第一篇：央视春晚范文
央视“春晚”评论
大年三十，合家团圆，全家人齐聚在一起边吃年夜饭边看春晚 似乎已经成为一种传统。每年的春晚也是备受关注的一场晚会，而每年春晚的节目也会被大家评论一年，仍然是津津乐道。可现在听到的更多是春晚一年不如一年。所以现在的80,90后大多不愿意看春晚。
今年的春晚与往年相比有很大不同，所以在节目审议的时候就备受关注。在春晚结束后，随之而来的就是铺天盖地的评论，或好或差，在我看来今年的春晚的改变它没有在语言类节目中植入大量广告，而且也做出了一些创新，丰富了整台晚会。看完之后最大的感觉就是舞台很华丽，场面很宏大，几乎每个歌舞类节目都有上百人参加。晚会的开场舞《回家过年》给人一种温馨，热闹的感觉。而且今年的春晚那些所谓的春晚“钉子户”我们所熟悉的面孔少了，晚会运用的新面孔多了，尤其是当红的影视明星，《美好时代》就是一个很好的例子，黄海波，海青凭借在电视剧中塑造的令人影响深刻的形象也将他们的“家”搬到了春晚的舞台上，演绎了属于他们的幸福，并广受好评。但也有人说一些新面孔可能带来的舞台喜剧效果不是很好，但是既然春晚需要创新，那么就必须注入新鲜的血液，这是避免不了的事情。其次2010年的网络热词在春晚的舞台上更是运用广泛，“给力 ”、“神马”、“浮云”不仅在小品，相声中频频出现，就连主持也在使用，从这我们也能看出春晚与往年的而不同。
我们也能看出春晚也通各种不同的表现形式反映出现在社会出现的各种问题。例如，小品《新房》中就能看出现在现在80后结婚所面临的房子，车子，等一系列的压力，同时对我们价值观也应该思考一下了，这个小品中还有一句话让我印象深刻“从昨天就出门了，一直堵到今天才到”，这也不正反映了现在的交通问题，尤其是在一些人口集中的大城市交通问题。更是凸显。而《聪明丈夫》中凸显的“房价”问题其实也是人们所十分关心的一个话题。小品中一句“舍不得媳妇，换不到房”不仅演绎出房价热，更突出了因为房子问题而引发的诚信问题。“眼睛是黑的，心是红的。眼睛是红的，心就黑了”一句话，不得不让人们深思。当然 ，看春晚不能不看的就是赵本山的小品，似乎春晚最快乐的一件事就是看完本山大叔精彩的小品后，一起倒数迎接新年的到来。今年本山大叔的《同桌的你》虽然没有往年的小品那么搞笑，但却多了一些温暖和感动而，尤其是那一曲《同桌的你》勾起了多人对学校对同学对同桌的回忆，剧中的经典语句“**圈**。此处略去„„字”也为整个小品带来了一些笑点。温暖中不失欢笑。当然今年的春晚最吸引人的就是那些来自明间的草根明星，“西单女孩”一曲《想家》唱出了许多北漂的年轻人的心。而农民工兄弟——旭日阳刚的《春天里》歌声中流露著他们真实的情感，更是感动了许多人。还有民工街舞团，激光舞这些平凡人通过自己的方式演绎出对生活的诠释。他们能站在春晚的舞台上，不是也证明了春晚的舞台离我们并不遥远 。当然今年的春晚上也出现了一些我们很喜欢的新生代偶像，使我们的舞台更加有活力。自从刘谦登台表演后，中国就掀起了一起魔术热，而魔术就成为每年春晚人们关注的重点，今年也不例外。今年魔术《年年有余》确实令我们惊叹不已，但因为太过神奇，也是饱受非议。还有今年的杂技也是让人精心触目了一把，不论是歌舞表演，戏曲，还是小品，相声，春晚在新春之际给大家呈现了一场饕餮盛宴。
春晚结束后，也许多多少少会有不一样的意见出现，或许会认为还没有地方台的好，但是央视春晚，它代表的是我们的国家，可能不会像地方台那样，多少
会更隆重，正式一些。之所以会有不好的声音出来，是因为我们足够关注它，希望可以更好。
春晚好或不好，它总在那。它是所有中国人都无法割舍的荧幕大餐。每年三十那个晚上，不仅是在中国，全世界的华人都在关注，无论会遭到什么样的评价，这场晚会是多少人辛苦大半年年的成果，所有参演的人员放弃了与家人团圆的机会，希望通过自己的努力，来呈现一台晚会，希望可以给我们带来欢笑。但是我们也是仅仅看到了他们努力后所呈现的东西，并没有看到，也没有想到他们背后所流的汗水。所以我们不要那么去质疑或批评，为什么不把它简简单单的当做全家人做在一起看春晚，迎新年的享受呢?
