秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析

2024-05-07

秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析（通用20篇）

篇1：秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析

秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析 -诗词大全

秋日

作者：裴夷直朝代：唐体裁：七绝六眸龟北凉应早，三足乌南日正长。

常记京关怨摇落，如今目断满林霜。

篇2：秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析

秋日

作者：耿朝代：唐体裁：五古反照入闾巷，忧来与谁语。古道无人行，秋风动禾黍。

篇3：秋日的灯盏

稻子已经进仓, 秋风下瑟瑟摇曳的是从农夫指缝里漏下的一穗金黄。农夫已经走远, 不会回头, 这一穗金黄注定要坚持到秋日的最后, 被人遗漏、忘却, 不能和亿万弟兄一道进入温暖的谷仓。此时它的美超过一切。在我看来, 缘于遗忘而独立存在, 虚构出岑寂田野的动人一幕。浆果、稻穗这样兀立寒风中的灯盏, 秋日的过去就是它们生命的结束, 许多美艳走到这里, 自然变得素洁起来, 像戏台上的名角卸下戏装, 洗去铅华, 走在街市上, 纯粹一个普通的中年妇女。一个人不能在戏台上待得太久, 生活被理想化了, 虚饰的成分让人忘了本质的部分, 想不起戏台是临时搭起的, 谢幕之后就要瓦解。

暗夜里, 车驶过同样岑寂的山村, 简陋的土墙上开的小窗口透出昏黄的光。一家人聚在严实的屋内, 守着炉火, 内心踏实起来。谷仓是照耀一家人美好心情的不灭灯盏, 隔着芳香的木板, 里边躺着一家人的生存希望———从春日开始萌发, 经夏阳曝晒, 现在终于落实下来。当时是那么漫长, 好像一盏秦时的灯, 要擎到汉时才被真实地点亮, 中间这么多的交替、衔接、奔跑———的确, 我看过那些最终不能点亮灯盏的农耕人家, 秋日远去, 寒冬到来, 他们是那么黯然神伤地蹲着, 敲打着春日吃进泥层中的犁耙, 要问个究竟。丰稔的人家踏实地享受着秋日的馈赠, 闲聊时记起春夏那些有趣的细枝末节, 唇齿开合中透着一种惬意。看来, 只有希望不落空, 眉宇间才有笑意。

一本书在春风、夏雨中展开, 终于在深秋的最后几日画上了句号。这个文人松了一口气, 好几次他像一个持灯者, 火舌飘忽不定, 他的心时浮时沉, 晴明阴晦在瘦削的脸庞上隐现。夜半推开窗门, 所有家庭的灯盏都熄灭了, 自己却还在夜色里跋涉———这大半年的灯火费得太多了, 白日瞳孔里也跃动着两团火焰。在乡村写作, 笔下透着蔬笋气, 节奏也比上一个章节慢了。似乎都有这样的感觉, 在乡村里完成的这一部分, 像是夕阳余晖下归栏的牲口, 脚步细碎, 神态安然, 被深浓起来的薄纱笼罩。也应该有一个相近的阅读环境———村头老樟树下, 寂静萧然的风雨亭里, 简约朴素的廊桥上。

秋风残照下的文字要比温润阳春时的可靠, 它的冷峻是此前未有的情节, 浓缩着艳丽的汁水。到了这个节气的文人笔下, 我们说的韵味, 其中一部分就是由朴实无华来承担的。

渐渐成为一个晚秋爱好者。从枝头泛黄到飘落, 抵达地面时已呈现着冬日的节奏。尚在砚边的余墨被风吹干, 兑点水, 草草作一幅小品, 荒率、清寒, 透着笔底漫不经心的挥洒状态。万木萧疏, 百草枯黄, 一个在秋风中穿行的漫游者, 心是清朗的。一些被春日的繁枝茂叶遮蔽的疤痕, 一些少年时代持抱不放的爱恋, 不是展现了, 就是放弃了。季节使人和物发生了多大的变化啊!我仍然记得在秋日里修订春日里写下的一叠文稿, 落笔如刀斧, 删尽繁枝缛叶———这就是文字的命运, 像许多果实那样, 春夏的花枝招展, 只有到了秋日, 是否存在才能确认。

