我终究是爱你的 经典语录

我终究是爱你的 经典语录（共12篇）

篇1：我终究是爱你的 经典语录

1. 也许，这就是爱情。思念，牵挂，期待，相见，微笑，然后哭泣。

2. 悔、悔恨、悔疚。统统不是问题，但是后悔的时间必须要短。无止境地后悔和悔恨，那的确是弱者所为。

3. 也许，无情的最高境界正是有情，若非有情，无法做出无情的事。有情的最高境界正是无情，只有对一个人无情，你才会背弃他，爱上另一个人。

4. 如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的。

5. 思念一个人，不必天天见，不必互相拥有或相互毁灭，不是朝思暮想，而是一天总想起他几次。听不到他的声音时，会担心他。一个人在外地时，会想念和他一起的时光。

6. 爱情也是一种发明，需要不断改良。只是，这种发明跟其他发明不一样，它没有专利权，随时会给人抢走。

7. 我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激?

8. 我们放下尊严,放下个性,放下固执,都只是因为放不下一个人。

9. 好的爱情是你透过一个男人看到世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。

10. 当时间过去，我们忘记了我们曾经义无反顾地爱过一个人，忘记了他的温柔，忘记了他为我做的一切。我对他再没有感觉，我不再爱他了。为甚么会这样?原来我们的爱情败给了岁月。

11. 只想找一个在我失意时，可以承受我的眼泪，在我快乐时，可以让我咬一口的肩膊。

12. 忘记一段逝去的感情、忘记一个已经不爱你的人，那个过程，就像戒除毒瘾一样痛苦。毒瘾发作的时候，你痛苦得全身发抖、身体扭曲、五内翻腾，你恨不得一头撞向墙壁，你倒在地上挣扎，痛哭流涕，失去了做人的尊严。可是，谁叫你吸毒?凡事都有代价?开始的时候你就应该知道。

13. 爱到极爱，往往变成无情。恨到极恨，往往不再有恨。让我们一次恨个够。抛弃别人总比被人抛弃好过一点，所谓离别，总是一个走，一个留下，走的那个当然比不上留下的那一个痛苦。

14. 为什么要那么痛苦地忘记一个人，时间自然会使你忘记。如果时间不可以让你忘记不应该记住的人，我们失去的岁月又有甚么意义?

15. 承诺本来就是男人与女人的一场角力，有时皆大欢喜，大部份的情况却两败俱伤。

16. 要做一个无情的人，首先不能有太好的记性，正如要做一个无义的人，也不能太记得别人的恩惠。

17. 有什么方法可以把另一个人忘记呢?只有用时间和距离。

18. 你遇上一个人，你爱他多一点，那么，你始终会失去他。然后，你遇上另一个，他爱你多一点，那么，你早晚会离开他。直到一天，你遇到一个人，你们彼此相爱。终于你明白，所有的寻觅，也有一个过程。从前在天涯，而今咫尺。

19. 如果你開心和悲伤的時候，首先想到的，都是同一個人，那就最完美，如果開心的時候和悲伤的時候，首先想到的，不是同一個人，我劝你应该选择你想和她共度悲伤時刻的那一個，人生本来是苦多于乐.你的開心，有太多人可以和你分享，不一定要是情人，如果日子過得快乐,自己一人也很好，悲伤，卻不是很多人可以和你分担。你願意把悲伤告訴他，他才是你最想亲近和珍惜的人。

20. 她寻找爱情，然后发现，爱，从来就是一件千回百转的事情。

21. 最能反映一个女人的品味的东西，是她现在和过去爱上一个怎样的男人……

22. 爱，从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人?爱，原来是一种经历，但愿人长久。

23. 最厉害的病毒，是爱和谎言。

24. 两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。

25. 我们只是喜欢一个深情的自己。我可以这么爱一个人，我是多么深情。分手时，我们伤心，不是为一段感情伤心，而是怜悯自己。

26. 不到最后一刻，千万别放弃。最后得到好东西，不是幸运，有时候，必须有前面的苦心经营，才有后面的偶然相遇。

27. 当你疯狂地爱着一个人而所有人都说你是错的，你不必相信自己是对的。错又何妨?当你离开一个人而所有人都说你是错的，你必须相信自己是对的。错了又怎样?已经不可能回头。

28. 失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

29. 世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远,互不相识,忽然有一天,他们相识,相爱,距离变得很近。然后有一天,不再相爱了,本来很近的两个人,变得很远,甚至比以前更远。

30. 爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。

31. 男人对女人的伤害，不一定是他爱上了別人，而是他在她有所期待的時候讓她失望，在她脆弱的時候沒有扶她一把，在她成功的時候竟然妒忌她。

32. 喜欢的生活是婴儿一样的生活。吃东西，喝牛奶，被人抱着被人迁就，不用担心体重，不用工作，可以随时随地大哭和大笑，没有忧伤，没有牵挂。

33. 如果有一天我们在路上重逢，而我告诉你：“我现在很幸福。”我一定是伪装的，如果只能够跟你重逢，而不是共同生活，那怎么会幸福呢?告诉你我很幸福，只是不想让你知道我其实很伤心。

篇2：我终究是爱你的 经典语录

2 当你疯狂地爱着一个人而所有人都说你是错的，你不必相信自己是对的。错又何妨?当你离开一个人而所有人都说你是错的，你必须相信自己是对的。错了又怎样?已经不可能回头。

3 失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

4 世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远, 互不相识, 忽然有一天, 他们相识, 相爱, 距离变得很近。 然后有一天,不再相爱了, 本来很近的两个人, 变得很远, 甚至比以前更远。

5 爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。

6 两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。

7 为什么要那么痛苦地忘记一个人，时间自然会使你忘记。如果时间不可以让你忘记不应该记住的人，我们失去的岁月又有甚么意义?

8 承诺本来就是男人与女人的一场角力，有时皆大欢喜，大部份的情况却两败俱伤。

9 我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激?

10 我们放下尊严, 放下个性, 放下固执, 都只是因为放不下一个人。

11 好的爱情是你透过一个男人看到世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。

12 当时间过去，我们忘记了我们曾经义无反顾地爱过一个人，忘记了他的温柔，忘记了他为我做的一切。我对他再没有感觉，我不再爱他了。为甚么会这样?原来我们的爱情败给了岁月。

13 只想找一个在我失意时，可以承受我的眼泪，在我快乐时，可以让我咬一口的肩膊。

14 忘记一段逝去的感情、忘记一个已经不爱你的人，那个过程，就像戒除毒瘾一样痛苦。毒瘾发作的时候，你痛苦得全身发抖、身体扭曲、五内翻腾，你恨不得一头撞向墙壁，你倒在地上挣扎，痛哭流涕，失去了做人的尊严。可是，谁叫你吸毒?凡事都有代价?开始的时候你就应该知道。

15 要做一个无情的人，首先不能有太好的记性，正如要做一个无义的人，也不能太记得别人的恩惠。

16 也许，这就是爱情。思念，牵挂，期待，相见，微笑，然后哭泣。

17 爱到极爱，往往变成无情。恨到极恨，往往不再有恨。让我们一次恨个够。抛弃别人总比被人抛弃好过一点，所谓离别，总是一个走，一个留下，走的那个当然比不上留下的那一个痛苦。

18 悔、悔恨、悔疚。统统不是问题，但是后悔的时间必须要短。无止境地后悔和悔恨，那的确是弱者所为。

19 我们只是喜欢一个深情的自己。我可以这么爱一个人，我是多么深情。分手时，我们伤心，不是为一段感情伤心，而是怜悯自己。

20 不到最后一刻，千万别放弃。最后得到好东西，不是幸运，有时候，必须有前面的苦心经营，才有后面的偶然相遇。

21 你遇上一个人，你爱他多一点，那么，你始终会失去他。然后，你遇上另一个，他爱你多一点，那么，你早晚会离开他。直到一天，你遇到一个人，你们彼此相爱。终于你明白，所有的寻觅，也有一个过程。 从前在天涯，而今咫尺。

