填词十法

填词十法（通用7篇）

篇1：填词十法

研究要诀法

词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。

词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈远。必如天上人间，去来无迹方妙。

词之章法，不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转换，大抵不外纡徐斗健，交相为用。所贵融会章法，接脉理节拍而出之。

空中荡漾，是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。

词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，则得之矣。

白描之句，不可近俗；修饰之句，不可太文。生香活色，当在即离之间。

僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动。

小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙。

词有叠字三字者易，两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易，七字者难，要流转圆惬。

词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。

词之押韵，不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。

词之句语，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字，势必读之不通，合用虚字呼唤。单字如正、但、甚，任之类，两字如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，此等 2 虚字要皆用得其当。若一词之中，两三次用之，便觉不好，谓之空头字，不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然亦不可多用。

填词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因；用古人之语，则取其清隽，而去其平实；用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗。

填词之难，难于上不似诗，下不类曲。立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词，尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变。欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也。

衬逗虚字法

凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。

一字类 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 纵 便 又 况 恰 乍 早 更 莫 似 念 记 问 想 算 料 怕 看 尽 应

二字类 试问 莫问 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 却是 却喜 却忆 却又 恰又 恰似 绝似 又还 忘却 纵把 拚把 那知 那番 那堪 堪羡 何处 何奈 谁料 漫道 怎禁 遥想 记曾 闻道 况值 无端 独有 回念 乍向 只今 不须 多少

三字类 莫不是 都应是 又早是 又况是 又何妨 又匆匆 最无端 最难禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 谁知道 君知否 君不见 君莫问 再休提 到而今 况而今 记当时 忆前番 当此际 问何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付与 待行到 便有人 拚负却 空负了 要安排 嗟多少

锻炼词句法

古人一艺之成，辄竭其毕生之精力，消磨久长之岁月，而后有所成就，断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学，拘于律，限于韵，长焉而不可减，短焉而不可增。设一阕之中，偶有一语之不工，一字之不稳，则全体必为之减色。盖词家所最忌者，为庸腐，为生硬，若欲语语激得起，字字敲得响，锻炼之功又曷可少哉？从前填词家如周清真之典丽，姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面，皆有独 4 擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》，摘集古人对句、警句分录于后，以供学者之参考也。

对句

小雨分江 断云笼口

烟横山腹 雁点秋容

问竹平安 点花番次

樨柳苏晴 故溪歇雨

虚阁笼云 小帘通月 蝉碧勾花 雁红攒月

落叶霞翻 败窗风咽

风泊渡惊 露零秋冷

花匝么弦 象奁双陆

珠蹙花舆 翠翻莲额 汗粉难融 袖香新窃

种石生云 移花带月

断浦沉云 空山挂雨

画里移舟 诗边就梦

砚冻凝花 香寒散雾 系马桥空 移舟岸易

疏绮笼寒 浅云栖月

香茸沾袖 粉甲留痕

就船换酒 随地攀花

调雨为酥 催冰作水 做冷欺花 将烟困柳

巧剪兰心 偷粘草甲

罗袖分香 翠绡封泪

池面冰胶 墙腰雪老

枕覃邀凉 琴书换日 薄袖禁寒 轻妆媚晚

倒苇沙闲 枯兰洲冷

绿芰擎霜 黄花招雨

紫曲迷香 绿窗梦月

暗雨敲花 柔风过柳 霜杵敲寒 风灯摇梦

盘丝击腕 巧篆垂簪

翠叶垂香 玉容消酒

金谷移春 玉壶贮暖

拥石池台 约花栏槛 问月赊晴 凭春买夜

醉墨题香 闲箫弄玉 修竹凝妆 垂杨系马 帆落回潮 人归故国

警句

闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。徐幹臣 二郎神 雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。徐幹臣 二郎神

尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？张于湖 念奴娇

寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。同上 西江月 花影吹笙，满地淡黄月。范石湖 醉落魄 凉满北窗，休共软红说。并同上

灯花结，片时春梦，江南天阔。同上 忆秦娥 惟有两行低雁，知人倚画楼月。同上 霜天晓角 应把花卜归期，才簪又重数。辛稼轩 祝英台近是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。并同上 翠销香暖云屏，更那堪酒醒。刘龙洲 醉太平燕子不来花有恨，小院春深。刘静寄 浪淘沙 棠影下，子规声里，立尽黄昏。洪平斋 眼儿媚 相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。徐山民 南柯子 妾心移得在君心，方知人恨深。同上 阮郎归 惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。刘小山 清平乐 千树压西湖寒碧。姜白石 暗香 波心荡，冷月无声。同上 扬州慢

昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。同上 疏影 墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。高柳晚蝉，报西风稍息。同上 惜红衣 问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上 冷香飞上诗句。同上 念奴娇

一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。刘招山 一剪梅 絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。孙花翁 烛影摇红 临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。

记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。史梅溪 绮罗香 愁损玉人，日日画栏独凭。同上 双飞燕

恐凤鞋挑菜归来，万一灞挢相见。同上 东风第一枝 新愁万斛，为春瘦，却怕春知。高竹屋 金人捧露盘 惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。同上 祝英台近悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。张东泽 桂枝香

揣摩词眼法

填词句法，最宜讲究字面。字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”。讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩。今试摘录于下。每句中之两虚字，即所谓“词眼”也。词眼之下，以－作符号，学者宜注意之。

燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝

翠阴香远 玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓

渔烟鸥雨 翠颦红妒 愁胭恨粉 月约星期 雨今云古 恨烟颦雨

燕窥莺认 愁罗恨绮 移红换紫 联诗换酒 选歌试舞 舞勾歌引

选择调名法

词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：

满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。

浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。

祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。

金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。

沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。

高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。

金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。

布置格局法

作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然，填词亦何独不然。故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌也。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局，务于起结之处，首尾衔接，过变之处，血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒也。

运用古事法

运用古事，莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。又点绛唇云：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。运实于虚，最得用古之法。姜白石之疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳公主事，所谓明事暗用也。又云：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗，所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。用此事于五月菊，洵为清切有味。学者于此，可以悟运用古事之法。

填词起结法

小令篇幅甚短，著墨不多，中间无回旋之余地，故其起处须意在笔先，结处须意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从 10 旁面、侧面做出姿态，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。

小令起句，如周邦彦云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”正是用偏锋也。小令结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。此等句法，极锻炼，亦极自然，故能令人掩卷后犹作三日之想。

长调谋篇立局，须首尾衔接，一气卷舒。其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来，或先于题意作进一层说，或先笼罩全首大意。如辛稼轩之“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也。

长调两结，最为紧要。前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势。后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病

填词转折法

诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠，知是萧郎至。划襪下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中语语转，字字折，写尽醉公子态，可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法。

填词言情法

言情之词贵乎婉转，最忌率直。语一率直，意即肤浅，势必难成佳构。兹举二例如下，一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情，哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也。

摸鱼儿

辛弃疾

更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

琵琶仙

姜夔

双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀州自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。

又还是宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

篇2：填词十法

授课时间：2012年3月12日 授课班级：高一14班 授课老师：陈志昌 教学目标：

1.组织学生复习词的基本常识。

2.引导学生在平仄不作要求的情况下，初步学会填简短的词，如小令的《如梦令》。3.培养学生对祖国古典文化的热爱之情。

【教学流程】

一、导入

看看我们之前的作品（学生写的律师、绝句）。

二、先自主思考然后小组讨论。

如果我们要仿写一首词（依词牌名填词），有什么地方是需要注意的呢？举例：辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》和李清照的《永遇乐·落日熔金》。提示：词的定义可参考《优化方案》P92。

三、板书

四、实战演练：依《如梦令》填词

篇3：填词, 让语文学习充满诗意

在一般人看来, 写诗填词是文人作家的专利, 学生会欣赏就已经很不错了。但是, 新课改强调生本教育, 而我们的语文教师应该充满人文情怀, 创设平等民主的教学氛围, 让学生尽情地表达见解、表现自我、展示才华, 使课堂充满生机和活力, 成为学生张扬个性、放飞灵性的舞台。

在语文教学中, 师生可通过填词的训练, 提高文学功底, 增强艺术鉴赏能力。

下面是我填的一首词:

望海潮·人杰地灵歌邢襄

昨读丹枫飞云的博文《山水邢襄》, 实是兴奋;今夜又读郁达夫《故都的秋》, 体味北京自然人文之美, 联想家乡邢台, 亦地灵人杰, 情之所至, 填拙词一首, 以歌之。

