《胭脂扣》读后感

2024-04-07

《胭脂扣》读后感（共12篇）

篇1：《胭脂扣》读后感

《胭脂扣》看后感

篇一：观《胭脂扣》有感

观《胭脂扣》

不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。

去也终须去，住又如何住？若得山花插满头，莫问奴归处

卜算子严蕊

贾宝玉说，“女人是水做的”，我想女人大概满腹满腔都是似水的柔情。即使沦为妓女，还是多情之人。

那男人又是什么做的？我不知道，男人就是一掬水人。掬了一瓢，又要喝另一瓢。哪一瓢甜些，便喝久些。日子一长，便会觉得味道也都一样了。

前些日子再读了胭脂扣，心里有不少的感悟。但不知道你是否得那胭脂扣里的如花，那个骨子里都是柔情的妓女，不像那些红尘女子般沉迷于纸醉金迷的物质世界，偏生的她有如此的深情。

她有着绝美的姿色，眼里都是柔情，连眼睑都是藏不住的情；有千万个姿态，种种都让人痴迷；地位轻薄却能负重金；却也逃不过一个情字。可谓是，多情自古空余恨，此恨绵绵无绝期啊，就算是猪八戒也逃不过一个情字的网吧。一曲《客途秋恨》一生恨，若是无情，一支曲缘何牵出一生恨？

奈何自古以来，谁又逃得了一个情字？

我不懂十二少究竟是真心爱她，还是只是仅仅迷恋她。可在这段有缘无分的爱情里，她还是偏执的地把一生都押上去了，孤注一掷的赌着这一次。当然，我想她是自私的，想拉着爱人殉情，想到地下做快活夫妻。但，又是有谁说，爱情不是自私的呢?自古以来，真正的爱情都是绝对的自私的。但转头一想，如花却又是傻到极点的人，约好九泉相认之期，却不料十二少只是在鬼门关走了一遭，又回到阳间继续做他的花花公子，风流少年，给了如花的爱情与痴心一扇耳光子。但她还是痴痴的相信着…..五十三年后，她又从阴间来到人世寻他。相约之期，依然不见故人来。风烛残年里，旧情郎成了破落身。他求她原谅，而她还他信物，只说一句她不再等了。等了几十年，一句四字，好似是剑斩情丝，尘埃落定。可相思无处藏。喝了孟婆汤，她还是她。相思病，多情种。

十二少，恐怕至死也读不懂一个如花的心思。“如梦如幻月，若即若离花”是真心话，是绝对的大实话。如花说：“知道真的我你会吓着的。”痴痴的她要他用命去爱她，世人有几人负得起？何况他只是习惯风流倜傥的十二少？像你像我，谁不是把爱作欢愉的筵席，不欢即散？痴情种，天生定。我们不敢当，没有勇气，当不得。

英台和山伯是传说中的鸳鸯蝴蝶，世人爱传唱，把他们当做完美的情侣来艳羡、传颂。然而心里清楚得很，男欢女爱，总有良辰美景相伴，也不过是云烟过眼。是故事非得这么写，梁祝必亡才有凄美爱情可读。若梁祝真结为连理，那岂不是要让世人绝望死了？

爱情本来就是个悲剧——它必是要灭亡的——或是死了，或是生生蒸发掉了。看《胭脂扣》，我只能多流些眼泪，多怨恨些薄情郎，多多祝祷如花来世不落风尘，得偿所愿。除此以外，竟是什么都不能了。

得分：81.0 评论：

写得其实是挺不错的，但里面的很多观点从逻辑学来看都是站不住脚的，很多观点事实上都是情感的强化而非严格的论证。所以要是读者没能被你的文笔勾引住了，就会发现文章里边谬论连篇。当然，写作并非理论，虽是偏激的观点，但也能引发读者的触动，人世爱情的诸多无奈。很难说对于爱情该以何种观点看待，要是以寻求轰烈和永恒的眼光，那自然都是易碎的；但若以平和与安稳的眼光去看待，它拥有着温和人一辈子的力量，谁说亲情一定是爱情的退化而非进化，至少我们能看到，在许多关键时候，亲情都比爱情更能迸发出惊人的力量。看到许多幸福的老两口，你很难说服自己那不是爱情。细水流长不是一个好故事，但却是一个好结局。

——杨思元

感觉有些短暂，未能深入分析其中的情节和人物性格的分析。十二少的懦弱的性格其实电影中多有体现的，一人一鬼的结局其实早就注定。如花的用生命去爱，实际上就是《问》中的真实，“只是女人容易一往情深总是为情所困终於越陷越深可是女人爱是她的灵魂她可以奉献一生为她所爱的人”。

——洪冰

小散吗。散的不够开。如果能在多点感悟似乎也不错。私人早先很喜欢李碧华。那么灵性犀利的语句曾也一度是我想要模仿的对象。多看一下也是很好的。加油

——何钦臣

觉得这篇文章好像还没有完的样子，算不得好，也算不得不好，就是觉得没意思。觉得现在大家写东西都是想到哪里写到哪里，主意很多，用的很多，把文章弄得很乱，让人读起来很累，当然我自己也这样，当然我只是评文章到这里的感慨而已，不针对本文的。

——吕尧

文章中作者的态度很鲜明，对如花的同情和惋惜。情感的抒发是到位的。但多是《胭脂扣》内容的引用。自我的观点就弱化了。

——李思明

此戏的评论看过很多，这一篇算是很文艺很优美的了，只是单从负心郎痴情女的角度去看这个故事，把十二少仅仅理解为薄情郎加以怨恨，未免些许天真，爱情本就是一场赌博，没有公平可言，没有对错可辨。另外个人比起《胭脂扣》，更喜欢李碧华的另一部《霸王别姬》。

——黄蕊

这篇观后感写到的女主角让我联想到了怒沉百宝箱的杜十娘，一样的痴情女子负心汉，作者也从中领悟到了爱情的悲剧性。不足之处在于文章的字数略少，如能再用文字表达出内心的感想会更好。

——杨安妮

我没有看过《胭脂扣》，所以看文章的内容只能说是看看不能做何评论，但从作者的评价中，我了解到如花作为一个女子，有着对于另一半正常的期待但聪慧如她也懂情薄，等待了这么多年，改不了痴心，只能选择忘记，什么时候男生也能如此痴情呢，PS：大多数男生，不代表没存在过

