克鲁伊维特个人资料（通用8篇）
篇1：克鲁伊维特个人资料
克鲁伊维特
姓名：克鲁伊维特
出生年月：1976年7月1日
性别：男
籍贯：荷兰
职业：足球运动员
身高：1.84米
体重：78公斤
荷兰队/阿贾克斯队。
前锋。
个人荣誉：
1994、1995年荷兰联赛冠军；
1995年欧洲冠军杯、超级杯、丰田杯冠军。
篇2：克鲁伊维特个人资料
姓名：汤姆·克鲁斯
性别：男
国籍：美国
生日：1962年7月3日
篇3：克鲁格曼主要经济理论综述
2008年诺贝尔经济学奖授予了美国经济学家保罗·克鲁格曼, 以表彰其在“贸易模式和经济活动的区位方面的分析”取得的突出成就。克鲁格曼将规模经济、不完全竞争引入国际贸易, 分析了国际贸易发生的原因, 提出了国际贸易新理论。以此为基础, 克鲁格曼提出了战略性贸易政策理论, 同时将国际贸易新理论的思路运用到分析国家或地区的生产活动的集中与聚集, 提出了新经济地理学。
2产业内贸易
古典经济学时期, 斯密认为两个国家生产相同产品时的生产成本差距是贸易发生的原因, 而李嘉图则进一步认为, 只要两个国家生产同一种产品的机会成本不一样, 则这两个国家之间就有理由发生贸易。不过, 李嘉图的理论并没有解释不同的国家之间为何会有机会成本的差别, 也没有预测国际贸易的格局。
1933年俄林吸收了他的老师赫克歇尔 (E.F.Hecksher) 的观点, 建立了要素禀赋理论。这一理论认为, 各国机会成本差异或比较优势差别的原因是它们的生产要素禀赋不同。因此, 赫俄理论对国际贸易格局的预测是:各国出口那些密集使用它们相对丰裕的生产要素生产的产品;进口那些密集使用它们相对稀缺的生产要素生产的产品。据此, 贸易应该在资源禀赋差异最大的那些国家之间发生, 如在发达国家和发展中国家之间发生。
然而二战后, 贸易中增长最快的部分发生在要素禀赋相似的先进工业化国家之间, 同时大量的贸易发生在同类产品内部;而不是传统人们熟悉的发达国家与发展中国家之间的贸易及不同行业间的贸易。此时, 克鲁格曼成功的引入规模经济、产品差别化和不完全竞争对之进行了解释。
克鲁格曼对一个典型的垄断竞争市场做了两点假设:一是产品的差异性;二是每个企业在制定自己的价格政策时不考虑会影响到其他企业的产品价格。同时假定平均成本曲线随产量增加而下降, 代表了垄断竞争企业具有规模递增的生产能力。垄断竞争的行业并不限制企业的自由进入和退出, 因此长期的垄断利润等于零。以行业总的市场规模为既定约束, 克鲁格曼分析了导致垄断竞争行业长期均衡状态实现的两种关系:一是该行业的企业数目同该行业产品的平均价格之间的关系;另一是该行业的企业数目同企业的平均成本之间的关系。图1中的PP曲线表示, 行业中企业越多, 竞争就越激烈, 该行业产品的平均价格就越低, 每家企业的平均定价就越低。CC曲线表示, 行业中企业越多, 每家企业的平均成本就越高。两条曲线相交的E点是行业的长期均衡点, 此时行业中各企业平均价格等于平均成本, 垄断利润为零, 对应的企业数目是n。在E点左边, P>C, 垄断利润存在, 有企业进入行业;在E点右边, P
在垄断竞争行业中, 产品的种类是由厂商数目决定的, 而各企业的生产规模则是由其市场份额的规模决定的。图1中CC曲线右移到C′C′位置显示了市场规模扩大的效果, 行业内的企业数目增加, 各企业的市场份额从而生产规模也就扩大了, 从而可以以更低的平均成本 (更低的价格) 出售其产品。比起没有贸易的情况, 每个国家都能专业化生产更小范围的差异产品, 并从别国进口本国不生产的产品, 每个国家不仅在数量上而且在品种上都为消费者提供更多的商品。两个国家同时进口和出口同一行业的产品, 就构成了所谓的产业内贸易 (intra-industry trade) 。
若两国要素禀赋非常相似, 那么产业间贸易会很少, 而基于规模经济的产业内贸易则会占据统治地位。厂商生产有差异的产品, 同时, 消费者对不同产品的需求会继续促使两国进行产业内贸易。在一个规模经济起重要作用的世界里, 其贸易模式是不可预测的, 由于历史因素或偶然事件决定了贸易模式的细节。
规模经济和不完全竞争存在时, 贸易是有益的, 主要体现在四个方面: (1) 报酬递增带来的生产规模扩大效应; (2) 产业集中带来的规模经济收益; (3) 不完全竞争加剧企业竞争而减少公司数目, 使贸易得益增加; (4) 产品多样性。
3战略性贸易政策
克鲁格曼在运用“规模经济”和“垄断竞争”分析国际贸易发生原因的基础上, 分析了在寡头行业中, 本国政府采取保护措施 (战略性贸易政策的主要方式) 的重要性。假定: (1) 市场由两国两个寡头垄断厂商分割, 两者能够在不同市场上索要不同价格, 并在第三国市场上展开竞争; (2) 存在规模经济效应, 即厂商的边际生产成本随产出的增加而下降, 边际成本曲线向下倾斜。在这两个假定下, 一国受到保护企业的销售额会增加, 其边际成本将随着生产扩大而递减, 而外国企业的销售会减少, 其边际成本将随着生产缩小而递增。结果是贸易保护增强了本国厂商在对方国家及第三方市场上的竞争力。
