叠字诗（共14篇）
篇1：叠字诗
：是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。叠字的恰当动用，可以增加语语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。叠字诗是由诗词叠词以展而来的一种杂体诗。此后，又有叠字词、叠字曲出现。
叠字诗 〔唐〕·寒 山
独坐常忽忽，情怀何悠悠。山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是“贫士”的身境和心境。
〔中吕〕十二月带尧民歌·叠字曲 〔元〕·王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。
鬓云松令·叠字词 〔清〕·吴承勋
掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。
书 怀 〔明〕·朱 权
纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情闲默默，我于疏拙老侵侵。
注：“侵侵”的“侵”字左边部首应是“马”字旁，未找到故以“侵”代之，意为马奔驰的样子，比喻时间即逝。诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。
侵侵老拙疏于我，默默闲情事有因。心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。
沉沉梦断牵愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。阴绿落花风点点，森森翠竹雨纷纷。
山海天叠字诗 ·无名氏
渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。
整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作语传。
醒世叠字诗 ·无名氏
急急忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。
是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。明明白白一条路，千千万万不肯修。
传说乾隆有一次召集群臣来为他的「百鹅图」题诗，以此比试谁的学问高。大臣们对著「百鹅图」面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，翰墨一挥便题诗一首：鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多?
诗的前两句运用叠字，描写画中的鹅，生动形象，十分贴切。后两句是诗人的感叹，他明旨诘问，有可能寓意双关，以此影射那些位居显赫，享受厚禄却不学无术，无所作为的庸臣，如真是这样，可谓针砭入髓，入木三分。
篇2：叠字诗
叠字联：
在对联创作中，叠字法的运用是非常广泛的，几乎随处可见。 叠字，又名“重言”，系指由两个相同的.字组成的词语。人们在创作楹联时，常常将叠字运用于联语创作的方法，就是叠字法。
叠字对联大全：
海水潮 朝朝潮 朝潮朝落
浮云长 常常长 常长常消
风风雨雨 暖暖寒寒 处处寻寻觅觅。
莺莺燕燕 画画爷爷 卿卿暮暮朝朝。
重重叠叠山 曲曲环环路
叮叮咚咚泉 高高下下树
南南北北，文文武武，争争斗斗，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净;
户户家家，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真凄凄惨惨。
山山水水，处处明明秀秀;
晴晴雨雨，时时好好奇奇。
上联：佛脚清泉，飘飘飘飘飘下两条玉带;
下联：源头活水，冒冒冒冒冒出一串珍珠。——齐山千佛山趵突泉
上联：长长长长长长长; (1、3、56读chang,2、4、7读zhang)
下联：行行行行行行行。 (1、3、56读hang,2、4、7读xing)
上联：长发长发长长发;
下联：发长发长发发长。——唐伯虎
上联：山山水水处处明明秀秀;
下联：晴晴雨雨时时好好奇奇。 ——题西湖孤山
上联：重重叠叠山，曲曲环环路;
下联：高高下下树，叮叮咚咚泉。——题杭州龙井南九溪十八涧
上联：行行，行，行行且止;
下联：坐坐，坐，坐坐何防。 ——题浙江奉化“休休亭”
上联：是是非非，非非是是，是非不分;
下联：正正反反，反反正正，反正一样。
上联：乐乐乐乐乐乐乐;
下联：朝朝朝朝朝朝朝。 ——(故宫太和殿联，读：骆曰骆曰骆骆曰，招潮招潮招招潮)
上联：上上下下 左左右右 从此前后不得兼顾;
下联：父父子子 君君臣臣 自古忠孝难于两全。
上联：月月月明八月月明明分外;
下联：山山山秀巫山山秀秀非常。
上联：进进出出笑颜开人人满意;
下联：挑挑拣拣花色美件件称心。
上联：一盏清茶解解解解元之渴;
下联：五言绝诗施施施施主之才。
上联：水水山山处处明明秀秀;
下联：晴晴雨雨时时好好奇奇。
上联：绿绿红红处处莺莺燕燕;
下联：花花草草年年暮暮朝朝。
上联：高高下下树叮叮咚咚泉;
下联：重重叠叠山曲曲环环路。
上联：天近山头行到山腰天更远;
下联：月浮水面捞到水底月还沉。
上联：月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日;
下联：花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春。
上联：佳山佳水佳风佳月，千秋佳地;
下联：痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。
上联：烟水亭，吸水烟，烟从水起;
下联：风浪井，搏浪风，风自浪兴。
上联：读书好，耕田好，学好便好;
下联：创业难，守业难，知难不难。
上联：翠翠红红，处处莺莺燕燕;
篇3：诗词叠字的艺术魅力