——梁惠研

没看过，不太了解?? ——黄彦杰

作者一直说话很大胆。而且真实。敢于说别人不敢说或者没有想到的。拥有独特的见解。结尾引用的很好。

——张梓

这样的东西写出来感觉还是不错，但我觉得作者写得太少了，而且感觉没重点。——熊远会

对美好爱情的向往是每个人心之所想，但又反应了现实中爱情的无奈。

——钟一心

真正的好书评，应该是让没读过的人有冲动去畅快读一番，让读过的人有一种点头赞同的感觉。确信作者有这样的一种潜力。后面的附诗如果有一些对比，或者联想会让文章更加饱满。

——黄芷倩

文笔不错，感情真挚。别的??真的没什么说的。女人视爱情如生命，男人视爱情如玩物。所以，以爱之名要求对方共赴黄泉是多么可笑。没什么薄情不薄情的。

——梁彦瑶

不行了毫无理由地爱上了这一篇是怎么回事？！明明打定主意这次只给那篇BL九十分的呢。看了乐新的这篇观后感直接想下《胭脂扣》来看呀。好棒！

——何若怡篇二：《胭脂扣》读后感

第一次读李碧华的作品，觉得她的笔调很像张爱玲，但细想想，却又发现她的笔调似乎比张爱玲更加犀利，更加冷峻，也更加现实，可能是因为她生活的时代据我们更近吧！读了她的《胭脂扣》，有很多感悟，很想写点什么，但是却次次都忘记，每当记起，却又没了时间！

记得里面有一段话，给我的映像非常深——“这便是人生，即使使出浑身解数，结果也由天定。有些人还未下台，已经累垮了；有些人巴望闭幕，无端拥有过分的余地。这便是爱情，大概一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子......就是化不成蝶，并无想象中之美丽。”我们总喜欢把一切都想得这么美好，看了一本小说，便把主人公想成是自己；看了某部爱情片，就会以为这样轰轰烈烈的爱情，自己也会拥有；小时候听了一个故事，听了一个传说，就以为这样的事在我们长大了之后也会遇到，也会经历。其实李碧华说的很对——“大概一千万人之中，才有一双梁祝。”其实我们都是常人罢了。哪会有这么多的际遇？我们都喜欢把自己想得与众不同，殊不知，我们其实也只是淹没于人群中的那个普通人。无论一个人有多能干，他始终逃不过命运的掌控，当我们洋洋得意的说“人定胜天”的时候，其实我们自己也不相信。成与败，得与失，牵手与擦肩，其实在冥冥之中早已经注定了的。为什么同样有才华，有的人状元及第，而归有光却要八次落第？为什么有时候明明就是一步之遥，却成了一道无法跨越的鸿沟？张爱玲说：“在时间的荒原里，没有早一步，也没有迟一步，遇到了该遇到的人，只能轻轻的说一句：你也在这里？”但是总会有人早一步，总会有人迟了那么一步，两人连说句“你也在这里？”的机会也没有。没有什么好遗憾，也没有什么好抱怨，这就是命！

小说中的女鬼如花申请了七天的时间来人间找她的十二少，在他心中的十二少，依旧是那个风流倜傥，痴情的十二少，但是到了故事的结局，她才发现，他心目中的“白马王子”已经变成了一个到处吐痰，满口脏话，猥琐的，鄙夷的，肮脏的而且经常到警局报到的糟老头子。故事的最后，是如花一声不响的离开了。他因该是心痛的吧！自己在黄泉等了他那么多年，他竟没有随自己殉情；自己甘心忍受下一世减寿的条件，只是为了能见他一面，岂知见到的却是这么个让自己倒胃的人！哎！这就是现实啊！我们望月亮觉得很美，其实月亮上全都是凹凸不平的陨石坑，有些东西就是注定要仰望才会觉得美的！！篇三：观《胭脂扣》有感

观《胭脂扣》有感

《胭脂扣》是由张国荣和梅艳芳协力演绎的一部感人肺腑的爱情片，片中梅艳芳饰演一个风华绝代的风尘女子如花，而张国荣则是拥有不菲家产的阔家子弟十二少，剧中十二少对如花可谓是一见倾心，变着花样的取悦如花，而如花对于十二少的追求也是从最开始的淡然到了最后生死相依情感的升华，剧中，在他们的爱情不能得到十二少父母同意，自己出去生活艰辛的情况下，他们一起吞鸦片自尽，结果却是一死一生，片中主要的内容是讲如花化身女鬼来到已经时去五十三年的香港寻找十二少的情节，剧中的她并不知道任何死后的变故，她只知道，自己和十二少走散了，一定要找到他?? 在七十年代的香港，鱼龙混杂，淫乱奢靡，那是烟花之地的盛期，同时，那个时代女子的命运更是悲剧的象征。而如花，在那样一个没有自由的时代，她依然可以坚持自我，同时她也是个不折不扣的情痴。

她要知道十二少是不是真心爱她，所以她要试探，在十二少请见的时候，她几次离开，几次回来，欲退还迎，如此只是为了试探十二少的耐心，试探他是不是真心。对于烟花之地的女子来说，她是个典范，美艳如花，至死不渝，她爱十二少，甚至死。

五十三年后，她依然痴情，化为鬼魂来到尘世，为了寻找失散的十二少，她，冷艳，孤寂，落寞，种种的这些表现，都处处透着对十二少的依恋，可见用情至深。

最感人---最后一撇。

经过重重困难，如花终于找到了在剧场跑龙套但已步履蹒跚的十二少，当她的美艳对比在他的沧桑落魄面前时，使我感到了时光的无情，它可以把当年那飒爽英姿的十二少催成不辞羸病卧残阳的现在沧桑，同时，也使我深深为十二少一个人苟活于世感到耻辱，他的沧桑形象同样也与他的品行相融，抛却人对于死亡的恐惧一说，事实是他就是抛下了如花，抛下了她一个人而苟活于世了。对于十二少这样感情不忠的行为，我愤怒了，古往今来，似乎一直都是苦情女一说，而

男性却总显薄情，到最后总会变心。

如花，是那个年代一个痴情种子一个典型的存在的同时，十二少更是一个薄情男性的代表。影片的最后，如花说：“谢谢你还记得我，这是你送我的胭脂扣，我现在还给你。”还了胭脂扣，不仅仅还的是胭脂扣，还有那份情，在如花知道他还活着的时候，心中已备受打击，现在终于找到十二少了，心，也终于死了，还了胭脂扣的时候，情终断。如花，毅然决然的离开了，甚至头也没回，留下了一个空渺渺的小门，和一身褴褛的十二少的背影?? 如果对情不真，何故动情？？如果贪身怕死，为何不直言不讳？如果对爱有所质疑，为何不放过他人，也放过自己??