对于战略性贸易政策理论, 克鲁格曼运用了空中客车和波音公司的例子进行说明。欧洲国家对空中客车支付了少量补贴, 但却获得了很大的收益, 波音公司却失去了整个市场份额。假定空中客车和波音公司都能够生产某种有150个座位的飞机, 产品销往第三个国家。如果两个公司都生产, 则每个公司将亏损5亿美元;如果只有一个公司生产, 另一个公司退出, 则生产者将获利100亿美元, 而退出的公司既没有收益, 也没有亏损。此时, 两个公司的支付矩阵如表1所示:
在这种情况下, 波音和空中客车公司博弈的均衡结果并不唯一, 如果波音生产, 则空客会退出;如果空客开始生产, 则波音会退出。因为空中客车进入将导致两个公司都亏损。假定欧洲国家意识到占领该型号飞机的巨大市场利润, 对其补贴10亿美元, 那么两个公司的支付矩阵将变为表2所示;
在欧洲国家对空中客车补贴时, 无论波音公司是否生产, 空中客车只要生产就能够获得正利润, 其最优策略必然是生产。如果美国不对波音公司进行补贴, 那么它必然退出该市场。在这个简单的例子中, 欧洲国家只付出了很少的补贴 (10亿美元) , 就为空中客车带来了100亿美元的利润。
克鲁格曼把战略性贸易政策的工具区分为三类:一是通过税收减让、补贴贷款或者出口信贷等方式给目标产业或企业以金融支持;二是管理部门设置的市场准入限制;三是帮助国内企业进行合作研究和开发或者进行企业兼并。经过实际考察, 发现金融支持对于欧洲的空中巴士集团有比较重要的意义。对市场准入的限制、政府支持半导体及机械制造工业中的企业合作研究, 这两项政策可能帮助日本工业提升了同美国竞争的能力。日本在二次世界大战后对本国经济采行了战略性保护政策, 这种政策迅速提升了日本工业的生产能力和出口能力, 其结果是使得原先美国在贸易中领先的产业, 如钢铁、汽车、电子等产业的贸易优势逐渐被日本所取代。
4新经济地理学
传统国际贸易理论认为:产品流动可以代替要素流动, 要素流动也可以代替产品流动, 无论是产品还是要素, 只要有一个能够充分的自由流动, 就可以得到要素价格均等化。如果两者中只有一个可以自由流动, 那么, 它们的流动方向是相同的, 而且都能使要素价格和消费趋向均等化。但是对于上述论点的后一部分, 克鲁格曼持不同观点。他表明:如果产品不可贸易, 而要素可以自由流动, 则要素将流向错误的方向 (指与传统贸易理论在这样的假设背景下会得出的要素流动相悖的方向) 。该段论述的背景假设为:多地区、多产品、单要素 (劳动) 、规模递增及运输成本较大 (几乎能使区间贸易消失) , 而要素可以流动。
两地区自由贸易模型地区A的人口禀赋高于地区B (即地区A人口相对多) 。两个地区有相似的经济结构——两个产业:一个是存在不可流动的要素投入的农业, 另一个是所有投入要素都可以流动的制造业。农业规模报酬不变, 而制造业有递增的规模经济。两地区的制造业技术水平相同, 即生产函数相同, 但生产差异产品。假设两地区的需求偏好是相似的, 厂商与工人对于收入都是风险厌恶型的。假设厂商的产品定价策略是根据边际成本和需求弹性来决定的。
三种均衡分析的结论如下:一是, 一般静态均衡:B区人口禀赋小, 购买力相对弱, 面对相对较小的需求, 限于规模经济, 生产量较小, 产品价格相对高。从而生活、工作在B区的人口福利小于A区。二是, 两地区不存在贸易和要素流动障碍时的经济均衡:要素禀赋较小的地区B可流动产业 (制造业) 和产业工人将移居禀赋较大的地区, 形成产业群。A地区形成为一个工业带或是城市, 该地区居民享受较多且平稳的就业及规模经济带来的低价格 (无运输成本) , 实际工资率上升。B地区的农业人口接受较高的产品价格 (有运输成本) 。三是, 补充说明厂商的生产区位选择:在规模经济效应不变时, 当运输成本大于某个临界值, 要素的流动就不会集聚于原本就比较丰裕的地方;当运输成本小于某个临界值, 要素的流动就会向原本就比较丰裕的地方集聚。
新经济地理学主要关注空间成本中的产品运输成本, 而对要素流动成本重视不够, 该理论认为当运输成本较低时, 区域产业活动趋于集聚。在发达地区之间, 将形成专业化分工现象, 相对落后地区而言最终形成中心—外围结构。因此, 降低贸易成本有利于加快区域一体化进程, 而该进程意味着落后地区被锁定于传统产业, 有沦为外围地区的危险, 于是这种做法常常受到落后地区政府的反对。我国改革开放近30年历程, 也就是表现为破除影响生产要素自由流动的障碍, 反对地方保护主义, 促进统一市场形成的过程。促进落后地区的工业化不仅仅是传统产业向现代产业的转变过程, 而且也是一个劳动分工不断深化、技术水平不断提高的过程。只有落后地区顺利地实现了工业化, 区域间的技术水平差距得到降低, 才能更有利于区域一体化进程, 也有利于发达地区的产业顺利转移与升级。
参考文献
[1][美]保罗.克鲁格曼.克鲁格曼国际贸易新理论[M].北京:中国社会科学出版社, 2001.
[2]许统生, 涂远芬.保罗.克鲁格曼及其主要学术思想[J].国际视野, 2009, (1) .