22 如果你開心和悲伤的時候，首先想到的，都是同一個人，那就最完美， 如果開心的時候和悲伤的時候，首先想到的，不是同一個人，我劝你应该选择你想和她共度悲伤時刻的那一個，人生本来是苦多于乐.你的開心，有太多人可以和你分享，不一定要是情人，如果日子過得快乐,自己一人也很好，悲伤，卻不是很多人可以和你分担。 你願意把悲伤告訴他，他才是你最想亲近和珍惜的人。

23 男人对女人的伤害，不一定是他爱上了別人，而是他在她有所期待的時候讓她失望，在她脆弱的時候沒有扶她一把，在她成功的時候竟然妒忌她。

24 喜欢的生活是婴儿一样的生活。吃东西，喝牛奶，被人抱着被人迁就，不用担心体重，不用工作，可以随时随地大哭和大笑，没有忧伤，没有牵挂。

25 如果有一天我们在路上重逢，而我告诉你：“我现在很幸福。”我一定是伪装的，如果只能够跟你重逢，而不是共同生活，那怎么会幸福呢?告诉你我很幸福， 只是不想让你知道我其实很伤心。

26 思念一个人，不必天天见，不必互相拥有或相互毁灭，不是朝思暮想，而是一天总想起他几次。听不到他的声音时，会担心他。一个人在外地时，会想念和他一起的时光。

27 爱情也是一种发明，需要不断改良。只是，这种发明跟其他发明不一样，它没有专利权，随时会给人抢走。

28 有什么方法可以把另一个人忘记呢?只有用时间和距离。

29 如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的。

30 她寻找爱情，然后发现，爱，从来就是一件千回百转的事情。

31 最能反映一个女人的品味的东西，是她现在和过去爱上一个怎样的男人……

32 爱，从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人?爱，原来是一种经历，但愿人长久。

33 最厉害的病毒，是爱和谎言。

34 如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默……你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白……

35 我也相信爱可以排除万难，只是，万难之后，又有万难。这是我更相信的。

36 我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。

37 同一个人，是没法给你相同的痛苦的。当他重复地伤害你，那个伤口已经习惯了，感觉已经麻木了，无论在给他伤害多少次，也远远不如第一次受的伤那么痛了。

38 狗不会瘦，因为它不会思念。人会瘦，因为他思念着别人。人总是被思念折磨，在思

念里做一头可怜的流浪狗。

39 没有回忆的人生，未免苍白了点。

40 深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。

41 寂寞的人，感冒会拖得特别的久，因为她自己也不想痊愈!

42 清醒一点吧，世上没有未完的事，只有未死的心。

43 爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画句号也不行。

44 迷恋一个人，就像中了魔一样，不由自主，再怎么聪明的人，也会不惜一切掏空自己所有感情，一旦醒来，已经没有剩余的感情了，变成无情是很理所当然的事。

45 一个人自以为刻骨铭心的回忆，别人早已已经忘记了。

46 最悲哀的一种分手，不是双方轰轰烈烈地吵一场，不是大打出手，不是一方移情别恋，也不是大家不能结合，最悲哀的分手是无声无息地分手。

47 人不是因为遇到一个人而改变自己，而是你内在很想改变，你会注意到那个可以改变你的人，只有在那一刻，你的耳朵才能够听到远方的呼唤。无法从焚心般的欲望解脱出来，便无法得到内心的喜悦和平静。

48 以前的人，为了一段感情不离别，付上很多的代价，譬如放弃自己的理想，放弃机会。现在的人，却可以为这些而放弃异端感情。离别，只是为了追寻更好的东西。

49 沉默是无法掩饰的失落。

篇3：我终究是爱你的 经典语录

1954 年, 河西大地震, 从祁连山到龙首山, 从黑河到长城, 几乎都被撕裂, 而后, 重新归于安宁。

地, 是我们的根。

地上有塬, 塬上有草。纵向观察整个中国的近代文学与电影史, 便是这塬上草生长于塬而带给人的震撼。西北烈, 吹过塬上草, 草晃动, 看似无力却绵长。真正的力量, 像诗一样, 就是这厚重的土地。草在塬上, 为塬带来生机。而塬上的草, 生长着便是生命的呼吸, 是塬的生命的二次重新建构。

真正好的改编电影源于文学, 但又与文学保持距离。

中国传统文化和文学中有一个概念, 可远观而不可亵玩。“远”便是保持克制, 保持与文学的距离。时空在银幕上跳动流转时, 我们只能无限接近地旁观, 无法真正进入与之融为一体。毕竟, 电影叙事的时间范围是完成时, 至少最低限度, 也是将要完成进行时。

《白鹿原》, 关中两家族的兴衰史, 几代人命运宏大的交织和错综, 文本经典早已经变成了史诗。陈忠实在创作《白鹿原》时, 正值文革结束, 中国经济政治文化开始解禁。解禁了, 开放了, 但是八十年代作家的清醒和文学的自觉依然有很大的局限性, 对历史的判断依然存有顾虑。真正的身份认同和价值判断标准尚未形成, 自我认同发生断层。不可避免的, 他在白鹿原的创作中就有体现。好的电影, 好的导演, 好的编剧, 必然是不能脱离生活与历史的。也一定会尊重生命, 尊重个体和他们的生活体验。

后来, 我们看到了王全安执导的《白鹿原》。

真正成熟后你会发现, 这个时代、这个社会可能重要的不是听到你太多的呼声和自我表达。更重要的是看到并认清社会现实后的你, 还能学会倾听。于是, 一系列倾听后的尊重、冷静、怜悯、判断也随之而出。他去了渭河平原上游走了一遭, 然后开拍。至少在此时, 写下这些字时, 我心中认为《白鹿原》, 是原作者、导演、每个电影里的人都在接近真正的成熟。成熟不是不分立场, 更不是过分暧昧。

保持距离, 接近成熟。电影《白鹿原》相比文学作品, 迟来了26 年, 也恰好是26 年时间流走, 陈忠实在八十年代创作自觉中的弱项在电影改编时得到了弥补。在文学中, 作者对女性角色田小娥有着深深的暧昧, 女性主人公在整个作品中并没有被他赋予一个清晰的立场定位。当然, 并不是作者的问题, 前面已经说到了, 是写出文本的那个时代和环境的特殊性决定的。

保持距离, 是一种成熟。《白鹿原》, 整个电影的影像中, 始终都注视着、思考着、解构又重建着文本。王全安的克制使影片保持了与文学的距离。不再对原作中的女主人公保有暧昧。有了立场, 有了要表达的内容中最根本最深厚的东西。因为远观, 女主角在影像中才具有了导演所赋予的立场, 是爱, 是性, 是孕育的化身。而这种认知, 是没有暧昧可言的。电影中多人的命运与女主角联系, 大起大落, 大张大合, 导演的立场是纯粹的同情, 同情代替了原作中的暧昧。同情, 就是立场, 电影的立场。有了同情, 才产生了与文学的距离。文学成为电影后, 女人与土地的关系, 变成了女人离不开土地, 女人就是土地。所有人命运的起承转合, 都与土地紧紧相连。女人, 土地, 孕育着白鹿原上所有的悲欢离合。

就像塬和塬上一棵草, 如果没有了距离, 完全走近了草, 就会破坏塬上的意境;更甚拔掉了草, 塬也会因此失去生命的活力。唯能做的, 就是保持距离。静静地看着塬上草的生命经历和体验。距离, 是一种成熟的表达。是文学到电影的成熟。