篇2：《胭脂扣》读后感

电影胭脂扣>观后感

誓言幻作烟云字，费尽千般相思。一只胭脂扣，寄托了多少如梦似泡影的情，又勾引了多少感伤与唏嘘。

羡。二人芳华绝代，一个是温润如玉、风度翩翩的富家公子，一个是貌美如花、倾城倾国的头牌妓女。他给她送去花牌，“如梦如幻月，若即若离花”，只为博红颜浅笑。他甚至还破费百万，送名贵的铜床，更不要说绵密的>情书、饰品、绣花鞋„„她也不遗余力，全副身心给他，纵使花运日淡、台脚冷落，也终无怨无悔。世间大多数的爱情，实质是一种相伴，能走进彼此心里的并不多，灵魂相遇时产生激荡与愉悦就更加难得。十二少与如花情投意合、缠绵缱绻，看大戏、操曲子，这绮丽轻盈的情调令人不得不羡！

哀。一个是青楼名妓，一个是富家公子，地位悬殊、身份贵贱也许早就为悲剧埋下了伏笔。痛恨那不合时宜的亏本生意，使家长迷信“邪花入宅”，二人被禁相会。可是，没有那亏本生意，那二人一定能够朝朝暮暮吗？未必。爱情产生于没有区别与隔离的心灵，然而却注定要经历现实的重重阻挠。

情像火灼般热，怎烧一生一世，延续不容易。十二少为如花离家出走。然而，离开父荫的纨绔子弟，想要立足社会谈何容易？让他放弃公子的身份去做贱夫？让她洗尽铅华去做贱妇？倘真如此，不敢想的是，二人终会被柴米油盐、鸡毛蒜皮折腾得疲惫不堪，由金童玉女沦落为怨妇怨夫，贫贱夫妻百事哀。所谓一起捱穷的浪漫，不过是痴人梦呓、天真之至。难怪《伤逝》中，子君与涓生的爱情被残酷的现实噬食，失去物质基础的爱情就如空中楼阁，在现实面前是那么不堪一击。

十二少没钱养家，只得送如花去青楼赚钱，想到心爱的女人不得不对他人强颜欢笑，这是一种怎样的屈辱与悲哀！于是他决定拜师学艺，然而红不起来又受尽屈辱，形容憔悴。当家人极力劝他回家时，他终于动摇了。

爱情无法打败现实的残酷，也没能打败人的懦弱。约定好一起吞鸦片殉情，十二少最终畏死偷生。我为如花而哀，黄泉路上形只影单，只有绵绵的说不清是甜蜜还是苦涩的思念相伴。

怜。负情是你的名字，错付千般相思。水向东逝去，痴心枉倾注，愿那天未曾遇。如花，情种，你是何等的痴呀！宁可折寿七年也要来人间七日寻他，明知他已负你却偏要见他以致延期而接受不好的来生。爱火未减人面变异，我想你终于见到他了，你这样的痴心与执着，不过带来无尽的感伤与哀怨。十二少固然可恨，但也可怜。我想，他的懦弱与辜负是他一辈子也还不清的情债，他抛弃妻儿，离家流浪，心中仍烙着无法愈合的伤痛，说好了好聚好散，可最心爱的人为自己亲手倒了安眠药。

惜。比起如花与十二少幽怨曲折的爱情，永定与阿楚幸运多了。二人因如花的出现心存芥蒂，又因如花的不幸更加融洽，因为他们已经明白爱情逃不过人心的荒漠和时间的冲刷。

篇3：电影《胭脂扣》的结构解读

关键词：《胭脂扣》,结构

电影《胭脂扣》根据李碧华的同名小说《胭脂扣》改编而来。虽简单易懂, 但对它的分析远不这么简单。正如麦茨所言:“电影是易于看懂的, 所以是难以解释的。”

一部影片并非仅靠摄影机和各个具有内在统一性的镜头构成的, 观看一个事件的角度就决定了事件本身的意义。那么, 使影片具有完整性, 并且把不连贯的、无限多的事件结成一个不可分割的有机动作的统一性原则是什么呢?

这个原则就和影片的结构有关。一个故事可以有许多种结构方式, 《胭脂扣》通过如花之口追忆, 一边回忆一边叙述, 现世与过去的片段不断地繁复交叉, 形象的再现了事件的起因与发展。电影与其他故事形式之间的最明显的不同, 就在于处理素材的方法, 电影在讲故事时是在黑暗的戏院里将一连串的形象投射在幕布上, 观众与表演之间的关系是直接的和亲密的。普多金夫说过:“摄影机前面的运动只不过是构成未来的整体的原料。整体则是通过剪接将各个片段集合在一起表现出来的。”一部影片完整的结构包括了事件的冲突、声音、背景等, 冲突是电影故事的基本因素。

一、冲突

电影在表现冲突时, 为了争取达到某些可以理解的特定目标而进行奋斗的自觉意志, 也必须具有足够的强度将这种冲突发展到危机点。其中, 最明显的表现出电影的特性的就是电影剧本的文学特性。编剧李碧华在创作时就不自觉的具备了为银屏而写作的意识, 事件具有了鲜明的矛盾与冲突, 使事情得以进展下去。《胭脂扣》中存在很多的冲突:如花与十二少、袁永定与女友的感情冲突、80年代与30年代香港的冲突、30年代的如花与现代人在服饰及思想观念上的冲突、生与死的冲突等。种种冲突错综复杂的交织在一起, 推动着事件的发展。不同冲突产生发展的地点也不是固定不变的, 一会是旧式香港的街道、青楼, 一会是80年代的现代香港, 报亭、巴士电车、taxi、天桥、大商场。所以, 我认为, 首先电影中冲突的外延无论在时间或空间上都要大得多, 广阔的多, 是不受限制的。电影的动作从30年代香港的塘西倚红楼开始, 一下跳到大厅, 接着又带着我们进入如花的房间, 一会是十二少的家, 一会又是80年代的香港, 车水马龙的街道、无人驾驶的电车, 袁永定的公寓。在这之间又不断地闪回, 镜头之间不断地快速切换, 让我们在过去与现在之间关注着事件的进展。其次, 冲突沿着彼此平行的但又各自独立的动作线发展。如花与十二少的爱情未能如愿, 在50年后, 当如花再次面对当时双双殉情后来却背叛反悔的男人时, 心情又如何。凌楚娟了解了如花的爱情后, 同时她就对自己的爱情有更为清醒的认识, 跨越50年的时空, 为我们连接起了两对男女恋情, 一个已逝, 一个还在现实的生活中重新开始新的思考和探索。第三, 电影可以放大人物, 迫使她进行下去, 并集中注意力, 使冲突更尖锐化。如花回到人间, 去报馆登寻人启事, 诉说的过程中, 用特景展示了如花的一幅苍白凄冷的脸, 这时候我们会有这样的疑问:十二少难道没有死吗?随着如花的苦苦寻找, 就在最后有结果的时候, 我们的心悬置起来, 一方面我们很想看看老年的十二如今怎样一幅模样, 另一方面, 当他们相遇这一刻, 会说些什么?这种冲突的价值就在于如花的痴情和当年十二少的背叛。

