蓝线

蓝线（共7篇）

篇1：蓝线

第二十条 本规定所称蓝线，是指城乡规划确定的河、湖、库、渠和湿地等地表水体保护和控制的界线。

第二十一条 划定蓝线应当统筹考虑水系的整体性、协调性、安全性和功能性，改善城乡生态和人居环境，保障水系安全。

第二十二条 划定蓝线，应当明确下列内容：

(一)在总体规划编制阶段，明确蓝线的总体布局，确定保护和控制的要求和蓝线的保护范围;

(二)在控制性详细规划编制阶段，明确蓝线的功能、等级、断面、宽度等控制指标;

(三)在修建性详细规划编制阶段，明确蓝线用地范围和控制坐标。

第二十三条 进行水体整治、修建控制引导水体流向的保护堤岸等工程，应当符合蓝线要求。

第二十四条 蓝线范围内禁止进行下列活动：

(一)违反蓝线保护和控制要求进行建设;

(二)擅自填埋、占用蓝线内水域;

(三)影响水系安全的挖沙、取土;

(四)擅自建设各类排污设施;

(五)其他对水系保护构成破坏的活动。

篇2：蓝线

时间：2006-10-27 来源： 作者：

第一条 为了加强河道工程管理，保障防汛安全，改善水环境，促进社会和经济可持续发展，根据《中华人民共和国水法》、《中华人民共和国防洪法》、《中华人民共和国河道管理条例》、《江苏省水利工程管理条例》、《江苏省河道管理实施办法》等有关法律法规，结合宿迁市实际情况，制定本办法。

第二条 本办法所称蓝线，是指河道工程的保护范围控制线。河道蓝线范围包括河道水域、沙洲、滩地、堤防、岸线等以及河道管理范围外侧因河道拓宽、整治、生态景观、绿化等目的而规划预留的河道控制保护范围。

第三条 本办法适用于本市行政区域内河道、湖泊、干渠等。本市行政区域内河道、湖泊、干渠等工程应当划定蓝线。主要有：

（一）流域性河道、湖泊：淮河、怀洪新河、新汴河、新濉河、老濉河、徐洪河、中运河、淮沭河、新沂河、洪泽湖、骆马湖等。

（二）区域性河道：西沙河、西民便河、废黄河、总六塘河、邳洪河、大涧河、北六塘河、柴米河、沂南河、岔流新开河、沭新河、古泊善后河、前蔷薇河、黄泥新伍河等。

（三）骨干排涝河道：老汴河、拦山河、安东河、濉河、濉北河、利民河、黄码河、高松河、成子河、马化河、朱成洼河、肖河、五河、古山河、张稿河、淮泗河、葛东河、泗塘河、小黄河、刘柴河、爱东河、颜倪河、邢马河、邢西河、柴塘河、老涧河、马河、南崇河、北崇河、塘沟河、柴南河、古屯河、柴沂河、路北河、东民便河、山东河、友谊河、虞姬沟、万公河等。

（四）县乡河道和灌溉干渠工程。

第四条 市、县（区）人民政府水行政主管部门负责河道蓝线的监督管理工作。市水行政主管部门负责市区河道蓝线管理工作；县（区）河道管理机构或才派出机构受同级水行政主管部门委托，负责河道蓝线的日常管理工作。

第五条 河道蓝线应当根据流域防洪规划、宿迁市城市总体规划、宿迁市城市防洪排涝规划和其它专业规划等划定，合理确定河道蓝线控制对象和范围。河道蓝线划定应当明确河道整治用地界线；各县（区）在改、扩建或者整治河道时，应当符合河道蓝线规定。

第六条 流域性河湖、区域性河道的蓝线由市水行政主管部门划定，其中省管以上河道、湖泊的蓝线应报省水行政主管部门或流域管理机构批准。河道蓝线一经划定，不得擅自进行调整。确需调整的，应当报原批准机关同意。

第七条 根据有关法律法规规定，水利工程管理范围内的土地是水利工程的组成部分，土地所有权属国有，由水利工程管理单位使用。河道蓝线内侧和河道管理范围外侧之间的土地、构筑物权属及其使用权不变，树木的所有权性质不变。蓝线管理范围内用土应严格控制，总的原则是不得减少水域、陆域，不得对现有构筑物擅自进行改建、扩建，不得擅自改变土地用途。