文学经典改编成电影, 是镜像的破灭与重新建构。

中国传统文化中, “太极”抑或者是“中庸”的概念处处蕴含。但它是柔中带刚, 也是以柔克刚, 它像一个鸡蛋一样, 生命由内向外冲破束缚而诞生。塬上的一棵草, 是固有土地的破裂而重新结构出的新生命。电影, 是世俗神话, 是真实历史与现实的镜像。更重要的是, 电影打破了文学的镜像重新结构出了新的生命。在文学作品中, 所有的能量都用在了文字上, 留给电影改编的空间就很小了。当文学经典改编成电影时, 必不可少地经历这样一个阶段:就是镜像的破灭, 然后由编剧也好导演也罢, 去重新结构, 重新诠释出一个不一样的影像样本。

可能, 只是为了电影中人物去实现一个简单的梦想或愿望。但这个梦想和愿望能否实现却要看导演重新结构的能力。这种能力, 便是二次创作时的个人诠释和解读。同样, 像塬上草和塬, 这种能力也离不开生命和生活, 离不开土地和体验。

镜像的破灭是痛苦而充满怀疑的。苏童获悉李睿珺改编《告诉他们我乘着白鹤去了》时, 心中或许是有几分忐忑的, 但当他们漫步在农家小院, 当第一个镜头是水灵灵的芦苇湿气, 当最后一个镜头伴随有宗教意味的悠长绵延的音乐结束、黄土终覆盖过老马的头顶时, 苏童落停了。整部成片完整叙述完毕后, 作者和观众才明白, 打破的已经被完整地重新结构。电影是综合的艺术, 是时间的艺术。电影压缩了文学文本的叙事时间长度, 却整整延长了作者、主人公和观者三倍的生命。

故事很简单, 并不像前文提到的《白鹿原》那样宏大。除去身份限定, 仅仅就是一个老人和两个孩子的故事。老人只求按自己的意愿死去, 告诉他们我乘着白鹤去了。用心看过电影, 我们会发现导演用仅29 年的年轻的生命体验和生活阅历洞察了一个老人的终极愿望:面对死亡, 乘鹤西去。如若解读文本和电影的关系, 简单的可能会总结成:电影改编应该遵循文学原著。但这种尊重原作看似未改变原著, 实际上没那么简单, 它是重新的结构。当人们在议论该片是否意图在火葬和土葬的死亡方式上站队、当人们在讨论在导演老家拍摄是否因为经费问题时, 我想说, 不要仅仅只看到这些。你有没有看过小津安二郎的电影, 有没有看过侯孝贤的电影?有没有感受到过“平淡中蕴藏的张力和震撼”?炊烟、芦苇、鸭子、棺材、水塘……都是最真挚的生活质感的体现。打破文学文本的平面镜像, 还原生活的真实质感, 在此行动上创造和重新结构的电影影像才能更加立体、丰盈和温润。我们的那些无力时刻, 我们的那些软弱, 我们的那些情怀, 才会被一一重新唤醒。整个过程尘埃落定后, 电影完成了突破文学的重新结构, 而影像给了人与文学不同的、新的感受和情绪。这时的情绪, 是纯粹且没有任何杂质的。

福柯的后结构主义中有一个观点, 即面对所压制着的、压抑着的、对抗着的东西时, 人或事物种种挣扎对抗斗争的过程, 本身也是另一种重建。老马倔强地、近似荒诞地以“活埋”的方式在水塘边的大树下结束了生命。是老马的, 更是导演对文学文本中“死亡”问题的重新审视和思考。当昔日好友离开了日常同在的时光, 当目睹了土葬和火葬而产生的争执, 面对文本和影像表达探讨的主题“死亡”, 主人公是挣扎的, 内心是对抗的。影像的时间跨度便像鸡蛋破裂一样, 是压抑而斗争的内心思想的活动过程, 电影中最后一捧黄土覆盖时, 重新结构完成, 人物最终归宿确定, 导演意志表达, 观众情绪点燃。挣扎对抗中的重新结构是回归到了生和死的哲学命题。

这在影像本身和文学本身中, 是主人公的行为, 对“死亡”镜像的打破和重新结构;在影像之外和文本之外, 便是导演对作者所构建的“死亡”议题镜像的打破和重新结构;而在接收的受众心中, 对文学、影像本身, 对其各自叙事产生的情绪和思想的镜像, 又是一种打破和重建。打破的是个体对主题的固有认知, 重新结构的是一种保持距离的冷峻的思考方式。苏童落泪, 电影诠释的情感震撼和打动了文本的原作者。

上面文字中提到的镜像的破灭和重新结构, 是文本和电影内的、文本和电影外的、受众心理三者的镜像的幻灭与重建。我试图寻找出更多, 但是转念一想, 电影从文学改编过来时, 要想变成一部好的电影, 首先具备的镜像的幻灭与重建至少应该是具有上面提到的这三个方面。

如果塬上一棵草是假的或者嫁接的, 便不会保有长久的生命力。恰是因它从这塬上土中萌芽而出, 经历了种种成长的坎儿, 所以不同于塬而具有了更多元、更丰富的生命意义。这种生命意义, 便是文学的镜像打破, 影像哲理的重新建构。

文学作品改编电影, 必须牢牢扎根于我们生活成长的土地和泥土。

塬是什么?土地是什么?就是我们的故乡, 我们的时代, 我们的岁月中周遭发生的大小事件、悲欢离合、生命体验。无论在文学文本中, 还是电影银幕上, 抑或是我们置身的社会现实中, 每个人都是渺小的。但可以肯定, 渺小的我们也是重要的, 因为我们立在这儿。而相对于渺小而言, 伟大的土地才是真正的主角。它是生活的主角, 生命的主角, 文学和电影的主角。

《白鹿原》, 关中家族社会五十年的兴衰史, 源自渭河平原上游的这片土地;《告诉他们我乘着白鹤去了》, 老马实现死亡愿望的场域源自主人公脚下成长衰老的这片土地。人, 在天地间站着活着。离不开的, 就是这片土地。也是不管贫瘠、富沃, 土地包容和馈赠给了我们一切。无论双眼疲惫或者炽热, 无论血脉蓬勃或者静谧, 当我们讲故事时, 不管文学还是电影, 都不会忘记, 故事的开始是发生在那片土地的。

这土地是文学之源, 也是电影之源。

一抔黄土, 一条河, 一座山, 一片川。

塬上草, 静静在塬上。一棵草, 就像一个人, 屹立在那儿。

参考文献

[1]白银市志编纂委员会.白银市志[M].北京:中华书局, 1999.

[2]陈忠实.白鹿原[M].武汉:长江文艺出版社, 2014.

篇4：最疼爱你的，终究是她

生产那天，我刚出产房，便看见母亲大包小包地拎着东西赶来了。她看见我就急吼吼地念叨：“怎么不早点打电话？我还能给你做点吃的，陪你走走路壮壮胆也是可以的呀！”她一面说，一面喘着气儿，不时用粗糙的大手擦汗。

我没言语，自打铁了心要跟着老公辰风走那天，就没想过她还会有看我的这一天。我清清楚楚地记得，她那时气得双手发抖、两腿瘫软，并撂下狠话：“你要敢和他走，以后就别认我这个娘！”而我，就真的二话不说，头也不回地走了。

“听说你怀孕了，我就紧赶慢赶地收拾，好不容易凑出这么多小衣服。别看旧，穿在孩子身上可软和呢。孩子娇嫩，新买的衣服不贴身，还是旧的好。”母亲一面絮叨，一面用筷子蘸了些水涂在我干裂的嘴唇上。

“你别怪妈，妈当初也是心疼你嫁那么远，才那么说的。你说你在那儿没亲没故的，以后有个啥，谁能帮你？”说着，母亲的双眼开始微微泛红。过往的一幕幕在眼前重现，我背过脸去，泪簌簌地落。

由于身子较弱，术后的我疼得脸色煞白，母亲一面用手轻轻地摩挲着我的背部，一面看着婴儿车上的孩子说：“瞧，这小家伙，长得多像你小时候。”我听着她自顾自地絮叨个没完，这些年来在心中强撑的自负碎了一地。