第二篇：央视春晚
王辰瑶：浮动的能指——对央视春晚观看的“观看
作者简介：王辰瑶，传播学博士。本科就读于中国青年政治学院新闻系，硕士博士就读于中国人民大学新闻学院。现为北京大学新闻与传播学院讲师。
论文：
央视春节联欢晚会是一个备受关注的文本，已经在很多场合下被不同背景的分析者加以“细读”过了。尤其是从文化研究视角出发的分析，几乎是不约而同地“揭示”出央视春晚华丽能指之下的民族国家的内核。本文则想从另一个角度出发，探究被一直认为蕴含了宏大意义的央视春晚文本在家庭的实际收看中是如何被实践的?换句话说，央视春晚丰富而瑰丽的符号能指在现实语境中到底会指向何方?
一、观看“观看春晚”(田野观察的情况)
北京大学新闻与传播学院30位同学在2008年除夕夜，记录了他们与家人收看春晚的情况。这些家庭分布在陕西、湖南、北京、江苏、海南、湖北、浙江、四川、辽宁、河北、河南、新疆等12个省市自治区。从所属经济地位看，既包括较富裕和较贫穷的农村家庭，也包括城市工薪家庭、下岗职工家庭、城市知识水平较高和较富裕家庭;从民族看，大部分为汉族家庭，也包括少数民族家庭和韩国移民家庭;从家庭组成看，有一家三口收看春晚，也有大家族一起过除夕。此外，还有一位同学到父亲所在部队，和士兵们一起看春晚，提供了一个与“家庭”环境相对照的案例。这些同学在记录前均受过一定的田野调查的训练，他们对亲友收看春晚的田野观察以及对部分亲友的深度访谈，构成了一个“观看春晚”的文本，而本文就是对这一“观看春晚”文本的“观看”。
央视春晚在屏幕上营造了一个欢乐祥和的祖国大“家庭”。在欢乐祥和之下，有着严密的秩序。比如，围绕着一定的中心(歌颂伟大的祖国，展现幸福的生活，展望光明的未来)，不同民族和不同社会身份的“家庭成员”一一登场，在舞台上扮演“中心”期待他们表现的角色。而在屏幕外，观看这一想象中的中华大家庭的现实家庭却是非秩序化的。
(一)家庭成员“缺席”。调查发现，因为种种原因，核心家庭成员不能在一起过除夕的情况并不少见。如有父亲或母亲回老家过年的，子女与另一方父母过除夕，或未婚子女中有人打工或当兵未归的。至于不能实现大家庭团聚的就更多。所以电视中热闹的家庭团圆民族团圆的情境，与相当一部分现实家庭无法对应。
(二)家庭成员“离席”。这种情况更为普遍。也就是说，虽然是在一起过除夕，但家庭成员并不都相聚在同一场景下。比如一部分家人看春晚，另一部分家庭成员去邻居家打牌或聊天，或上网，或发短信，或去另一个房间看别的电视节目(大部分是看球)。男性成员主动选择另外一种娱乐方式的情况较多，尽管这意味着与其他家人不能共享度过除夕的同一个“场景”。另外一种常见的“离席”方式是“睡着”，大部分家庭都有这样的情况，看到半途起身去睡觉，或就在电视前睡着，家中老人和父母出现这种情况的较多，年轻一辈很少。母亲这个角色也经常处于“离席”状态，离席的原因往往是做家务。总之，春晚屏幕下的观看场景并不如屏幕上的那样“团圆”，人人都能在场。实际上，在观看春晚中，家庭成员常常主动或被
动缺席或离席，处于一种相对离散化的状态。
(三)在场家庭成员的非中心化。即便是共同观看春晚的家庭成员，也与屏幕上展现的中华大家庭不同。一是家庭成员退出或进入观看场景都很自由随意，二是从发表评论上看，也很难找到处在核心位置的发言者。与此相对照的是，一位记录员观察到的部队收看春晚时的“秩序”——当指导员进来的时候，所有的人都会起立而不管电视上正在放些什么。