有一些灯盏没能亮到秋日, 与生俱来的命数, 使它们止步于初秋。不与夏虫语寒, 不与曲人语道, 因为生命中缺乏言说的条件。回放曾经在春日里生机无限的花朵, 不禁追问起空间的历程中究竟隐伏着多少玄机:在时光携带着无数浮沉不定的生物匆匆行进时, 伤逝之美也在同时上演———一个走到秋日下的人, 那些郁积着浓艳和空洞的春愁, 此时一笔勾销。

篇4：秋日的板儿裤

二、同时拥有怀旧意念与未来感的面料在板儿裤身上，我们看不到一点点面料的“现代时”，当今流行的长裤面料，如粒子麻、丝麻、帆布、牛仔布等，做出板儿裤来肯定又土又丑。板儿裤所需要的面料，是在70年代的面料中加入时髦的莱卡成分，譬如，在非常接近于全棉卡其布的原料中加入2～3％的莱卡，使面料既具备属于70年代那种憨憨的、大智若愚的成分，又拥有宇航服、锐舞服才有的未来感，使板儿裤笼罩着恰如其分的非现实主义色彩。

三、小子相十足的运动嵌条 50％以上的板儿裤以嵌条取胜，完全的迷彩绿移植到都市味十足的板儿裤上，也许不合时宜，但取少量的迷彩嵌条却使沙石色、灰绿色的板儿裤凸现出一股英挺色彩。嵌条不一定带荧光，黑色、玫红、姜色的嵌条同样能赋予灰色、姜皮色及沙石白的板儿裤以戏剧化的人文张力。嵌条勾勒了板儿裤的神采，犹如有框眼镜使人的眼睛更具个性一样。

四、下坠感强烈的揿钮贴袋板儿裤的揿钮贴袋不断下沉，已成为高个女孩个性化的诙谐细节。最新款的板儿裤贴袋已不再以多取胜，而是强调其位置的“个性”——大腿侧面的方型贴袋，膝部以下的矩型贴袋，以及膝部正上方的盒型贴袋，无不彰显其以少胜多的魅力。按理说，腿部无所不在的下沉细节会破坏腿型的颀长，但任何事物到了极致都会走向其效果的反面，比如你拥有1.70米的身高，坐下后上身长75公分，那么，下沉感强烈的贴袋只能突出你的腿型优势。

篇5：秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析

秋日

作者：沈彬朝代：唐体裁：七律秋含砧杵捣斜阳，笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀，

芰荷翻雨泼鸳鸯。当年酒贱何妨醉，今日时难不易狂。

篇6：秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析

秋日

作者：白居易朝代：唐体裁：五古池残寥落水，窗下悠扬日。

袅袅秋风多，槐花半成实。

篇7：秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析

秋日

作者：王安石朝代：北宋莫言草木未知秋，今日风云已自愁。

篇8：秋日私语

认识他是在三年前秋天的一个下午。天阴沉沉的，压抑着每个人的神经。公干学习的我来到他所在的公司，他作为公司的接待人员到车站接我。在回公司的途中偏偏遇上了堵车，好像这该死的堵车是这个城市一种另类风景线一样，大大小小的车排了好长好长，像蜗牛一样慢慢地向前蠕动着。百无聊赖和途中颠簸使疲惫的我靠在车背上睡着了，朦胧中有人为我盖上了衣服。不知过了多久，他轻轻叫醒我，那声音很温柔。我睁开惺忪的眼睛，发现已到了公司，而自己身上盖着他那件散发着淡淡烟草味的西服。我抱歉地冲他一笑，也算答谢吧!在相对的笑容里，我找到一种默契，在他关怀的眼神中体会到了一种温暖。我不知道这是不是一见钟情，也曾有人说过一见钟情其实是体内的荷尔蒙在作怪，但我有一种预感，我们之间会有故事发生。