[3]Paul R Krugman, Intra-industry Specialization and the Gains from Trade, Journal of Political Economy1981, vol1891
[4]Krugman (1980) , Scale Economies, Product Differentiation, and the Pattern of Trade, American Economic Review70, 950959.
[5]李增刚.国际贸易新理论与新经济地理学, 2008年诺贝尔经济学奖得主克鲁格曼主要理论述评[J].山西财经大学学报, 2009, (12) .
[6]杨咸月.贸易及经济地理中的规模经济、差异产品与运输成本[J].河北财经大学学报, 2009.
篇4：佩内洛普·克鲁斯的个人档案
姓名：佩内洛普·克鲁斯·桑切斯。据说，母亲在怀抱她时，非常爱听霍安·马努埃尔·塞拉特演唱的《佩内洛普》，她出生后。父母便以这首歌名为她命名，企盼她成为一颗明星。
家庭成员：父亲爱德华多、母亲恩卡尔娜、妹妹莫妮卡和弟弟小爱德华多。
出生日期和地点：1974年4月28日生于马德里。
外貌特征：一头乌黑透亮的秀发、一双勾人魂魄的大眼睛，体重52公斤，身高1.68米，穿37码的鞋。
处女作：電视片《命运的力量》。
获奖情况：参演了两部荣获奥斯卡奖的影片：《贝尔·埃波克》和《所有跟我母亲有关的事》。因主演《受宠的人》而摘取戈雅奖的桂冠。
目标：成为诚实、正直、正派、愉快、积极向上、对一切事物都具有丰富想象力的人。每年拍两部高质量的影片。
崇拜的影星：马龙·白兰度、奥德丽·赫本、玛丽莲·梦露、罗伯特·德·尼罗、苏珊·萨兰唐、朱丽叶·比诺切、贾维尔·巴德姆、维多丽亚·阿夫里尔。
敬佩的导演：伯托卢西、佩德罗·阿尔莫多瓦尔、费尔南多·特鲁埃巴、奥古斯廷、迪亚斯·亚内斯、比加斯·卢纳、斯科尔塞塞。
个人风格：和格温妮思·帕尔特罗、乌玛·瑟曼、阿什莉·贾德相似。
最看重的服装设计师：拉尔夫·劳伦、维托里奥、卢奇诺、弗塞斯、普拉达和夏奈尔。
朋友：戈雅·托莱多、阿伊塔娜·希洪、佩德罗·阿尔莫多瓦尔、费尔南多·特鲁多巴、萨尔马·哈耶克、惠特尼·詹姆斯。
爱好：阅读、跳舞、游泳、摄影、睡觉、购物、看电影、打保龄球。
缺点：爱哭、固执、忌妒。
值得骄傲的事情：是纳乔·卡诺创立的萨贝拉基金会的成员，助养了两个印度女孩。
最讨厌的东西：种族主义、歧视、虚伪和没教养。
梦想：有一个可爱的儿子。
喜欢看的书籍：《麦田守望者》、诗歌、戏剧及哲学类的书籍，还有卡夫卡和海明威的作品。
爱听的音乐：经典乐曲、歌剧《卡门》、马勒的交响乐及恩尼奥·莫里科内、帕特·梅思尼、普林斯、卡埃塔诺、贝洛索、玛里琳·曼森等人演唱的歌曲。
宠物：猫和狗，尤其喜爱猫咪卢卡和阿伊塔娜。
喜欢穿的衣服：磨损的牛仔服、全棉衬衫、黑、白两种颜色的时装、袒胸露肩的晚礼服。
爱吃的食品：煎鸡蛋配薯条、小鳗鱼、通心粉、南瓜汤、法国和日本餐、最乐意吃洛杉矶马特苏希萨餐馆的饭菜。
（茅草）
篇5：克鲁普斯卡娅名言名句
2、为了真正地过一种光明而又幸福的生活，就应该有丰富的知识，应该学会用脑子和双手来工作。生活需要知识，正如战争需要枪炮一样。——克鲁普斯卡娅
3、如果教师能够对学科进行热心的研究，那么他们也就会使自己的学生对这门学科发生兴趣。——克鲁普斯卡娅
4、应该以人道的态度对待儿童，真心实意地关怀他们的疾苦。——克鲁普斯卡娅
5、科学是人类积累的知识的巨大宝库。——克鲁普斯卡娅
6、一个优秀的教师应该知道每个儿童的个性，他应该自备一个固定的笔记本，本子上不只是写上“及格”和“不及格”，还要写上每个儿童的弱点和优点是什么。——克鲁普斯卡娅
7、对双亲来说，家庭教育首先是自我教育。——克鲁普斯卡娅
8、今天，劳动群众都已懂得，知识就是力量;为了建设新生活，他必须用知识武装自己。——克鲁普斯卡娅
9、内在纪律和自持能力可以培养人的沉着镇静的品质.如果学校不去培养这种品质，那么学校里就可能播下随意对待两性关系的种子。——克鲁普斯卡娅
10、良好的健康状况和高度的身体训练，是有效的脑力劳动的重要条件。——克鲁普斯卡娅
11、培养全面发展的人，这种人要具有自觉的和有组织的社会本能，具有有目的的、成熟的世界观，清楚地了解周围自然界和社会生活中所发生的一切事情;这种人能从理论上认识并在实践中从事各种劳动(既有脑力劳动，又有体力劳动)，能建设合理的、内容丰富多彩而又愉快的社会生活。社会主义社会需要这种人。没有这种人就不能完全实现社会主义。——克鲁普斯卡娅
12、身体上的东西和心理上的东西是不可分割的，只有健康的身体才能产生健全的精神。——克鲁普斯卡娅
13、我们应该为培养健康的一代而奋斗，我们应该培养从年轻的时候起就身强力壮的一代人。——克鲁普斯卡娅
14、愚昧使人落后，知识使人前进。——克鲁普斯卡娅
15、不要把儿童培养成奴隶，而要培养成自由的公民，……那种不能尊重儿童个性，不考虑儿童个性的教师无论如何也是一个不称职的教师……。——克鲁普斯卡娅
16、光爱还不够，必须善于爱。——克鲁普斯卡娅
17、凡是想获得优异成果的人，都应该异常谨慎地珍惜和支配自己的时间。——克鲁普斯卡娅
18、人的知识是力量，青年应当是知识上很有力量的人。——克鲁普斯卡娅
19、学校的目的既然是要培养学生的社会本能，就不能与世隔绝。必须扩大儿童社会感受的范围，使学校跟真正的社会生活更加接近起来。——克鲁普斯卡娅
20、所谓教育，就是指有计划地感化新一代，以便培养出一定类型的人。——克鲁普斯卡娅
篇6：克鲁伊维特个人资料
Cruyff
The orchestrator of the most attacking style of football ever seen. Great vision and part of the best team never to win the world cup
克鲁伊夫
1974年世界杯决赛，荷兰队围绕鲁伊夫创立的全攻全守的足球风格令人们耳目一新。尽管在那届比赛中，荷兰队只屈居亚军，但是克鲁伊夫依靠出神入化的`表现为自己赢得了世界杯最佳球员称号。
Beckenbauer
Best defender of all time and one of the best captains ever. remains a part of the game at a bigger level despite no longer playing, the sign of a true champion.