第八条 市区（2108平方千米范围内）河道蓝线位置：骆马湖一线大堤通湖大道以西至中运河边，通湖大道以东背水坡堤脚外50米。新沂河南堤背水坡堤脚外70米。废黄河有老堤防的河段背水坡堤脚外100米，无明显老堤防的河段从河口向外200米。中运河、徐洪河背水坡堤脚外50米。总六塘河河口向外100米。二干渠、三干渠、西沙河、西民便河背水坡堤脚外30米。其它河道、渠道的蓝线位置的：有顺堤河的，顺堤河外河口外10米；无顺堤河的，背水坡堤脚外50米。

第九条 非市区（2108平方千米范围以外）河道蓝线位置：

（一）流域性河道湖泊、区域性河道的蓝线位置，由市水行政主管部门会同有关县（区）水行政主管部门另行划定。

（二）骨干排涝河道、县乡河道、干渠等，背水坡堤脚外10—20米。具体的蓝线位置由各县（区）水行政主管部门划定。

第十条 规划部门在编制规划、核发证照时，凡涉及到河道蓝线范围内的，应当事先征得水行政主管部门同意，方可办理有关证件。

第十一条 任何单位和个人需要临时占（使）用河道蓝线范围内水域的，应当报经水行政主管部门同意后，按照批准的要求实施；国土部门在审批单位或个人临时占（使）用河道蓝线范围内土地的申请时，必须征得水行政主管部门同意。经批准同意临时占（使）用的单位或个人要按照有关规定交纳占用补偿费，并负责占（使）用期满后恢复原状。

第十二条 因城市建设、经济发展以及其它重点工程建设等特殊需要，确需改变河道蓝线位置、长期占（使）用河道蓝线范围内的水域、陆域并改变其用地性质的，由建设单位委托有资质的规划设计单位进行论证。报经水行政部门审查批准后，建设单位需就近兴建替代工程或者采取等效补偿措施。补偿方案需报经水行政主管部门审查批准后实施。建设项目竣工投入运行后，工程所在单位需按照规定到水行政主管部门办理有关证件、交纳占用补偿费。

第十三条 在河道蓝线管理范围内从事各类活动，应当符合下列要求：

（一）河道蓝线范围内的土地，应当优先安排河道整治、河道绿化以及其它有利于河道保护工程；

（二）各类建筑物的改建、扩建应当严格限制；

（三）城市建成区内沿河建筑物应当符合城市建筑要求；

（四）有利于水环境保护。第十四条 在河道蓝线范围内禁止下列活动：

（一）禁止损坏河湖及其配套建筑物的机电设备、水文、通讯、供电、观测等设施；

（二）禁止在堤坝上扒口、取土、打井、挖坑、埋葬、建窑、垦种、放

牧和毁坏护坡、林木草皮等；

（三）禁止炸鱼、毒鱼、电鱼；

（四）禁止在河床内设置行水障碍物、建筑物或种植高杆植物；

（五）禁止向水域和滩地倾倒和排放《环境保护法》、《水污染防治法》中禁止倾倒和排放的有毒、有害的污水和废弃物；

（六）禁止埋设管道、电缆以及在河道蓝线附近进行生产、爆破等活动，不得危害水利工程安全；

（七）禁止圈圩、打坝、采砂；

（八）禁止任意平毁和擅自拆除、变卖、转 让、出租现有工程设施。

第十五条 在河道蓝线范围内，凡属影响防汛抢险、除涝排水、行洪畅通、水环境保护、城市景观的建筑物、构筑物及其它设施，应当限期迁出、整改或拆除。

第十六条 水行政主管部门应当对河道蓝线的控制和实施情况进行定期检查，并向同级人民政府提出报告。

第十七条 任何单位和个人都有保护河道蓝线、服从管理的义务，同时也有监督河道蓝线管理、对违反河道蓝线管理行为进行检举的权利。

第十八条 违反本办法规定，由水行政主管部门依照法律法规规定进行处罚。

第十九条 规划、建设、国土、计划、交通、水务等部门应当密切配合，各司其职，严格把关，不得在河道蓝线范围内违反规定办理相关手续。对违反规定、在已经划定的河道蓝线范围内擅自批准建设项目的有关责任人，由所在单位或上级主管机关给予行政处分；构成犯罪的，依法追究刑事责任。第二十条 各县（区）人民政府可以根据本办法制定具体实施细则。