诗句中运用叠字手法, 不仅形式整齐, 语感和谐, 悦耳动听, 节律感强, 增强旋律美, 易诵易记。古诗中运用叠字, 《诗经》中已滥觞。《文心雕龙·物色》盛誉《诗经》中的叠字用法:“写气图貌, 既随物以宛转;属采附声, 亦与心而徘徊。故灼灼状桃花之鲜, 依依尽杨柳之貌, 杲杲为日出之容, 漉漉拟雨雪之状, 喈喈逐黄鸟之声, 喓喓学草虫之韵, ……两字连形, 并以少总多, 情貌无遗矣。”如“桃之夭夭, 灼灼其华”、“昔我往矣, 杨柳依依;今我来思, 雨雪霏霏”、“其雨其雨, 杲杲出日”等等, 不胜枚举。其中, “昔我往矣, 杨柳依依。今我来思, 雨雪霏霏” (《采薇》) 被称为《诗经》中最佳诗句之一。“依依”写出了柳树枝叶随风摇曳貌, “霏霏”写出了大雪纷飞貌。追昔抚今, 触景生悲, 久戍难归, 忧心如焚。
杜甫《江畔独步寻花七绝句 (其六) 》:
黄四娘家花满蹊, 千朵万朵压技低。留连戏蝶时时舞, 自在娇莺恰恰啼。
此诗三、四句中运用了双声词和叠字。“流连”和“自在”为双声词, “时时”和“恰恰”为叠字, 这样处理, 使上下两句形成对仗, 使语意更强化, 更生动, 更能表达诗人迷恋在花、蝶之中。叠字“恰恰”还是一个象声词, 可能正是流莺快意的鸣叫声, 激起了杜甫的诗兴, 所以才有这样一首美好的诗篇留给后人, 名不见经传的黄四娘, 也因此诗而名留千古。
再看崔颢的《黄鹤楼》:
昔人已乘黄鹤去, 此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返, 白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树, 芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是, 烟波江上使人愁。
这是一首在当时就广泛传诵的名作。其中的“晴川历历汉阳树, 芳草萋萋鹦鹉洲”等句用了叠字, “历历”是形容汉阳树的, “萋萋”是形容芳草的, 说登上黄鹤楼一看, 汉阳的树木清晰在望, 鹦鹉洲上的芳草浓密茂盛。全诗情味深长, 意境高远, 形象鲜明, 格调优美。而这两个叠字是起了很好的作用的, 不仅增强了诗的抒情性、形象性, 也增强了诗的音律美和修辞美。
二.运用叠字能够渲染气氛
古诗中运用叠字, 能渲染气氛, 创设一种意境, 或美好动人, 或凄凉悲哀, 或自然写意, 或豪迈壮观。如“天苍苍, 野茫茫, 风吹草低见牛羊” (北朝民歌《敕勒歌》) 叠字“苍苍”、“茫茫”的成功运用, 从“天”与“野”的角度勾画了一幅迷人的辽阔草原的图画。而“飒飒西风满院栽, 蕊寒香冷蝶难来” (黄巢《题菊花》) 中“飒飒”两字又写出了秋风的肃杀, 秋景的悲凉。另外如“梨花院落溶溶月, 柳絮池塘淡淡风” (晏殊) 里, 用“溶溶”描绘月色, 烘托宁静美好的气氛, 用“淡淡”形容春风, 突显自然写意的春光。
三.运用叠词, 有助于更好地刻画人物形象
《古诗十九首·青青河畔草》中, “青青河畔草, 郁郁园中柳。盈盈楼上女, 皎皎当窗牖。娥娥红粉妆, 纤纤出素手。昔为倡家女, 今为荡子妇, 荡子行不归, 空床难独守。”诗的语言用了民歌中常用的叠词, 而且一连用了六个, 但是贴切而又生动。“青青”与“郁郁”, 同是形容植物的生机畅茂, 但“青青”重在色调, “郁郁”兼重意态, 且二者互易不得。柳丝堆烟, 方有“郁郁”之感, 河边草色, 伸展而去, 是难成“郁郁”之态的, 而如仅以“青青”状柳, 亦不足尽其意态。“盈盈”、“皎皎”, 都是写美人的风姿, 而“盈盈”重在体态, “皎皎”重在风采, 由“盈盈”而“皎皎”, 才有如同明月从云层中步出那般由隐到显的感觉。“娥娥”与“纤”纤同是写其容色, 而“娥娥”是大体的赞美, “纤纤”是细部的刻划, 互易不得。六个叠字无一不切, 由外围而中心, 由总体而局部, 由朦胧而清晰, 烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象, 相当成功地刻画出一个容颜丰美、装饰艳丽的妇女形象。六个叠词声、形、两方面的结合, 在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化, 正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象, 寂寞而烦扰的心声。
四.运用叠字能够绘景状物
叠字的一个重要功能是摹状。恰当地使用, 有助于生动形象地描景状物, 使语言具有生动性、形象性, 从而增强语言的艺术表现力, 达到情景交融、妙合无垠的境界。
首先, 叠字摹声, 使人如闻其声, 有余韵不绝之妙。《诗经》中的叠字多用来状物拟声, 如“关关”、“喈喈”、“嘤嘤”、“薨薨”, 写虫叫;“蓁蓁”、“菁菁”, 写树叶茂盛之貌;“浓浓”、“湛湛”, 写露水甚多之状。
杜甫非常注意诗句的音韵和谐, 所以杜甫的诗歌中大量使用了叠字, 他的诗歌一千四百余首, 用叠字修辞的诗有三百多首。明人杨慎在《升庵诗话》中说:“诗中叠字最难下, 唯少陵用之独工。”叠字炼字炼句的难度很大, 但是杜甫“为人性僻耽佳句, 语不惊人死不休”, 他能把叠字运用得天衣无缝, 使其诗歌意象情趣横生, 呈现出令人震撼的音意美。如杜甫的《登高》:“无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。”。“萧萧”摹落叶飘坠之声, “滚滚”拟江水奔腾之势。“滚滚”虽说是拟状, 但透过江水奔腾之状, 读者自然会联想到它那震天动地的声响, 因此, “滚滚”具有摹声的效果。落叶“萧萧”、江流“滚滚”的声响, 与“无边”、“不尽”的描写结合起来, 描绘出了一幅壮阔而悲凉的立体图景, 极易触发读者联想的神经而“联类不穷”, 使人感到诗韵不绝而玩味不已。