贝肯鲍尔
篇7：克鲁伊维特个人资料
希腊神话包括神的故事和英雄传说两个部分。神的故事涉及宇宙和人类的起源、神的产生及其谱系等内容。相传古希腊有奥林匹斯十二大神：众神之主宙斯，天后赫拉，海王波塞冬，智慧女神雅典娜，射术神及太阳神阿波罗，狩猎女神与月神阿尔忒弥斯，爱与美之神阿弗罗狄忒，战神阿瑞斯，火神与工匠神赫淮斯托斯，神使赫尔墨斯，农神德墨忒尔，灶神赫斯提亚。他们掌管自然和生活的各种现象与事物，组成以宙斯为中心的奥林匹斯神统和生活的各种现象与事物，组成以宙斯为中心的奥林普斯神统体系。
英雄传说起源于对祖先的崇拜，它是古希腊人对远古历史和对换自然界斗争的一种艺术回顾。这类传说中的主人公大都是神与人的后代，半神半人的英雄。他们体力过人，英勇非凡，体现了人类征服自然的豪迈气概和顽强意志，成为古代人民集体力量和智慧的化身。最著名的传说有赫拉克勒斯的十二件大功，伊阿宋取金羊毛等。
希腊神话中的神与人同形同性，既有人的体态美，也有人的七情六欲，懂得喜怒哀乐，参与人的活动。神与人的区别仅仅在于前者永生，无死亡期；后者生命有限，有生老病死。希腊神话中的神个性鲜明，没有禁欲主义因素，也很少有神秘主义色彩。因此，希腊神话不仅是希腊文学的土壤，而且对后来的欧洲文学有着深远的影响。
2、古希腊文学为什么具有不朽的魅力
古希腊文学表现了古希腊人对宇宙、自然与人生的理解与思考，其中蕴涵着他们较为原始的精神、心理、情感和文化的内容。外部世界的神秘莫测，大自然不可驾驭，人生的变幻无常，使他们形成了带有宗教宿命论色彩的“命运观”。体现在文学中，命运对人具有绝对的控制性和不可改变性，人必须服从命运的安排，但人又可以在命定的范围内发挥最大的才干与潜能，随心所欲的去做自己的事。
古希腊古罗马文学中的神和人都具有自由奔放、独立不羁、狂欢取乐、享受人生的个体本位意识，而在困难面前又表现出艰苦卓绝、百折不挠的精神。威力无穷的命运给古希腊人带来了困惑与恐惧，也培养了他们的自我意识和个体精神。此外，他们在与命运抗争中激发出了蓬勃的生命活力。古希腊文学正是在描写人对现世价值的追寻、人与命运的矛盾和抗争中展示了人性的活泼与美丽，表现了人类童年时期的自由、乐观与浪漫。生命意识、人本意识和自由观念是古希腊文学的基本精神，以后也成了西方文学与文化的基本内核。
古希腊神话是在漫长的历史时期内逐渐形成的，神的性格和职责以及故事情节都有发展变化。可以说古希腊神话是整个西方文学的源头，后世几乎所有的作家都曾从古老的神话中汲取养分
3、古希腊古罗马文学对后世欧洲文学产生了哪些影响？
欧洲的文艺复兴就是打着复兴希腊文学的口号，而古罗马的文化是基本继承希腊的。作为欧洲文学的源头，古希腊古罗马文学品种齐全，既有神话、史诗、悲喜剧，又有寓言、抒情诗、散文、小说。有的文学样式虽然不够成熟，却为后来的欧洲文学提供了范例。古希腊古罗马的现实主义和浪漫主义两种因素，为后来的欧洲文学的发展也奠定了基础。
4、荷马史诗的内涵和艺术成就？
荷马史诗一方面是在民间的口头文学基础上形成的，它的原始材料是许多世纪里积累起来的神话传说和英雄故事，保存了远古文化的真实、自然的特色。同时表明在远古地中海东部早期这个古代文化中心，它的文学曾达到相当高度的繁荣。史诗开始用文字流传下来之后，又经过许多世纪的加工润色，才成为现在的定本。这种特殊优越条件是与古代爱琴海文明以及后日雅典和亚历山大时代几百年间奴隶制文化的繁荣分不开的。它既是古老的民间流传的史诗，又是达到高度艺术水平的文学作品。更重要的是：在《荷马史诗》中，已经出现了古希腊人关于“历史”的最初概念，而且在一些篇章中还出现了表示“历史”概念的词语。尽管这个词语在史诗中使用时的含义并不确定，但是它至少已经包括了这样的意思，即：通过对目击者提供的证词进行调查、从而获得事实真相。后来希腊语中的“历史”一词，就是直接从这个含义上演变而来。
与世界上其他民族一样，古希腊上古时代的历史也都是以传说的方式保留在古代先民的记忆之中的，稍后又以史诗的形式在人们中间口耳相传。这种传说和史诗虽然不是真正的史学著作，但是他们保留了许多古代社会的历史事实，具有重要的史料价值，因此可以说它们已经具备了史学的某些功能和性质。它们直接孕育了古代希腊史学。
5、古希腊三大悲剧家如何表现命运的主题？各自的艺术特点何在？ 埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯
埃斯库罗斯：他是第一个在希腊话剧中引入第二个演员的剧作家，通过对话的形式他革命了希腊话剧。他的语言、风格和使用的希腊神话中的故事也深深地影响了后人。他的人物都不是普通人，他们的感情、特性以及他们有力、简短、高雅和生动的语言都超于一般人之上。
索福克勒斯：他首先引进了第三个演员，便于更充分地表现剧中人物的冲突。在他的悲剧中，合唱队的重要性大大减低，戏剧对话和动作的重要性大大增强，对话成了戏剧中第一位的东西，成了刻画人物的有力手段。他把许多可怕的剧景引介到剧场，比如埃阿斯当众自杀、俄狄浦斯刺瞎双眼后再度登台，等等。其作品流传至今的只有7部，即《埃阿斯》、《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》、《厄勒克特拉》、《特拉喀斯少女》、《菲罗克忒忒斯》和《俄狄浦斯在科罗诺斯》。其中，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。