第二十一条 本办法由市水行政主管部门负责解释。

篇3：蓝线

随着国内医疗体系的不断完善, 国内医疗器械的需求迅速增涨, 无锡祥生公司对市场充满了信心, 将在未来几年内不断增加投资用以增加技术研发、扩充销售渠道、提升市场品牌。

上海蓝线电子有限公司 (简称:蓝线公司) 是华东地区顶尖的专业医疗超声诊断仪营销企业, 代理过国外著名品牌, 并取得了优良的业绩。同时, 蓝线公司在华东拥有广阔的渠道关系、良好的政府及专家资源, 具备很大的影响力。

蓝线公司和无锡祥生公司共同出资成立的“上海蓝线祥生有限责任公司” (简称:蓝线祥生) 是专业营销公司。负责无锡祥生全线彩超产品在华东五省一市的市场营销、客户服务、客户上岗培训等相关工作。

蓝线祥生深感华东五省一市市场需求的变化, 根据基层医疗改革方向、国家支持民族产品政策等一系列因素的影响下, 通过仔细的论证和考察现决定全力以赴推进祥生品牌。蓝线祥生将用适合广大用户的产品、完善的售后服务、强大的技术支持来满足客户的需求。

无锡祥生莫总认为这次合作是祥生公司在市场战略上的重大突破, 将对祥生国内业务高速发展具有非常积极的意义。

篇4：周六我们去蓝线

在地址多次变迁之后,蓝线现在的位置是东城区的新街口。多年唱片购销经历使蓝线和傅雄在听者中积累了不错的称誉。蓝线也是众多骨灰级听音人的固定收碟据点,其中包括慕名而来的外地乃至国外乐迷。架子上的货来路很正,没有预订,也可能弄到不错的黑胶。

在盗版横行的今天蓝线唱片行Blueline Records却已在中国北京卖了十几年的正版唱片。那是1994年傅雄刚满23岁。

由于开了12年的唱片行,傅雄因此认识几乎所有北京摇滚音乐人及各代乐评人。蓝线唱片行至今还是许多音乐人会来挖宝的地方,只卖正版唱片的蓝线除了各种经典摇滚或新音乐类型架上竟还看得到张艾嘉、刘文正、红蚂蚁、陈升、黑名单工作室甚至还有杨林的旧专辑。店里还会卖音乐杂志及音乐相关书籍和乐队专辑并且也有许多香港的独立厂牌的货。

目前蓝线每周都会固定更新货品,据说这些都是傅雄亲自挑选然后邮寄而来的正版唱片。虽然价格相对不菲,对忠实粉丝而言,蓝线也是购得心水唱片(粤语:称心)的首选地。圈子里流传,每周六是傅雄上货的日子也是大家去淘碟的日子。

篇5：蓝线

2008-04-15

一、办事项目名称（类型）

建设用地拨地定桩（红线、蓝线、坐标放样）

二、项目类型 行政确认项目

三、办理内容

对建设用地各折点进行实地放样定桩。

四、法律依据

《中华人民共和国测绘法》（全文附后）

五、办理方式 窗口办理

六、受理条件

（一）已取得建设用地核定红线图（蓝线图、坐标图）。

（二）现场通视良好。

七、申请材料

建设用地核定红线图（蓝线图、坐标图）

八、申请表格

厦门市测绘与基础地理信息中心工程测量业务委托书

九、申请受理机关

厦门市测绘与基础地理信息中心

十、审批决定机关

厦门市测绘与基础地理信息中心

十一、受理程序

窗口收件--实地测量--资料整理--两级质检—审批--窗口发件。

十二、办理时限 7个工作日。

十三、法律效力

红线放样后，方可申办地籍调查及确权办证。

十四、缴费项目和标准

4个桩为一件（4个桩以下按一件计算），每件收费2594.32元，每增加一桩加收648.58元。（国测财字[2002]3号）

十五、年审或年检要求 不需年审及年检

十六、办理过程中的救济权利

十七、受理地点、时间、监督机构及公示网站

1、属思明区、湖里区的，在市国土资源与房产管理局综合服务大厅30－32号窗口受理，联系电话：5108119、5103497。

2、属海沧区的，在市国土房产局海沧分局窗口受理（海沧区行政中心一楼），联系电话：6803130。

3、属集美区的，在市国土房产局集美分局窗口受理（集美区杏南路72号），联系电话：6228917

4、属同安区的，在同安区行政审批服务中心受理（同安城南大街农业银行五楼），联系电话：7558553。

5、属翔安区的，在翔安人力资源大厦二楼服务大厅受理，联系电话：7889067；也可在同安区行政审批服务中心受理（同安城南大街农业银行五楼），联系电话： 7558553。