在以后很长一段时间里，我们见面只是相视而笑或点一下头，然后从彼此的目光里擦肩而过。直到一个多月后的深秋，在枫叶红透的时候迎来了我的生日。早上一进办公室，迎面扑来一阵鲜花特有的香气，在这满地枯叶的深秋竟是那么让人为之一振，充满生机和活力的鲜花让我黯淡的心情豁然开朗。可是，谁会知道我的生日呢?这疑问一直陪我到下午下班。我刚走出公司门口，听到有人喊我的名字，是他!“今晚有空一起吃饭吗?”那磁性的声音敲击着我的耳膜，我犹豫了一下，还是情不自禁地跟着他来到一家西餐厅，幽幽的烛光温柔的抚摸着一对对情侣的笑脸，耳边是理查德·克莱德曼那首流露着真情的《秋日私语》，清脆悦耳的钢琴声拍打着每个幸福的心房，为有些萧瑟的秋日增添了一份温馨。我们刚坐下，服务生就端上了一盘写有“生日快乐”字样的甜点。他从我惊讶的眼神中似乎知道我要说什么，“我是从你的档案资料中得知的”。我心里升起一股暖流，为一个男人竟有如此细的心思而感动。他说我的生日很好，因为他喜欢的枫叶这时正好看。

第二天，他带我去看枫叶。枫叶红得像火一样，燃烧着我们感情，我们恋爱了。在那些被幸福包围的日子里，时间像流水一样划过。一年的学习期很快到了，在枫叶又一次变红的时候我回到了家乡。在离开他的日子，只有听着那首牵魂的《秋日私语》去想他的笑脸，念他的声音。没有人知道我以怎样的痛苦来承受着爱，就这样在煎熬中度过了一年的时光。我一直以为我们的爱会带领我们走上神圣的红地毯。在我还在憧憬未来的时候，传来他毅然辞职去国外发展的消息。我执着的思念也没有留住他的脚步，他远走异国去寻找一种精致而高尚的生活，我想我必须承认现实的残酷了，不再用玫瑰花瓣遮住眼睛。我也学会了随遇而安的生活，上班、下班，做着情愿或不很情愿做的事。是的，生活中遍布的荆棘把我磨得粗糙而平静了。

篇9：秋日的风情

重阳节的主要风俗活动是登高、吃重阳糕，这在以前的文章中作了介绍，今略。现在介绍重阳以及秋日的其他风俗活动。

清代秦荣光《上海县竹枝词·岁时》：

秋来风雨满江城，难得重阳放晴天。

晴届十三人快活，不愁雨雪一冬盈。

今人难以理解这首词在讲什么，好在作者有一段注解：

潘老句：“满城风雨近重阳。”谚云：“重阳无雨一冬晴”，又云：“重阳无雨看十三”，是日晴，冬无雨雪。

大意是讲，重阳日以及九月十三那天天气晴好，那么，这一年的冬天天气也会以晴天为主。古代的许多气象谚语有多少可靠性，那只有“天晓得”了。

不仅上海有这样的谚语，江南许多地方流传相似的谚语，而流传最广的就是“夏至有风三伏热，重阳无雨一冬晴”。不过，后来有人读到明朝马大壮《天都载》中的一段文字：

钦天监柱联作：“夏至酉逢三伏热，重阳戊遇一冬晴”，吴人谓“有风”、“无雨”，当是“酉逢”、“戊遇”之误。

“钦天监”相当于今天的中央气象局，是观察天象、修订历法的机构。钦天监的柱联就有：夏至那天如是“酉”日，这一年的三伏天一定会热得要命，而重阳那天是“戊”日，这一年的冬天一定是以晴好为主。所以，民间流传的“夏至有风三伏热，重阳无雨一冬晴”是钦天监对联“夏至酉逢三伏热，重阳戊遇一冬晴”的误解。古代的农谚大多是“经验主义”的产物，而且适用的地域很小，至今人们仍无法知道，是农谚误解了对联，还是对联曲解了农谚。不过，九月初九已进入深秋，天气一天比一天冷了，即使还能活动的蚊子也显得有气无力，再也吸不动血，于是民谚有：“九月九，蚊虫叮石臼”之说。