二、音乐

影视作为一种视听艺术, 声音的创作在现在日益被艺术家们所重视。影片的插曲《胭脂扣》, 它仅仅围绕主题思想, 主要内容和中心人物, 形成一定的音乐形象, 渲染烘托气氛。凄美的《胭脂扣》萦绕在歌舞升平的青楼, 而如花内心对爱的狂热与外表的惊艳默然在这样的歌声中让人有着不断地遐思, 也正是预示着了她和十二少之间剪不断的恩怨。

其中的插曲有很多处。如花推门进去, 他在剥橙子, 两人之间调侃的对话, 这时优美的弦乐声随之响起。十二少年少轻狂的姿态试探如花的心思, 如花转身出门, 音乐声又再次响起, 这样的音乐是美妙愉悦的, 这是两人美好爱情的开始。在眉眼传情处, 音乐声就会响起。两人在房间吸鸦片, 谈情说爱的时候, 响起的音乐是深沉有力的, 时而清幽, 时而阴沉, 互相交织, 伴随着情感的变化发展, 爱情也会幻灭?如花如幻月, 若即若离花。如花化作阴魂重返阳间, 首次出现的地方是报社, 遇到的是袁永定, 这时的音乐是诡秘又柔婉的, 有力又阴沉的, 我们会发现如花与这里环境的不协调, 气氛的异常。在电车上, 如花向袁永定诉说她的过去时, 袁永定颤抖的哭泣着, 神情惊惧, 伴随着的音乐声是缓慢低沉的, 犹如如花痴情的眼神, 在这样的音乐中, 我们看到了如花对爱的执着和无怨。同时也是现代港人对历史的被迫直视, 难怪袁永定会说出:“我会考历史是H”最后在如花见到了十二少后, 表情平静, 内心复杂, “这个胭脂扣带了53年, 还给你, 我不在等了。”如花终于说出了藏匿了心中已久的话, 转身离开, 背景音乐歌声响起:誓言换作烟云字, 费劲千般心思。情像火灼般热怎烧一生一世, 延续不容易。如花走的坚定, 走的了无牵挂, 阴间的悲情在此刻得以最完美的释怀。

三、社会背景

特写的细致和远景的规模使我们看到电影所可能有的高度的压缩和外延, 正是借助了摄影机和录音机可以随心所欲的到处走动。如果事件的冲突没有得到适当的外延, 它不可能达到爆发性的极点。虽然很少人认识到社会背景在结构上的重要意义, 但是, 在影片里运用生活背景来增加情节力量和解释社会环境确是很常见的。80年代的香港, 电车、商场、出租车, 高楼大厦, 花红酒绿, 让我们感受到香港人忙碌的工作和加快的生活节奏, 而如花完全置身于一个陌生的世界, 她还能找到她的十二少吗?时代的变化、背景的差异, 上演着不同的恋情。可以说, 整个结构和个别场面都需要赋予动作以生命力的背景, 影片利用妓院、高楼、路边摊、电车巴士等来做它的社会背景, 《胭脂扣》的第一个镜头是利用近景拍摄如花的面貌, 鲜红的嘴唇、苍白冷艳的面孔。接着又是特景如花的脸部占据了整个屏幕, 随之镜头后移, 看到了青楼全貌及热闹嘈杂的客人。影片的开场支起了社会背景的架子, 所以, 我们的视线就在青楼外获得了巨大的范围和眼神, 事件在广阔的社会背景中展开……

参考文献

[1]葛颖·电影阅读【M】·上海:上海大学出版, 2002

[2]约翰·霍华德·劳逊著齐宙译·戏剧与电影理论创作技巧【M】·北京:中国电影出版社, 1989

篇4：又见“胭脂扣”

以前看《胭脂扣》，比较注重如花与十二少生生死死的恋情，很少注意用之以对比的现代青年男女袁永定和楚楚。那夜，我在诸多频道间反反复复，落到《胭脂扣》，却留心起“袁永定”和“楚楚”来。电影中，深夜，袁永定问楚楚，会不会喜欢十二少那样的情场浪子？楚楚反问他，会不会喜欢如花那样的风尘女子？袁永定没有回答，只是吻她……翌日白天，袁永定与楚楚在街头走着，袁永定问楚楚，“你会像如花那样为我死吗？”楚楚断定地说：“不会！”接着，她问袁永定：“你会像十二少那样，跟着如花死吗？”“不会！因为她太强烈，我受不了！”袁永定的回答也很果断。

原来，不论是哪个年代、哪种身份的男人，都很难接受一个太重感情的女人。所以，十二少会临了贪生怕死，不肯与如花共赴黄泉；所以，袁永定也不会接受现代“如花”的爱，怕担更大的责任。所幸，楚楚是个有自主意识的现代女性，不会为了爱情，轻视自己的生命。

再次看《胭脂扣》时，我最感动的不是如花在寒冷夜风中痴痴地等转世的十二少，也不是如花凄凉地站在大理石桌面上，十二少紧紧搂住她时的情形，而是影片末尾，如花见到白发苍苍、穷困潦倒的十二少，她没有怪他薄情寡义，而是将胭脂扣交还十二少手中，轻叹一声：“谢谢你还记得我！”接着，如花头也不回地去了阴间。“誓言换作烟云字，费劲千般心思，情像火般灼热，怎烧一生一世，延续不容易……”自己明明被辜负了，内心正痛不欲生，却还感激他没有忘了她。一个女子，痴情如斯，这样浓烈的爱，又有几个世俗须眉能够担待呢？

