选用的方法和标准图的具体图号。当门窗洞口较大或过梁上荷载较大或过梁范围内有集中力时应验算过梁是否满足要求, 否则, 应予以加强。

2.2 屋顶 (面) 结构图

当建筑是平屋顶时注意事项同上所述。当建筑是坡屋面时, 结构的处理方式有两种:梁板式及折板式, 梁板式适用于建筑平面不规整, 板跨度较大, 屋面坡度及屋脊线转折复杂的坡屋面, 反之, 则适用折板式。两种形式的板均为偏心受拉构件。板配筋时应有部分或全部的板负筋拉通以抵抗拉力。板厚基于构造需要一般不宜小于120厚。

2.3 大样详图

大样详图的绘制可以在建筑详图的基础上直接绘制, 前提是建筑详图的准确无误, 也可以在以前做过的详图的基础上来局部改进绘制。在标高和外形尺寸上一定要和建筑专业协调一致。需要提醒的是建筑标高和结构标高的关系要搞清楚, 该减的减, 不该减的就不要减。

2.4 楼梯

楼梯梯板要注意挠度的控制, 梯梁要注意的是梁下净高要满足建筑的要求, 梯梁的位置尽量使上下楼层的位置统一。局部不合适处可以采用折板楼梯。折板楼梯钢筋在内折角处要断开分别锚固防止局部的应力集中。

2.5 基础

基础要注意混凝土的标号选择应符合结构耐久性的要求。 (通常情况下可采用C25) 基础的配筋应满足最小配筋率的要求。条基交接部位的钢筋设置应有详图或选用标准图。条基交叉处的基底面积不可重复利用, 应注意调整基础宽度。

摘要：砖混结构的设计计算性不是很强, 主要的是概念设计和构造设计, 结合我的实践经验, 从砖混结构的特点提出几点建议, 供大家参考。