农历九月十三那天也显得十分重要，因为如果这一天是晴好天气，预兆接下来的冬天也以晴好天气为主。现代人的避风挡雨器具品种很多，而古人主要使用斗笠、蓑衣和钉靴。钉靴就是下雨天穿的雨鞋，古代钉鞋一般用兽皮或帆布制作。农村或小城镇逢到雨天，道路泥泞，行人很容易滑倒，所以，雨鞋的底部设计了犹如今天赛跑、足球运动员穿的“钉鞋”的“钉”，所以被叫做“钉靴”。人们希望九月十三日那天是晴好天气，因为只有雨天才会去穿钉靴，而钉靴挂在墙角上，这一天肯定是晴天。最初，人们在九月十三日祭拜挂在墙角上的钉靴，以此来祈祷天晴，久而久之，九月十三日就成了“钉靴生日”。江南农谚有“九月十三晴，钉靴挂断绳”，“九月十三晴，不用盖稻亭”之说。

清代上海人杨光辅（字徵南，号心香）著《淞南乐府》是一部以乐府形式唱咏上海风俗的著作。“淞”即吴淞江的简称，历史上的吴淞江是太湖流域最大的河流，原来的上海县位于吴淞江下游的南岸，所以“淞南”也是古代上海的别名。其中一首讲：

淞南好，秋兴接冬春。上沙盆窝蟋蟀，斗圈锦袋出鹌鹑，赌面赌黄金。

作者有一段注：

善养蟋蟀者，用沙泥填盆底。斗器以竹为主，上施细栅，故入斗场曰“上”。鹌鹑斗竹圈内，称其惯胜者曰“斗过几圈”。

《清嘉录·秋兴》中释：“白露前后，驯养蟋蟀以为赌斗之乐，谓之‘秋兴’，俗名‘斗赚绩’。”

养过赚绩（蟋蟀）的朋友应该还记得，旧时好一点的赚绩盆——将军盆的盆盖上刻有字，最常见的就是“秋兴”。白露（一般在公历的9月8日）是蟋蟀已成熟的季节，白露前后也是斗赚绩的好辰光。《淞南乐府》中使用的“”是一个冷僻字，《说文解字》在解析“册”字时讲：册是一个象形文字，就是像古代的竹简典册，“像其扎一长一短，中有二编之形”，他又讲“，古文册，从竹”，意思是：册的古文有“竹字头”，写作“”。到了后来，又有了竹编之物的意义，如旧时上海大庭院的住宅外墙有竹编的“戗篱笆”，“”又同栅，沪方言音近“山”。

旧时养赚绩使用泥制的赚绩盆，捉赚绩或携带赚绩外出，一般将赚绩装入一种锯竹为之的“竹竿洞”里，而斗赚绩则使用一种叫作“斗”或“格”的专用器具。格的形状是一只扁平的长方形盒子，有点像旧时学生使用的木质铅笔盒子。盒子的五面是用木板（通常使用榉木或红木之类的硬木），上面则是用劈细磨光的细竹制成“栅”状，人眼可以透过“栅”看到盒里的蟋蟀，而蟋蟀无法从“栅”里逃出来。盒子的中间设计一闸门，两端各设有一小孔，并设计有闸关。斗蟋蟀时，将两只蟋蟀分别从两端的小孔放入，关上闸门，蟋蟀就无法从斗里逃出来；开斗时，打开中间的闸，两只蟋蟀相遇就斗起来了。《淞南乐府》讲：“故入斗场曰‘上’。”把蟋蟀放进斗，准备上战场格斗叫做“上”。蟋蟀在斗中斗比在盆里斗要残酷得多，有的斗设计得扁而狭长，被斗败的蟋蟀连转身逃跑的余地也没有，以致在格斗中被对方活活咬伤、咬死。“上”在沪语中有被迫上“斗场”做自己不愿意做的事的意思，而如今上海人把唆使、诱骗、强迫他人去做他不该做、不愿做的事讲做“挑伊上山”，这“上山”即“上”之讹。