其实，我一点也不看好如花和十二少的爱情。十二少是一个纨绔子弟，游手好闲，除了面如冠玉，身形潇洒，别无所长。他与如花本是嫖客和妓女的关系，只是后来两个人玩得太认真了，玩出了感情，玩出了命。如花的悲剧，一则过于痴情，二则遇人不淑。想那明代花魁女独选清贫的卖油郎做夫婿，看重的就是卖油郎勤劳、忠厚、朴实的劳动人民本质，即便以后吃糠咽菜，那男人到底对自己还是贴心的。十二少这种人，对父母、妻子没有责任感，难道他就会对一个烟花女子有责任感么？

篇5：胭脂读后感

《胭脂》读后感　《胭脂》的命运坎坷曲折，这未必是她所期待的，胭脂读后感。但人在江湖，身不由己。她可能只是期望与那个美术教员共同度过平淡的婚姻生活，但时代的动荡搅乱了她的愿望。她选择的偶像是个拥有丰富故事的人物，她的单调与空白被这个复杂的美术教员点染得丰富而绚烂，有如一幅光怪陆离，而又山高水长，奇峰与险滩互现的景致。可见美术教师之功底，而他又是一个涉足政治的美术老师，离开了校园与讲台，没有了画布与颜料，他将美术创作中的灵感、才华与热情尽现于政治活动中，胭脂就是他的一块画布，胭脂的人生就是她毕生的作品，读后感《胭脂读后感》。甚至在临死前，他还在牵挂着这幅作品。

胭脂也是幸运的，虽然她有迷茫痛苦挥之不去，但她始终生活在心灵的充实之中。被痛苦包裹时，她心中还有希望的一丝微光若隐若现，让她在苦海中顽强挣扎，不至于自我抛弃，绝望沉沦。大婚将至，她逃婚至沪。深陷情网，无力摆脱。情人蒸发，顿失倚靠。一个弱女子被社会逼入了绝境。重返家乡，却被水匪劫持，她为了丈夫将自己置身虎狼之穴，而深爱她的丈夫却懦弱屈从，拱手将爱人献给水匪。这个对比的设计无疑是非常成功的，但想到这里，让人难过。她为所爱之人，可以逃婚，可以忍辱，甚至为她非爱的丈夫，她亦能舍身赴难(她为亏欠丈夫而自责内疚)。他为所爱之人可以忍爱妻逃婚之辱，可以放飞所爱之人，但当妻子为救己而身陷水匪网罗时，他的怯懦丢尽了男人的脸。令人怀疑他荷尔蒙分泌是否正常。而这也恰到好处地突出了胭脂柔中刚强的品质，是否他的雄性激素被作者转移至胭脂体内。抗战结束后，她救助乡民，解放后，她家财尽失，屡遭审查。为什么所有的变故都青睐她，天将降灾于斯，必先饿其体肤困乏其身，行拂乱其所为，终而弃之如草芥。这就是李广难封，胭脂终弃。

篇6：胭脂扣

--淡墨

风烟漫过记忆的足迹，回眸是疏花零落的斑驳，何处寻得流年的履痕。依稀踩过逝水无痕的时岁，深深浅浅的脚印已被征尘抚过，恍然如隔千年的错觉。斯年，一路坎坎坷坷，伴着起起伏伏的思潮，烙印的深痕浅痕一如月色飘零的光华，凄美，苍凉。太久、太远的感念，太近、太远的触动，穿行纷纷扰扰的思绪，有不堪重负的沉重。

年龄已过了萌动的季节，应是淡定的时岁，忧伤染指的光阴却是如此刻骨铭心。些许轻微的风吹草动都会漾起层层涟漪，波波涤荡。已知时空的遥，已知心路的远，已知路过花开，只是不经意回眸的路遇，时已过，境已迁，徒留萧然，空然，寂然。曾经的悸动，是清晨开窗摇曳在窗台的晨花，留下无法泯灭的印痕，惊喜又疼痛。经越几许时岁尘烟的风蚀，沉淀在心底一潭深泓，清澈又深邃。

渴望一场场的雪降临，将山城尘埃涤荡，低垂视线，不让阳光灼射，扩散了它的深，它的清晰，它的刻骨铭心。低首的瞬息，一颗清澈破碎，湮灭于尘埃。

望天，好远，是奋飞，思绪也到不了的地方，呼吸，却近乎窒息的痛在蔓延。天空纯净的让心空落无依，惊慌失措，无处遁逃，轻易，晕旋这无尘的海洋。光影疏年的倒影回放着曾经，是贪恋的记忆，也是不敢触及的茫然，是徘徊，也是决然的放逐，缠绕晨昏。

所谓的抵达，至眼前是匆匆的挥别，所谓的憧憬，至心头是海市蜃影。走进了，也走过了，走近了，也走远了，才发现不过是徘徊彷徨在边缘，履痕一直是心念涉及却从未踏及的路途。原以为世事不易，才发觉太轻易，春才来，秋已至，花才开，又已落，今天倏然已是昨天，昨天是不可复制的过往。此岸是彼岸，彼岸已在远方。月几次圆缺，季节几次轮回，身影几番辗转，眼际几次回眸，已沧桑了光阴，苍老了容颜，苍茫了曾经。

一直一直的后退，退到无路可退;一直一直逃避，逃到无处可避;一直一直赌注，输到手也空，心也空;一直一直奢望，结局总是如烟，如云，如风，如尘;一直一直一路走一路遗忘，却记得更深;一直一直努力辩清方向，奈何总在彷徨;一直一直不想留也不想去，奈何总在不停经历。

风云瞬息，年华瞬息，花开瞬息，月盈瞬息。该原谅这无法左右的时世，该放过执著的永恒，该放弃言语的随风轻易，该放流世事无情的来去，该忘记某个地方的花开，该忘记花香盈心、花间漫舞、花海的光色。因为，因为，那只不过是午夜的阳光，白昼的月光，浅眠时的南柯黄梁，醒来的惆怅。

半轮冷月依寒风，烛影摇碎落红，尘帘疏垂遥梦醒，对月望天明。诗卷未暖添新瘦，莫忆旧时重逢，人事花事半凋零，心字已成空。

一袭花开的季痕，一袭落败的锦殇，一袭陌路的坎坷，一袭风烟的过往，一袭流年飘零的无依，一袭清风满袖的惆怅，一袭尘色凄凄的回眸，一袭青芜千里的荒凉。雨是云说的谎，湿了心、湿了青裳;影是光说的谎，明里来、暗里藏;泪是眼说的谎，强作笑、却说无恙;绪是思说的谎，千里无声渡短长;夜是昼说的谎，藏匿了沉重的忧伤，聚是离说的谎，寒风起处独思量。