再如“小荷才露尖尖角, 早有蜻蜓立上头” (杨万里《小池》) 用“尖尖”角来描写荷叶, 把新荷刚出水面, 小小蜻蜓已立于其上, 蜻蜓荷叶相依相偎, 充满生机的和谐景象描绘得形象而传神。又如“大弦嘈嘈如急雨, 小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹, 大珠小珠落玉盘”《琵琶行》诗人用“嘈嘈”、“切切”状声, 再加上“珠落玉盘”的形象比喻, 使得琵琶女的乐律弦声仿佛弹奏在读者的耳畔。
其次, 在诗歌中, 景与情密不可分, 而叠字的巧妙运用, 使诗歌达到了情景交融的境界。欧阳修的《蝶恋花》词, 写一位贵族少妇深闺独守的孤独苦闷之情。开头几句是这样的:“庭院深深深几许?杨柳堆烟, 帘幕无重数。”这几句词描写少妇幽居的生活环境, 用叠字“深深”形容闺阁深院, 又以“深几许”的疑问形式极力强调庭院之深。这样, 三个“深”字叠用, 渲染了庭院幽深、清冷的意境, 描写的虽然只是庭院, 而幽居其中的少妇孤寂、伤怀的形象十分鲜明, 可谓景深、情深, 情景交融, 意境悠远。
五.运用叠字能够表情达意
运用叠字加强了语气, 既可抒发强烈感情, 也能寄托忧愁哀婉之情。在诗词中巧妙地运用叠字, 有助于更好地表达思想感情。李清照的《声声慢》, 历来受到人们的称赞和欣赏, 词中连用七组叠字, “寻寻觅觅, 冷冷清清”八个叠字, 抒写出作者如有所思, 若有所待, 而终又恍有所失的心情。“凄凄惨惨戚戚”, 是六个双声字, 写尽词不达意人在黄昏梧桐细雨中如怨如慕, 如泣如诉的天涯沦落之悲, 也把词人那国破夫亡、愁苦忧伤的心情表达得淋漓尽致, 产生了震撼人心的感染力量。14字叠韵一出, 几乎关尽后代词人之口。难怪词人们和词评家们称它“创意出奇” (《鹤林玉露》) , “用字奇横” (《词律》) , “句法奇创” (《词微》) 。
清代方有女词人双卿写了一首《凤凰台上忆吹箫》善可与之匹敌, 词曰:“寸寸微云, 丝丝残照, 有无明灭难消。正断魂魂断, 闪闪摇摇。望望山山水水, 人去隐隐迢迢, 从今后, 酸酸楚楚, 只似今宵。问天不应, 看小小双卿, 袅袅无聊。更见谁谁见, 谁痛花娇。谁望欢欢喜喜, 偷素粉写写描描。谁还管生生世世, 夜夜朝朝。”全词用双字24叠, 写尽自身凄凉, 情哀词苦, 怨而不怒, 幽深婉曲。清代词论家陈延焯赞其“运以变化, 不见痕迹”, 又称“可谓广大神通矣, 易安见之, 亦当避席。”意为该词不仅不在李词之下, 反倒略胜一筹。
综上所述, 我国古代诗词中许多成功运用叠字手法的佳句。叠字艺术在诗词中运用得当, 一定会为其添光增彩, 很值得今人在阅读中仔细鉴赏, 在写作中注意借鉴, 其营造的艺术氛围和艺术魅力绝不可小觑!
摘要：在我国古代文学史上, 叠字诗、叠字词、叠字曲不乏其例, 读来一气盘旋, 朗朗上口, 百折千转, 荡气回肠。叠字又称“重言”, 即由两个相同的字组成的词语, 运用叠字进行诗词创作是诗词常用的艺术手法之一。叠字有其独特的艺术魅力, 虽然是两个字的重叠, 却传达出了一种不尽的意味。无论是用来增强韵律, 渲染气氛, 刻画人物, 描写事物, 还是用来抒发深化情感, 一经巧妙调遣, 便美不胜收, 魅力四射。
篇4：意蕴隽永的叠字诗
传说古代有一位隐士，他虽然才高八斗，学富五车，但因看破红尘，而不愿出仕。尽管朝廷久闻其名，屡次征召，可他就是不应。后来，朝廷派来郡府长官亲自邀请，他口占一首打油诗，以明心志。其诗曰：
今古人生有几何？
繁华耀眼烟云过。
追名逐利马蹄疾，
得得得得得得得。
此诗虽然比较浅白，但巧在既委婉地回绝了朝廷的邀请，又表明了他对人生的看法。特别是最后一句诗，连用了七个“得”字，就字面上来看，似在模拟马蹄踏石的声音，实际上是在表明自己志在淡泊名利的理想追求。小诗一语双关，蕴藉多致，实在难得。
（二）
相传乾隆皇帝曾让群臣为他的《百鹅图》题诗，以此来比试谁有才学。大臣们虽都想在皇帝面前露一手，以讨取皇帝的欢心和对自己的器重，但谁也不敢轻率动笔。当大家面面相觑之时，只见大学士纪晓岚从容地走上前来，讨过纸笔，翰墨一挥便题诗一首：
鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，
一鹅一鹅又一鹅。
食尽皇家千钟粟，
凤凰何少尔何多？
篇5：有趣的叠字对联
叠字对联,
风中绿竹，风翻绿竹竹翻风;
雪里白梅，雪映白梅梅映雪。
莺莺燕燕，翠翠红红，处处融融洽洽;
风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。 ——上海豫园叠字联
翠翠红红处处莺莺燕燕
风风雨雨年年暮暮朝朝 ——杭州西湖湖山春社
风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅
莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝
山山水水处处明明秀秀
晴晴雨雨时时好好奇奇
月月月明，八月月明明分外;
山山山秀，巫山山秀秀非常。
天近山头，行到山腰天更远;
月浮水面，捞到水底月还沉。
松声竹声钟磬声声声自在
山色水色烟霞色色色皆空 ——南京燕子矶旁永济寺
行行行行行且止
坐坐坐坐坐何妨
重重叠叠山，曲曲环环路;
叮叮咚咚泉，高高下下树。 ——杭州九曲十八涧路亭联
佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带;
源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。 ——山东济南趵突泉
雪里白梅，雪映白梅梅映雪;
篇6：叠字对联
下联：听雷阁里听雷，春雷似鼓，秋雷似鼓，发声鼓，收声鼓
上联：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅
下联：莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝
上联：重重喜事，重重喜，喜年年获风收
下联：盈盈笑语，盈盈笑，笑频频传报捷
上联：佛脚清泉飘，飘飘飘，飘下两条玉带
下联：源头活水冒，冒冒冒，冒出一串珍珠
上联：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅
下联：莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝
上联：一盏清茶解解解解元之渴
篇7：叠字联
下联：创业难，守业难，知难不难
上联：月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日
下联：花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春
上联：是是非非，非非是是，是非不分
下联：正正反反，反反正正，反正一样
上联：乐乐乐乐乐乐乐
下联：朝朝朝朝朝朝朝
上联：山山水水处处明明秀秀
下联：晴晴雨雨时时好好奇奇
上联：重重叠叠山，曲曲环环路
下联：高高下下树，叮叮咚咚泉
上联：行行，行，行行且止
下联：坐坐，坐，坐坐何防
上联：佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带
下联：源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠
上联：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅
下联：莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝
上联：月月月明八月月明明分外
下联：山山山秀巫山山秀秀非常
上联：佳山佳水佳风佳月，千秋佳地
下联：痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人
上联：进进出出笑颜开人人满意
下联：挑挑拣拣花色美件件称心
上联：一盏清茶解解解解元之渴
下联：五言绝诗施施施施主之才
上联：上上下下，左左右右，从此前后不得兼顾
下联：父父子子，君君臣臣，自古忠孝难于两全
上联：月月月明八月月明明分外
下联：山山山秀巫山山秀秀非常
上联：进进出出笑颜开人人满意
下联：挑挑拣拣花色美件件称心
上联：一盏清茶解解解解元之渴
下联：五言绝诗施施施施主之才
上联：绿绿红红处处莺莺燕燕
下联：花花草草年年暮暮朝朝
上联：高高下下树叮叮咚咚泉
下联：重重叠叠山曲曲环环路
上联：天近山头行到山腰天更远
下联：月浮水面捞到水底月还沉
上联：月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日
下联：花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春
上联：佳山佳水佳风佳月，千秋佳地
下联：痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人
上联：烟水亭，吸水烟，烟从水起
下联：风浪井，搏浪风，风自浪兴
上联：读书好，耕田好，学好便好
下联：创业难，守业难，知难不难
上联：重重喜事，重重喜，喜年年获风收
下联：盈盈笑语，盈盈笑，笑频频传报捷
上联：翠翠红红，处处莺莺燕燕
下联：花花草草，年年暮暮朝朝
上联：佛脚清泉，飘飘飘飘飘下两条玉带
下联：源头活水，冒冒冒冒冒出一串珍珠
上联：山山水水，处处明明秀秀
下联：晴晴雨雨，时时好好奇奇
上联：南南北北，文文武武，争争斗斗，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净
篇8：《诗经》中叠字的妙用
首先, 叠字的巧妙运用, 使自然景物的描写更生动、更形象。《诗经》中的叠字多用来状物拟声, 如“关关”、“喈喈”、“嘤嘤”、“薨薨”, 写虫叫;“蓁蓁”、“菁菁”, 写树叶茂盛之貌;“浓浓”、“湛湛”, 写露水甚多之状。诗中用叠字来描绘自然景色, 为诗歌的画面增添色彩, 又通过摹拟声音, 使诗歌景中有声, 从而增强了诗歌的艺术感染力。
其次, 在诗歌中, 景与情密不可分, 而叠字的巧妙运用, 使诗歌达到了情景交融的境界。如《秦风·蒹葭》一文开头即用了叠字“苍苍”, 形象地描绘出霜雾重重的秋晨景象。“蒹葭苍苍, 白露为霜”一句表达出主人公怅惘、迷离、恍惚的心绪。全诗共三章, 分别用“苍苍”、“凄凄”、“采采”三对叠字, 把各章情节的序幕拉开, 感情步步加深。可见, 运用叠字, 对诗歌情节的发展是很有帮助的。
最后, 叠字的巧妙运用, 能使诗歌音节分明, 韵律和谐, 增强诗歌的音乐性。如《周南·桃夭》一文中第一章:“桃之夭夭, 灼灼其华。之子与归, 宜其室家。”“华”和“家”, 押韵。很明显, 诗中把“灼灼”放在前面而不放在后面, 一方面是为了突出“华” (花) 的火红的盛貌, 另一方面是为了使第二句和第四句押韵。第三章中:“桃之夭夭, 其叶蓁蓁。之子与归, 宜其家人。”如果按照第一章的句式, 第二句应为“蓁蓁其叶”。但因“叶”和“人”不押韵, 而“蓁”和“人”押韵, 所以诗中便将“蓁蓁”放后面。由此可见, 根据需要, 或安排叠字在前, 或安排叠字在后, 也是《诗经》叠字使用的特点之一。叠字和联绵字的交替使用, 使音调更加和谐, 节拍更为分明。由于《诗经》叠字的影响, 后来的诗词家有的直接采用《诗经》中的叠字;有的创造新的叠字, 写出了不少脍炙人口的叠字名句。东晋陶渊明有不少叠字名句历来为人称诵, 如“暖暖远人树, 依依墟里烟。” (《归园田居诗其一》) “木欣欣以向荣, 泉涓涓而始流。” (《归去来辞》)
篇9：叠字妙用例解
1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
冬去春来，万物复苏，春暖花开，气候宜人，诗人从香甜的酣睡中醒来，只听见屋外晨鸟齐鸣，近呼远应：春雨如丝，春光似锦，夜雨过后，落英缤纷，万物充满生机活力。“处处”真实地反映了春光无处不有的意境。
2．留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
彩蝶飞舞，百鸟高歌，是春天的美景。诗中的“时时”、“恰恰”写出了蝴蝶在花丛中翩翩起舞，娇莺自由自在地唱着动听的歌，各得其乐的情态，借物抒发了诗人对生机勃勃春天的赞美之情。