欧里庇得斯：欧里庇得斯的时代，悲剧作为一门艺术，它的形式已经发展完善，而在欧里庇得斯手里，悲剧又经受了一次革新。与前辈们不同，欧里庇得斯的悲剧不再围绕着旧式的英雄主题，而是取材自日常生活，剧中出现了平民、奴隶、农民等人物形象，而剧中所采用的语言也平民化了，很通俗易懂。另外，欧里庇得斯又很多以探讨女性心理为主题的作品，其现存的作品中有十二部就是以女性为主角的，而其中最成功的一部就是《美狄亚》，这部作品对后来西方的文学发展有着很深的影响。可以说，三人一步步将古希腊悲剧推向了完善，丰富了内容和表现形式。
1、为什么说中世纪欧洲文学是近代资产阶级文学的发端？
欧洲封建社会的历史，大体分为三个时期。早期（公元5至11世纪）是封建社会的形成时期；中期（公元12至14世纪）是封建社会的兴盛时期；晚期（公元15至17世纪中叶）是封建社会衰亡，资本主义生产关系产生时期。就文学史的时间划分来看，中世纪的欧洲文学不包括上述最后一个阶段，因为它已经成为欧洲近代资产阶级文学的发端。
2、中世纪欧洲文学的基本特点
思想特点：第一，基督教思想制约着中世纪文化。第二，在各种文化的交融中，特别是在中世纪封建制度和封建国家形成与确立的历史条件的作用下，中世纪文学突出了各民族文学遗产中的一个基本思想——爱国主义和英雄主义。第三，中世纪作为等级森严的社会结构形态，还出现了特定阶层的文学作品和文学现象。
艺术特征：第一，由于各第一、由于各种不同性质文化的相互交融，古代的、当代的、东方的、西方的、宗教的、世俗的等各种各样的题材进入了文学艺术创作领域，从而极大地拓展了中世纪欧洲文学的描写与反映范围。第二、在这种特定的历史背景和文化氛围中，欧洲中世纪文学的艺术形式得到了长足的发展。与古希腊古罗马时代比较起来，艺术形式更为成熟。第三、由于各种文化的影响，在艺术表现手法上有了进一步的开拓。寓意、象征、梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至运用动物故事等都流行于一时，采用各种艺术手法写成的成功作品比比皆是。第四、对文学情感特性把握的能力进一步提高。对人的内心情感的挖掘是当时出现的爱情题材作品的重要特点。在这类作品中，人的愿望、激情、喜怒哀乐等复杂的心理活动初步得到成功的描绘，从而揭开了人的内心世界帷幕的一角。这是中世纪欧洲艺术上的一个重大的进展，比起古希腊悲剧家欧里庇得斯和古罗马作家奥维德等人的创作来，此时用文学艺术形式表现人的情感更趋于自觉和强化。
3、英雄史诗、骑士文学和市民文学有何成就？
英雄史诗、骑士文学和市民文学毫无疑问见证着羸弱中古世纪文学的发展，它们不仅为我们描述了在那个贫瘠黑暗的时代里一幅幅生活画面，更重某种方面解释了时代和它的精神：诸侯割据时代里的忠诚，冷兵器时代里的勇敢，对爱情的忠贞以及小市民们的自得其乐，它同时也代表着欧洲那一段艰苦岁月里的闪光，后来随着文艺复兴，逐渐地式微了。
4、《神曲》的现实性与艺术特点？
现实性：（1）《神曲》是一部充满隐喻性、象征性，同时又洋溢着鲜明的现实性、倾向性的作品。（2）但丁在深刻地描写了当时的政治和社会现实后，对教会宗教神学，给予严厉的揭露和批评。（3）但丁的《神曲》还赞颂理性和自由意志，召唤对现实和斗争的兴趣，追求荣誉的思想，反映了《神曲》的现实性。
艺术特点：（1）堪称一座多姿多彩，形象鲜活的人物画廊。（2）但丁《神曲》在写人绘景时，采用来源于日常生活和自然界的比喻，产生极不寻常的艺术效果（3）《神曲》的韵律形式是民间诗歌中的一种格律三韵、隔行、押韵、连锁循环，贯穿全诗始终。（4）但丁摒弃中世纪文学作品习惯运用的拉丁语，采用俗语写作《神曲》对促进意大利民族语言的统一产生了重要作用。
1、文艺复兴运动是如何产生的？
从13世纪末和14世纪初开始，处于地中海沿岸的一些城市，由于社会生产力发展和科学技术的进步，在封建社会内部开始陆续出现了资本主义生产关系的萌芽。所以，新兴的资产阶级不仅要用商品经济取代自然经济以求得自身的发展，而且还要求用一种新的思想文化体系来反对封建的和宗教的精神禁锢，为资本主义的发展扫清道路。这种社会历史的原因，从根本上导致了文艺复兴运动的产生。
但也要看到，文艺复兴运动的兴起，也有文化上的深刻动因。诸种文化的融合、碰撞是导致艺复兴新文化产生的更独特和直接的原因。
首先，在中世纪，虽然宗教文化占主导地位，但是民间文学中的进步作品、骑士文学中的非宗教因素以及某些下层僧侣创作中的异端思想，都为文艺复兴时期的文化精神的变革提供了一定的基础。
第二，在13世纪前后的欧洲封建社会内部，已经产生了早期资产阶级文化形态的胚胎和因子——城市市民的文化形态。