（二）办理时间 正常工作日

（三）公示公开网站

厦门市国土资源与房产管理局：

十九、注意事项

篇6：蓝线

1 蓝线的定义及划定原则

《城市蓝线管理办法》对“城市蓝线”进行了定义:城市蓝线是指城市规划确定的江、河、湖、库、渠和湿地等城市地表水体保护和控制的地域界线

河道蓝线规划的编制是一项系统性较强的工作,必须遵循如下一些基本原则:1)统筹考虑城市水系的整体性、协调性、安全性和功能性,改善城市生态和人居环境,保障城市水系安全;2)与同阶段城市规划的深度保持一致;3)控制范围界定清晰;4)符合法律、法规的规定和国家有关技术标准、规范的要求。

2 重庆市都市区次级河流基本特点

重庆市地处四川盆地东部及其向盆周山地的过渡地带。地势是由西向东逐步升高的,从南北两侧向长江河谷倾斜,山丘广布,类型复杂,地形崎岖,高差悬殊,河流纵横,切割强烈。山地地形地貌对重庆市河流的影响是很大的它使降水能沿周高中低的地势汇聚,形成支流众多、水量丰富的不对称树枝状向心水系网。

河流形态上,重庆都市区次级河流总体比降大,基本呈现上游较陡下游较缓的趋势,但由于地形的复杂性,坡降在河段的分布并不千篇一律,标高突降现象非常普遍,形成较多的跌水及瀑布;平面形态方面,蜿蜒性特征非常明显;断面形态上,河谷深切,河岸普遍较陡,且两岸差异较大,难有较为对称的河道断面,往往漫滩和峭壁同时出现。

空间分布上,由于重庆城市的特殊组团式格局,使都市区几乎所有次级河流都会穿越山地、乡村、城镇、主城区,而且有的还多次经过城区及乡村(比如,梁滩河。依次流经九龙坡区、沙坪坝区和北碚区,穿越西部新城的西永组团、歇马组团及北碚组团,经过白市驿、含谷、西永、土主、歇马、龙凤、北碚等城镇,沿途区域经济类型及规划用地性质差异很大),因而出现不同类型河段的交替出现。

总体上说,重庆都市区次级河流的形态特点为:河谷深切、河床狭窄、落差大、水流急湍、流速大、下切侵蚀力强、沿河床多巨大石砾堆积。可以从以下几个方面进行描述。

纵向特性:上、中、下游的生境异质性;高程特性:落差及河槽比降,关键词:流速、冲刷、消能、跌水、复氧;平面特性:蜿蜒性;断面特性:非规则断面,关键词:河流浅滩、积水洼地、河湾湿地、深潭、河谷;河床材料:透水性、栖息空间;水—陆两相和水—气两相的联系紧密性:较为开放的生境条件。

3 重庆市都市区次级河流蓝线划定的方法

《管理办法》要求蓝线必须“控制范围界定清晰”,但是并没有指出控制范围的界定方法和蓝线划定的依据。

有关文献对城市蓝线划定做了有益的探索,得出了有价值的成果[1]。认为蓝线划定有三大技术要素:河道蓝线的平面控制要素;河道立面控制要素;河道附属工程控制线。但是,该分析是建立在河流的防洪工程基础上的,包括河道的河口规划控制线、河道管理范围和河道安全运行以及河道配套工程的规划控制线,因此是不全面的。

