家——平淡而温暖

2024-04-28

家——平淡而温暖（精选7篇）

篇1：家——平淡而温暖

不知从什么时候开始，对家有了深深的眷恋。晨光熹微之中，从洗衣塘边传来的妇女的谈笑声，洗衣棰弹奏的石棰交响曲，把我从睡梦中拉出来的鸡鸣犬吠声；微风拂过，金黄色的田野里传来的淡淡的稻香夹杂着泥土的气息；收割机旁，那一张张透露着收获的喜悦的脸庞&&一切的一切是那么的亲切自然，让人魂牵梦萦，日夜思念。这是处于105国道旁的我们在梦里才能梦见的。

带着对家的这份思念，放假那天我早上四点四十就起床了，先是打车去火车站，坐了六个小时的火车到了丰城，正值各初、高中放假的高峰期，挤了半天才挤上了一辆挤得感觉快要爆炸的到铁路的公交车，关于在车上的各种挤，各种无奈，相信大家都体会过，我就不多说了。唯一值得高兴的是我印象中那条会让你体会到坐过山车的惊恐，连肺都几乎要倒出来的烂路消失了，取而代之的是一条平整的公路。

篇2：家——平淡而温暖

你忽略我的时候，我觉得全世界都忽略了我，你在乎我的时候，我却忍不住忽略了全世界。

真想跨过地域的限制，立即飞到你的身边。看你的脸，听你的音，闻你的味，想你的心。

有些人很好，你很想爱上他，但就是做不到。有些人没那么好，可你就是没法不爱他。

一个家最幸福的事就是平平安安，一房，二人，三餐，四季，一心一意一辈子。

不敢把每种情绪都告诉你，因为每种情绪都与你有关，说出来都像对你的告白。

牵挂一个人，你会为其乐而乐，为其忧而忧，你更会从心底滋生出许多莫名的惆怅。

随着平安夜的到来，向你说一声：永远平安。让这祥和的旋律，伴你度过一生。

是谁在耳旁诉说的这一句话呢?只为这句话，令我断肠也无怨，你想知道这句话吗→“爱你永不变。

希望能有那么一天，我能敞开心扉向全世界宣读雪碧版的爱情宣言，我坚信那也会是感动千古的动人故事!

想要你，不是一朝一夕，而是朝朝暮暮。无数次云起云落下，目光所及之处，脑海里浮现的全是你。

别难过了，我有好多糖，你要哪一颗我都送给你，实在不行，我把自己送给你也行。

天上星，亮晶晶。哪一颗，是你心?牛郎星，织女星。七七相会煎熬心。你的心，我的心，穿在一起心联心!

车钥匙给你，银行卡是你的生日，房产证写得是你的名字，带上户口本跟我走!

十句搭讪百句晚安千句闲聊万句废话只为那一天在婚礼殿堂上的那句我愿意。

当清风吹起我的长发，我独自一个人站在山顶，好寂寞，只为等待苦苦思念的远方的人儿。

有人说，很爱很爱一个人的感觉，需要很长很长的时间才能知道。

我会等你，娶你做我最美丽的新娘!对不起，我好像等不及了。

我努力追逐着你的步伐，只是为了与你稍稍近一步感受你的气息。

在爱情的港湾，我选择了等待，不管你现在离我有多远，我都会用真情和你渡过这一刻，彼此携手永相依。

幸福就这么简单：你我分居两地，思念互发信息，每当手机响起，知道一定是你，看到这条信息，代表我在想你。

我仍是幸福的，我永远是幸福的。世间的苦不算什么，你看我的灵魂不曾有一天离开过你!

世界上最美好的爱情：简单开始，平淡相处，眨眼，便是一生。

自从遇上你起，你便是重于我生命的存在，便是我生活的全部意义。

我想走路有风，我想做你的盖世英雄。我想挥墨有诗，我想做你的紫霞仙子。

爱你是我一生的主题曲，风霜雪雨是爱你的音律，每一个日子都在重复这首曲子，希望陪你渡过每一天!

愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁;不见白头相携老，只许与君共天明。

喜欢就去追，分手了就挽回，吵架了就和解，爱情不需要面子，只要我爱你就足够了。

爱你的人宁愿留下来陪你吵架，也不会因为生气而离开你。

三行情诗，所有的灵感都来源于你。可我写完了整首诗，还是没有写完你。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。

我们的爱能走多久我就有多忠诚，我能爱你直到我们分手，我愿意直到我不愿意为止。

遇见你，不再朝朝暮暮，已是此生最美。把你放在我心最柔软的地方。

重要的不是爱有多深，而是能爱到底;重要的不是爱上你，而是只爱你一个人。

我希望你能给我一个机会，照顾你，呵护你，平平淡淡和你一起慢慢变老!

若你是一只奔跑的鹿，我愿做你的小溪，你的森林，你累了时可以依靠的港湾。

我是个俗气的人，不喜山水，也不饮烂醉，若你在，荒草丛生之处也极美。

天天天想着你，时时梦见你，分分拥抱你，秒秒吻着你!亲爱的，嫁给我吧!

爱情是鲜花，令人爱赏;是美酒，使人陶醉;是希望，叫人奋发;也是动力，催人前进愿你获得甜蜜的爱情。

如果我当时就知道我以后会爱上你，我一定第一天就强吻你。

我有没有告诉过你，那么多山川河流，小猫小狗，花鸟鱼虫，而我只喜欢你。

春的浪漫，夏的浓郁，秋的成熟，冬的凝重。走过路过，不要错过，今生有缘，缘聚你我。

喜欢你啊，就是心里放弃了一千次，也会在你说一句好听的话，再奋不顾身一万次。

你，给我泪水，给我心碎，让我颓废。我，给你玫瑰，给你约会，让你沉醉。

有你的陪伴，相信风景一定会越来越漂亮!有你陪伴，就是幸福!

我情愿静静守在你的身旁，情愿就这样待一辈子，因为有你的日子才是幸福的日子。

你的名字，你的眼睛，你的笑，你的好，我没忘，没想忘，没敢忘。

喜欢你迷人的眼睛，思考的表情，动听的声音，我心里你就是唯一，已经没人可以代替。

好想好想和你在一起，和你一起看日出日落，和你一起看天上的星星，和你一起收集浪漫的气息!

我一直以为山是水的故事，云是风的故事，你是我的故事，可是却不知道，我是不是你的故事。

我曾给过你闭上眼睛捂起耳朵的信任，就算全世界都说你有错，只要你否认，我就相信，但是，你却负了它。

不变的情缘，天变了，雨变了，风变了，爱你的心永远不变。

你的发票没拿，什么发票没买东西啊，我的心被你买走了，难道不需要证明吗?

不可追赶，一切如风，我想飘，劲飘，一如永远。不为谁知，只为一心执着。

你安慰我的感觉，就是谁也给不了的，有了你，再黑的路也能看见光明。

当你真的在乎一个人，多么微不足道的小细节，也变得重要起来。因为爱，所以在乎，因为重要，所以爱。

老老实实喜欢你，不羡慕别人不计较太多。在喜欢你的每一个日子里被你喜欢，就这样挺好的。

什么山盟海誓，什么天长地久，如果得不到鼓励，谁又会免费爱谁一辈子?

爱你没有规则，你就是划个道，设个套，挖个坑，我也愿意往里跳。

用关心和你对话，用理解和你交谈，用保护和你前行，用一生和你相伴，用一世和你缠绵，爱你到永远。

日里想着你，夜里念着你，梦里绕着你，眼里望着你，手里握着你，心里爱着你!

我就像一只专门为你设了点的表，想知道你分分秒秒在干什么。

你的脾气我清楚，你的缺点我明白，不管你有多讨厌，我都喜欢!