太行明珠, 冀南重镇, 襄都自古英华。豫让报主, 程婴救孤, 忠义铸就佳话。秉忠佐元庭, 守敬浚河沙, 功高无涯。铁骨铮铮, 丹心耿耿, 扬华夏。

崇山秀水清嘉, 有云梦仙境, 活泉涌发。神工鬼斧, 自然造化, 智者仁人安家。开元听禅法, 清风悟古意, 自省自察。今朝欣逢盛世, 新貌诸人夸。

词中赞美了我的家乡河北邢台人杰地灵, 物华天宝。文辞简练, 表达了热爱家乡的朴素情怀。该词被选入我校校本教材《本土诗歌欣赏》。

一次检查周记, 我惊喜地发现一组学生的习作, 亦庄亦谐, 饶有趣味。

课本———你“害”苦了我

课本是我指挥棒, 时时刻刻读书忙。无边习题萧萧下, 不尽愁绪滚滚降。———题记

山坡羊·起床

满地清霜, 漫天云雾, 钟声阵阵心发憷。匆洗漱, 恐师怒, 飞奔来到教室处, “老班”早已把通途。早, 我亦苦;晚, 我亦苦。

清平乐·早读

课本虽小, 分数太重要。闻说清晨读书好, 咿咿呀呀凑热闹。

开始有点喜好, 逐渐口干舌燥。只盼时辰快到, 出去吃得饱饱。

采桑子·无题

少年已识愁滋味, 愁海无边, 愁海无边, 碰到困难不低头。

明日再品读书味, 欲说还休, 欲说还休, 苦乐伴我天涯游。

渔家傲·晚自习

各科作业多如蚁, 时间飞逝难留意。子夜钟声催学子。教室里, 收书熄灯孤门闭。

本想一梦归故里, 成绩滑坡生愁绪。夜夜高床枕梦呓, 只盼考到好成绩。

相见欢·考试

无言进入考场, 心发慌。正襟危坐闭目祷吉祥。东瞧瞧, 西望望, 是惆怅, 别是一番滋味在心上。

天净沙·归家

村庄墙院稻茬, 石桥竹林篱笆, 热菜热饭热茶。久别归家, 喜煞老爸老妈。

为了课本心惆怅, 手酸背痛腰如杖。害我头晕脑又胀, 却把希望放心上。

———后记

该同学把自己日常的学习生活, 通过填词的方式生动地表现了出来。《山坡羊·起床》仿张养浩的《山坡羊·潼关怀古》, 表现了学校住宿学生在早晨起床的紧张。匆匆洗漱一下, 赶紧向教室奔去, 稍一延迟, 就会被班主任逮个正着, 自然不会有好果子吃, “早, 我亦苦;晚, 我亦苦”的结尾道出了多少无奈。《清平乐·早读》一词戏谑地写出了晨读常常有始无终的现实。《采桑子·无题》一词反弹琵琶, 一句“少年已识愁滋味”绝非为赋新词强说愁, 而是真实地写出了学生面对升学的压力, 承受着难以想象的负担的艰难处境;而一句“碰到困难不低头”又让我们看到了作者的坚强和乐观。《渔家傲·晚自习》写出了作业如山, 时间飞逝, 盼望苦学换来进步的愿望。而《相见欢·考试》一词, 则用白描的手法, 写出了考试前的紧张, 遇到障碍时的焦灼, “别是一番滋味在心上”高度概括了此时复杂的心情———有疑惑, 有自责, 有盼望, 有失落……《天净沙·归家》是色调最暖的一首词。“村庄墙院稻茬, 石桥竹林篱笆”两句别开生面, 模仿马致远的《天净沙·秋思》的开篇, 几个名词连接在一起, 一词一景, 诗中有画, 简约明朗;“热菜热饭热茶”一句文简意丰, 三个“热”字连用, 使天伦之乐如在眼前, 妙极。“喜煞老爸老妈”活泼生动, 颇能引起读者的共鸣。

难能可贵的是, 该同学在总题目《课本———你“害”苦了我》中, 巧妙地用引号把“害”字引住, 总体表现了课本给自己带来的有痛苦的回忆, 也有快乐的收获, 而不像有的学困生对课本和学习一味地排斥。题记和后记前后呼应, 生动地表现了作者对学习的认识, 可谓“痛, 并快乐着”。

受到学生习作的感染, 我校诗人王贵平老师也禁不住诗兴大发, 随手填了几首词以和之, 名曰《教学———让我欢喜让我忧》。

山坡羊·早操

铃声惊梦, 舍乱如麻, 寻衣找裤套错袜。脸不洗, 牙不刷, 迟到要被“老班”抓, 百米冲刺别落下。晚, 亦挨罚;乱, 亦挨罚。

清平乐·晨读

课本虽薄, 分量却不少。学好母语素养好, 说好英语天下跑。

开始势头蛮好, 逐渐东歪西倒。声音越来越小, 师吼睡意顿消。

采桑子·学习

少年已识滋味愁, 怎堪回首, 怎堪回首, 题山有路岔道稠。

莫向时光惰寸阴, 覆水难收, 覆水难收, 学海无涯苦作舟。

渔家傲·作业

理化生来政史地, 语文数学和外语。无边作业等着你。想奋笔, 抓耳挠腮思路迷。

书到用时方恨稀, 长恨答案无处觅。课长催交声声厉, “参考参考”万事吉。

相见欢·考试

忐忑进入考场, 好紧张。后悔平日蹉跎好时光。眼发昏, 脑发胀, 是神伤, 梦想答案猝然空中降。

天净沙·返校

净衣净裤净袜, 零吃零用零花, 香菜香饭香茶。整装待发, 爸妈眼含泪花。

篇4：填词·数独

横 列

一、氮，磷，钾在农业上的常用合称

二、“人有悲欢离合”的下句

三、福建的一个市名，武夷山的所在地，也是宋代词人柳永的故乡

四、成语，乐曲结束聚会结束，比喻事情告一段落，参与者离开

五、成语，形容只是死板地照本子念，不能结合实际，灵活发挥

六、一个北欧国家名，以保持中立地位而闻名

七、白居易“衙鼓声前未有尘”的上一句诗

八、预先显露出来的迹象

九、比喻从中撮合

十、大陆导演张元，第一部通过审查，在大陆公映的电影名

纵 列

1.“清泉石上流”的上句

2.拖住使不能自由活动

3.地球上计算经度的起始经线

4.空气中因悬浮着大量烟尘等微粒而形成的混沌现象

5.为了想跟别人接近，或把难堪的局面敷衍过去而找话说

6.周杰伦的一首歌名

7.主要为音乐会演出用的3/4拍的器乐、交响乐或声乐的乐曲

8.就是缺点

9.指油水多的官职

10.书面语，指永远，久远

11.古称“希伯来人”的人

12.旧交，老朋友。古称前妻或前夫

13.陕北、关中、陕南的合称

14.俗语，指应时的好雪预示着来年好的收成

15.《连城诀》中的一个人物，与凌霜华相恋

16.成语，指彼此一向不了解

17.从一个地方迁徙到另一个地方居住

数 独

在每个小格子里填入1-9中的数字，使得每個数字在“九宫阵”的每行、每列、每个宫格中均只出现一次。

篇5：剑网填词

(2012-05-27 09:32:20)转载▼

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百恋歌之饮水江湖·剑侠情缘

【1】【花阳花】浣雪辞 曲：Aqua（改）【2】【天策】剑侠名士录·天策 曲：天道云踪 【3】【策藏】离殇 曲：一夕海棠·离殇 【4】【花羊花】万水千山 曲：BALLAD 【5】清明 曲：雲流れ·东方）【6】【五毒】 曲：色彩の砂 【7】御剑行歌 曲：风运道舞 【8】青门旧事 曲：一舞倾城 【9】饮水志 曲：凤求凰

【10】【花羊花】花犯 曲：火宵の月·テ－マ～ピアノソロ～ 【11】【恶人谷】为心·心外无世 曲：千本樱 【12】一梦江湖 曲：千年破晓 【13】【策藏】饮霜华 曲：夕星 【14】【策藏】逐空 曲：alan-我的月光 【15】策马天涯 曲：剑仙决 【16】剑侠名仕录 曲：季曲（改）