3.1 蓝线划定的依据

从设立蓝线的目的来说,是为了“保护”和“控制”;而保护与控制的目的无外乎是为了保证河流的功能的发挥,因此河流功能定位是蓝线划定的最基本依据。

3.2 蓝线划定的逻辑过程

蓝线划定的逻辑过程:河流功能定位※保护目标(防洪范围、生态用地、景观工程)※河流工程的土地需求界线※河流蓝线。

1)河流功能定位。次级河流的功能定位应该根据城市自然条件和城市规划定位来确定,而且功能定位也需要有重点。一条河流不可能具备所有的功能,比如:较窄的河流一般不具备航运功能,特别是重庆的次级河流中,不少是落差大(甚至多有垂直跌落水流急也不适合航运但是这样的河流倒有可能具有水电功能或者景观功能;郊野的河流明显生态功能、灌溉功能是更重要的;而城区的河段,景观功能、防洪功能则是重点。2)保护目标。功能确定了以后,要制定保护的具体目标,这往往需要一系列具体指标来描述。比如,为达到防洪功能,需要确定防洪的标准(洪水概率或设防年限),根据不同的设防标准划定不同的保护范围。3)用地控制。实现保护目标需要对城市用地进行控制。比如,一定标准的城市河工模型线,滞洪、蓄洪的范围;河流生态用地(岸线保护范围、生态水体、生态湿地等等的范围)的面积及界线;景观用地范围与界线;航运码头及港区范围与界线等。4)河流的保护“蓝线”。通过对上述各项相关用地范围和界线进行综合和修正,划定都市区次级河流的保护“蓝线”。

3.3 蓝线划定的影响因素

重庆特有的山地城市河流地形特点是影响重庆市都市区城市次级河流蓝线划定的重要因素之一。

1)深切河谷。深切河谷河谷深、河岸长、岸坡陡峭,不适合作为建设用地,应该整体划入保护范围。如果笼统的划定一定的宽度,是无法有效对河流进行保护的。比如,如果设定保护宽度为30 m,这30 m边线也许还处于河谷深处或坡中,那么为了利用土地,坡顶平场的时候必然占用河谷空间,或者建一笔直的护岸,使河流生态受到极大破坏。2)蜿蜒性。蜿蜒性是山地城市河流的又一大特点。为保持河流的蜿蜒性,将区域整体纳入保护范围,而不仅仅是岸线外一定宽度。

4 结语

1)河流蓝线的划定需要既考虑城市的需求,又满足河流本身生存健康的需要,最终实现人类与自然界生产的协调性与和谐性,以利于河流两岸地区自然、经济、人文、环境四者的协调和可持续发展。2)对河流进行准确的功能定位是科学合理地划定河流蓝线的前提条件。即使同一类型的河流,由于其所处区域生态环境现状和社会发展规划的不同,其功能定位和保护目标也是截然不同的。在进行河流蓝线划定前必须进行大量的调查分析工作,不能只着眼于河流水文水利单方面的因素。3)“城市绿线”是城市各类绿地范围的控制线。显然,城市绿地中包含城市生态绿地、景观绿地,其中也包含了河流生态绿地、景观绿地。河流生态绿地、景观绿地既是河流的保护范围,同时又可能是城市绿地的保护控制范围。因此,城市“绿线”与城市“蓝线”具有交叉。河流生态绿地、景观绿地同时划为“绿线”和“蓝线”保护范围,是从不同的角度进行的双重保护更有利于城市管理控制

参考文献

[1]马赤宇,邵爱云,徐恩华.面向管理的中微观层次滨水景观规划编制探索[J].小城镇建设,2007(2):47-49.

篇7：蓝线

纵观后现代的所有理论，美国后现代学者杰姆逊较为准确并全面地概括了后现代主义的特征。他认为，后现代主义文艺和美学有四个基本特征。第一，平面感觉；第二，断裂感；第三，零散化；第四，复制。[2]在艺术的话语方式及艺术产生层面，后现代主义的特点有：①艺术与生活界限的打破②制作、复制、写作③非人、反人、客观化、自我的萎缩④平面、无深度⑤大众化、平民化⑥反对象征与隐喻、纪实性⑦文化工业生产。[3]

法国电影理论家马塞尔•马尔丹曾从几个方面描述过电影：“一项企业，也是一门艺术”，“一门艺术，也是一种语言”，“一种语言，也是一种存在”。德国思想家瓦尔特•本雅明在《技术复制时代的艺术作品》中认为电影是一种现代技术催生的已丧失“灵晕”的新兴艺术样式。电影作为艺术，自然也受到后现代主义的深刻影响。杰姆逊曾说“后现代电影是后现代艺术的集中体现”。

以打破传统电影为乐趣的埃罗尔•莫里斯是从反叛二十世纪六七十年代盛行于欧美的直接电影开始创作路程的。1988年《细细的蓝线》的成功给莫里斯带来了巨大的名声，而这部影片也被批评界视为标志“新纪录电影”诞生的代表作。该片以一种无中心的、自我反思的、游戏的、模拟的、多元主义的叙事策略将“伍德警察被杀”一案客观公正地展现在观众面前，采用拼贴的、模拟的艺术风格，模糊了高雅与世俗、艺术与生活经验的界限，彰显了后现代主义电影的典型特征。