3．离离原上草，一岁一枯荣。
“离离”即茂盛的样子。透过“离离”，我们的眼前活现出在一望无际的原野上，青茵覆盖、绿波起伏、层层叠叠、生机盎然的景色。
4．小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
出水芙蓉，美丽动人，蜻蜓有情，停立其上。多么新颖别致而充满生活气息的镜头。“尖尖”叠用，描写了嫩绿的小荷刚刚钻出水面的那一瞬间的情态，给人以勃勃向上、清新美好的感受。
5．梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
“日日”是天天的意思，但在诗句中和“晴”连用在一起，其内涵就显得丰富多彩。不仅说明了天气晴朗宜人，更突出地表现了诗人当时游览山水时轻松愉快的心情和对大自然美丽景色的迷恋。
6．漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
“漠漠”有广阔无边的意思。读到它，使人仿佛看到广阔无珢的水田上，有白鹭自由自在地飞翔，境界舒朗。“阴阴”是一片浓阴之意。树林葱葱郁郁，浓阴遮阳，黄鹂深藏在枝叶里婉转地鸣啼。这如花的夏日风景图，正是诗人欢畅的心情所在，仿佛在与白鹭黄鹂同乐。
7．寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
篇10：叠字对联集绵
下联：源头活水，冒冒冒冒冒出一串珍珠。——齐山千佛山趵突泉
上联：山山水水，处处明明秀秀;
下联：晴晴雨雨，时时好好奇奇。 ——西湖中山公园一亭联
上联：翠翠红红处处莺莺燕燕;
下联：风风雨雨年年暮暮朝朝。 ——西湖花神庙联
上联：海水朝朝朝朝朝朝朝落;
下联：浮云长长长长长长长消。
上联：长长长长长长长; (1、3、56读chang,2、4、7读zhang)
下联：行行行行行行行。 (1、3、56读hang,2、4、7读xing)
上联：长发长发长长发;
下联：发长发长发发长。——唐伯虎
上联：山山水水处处明明秀秀;
下联：晴晴雨雨时时好好奇奇。 ——题西湖孤山
上联：重重叠叠山，曲曲环环路;
下联：高高下下树，叮叮咚咚泉。——题杭州龙井南九溪十八涧
上联：行行，行，行行且止;
下联：坐坐，坐，坐坐何防。 ——题浙江奉化“休休亭”
上联：佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带;
下联：源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。——济南趵突泉“泺泺堂”
上联：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅;
下联：莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
上联：是是非非，非非是是，是非不分;
下联：正正反反，反反正正，反正一样。
上联：乐乐乐乐乐乐乐;
下联：朝朝朝朝朝朝朝。 ——(故宫太和殿联，读：骆曰骆曰骆骆曰，招潮招潮招招潮)
上联：上上下下 左左右右 从此前后不得兼顾;
下联：父父子子 君君臣臣 自古忠孝难于两全。
上联：月月月明八月月明明分外;
下联：山山山秀巫山山秀秀非常。
上联：进进出出笑颜开人人满意;
下联：挑挑拣拣花色美件件称心。
上联：一盏清茶解解解解元之渴;
下联：五言绝诗施施施施主之才。
上联：水水山山处处明明秀秀;
下联：晴晴雨雨时时好好奇奇。
上联：绿绿红红处处莺莺燕燕;
下联：花花草草年年暮暮朝朝。
上联：高高下下树叮叮咚咚泉;
下联：重重叠叠山曲曲环环路。
上联：天近山头行到山腰天更远;
下联：月浮水面捞到水底月还沉。
上联：月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日;
下联：花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春。
上联：佳山佳水佳风佳月，千秋佳地;
下联：痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。
上联：烟水亭，吸水烟，烟从水起;
下联：风浪井，搏浪风，风自浪兴。
上联：读书好，耕田好，学好便好;
下联：创业难，守业难，知难不难。
上联：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅;
下联：莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
上联：重重喜事，重重喜，喜年年获风收;
下联：盈盈笑语，盈盈笑，笑频频传报捷。
上联：翠翠红红，处处莺莺燕燕;
篇11：叠字成语
AABB类
平平安安、明明白白、清清白白、祖祖辈辈、原原本本、随随便便、蓬蓬勃勃、缝缝补补、了了草草、平平常常、拉拉扯扯、昏昏沉沉、清清楚楚、时时处处、郁郁葱葱、世世代代、简简单单、平平淡淡、稳稳当当、浩浩荡荡、地地道道、大大方方、坛坛罐罐、嘻嘻哈哈、吃吃喝喝、前前后后、含含糊糊、家家户户、比比划划、摇摇晃晃、安安静静、平平静静、时时刻刻、勤勤恳恳、松松垮垮、拖拖拉拉、破破烂烂、快快乐乐、忙忙碌碌、婆婆妈妈、匆匆忙忙、吵吵闹闹、男男女女、磕磕碰碰、惺惺惜惺、整整齐齐、冷冷清清、完完全全、熙熙攘攘、吵吵嚷嚷、松松散散、形形色色、口口声声、老老实实、踏踏实实、严严实实、扎扎实实、零零碎碎、鬼鬼祟祟、慢慢腾腾、哭哭啼啼、服服帖帖、普普通通、吞吞吐吐、千千万万、安安稳稳、平平稳稳、支支吾吾、仔仔细细、高高兴兴、隐隐约约、实实在在 认认真真、堂堂正正、大大咧咧、疯疯癫癫、安安稳稳、病病歪歪、大大落落、袅袅婷婷、沸沸扬扬、纷纷攘攘、纷纷扬扬、风风火火、风风雨雨、浩浩荡荡、轰轰烈烈、浑浑噩噩、三三五五、家家户户、结结巴巴、兢兢业业、口口声声、磊磊落落、烈烈轰轰、林林总总、马马虎虎、模模糊糊、善善恶恶、生生世世、是是非非、堂堂正正、陶陶兀兀、偷偷摸摸、吞吞吐吐、唯唯诺诺、三三两两、心心念念、形形色色、洋洋洒洒、影影绰绰、悠悠荡荡、悠悠忽忽、郁郁葱葱、原原本本、战战兢兢、婆婆妈妈、期期艾艾、千千万万、卿卿我我、