医院床铺紧缺，我和一家人挤在一个六床位的大房间中对付着，哭声、吵声、笑声、祝贺声不绝于耳。我的眼睛直勾勾地盯着女儿不肯合眼，母亲便憨憨地笑起来：“放心睡会儿吧，小家伙丢不了，有妈看着呢。”

出了医院，母亲自告奋勇承担起照顾我月子的大任。她一脸赔笑地对婆婆说：“亲家，这些天你休息休息，我能帮衬一天是一天，往后还得辛苦你们呢。”

于是，她开始每天变着花样地给我做饭。我胃口不好，她就一次一次地熬黑米粥，哄着我喝。我贫血，她就买阿胶熬成汤，隔三岔五地喂。晚上，她怕我睡不好，便把宝宝抱到自己的卧室，夜里起几次冲奶、换尿布。

没事的时候，母亲就坐在床边陪我唠嗑：村头王阿姨家的母鸡又下了几个鸡蛋啦，小区里东面菜市场的蔬菜特别新鲜啦，路口有个小狗差点被车撞啦……她费力地将这些芝麻大的小事编成并不好笑的故事，就为了使我不翻手机不看电视。

母亲在我家住了一个月，我被养得白白胖胖。临走那天，她却整整瘦了一圈。

有娃的时光总是吵吵闹闹，日子在一地鸡毛中磕磕绊绊地过了一年。女儿每有一个危险的动作，我总会全身汗毛倒竖，紧张出一头冷汗，渐渐竟也明白了母亲当初的决绝和难受。

那天，我带着女儿回到了那个曾经负气而去的家，面对熟悉的屋檐和早已褪色的墙壁，一时却没了迈进去的勇气。

母亲从窗户前看到了我，急急地奔过来接过孩子，连声埋怨：“回来也不说一声，什么也没准备呢。这孩子！”她一把夺过行李，开始马不停蹄地忙碌起来。我听着她熟悉的唠叨，竟开心地笑了。我没有回答她，只是安心地坐在茶几前的小凳子上，一面剥橘子，一面看女儿在学步车里“咿咿呀呀”地横冲直撞。

突然想起女儿好一阵子没有喝水了，我便捧着小水壶追过去。正对新环境满眼好奇的宝宝，哪里顾得上我的喊叫。我一面追一面喊，却见母亲从后面跟了来。她端着一碗温开水用力地递给我说：“丫头，你先别跑，把这碗水喝了，再去喂她。”

那一瞬间，我忽然怔住了，呆呆地立在那里，泪如雨下。

篇5：我终究是爱你的 经典语录

《我终究是爱你的》讲述了一个忧郁的私家侦探和一个孤苦无依的女孩相遇的故事。

张小娴说，这是她头一次尝试把爱情小说和侦探小说结合起来。故事中的女主角喜喜，利用一笔意外之财，透过私家侦探社雇他跟踪自己，只因为他长得很像一个人。多年以后，千金散尽，她再没有钱给侦探社了。她以为她会失去他，但他始终跟在她身后。对于这份形影相吊的感情，他们都不知不觉上瘾了。

这本书是对孤独的追寻，爱情是一百年的孤寂，直到遇上那个矢志不渝守护着你的人，那一刻，所有苦涩的孤独，都有了归途。

篇6：我终究是爱你的 经典语录

——张小娴《我终究是爱你的》

《爱上了你》经典语句：

所有的追求都应该有个底线，女人的底线应该比男人的底线定的更严格。你都主动牵着他的手了，他还不主动约会你，他会有多喜欢你?死缠烂打下去，只会让男人沾沾自喜，他觉得你不矜贵，也不会珍惜你。……爱情不是愚公移山，表态之后，得不到响应，在明知不可为的时候放弃，是最优雅的了。

——张小娴《爱上了你》

我们可以投资在自己身上，却不可能投资一段爱情。

无论你有没有遇上这个人，你也会一天比一天老，为什么说他耽误了你的青春呢?是你耽误自己。当你付出感情去爱一个人，你也享受那个过程，这不是投资。至于金钱，何尝不是你心甘情愿的?

最聪明的投资，是在知道大势已去的时候，立刻撤退，不要奢望拿回当初的本钱，也不要再投资下去。趁自己还有本钱的时候，投资在另一个人身上吧。

——张小娴《爱上了你》

一个男人说，“不是我的诺言不兑现，而是时间和环境改变的太快，出乎我意料之外。”他到底知不知道什么是诺言?能够因为时间和环境改变而做出相应改变的，还算是诺言么?诺言是我答应过你的事，及时时间、环境、所有客观的因素改变，我依然会付诸实行……诺言是用来跟一切的变幻抗衡。变幻原是永恒，我们唯有用永恒的诺言制衡世事的变幻。不能永恒，便不是诺言。随时可以改变的那些。不是诺言，是对策。

——张小娴《爱上了你》

营养着一段爱情的，从来不是时间，时间只是营养感情。营养爱情的，是感觉，营养感觉的，是还未到手的东西。

——张小娴《爱上了你》

要从失恋的痛苦中复原过来，只有一个办法，那就是学习去接受事实。事实是：这一段情已经过去了。

——张小娴《爱上了你》

是的，有些东西，一旦失去了，不会重来。然而，在计算得失的时候，我们是否想过，你也许一辈子都不知道自己失去些什么?若你没有离开从前那个人，你永远不会知道，原来你可以找到一段更美好的爱情。

假如 没有遇到他，你也许永远不知道，你从前所以为的爱情、牺牲、奉献和关怀，原来都是很肤浅的，今天的相遇，让你恍然明白，从前的那几段，原来都说不上是爱情。你从前朝思暮想、不能放弃的人，原来算不上什么。上天多么仁慈，让你终于拥有现在的一切。 只差一点点，你便永远不会知道自己失去一些什么。

得和失之间，是多么的惊险?失去时，拥有时，也经过一番风雨。

——张小娴《爱上了你》

有时候，我们不愿意离开一个人，是因为我们在他身上投资了太多东西，包括感情、青春，甚至是金钱。

跟他的关係越来越坏，彼此的话题越来越少，相处得越来越不开心，无数次想过要分手，却仍然留下来，因为已经投资了那么多，没理由现在放弃。

半途放弃，以前的损失怎么办?

已经下了注，不赢的话，太不甘心了。

于是，每一次闹分手，也不肯真正的分开。

好像还是爱他的，爱他什么呢?渐渐地，自己也不知道为什么爱这个人。

也许，我们只是不肯承认爱情已经消逝了。

——张小娴《爱上了你》

有些东西，一旦消逝了，便再也无处寻觅。

消逝了的友谊和爱情，也都是这样的。你曾经和一位朋友很要好，后来，大家的人生不同了，见面的次数愈来愈少，甚至不再往来了。一天，你忽然想起，你们曾经有一段日志差不多天天也在一起的呢!今天，即使再见面，也不会像从前那样无所不谈了。原来，人在每一个阶段，也有不同的朋友。友情悄悄消散了，也就再找不回来了。

——张小娴《爱上了你》

有些人看来很理智，他会在失恋后不停分析自己为什么会失恋，又努力想和分手的情人再做朋友。 他自以为已经复原了，其实，他做那么多的事情，只是没法接受爱情已经消逝了。

——张小娴《爱上了你》

爱情何尝不是这样?曾经很爱一个人，有一天，不再爱了，各自生活。然后，你找不到任何爱过他的痕迹，你是根本从来没有爱过他的吧?大家不是曾经爱得死去活来的吗?

有一天，你在街上碰见他，你甚至连打招呼都不愿意。从前为什么会爱上这个人呢?一定是那时太年轻、太奔，也太不了解爱情。

曾经渴望跟一个人长相厮守，后来，多么庆幸自己离开了?