一、不确指的影片名

一部电影的片名就是这部电影的主题概括，就像一篇文章的标题起到起画龙点睛的作用一样，无论是情节片还是纪录片，通过片名能使观众对电影的基本内容有概括性的了解。

然而《细细的蓝线》却让人捉摸不透，看到片名会让人产生诗化的联想，丝毫不会和司法冤案联系到一起。整部片子除了片头出现一条细细的蓝线引出影片的制作人员以及法官提到一次“细细的蓝线”之外，似乎和蓝线没有关系。从片名你看不出影片所要表达的内容，观众在这种不确定的情况下，走进了导演为我们展现的案发现场。

关于片名的理解，正如片头所表现的，"The Thin Blue Line"中的Blue是红色的，甚是突兀，随之出现了条细细的蓝线，蓝线指的是警察（美国的警察总是用蓝色的警戒线把案件现场围起来），而红色就象征着对这种社会权威的突破。在蓝线的下方出现用红色字体显示的影片制作人的名字，代表他们是突破权威的勇敢挑战者，这种突破既是他们勇气和智慧的直接体现，也暗含一种对世人的警示。导演利用这个案子对美国法律制度和法律体系进行拷问，在欧美民众眼中，他们的立法、司法体系是坚不可摧的，是引以为傲的。然而，当埃罗尔•莫里斯通过影片揭示了原来他们心中的权威、公平的象征实际上也不过是满足一些人的私欲的工具而已时，对他们而言，这无疑是沉重的打击，犹如惊世的警钟重重地敲打在每个人心中。

也有人认为警察是一条易断的线，穿着蓝色制服的警察代表着正义，闪烁的警灯也在给人警示。哈里斯在采访中说过，“自由女神的正义是分等级的，正义？怎么说？我不知道她是怎样说的。她只是闭着眼睛。她手中的天平是可以上下浮动。”哈里斯一定在嘲笑美国的司法公正，用他的七次作案行为挑衅着美国的“正义”，而所谓的正义的化身——警察、法官自信地将一个无辜者扔进了监狱——他们是这场“闹剧”的执行者，亚当斯成了他这个可怕“闹剧”的牺牲品。正义何在？这道蓝色的线确实太细了。由此看来，细细的蓝线本身就说明了美国司法体系是脆弱的，"The Thin"似乎含有一种嘲笑讽刺的意味——“细细的”警戒线在所有人认为最权威最坚固的体制下，在真相面前却显得如此的不堪一击，荒诞可笑。

也有人认为，生活中所发生的一切都存在偶然性，没有先兆没有缘由，命运是如此的任意，对那位警察来说更是如此。生命是如此的脆弱和无力，如同那条细细的线，绷得太紧容易断，太松驰就变得弯弯曲曲，而蓝色的忧郁和压抑也一直包围着我们，无法摆脱。"The Thin"显示了法律先天畸形的本质，但却无法掩饰其可怕暴力的一面，再加上人性的软弱，人人为己的世道。人们把正义系于法律，无异于系之于一条“细细的蓝线”，真可谓是命系一线。

不论导演的真正意图是什么，世人如何解读，片名已经撩开了整部电影的后现代性的序曲。

二、不明确的主题

新纪录片《细细的蓝线》从选题上所表现的创伤及可怕程度无法与《证词》、《华氏9.11》相比，但莫里斯的影片却给了我们同样的震惊。这种震惊缘何而来？

这是一部活脱脱的美国司法黑色讽刺剧。“警察被神秘枪杀！”“是谁杀了警察？”，倘若莫里斯按常规方法，把该片拍成一个凶案调查片，不可置否会受到一定的关注度，但莫里斯的一反常态的表现却让该片上升到另一个层面，他在片中所表现的内容远远超过了作品本身的东西。

《细细的蓝线》颠覆了传统纪录电影的风格，采用一种重现事实的半纪录片手法来追踪一件杀警冤案，结果成功地发掘出事件的真相。影片没有一句旁白，故事的推进全靠剪切的采访对象的讲述，一个人的谈话引出下一个人，亚当斯——哈里斯——警察——法官——证人——律师——目击证人逐一出现，当然每个人“自我陈述”的时间不同，出现次数也不同，这些人在讲述自己在事件中扮演的角色时所呈现出的不同情态让人颇感有趣。例如米勒夫人竭力证明自己具有侦探的敏感性，因此会注意到案件的每个细节；法官在采访中似乎急于表现自身的“公正”、“清白”……莫里斯独特的风格化的采访方式，使人物与案件失去了直接联系，但却在某种程度上让观众将他们看得更清楚。