因为有风，柳条得以轻扬;因为有雨，禾苗得以滋长;因为有花，自然才显芬芳;因为有你，生活才显阳光。

亲爱的，我想你了，你是我今生唯一的眷恋，请你不要再强我所难，给我一个真正想你的空间。

你可知，我百年的孤寂只为你一人守候，千夜的恋歌只为你一人而唱。

爱情是心与心的默契，一对恋人间的一个眼神，胜过一部荟萃了爱情的巨著。

从很久前开始，我就不相信爱情这回事，可是我偏偏遇见了你。你可不可以让我相信那一生一次的爱情。

在我眼里，你就是抢匪，因为遇见你的那一刻，你就将我的心抢走，还不打算还回来。

你那么平凡的名字却影响着我那么多的情绪。我只是一根火柴的微光，却想给你一整个温暖的天堂。

所有激情的爱情，最后都会分手。反倒是不动声色的关爱，才能陪你白头到老。

我很想对你说，在我心中你是我的全部，我不祈求你以同样多的爱对我，只想有你的安慰和理解。

你甜甜的微笑，像是一杯收藏多年的佳酿，仅一口就足够让我欲罢不能。

下午三点适合想念，傍晚六点适合见面，夜晚十一点适合共眠。

珍视这份感觉，我相信：两个人同时喜欢上对方，就你我而言绝非是一件很容易的事!

人的力量是有限的，我们不能普度众生，只能管好自己，对自己爱的人负责。

谁的爱情宫殿是用美德奠基，用财富筑墙，用美丽发光，用荣耀铺顶，谁就是最幸福的人。

突然我会怀疑，太执着的爱你，是出自爱情还是因为不甘心。

因为你还在，所以我就不会悲哀。纵使失去了所有的光亮与黯淡，但至少你撑起了我生命中最后一片蔚蓝。

喜欢你，就算不能在一起，只要天天看见你就好，看着你高兴就是我最大的快乐。

我喜欢你，在有些时候也喜欢所有人，在他们偶尔像你的时候。

不要问我爱你有多深，我真的说不出来，反正你已经在我脑海中在我心田间不停的奔跑了。

人生，只要两次幸运便好，一次遇到你，一次走到底，一直忘了告诉你，我有多幸运，遇见的是你。

愿余生有人鲜衣怒马，陪你看烈焰繁花，陪你度恬淡年华。

想念是支荧光笔，白天挥舞过不见笔迹，晚上一笔一划都清楚得很。

不要问我下辈子，我们是否还会在一起。因为上辈子，你已经问过这个问题了。

篇3：家——平淡而温暖

民窑的最大艺术特点就是简洁质朴、自然生动。民窑与官窑在审美追求上有着极大的不同, 从生产方式、审美目的、社会功能等等都有着明显的差异。官窑的瓷器以繁花似锦、花团锦簇的纹样形式为美, 整体以“满”和“贵”为美。在封建社会时期, 民间手工业者多数没有受过良好的教育, 在表达心中的情感和审美倾向的时候更加的直白朴素, 因此, “简约”与“淡泊”是民窑瓷器的显著特征。“简约”“淡泊”的审美意境也是中国绘画艺术的最高境界, 这种境界恰恰和官窑瓷器的精雕华丽的审美特点相反。民窑的瓷器不像官窑的瓷器受到诸多的限制, 在造型上更加的生动简洁, 感情上更加的真挚质朴, 表达上通俗易懂。民窑瓷器的艺术特点体现了老子思想中的“少则得, 多则惑”和庄子提出的“无为也而尊, 朴素而天下莫能与之争美”。

二、文人画对名窑青花瓷的影响

中国的文人崇尚自然质朴, 在简单的外在形式上追求内在丰富的理想境界。文人画区别于宫廷画院和民间艺人所作的画。文人画的作者须是有学问有素养的文人, 推崇简约是历代文人画的一个极其重要的特征。唐代李公麟在《宣和画谱》中说“笔愈简而气愈壮, 景愈少而意愈长也。”简练的笔法更加能够形成意境深远的效果。元代画家倪云林提出“所谓画者, 逸笔草草, 不求形似, 聊以自娱耳”。文人画是一种淡雅而简约的艺术形式。明中期传统美学思想进入了一个新的时期, 新的文化思想产生, 文人写意画盛行于世, 而民窑的艺人们正处于这种文化氛围之中, 民窑青花瓷不可避免的受到了强烈的影响。民窑青花瓷器注重写意精神, 对细节加以忽略, 既降低了成本, 又形成了民窑青花瓷作品中的不求形似的极简风格。