[剑网三]浣雪辞（我也搞不清是花羊还是羊花了 …就让他们互攻吧…）浣雪辞

原曲：Aqua（改）编曲：六道碧落 作词：六道碧落

空谷幽然，谁将落花衔，江湖子弟江湖流连，江湖度百年，惊鸿一瞥，初见谁眉眼，明月天涯怅惘轻弹，相思五十弦，谁轻叹，俯看千江共一月，仰首天弦不见轮回溯转，浣旧雪，已度经年，长亭前，看雪落上你的睫，暮色苍茫看不清谁的脸，任凭风雪漫延，白了一肩，数流年，尝悲欢，梦里不知韶华迁，醉笑一晌贪欢，蓦然谁管，数悲欢，怅流年，指尖温存一笔一画谁脚下，一场纯阳雪。

遥望不知踪，问山水几重，我欲乘风回首怎奈，脚下太匆匆，小楼烛红，你为谁剪灯，万水千山枉然只道，我懂你未曾，我驻足，八方风雨江湖路，一夕天涯两相思作尘烟，可惜冬驻春无见，我仗剑，策马扬鞭为再见，一染杏色一回首的容颜，道再见，应无言，参商了却，看雪落，我指间，无意错抚宫商角，拂了月白满阶，暗浣飞雪，还记旧约？饱墨写，你在天涯赏永年芳菲漫天，唤不见飞雪。

承君诺，又奈何去之蹉跎，谁笛音奏尽了千秋月色，笑言将悠然空惹，欲抚弦，奈何知音苍云别，只问可再复停雪的那夜？ 你走远，谁阖眼，尝斩痴念，登高楼，楼角月，怅它常阴晴圆缺，唱过相思长嗟，一场夙劫，把酒盏，泪痕沾，徜了青锋再偿那人世苦甜，拟花落为雪…

若再见，将雪浣，请樽一盏道离别，又见你的掌间，琼碎玉裂，花开谢，又一年

谁在那幡舞楼阁前等一夜，看万花初雪。_完_ 剑侠名士录·天策 曲：天道云踪 词：六道碧落

迢递寒声 望遥京 觅云踪 心若飘蓬 逐征鸿 西风凛

画角连营 一生兵戎 醉卧杀场 苍鹰擎 且御长风醉里挑灯 流云换月岁几程 抬眼万里无疆空蒙 控马扬尘战旗旌 淡生死 家国重

提长枪 满长弓 揽千账 百营

御青骢 舞我长枪唤雷动

饮 血色残阳映（血色孤影映）肃孤城 五十弦翻边塞风 我 金戈静听（静听金戈声）

江湖行 得知己狭路相逢（知己相逢）战 枪烈直指长空

我掌间 看交错掌纹纵横（不怜白发生）立马山河为证（忠义心 江山由我正）凌 云青 越 山万重 征 万里行 路 长冗 乘 北邙之风

问 可有谁唤珍重？......完

【剑网三/策藏】离殇 曲：一夕海棠·离殇 词：六道碧落

曲水环廊 清莲幽香 谁人 弹剑 踏千岗 临帖几行 引墨色点苍 无言对望 风轻微凉

青石巷 你转身 肃长枪 我转身 背斜阳 我回眸 剑上青穗长

思华年 我不言 可悲伤 我不叹 望千里江山万里 苍茫

剑浣花尘拟风雅半场 过客百年踏东水一江 同路江湖 殊途天涯 共闯 当时明月光

春花秋月年复花开花谢都只作梦一场

曲岸浮廊 悬铃回响 流水浮灯 你身旁 角声遥唱 血色染杀场 折戟黄沙 将谁人葬

酒一壶 挥长剑 断痴妄 舞青锋 为君狂 应笑我 声哑犹自唱

念昔时 不曾忘 不敢忘 再回首 无可奈何单影不 成双

梦里不知红尘过客妄 还酹江月望 忘尽应犹在西子浩渺烟波岁堤上 你撑伞缓步 回首轻笑唤一别无恙 完

[剑三/花羊花]万水千山 曲：BALLAD 词：六道碧落

负剑拥长风，山水几重，长安别卿，再见期冥冥，今对盏半盅，东风几程，望你眼中，又几岁枯荣，天微雪倚寒潭 闲鹤何踪。寒剑在手砌乱雪 落一身空蒙，清商抚邀弦歌 故辞几声，一弦一柱入千碧江南梦。伴花落朝暮谁永夜燃灯，白马寒江孤影，才叹物是人空，笑生死醉梦浮生去匆匆，不知今昔何年穷，几时明月中… 挥墨洗天青，花间恣情，一身霜雪，随我迢迢乘，未及先言恐，玉宇楼琼，独望千里，斜月为谁明。人走茶凉换壶 青梅酒澄，江湖夜雨任阶前 点滴到天明，相约始相见终 相思无声，寥阔长天万里怅惘孤鸿… 昔狂吹尽也 昔尘欲沾襟，恍何似在人间，年华换两度新，青山白头叹 你心寂苍穹，他日不遥终相别，无须你相送… 一笑一叹将寒调入素弦，才觉华胥梦还，曲罢人已散，明月星华淡不知清宵半，犹思再见事违愿，又恐路漫漫… 堪岁月长流 勒辔挥剑书，薄雪遥寄花谷，化雨你可逐，看取苍翠老 天涯人驻足，晚步仰首天欲雪，可饮一杯无。难载冰雪温度，一场痴妄逐… 完

[剑三]清明 曲：雲流れ·东方 词：六道碧落

梦里，谁在水中月旁静听 一夜清明雨，桃花浅绽指伞底，惊了谁噫语，谁踏水墨江南来，正值清明再逢君，沽酒饮，一壶江湖两盏尽… 西子湖忆，一别经年去，再觅江湖无知己，俯案凝笔，笔笔相思意，字字珠玑，指剑青天祭。

谁在高楼亭台长殿舞袖 霓裳羽衣曲，回眸，已不见曾惊鸿 一瞥意，谁静听，谁人月华满身御风吹笛，相见，却是两两茫茫相对无语;一盏莲灯一手持两笑间 流光逐年去，掌间，尚存谁人温度可不去？ 枕霜雪，江湖旧事谁人得以诉尽，宛尔，挥袖相别经年不减默契。

谁将年华轻付执念，贪恋庄周画蝶笔，谁举杯邀旧时月，轻笑痴人语，为谁剑狂千杯尽，为谁血染浸白衣，谁轻抚，三千念凝指间曲…

寂寞千山路，谁共与，扬鞭逐尘去，只叹江湖**聚，阖目难弃国疮痍，不解已是晓春雨，不减霜华满身袭，寒千山，山回路转已无君… Ha~无言天地寂，青梅可怜枝头依，君子如玉，既再见无期，清明寄雨…

THE END

五毒·

曲：色彩の砂 词：六道碧落

额间谁那远山黛色掩藏银铃响，广都郡南幽涧虫鸣盖熙熙攘攘，百草衔，蛊毒密练，流传的篇章，绝壁花，绽放千年的遗香，舞骨杖，轻吟唱，展翅膀，飞翔，飞花飞莹飞南疆，云雾山下黔灵望，点苍玉龙隔无量，奇藤怪壁灵药长，抬首望江湖苍茫，谁共比肩共扺掌，巴山夜雨猿鸣唱，漂泊天涯，任四海流浪； 谁将骨笛轻奏婉转千里唱悠扬，眼角朱砂微敛奇药诡术布一方，望辽阔，朝升日落，交替的沧桑，越尸潭，脚下绽蝶踏幽篁，御凤凰，手擎苍，天地闯，俯仰，黛山戏水青云朗，扁舟乘风不需桨，少年子弟江湖狂，八千岁月风雨荒，也曾齐辔天下翔，也曾比肩山河望，握紧手中的骨杖，共千里明月倒映千江。

舞骨杖，轻吟唱，展翅膀，飞翔，飞花飞莹飞南疆，云雾山下黔灵望，点苍玉龙隔无量，奇藤怪壁灵药长，抬首望江湖苍茫，谁共比肩共扺掌，巴山夜雨猿鸣唱，漂泊天涯，任四海流浪。-完-剑网三·御剑行歌 曲：风运道舞 词：六道碧落

男：风起，白衣激涟漪，青锋系，弹剑啸歌扁舟立，沐雨，江雾氤氲江山洗，记，豪饮江湖忆，女：望楼宇，长安外山河邻，独夜寂，谁人月下吹笛，打马去，酒阑棋罢月悬星凄，归路万花迷；