不语，任一季花开至荼靡;不语，任泪纷飞却说冬去;不语，任风来风去;不语，黑白颠倒的失迷;不语，任倾了泪湿了季。

花开是花落的因果，零落一季的薄凉，那辗辗转转的奔波与徘徊是失措的光影，暗自成殇。回眸，风依疏水，水逝尘沙，光影里的静候，蹉跎了心事的明媚与忧伤。指痕生凉，掬月成思，念旧记忆，念断前缘，念痛心扉，念尽今生。烟尘散落一地，落满千里。

允许沉睡在花开，醒来在凋零;允许雨雪在心头飘零;允许手心的温度融化飞雪为清泪;允许阳光不来、暮色渐浓;允许倔强的背影随风。看云聚了又散，浓了又淡;看天色明了又暗，深了又浅;看风近了又远，暖了又寒。看雨线是瀑帘，花飞绽笑靥，离歌作团聚，月缺视月圆;相忆是遗忘，短暂作永远。笑容此岸渡彼岸，近水变远山，一切在更新，也在还原。

篇7：《胭脂扣》张国荣台词

张国荣电影胭脂扣经典台词：

1、我来的时候在想，我靠你这么近，你会不会躲开?如果你躲开，就不是我要的女人。

2、是天地间有忌妒者，故意捉弄，叫分合无常，叫缘份缥缈，半点不由人?

3、也许只有一个人才明白这一切，前世的思念今生今世来了结。

4、我说我想等一个命中注定之人出现，然后刻骨铭心爱一场，不计得失，不计结果。

5、他赞她：如梦如幻月，若即若离花。她叹他：以前有签，现在有你，这一生也过的不冤了。

6、誓言幻作烟云字错付千般相思。

7、当然，在爱情游戏里，最重要的，也就是第一眼。

8、真实的东西是最不好看的。

电影《胭脂扣》经典台词

一、三八一一，我在老地方等你，如花。

二、又留下我让我受罪

三、是的，什么时候才可以一丝不挂?

四、一个小市民可以拥有这许许多多的数字，

五、大会堂的图书馆有一种怪味，不知是书香，还是地蜡，抑或防虫剂。嗅着，总有朝代兴亡的感觉。

六、这便是爱情：大概一千万人之中才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂丶蚊蚋、苍蝇、金龟子。就是化不成蝶，并无想象中的美丽。

七、叫缘份缥缈，半点不由人?

八、十二少，谢谢你还记得我，遮胭脂盒我挂了五十三年，现在还给你，我不再等了。

九、不好看我都要看，谁叫我喜欢你

十、简直会在其中遇溺。

十一、到了后来，人便成为一个个数字，没有感觉，不懂得感动，

十二、泪如帘外雨，点滴到天明。

十三、她叹他：以前有签，现在有你，这一生也过的不冤了。

十四、活得四面楚歌三面受敌七上八落九死一生。

十五、这人生如戏，戏如人生，唱戏就是把人生拖拖拉拉的.痛苦直截了当地给演出来，不过戏演完了还不是人生拖拖拉拉的痛苦?

十六、“负情是你的名字，错付千般相思，情便像水向东逝去，痴心枉倾注，愿那天未曾遇。”

十七、整条街，弥漫着当归的香味，闻着闻着，魂魂魄魄都不知当归何处。

十八、负情是我的名字，错付千般相思，情象水向东逝去，痴心枉倾注，愿那天未曾遇。只盼相依，那管见尽遗憾世事，渐老芳华，爱火未减人面变异。祈求在那天重遇，诉尽千般相思，祈望不再辜负你，痴心的关注，人被爱留住。问哪天会重遇。

电影《胭脂扣》的剧情简介：

报社记者袁永定(万梓良饰)遇到了一位前来登寻人广告的女子如花(梅艳芳饰)，无意中才发现了该名冷艳的女子原是鬼魂，早在50年前，她是一名红牌妓x，结识了一名纨绔子弟十二少陈振邦(张国荣饰)。如花深深爱上了这名多情的公子，两人已到了谈婚论嫁的地步，由于身份悬殊，遭到了十二少家人的极力反对。无奈之下，他们以胭脂扣定情，一起吞鸦x殉情。如花未能在地府看到自己的爱人，便到阳间寻找。

篇8：胭脂鱼怎么养？胭脂鱼的生存环境

胭脂鱼喜好在水体中部和底部活动，不耐低氧。其体型奇特，尤其幼鱼体形别致，游动文静，而且会随情绪变化改变体色;摄食频繁，属杂食动物，无论食物状态如何均可进食，其食物包括丰年虾、红蚯蚓和蔬菜。胭脂鱼是卵生动物，但在水族箱环境中还没有过成功的繁育。雄鱼在接近雌鱼时头部和鳍上会出现结节。

胭脂鱼生活在湖泊、河流中，幼体与成体，形态各异，生境及生物学习性不尽相同，幼鱼喜集群于水流较缓的砾石间，多活动于水体上层，亚成体则在中下层，成体喜在江河的敞水区，其行动迅速敏捷。可与波鱼(Rasbora)、鲐(Danio)和黑线飞狐和平共处，但不能与石首鱼和泥鳅混养。

成年胭脂鱼体长最长能达到1米，由于其生长缓慢，在封闭的环境中可以活到25岁。一般6龄可达性成熟，体重约10公斤左右。每年2月中旬(雨水节前后)，性腺接近成熟的亲鱼均要上溯到上游，于3-5月在急流中繁殖。长江的产卵场在金沙江、岷江、嘉陵江等地。亲鱼产卵后仍在产卵场附近逗留，直到秋后退水时期，才回归到干流深水处越冬。胭脂鱼胭脂鱼生长较快，1龄鱼体长可达200毫米左右，成熟个体一般体重可达15-20公斤，最大个体重可达30公斤。