到了霜降（一般在公历10月24日）后，人们又开始玩起了鹌鹑。

鹌鹑是一种鸡形目雉科小鸟，样子很像小鸡。不过，李时珍的《本草纲目》中讲：“鹌与鹑两物也，形状相似，俱黑色，但无斑者为鹌，今人总以鹌鹑名之。”认为鹌和鹑是两种外形十分相似的鸟，不知现代的动物分类专家是否同意这种观点。

野生的鹌鹑经人工驯养后善于格斗，北方的斗鹌鹑之风盛于南方。养鹌鹑的人会做一只略大于鹌鹑的锦袋，外出时就把鹌鹑放入锦袋里，就如《乐府》中所讲的“斗圈锦袋出鹌鹑”。

《清嘉录·斗鹌鹑》中讲：

霜降后，斗鹌鹑角胜。标头一如斗蟋蟀之制，以十枝花为一盆，负则纳钱一贯二百；若胜则主家什二而取。每斗一次，谓之一圈。斗必昏夜，至是畜养之徒，缯作袋，严寒则或有用皮套，把于袖中，以为消遣。

霜降以后，斗鹌鹑的活动逐渐热闹起来。斗鹌鹑一般有几个固定的场所，鹌鹑的主人带着自己的鹌鹑集中到这里，店主充当公证人的角色。经公证人确认后，把双方的鹌鹑放入笼中格斗，一次格斗的输赢为“一贯二百”，而公证人抽取20%（即“主家什二而取”）。一只善斗的鹌鹑可以连续作战，斗败几只鹌鹑，每胜一次就叫作“斗过一圈”，连胜五次则讲作“斗过五圈”。

古时，银两和铜钱并用，清道光年间，一两银子相当于1500文（一贯即1000文）。当时，一个农夫一年的收入大概只有2~3两银子，而斗鹌鹑一次的赌资就是1200文，赌面确实是很大的，难怪《淞南乐府》讲：“赌面赌黄金。”

上海斗鹌鹑的习俗，不知是何时消失的。如今，鹌鹑已被人工驯化和养殖，上海的任何一个菜市场都能看到供食用的鹌鹑和鹌鹑蛋，如今的上海人也许永远不会知道，鹌鹑是一种十分善于格斗的禽类。

九月深秋，许多人还有一种“秋兴”，那就是养“叫哥哥”。一本叫《瓶花斋集》的书中讲：

有一种似蚱蜢而身肥者，京师人呼为“蝈蝈儿”，南人谓之“叫哥哥”，喜捕养之。食丝瓜花及瓜练，音声与促织相似，而清越过之，露下凄声彻夜，酸楚异常，俗耳为之一清。

我读过一首《咏叫哥哥》诗：

少小怜为客，关山万里过。

樊笼日我素，口舌让人多。

北望空回首，南音孰倚歌。

世途行不得，何苦叫哥哥。

叫哥哥主要产于安徽、山东一带的丘陵地带，当地人捉到后放进一种薄竹片编的小笼子里，商贩收购后贩运到城市里。这似乎也是一种产业，乡人借此赚一点小钱，而城里人则得到一份享受。还有一首题为《咏蝈蝈消窗寒》的词写得更生动，更有情趣：