后现代主义最早的代表人物之一利奥塔德在《后现代的知识状态》一文中提出：后现代是“对宏大叙事的不信任”。按照利奥塔德的说法，人们逐步地放弃“宏伟叙事”，而热衷于琐细的“裨史”。其写作方式也逐步地通过“作者死亡”之后变成犹如商品生产中的流水线一样的“复制”性生产。[4]“警察被杀”的主题具有“复制性”，对于“侦探式的导演”莫里斯而言，探究事件背后的真相才是最吸引人的。影片本身可以说是对平日里不为人关注、生活在社会边缘的人们的一次社会学、心理学的注目与反思。导演莫里斯将看似非正常的现象视之为正常并加以表现，影片并没有围绕“Who killed the police”这个疑问对每个受访者打破沙锅问到底，而是平静地对待镜头前每一个力图证明自己的或正直诚实或秉公办事的人，尽情地展现他们自己所谓的“真实”，在此过程中引发观众自己的思考，去寻找案件的答案，甚至可以说是生命的答案。影片的深度恰恰来源于此，主题再一次升华。

三、超常规的叙事策略

新纪录电影的主旨就是——积极主张虚构的叙事策略来表现真实，提倡“搬演”。莫里斯认为：“纪录片未必不能像故事片那样成为个人的作品，打上制作者本人的印记。真实不是风格和表现能够保证的，真实不是任何事情能够保证得了的。”[5]

可以说，“无所不知”的时代已经过去，对于已消逝的属于历史的真实是难以还原的，纪录片并不等同于历史本身。“电影无法揭示事件的真实，只能表现构建接近真实的思想形态和意识，我们可以借助故事片大师的叙事方法搞清事件的意义。”[6]因此，可以用多种假定事实的描述来取代对结论事实的陈述。在这里，导演也只是个不断追求事情真相的探索者而不是全知者。

《细细的蓝线》犹如抽丝剥茧般缓缓进入每个人（罪犯、法官、警察、目击证人）的隐秘的内心世界并将之逐步展现出来。首先是亚当斯、哈里斯和警官各执一词，难辨真假的案情，之后是辩护律师的案件剖析，接着是影片最经典的部分：三个目击证人分别讲述了三个版本的案发现场。他们确信自己知道所发生的，并认为自己看见了所发生的。但真相是什么？是不是就是他们看到的？也许他们看到的是真相的部分场景，但那绝不是真相,真相永远是一个未知之谜，或许只有死去的伍德警官和凶手才知道。眼睛是会撒谎的。例如片中的女目击证人米勒夫人，她情绪异常激动，“That's the man!That's the man!”。她真的看到"The man killed the police"了吗？在这里：眼睛做了伪证。人们常说眼见为实，这点无可否认，但笔者要补充的是，出现在人眼睛里的东西，并非全是人所看到的。后面出现的邻居证实了她的不可信任性。莫里斯精心叙述的这个扑朔迷离的司法案件给迷信影像真实的观众一个警醒。

影片在叙事上的另一特色就是：现在与过去相交织的互文本结构方式。人物采访与犯罪现场的再现交替剪辑。在临近结尾的时候，突然穿插一段哈里斯对童年的回忆，在谈到哥哥时，哈里斯湿润了眼眶：哈里斯因为哥哥的死而怪罪父亲，于是“从小很多事情都是在试图报复父亲，虽然没有伤害到他，最终发现受伤的还是自己。”这段看似与案情无关的采访却为后来揭示哈里斯犯罪的原因埋下伏笔，因为亚当斯拒绝了哈里斯要求陪他一起住旅馆的要求，而这在某种程度上恰恰触碰到了哈里斯童年的心灵创伤——又是一个成年男子在有责任能力帮助和保护他的情况下，放弃了这种责任与能力，拒绝了他寻求庇护的要求，让他失去了安全感，从而让他产生报复心理，于是亚当斯沦为了替罪羊。莫里斯用精神分析的方法关怀了罪行背后的创伤，在这其中，导演没有任何指向性的判断，他用自己的冷静和深沉让采访者的道德和价值倾向自然流露，让观众在了解案情的时候更多了一份人性的关怀，学会思考。