——张小娴《爱上了你》

我们往往在失去时才明白自己曾经拥有的东西是这么美的;然而，同样的真理是：当我们能够拥有一样东西时，我们才会明白自己从前失去一些什么。

我们常常说：失去的东西总是最好的，消逝了的爱情总是最刻骨铭心的，离开了的情人是完美的。你要 好好珍惜现在的一切，免得有天会后悔。

——张小娴《爱上了你》

人生最大的烦恼，不是选择，而是不知道自己想得到什么。不知道到了生命的终点，自己想有些什么人在身边。

——张小娴《爱上了你》

无论这个人有多么好或坏，无论那些日子多么快乐，现在已经过去了。只有接受这个事实，你才可以忘记一个你应该忘记的人。

篇7：我终究是爱你的 经典语录

1、爱情是一百年的孤独，直到遇上那个矢志不渝的守护你的人，那一刻，所有苦涩的孤独，都有了归途。

2、爱到极爱，往往变成无情。恨到极恨，往往不再有恨。让我们一次恨个够。抛弃别人总比被人抛弃好过一点，所谓离别，总是一个走，一个留下，走的那个当然比不上留下的那一个痛苦。

3、她的眼睛亮得像星星，在他眼里辉映着光芒。她看他竟看出了乡愁来。这一生，她只爱过一个人，后无来者。

4、我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。

5、如果有一天我们在路上重逢，而我告诉你：“我现在很幸福。”我一定是伪装的，如果只能够跟你重逢，而不是共同生活，那怎么会幸福呢?告诉你我很幸福，只是不想让你知道我其实很伤心。

6、思念一个人，不必天天见，不必互相拥有或相互毁灭，不是朝思暮想，而是一天总想起他几次。听不到他的声音时，会担心他。一个人在外地时，会想念和他一起的时光。

7、爱情也是一种发明，需要不断改良。只是，这种发明跟其他发明不一样，它没有专利权，随时会给人抢走。

8、爱上一个人，是不是都是由没道理的嫉妒开始的?嫉妒是爱情的徒刑。

9、我们只是喜欢一个深情的自己。我可以这么爱一个人，我是多么深情。分手时，我们伤心，不是为一段感情伤心，而是怜悯自己。

10、那个长夜，漫天星宿，得睹芳容，魂催魄折，想认识你，想爱你，想守护你，换几声欢笑，一场热泪，告别飘摇无根的生活。我不是暗影，我是归人，我，终究是爱你的。

11、男人对女人的伤害，不一定是他爱上了别人，而是他在她有所期待的时候让她失望，在她脆弱的时候没有扶她一把，在她成功的时候竟然妒忌她。

12、人就是这样子，失望了一次，两次，三次之后，没有活过来，就再也活不过来了。尤其是感情这回事，伤一次就够了，再多情的人，也能在重伤之后学会无情冷情甚至绝情。万情一身，到头来不过是伤老矣。

13、后来，我懂了，有些人只适合想念，有些事只能用来收藏，你是我说不出口的秘密，我爱过你是最灿烂的遗忘，从此我像你说的那样，乐光开朗的活着，只是你再看不到，我还在爱着你的样子。

14、没有爱的人是孤寂的。 只有无家的人，才会一直走路吧? 早一步，或是迟一步， 他们永永远远不会再相见。 她痴笑轻狂，回首顾盼， 猝然看到了他， 就像过去每一天一样， 在她百米之外，不曾离开。

15、想认识你，想爱你，想守护你，换几声欢笑，一场热泪，告别飘摇无根的生活。我不是暗影，我是归人。 或许不易的才能叫生活，但是也不喜欢颓然漂泊的过活。不喜欢这样一个结局。

16、如果说，我喜欢的人恰恰没那么喜欢我，我又恰恰非他不可。那么我就赌一把，我不赌他会视我如命，我赌我不后悔。

17、迷恋一个人，就像中了魔一样，不由自主，再怎么聪明的人，也会不惜一切掏空自己所有感情，一旦醒来，已经没有剩余的感情了，变成无情是很理所当然的事。

18、算是我矫情，我还是觉得需要用一种形式来纪念这段经历，也不枉走这刻骨铭心的一遭。我知道我们都会走好接下来的路，用发光的人生遥遥相忘。

19、你遇上一个人，你爱他多一点，那么，你始终会失去他。然后，你遇上另一个，他爱你多一点，那么，你早晚会离开他。直到一天，你遇到一个人，你们彼此相爱。终于你明白，所有的寻觅，也有一个过程。 从前在天涯，而今咫尺。

20、曾经多情如斯，伤痕累累，才终于学会无情。有一天，没那么年轻了，爱着的`依然是你，但是，我总是跟自己说：我也可以过自己的日子。惟其如此，失望和孤单的时候，我才可以不掉眼泪，不起波动，微笑告诉自己，不是你对我不好，而是爱情本来就是虚妄的，它曾经有多热烈，也就有多寂寞。

21、爱，本来就是一件千回百转的事。路喜喜，一个孤独的人，生活在平凡的世界，少了许多惊心动魄的故事。林克，你是否早就看透了喜喜的计谋?无论结果如何，我终究是爱你的。

22、失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

23、当时间过去，我们忘记了我们曾经义无反顾地爱过一个人，忘记了他的温柔，忘记了他为我做的一切。我对他再没有感觉，我不再爱他了。为甚么会这样?原来我们的爱情败给了岁月。

24、没有爱的人时孤独的，只有无家的人才会一直走路吧?早一步，或是迟一步，他们就永永远远不会相见。她痴笑轻狂，回顾首盼，猝然看到他，就想过去的每一天一样，在她百米之外，不曾离开。

25、谈情而不动肺腑，说爱而不掏心肺，不为任何人心痛，也不为任何人珍惜，只有这样才能明哲保身地过一生，不会再在深夜躲在被子里失眠到明晨，也不会再在只有淋浴时才敢放声大哭因为知道只有这样才不会被人听见眼泪掉落的声音。

相关资料

《我终究是爱你的》讲述了一个忧郁的私家侦探和一个孤苦无依的女孩相遇的故事。张小娴说，这是她头一次尝试把爱情小说和侦探小说结合起来。故事中的女主角喜喜，利用一笔意外之财，透过私家侦探社雇他跟踪自己，只因为他长得很像一个人。多年以后，千金散尽，她再没有钱给侦探社了。她以为她会失去他，但他始终跟在她身后。对于这份形影相吊的感情，他们都不知不觉上瘾了。这本书是对孤独的追寻，爱情是一百年的孤寂，直到遇上那个矢志不渝守护着你的人，那一刻，所有苦涩的孤独，都有了归途。

篇8：宋词——我穿越时空来爱你

词,诗歌的一种,又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。 始于唐,定型于五代,盛于宋。 宋词是中国古代文学史上光辉夺目的一颗巨钻, 文学与音乐是她美丽的外衣。 每首词都有一个调名,叫作“词牌”。 在古代文学的天地里, 她是一座绚丽芬芳的园圃。 她是花神,姹紫嫣红、千姿百态,与唐诗争奇,与元曲斗艳,代表一代文学之盛。

我们追不到过往, 只能静静地聆听那些忧伤的、温柔的、遗憾的浅吟低唱。 我们只能在几百年后的今天模糊地去挥开历史的烟尘, 观看你的锦绣年华、灿烂人生。 宋词,你是有多大的魅力让我穿越时空来爱你!