络纬蹄残，凉秋已到。豆棚瓜架，声声慢诉，似诉夜来寒乍。挂筠笼晚风一丝，水天儿女同闲话。算来应输与，金盆蟋蟀，枕函清夜。

窗罅见低亚，簇几叶瓜华。露亭水榭，葫芦样小，若个探怀甚讶。笑虫虫自解呼名，物微不用添《尔雅》，便蛇医分与丹砂，总露蝉同哑。

篇10：秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析

秋日遣怀

作者：陆游朝代：南宋离离上药苗，郁郁灵芝荣，我昔逢异人，琐细皆能名。

篇11：秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析

秋日作

作者：高适朝代：唐体裁：五排端居值秋节，此日更愁辛。寂寞无一事，蒿莱通四邻。

闭门生白发，回首忆青春。岁月不相待，交游随众人。

篇12：秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析

秋日感怀

作者：戎昱朝代：唐体裁：七律洛阳岐路信悠悠，无事辞家两度秋。日下未驰千里足，

天涯徒泛五湖舟。荷衣半浸缘乡泪，玉貌潜销是客愁。

篇13：秋日胜春朝

共和国的65载, 犹如65座丰碑。十月, 在金黄的岁月中成熟, 累累硕果香甜四溢, 陶醉了一个季节, 陶醉了亿万人民。

十月的北京, 天安门广场如此美丽, 漫步大街小巷, 所有的路边、街道、路口, 都有题材各异、丰富多彩的各式花坛, 共同装点着这个历史悠久的城市。十月, 身在北京, 连空气都带着果的芳香!

大自然舞动着画笔, 在群山之巅、在绵延的万里长城, 在浩瀚大漠边关, 在铺洒朝霞婉约的小径上尽情挥豪, 喷墨浸染。金黄色的大山轻风四起, 红叶疯染山岗。丰收的田野金穗飘香, 坠落的红果留香溢出。片片秋叶如霞丝, 在风中舞蹈, 款款秋情落幕于亭阁、街道, 红染清秋, 瓣落无痕, 醉了你我心房。

10月11日, 中国总会计师协会和中欧国际工商学院主办的“2014中国管理会计论坛”在北京召开。财政部副部长胡静林作了题为《管理会计在中国:回顾与展望》的主题演讲, 他指出发展管理会计是大势所趋, 要加快构建中国特色的管理会计体系, 推动管理会计在企业和行政事业单位的运用发展。

论坛聚集了诸多中外管理会计界的专家学者和优秀从业人员, 为管理会计在中国的拓展共同出谋划策, 以期在理论和实务间架起桥梁。

《新兴市场》杂志 (Emerging Markets) 根据全球公共与私营部门经济学家、分析家、银行家、投资者等的提名, 评选财政部楼继伟部长为2014年度“亚洲最佳财长”。楼继伟部长具有强烈的改革意识, 他正在领导中国财政部努力建立有利于中国经济长期可持续发展的现代财政制度。

美国经济复苏依然缓慢, 欧债危机的余波仍未消除, 新兴市场增长已然放缓……在此背景下既要保持合理的增长速度, 又要推进经济结构调整, 难度很大, 挑战不小。固定资产加速折旧政策的出台不失为一招好棋, 它既有利于经济增长, 也有利于经济结构转型升级。然而, 加速折旧政策对不同企业的具体影响是不同的, 各企业的CFO (总会计师) 该如何利用这一政策带来的利好?本期文章为你精彩解读!

十月, 在“秋士见阴则悲”的时节, 心底蓦然响起刘禹锡慷慨激昂的诗句“自古逢秋悲寂寥, 我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上, 便引诗情到碧霄”。

银杏黄了, 枫叶也要红了。一叶知秋, 风掠过树梢, 穿过田野, 将一枚树叶摇落, 吹向远方。

望着大雁飞过嫣红的山林, 我将层叠的记忆收起, 往事如烟飞去, 静视那墙角开满的菊, 菊香袭人, 穿过长廊, 一朵心花在秋波中绽放。秋意渐浓, 菊花渐次开放, 花中君子, 千载而下, 引得无数骚人墨客折腰。从唐代元稹的“不是花中偏爱菊, 此花开尽更无花”, 到宋代郑思肖的“宁可枝头抱香死, 何曾吹落北风中”及豪放派苏轼“荷尽已无擎雨盖, 菊残犹有傲霜枝”的诗句, 表达了对菊的品格的礼赞, 对菊的风韵的喜爱。

聆听片片碎叶在秋风鸣唱, 花瓣纷舞, 慢慢地穿过那岁月流年的小径, 悠长、悠长……

篇14：秋日的私语

是从什么时候开始感受到秋天的气息了呢？是清晨出门，双臂的一丝微凉？还是傍晚回家，背后的落寞霞光？抑或是现在，本该十分喧闹的窗外，忽然如夜晚一般安静？

静下来，便听到了钟表的“嚓、嚓”声。那原本微弱到被忽略的声音，在此刻听起来竟是那样的清晰和响亮。“嚓、嚓、嚓、嚓”，一步一步精准而坚定，似乎是在提醒我，时间正一点一点地从我的生命里走过。