合：御剑行，岁月扶摇尽去，抹寒琴，天涯一曲，故人离，乎回首花舞天地，绝响赠知己；

男：此身寄，蜉蝣飘萍何依，今日别，叹嗟再见无期，曾悲欢，几重山水再见无期，女：曾悲欢，几重山水断弦共听，烫酒温寒心；

合：昆仑西，一襟霜雪欲尽，南坪帆，江风引雨，江湖忆，一梦梅落几季，御剑行歌万里——-完-

注（古词）：

青门：旧时长安之称 瞿唐：瞿塘峡 怅悢：悲伤 午桥：洛阳名桥 罹：患，遭受 剑网三·青门旧事 曲：一舞倾城 词：六道碧落

但见天微抹云，天尽水长，竹浸酒樽凉，风吹客衣捋襟望，孤楼凭栏，青门旧怅—— 笔墨山河，文人骚客，寻仙问道，须弥纯阳，兰州汀坊，一曲霓裳，青山古刹，半柱长生香，西子崇光，剑予心藏，长策北邙，天高我仰，（敢诩风华）异域南疆，天席地床，曲戏虫蛊骨笛响，（天下无双）袖里乾坤，千手难防，百里灯引幽魂往；

青门梦，悲欢离合严重，青门行，爱恨情仇谁赠，青门空，问谁人还仍记，当年当时景，一叶落尽千山雪，遥送，身后抛，楼台歌舞声声，谁与共，江湖风雨重重，玉虚冯，勾弦撩人羁绪，应笑我多情，莫问弦歌思迢送，几程；

有沽酒处便为家，明日乘风行天下，白龙水接瞿唐月，游巫峡，烟花三旬西子恋，落水红叶渡枫华，龙门西望昆仑雪，一霎下，醉别江楼宦游客，江风引雨赏无暇，剑歌行路归来去，荡天涯；

重阁登，追旧梦，千帆尽，皆难醒，叹怎生，消夜永？古今事，多少恸，（青门梦、青门行、青门空、青门恸)抹寒云，炉上酒熟微醺，残雪纷，谁予知己共饮，（叹怎生、消夜永？古今事、多少恸）袷衣浅，蒹葭外暝色深，愿望尘，苍茫旅浮游身；

青门雪，落掩步痕几阶，青门雪，轻触了谁的睫，青门雪，曾葬过几春秋，落花几岁节，难折青柳赠东风，长嗟，百里华灯明碍月，藕花翠云千千叠，清酒相携就轻舟，青门夜，谁家玉笛声唱断，散入青门更漏远，来去知音各向远，怅悢感；

望四海，天地远何漫漫，荣华东流水，万事付之波澜，半生浪迹间，未免轻狂年少，足下九州宦，可邀共听焦尾弦，赠忘年，诉情缘，谁可无碍无怨，叹变迁，走马山河仗剑，此心对谁言，折柳别青门犹念，故友颜，向楼兰，千里回寄锦书叹，勿相念，谁引花谷淡雨靡，绯雪，立场战，无关正恶之辨，跋涉挑千川，沧海沉浮江湖饮，一盏；

添花佐酒幽谷栖（落素筝斜鸿阵里），宣上添墨勾几笔（勒笔轻描寻仙迹），逍遥辞递，风月无际，西楼淡月楚萧寄，挥袖相别叹轻易，从此明月共千里，别时犹记，皓月千里，从此碧落无相续，江湖催少年子弟，能几度策马快意，盛世青门，一城繁靡，半日京华皆赏尽，记，一笑论文轻狂曲（清狂顾曲），弹剑天祭，旧时不羁，任上酒痕沾衣，怀，忆昔午桥驻马倚，西，望青门枫华覆罹朱雨，青门旧忆，载，几度春风秋雨系......-完-

注（古词）：

一漏天：四川多雨，仿若天漏，故有此称； 蘅皋：沼泽湿地等处的水岸； 迤逦：缓慢地； 一成：任随； 夙昔：往昔； 流易：消逝；

顿辔嵩倚：驻马倚望高山，嵩：不指少林嵩山，而是高的意思； 夕息：傍晚时分； 当体：应当用； 临川：水边； 蟾宫：月亮；

剑网三·饮水志 曲：凤求凰 词：六道碧落

（持来碧血染青锋，酒旗斜矗背西风）打马乘，似水好风，弹剑，九霄听，幽篁动，雨中笙，沽酒，剑侠行； 夜凉吹笛深谷传，谁人鸣琴续玉弦，君子如风剑华似月，男儿似铁枪立如阙，双刃舞扇桃花落伞，问断发便断三千念？ 万里上都一漏天，银笛戏虫声唱远； 扬州翠千山，昆仑砌雪乱，晚来红泥火炉暖，酒熟饮正酣，长河扁舟衔，远山孤云簪，两汪清池望五岳，一醅凝露照流年，也曾罹雨绊，勒辔停几栈，行尽千里过江南，一夜花落伴，青骢御比肩，百步杨柳穿，会心相视一笑间，江湖再见；

轻鸿欲下征篷卷，回望兮矣寄长安，三万里，驰疆远，昔水犹寒，丹青不渝笔下佚卷，柳营传，数声笳叹，问谁人可定聚散，觅归踪，落雪满，覆了千山，融雪洗刃拭剑，山路转，君已无见； 登高楼兮望泊江舟，风习习兮天地悠悠，飞云冉冉蘅皋雨后，清纹弄皱青蜓碧藕，无限潇湘沧波信流，马嘶人起迤逦缓走，前度刘郎六州歌头，我亦多情一成消忧； 心知情字无长久，不信有白头，人声得意且尽酒，快意行九州，马上长歌遗一喉，望落日楼头，遥岑远目疆无际，饮水世间恣情游，青云千仞疏风微，送下弈白黑，剪烛巴山待夜雨，知己事几时归，咏史犹怀四方志，执纸拓笔挥，陌上枯荣一岁岁。谁共我江湖一醉； 眼前一杯怀夙昔，楚歌南风谱一曲，天未晓，听寒更，微风动裾，落花入领风流揖，黄河西北冲云去，多叹衔我千里心，冬夏歇，寒暑谢，荏苒流易，振衣起，月华披，烟波如遇，顿辔嵩倚，江上棹歌伴人行，（夕息不曾抱影怜，岁暮云一天地换）一阕声长听不尽，（当体七弦寄知己，临川沽酒蟾宫倚）恣情酬，一壶饮，短轴轻楫，（奋袂攘襟素弦勾，记一霎蝶梦庄周）半坞云，一径壁，纷花舞江无人迹。-完-

【花羊花】花犯 曲：火宵の月·テ－マ～ピアノソロ～ 词：六道碧落

梦里不知流连，旋看飞坠阑珊，谁守花谷向远，回首间，一声游吟传，缓马琴声渐远，暂陪暮阳待月，灯似有心千结，今夜雪，覆在谁掌间，承谁一诺谁笑侃，天涯仗剑谁已倦，谁家柳遮亭敝驿，不隔江水去又返，何人念经历山水，流落无几有谁叹，难算，年复他年，谁孤华山颠，遥看； 纯阳霜雪漫天，一剑素白飘散，不解万花阻雪，提笔写，皓月冷千山，谁倚三星望月，月华佐酒畅酣，纵将江湖望穿，谁仍叹，殊途难相见，千载黄粱付笑谈，呓山径寻仙，五更寒，凋零碧树白衫，一世悠然，一时妄言，一朝付流年，听断弦，相逢晚，今昔何年？ 回首拾旧阶，才方察是，花犯。完

【恶人谷】为心·心外无世 曲：千本樱 词：六道碧落

跋涉四海广垣，蹄踏九州峰巅，热血烫我心间，满襟豪念，快人快语，快刀快剑，凭心所欲，何为荒诞？

何谓悲怜，何谓侠剑，何谓圣贤，评定正邪，不过立场变，我自快意，信他恶名传，江湖风云，抉择一念间，鹤舞云衔，一剑冲天；

舞我剑戟刀枪，慵眼抬向残阳，三千里昆仑广，九万尺碧落望，世醒独醉何妨，自比独醒欢畅，浮生不过百年，得意处且欢唱，自古败寇成王，怎信青史留长，侯爵帝王将相，无非埃土埋葬，弹指宦世一场，今朝有醉且尝，笑傲天地信闯，谁共与我狂！拨弦金戈清鸣，挥袖青云长空，喜怒随心而定，随世人评，假仁假义，阿谀奉承，虚以委蛇，逐利追名，劳繁世故，不若由心，恣意恣情，人心易变，从来信无用，善恶谁能，真正分辨清，嗔妄痴怨，三千世界中，溯世而观，随波飘萍；