在浩瀚的宋词海洋里,我独爱张孝祥。 《念奴娇·过洞庭》里,张孝祥月夜泛舟洞庭,即景抒怀。 洞庭青草,临近中秋。 三万顷湖面宽广,像一块美玉, 营造出一个洁白的世界。 他坐一条小舟,如一片树叶漂浮在平静的湖面上。 明月的光辉撒在湖面,一片银光,银河的影像在碧波中柔软地轻漾。 水面与天色交相辉映,水面清莹澄澈。 他想起在岭南的时光, 皎洁的月光洒在他身上,只有月光可以见证他的忠肝义胆。 如今他年岁已老, 秋风满襟, 寒意袭来,但他毫不在意,他泛舟在这沧浪旷海之间。 他以西江的江水当作美酒,用北斗当勺为自己干杯, 请世间一切来做宾客;他尽兴狂饮,拍打着船舷引吭高歌,欢乐得忘记了今夕是何年! 读罢张孝祥,我陷入了沉思。 我被这清奇壮美的景色所吸引, 也被张孝祥所达到的宠辱皆忘、 物我浑然不分的境界所折服。 宋词,是他最美丽的注脚!

悠扬深邃的宋词, 豪迈奔放的宋词。 你教会我用独特的智慧之眼、从容之眼来注视无常的人间, 使自己活得自在、洒脱;也教会我以一种淡定、洒脱的心情来纵观人间的烦恼, 使我感觉自己比从前站在更高的位置, 不对人生与命运有过多的不满。

宋词啊宋词,我就是这样,穿越时空来到你身旁,我深深地爱上你了!

篇9：我可能不会爱你经典语录

1、三十几岁不算老，但是没有礼貌的花样年华，才真的是金玉其外，败絮其中。

2、再也没有人，可以规定我们头发的长度。

3、镜子根本就照不到你最漂亮的地方，因为那些地方，只有我知道。

4、你是第一天上班啊？跟顾客讲是非？说几句占上风的话，结果还是要退钱给她，这样到底对你有什么好处？听老朋友的劝，改改你的脾气，不然――谁敢爱你？

5、我们不可能一辈子靠父母，所以有很多事情要学着自己想办法。而有些办法，用强势或者权力反而是学不到的。

6、一个曾经让每个少女期待着它跑快一点，可以长大到拥有人生的第一双高跟鞋，可是又让现在29岁的我，会突然怀念起十七岁那双——白布鞋

7、勇敢地告诉自己，这不是我的！

8、我不需要祝福，因为我本人就是上帝带给这个世界的礼物

9、多喝水，净化生命，净化爱情，净化蒙蔽的真相。

10、我宁愿嫉妒你的幸福，也不愿做你爱情路上的绊脚石。

11、难道爱真的容不下任何委婉的暗喻。

12、有一天我变成孤独老人的时候，不管你行动多不方便，都一定要到安养中心来看我！

13、笑，可以让你战胜敌人于自己。

14、我最近突然有一个感觉，有一个东西老是在跟我们作对，有时候我们很想追着它，希望得到它，好像得到它之后，我们就会拥有很多很多东西，有的时候我们又会突然被它追得喘不过气来，很希望它突然消失，最好永远都不要来找我们，它，就是时间。

15、镜子根本就照不到你最漂亮的地方，因为那些地方，只有我知道

16、我还是喜欢大仁黯然的说着：我可能不会爱你。

17、如果只剩下最后一次机会，你会爱上谁？

18、这世界上有各种游戏规则，而订定这些游戏规则的目的，只是希望让一切更有秩序。

19、原来，我并不是一个等待提领的箱子。而是一个，可以装载许多故事的包包。

20、这世界上有各种游戏规则，而订定这些游戏规则的目的，只是希望让一切更有秩序。行李超重这种事，并不是航空公司想赚钱，其实真正的目的是为了飞航安全。

21、拥有一个会为你的伤心而伤心的朋友。

22、万一有个万一喔，很多事情都来不及了……来不及跟老爸老妈说谢谢、来不及跟老婆说我爱你、来不及把欠的钱还掉……厚，真的有好多来不及喔…

23、有时候我觉得，那就是我的人生。一直在等待那个提领我的人…

24、Moment只适用于动情激素，却不能走一辈子。

25、不再是别人的书签，而是一本一读再读的书。

26、至少要有两本存折，一本储蓄财富，一本储蓄老朋友。

27、就为了一封情书、一个把你骗来这里苦等半天的烂男人，你就选择背叛我们“十六颗心紧紧相依”的承诺？

28、永远都有新一代的美少女战士，站在你仰望的角。

29、你有没有一个感觉，我们的十七岁，好像不过才是去年的事。

30、我们不可能一辈子靠父母，所以有很多事情要学着自己想办法。而有些办法，用强势或者权力反而是学不到的31、就像爱情一样，有人喜欢干净利落的答案，有人喜欢黏不拉搭的过程。

32、三十岁，就像一扇神秘的大门，所以，开心的打开这扇大门吧――欢迎光临“初老”的世界！

33、承认自己受伤了，并不丢脸

34、让自己可以卸下心防做真正的自己，因为爱上一个人，而努力让自己变得更优秀，说明自己爱对了。

35、一个曾经让每个少女期待着它跑快一点，可以长大到拥有人生的第一双高跟鞋，可是又让现在29岁的我，会突然怀念起十七岁那双——白布鞋。

36、让你发光的不是钻石，而是你曾经哭过的眼睛。

37、你有没有一个感觉，我们的十七岁，好像不过才是去年的事

38、没有爱，就不行。不要因为他只是觉得你还不错而接受你。蛮受用的。

39、生活并不完美，但并不代表它不美。

40、这样的李大仁还蛮帅的，如果我们从来不认识，又或者我们并没有从敌人变成朋友，那么，也许，我们的不曾，就可以换来相爱的缘分了吧。可惜，真的好可惜。这样的程又青真好看，百看不厌的好看，可惜啊，为什么熟悉，让我爱你变得这么难。

41、虽然我不够积极进取，但还是有人觉得我帅，全世界也许只有你看不出来吧

42、不要害怕自己的不一样，不要把约定俗当诚信条，要勇敢的活出自己的精神

43、我真的很不喜欢这个感觉――在三十岁生日的这天，好像整个世界都说好了要一起向你发出同一个讯息――你即将成为“残花败柳”…

44、虽然我不够积极进取，但还是有人觉得我帅，全世界也许只有你看不出来吧！

45、拥有热爱的工作，拥有心爱的家，拥有他。

46、我不需要祝福，因为我本人就是上帝带给这个世界的礼物。

47、**准则第一条：终于学会朝邪恶漂亮的挥拳，一如我们漂亮的踩着高跟鞋

48、只相信自己的眼光，不再被礼物收买。

49、为什么当我们在拥有一样东西的时候，也在与此同时慢慢地失去它。

50、谁不希望有一个人，愿意为自己[惊天动地]一下？

51、你不会爱我是因为你没眼光，所以看不到我有多值得被爱。

52、带着你的根本，不管哪里，都可以再次花开。

53、**准则第一条：终于学会朝邪恶漂亮的挥拳，一如我们漂亮的踩着高跟鞋。

54、谁不希望有一个人，愿意为自己“惊天动地”一下？

55、承认自己受伤了，并不丢脸。

56、我不想让我的人生万一有个万一以后会留下遗憾，所以我一定要跟你说清楚！

57、Moment只适用于动情激素，却不能走一辈子

58、为什么当我们在拥有一样东西的时候，也在与此同时慢慢地失去它

59、女人三十岁代表我终于远离了，傻不楞登、幼稚无知、荷包扁扁、老是被男人骗的智障岁月。

60、不要害怕自己的不一样，不要把约定俗当诚信条，要勇敢的活出自己的精神。

篇10：我可能不会爱你经典语录

2、有多少人以友谊的名义，爱着一个人，认为拥有，就是失去的开始。 《我可能不会爱你》

3、有你的城市下雨也美丽~ ——陈柏霖 《我可能不会爱你》

4、“让你发光的不是钻石,而是你曾经哭过的眼睛 ——徐誉庭 《我可能不会爱你》”