由此可见，央视春晚自始至终贯穿的“家”的想象，与现实家庭的收看场景并不能对接。央视春晚表现的“家”是团圆美满，也是高度秩序化的，而屏幕之下的家庭观看场景却是离散的，去中心化的。而对于央视春晚的观看实践就是在这样一种现实的语境下展开。
二、“所指”的虚化 (家庭观看实践中的解读策略)
观察发现，被很多分析所揭示的春晚的“意义”在实际的收看环境中并没有被接纳。分析者，也许也是文本的创作者所假定的“所指”似乎并没有显现。几种家庭收看中最为常见的观看策略轻而易举就消解了一个想象的、厚重的“所指”。
(一)能指狂欢。这是家庭观看过程中最常见的话题点，也就是对演员外形、服饰、演技等“外在”的东西更感兴趣，无视节目的内容。比如几乎没有人关注章子怡那首精心制作的满是“花”的《天女散花》到底在唱些什么，反倒是对她的巨大的裙子、脸蛋、妆容、身材、嗓音、唱功饶有兴趣。如果说章子怡这个节目的“能指”太过强大，必然会吸引大家的注意。那么在一些明显要求观众更在意其“所指”的节目中，不少观众也“顽强地”拒绝进入故事之中。有一些观察员发现他们的妈妈看春晚一点也不“认真”，她们尽看些“外面的东西”，比如一位观察员的母亲在看春晚时不时提醒女儿某演员的发型，另一位母亲则在看军嫂上岛的时候和儿子讨论起男演员的海魂衫。央视春晚是一个能指极为丰富的文本，从布景、舞美、明星、包装、演技、音色，构成了一个巨大的引力场，更何况一些节目明显就是把能指置于突出的地位如《激情爬杆》、《花式篮球》，这些在形成能指狂欢的同时，也把“所指”推到了较远的位置。
(二)通向新“所指”。在很多情况下，那些春晚文本的能指会进入个人记忆、经历和观点，从而在一个个性化的情景中，迅速而随意地建立起通向新“所指”的连接。例如，对临时准备却又十分重要的诗歌朗诵《温暖2008》，大部分观众对众多明星的汇集一堂感到惊喜，他们热衷于“辨认”某明星的名字，演过什么影视作品，并发表自己的见解。有的会因为辨认出“和绅”、“徐文强”而感到高兴，因为这意味着能与家人分享交流自己的观看经历。有的则能由此联系出更多的话题，例如有一个家庭在父亲辨认出扮演和绅的王刚后，迅速在家里掀起了一个讨论演员偶像派与实力派问题的小热潮。《温暖2008》宣传片里闪过国家领导人的镜头，一位父亲马上询问李克强是不是儿子所在大学的校友。当然也有符合既定“所指”的联系，例如一个河南农村家庭在观看了《天地交响》中嫦娥一号拍摄的月球图片和航天员的亮相后，全家热烈地讨论起中国的航天事业的发展来。但更多的联系是通向新的“所指”，而这些细小、随意的联系，往往是置那个被期待的宏大的“所指”于不顾的。
(三)“断裂”的快感。一个容量庞大的文本，难免会有一些内在的断裂。观众对这些“断裂”处决不客气，阅读这些文本“断裂”本身就带有了解构文本内在神圣性 的快感。例如，黄晓明在关于雪灾的诗歌朗诵时突然忘词，这让不少观众一怔，并哈哈一笑。正如一位母亲笑