篇9：《胭脂梦》作文素材

《[素材]胭脂梦_》

【壹】

我不知这究竟是什么地方。似乎有一种力量的牵引，我沿着这通幽小径缓缓独行。

前方不远处，依稀有一间青砖小屋。

我走上前去，刹那间——

花香弥漫。

不同于沿路的苍白，屋旁竟是种满了盛开的梅花。

风起无端惊起满树的花海波光潋滟。

梅花若纷飞的白雪般华丽的飘落旋转。

芳菲宛转清幽。唯美得不可言。

我诧异的望着眼前的景象，那曾经盼望拥有的世外桃源竟是这样奇迹般出现。

胸口仿佛被掏空了一般，她…

我扶着一棵梅花，微微喘了口气。

回忆霎时像空气一般涌向心间……

【贰】

这是第一次遇见胭脂的情景——

午后和煦的暖风让人有些昏昏欲睡。

我坐在树下，等待着猎物上钩。

这时，只听草丛中传出????的声响，接着“啪”的一声。

我拨开草丛，一只兔子被我下的夹子夹住。只是，这只兔子似乎有些不同，她的头顶有一撮浅紫色的长毛。好奇怪的兔子!我蹲下身去，把夹子拉开，拎起它仔细端详。它的颈间带着一个精致的`小项圈，项圈上挂着一个名牌，上面写着：丫丫。

丫丫?你叫丫丫啊，小兔子。

当我正在思索要不要把它变成腹中餐的时候，耳中传来一名女子的呼唤声：

“丫丫…你跑到哪儿去了?快出来啊……”

我站起身来，那女子看到我，忙向这边走来。她从我手中接过丫丫：

“这位姑娘，多谢你救了我家丫丫。”我但笑不语。心里暗自庆幸，还好兔子不会说话。

她转而对着手中抱着的兔子说道：“你啊，又调皮了吧，就知道到处乱跑，外面多危险啊。这次还好有这位姑娘救了你……”

眼见着盘中美食物归原主，我正欲离去。

那姑娘又叫住了我：“姑娘，若是不嫌弃到设下小坐一会儿，喝杯茶，可好?”

我正饥渴难耐，忙不迭的点头：“那就打扰了。”

一路走着，听她的介绍，我对这里有了基本的了解。这里叫做望罗，她叫做胭脂，是一名医女。这附近只有她和她的丫丫住着。

我细细打量起胭脂。身着一身淡紫色长裙，腰间别着一支玉箫。面容很是标致。乌黑的发丝看似随意却整齐的梳在脑后，平添了一分灵动和雅致。举手投足间，毫无平常女儿家的扭捏做作，反倒有几分江湖儿女的洒脱。想来是个不俗的人吧。

不多时，便到了她的住处。简单的院落。青砖的小屋。竹子围成的小院里摆着藤制的桌椅，一旁的的架子上晾晒着各式草药。

她请我到屋内坐下。房间摆设倒也极其简单，只是满柜子的书籍和窗前桌子上的一面古琴，显示着主人的气质。

她端来茶水和点心，便坐下与我攀谈起来。

谁知，我们竟十分投缘。一聊，已是到黄昏时分。

她知我无处可去，便邀我住下。

“以后，我便称你?h儿，可好?”

“好，那我就叫你胭胭吧。”

【叁】

胭胭。

如果，不是因为那场战乱，我现在还可以看着你，亲昵的叫你的名字吧。

你现在，又在哪呢?

战争，究竟分离了多少人?

你说：我要去凭借自己的医术去照顾那些流民，伤患。

而我，也只能随父母亲逃难到异乡。

码头上，我们挥手告别。

你的箫声越来越远，我却不能与你抚琴相和。

……

一片梅花飘落，我伸手接住。

“像雪吗?”我喃喃道。

【肆】

那是一个桃李纷飞的季节……

我和胭胭闲来无事，坐在院中下棋。

看着漫天飘落的花瓣和枝桠上刚刚露头的小小果实，不禁感叹：“这时候，要是喝一杯梅子酒，就太美妙了。”

“梅子酒?”

“就是用梅子酿的酒。把洗净的青梅、捣碎的冰糖和白酒倒入陶瓮，用箬壳将坛口盖牢，再用麻绳扎紧，埋到土里。过一段时间挖出来，就是梅子酒了。”

“哦。那我们也来酿。”

“好。可是要等到梅子成熟呢。”

风，又吹落了片片花瓣。

“真美啊。”胭胭道。

“是啊，就像粉色的雪一样。”

“我没见过雪呢。”胭胭的眼中透出一丝遗憾。

“到了冬天，我们可以到北国去。在那里，就可以看到洁白的雪花，纷纷扬扬。我们可以盖一座青砖小屋，种上几株梅花。下雪的时候，可以赏雪赏梅，再喝上一杯梅子酒，真是向往啊。”

就这样，两个人沉浸在无限的遐想之中……

【伍】

时光磨灭，年华流转。

“已经五年了啊。”我不禁暗自感叹。

五年的时间，仿佛改变了一切。

我们竟然未再相遇。

或者，那只是一场梦吗?

一片冰凉飘落在鼻尖。是雪吗?

胭胭，下雪了呢。

我努力扯出笑容，泪水却早已不自觉的滑过脸颊。

“嘭。”

有东西在我身后突然打碎。

难道?

我回过头来，

脸颊被温暖的阳光映得金黄。

笑靥如花。

望着记忆中熟悉的那张脸，我轻笑：“你这样笑，一定会迷倒众生的。”

“你这张嘴啊，还是忘不了调笑我。”

真的是，我的胭胭。

【尾声】

梅花树下，两名女子相对而坐。中间放着的是一坛刚从树下挖出的梅子酒。

轻启酒坛，梅子的清香和着岁月的甘醇瞬间弥漫开来。

“?h儿，是照你告诉我的方法酿的，尝尝看。”缓缓倒出两杯。

我执起一盏，轻嗅，浅酌。

“很好喝呢。”我微

笑着看着对面那仍是一身紫衣的人儿。

“?h儿，我很高兴，能在明天之前遇到你呢。”

“嗯?”

“今天是我的生辰。”

“是啊。胭胭，生辰快乐!”