5、“熟女魅力第一条：终于学会朝邪恶漂亮挥拳,一如我们漂亮地踩着高跟鞋. 熟女魅力第二条：不再被礼物收买，只相信自己的眼光! 熟女魅力第三条：拥有一个，会为你的伤心而伤心的朋友. 熟女魅力第四条：笑，可以让你战胜敌人与自己。 熟女魅力第五条：不再是别人的书签，而是一本值得一读再读的好书。 熟女魅力第六条：让你发光的不是钻石，而是你曾经哭过的眼睛。 熟女魅力第七条：带着你的根本，不管哪里，都可以再次花开。 熟女魅力第八条：多喝水，净化生命，净化爱情，净化蒙蔽的真相。 熟女魅力第九条：勇敢地告诉自己，这不是我的! 熟女魅力第十条：再也没有人，可以规定我们头发的长度。 《我可能不会爱你》”

6、为什么我这么努力不去爱妳，却又在某些时刻会突然瓦解。 ——李大仁 《我可能不会爱你》

7、镜子根本就照不到你最漂亮的地方，因为那些地方，只有我知道。 《我可能不会爱你》

8、拥有就是失去的开始。 《我可能不会爱你》

9、我输了，输给了深爱的你，好值得... ——李大仁 《我可能不会爱你》

10、可不可以让我帮你擦眼泪 ——可不可以让我听你的心事 ——可不可以让我做你的朋友 但不只是朋友 ——可不可以让我喜欢你 《我可能不会爱你》

11、懒得交新朋友的原因，是因为懒得重新交代自己的人生 《我可能不会爱你》

12、其实我们都因为不勇敢，陷在同一个牢笼里。 《我可能不会爱你》

13、我的原则就是，我这一辈子，绝对不会让你离开我的身边。 ——李大仁 《我可能不会爱你》

14、为什么「熟悉」让「我爱你」变得这么难? ——李大仁 《我可能不会爱你》

15、又青：怎么样的爱才叫对的爱呢。 大仁：找一个对的人，好好爱。 又青：对的人是怎样的人呢， 大仁：你和他在一起又可以舒舒服服做自己的人。 《我可能不会爱你》

16、为什么我们一生追求的东西，其实在拥有的时候就已经开始失去了呢? ——程又青 《我可能不会爱你》

17、生活并不完美，但并不代表它不美! 《我可能不会爱你》

18、“我知道你有努力，我知道你很努力地配合我，很努力地了解我，不过…要了解一个人…并不只是你喜欢什么颜色,你喜欢什么电影,这些生硬的题目而已。 《我可能不会爱你》”

19、你不会爱我是因为你没眼光，所以看不到我有多值得被爱!我告诉你，『我超不错的』好不好! ——李大仁 《我可能不会爱你》

篇11：我可能不会爱你经典语录精选

2) 有时候，我们以为的习惯，其实暗藏玄机。

3) 带着你的根本，不管哪里，都可以再次花开。

4) 你不是另一个选择，你应该是他的唯一。

5) 我不需要祝福，因为我本人就是上帝带给这个世界的礼物。

6) 女人三十岁代表我终于远离了，傻不楞登、幼稚无知、荷包扁扁、老是被男人骗的智障岁月。

7) 其实你很有能力，你的能力，绝对能带你抵达你想去的地方。你很懂女人，可你的懂，不应该变成武器，因为你和女人，不是敌人，而是最别致的朋友。

8) 多喝水，净化生命，净化爱情，净化蒙蔽的真相。

9) 人活在世界上不能老记挂着昨天，盼望着明天嘛对不对?今天，现在，此时，才是最真实的。有时候，我也真不知道自己在坚持什么。

10) 让女人发光的不一定要是昂贵的钻石，还有为爱流过泪的眼睛。

11) 拥有一个会为你的伤心而伤心的朋友。

12) 我的原则就是，我这一辈子，绝对不会让你离开我的身边。

13) 爱情有时候也是需要死皮赖脸的，否则，怦然心动也只是枉然。

14) 如果只剩下最后一次机会，你会爱上谁?

15) 只相信自己的眼光，不再被礼物收买。

16) 我不要那种除了我爱你、请给我一杯水，之外就无话可说的人陪我走一辈子。

17) 不好意思，我一个人的时候，都要开整晚的灯才睡得着。所以，为了节能减碳，我一定要赶快跟大仁哥结婚!

18) 原来，我并不是一个等待提领的箱子。而是一个，可以装载许多故事的包包。

19) 魅力第条：勇敢的告诉自己，这不是我的!

20) 生活并不完美，但并不代表它不美。多看看你生活当中美的部分吧，否则，我们永远会有羡慕不完别人的人生。

21) 懒的交新朋友的原因，是因为懒的从头交代自己的人生。

22) 爱情有时候就是一个moment的问题，错过了，就没有了。

23) 再也没有人，可以规定我们头发的长度。

24) 很多事情，没有开始，也就不会有结束。同样，一旦开始，也就没有再来一次的机会。

25) 为什么当我们在拥有一样东西的时候，也在与此同时慢慢地失去它。

26) 总是把重要的东西放在重要的地方，然后，把那个重要的地方，彻底忘掉!

27) 我们都是青春里来过的人，都知道，暗恋是青春里最悲催的事，也许结局不堪，但那是你这辈子再也换不来的珍贵心跳。

28) 我宁愿嫉妒你的幸福，也不愿做你爱情路上的绊脚石。

29) 不要为了我，改变你的方向。

30) 你想过吗?你可以把你的密码托付给谁。而人与人之间，是否也需要通关密码。

31) 拥有并不是失去的开始，每一段拥有，都是最痛苦的失去，但他毕竟填满了那段岁月，可是如果没有了，它就是没有了。

32) 不再是别人的书签，而是一本一读再读的书。

33) 唉，或许应该这么说吧，我希望你能够幸福，你呢?你幸福吗?还是你没有努力去幸福?我宁愿嫉妒死你们的幸福，也不要变成你爱情的绊脚石。

34) 下雨了，天冷了，我轻轻打开衣柜，一层层穿上曾经温暖的回忆。

35) 如果我走过你走过的路，看过你看过的风景，是不是可以更靠近你一点。

36) 到底我们的回旋是为了寻找那个人，还是我们一直在寻找的是我们自己。

37) 你放心，人生的路还很长很长，沿路你还要遇到好多好多人，不要在那边自己吓自己。

篇12：韩剧,终究无法撼动国产剧

体量上无法相提并论。韩剧的年产量和国产剧根本不是一个量级的, 他们的年产量每年大约2000集, 而最近几年国产剧仅仅算拿到发行许可证的平均一年也有16000集左右, 是韩剧的8倍。虽然量变不能决定质变, 但是有一点是肯定的, 由于电视剧市场化程度高, 制播分离彻底, 由残酷竞争带来的创作欲望, 一定是强于对方的。尽管国产剧在恶性竞争中出现了各种状况, 但是基本交由市场决定, 就算状况频出, 走向一定是正确的, 中间出现的各种乱象是发展的必经过程。每年2000集的韩剧近年来能够引进到中国的占多数, 因为韩国的文化保护, 中国的电视剧很少能够被他们引进, 这种不对等不能说是不自信的表现。从文化贸易的层面也可以看出来, 他们的相对封闭, 使得韩剧具有自己的特色, 但是同时也失去了多样性, 多年来都是婆婆妈妈拖拖拉拉的情感剧, 突然冒出一个具有天外来客身份的主角, 竟然一下子征服了这么多观众, 当然主要是网络受众。其实这样的故事在欧美电影中实在是太多了, 亚洲在作品的纵向上确实落后比较多, 这跟东西方的文化有着密不可分的关系。这样一部作品, 还不足以确立为电视剧标杆, 所以没必要过度放大韩剧的影响。