AABC类
苦苦哀求、牢牢把握、咄咄逼人、喋喋不休、格格不入、恋恋不舍、闷闷不乐、念念不忘、滔滔不绝、孜孜不倦、鼎鼎大名、哈哈大笑、落落大方、熊熊大火、楚楚动人、娓娓动听、泛泛而谈、滚滚而来、侃侃而谈、默默奉献、郁郁寡欢、比比皆是、环环紧扣、面面俱到、岌岌可危、津津乐道、强强联手、夸夸其谈、苦苦求索、蒸蒸日上、循循善诱、勃勃生机、花花世界、寥寥数语、步步为营、寥寥无几、默默无闻、默默无语、依依惜别、代代相传、官官相护、面面相觑、恰恰相反、息息相关、心心相印、欣欣向荣、区区小事、振振有词、彬彬有礼、赫赫有名、绰绰有余、津津有味、念念有词、耿耿于怀、蠢蠢欲动、历历在目、星星之火、沾沾自喜、哀哀欲绝、嗷嗷待哺、比比皆是、彬彬有礼、步步为营、草草了事、草草收兵、察察为明、惴惴不安、陈陈相因、楚楚可怜、蠢蠢欲动、绰绰有余、刺刺不休、代代相传、旦旦而伐、喋喋不休、鼎鼎大名、多多益善、咄咄逼人、咄咄怪事、恩恩相报、泛泛而谈、泛泛之交、泛泛之人、愤愤不平、高高在上、格格不入、耿耿于怀、耿耿于心、官官相护、好好先生、赫赫有名、赫赫之功、赫赫之光、花花公子、花花世界、花花太岁、恢恢有余、昏昏欲睡、岌岌可危、济济一堂、矫矫不群、津津有味、津津乐道、斤斤计较、斤斤自守、井井有条、炯炯有神、九九归一、侃侃而谈、空空如也、口口相传、夸夸其谈、款款而谈、琅琅上口、朗朗乾坤、累累如珠、历历可数、历历在目、恋恋不舍、寥寥可数、寥寥无几、碌碌无能、碌碌无为、碌碌无闻、落落大方、落落难合、闷闷不乐、靡靡之音、面面俱到、面面相觑、默默无闻、默默无言、脉脉含情、念念不忘、诺诺连声、谆谆告诫、翩翩公子、翩翩起舞、翩翩少年、仆仆风尘、谦谦君子、切切私语、窃窃私议、窃窃私语、区区之众、人人皆知、人人自危、色色俱全、姗姗来迟、生生不息、生生不已、丝丝入扣、滔滔不绝、亭亭玉立、头头是道、唯唯连声、娓娓不倦、娓娓动听、娓娓而谈、息息相关、息息相通、心心相印、欣欣向荣、星星之火、惺惺作态、休休有容、栩栩如生、循循善诱、牙牙学语、奄奄一息、泱泱大风、洋洋大观、洋洋得意、怏怏不乐、遥遥领先、遥遥相对、遥遥无期、摇摇欲坠、依依不舍、盈盈一水、郁郁寡欢、冤冤相报、源源不绝、源源不断、源源而来、芸芸众生、凿凿有据、沾沾自喜、昭昭在目、振振有辞、铮铮有声、蒸蒸日上、
AAB类
面面观、呱呱叫、麻麻亮、娘娘腔、飘飘然、泡泡糖、毛毛雨、团团转、
ABB类
干巴巴、紧梆梆、、冷冰冰、黄灿灿、天苍苍、雾沉沉、怒冲冲、气冲冲、兴冲冲、绿葱葱、胖墩墩、直勾勾、红彤彤、气鼓鼓、笑呵呵、恶狠狠、气呼呼、黑乎乎、胖乎乎、明晃晃、美滋滋、热辣辣、泪淋淋、血淋淋、酸溜溜、赤裸裸、密麻麻、雾茫茫、色迷迷、软绵绵、轻飘飘、静悄悄、毛茸茸、阴森森、热腾腾、泪汪汪、水汪汪、眼睁睁、沉甸甸、
ABAC类
挨家挨户、百战百胜、百发百中、半工半读、暴饮暴食、本乡本土、不折不扣、不卑不亢、不管不顾、不慌不忙、不骄不躁、不亢不卑、不明不白、不偏不倚、不屈不挠、不三不四 不痛不痒、不上不下、不闻不问、常来常往、潮涨潮落、炒买炒卖、彻头彻尾、称王称霸 成名成家、诚惶诚恐、诚心诚意、此情此景、从重从快、从难从严、大包大揽、大风大浪 大轰大嗡、大起大落、大是大非、多才多艺、多姿多彩、多灾多难、非亲非故、风言风语 古色古香、合情合理、忽高忽低、糊里糊涂、互利互惠、互谅互让、绘声绘色、昏头昏脑 活灵活现、或明或暗、戒骄戒躁、可歌可泣、苦思苦想、冷言冷语、离心离德、利国利民 满打满算、没头没脑、民风民俗、难分难解、难解难分、难舍难分、能屈能伸、偏听偏信平起平坐、群策群力、人来人往、人山人海、如火如荼、如醉如痴、入情入理、若即若离 若明若暗、善始善终、时隐时现、缩手缩脚、所作所为、同工同酬、同心同德、徒子徒孙 土里土气、惟妙惟肖、稳扎稳打、我行我素、无法无天、无声无息、无缘无故、无忧无虑 无影无踪、疑神疑鬼、亦步亦趋、有条有理、有头有尾、有始有终、有勇有谋、有滋有味 又红又专、愈演愈烈、怨天怨地、载歌载舞、再接再厉、真刀真枪、整日整夜、知己知彼 自高自大、自觉自愿、自给自足、自卖自夸、自暴自弃、自私自利、自生自灭、自言自语 自作自受、作威作福
ABCC类
大腹便便、文质彬彬、生气勃勃、兴致勃勃、雄心勃勃、野心勃勃、白发苍苍、死气沉沉 怒气冲冲、衣冠楚楚、来去匆匆、信誓旦旦、大名鼎鼎、想入非非、忠心耿耿、人心惶惶 天网恢恢、人才济济、含情脉脉、热气腾腾、杀气腾腾、千里迢迢、气势汹汹、虎视眈眈、喜气洋洋、小心翼翼、顾虑重重、困难重重、逃之夭夭、神采奕奕、忧心忡忡、众目睽睽
ABCA类
篇12：叠字有趣经典的对联
上联:读书好，耕田好，学好便好;
下联:创业难，守业难，知难不难。
上联:风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅;
下联:莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
上联:重重喜事，重重喜，喜年年获风收;
下联:盈盈笑语，盈盈笑，笑频频传报捷。
上联:翠翠红红，处处莺莺燕燕;
下联:花花草草，年年暮暮朝朝。
上联:佛脚清泉，飘飘飘飘飘下两条玉带;
下联:源头活水，冒冒冒冒冒出一串珍珠。——齐山千佛山趵突泉
上联:山山水水，处处明明秀秀;
下联:晴晴雨雨，时时好好奇奇。——西湖中山公园一亭联
上联:翠翠红红处处莺莺燕燕;
下联:风风雨雨年年暮暮朝朝。 ——西湖花神庙联
上联:海水朝朝朝朝朝朝朝落;
下联:浮云长长长长长长长消。叠字对联大全。
上联:长长长长长长长;(1、3、56读chang，2、4、7读zhang)
下联:行行行行行行行。(1、3、56读hang，2、4、7读xing)
上联:长发长发长长发;
下联:发长发长发发长。——唐伯虎
上联:山山水水处处明明秀秀;
下联:晴晴雨雨时时好好奇奇。——题西湖孤山
上联:重重叠叠山，曲曲环环路;