三、民窑青花瓷艺术的特征

中国是最早制作瓷器的国家, 最早的有原始青瓷, 宋代的瓷器也有过辉煌的荣誉, 但中国瓷器走向高峰是在明代。明代, 江西景德镇成为全国制瓷中心, 青花瓷器是民代生产的主要瓷器。洪武时期, 在景德镇设立“御窑厂”, 瓷器才有了官窑和民窑两大系统。民窑瓷器在这一时期发展迅速, 在中国瓷器的发展史上涂上了浓墨重彩的一笔。民窑青花的艺术语言采用写意减笔法, 以意为之, 抒写我心。

民窑青花瓷的显著审美特征为“简”, 它贯穿于民代青花瓷诸多作品之中。毫不夸张的说这一风格特征是民窑瓷器的艺术特色的代表, 也是民窑与官窑最大的区别。民代的青花瓷有一种幽静、沉着、明快、洗练的艺术美感, 其艺术形象以简练的手法, 浓缩的形式, 在表现语言上以少胜多、以小观大、以简胜多, 体现了民间青花瓷画中对简的无限追求。在民窑青花瓷作品中, 往往对客观事物的细节加以舍弃, 提炼最为传神的元素, 求“不似之似”的画面。这些看似草率的青花瓷器, 寥寥数笔却让人捉摸不透, 妙不可言。瓷器中的一笔而就, 非一朝一夕能够做到, 是工匠们无数次的刻苦训练, 才能够做到胸有成竹, 得心应手。因此, 民窑青花瓷中简是一种更高审美意义中的简, 它是需要有千锤百炼才能够做到的, 是不可复制的。

“笔墨”本是中国画的术语, 在陶瓷绘画领域里, 笔和青花料与中国画中的笔和墨的使用有异曲同工之妙。青花瓷使用毛笔蘸上青花料在坯上作画, 与中国画的笔墨相似, 青花瓷中的用笔同时也在用墨, 每一笔触都形成一个元素。从众多的民窑青花瓷可以感受到自由洒脱、酣畅淋漓的线条, 民窑的青花瓷最大的魅力在于它简练的笔墨。民窑的青花瓷在笔墨上借鉴了中国写意国画的表现语言, 作画打破了传统的绘画程式, 用笔灵活多变, 或刚、或柔、或刚柔并济;或静、或动、或以静制动;或细、或粗、或粗中有细, 产生了各种艺术效果。最有神韵的青花瓷器往往是最少的笔墨, 少则一笔, 多则几笔完成的佳作。自然、不加以修饰, 看似漫不经心, 却用笔精准, 拙朴中显灵动, 简洁的画面耐人寻味。保留下来的民窑青花瓷片更是有一种野逸的审美情趣, 受到当代人的大肆追捧。

“简”也存在于构图之中, 往往构图精简, 疏宕, 瓷器的画面往往给人意象廖阔的视觉感。在大量的民窑青花瓷作品中, 留有大面积的空白, 这种以虚当实, 虚实相生的手法, 更加的为画面增添意境美。在传统审美思想里, “空则灵气往来”。在中国绘画艺术里, 呈现出来的并不是客观事物的原貌, 而是和画家的审美理想结合一起的人化世界。绘画艺术必须要借助于“形”来表达, 而一件绘画作品首先让观者看到的也是“形”。民窑青花瓷的画工们在塑形上, 绝不会照搬客观事物, 而是逃离自然形态的真实局限, 不求形似, 但求神似。舍弃不必要的要素, 对最本质的形态加以提炼, 使得所画的形生动传神。例如, 民窑青花瓷器中的婴戏图, 其形象简练概括, 头用一个圆圈表示, 张开双臂的手则更像“M”, 两个点便是眼睛, 高度的概括已经看不到现实生活中“人”的形象, 但无疑这种表现手法充分地把孩童的活泼好动、天真烂漫的特点表现的淋漓精致。