篇10：《胭脂盆地》经典语录

2. 挫折的来临，有时象征一种契机。它可能借着颠覆现行秩序，把人带到更宽广的世界去。它知道人常常不知不觉地窝在旧巢里拒绝变动，久而久之成为翁内酱菜。它不得不以暴力破缸，让人一无所有，赤手空拳从荒芜中杀出生路。

3. 若我看倦了风景，走累了路。你是否，愿意变成酒色的石头，让我把余生靠一靠。

4. 现在明白了，当时我把你以及预知分别后的思念像延陵季子挂剑一样，悬挂在忠孝东路的木棉、槭树上;也许是个怯懦去直接负荷感情重担的人，所以必须借助花枝树臂帮我撑腰。

5. 生命的行程有其不可理喻又不得不接受的一面，很多人跟你一起长大，但只有一两个甚至没有人陪着你老。

6. 人生的结构，也像月之阴晴，草树之枯荣，一半光明一半黑暗。我们之所以容易受伤，乃因为在尽情享受美好的一半之后，更贪心的祈求全部圆满。我们并不是不知道这个道理，却习惯在挫折来临时怨声载道，仿佛受了多大的冤屈。人是追求完美的动物，而完美只是激励人怀有向上意志的信念而已，人生的基础结构无法得出完美。

7. “各种肥美的气味漂浮在这间厨房里：成熟蹄髈的鼾声、清蒸鳕鱼白皙的酮体、油焖笋娇嫩的呻吟、干贝香菇菜心的呼吸以及什锦豆腐发出孩童般的窃笑。”

8. 都三十多岁了，该为五十岁时的自己打个底。年轻时不懂事，以为人生还长，现在惊觉容得下我活蹦乱跳的年头数得出来;别说身体蛀得比木头还凶，就算硬朗，社会也要撵你下台的。万一老病缠身，又没那份福气速速解脱，耗在病榻上，照我自己推算，到时方圆十里喊不到半条人影端杯水给我喝。我说，有能力砌半道牆给别人靠一靠是做人的福气，没能力铺桥造路好歹挖个坑把自己埋妥当了，才算不欠。

9. 台北有一种诡异的胭脂体味，仿佛一块混合各式花精的香膏，无意间掉入发皱的废池塘，慢慢在雨淋日晒中舒放，活起来，云腾腾地蒸出妖雾，学会俘虏路人，让他们在狂野与守旧之间受苦、在混沌与清明中轮回、痴恋与遗忘里缠缚、在神圣与庸俗的夹缝喘息、背弃与归航间踯躅、在绝望与憧憬中不断匍匐。

10. 虽然我与你长年不见，然而在这一截短短的街景中，一直存在一股奇妙的联系，在树与树间、我与你间、过往与现时之间，这股联系，就是记忆的不断再生。

11. 人不应该过度炫耀自己的痛苦，因为任何一条街道的拐角仍躺着比我们更痛的人。能够正常的一肩挑起自己分内的破败玩意儿，毕竟是一种福气。有些人遭遇到的袭击，压根儿非他能力所能负荷，譬如有着五十公斤肩力的人担四十公斤石头，与有着十公斤肩力者挑着二十公斤担子，哪个重呢?

篇11：胭脂春意

三儿的工作很忙，在一家公司加工出口件，过着三班儿倒的日子。没办法，平凡的人总要为柴米油盐付出代价。三儿的代价就是十八年的大好青春都用在了工作上。弹指间已四十挂零，唯一值得骄傲的是妻子温柔，儿子懂事。

三儿有一个习惯，每到春暖花开的时候，总要请两天假回老家，名义上是看望父母，其实是为了看一眼家乡山坡上那棵正花开灿烂的桃花。更确切地说是为了看一眼埋在桃树下的一处荒冢。

三儿时常望着家乡的青山外发呆，泼墨的山形，远树凝寂。有时一直站到黄昏，看天空轻柔的暝色，听归鸟声声。山坡上那棵桃树是他和莹莹亲手种的，如今已枝繁叶茂，树下成荫。莹莹比三儿小两岁，那一年莹莹十四岁。他们手牵着手一同到村后的山坡上放着羊，读着书。

三儿和莹莹从小一起长大，又在同班，说是青梅竹马一点儿都不过分。三儿学习很好，时常和莹莹谈着理想，两个人约定要一同考上大学，到山外去看一看外面的世界。莹莹学习不是太好，却事事都顺着三儿，三儿说要一同考大学，莹莹一百个支持。即使学习不好，也会一直陪着三儿学习，所以村里人便会时常看到三儿和莹莹出双入对，形影不离。就会有好事的村民开着他们的玩笑：莹莹长大了一定要给三儿当媳妇呦!三儿的心思都在学习上，莹莹却羞红了脸，如同一朵刚刚含苞待放的桃花。

在山坡上读书时，有时莹莹故意把母亲的胭脂涂到脸上，抹了红嘴唇，在三儿跟前晃悠;问三儿：三哥，看我的腮红好看不?大眼睛眨着，一头长发甩到身后，等着三儿的回答。三儿嘴里说着好看，眼睛却没有离开书。莹莹就会假装生气，三儿只好放下书，仔细打量着莹莹，嘴里赞美着：莹妹真好看，和桃花一样漂亮!这句却是三儿的心里话。莹莹立刻转忧为喜，目视着远方，眼里满是憧憬。

三儿和莹莹种的那棵桃树，已经长到了一人多高，春来时满树的桃花开放，像是在山坡上燃起了一团火，树下又会多了两个少男少女的身影。有时也一同看小说，到忘情处，花瓣落在肩头都没有察觉。

一场狂风吹落了满树的桃花，也吹落了埋在三儿心里那个美好的梦。就在两人沿着村外的道路赶羊上山时，一辆疾驰而来的农用三轮车向三儿驶来，三儿只觉得身子一晃，被身边的莹莹推到了路旁。三轮车驶过，莹莹却是满脸血迹倒在了地上。“莹莹……”三儿的喊声震动了远近的群山，久久回响在山谷中。

那朵桃花过早的凋谢了，花瓣隐进了泥土，已经走进了下一个轮回。莹莹被埋在了那棵桃树下，没有碑，只有一个土馒头。春风透过树枝，在轻轻地哭泣，鸟儿啁啾唱着挽歌。在三儿心里有一座永远不倒的碑，一朵永开不败的桃花正在笑迎春风。清纯的眸子，圆圆的笑脸，飘逸的长发，在三儿心中是一幅清晰的肖像。而现实里却是：伊人长眠荒冢内，只剩桃花伤春风!三儿的泪被风吹干了，梦里却时常泪湿衾枕。

站在桃树下，柔柔的风抚着三儿的脸，似那柔情的顾盼。桃花上一抹胭脂红，染红了春天，染红了天边的云霞。虽然没有成就一番事业，为了心中的那朵桃花，三儿会好好活着。

春天里的爱恋，一抹胭脂春意，让人怀念一生，牵挂一生。