风静静地从窗口飘了进来，有一些微凉。呼吸之间，心里最柔软的地方，泛起了一点淡淡的心酸。我不由地想起了那些擦肩而过的人和风景。

其实，人的一生也只是一个四季的更替，辛辛苦苦、忙忙碌碌地走了几十年，也只不过是从春花烂漫走进了皑皑白雪，然后静静地涅■，等待着下一个四季的轮回。

“嚓、嚓、嚓、嚓”，时间的年轮在一点点增多，可是我却欣喜地发现，穿越了年少的调皮、青春的明媚、成长的疼痛，以及些许成年的落寞之后，我依然拥有一颗健康的、乐观的心。它依然愿意用好奇的手指掀开明天的面纱，依然愿意用感恩的掌心捧起昨天的过往。那些注定无法挽留的美好，以及不得不经历的忧伤，都在热情地告诉我：“你正在真实地、丰富地、认真地、用力地活着，并且还要继续这样活下去。”鲍尔吉·原野说：“初秋并不是丰收的时候，初秋所做的事情是定型，让一切可以称为果实的东西由不确定变得确定，由浆变成粉，由稚嫩变得坚硬。人也如此，一个叫做‘青春’的东西已经逝去了多年，双脚正往晚秋行走，此时还没沉淀、没雏形、没味道、没形态，有什么收获可言呢？”

耳边忽然响起了熟悉的旋律，那是邻家小孩弹奏的《秋日的私语》。琴音叮咚，带着孩子气的稚嫩，不太熟练的样子，却能够穿透墙壁和肌肤，直接钻进我的心里。我看到那些不曾褪色的记忆，正在稚嫩的琴声里慢慢地沉淀。

篇15：秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析

秋日湖上

作者：薛莹朝代：唐体裁：五绝落日五湖游，烟波处处愁。

篇16：秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析

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秋日述怀

作者：权龙褒朝代：唐体裁：五绝檐前飞七百，雪白后园强。饱食房里侧，家粪集野螂。

篇17：秋日,秋日裴夷直,秋日的意思,秋日赏析

秋日小雨有感

作者：陆游朝代：南宋七月江边暑已微，虚窗卧看雨霏霏。

凄凉蛩伴草根语，憔悴鹊从天上归。

志士酒酣看宝剑，美人泪尽倚鸳机。

篇18：秋日

山居感时变,远客兴长谣。

疏林积凉风,虚岫结凝霄。

湛露洒庭林,密叶辞荣条。

抚菌悲先落,攀松羡后凋。

垂纶在林野,交情远市朝。

淡然古怀心,濠上岂伊遥。

诗词包点评

孙绰是东晋著名的玄言诗人。所谓玄言诗,就是以玄理入诗,以诗为老庄哲学的说教和注解,严重脱离社会生活,缺乏诗歌的趣味。孙绰就是写这种诗的代表。但是, 《秋日》描摹的却是另一番景象:作者放声歌唱,乐游林野,逍遥旷达之情溢于言表。不论写景还是抒情,都真切自然,一扫东晋玄言诗的寡淡无味,而带来了一股山水田园诗的清新之风。

首二句总写秋日萧瑟肃杀的气候和诗人对此情此景的感受。萧条寂寥的仲秋时光,狂暴的风声多么高啊!在山中居住最能感受时令的变化,使人有兴致放声歌唱。 (远客,指诗人自己。) 万物萧条之秋总能引发人们的感慨,作者也不例外,这一层写出了对秋日的整体印象,为具体描写秋景做了充分铺垫。