民窑的青花瓷器上的“简”不仅在绘画形式上, 而且在内容上也是追求简和真, 内容题材多和人们的生活相关, 在内容题材上透出对生活简单纯朴的追求, 向往大自然。在民窑瓷器中, 我们不会看到矫揉造作、复杂多样的图案形式, 而是民间艺人发自内心对客观物象的真情流露, 他们善于发现生活中的美, 日常生活中的景色、动物、植物、人物等, 更加的善于表现出它们的美。民窑青花瓷借形抒情的艺术手法将客观事物转化为美好的诗境。王国维说:“一切景语, 皆情语也…”。“简”是民窑青花瓷的显著特征, 它存在于笔墨、构图、造型和达意多个方面, 它是瓷器艺人们对生活的理解以及自我情感最真实、最质朴的表达。

四、作为商品的民窑青花瓷

作为商品, 就需要考虑到消费群体和制作成本, 消费群体的购买实力和审美习惯。民窑生产青花瓷器的消费主体是普通老百姓, 除了需要考虑到经济实用以外, 普通百姓的审美也必须考虑进去。作为文化层次较低的市民, 通俗易懂, 贴近生活的瓷器当然更受欢迎, 精致繁复, 威武庄严的的东西很难让人们有购买的欲望。民窑青花瓷以其发色淡雅、简洁生动的画面迎合了人们的精神需求。在明代, 一个陶瓷艺人一天需要绘制三五百件器皿, 这使得在绘制过程中不可能精雕细琢, 原本复杂的样式也要简化。因此文人画在构图和用笔上对民窑瓷器影响很大, 将文人画中的笔墨情趣借鉴到瓷器的绘画之上此乃明智之举。

民窑青花瓷显著的特点——“简”, 简约美是一种高境界的美。民窑青花瓷在陶瓷历史中如一缕春风, 呈现出清新自由、简单质朴、灵气生动。

参考文献

篇4：那些平淡而温暖的日子

我在县城一家业务部门当技术员，妻子在距县城十多公里的一个小镇担任妇女干事。

我们俩人的工资都不高，加上结婚时背了些债，日子过得紧巴巴的。镇里平时只发一点生活费，到年底才能兑现剩余工资和各项补助，家庭日常开销就只能以我的工资为主，常常捉襟见肘、入不敷出，好几次，我们甚至在家里到处搜寻硬币去买菜。

我们最大的愿望是能找关系把她调到县城工作，无论哪个单位都行，因为每天早出晚归的生活让她疲惫不堪，又要花去不少车钱。

本来她是不能每天都回家过夜的，因为那时计划经济的痕迹还很重，镇里晚上经常要开群众会，部署栽棉花、烧火粪、挑塘泥等工作。只是她挂钩蹲点的村离县城较近，比到镇里的路程还短，她才每天都回县里的。

如遇在村里开会或是挨家挨户收提留，就要忙到很晚，没有车回来了，她便不得不找个农家住一宿，家里没装电话，我只能茫然地等待，心里牵挂得很。后来，我们商量着买了一辆自行车，永久牌“二八”载重型，后面方便坐人。

从此，只要过了最后一班客车，我就骑自行车去村里接她。农村工作，忙到十一二点是常事，等她忙完，我们骑着车风驰电掣地往县城赶，她搂着我的腰，趴在我背上，就是凛冽的寒冬，我都能感受到她的温暖。一路上她会告诉我听来的乡间俚语或笑话，让我们的行程不至于太寂寞，如时间长了没听到她的声音，我便唤她，听她迷迷糊糊地应答，怕她睡着，我就搜肠刮肚讲笑话，以防她摔下车去。

困苦和艰难，并没有让我们失去信心，反而感受到了许多乐趣。我们都出自贫寒之家，对生活并没有过高的奢望，有一个正式的工作，有一份稳定的收入，已让我们感觉到生活的满足。

好不容易到了腊月二十四，是镇里发工资的日子。我陪她早早地等在镇里，出纳直到下午五点才从县里提钱回来，大家排着队领钱，等她领到工资和补助时已经天黑了。发了一千八百元，这对我们来说真是一笔巨款，我们相视的眼神里都带着笑意，仿佛得了意外之财似的，尽管这只是她的劳动所得。镇里还分了几条鱼、几斤肉，在我们眼里已是能够过个很丰实的年了。她又到镇上的小店里还了几笔钱，都是平时买牙膏、润肤霜、卫生纸之类生活用品欠下的，快过年了，总不能还欠着。