岂知人生之初，其性皆本为恶，虚诩自拟侠路，谁定谁辨谁步，总我罪孽满途，世上几人无辜？ 无需神佛救赎，我命由我渡； 何为罪无可恕，其罪谁定与吾？ 何谓恶人之路，其恶凭何加诸？ 不屑世俗凡夫，枉自定规设谱，江湖自在无束，唯我恶人谷！评定正邪，不过立场变，我自快意，信他恶名传，江湖风云，抉择一念间，鹤舞云衔，一剑冲天； 岂知人生之初，其性皆本为恶，虚诩自拟侠路，谁定谁辨谁步，总我罪孽满途，世上几人无辜？ 无需神佛救赎，我命由我渡； 何为罪无可恕，其罪谁定与吾？ 何谓恶人之路，其恶凭何加诸？ 不屑世俗凡夫，枉自定规设谱，江湖自在无束，唯我恶人谷！

完 【剑网三】一梦江湖 曲：千年破晓 词：六道碧落

一喉长歌记笑谈，浮生去匆匆，天涯人漂泊沉浮似梦；

凄凄芳草千里，拥素云黄鹤去，寒柳遮亭蔽驿，不隔江水离，铸剑歆慕情义，戎装负悠然弃，仗酒祓（fu）酒倾愁饮，寒宵，知己相惜，听画舫舟头歌一曲，戒凡身素心落碧溪，同处天涯倦旅，一壶豪情，闲云鹤谭空山寂，晴昼万花幽谷栖，谁引巴蜀风雨，江湖酣畅一场淋漓。

泛舟临江长揖，自歌谁答我意，谁为千古知己，一笑付千里，残毡拥雪温酒，谁共我一盏尽，逢来夜寒风细，静听，江湖夜雨，闻龙沙夜饮鸣笳凄，望离人曾湿西湖雨，三月烟花扬州，青门犹记，（青门：长安）昆仑踏雪迹无觅，南屏长河一帆行，几度物换星移，晚卷西山一帘风清； 几万里孤云洗长空，窥云外山河叠几重，驻马斜照孤影，归期冥冥，一喉长歌叹匆匆，剑侠漂泊共几程，几度物换星移，江湖沉浮一世如梦。END 【策藏】饮霜华 曲：夕星 词：六道碧落 西子东风 飞花流萤 载花载酒 双影挑灯 月底霜下 月白几成 营马遥闻 四起笳声 伴人一霎 栏杆长 谁将剑藏

青门朱雀 三军将 剑指长枪

意气年少流光葬 葬过他乡

挥袖长拨弦音长 一曲北邙 怀此恨寄残醉 望不尽江山路 长结西湖烟柳负 霜华来扑

暗数十年江湖路 能有几度狂如初 当年醉死差无苦 明灭残烛

流翠江南 桃开半面 谁踏飞花 一地阑珊 霜华鬓染 楼台怅看 桃花酌墨 一纸嫣然 提剑跋涉又一川 纵醉无欢

暮雨朝云去又还 天长梦短

万里云帆断千山 游子客倦

与君共醉霜华夜 风月无关 重刃负漫徒然 望不尽青山远 拭剑霜枕锋寒 天高水远

暗数几度霜华月 折戟归来匣中剑 此别袅袅天涯恨 天涯无边

END

【逐空】一词源自九重绯樱大人文，璎珞编绘的一篇龙剑同人漫《逐空》。文案：

少年子弟江湖行，念知己，幸逢知会焦尾意，挽雕弓，联飞鞚，渺神京； 叹好景别时轻易，踏扬州十里路，天地无言，今来古往，此别天涯难见，从来别后月最圆，莫轻叹，古难全；

沽酒亭榭，君遗千钟万古愁，酿雪笑饮，不劝君莫行，自叹吾莫醒； 记江湖比肩，青骢逐蹄人并辔，相濡江湖，几度风流；

送君此去，焦尾拨弦，山回路千转，马行人行曲相形； 黄沙葬剑，横戟沙场，谁闻角声遥唱，旧乡；

再未见，清影黄衫； 皓首两地各不知，且共蟾宫千江月，两处回首，不见双影。

——你我追逐一场，终为空。【剑网三-策藏】逐空 选曲：alan-我的月光 文案/词：六道碧落

青骢会意，扬鞭随，感几朝旧事，度几岁，如东水，宦行走马饮，沽了江湖一杯，断续残阳追，岁晚江空坠，转蓬渡回，俯仰天下一醉，纵怀此闲情，为谁仍唱《式微》？ 清光刃携，挽剑书写，携壶结客当时月，谁舞翩跹，花落英谢，浅叠—— 扬州十里，无言谁解，阊门一笑天涯别，（阊门：扬州西门）谁遗千钟雪，独饮一夜，三千埃土葬一培，鲜血—— 高山之意，几人省（xing）

相见两心知，立谈中，死生同，（立谈中：须臾而谈即意气相投；）渺云叠千重层，暮雪千山望空，描梦里丹青，白羽接雕弓，驰射九重，尘世快意感逢，回首千百度，一夜阑珊看尽；

君子如风，何系流景，（流景：流年）人生如寄须酩酊，几度风流，狂歌痛饮，逐空——

剑吼西风，且联飞鞚，（联飞鞚：联辔并驰之意）百岁江湖一梦醒，手寄七弦桐，孤鸿目送，（七弦桐：桐木所造的琴，或五或七弦；）驿寄桃花拟赠春，且行—— 蹄踏纷土，一声唱入，离歌一阕长亭暮，往事后期，今怀昔度，虚无—— 流景铭书，一笑刻骨，血染长戟御马驻，回望天地路，狂笑迟暮，白发谁家客醉歌，空逐—— 一饮千钟，谁共狂，灯火已昏黄，披一身半月光，换了旧年章，无尽今来古往，埃土埋葬...完

[剑网三]策马天涯 曲：剑仙决 词：六道碧落

逢君相携，武陵年少陌上约，长啸歌祭青天，逐去青鸾，足踏也万水千山，风流犹拍人肩。点墨七艺遨弦，身隐花谷心悠然，冷眼枯荣变迁，冯虚御风凌霄汉，青川，禅音钟鸣以平牵尘念，指端芳菲染流年，楼台佾舞无双剑，慕剑惜剑铸剑，恋剑痴剑心藏剑，戎马护我河山，大漠长河孤烟伴，南疆，一去万里回首路遥远，幽篁深风瑟寒箪，诡罗寒剑谁可辨。忘却营营，倚马听江声，对花对酒，长醉不愿醒。

侠路相见，高山流水焦尾弦，与君同共仗剑，执我长剑，策马长啸江湖歌，仰首饮清酒洌，沽酒一壶，携去任疏狂踏遍，望天地染暮雪，千山暮雪，江湖一梦笑谈间，可还记初衷言。明月长圆，平生总稀见，故人长别，无言，千江共月，平生几回见，回身万里，故人长绝…

正气浩然，长策御宇青云看，不愧于吾心间，侠骨义身，剑饮飞雪长指天，洗青锋旧事浣，狂笑三千，何去管那恶名传，天地大我恣然，百岁一梦，青丝绾鬓白苍颜，无需惜白头叹。拭刃剑上角逐，我狂饮一壶，望尽天涯路，谁管百年付，梅花开落一梦，寂寞冢英雄墓，望长空极目，怀剑伴红尘度，意气行涉江湖，目断千山阻，万里帆行何处，谁和我唱今古！驰射风袖扬鞭，齐辔纵马比气岸，倾去前尘再还，犹在西湖波底月，荒寒，风吹散素约几片归人言，归去仍怀初时豪情，纵身化土亦无憾。

完

[剑网三]剑侠名仕录 曲：季曲 词：六道碧落

[合] 我辈皆出俊秀，仗剑天下远游，乱世风凉雨凄，风云迭起**不休，道也我意风流，叹也恣情难酬，回望江山千古，剑侠之路情缘难留。[天策] 沙场醉卧策马征戎，横枪望江流，[藏剑] 重刃无锋大巧不工，指剑凌九洲，[万花] 几代风雅百草烹茶，点墨河山，笔下千秋，[纯阳] 纷雪如晤落掩来路，御风诩天穹。[七秀] 昔时佳人剑气一舞，今朝风雨独步，快意江湖情仇，何妨红妆锦绣，[少林] 钟鼓禅音空幽，空山新雨之后，清眉浩眸淡看权谋，出尘入世看透。[合] 天涯倦旅厌否，莫叹伊人白头，犹记经行故处，少年意气刀剑似梦，耳畔纷争声犹，再逢多事之秋，回首身畔点检，谁人共我半生荣忧！[唐门] 弩破长空，血划墨钩，[五毒] 魅惑众生，蛊毒覆手，[唐毒] 武林看我巴蜀儿女新起波澜再涌，一代豪雄，岂是中原独生有。