第三，文艺复兴运动产生的直接文化动因是古代希腊罗马文化的被重新发现。在这种历史条件下，资产阶级便从内外两个方面，采取两种斗争形式向反动教会和封建势力展开了全面进攻。而文艺复兴运动是新兴的资产阶级以世俗的形式向封建主阶级思想文化体系发动的一场大冲击，它集中在哲学、教育、文学、艺术等思想领域和文化领域。
2、人文主义的人文特征？
人文主义文学是文艺复兴运动的一个重要的组成部分。自从其诞生之日起，就具备了鲜明的新质文化特征和独特的文学品格。第一，就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。第二，着力描写现世生活，肯定人的权力，第三，由于文学精神的根本性变更和题材与主题的根本性转换，使得人文主义文学的艺术风貌也发生了极其深刻的变化。用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义文学的基本题材与主题。
3、《十日谈》是如何对禁欲主义进行冲击的？
禁欲主义是天主教教义的核心。为了冲击禁欲主义,薄伽丘用大量的篇幅热情讴歌爱情。他肯定了爱情的伟大力量。因此,作者高声呼喊:“爱情万岁!消除夫妇不睦这一类的坏事情!”(“第七天故事第五”)。这个故事实际上告诉我们,神学上的清规戒律无论如何也阻挡不住“人性”要解放的冲击。
这种对“人性”的观点,是薄伽丘比但丁、彼特拉克反宗教更为彻底的表现。
《十日谈》里,上至罗马教皇,下至男女修士,一方面宣扬禁欲,一方面暗暗纵欲。薄伽丘通过许多偷情的故事,嘲笑禁欲主义的虚伪性,披露了教会淫荡丑恶的内幕。一个在禁欲,一个在纵欲,禁欲的背后是纵欲,劝别人禁欲的目的是为了自己纵欲,这就是教会宣扬禁欲主义的用心之所在。从这个意义上讲,故事是很深刻的。
4、堂吉诃德是怎样一个形象？
堂吉诃德：耽于幻想，脱离现实，但出于善良的动机，奉行一种崇高的原则（锄强扶弱，伸张正义），行为荒唐鲁莽但表现出为了维护真理奋不顾身的牺牲精神，是一个悲剧性与喜剧性结合的人物。
堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。第一，一方面他耽于幻想，一切从主观出发。行为荒唐、鲁莽，不会吸取教训。如把风车想象成巨人，被风车摔倒在地，却说中了魔法师的诡计。第二，另一方面，他的所作所为的出发点却有着高尚的一面，即为了奉行一种崇高的原则。他要做一个行侠仗义的骑士，要锄强扶弱、伸张正义，并为此而奋不顾身，具有自我牺牲的精神。第三，他在主观上是追求和维护真理，只是他所追求的是脱离实际、早已过时的“骑士道”。所以注定只能碰壁，害人害己。他可笑又可悲，可亲又可敬，在他身上将喜剧性和悲剧性奇妙地结合在一起，成为古往今来文学史上独一无二的艺术形象。
6、哈姆莱特是怎样一个形象？ 哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象，是世界文学史上一个极富艺术魅力的典型。他追怀理想又对现实的丑恶感到失望甚至悲观；向往人性的善又深信人自身有恶的渊薮；想重整乾坤又因人性之恶的深重而感到回天无力；觉得人生无意义又对死后世界充满恐惧；爱奥菲利亚和母亲乔特鲁德，又怨恨她们的“脆弱”，等等，这一系列的内心冲突描写既显示了主人公心灵世界的丰富性复杂性，又展示出其性格的丰富性复杂性。
7、试以一个剧本为例，谈谈莎士比亚戏剧的艺术成就
哈姆雷特在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高成就，第一，在人物塑造上，哈姆雷特着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。（1）莎士比亚的悲剧以描写人及人的自然本性为核心，在戏剧冲突的结构上表现人与人以及人自身的理智、信念与情感、欲望之间的冲突，这就构成了内与外双重矛盾冲突，而人与人之间的外在冲突在冲突在根本上有起因于人的内在精神与心理因素的差异性，并且，外在冲突最终又是为展示心灵服务的，因此，莎士比亚的悲剧在人的内心世界的开掘上达到了空前的深度。哈姆雷特是世界文学史上是一个极富艺术魅力的典型，这种魅力的产生很大程度依赖于形象心里蕴含的丰富性。哈姆雷特的内心冲突是随着为父复仇的戏剧情节桌布展开并激化的，而复仇的外在冲突又逐渐让位于内心冲突，从而揭示出犹豫延宕的本质特性。（2）出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要，莎士比亚十分善于运用内心独白这一手段，哈姆雷特在这方面历来受人称道。哈姆雷特关于生存还是毁灭的著名独白，十分准确的传达出了他此时的矛盾心态，是他犹豫延宕性格的一个典型例证，这样的独白哲理性强，富有艺术感染力，向来为人们反复吟诵。（3）为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功地把对比手法用于人物塑造。哈姆雷特形象众多，作者突出人物个性的手法主要是对比。且不说正、反人物之间的对比，即使是在同一类人物之间，对比色彩也很浓。