着和她的女儿说，“妈呀，忘词了”。这一镜头也在后来的亲友聚会中被提及。同样被敏锐地辨认出来的还有花式篮球中的慢镜头和章子怡演唱时的口型。当然，不少家庭并没有辨认出这些断裂，但辨认出断裂的家庭即便是批评却都带着一丝兴奋和愉悦。就像一位观察者记录的，春晚开始前，她的两位表哥一边贴春联，一边愉快地说，“今年的主持人可别再像去年似的，搞黑色三分钟啊”。愉快地看待这些“糟糕”的地方，正是在消解那个神圣文本的一致性。
此外还有一些次要的观看策略，如次民族主义认同等，因为时间关系不再赘述。
三、现代“火塘”
上述这些家庭观看春晚的策略，实际上是远离期待中的“所指”的。当然，不能说期待中的所指完全落空，但至少在现实的语境中它已被大大地虚化了。家庭观看春晚，更多地是在享受能指，通过能指建立与新的所指的连接。80年代的春晚，人们普遍反映更好，正是因为80年代的春晚能指对观众来说还是一个很大的惊喜，从而能轻松地吸引观众。正如有些观众在深访中谈到的，过去看春晚能几个小时“不动地方”。而现在在春晚观看中，频繁地“离场”、对文本“断裂”处的敏感都说明观看者从春晚的能指中获得的快乐在下降，这种变化招徕了不少批评和抱怨。但是，一边骂春晚，一边期待春晚的情况说明，现在的春晚并非没有价值。只不过，春晚在家庭观看中从过去的实实在在的观看的中心转变成了一个象征性的中心。这种象征性表现在：
(一)春晚喜庆丰富的能指构成家人在除夕夜相聚的背景。在观察中发现，大部分家庭的收看是不“认真”的，但是围拢在电视旁聊天或吃饭，间断地看看春晚，这种方式本身就带来了温馨的感受。例如，一个北京的家庭在外面吃完了年夜饭后急忙赶回去看春晚，没多一会，家人就开始抱怨不好看，没意思。家中的奶奶说，其实也不是为了看春晚，就图大家团在一起坐坐，热闹热闹。春晚好比是一个现代的“火塘”，人们可以不去关注火塘本身，但是围拢在火塘边的交流不仅可以享受到“火塘”的温暖明亮，而且更重要的是在火塘边的相聚带来了快乐，尤其是当相聚很难得的时候。
(二)不仅作为背景，春晚还能给相聚在一起的人们提供很多交流的话题。观察中发现，观看者给春晚能指赋予新的所指，往往引发了家庭内部的交流与分享。例如，在春晚出现的年轻的演员往往会引起家中老辈人和年轻一代的交流。有的老人会发出“噢，他就是周杰伦”的评价，后辈则介绍明星的背景给老人听。类似的情况也出现在老歌联唱等节目中。阅读这些文本的过程，伴随着家人之间的互相理解。因此发现观看春晚人数较多的家庭，观看中交流较多的，即便讨论的话题可能完全解构了春晚期待中的意义，但整体的气氛仍然较愉悦。而那些成员不多，还有家庭成员离场的家庭，因为没有或很少形成交流，所以往往到最后会产生一种无聊和怅然的感受。
在南方一些家庭中，春晚并不是除夕夜唯一的“火塘”。麻将桌、牌桌同样扮演了这个角色。一位湖南的观察者记录，几乎家家过年都打牌，电视就一直开着，但没人关注，只是偶尔地看上一两眼。打牌带来的快乐不仅是游戏性的，而且也同样提供了一个相聚、交流的平台。“春晚”则成为背景音乐，或是成为另一些不打牌的家庭成员相聚的“火塘”。从某种意义上说，春晚确实增加了家的温馨和凝聚。08年春晚观看调查中有一个特殊的现象就是，部分家庭因为罕见的大雪而停电，度过了一个没有春晚的除夕。例如，江西某镇在除夕前供电