[唐毒] 暴雨梨花，环扣千手，[五毒] 银铃摇响，乌笛轻奏，[少林] 灵犀一点，院扉缓扣，[七秀] 浅披罗裳，独上兰舟，[纯阳] 掌化乾坤，阴阳万生，[万花] 侠路萍逢，青梅煮酒，[藏剑] 铸剑藏楼，玉箪更漏，[天策] 封狼居胥，风华依旧，HA… [五毒] 能善诡术去留，避世巫疆百秋，御蛊衔毒只手，冷眼世间明棋暗斗，[唐门] 暗破流月长沟，道是至钢亦柔，难觅形迹诡踪，翼划天迹我敌任狩，[策藏] 我自狷狂，[花阳] 搠蔑王候，[僧秀] 御风满袖，[唐毒] 寄愿无忧，[天策] 江湖子弟百代英豪过眼即幻空，[合] 萧瑟春秋，愿伴，剑侠一（之）路游！

篇6：古诗填词补充

敕勒（ ），

阴山下，

（ ）（ ）穹庐，

笼盖（ ）野。

天（ ） （ ），

野（ ） （ ），

（ ）。

望庐山瀑布

（ ）照（ ）生紫烟，

遥看瀑布（ ）

（ ）

疑是（ ）

池上

（ ）撑小艇，

偷采（ ）莲（ ）。

（ ）解藏踪迹，

浮萍（ ）

必背古诗 测试题

1、（ ）,后不见来者.

2、（ ）,悠然见南山.

3、（ ）,燕山月似钩.

4、（ ）,只是近黄昏.

5、（ ）,一览众山小.

6、明月几时有,（ ）.

7、随风潜入夜,（ ）.

8、生当作人杰,（ ）.

9、 海内存知己,（ ）.

10、少壮不努力,（ ）.

11、本是同根生,（ ）.

12、谁知盘中餐,（ ）.

13、野火烧不尽,（ ）.

14、谁言寸草心,（ ）.

15、青山遮不住,（ ）.

16、欲穷千里目,（ ）.

17、但愿人长久,（ ）.

18、十指不沾泥,（ ）.

19、国破山河在,（ ）.

20、百川东到海,（ ）.

21、感时花溅泪,（ ）.

22、大江东去,（ ）.

23、人有悲欢离合,（ ）.

24、山重水复疑无路,（ ）.

25、春花秋月何时了,（

26、问君能有几多愁?（ ）.

27、黄沙百战穿金甲,（ ）.

28、劝君更尽一杯酒,（ ）.

29、粉身碎骨全不怕,（ ）.

30、南朝四百八十寺,（ ）.

31、独在异乡为异客,（ ）.

32、桃花潭水深千尺,（ ）.

33、不知细叶谁裁出,（ ）.

34、莫愁前路无知己,（ ）.

35、天苍苍,野茫茫,（ ）.

36、青箬笠,绿蓑衣,（ ）.

37、横看成岭侧成峰,（ ）.

38、毕竟西湖六月中,（ ）.

39、等闲识得东风面,（ ）.

40、遗民泪尽胡尘里,（ ）.

41、问渠那得清如许,（ ）.

42、竹外桃花三两枝,（ ）.

43、欲把西湖比西子,（ ）.

44、东边日出西边雨,（ ）.

45、路人借问遥招手,( ).

46、洛阳亲友如相问,（ ）.

47、绿阴不减来时路,（ ）.

48、蒌蒿满地芦芽短,（ ）.

49、（ ）,人间能有几回闻.

篇7：填词适合题材的词牌格式

一、压抑凄凉类： 《河傅》悲切。

《金人捧露盘》苍凉楚。《釵凤》声凄紧。《祝英台近》宛转凄抑。

《剑器近》低徊掩抑。《西吴曲》苍凉楚。

《雨霖铃》缠绵哀怨。

《摸鱼儿》苍凉郁勃。

《普萨蛮》紧促转低沉。

《天仙子》伤伤别，急调苦。《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。

《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。

《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。

《生查子》比较谐婉、怨抑。《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。

《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。

《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。

《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑调。

《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。

《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽,宜表达悲伤感抑之，绝不能祝寿喜庆。

《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。

二、缠绵婉转类： 《仙歌》音节舒徐。

《调笑令》多演唱故事。

《最高楼》轻松流美。

《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感。

《一剪梅》等细腻轻杨的词调。

《浣溪沙》半阕急，下半阕缓和。

《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。

《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。

《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。

《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。《踏莎行》描写雅。

《长相思》多怀旧，写女，以声助得其双美。

《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵绪。

《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，宜表现细腻婉约之调。

《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想感。

三、豪放壮类： 《永遇乐》感越。

《好事近》表达越不平的调。《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。

《龙》越,表达凄壮郁勃感。

《清平乐》，片感拗怒，下片转为和婉。

《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。

《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。

《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。

《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度。

《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。

《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声，多言古兴亡之事。

《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。

《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。《调歌》、《满江红》，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。

四、其他：

《六么》欢快爽利。

《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。

《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人回肠。

《霓裳中序第一》音节闲雅。

《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。

一般短篇宜抒，长篇宜舖叙。

一般下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“月一帘幽梦，风十里柔”。下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。

以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。

凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。

句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。

学者宜用书写精壮质朴之的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。

参考书籍：龙榆生《词学十讲》、《唐宋诗词格律》，王力《诗词格律》，李新魁《实用诗词曲格律词典》，朱承平《诗词格律教程》，徐晋如《大学诗词写作教程》，启功《诗文声律论稿》等。以诸人词调说多取材《碧漫志》，如有条件可以通读原文，另附《词调辑草》以供参考。

《词调辑草》不属于《碧漫志》。

【沁园】又名《寿星明》。格局开张，宜抒壮阔豪迈之。苏辛一派最喜用之。（参观『高扬爽朗』部【沁园】条）

【破阵子】一名《十子》。唐教坊曲。陈旸《乐书》：“唐《破阵乐》属龟兹部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。”

【满江红】 《乐章集》、《清真集》入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永词为准。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。声越，宜抒豪壮感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔改作平韵，则调俱变。

【念奴娇】 又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼曰：„遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？‟未尝不悄然奉诏。”（见《元氏长庆集》卷二十四）王灼《碧漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之。”曲名本此。宋曲入“大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称：“���士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”亦其音节有然也。兹以

《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。一百字，前后片各四仄韵。其用以抒写豪壮感者，宜用入声韵部。

【兰陵王】 《碧漫志》卷四引《北齐史》及《隋唐嘉话》称：“齐文襄之子长恭，封兰陵王。与周师战，尝着假面对敌，击周师金墉城下，勇冠三军。武士共歌谣之，曰《兰陵王入阵曲》。今《越调•兰陵王》，凡三段，二十四，或曰遗声也。此曲声犯正宫，管用大凡字、大一字、勾字，亦名„大犯‟。”《清真集》正入“越调”。毛幵《樵隐笔录》：“绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换，至末段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”此曲音节，犹可于周词复咏得之。一百三十字，分三段。第一段七仄韵，第二段五仄韵，第三段六仄韵，宜用入声部韵。

【兰陵王慢】宋毛开《樵隐笔录》：“绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。以周词凡三换，至末段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”

【舞马词】 《唐书•乐志》：明皇尝命教舞马四百蹄，各为左右分部目，衣以文绣，络以金珠，每千秋节舞于勤政楼下。赐宴设酺，其曲数十叠，马闻声奋首鼓尾，纵横应节。又施三层板，乘马而，抃转如飞。或命壮士举榻，马舞其，岁以为常。