忙完，她说回吧。看看外面却已经很夜，伸手不见五指了，我说，要不明天再走？因为这是在镇里，不比在蹲点的村，到县城要骑近两个小时的车。她说，还是回吧。我说，身上这么多钱，路上怕不安全。说实话，我们俩人一年多来，身上从来没有过这么多钱。

她想想，脱下鞋子，把一千八百元钱分成两半，一只鞋里放一半，又铺上鞋垫。然后跺跺脚笑了，说，万无一失。

那一刻，我感觉有一股热热的液体在胸口涌动，眼睛也有些红了。

路上，尽管忙碌了一天，我们都很疲劳，却很兴奋，她不停地计划着春节如何过，仿佛她现在是腰缠万贯的大财主似的。她说，她要给双方老人的钱加倍，要给我买上一套二百块钱的西装，年货要办得充足一点，要使双方家人来作客时吃得满意，还要存上几百块钱，留着生孩子时急用。其时，她已怀孕三个月了……所有的计划中，她唯独没有想到自己。我一言不发，泪却迎风流个不止。

遇到上坡，怕我累着，她便要下来走。由于鞋里放着钱，不敢走快，我们就像在风中散步的情侣，重新体会着恋爱的感觉。那晚回家已经十二点多了。

现在我们都在城里工作，条件改善了许多，但心态却不如当初快乐，耳鬓厮磨，日复一日，反而时时感到生活的单调和无聊，矛盾也多了起来，有时还会引发家庭战争，但不管如何，只要回忆起那些平淡而温暖的日子，特别是那深夜的回归，我的心便会宁静下来，我知道，不管现在和今后发生了什么，我都能用爱去化解。

篇5：平凡而不平淡

影片从中国人最熟悉的乒乓球推打开始，一幕接一幕，一个故事接着一个故事，紧凑而不繁琐，平淡却不单调。艺术来源于真实。也高于真实，将这么多真实，平凡，亲切的事串连在一起，展现出来的就不再平凡。而对生活境况和工作岗位的不断变化，李林森能始终保持着心底的崇高和真诚，这在现代社会难能可贵，也注定了李林森的平凡和卓越。我想如果每一位观赏过《雨中的树》的人，都能过更加慎重地面对自己的寻常，珍惜属于自己的平凡，整个社会通向美好未来的道路就会越走越宽。

这部影片中，最打动我的，是那情。在碎片化的情节中，他不顾危险，不顾疲累，冲锋在前，撕心呐喊，冲入危房救人；他对基层干部，有真情。一位乡党委书记，在高寒偏远山区工作了15年，县领导很少有人上去过，李林森亲自上山体验基层干部的辛苦，在市委常委会上据理力争“不能让老实人吃亏”；“哒哒”、的乒乓球击打声，反复回响在萤幕上，那时以为组织部长与基层干部心与心的交流，心对心的回应。他像平凡人一样，深爱家人，但因为工作太忙，抽不出时间陪伴妻儿，他内疚不已；因为工作原则，他拒绝给妹妹安排工作，只能诚挚地道歉。这些美好的，富有人味的情感，却因为生命的短促，而破碎，而撕裂，而幻灭，影片由此产生巨大的情感张力，抓人心魄，带给观众精神的升华。

更打动我的，是那真。作为一部主旋律电影，它没有刻意夸张人物事迹，而是刻意还原一个真实的人。那些真实的场景，真实的言行，就像我们曾经见过或正在身边。“土可以被污染，水可以被污染，人心却要深深埋在泥土里„„”“泡上一壶茶，好好洗洗你的肠子!”他没有豪言壮语，朴实的语言更令人肃然起敬。作为一名领导干部，他没有一点官架子，同老百姓一起挤公交，吃拍档，奔波在吵杂的市井之中，年迈的父母还住在农村破败的房子中„„这些场景，没有艺术的”提炼”，甚至画面有些杂乱，却更真实地反衬出李林森的崇高精神。在市场经济条件下，在物欲横流之世，一个人，一个纯粹的人，真实地生活在山的那边，水的那边，温暖着那一方百姓，也激励着我们的心。影片不仅展现了客观世界的真，还巧妙地展现了世界的真。