第二、在情节结构上，哈姆雷特突出表现出莎士比亚戏剧情节的生动性与丰富性的特色。莎士比亚戏剧情节一般都是多层次多。《哈姆雷特》有三条复仇线：第一条是丹麦王子即作品中的主人翁哈姆雷特为父报仇，这是主线；两条副线，第一条是挪威王子福丁布拉斯为父报仇，第二条副线是大臣拨洛涅斯之子雷欧提斯为父报仇。这三条情节线构成紧张尖锐的戏剧冲突，互成对比，激化矛盾，扣人心弦，共同表现全剧的主题。线索的，两条或两条以上的情节线索，或平行发展或交错推进，产生强烈的戏剧效果。
第三，在创作方法上，哈姆雷特具有现实主义和浪漫主义的两重性。作者在运用现实主义手法的同时，也融汇进了浪漫主义元素，从而使剧作的内容和形势更为和谐统一，色彩更为丰满诱人。另外，通过想象而构成的一幕幕奇特怪异的场景，更是引人注目、动人心弦充满浪漫诡谲的色调，莎士比亚的悲剧之所以具有如此巨大而迷人的魅力，其根源就在这里。
1、古典主义与文艺复兴对古希腊古罗马文化的态度有何不同？
古典主义从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材，这一点似乎同文艺复兴时期作家一样，实际上存在不同之处。就法国而言，人文主义者所做的工作是将淹没一千多年的古籍发掘出来；人文主义作家仅在诗歌和散文方面从古代作家那里学到东西，至于戏剧形式则可以说还没有得到充分利用，寓言就更不用说了。古典主义的悲剧和喜剧与古希腊古罗马的悲剧和喜剧已有很大的不同，它们已具备现代戏剧的基本形式。
文艺复兴是新兴的资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。文艺复兴运动产生的直接文化动因是古代希腊罗马文化的被重新发现，它本身就是古代文化精神和东方文化精神的结晶。新兴的资产阶级吸收古代希腊罗马的优秀艺术作品，一些代表人物打出“回到希腊去”的旗号，要把古代文化“复兴”起来。
2、古典主义文学的基本特征是什么？
古典主义文学的思想特征:第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。第三，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。
古典主义文学的艺术特征：第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。第二，有一套严格的艺术规范和标准。第三，主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。第四，人物塑造类
3、达尔杜弗这个形象有何揭露意义？
（1）达尔杜弗这个形象具有强烈的战斗性和现实性，把讽刺矛头对准当时黑暗的势力----天主教。通过主人公的所作所为，揭露了天主教的欺骗性和虚伪性，通过达尔杜弗的表里鲜明对比，揭示宗教的伪善。
（2）达尔杜弗是个典型的宗教骗子。主要的特征是表里不一和伪善。达尔杜弗的形象集中体现了封建贵族和教会势力的伪善本质。达尔杜弗的伪善、凶狠、贪婪无耻的表现，生动地表现了宗教的欺骗性和宗教伪善的危害性。例如他对奥尔贡说任何东西也不要爱恋，而自己却贪吃贪睡，不肯错过任何享受的机会。剧本不但层层剥下了达尔杜弗伪善的外衣，使其本相毕露，并且指出了他的险恶用心和严重危害，即霸占奥尔贡的妻子、财产，把奥尔贡赶出家门。达尔杜弗的形象的社会意义在于切中时弊，把批判的锋芒直指教会以及打着宗教幌子进行秘密特务勾当的“圣体会”。达尔杜弗在欧洲已成为伪善者的同名词。
4、《伪君子》的艺术成就。
（1）、遵循了古典主义的“三一律”原则。情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。
（2）、全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)（3）、喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。（4）、人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。
5、巴罗克文学对后世有何影响？
巴罗克文学的成就不高，有重大影响和重要价值的作家、作品很少。巴罗克文学的艺术手法对于19世纪的浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美文学也有深刻影响。十六世纪末巴罗克风格在西班牙萌芽，到十七世纪五十年代时进入全盛时期。伴随着西班牙的侵略扩张，巴罗克风格于十七世纪传到美洲，它在建筑、戏剧诗歌等方面都有反映。总的说来，传到美洲的巴罗克风格既有西班牙文化的特点，又有殖民地的特殊性。它在文学上主要表现为矫揉造作，故作艰深，滥用夸张和隐喻，只求形式上的装饰，而不顾内容。美洲的巴罗克文学可分宗教诗、抒情诗、讽刺诗、纪事散文和戏剧。其代表人物、作品有弗朗西斯科·德·特拉萨斯的《放开你那卷曲的金线》、索尔·胡安娜·伊内斯·德·拉·克鲁斯的《初梦》等。
1、启蒙文学的产生原因和基本特点？