【喜迁莺】 宋王明清《挥麈余录》卷一，记嘉祐间蔡挺知庆州、渭州，赋《喜迁莺》长调：“汗马嘶风，边鸿翻月”，“剑歌骑曲悲壮”。

【贺新郎】 音韵洪畅，歌时浩唱。杨冠卿《贺新郎》词序：“秋乘风过垂虹时，与一羽士俱，因泛言弱、蓬莱之胜。旁有溪童，具能歌张仲宗„目断青天‟等句，音韵洪畅，听之慨然。”张仲宗即张元干。“目断青天”，是其《贺新郎》“送邦衡(铨)待制赴新州”一词中语。又冯取洽《贺新郎》(次韵江定轩咏菊)：“浩唱云笺《金缕调》，兴发小槽珠酒。”《金缕调》乃《贺新郎》别名。叶梦得《贺新郎》：“谁为我，唱《金缕》。”张元干《贺新郎》：“举大白，听《金缕》。”都是指所赋本调，歌时皆须“浩唱”。（参观『苍凉悲壮』部【贺新郎】条）

苍凉悲壮

【扬州慢】 此姜夔自度曲，入“中吕宫”。其序云：“淳熙丙申至，予过维扬。雪霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒自碧，暮渐起，戍角悲。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”

【八声甘州】 简称《甘州》。唐边塞曲。

【甘州遍】 出于大曲《甘州》，高调。毛文锡《甘州遍》：“美人唱，揭调是《甘州》。”揭调即高调之谓也。

【金人捧露盘】 又名《铜人捧露盘引》、《西平》、《西平曲》。唐李贺有《金铜仙人辞汉歌》，并序云：“魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，立置前殿，宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下”。乐家取以制曲，故多苍凉楚之音。

【六州歌】 程大昌《演繁露》：“《六州歌》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”一百四十三字，前后片各八平韵。又有于平韵外兼叶仄韵者，或同部平仄互叶，或平韵同部、仄韵随时变换，并能增强壮声，有繁弦急管、五音繁会之妙。要以平韵为主，仄韵为副，务使“玄黄律吕，各适物宜”耳。

【淘沙】 唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体。五代时起始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。五十四字，前后片各四平韵，多作越凄壮之音。《乐章集》名《淘沙令》，入“歇指调”。前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲。）。《清真集》入“商调”，韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同。

【西吴曲】 《词谱》云：“调见《龙洲集》。”今所传《龙洲词》无之。可能为刘过自度，音节极苍凉楚，一百五字，前片五仄韵，后片四仄韵。

【贺新郎】 又名《金缕曲》、《燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较壮，用、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。

【调歌】 源于隋炀帝所制《调》，其声韵甚悲切。此调是截取大曲《调》的首章另倚新声而，今存最早作品是北宋前期苏舜钦词。唐人《调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人《调歌》则调昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。张孝祥《调歌》自注“凯歌刘恭父。”张镃《调歌》自注：“项平甫大卿索赋武昌凯歌。”

【雨中花】 高调。歌声悲壮烈。苏泂《雨中花》词序：“数前，忽闻改之(刘过)去世，怅惆殆不胜言。因忆改之每聚首，歌《雨中花》，悲壮烈，令人歌舞。”金蔡松年《龙》：“别梦江涨雪，记《雨(中)花》，一声云杪。”。

高扬爽朗

【渔家傲】 高调。晏殊《渔家傲》：“齐揭调，神仙一曲《渔家傲》。”王之道《渔家傲》：“绝唱新歌仍敏妙，声窈窕，行云遏《渔家傲》。”元许桢《渔家傲》：“从此圭塘时检校，停短棹，柳高唱《渔家傲》。”欧修用《渔家傲》调作鼓子词十二篇，歌唱时用小鼓伴奏。

【龙】 清澈嘹亮的笛曲。《文选》卷一八汉马融《长笛赋}：“近世羌笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙鸣中不见己，截竹吹之声相似。”后来遂以“龙”比喻笛声。李白《宫中行乐词》；“笛奏龙，箫鸣凤下空。”杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》诗：“晚采横笛好，泓下亦龙。”苏轼有一首《龙》(楚山修竹如云)，就是专门咏笛的。苏轼《菩萨蛮》：“越调变新声，《龙》澈骨清。”则咏《龙》的调声。《龙》为越调，见《片玉集》卷七注。吴文英《龙》自注：“无射商。”其俗名即越调。周邦彦《月下笛》词，亦专门咏笛，结句曰：“黯凝魂，但觉龙万壑，天籁息。”笛曲一般曲调亢爽响亮，与琵琶曲、琴曲、箫曲有所不同。曹冠《汉 宫》：“江城寒管，任龙吹彻何妨。”刘过《临江仙》：“琵琶金凤语，长笛龙。”亦可借以窥其声。

【沁园】 仁宗时的都下新声，声甚清美。刘斧《青琐高议》前集卷八《续记》条：“闻前客肆中唱曲子《沁园》。肆内有补鞋人倾听甚久，顾(崔)中曰：„此何曲也?其声甚清美。‟„乃都下新声也。‟”

抑郁凄婉

【寿楼】 始见于史达祖《梅溪词》，题为“寻服感念”，殆是悼亡之作。一百一字，前后片各六平韵。中多拗句，尤多连用平声之句，声低抑，全作凄音。有用以填寿词者，大误。

【一剪梅】 双调小令，六十字，下片各三平韵。每句并用平收，声低抑。亦有句句叶韵者。

【小重山】 又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。

【阮郎归】 又名《醉桃源》、《碧桃》。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采，遇二仙女，留住半年，思乡甚苦。既归，则乡邑零落，经已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韵。

【生查子】 唐教坊曲。《词谱》引《尊前集》入“双调”。四十字，下片各两仄韵。各家平仄颇有出入，与作仄韵五言绝句诗相仿。多抒怨抑之。

【钗凤】 又名《折红英》。六十字，下片各七仄韵，两叠韵，两部换叶替。声凄紧。

【祝英台近】 又名《祝英台令》、《月底修箫谱》。元高栻词入“越调”，殆是唐宋以来民间流传歌曲。咏晋之梁祝事。宛转凄抑。忌用入声部韵。

【雨霖铃】 唐教坊曲。《乐章集》入“双调”。《乐府杂录》：“《雨霖铃》，明皇自西蜀返，乐人张狐所制。”《碧漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“帝幸蜀，入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨。时梨园弟子惟张狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”《漫志》又称：“今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”一百三字，前后片各五仄韵，例用入声部韵。

【河 传】 《碧漫志》卷四引《脞说》云：“《调河传》，炀帝将幸江都时所制，声韵悲切。”《漫志》又称：“《河传》唐词，存者二。其一属„南吕宫‟，凡前段平韵，后仄韵。其一乃今《怨王孙》曲，属„无射宫‟，以此知炀帝所制《河传》，不传已久。然欧永叔修所集词内，河传附„越调‟。亦《怨王孙》曲。今世《河传》乃„仙吕调‟，皆令也。”《金奁集》所收令词并入“南吕宫”，《乐章集》入“仙吕调”。唐宋人所作令词，句豆韵脚，极不一致。

【竹 枝】 唐教坊曲名。其声怨咽。元郭茂倩《乐府诗集》云：竹枝本出于巴渝，唐贞元中，刘禹锡在沅、湘，以里歌鄙陋，乃依*人九哥，作竹枝新调九章，教里中儿歌之。由是盛于贞元元和之间。按《刘禹锡集》，与白居易唱和竹枝甚多，其自叙云：竹枝，巴歈也。巴儿联歌，吹短笛击鼓以赴节，歌者扬袂睢舞。其音协黄钟羽，但刘白词俱无和声，今以皇甫松、孙光宪词作谱，以有和声也。苏轼《竹枝歌引》：“《竹枝歌》本楚声，幽怨侧怛，若有所深悲者。”晁补之《神引》：“怪《竹枝歌》，声声怨，为谁苦。”又《龙》：“《竹枝》苦怨，琵琶多泪，新年鬓换。”元张翥《南乡子》词：“唱自凄凉，一曲《孤鸿》顾断肠。恰似《竹枝》哀怨，潇湘，月冷云昏觅断行。”

【饮马歌】 《饮马歌》乃女真金之曲，传至南方，用作词调。曹勋《松隐乐府》卷三有《饮马歌》，自注：“此腔自虏中传至边，饮牛马即横笛吹之，不鼓不，声甚凄断。闻兀术每遇对阵之际吹此，则鏖战无还期也。”

【霜天晓角】 声调凄婉。韩元吉《霜天晓角》词序：“饮武将家，有歌《霜天晓角》者，声调凄婉。”按《霜天晓角》也当是笛曲。苏轼《龙》“楚山修竹如云”一词咏笛，其末句：“为使君洗尽，蛮风瘴雨，作《霜天晓》。”

【苏武令】 声韵凄楚。赵彦卫《云麓漫钞》卷十四：“绍兴，都下盛传《苏武令》一词，声韵凄楚，言是李纲作。”