下联:高高下下树，叮叮咚咚泉。——题杭州龙井南九溪十八涧
上联:行行，行，行行且止;
下联:坐坐，坐，坐坐何防。 ——题浙江奉化“休休亭”
上联:佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带;
下联:源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。——济南趵突泉“泺泺堂”
上联:风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅;
下联:莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。叠字对联大全。
上联:是是非非，非非是是，是非不分;
下联:正正反反，反反正正，反正一样。
叠字对联【热门篇】
上联：上上下下，左左右右，从此前后不得兼顾
下联：父父子子，君君臣臣，自古忠孝难于两全
上联：月月月明八月月明明分外
下联：山山山秀巫山山秀秀非常
上联：进进出出笑颜开人人满意
下联：挑挑拣拣花色美件件称心
上联：一盏清茶解解解解元之渴
下联：五言绝诗施施施施主之才
上联：绿绿红红处处莺莺燕燕
下联：花花草草年年暮暮朝朝
上联：高高下下树叮叮咚咚泉
下联：重重叠叠山曲曲环环路
上联：天近山头行到山腰天更远
下联：月浮水面捞到水底月还沉
上联：月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日
下联：花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春
上联：佳山佳水佳风佳月，千秋佳地
下联：痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人
上联：烟水亭，吸水烟，烟从水起
下联：风浪井，搏浪风，风自浪兴
上联：读书好，耕田好，学好便好
下联：创业难，守业难，知难不难
上联：重重喜事，重重喜，喜年年获风收
下联：盈盈笑语，盈盈笑，笑频频传报捷
上联：翠翠红红，处处莺莺燕燕
下联：花花草草，年年暮暮朝朝
上联：佛脚清泉，飘飘飘飘飘下两条玉带
下联：源头活水，冒冒冒冒冒出一串珍珠
上联：山山水水，处处明明秀秀
下联：晴晴雨雨，时时好好奇奇
叠字对联【经典篇】
上联：翠翠红红处处莺莺燕燕
下联：风风雨雨年年暮暮朝朝
上联：海水朝朝朝朝朝朝朝落
下联：浮云长长长长长长长消
上联：长长长长长长长
下联：行行行行行行行
上联：长发长发长长发
下联：发长发长发发长
上联：山山水水处处明明秀秀
下联：晴晴雨雨时时好好奇奇
上联：重重叠叠山，曲曲环环路
下联：高高下下树，叮叮咚咚泉
上联：行行，行，行行且止
下联：坐坐，坐，坐坐何防
上联：佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带
下联：源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠
上联：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅
下联：莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝
上联：是是非非，非非是是，是非不分
下联：正正反反，反反正正，反正一样
上联：乐乐乐乐乐乐乐
篇13：古诗词中叠字的魅力
一、叠字摹声, 使人如闻其声, 有余韵不绝之妙
杜甫《兵车行》“车麟麟, 马萧萧, 行人弓箭各在腰, 爷娘妻子走相送, 尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭, 哭声直上干云霄。”“麟麟”象声词叠用, 状战车开动之声。“萧萧”, 象声词叠用, 述战马悲鸣之状。再加视觉描写:腰弯弓矢的“行人”———士兵, 跑着送别的爷娘妻子和震天哭声及漫天尘土, 构成一幅悲壮的送行图。通过这些拟声词, 我们感受到黩武给千家万户带来的痛苦, 又交织着出征之前的悲壮气氛, 使人感到诗韵不绝而玩味不已。
运用叠字描摹声音最为出色的, 当属唐代大诗人白居易的《琵琶行》中对音乐的描写了。诗中有这样几句:“大弦嘈嘈如急雨, 小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹, 大珠小珠落叶盘。”诗人用“嘈嘈”描浑厚粗重之音, 用“切切”拟轻细圆润之乐, 再辅之以几个形象的比喻, 使婉转流畅的琵琶之声音律和谐、节奏铿锵, 萦绕回旋, 不绝于耳, 令人联想到“此曲只应天上有, 人间能得几回闻”的诗句来。
二、叠字绘色, 使画面鲜明, 给人以鲜明的色彩感
《诗经·秦风》中有一篇《蒹葭》, 诗歌共三节, 第一节如下:“蒹葭苍苍, 白露为霜。所谓伊人, 在水一方。溯洄从之, 道阻且长。溯游从之, 宛在水中央。”这首诗给读者描绘了主人公在蒹葭、白露、秋水苍茫的情景中苦苦追求“伊人”而不得的怅惘相思之苦。诗中的“苍苍”指“老青色”, 意为“鲜明茂盛的样子”。后两节同一位置上的叠字“萋萋”“采采”与“苍苍”的意思基本相同。诗歌用这些叠字描摹清秋的颜色, 与白露、秋水、水中洲渚等景物一起, 构成一幅色彩鲜明的晚秋图, 给诗歌增添了一种朦胧之美, 烘托出一种苍凉的意境和凄婉、迷离的情调, 与主人公纯洁无瑕、执著追求的一片痴情是十分合拍的。
三、叠字写景, 使诗歌情景交融, 意境开阔、深邃, 增强了诗歌的形象性
例如, “水何澹澹, 山岛竦峙。” (曹操《观沧海》) “澹澹”, 形容水波动荡的样子, 文中用以形容海水翻腾、气势磅礴的景象。诗人远望三十里外的滔滔渤海水面, 觉得山与海之间的距离一下子缩短了, 大海像一面巨镜横嵌在山前, 从滦河口到秦皇岛之间上万里的海面尽收眼底, 近山处雪浪推涌, 如在眼前翻卷。由于山高海低, 仙台顶前错落叠立的众多低山矮岭, 有如山海之间的一座座树木丛生的山岛。面对如此壮阔的景象, 怎能不让诗人豪情满怀、兴奋不已呢?