在影片的结尾也是高潮——录音带中哈里斯招供。虽然看了前面的采访，观众可以半推半猜地想到哈里斯是凶手，但哈里斯的主动认罪还是出人意料的。导演莫里斯在实际采访和资料展示之后创造性地使用真实的声音录音带，录音带里莫里斯与哈里森对话的声音赋予视觉小型录音机的特写以强大的生命力和感染力。我们猜到了结局，但没想到会以这种方式来揭示结局。这无疑又是叙事策略上的一个亮点。由此，构成了一部在视觉上让人眼花缭乱的具有巧妙回旋结构的新纪录电影。

四、异样的黑色电影风格

黑色电影的提出源于1946年的法国戛纳电影节。所谓黑色电影，主要指两方面：其一是电影题材大多来自社会黑暗面；其二电影的整体观点较为灰暗，主角对人生持悲观态度。[7]有很多导演的作品即使从题材上来讲并不是传统意义上的黑色电影，但他们的影像追求上也可以清晰地看到作品中的“黑色元素”。

《细细的蓝线》影片在开头就奠定了黑色的基调，第一个镜头：夜幕降临的城市，一个圆顶的高层大楼，零星的灯光，镜头向下推移到依稀的街头灯光，暗示着夜幕下的达拉斯不安的气氛。影片中大部分场景都是以黑夜或低光照明的方式形成低调的影像的特色，即使对人物的采访也是黑白对比明显。

影片中，黑夜的场面特别多，无论是内景或外景，总给人以阴森恐怖、神秘莫测的感觉，引发危机感；再加上有力而施催眠术般的音乐，配以缓慢动作，特写镜头的频繁出现，危险似乎一直笼罩在周围，而且愈发紧迫。

看完整部片子，让人感到不安与彷徨，甚至有些惶恐。导演始终以平静缓和的叙事节奏将案发相关情况向我们娓娓道来。在“缜密公正”的法律面前，一个人的力量是如此渺小、无助与无力，同时也反衬出一部分人的丑恶嘴脸，也让我由衷地感叹生命的偶然性和社会的无奈。一种无法言表的忧伤不禁产生。但我想莫里斯并不想让我们在看过这部纪录片后而失去对生命的向往，而是在问我们怎样看待生命的价值，在宿命论的阴影下怎样找回生活的勇气和希望。影片中有99%的镜头是在黑夜或室内进行的，即使长期处于黑暗中，也不该迷茫而要坚持。所以他在最后又给了我们希望。在影片1小时29分钟时出现了明亮的大楼前，有一面小小的美国国旗迎风飘扬。拨开云雾见彩虹，恰恰是生命的不完美让我们知道了什么是生命中的美。

五、结语

《细细的蓝线》的导演莫里斯对“警察被杀”案进行了反传统的艺术表现，大量采用后现代的叙事策略，对传统纪录片进行了大胆的革新。从后现代主义视角审视《细细的蓝线》之后，我们不难发现，无论在内容、形式及艺术特色上，这部影片都显示了它与众不同的风格，堪称新纪录电影的创始制作，为新纪录电影掀开了新的篇章。

注释

[1]孟宪励.全新的奇观——后现代主义与当代电影[M].北京：中国社会出版社,1994（10）：24.

[2]杨晓文.后现代主义镜像——析后现代主义对新纪录电影的影响[J].电影文学，2008（14）.

[3]［法］马塞尔.马尔丹.电影语言[M].北京.中国电影出版社，1980：2-3.

[4]孟宪励.全新的奇观——后现代主义与当代电影[M].北京：中国社会出版社，1994（10）：31-32.

[5][美]林达•威廉姆斯.没有记忆的镜子[J].电影艺术，2000（02）.

[6]单万里.纪录电影文献[M].北京:中国广播电视出版社, 2001:14.

[7]孙鹏.略谈黑色电影[J].电影文学，2008(18).

[1]孙红云.揭示意象不到的真实[J].北京电影学院学报.2008（04）.

[2]唐小茹.《华氏911》叙事策略分析[J].电影文学.2005(02).

[3]孙红云.于怪异中见平凡[J].电影，2007（12）.

[4]王岳川.后现代主义文化与美学[M].北京大学出版社，1992（02）.

[5]陈刚.这样创作纪录片[M].北京：中国国际广播出版社，2008.

[6]陈国钦.纪录片解析[M].上海：复旦大学出版社，2007.

[7]单万里 张宗伟.纪录电影分析[M].北京：中国广播电视出版社，2007.

[8][美]林达•威廉姆斯.没有记忆的镜子(续)[J].电影艺术，2000（03）.