【何满子】 凄哀愤懑。《碧漫志》卷四：何满子，白乐天诗云：“世传满子是人名。临就刑时曲始。一曲四词歌八叠，从便是断肠声。”自注云：“开元中，沧州歌者姓名，临刑进此曲，以赎死，竟不免。”元微之何满子歌云：“何满能歌声宛转。天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间，下调哀音歌愤懑。梨园弟子奏元宗，一唱承恩羁网缓。便将何满为曲名，御府亲题乐府纂。”张祜作孟才人叹云：“偶因歌态咏娇。传唱宫中十二。却为一声何满子，下泉须吊孟才人。”其序称：“武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者，密侍左右。目之曰：„吾当不讳，尔何为哉。‟指笙囊泣曰：„请以此就缢。‟悯然。复曰：„妾尝艺歌，愿对歌一曲，以泄愤。‟许之，乃歌一声何满

子，亟，立殒。令医候之，曰：„脉尚而肠已绝。‟［一云肌尚而肠已断。］崩，将徙柩，举之愈重。议者曰：„非俟才人乎。‟命其榇至，乃举。”

流丽舒美

【行香子】 双调小令，六十六字，片五平韵，下片四平韵。音节流美，亦可略加衬字。

【采桑子】 又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》，属“太簇角”。此双调小令，殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注“羽调”。《张子词》入“双调”。

【捣练子】 又名《深院月》。例作征怀念征人之词。《太和正音谱》入“双调”。

【渔歌子】 又名《渔夫》。唐教坊曲，入“黄钟宫”。廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。

【醉翁操】 琴曲，属“正宫”。沈遵创作，苏轼始创为填词。其序云：“琅琊幽谷，山川奇丽，泉鸣空涧，若中音会。醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声，曰《醉翁操》，节奏疏宕，而音指华畅，知琴者以为绝伦。然其有声而无其辞，翁虽为作歌，而与琴声不合。又依《楚辞》作《醉翁引》，好事者亦倚其辞以制曲。虽粗合韵度，而琴声为词所绳约，非天也。后三十余年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴。恨此曲之无词，乃谱其声。而请东坡居士以补之云。”

【最高楼】 南宋后作者较多，兹以《稼轩长短句》为准。八十一字，前片四平韵，后片三平韵，过片错叶二仄韵，体势轻松流美，渐开元人散曲先河。

【醉妆词】 唐孙光宪《北梦琐言》，蜀王衍尝裹小巾，其尖如锥。宫人皆衣道服，簪莲花冠，施胭脂夹脸，号醉妆，因作《醉妆词》。

【柘枝引】 唐教坊曲名。《乐府杂录》：健舞曲。《乐苑》：羽调曲。按，此舞因曲为名，用二女童，帽施金铃，抃转有声。其来也，二莲花中，花坼而后见，对舞相占，实舞中雅妙者也。

【醉语花】 周密填《醉语花》序云：羽调《醉语花》，音韵婉丽，有谱而无辞。连晴，���景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚声句。

【采绿】 周密《采绿》词序：“甲子夏，霞翁(杨缵)会社诸友，逃暑于西湖之环碧，琴尊笔研，短葛练巾，放舟于荷深柳密间。舞影歌尘，远谢耳目。酒酣，采莲叶，探题赋词。余得《塞垣》，翁为翻谱数字，短箫按之，音极谐婉，因易今名云。”《采绿》本《塞垣》调，杨缵为改谱数字，以咏荷叶，遂易名《采绿》。

【剔银灯】 晏几道《鹧鸪天》：“小令尊前见玉箫，《银灯》一曲太娆。”毛滂《剔银灯》自注：“侑歌者以七急、七拜劝酒。”侑歌劝酒即此调功用。宋词中最早作《剔银灯》调的，沈邈有《剔银灯》二首，为“途次南京忆营张卿”而作。柳永《剔银灯》，亦写邀寻欢。

【扑蝴蝶】 腔调婉美。《苕溪渔隐丛话后集》卷三九：“如《扑蝴蝶》一词，不知谁作。非惟藻丽可喜，其腔调亦自婉美。”

【解语花】 音韵婉丽。周密《解语花》词：“羽调《解语花》，音韵婉丽，有谱而亡其辞。连晴，风景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚声句。”

【梦行云】 曲节抑扬可喜。《碧漫志》卷三：“欧永叔云：„贪看《六么花十八》。‟此曲内一叠名《花十八》，前后十八，又四花，共二十二。乐家者流所谓花，盖非其正也。曲节抑扬可喜。”《六么花十八》本舞曲，吴文英度为词调，名《梦行云》。其《梦行云》自注：“即《六么花十八》。”

【杨柳枝】 白居易《杨柳枝》：“《六么》、《调》家家唱，《白雪》、《梅花》吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。”刘禹锡《杨柳枝词九首》(其一)：“塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。”据白居易《杨柳枝二十韵》自注：“《杨柳枝》，洛下新声也。洛之小有善歌之者，词章音韵，听可动人。”《鉴戒录》云：“柳枝歌，亡隋之曲也。”盖以其艳丽。

【六 么】 一名绿腰，一名乐世，一名录要。参观【梦行云】、【杨柳枝】条。

【光好】 《碧漫志》载：光好，羯鼓录云：“明皇尤羯鼓玉笛，云八音之领袖。时雨始晴，景明丽，帝曰：„对此岂可不与他判断。‟命取羯鼓，临轩纵击，曲名光好。近世或易名愁倚阑。

【後庭花】 後庭花，南史云：“陈後主每引宾客，对张贵妃等游宴，使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗相赠答。采其尤丽者［一云，采其尤艳丽者。］为曲调，其曲有玉树後庭花。”通典云：“玉树後庭花，堂堂黄鹂留、金钗两臂垂，并陈後主造，恒与宫女学士及朝臣相唱和为诗。太乐令何胥，［一本太乐令有时字。］采其尤轻艳者为此曲。”后世多以此歌后主事，遂渐多幽叹之声。

婉转谐雅

【小重山】 宛转绎，其声有琴中韵。李之仪《跋小重山词》：“是谱不传久矣。张先子，始从梨园乐工花新度之，然卒无其词。异时秦观少游，谓其声有琴中韵，将为予写其言者，竟亦不逮。崇宁四年冬，予遇故人贺铸方回，遂传两阕，宛转绎，能到人所不到。从而和者，凡五六篇。”

舒缓沉

【诉衷】 唐教坊曲。唐庭筠取《离*》“众不可户说兮，孰云察余之中”之意，创制此调。双调四十四字，下片各三平韵。

【烛影摇红】 《能改斋漫录》卷十六：“王都尉（诜）有忆故人词，徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟（徽宗所置音乐研究创作机关）别撰腔，周美（邦彦）增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》云。”王词原为小令，或名《忆故人》。五十字，前片二仄韵，后片三仄韵。周作演为慢曲，《梦窗词集》入“大石调”。九十六字，前后片各五仄韵。

【青玉案】 汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。

【暗香、红】 姜夔自度“仙吕宫”曲。其小序云：“辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。”后张炎用以咏荷花荷叶，更名《红》、《绿意》。

【长亭怨慢】 姜夔自度“中吕宫”曲。其小序云：“予颇喜自制曲，率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马（桓）云„昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！‟此语予深之。”

【翠楼】 姜夔自度“双调”曲。其小序云：“淳熙丙午冬，武昌安远楼，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事；还吴，为予言之。兴怀昔游，且伤今之离索也。”

【花 犯】 低声唱。刘辰翁《疏影》：“香篝素被，听《花犯》低低，瑶花开未。”

低回沉抑

【剑器近】 《剑器》，唐舞曲。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》。“近”为宋教坊曲体之一种，如《祝英台近》之类皆是。《宋史•乐志》：“教坊奏《剑器曲》，一属„中吕宫‟，一属„黄钟宫‟。”此当是截取《剑器曲》中之一段为之。九十六字，前片八仄韵，后片七仄韵。音节极低回掩抑。

【菩萨蛮】 又名《子歌》、《重叠金》。唐教坊曲。《宋史•乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”，《张子词》作“中吕调”。唐苏鹗《杜杂编》：“大中，女蛮入贡，危髻金冠，璎珞被体，号„菩萨蛮队‟。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。”（见《词谱》卷五引）据此，知其调原出外来舞曲，输入在公元八四七年以后。前后片各两仄韵，两平韵，平仄递转，调由紧促转低沉。