四、叠字抒情, 真挚细腻, 委婉悠长, 具有极强的艺术感染力
陆游《钗头凤》中的“一怀愁绪, 几年离索。错, 错, 错!”“山盟虽在, 锦书难托, 莫, 莫, 莫!”词人先后两次发出的感叹构成“错”“莫”两字的重叠, 别开生面地直抒胸臆, 表达对唐婉眷恋之深和相思之切的情感, 抒发了怨恨愁苦而又难以言状的凄楚之心。又如温庭筠《忆江南》“过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉水悠悠。”“脉脉”, 含情之状;“悠悠”, 江水无穷尽之意。“斜晖脉脉”表面是描写夕阳的脉脉含情, 实际上是写思妇脉脉含情地望着斜晖以及斜晖下的行船。“水悠悠”实际上是说思妇的“思悠悠”。过去的许多船都不是所要见的船只, 对着夕阳欲下, 仍含情而视, 但终不见来船, 只见一片江水悠悠。由此生动而鲜明地表达了思妇的痛苦心情。
五、叠字叠句, 使诗歌更具节奏感和音乐性, 取得一唱三叹的艺术效果
这在《诗经》中的诗歌中表现最为突出。如《诗经·周南》中有一首《桃夭》:
桃之夭夭, 灼灼其华。之子于归, 宜其室家。
桃之夭夭, 有蕡其实。之子于归, 宜其家室。
桃之夭夭, 其叶蓁蓁。之子于归, 宜其家人。
这是女子出嫁时所演唱的歌诗。“夭夭”是指桃花怒放的样子, 诗中三次反复使用, 唱出了女子出嫁时对婚姻生活的希望和憧憬;用桃树的枝叶茂盛、果实累累则是来比喻婚姻生活的幸福美满。整首诗使人感到画面的优美、和谐, 节奏的明快, 色调的清丽, 读来朗朗上口, 有一种音乐的美感蕴涵其中。
从以上分析中, 我们了解到古代诗词中恰当地运用叠字, 往往会产生意想不到的艺术效果, 很值得今人在阅读中仔细鉴赏, 在写作中注意借鉴。但是应当注意, 每一叠字的作用并不只限于一种, 往往会兼有两种或几种作用。如叠字描绘景物, 往往也能抒发细腻的感情;描摹声音, 往往与描绘景物结合在一起, 增加画面的动态美和音乐感。比如《迢迢牵牛星》“迢迢”写距离之远, “皎皎”写星光之亮, “纤纤”状手之修美, “札札”状织布之繁忙, “盈盈”写水之形态, “脉脉”写人之情貌。十句诗中, 诗人使用了六个叠音形容词, 状物准确生动, 写人形象逼真, 表现出一个相思女子的哀怨忧伤。同时这些叠字的运用, 还使诗歌具有淳朴的民歌风味和婉转流利的音乐美。因此, 在对叠字的具体分析和运用中, 要采取灵活的态度, 切不可机械地套用本文中讲到的几点。
摘要：平时做古诗鉴赏题时, 作者发现古诗词中叠字的运用较多。之所以如此, 主要是因为它有着独特的艺术魅力。因为叠字摹声, 使人如闻其声, 有余韵不绝之妙;叠字绘色, 使画面鲜明, 给人以鲜明的色彩感;叠字写景, 使诗歌情景交融, 意境开阔、深邃, 增强了诗歌的形象性;叠字抒情, 真挚细腻, 委婉悠长, 具有极强的艺术感染力;叠字叠句, 使诗歌的节奏感和音乐性, 取得一唱三叹的艺术效果。
关键词：古诗词鉴赏,叠字,魅力
参考文献
[1]朱奇斌.试析古典诗词中叠字运用的艺术魅力[J].新疆石油教育学院学报, 1988 (2) .
篇14：《声声慢》十四叠字浅析
首句“寻寻觅觅”四字，劈空而来，乍一看不似乎难以理解，但只要结合词人南渡以来国亡，家破，夫故，财空的遭遇和此时此地的心情，加以玩味就不难体会出来，它反映了女词人那种若有所失的内心状态。这时的李清照孤单一人，渐入老境，流落江湖，客居异乡。她举目无亲，孤寂无聊，无可排遣，无可寄托。人在这个时候，最容易陷入对往事的回忆，尽力想从记忆中搜寻出安慰自己的东西。她寻找的是什么呢？或许是“中州盛日，闺门无瑕”时元宵佳节的欢灯，重阳节的赏菊，夫妻间的唱和；还有那充栋的书籍，珍贵的字画及金石拓片……，然而这一切连同她争取美满的幸福生活，都葬送在金人南侵的笳鼓声中了，但似乎又还系在女词人的心中，于是她就无目的的在翻找，此搜彼寻，“寻寻觅觅”所表达的就是这种心理状态。就这四个字，立即把女词人在国破家亡，颠沛流离中所经受的不幸和残留在心中的悲哀充分的显示出来。
由于寻觅无果，词人慢慢地从环境回到现实中来，这时她如梦初醒，举目四望，室空如洗，环堵萧然，寂寞，冷清，于是自然而然地产生了“冷冷清清”的感觉。“冷冷清清”泛指周围环境，又指由此而引起的内心感受。
“凄凄惨惨戚戚”，是深入内心世界的描写。“凄凄”形容周围环境的冷落萧条，又指人内心的悲伤难过，它是从外面环境向内心感受过渡的词，到了“惨惨戚戚”则是词人内心惨淡悲哀无状的生动写照。
综上所述，我们可以看出，这些叠字，在思想内涵方面，她从外到内，由浅入深，凄婉深沉，形象的表达了女词人那种空寂无聊，凄凉悲哀的内心状态，为下面写愁造成了浓厚的氛围。从艺术上讲，读起来朗朗上口，婉转和谐，具有节奏感，富有音乐美，达到了文、情、声并茂。古人说：“非才高心细的女词人，无人能为之”。