产生原因：先进的社会生产力与旧的封建生产关系的尖锐矛盾冲突是其社会原因；自然科学的发展为启蒙思想家彻底批判宗教神学、建立唯物主义哲学体系提供了养料；“理性崇拜”是启蒙运动的思想核心，也是启蒙文学的思想基础。
基本特点：鲜明的政治倾向性，强烈的哲理性和社会分析性；塑造新人物，以资产阶级和平民为作品的主人公；创造新体裁，文学形式多样化。
2、为什么说《新爱洛依丝》是18世纪欧洲最重要的小说
第一，它具有反封建意义，它是一去争取不到爱情自由、被封建门第观念葬送的爱情理想的悲歌。第二，卢梭对爱情的热烈讴歌，也是以往的小说中不曾有过的。卢梭认为爱情和道德不是对立的，而是可以调和、可以相容的。两位主人公他们的共同特点就是爱美德，这是一种崭新的道德，与违反人行的旧道德相反，它源自自然人性，自爱，自尊而又爱他人，尊重他人。第三，对自然的赞颂是《新爱洛伊丝》得又一个重大特点，也是对文学创作的一大贡献。卢梭写出了大自然对人们心灵产生的影响。第四，《新爱洛伊丝》不仅是一部爱情小说，还是一部哲理小说，其中包含了卢梭的重要思想，无论是教育观点、文艺观点、农村经济、社会平等的思想、宗教观点，还是园艺、决斗、自杀，小说都有多触及，甚至进行长篇议论。
在法国文学史上的地位：第一次如此感人至深的把爱情当作人类高尚情操来歌颂。第一次饱含深情地把大自然的美丽风光写进小说。古典主义文学描写感情是为了谴责感情，而这里却是为了肯定它、抒发它、讴歌它。
3、卢梭的创作在哪些方面影响了浪漫主义小说 卢梭的浪漫主义特征：
第一，强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。
第二，喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)第三，作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。第四，重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。第五，注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。4.、浮士德和梅菲斯特是怎样的形象？
浮士德是欧洲上升时期资产阶级先进知识分子的艺术典型，也是文艺复兴以来数百年间资产阶级人道主义者、启蒙思想家和理想开明君主的象征。他有较高的文化教养和渊博的知识，充满反抗封建、追求真理、努力不懈的奋斗精神，但在思想性格上也表现出资产阶级的两重性。他留恋人世的欢乐和享受，又极力想从平庸的生活中解脱出来，去探索崇高的理想。他追求美好的理想，但在前进的道路上也曾有过迷误。不过，他的永不满足、顽强进取的精神居于主导地位。在前进的道路上，他从种种歧途和错误中努力克服自身的矛盾，战胜物质享受、爱情欢乐、名誉地位等种种诱惑，不断地向崇高的境界飞驰，终于探索到人生的社会理想。这正是上升时期资产阶级先进知识分子典型的精神特征。浮士德的理想也有一定局限性。他的人生理想是争取个人的“自由与生存”，而不是社会的解放。他的理想社会是回避社会革命，在保存现有制度的前提下，用改造自然来完善社会，用劳动建成人间乐园，这实际上是理想化的资产阶级王国。
魔鬼靡菲斯特是与浮士德对立的反面人物，代表否定和毁灭，是恶的化身。他以危害人类的宗旨，处心积虑地引诱浮士德陷入歧途。他诱使浮士德酗酒胡闹，一手导演丁玛甘泪的悲剧，倡议滥发纸币造成金钱的罪恶，帮助封建王朝镇压反叛，维护腐朽统治，烧毁寺院、树林,在公海上大肆掠夺，在他身上集中体现了资本主义原始积累时期虚无妄为、冷酷凶残的资产阶级冒险家的罪恶本质。同时，他更是资产阶级个人物欲、利己主义的精神象征。如果说浮士德代表了资产阶级积极进取的“善”的一面，那么，靡菲斯特则代表了资产阶级灵魂中“恶”的一面。
5、《浮士德》的思想与艺术特色是什么？
思想：《浮士德》是一部关于梦想者和发展者的诗剧故事，贯穿于其中的则是当时欧洲最激荡人心的时代精神——充溢着心智和情感活力的不断突破、发展和创造的精神。
篇8：克鲁伊维特个人资料
他撰文对英国和希腊进行了比较分析说明。克鲁格曼认为, 两国的CDS和债券市场状况并不一样。相比于希腊的115%, 英国的债务“仅占”GDP的68%。
但真正大的区别是在经济前景上。英国的复苏不是那么强, 但经济是在增长, 并且在浮动的汇率下, 英国的通缩不大可能, 英国人可以期望名义GDP上涨几个百分点。另一方面, 希腊受到欧元的束缚, 大概注定了今年是衰退通缩年;标准普尔称, 直到2017年希腊的名义GDP才能恢复到2008年的水平, 克鲁格曼认为这个还是乐观的看法。
克鲁格曼打了个比方, 英国和希腊支付它们债务的5%, 英国的预期经济增长为3%, 希腊为零。英国需投入1.5%的G D P去稳定债务与G D P比率, 而希腊则需要5.75%。此外由于经济复苏, 英国能期待“自动”减少基本赤字;希腊则不能。还有, 英国能通过宽松的货币政策及财政紧缩去消除衰退的影响, 希腊不能。
所有这些表明, 英国面临的是一个危险的调整, 而市场已经对希腊失去信心, 现在已经出现一个死胡同的情况。