播出模式上的不同。不要小看播出模式的不同, 它从根本上决定了作品上下游各个环节的差异。中国的电视播出机构, 黄金时段基本被电视剧霸占着, 而且基本是每周七天, 天天都在连续不间断地播出。国产剧这种带有垄断性质的单一播出模式, 使其具有非常鲜明的中国特色, 在产品质量、多样性、收视黏性、剧本的打磨选择、演员的搭配使用、宣传推广与销售等方面, 都有着自己的轨迹。某些外来的作品引起了巨大的轰动效应, 国产剧就一无是处了?恰恰因为这些外来作品的冲击, 使得国产剧更加多元, 外来作品提供了可资借鉴的丰富营养, 是成全国产剧的有效催化剂。

制作主体和播出主体的关系导致市场方向的不同。中国电视的体制有鲜明特点, 四级办台, 播出机构之多是国外不能比拟的;又因为我国的广播电视台管理是两条线, 一条是广播电视机构的垂直行业管理, 一条是各地党委宣传部门的指导管理, 注定了我国节目播出形态的固化。我国广播电视台有制作和播出的双重功能, 在广播电视市场化背景下, 电视剧是最早进行市场化的领域, 电视剧制作机构达到数千家, 是播出机构的十倍, 使电视剧市场一直是买方市场。而在国外, 市场形态跟我国不太相同, 电视播出机构直接控制制作机构, 一般是电视播出机构先立项, 然后集中优秀人才进行制作, 也就是所谓的定制, 他们没有硬性审查环节, 可以边播边制作, 而我国得事先评估、投资、制作、审查、准入后才能进入市场接受播出机构选择。国产剧产销量的落差使得市场风险很高, 在这样的压力挤压下, 市场经常走偏然后修正, 这都是正常的市场行为, 跟风不会持续太久。国外的播出机构定制作品, 必然带有播出机构的自我基因。我国是完全的市场选择, 必然带有江湖色彩。虽然这些年我国也有一线平台进行定制剧的制播, 但是形成自己的特色与标签, 依然任重道远, 一旦形成了, 就是江湖地位的完美体现。出现是迟早的, 大家可以拭目以待。以国产剧的体量, 一旦形成定制的标准流程, 引进剧估计无法抗衡。

优质国产剧

类型上的单一和丰富产生的落差。这些年, 韩剧在类型上没有什么可以彰显, 除了情感剧, 基本没有别的类型输出, 不像美剧, 各种类型各种题材各种奇思妙想。在电视剧制作专业领域, 欧美剧可资学习的东西更多。反观国产剧市场, 类型与题材要宽泛很多, 除了极少数政策限制的类型与题材, 其他基本都做得风生水起, 而政策限制的部分多数也是由于制作者没有节制, 产生了严重的不良社会观感, 才触动管理机构出手, 这种出手有时也是必要的, 能起到一定的震慑作用, 不至于叫某些制作公司和创作者越走越远。由于国产剧类型的丰富, 很多还在探索尝试阶段, 作品良莠不齐是必然的, 不像韩剧, 在某一个类型上不懈追求这么多年, 带来的精致感是必然的, 也不要因此就把国产剧贬得一文不值。如果把优质国产剧推进韩国市场, 他们一定惊叹, 中国的电视剧好厉害啊, 节奏竟然这么快, 人物竟然这么丰满, 故事竟然这么引人入胜。由于韩剧在单一类型上耕耘多年, 它的制作体系, 包括人物、造型、服装、拍摄的精细程度确实是我们不能比拟的, 它的包装体系也是我们需要学习的, 这是由专业化和带有垄断性质的运营方式决定的。我国有数千家影视公司, 规模化刚刚开始, 影视公司也想专业化, 但是由于竞争的残酷, 制作周期和成本的巨大压力, 再加上国产剧类型丰富, 每一类型想建立标准化的难度也是非常高的, 也需要过程, 这些势必造成国产剧专业化的步子比较慢。韩剧在都市情感青春偶像剧上高度专业化, 但是别的类型, 比如《大长今》, 许多指标水平还不如国产剧。

社会审美心理的不同。电视剧作为文化产品, 是跟国家和社会大众的审美心理同步的, 由于我国与韩国社会体制的不同, 社会发展的程度不同, 观众在生活状态、社会角色、承担压力等方面都不相同, 姑且把它整体归为社会审美心理的不同。这种审美心理的不同给电视剧带来怎样的不同呢?首先故事方向, 其次核心故事, 再次人物的选择和形象塑造, 还有在技术层面的巨大差异等, 这些主要是跟观众的素质、主要观众群的文化水平、收入水平、社会保障水平联系在一起的, 韩国在这些方面要比我们发达得多。业界认为, 韩剧在中国终究是少数, 被小众人群推崇, 而这些人又比较有话语权, 所以容易引起话题和关注, 而最庞大的受众群体, 虽然人群非常巨大, 但是社会话语权却相对很小, 发不出声音不代表可以在讨论的时候忽视他们。从这一点上来说, 韩剧在中国的电视剧市场上, 所占份额恐怕百分之一都不到, 这么小的份额又何必大惊小怪呢。我们最应该担心的不是这个外来文化的冲击, 而是我们自有文化的堕落。

制作方向和利益分化带来投入产出比的精打细算。韩国社会在保持传统上是可以和日本相媲美的, 它们是典型的男主外女主内的社会关系, 而电视剧基本就是针对家庭社会的主要角色来量身制作的。而我国改革开放后, 社会形态发生了翻天覆地的变化, 各种思维、各种意识、各种角色的相互转换, 用目不暇接来形容一点也不为过, 这势必造成了观众构成的多元, 加之人口庞大, 即便是一个相对比例较小的群体, 其绝对人群的数字都是庞大的, 根本不是小国家可以相提并论的。所以我们的制作方向更加多元, 更加分散化, 要想形成江湖一统的态势非常困难, 这么多的制作方向与选择, 也为观众和不同人群留下各种吐槽的空间, 各种观点激烈交锋, 谁也说服不了谁。

制作方向的不同带来的利益分化非常严重, 这些都是因为针对不同的播出平台, 不同的收看群体, 不同层次的广告客户产生的不同诉求。韩剧年产量那么小, 但是每年包装产生的明星比我们多, 也比我们专业。这些明星只在韩国求生存是比较困难的, 就算成了大明星, 在当地的粉丝量还比不过我国的三线明星。我国制作公司在制作上主要的追求是能过审, 包括主管部门的广播电视节目发行许可证, 以及电视播出平台的采购审查。这两个机构的标准和倾向直接决定制作公司的制作方向, 在收视率疯狂蚕食节目质量的当下, 会有公司在服、化、道、演员、包装上耗费大量金钱吗?况且演员一般都不是自己公司的艺人, 这种投入不属于内容方面。而是属于形式方面。国产剧市场, 内容还没有形成稳定追求, 形式上不大可能精雕细刻, 这种投入在最终的审片中影响有限。在追求利益最大化的公司行为中, 这是一个简单的经济账, 国内的公司不热衷于形式方面的投入, 那也是经过精打细算的。总之一句话, 不同的业态必然产生不同的运营模式, 孰优孰劣不能简单划分。

“外来的和尚好念经”现象在我国土壤深厚, 甚至匪夷所思。这是一个题外话, 但是我认为这是国人的一种病, 那就是一切外来的都被宽容, 甚至盲目叫好, 人们普遍丧失了独立思考的能力与习惯, 外来的影视作品被盲目夸大、被崇拜, 而对我们自己的作品, 不仅吝啬赞美, 还刻意踩踏, 同行相轻同业相残比比皆是。再说追星这件事, 我不反对追星, 但是反对丧失理智的追星, 特别是对于外来的明星, 有时候用“丧心病狂”来形容恐怕都不为过。电视剧和剧中的故事以及人物都是虚构和经过提炼加工的, 与平常人的生活和情感距离较远, 学校、家庭以及社会需要给人们适当的引导。