次三句为第二层,写诗人对秋日风景的所见所闻。稀疏的树林积蓄着凉风,空谷里面聚集着浮云。浓重的霜露洒在庭院的林子里,密集的树叶脱离了茂盛的枝头。抚摸着朝菌感叹着它的生命非常短促,攀着松树羡慕它生命长久最后才凋谢。这番描写清新淡泊,借用疏林、虚岫、湛露、密叶等景物勾勒出一幅仲秋图景,语句颇为流畅生动。“抚菌”句用《庄子·逍遥游》“朝菌不知晦朔”的语义,写悲秋之感,寓人生短促之意。“攀松”用《论语·子罕》“岁寒,然后知松柏之后凋也”,表达自己的高洁志趣。正是“悲”“羡”二字将诗人的悲悯和羡艳之情融于写景中,使此诗鹤立于东晋玄言诗之上,使之具有了诗的趣味。

后二句由写景自然过渡到抒情。“垂纶”一句直抒厌弃市朝之情,“濠上”出于《庄子·秋水》,后世把崇尚老庄说成是“濠上之风”,作者借由秋日之景抒发自己对“濠上之风”的向往,表明其对脱离世俗、归隐山林、返璞归真的追求。

篇19：秋日的舞蹈

“舞蹈节”旨在通过以演出、宣传、教育互动、论坛交流等一系列活动将舞蹈这门艺术形式推介给广大观众,使观众欣赏到高品质、有特色、兼具经典与创新的节目;了解舞蹈领域的国际知名编导以及各舞种的明星演员;认识舞蹈艺术的丰富内涵;体验舞蹈带来的艺术享受与快乐。

代表性的演出分别是:

开幕演出:杨丽萍新作品《孔雀》,10月24日~27日

舞剧《孔雀》是杨丽萍的封山之作,全球巡演。故事围绕生命和爱这两个永恒的主题展开,用舞台形式演绎人类共同的情怀,向观众传递着艺术家个人成长过程中对艺术和生命的思考和感悟。

舞蹈家杨丽萍的舞蹈艺术一直以来几乎没有受众群的限制。男女老少,中外人士,均能透过她自成风格的舞蹈语言,令人惊艳又充满生命力度的编舞,真诚本色的情感流露,来品读她对生命和艺术的理解和感悟。

德国斯图加特芭蕾舞团《茶花女》,11月8日~10日

斯图加特芭蕾舞团是德国最古老的芭蕾舞团之一。其充分运用了舞蹈及舞台艺术的特长。剧中既有豪华绚丽的贵族宫廷,又有简洁凝练的纯白空间,将舞剧中真实与虚幻、现实与想象、梦境与回忆、向往与失落的巨大反差和强烈对比以十分“舞台化”的手法展现于观众面前。

中国国家芭蕾舞团《小美人鱼》,11月23日~24日

《小美人鱼》根据安徒生的童话故事《海的女儿》改编而成。该剧是约翰·诺伊梅尔应丹麦芭蕾舞团之邀为安徒生诞辰两百周年而创作的。

舞剧的蓝本是安徒生创作于1836年的童话代表作《海的女儿》。剧中完美诠释了美丽而忧伤的“小美人鱼”这个角色。舞剧着力呈现两个世界的对比,是古典与当代表达的高度融合。约翰·诺伊梅尔不但编舞而且亲自担任舞美、灯光和服装设计,令该剧十分独特。这是约翰·诺伊梅尔与中央芭蕾舞团的首次合作。

英国兰登舞蹈团现代舞《本质》,10月30日~31日

韦恩·麦克格雷戈尔(英国皇家芭蕾舞团首位现代舞驻团编舞),英国最高艺术奖——劳伦斯·奥利弗奖最佳编舞、最佳表演奖,电影《哈利·波特》动作指导。《本质》曾创下在全球18个国家包括在意大利威尼斯和法国里昂双年舞蹈节销售一空的票房纪录,全球37万观众通过电视转播观看了演出,YouTube点击超过260万次。舞蹈团以传统芭蕾程式化的高超技巧和当代舞的力度把对舞者身体能力的探索推向极限;擅长在舞蹈中融入现代科技手段,在艺术风格上完全打破古典芭蕾和现代舞的界限。

沈伟舞蹈作品《声希》、《天梯》、《春之祭》,11月19日~20日