局领导特别讲话，要大家省点电，为了让更多的老百姓看上春晚。但实际上除夕夜该镇还是没有供电。因为没有电，大家早早吃完就睡了。此后，观察者经常听到小镇居民的感慨：“唉，可惜连春晚都看不到!一点不像过年。”这种遗憾是因为没能在特定的时候体会全家人相聚在火塘的归属、认同和温馨的感受。
四、暧昧的勾连
观察员中有一个韩国留学生，他的家庭已经移民中国多年，但仍保留了韩国自己的文化。除夕这一天，这个家庭的成员都在教堂参加慈善活动。他们从来没有要收看春晚的意识。今年，在观察者的恳求下，家庭成员勉强观看了春晚(只持续了1个小时左右)，而且对节目的形态很不能理解。例如，看到《温暖2008》时，母亲认为现在怎么还会有“诗歌朗诵”这种古老的形式，对这种直白的方式表示惊讶和难以接受。这个例子提供了一个对中国家庭观看的对比。尽管不乏批评，但大部分中国家庭能够“理解”春晚文本的高度意识形态性。无论是对这种意识形态的表现赞同还是反对，他们都意识到这是“不可避免的”。而现实的观看——离散、非中心化的观看环境，还是灵活的解读方式，又使中国观众远离了那个意识形态中心，获得关于“家”的温馨和快乐。因此，在传播者与接受者之间，似乎形成了一个暧昧的勾连——接受者理解甚至尊重传播者的意图，但是在现实的观看中又通过自己的解读获得远离那个意图的快乐。这种勾连，有它的稳定性，而年年骂年年看的情况就说明了这一点。
(以上发言内容为作者参与的潘忠党、陈韬文主持的春晚研究课题的一部分，欢迎批评。由于研究尚在进行中，此文仅供学术交流，请勿转载、引用。谢谢。)
第三篇：央视春晚串词
观众朋友们，随着我们晚会的开播，现场不断收到来自祖国四面八方以及中国驻世界各国大使馆发来的新春贺电。中国联通贺年榜给全国人民带来新春的祝福，发来贺电的有
美特斯邦威集团上海美特斯邦威服饰有限公司给全国人民拜年 中国驻
俄罗斯、美国。英国、法国、日本、德国、澳大利亚、奥地利、匈牙利、比利时、波兰、印度、巴基斯坦、马来西亚、哈萨克斯坦、希腊、埃及、肯尼亚、伊朗、乌干达、菲律宾、泰国、孟加拉、意大利、阿根廷、坦桑尼亚 等国大使馆和中国驻巴勒斯坦办事处祝全国人民生活美满、事业兴旺!
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观众朋友们，我们的联欢晚会已经进行了一个多小时了，请您赶快参加由中央电视台主办的汇源果汁杯我最爱的春节联欢晚会节目的评选活动，为您喜欢的节目或演员投票，具体的参与办法是，编写您最喜爱的春节联欢晚会节目名称或者是演员的名字在正月十五之前发送手机短信，移动联通用户发送至2011，小灵通用户发送至9999，
另外您还可以在正月初五之前寄出您的选票，我们的选票将会刊登在2011年第四期至第八期的中国电视报上，您还可以在正月十五之前登陆我们的央视国际网站进行投票，或者是拨打我们春节联欢晚会的热线电话：168 99 999 和116 996 996 幸运观众将会获得由湖南太子奶集团生物科技责任有限公司提供的精美礼品以及中国集邮总公司特别为中国中央电视台2011年春节联欢晚会发行的拜年封一枚。请继续欣赏我们的节目。
第四篇：我看2012央视春晚
我看2012春晚
在最前边，我先声明，我不是艺术家，我只是全国几亿观众中最普通的一个，我不是什么权威，只是对2012年春晚发表一下我自己的看法。
对于春晚的评价，我想我们首先应该遵循一个原则，有一千人就有一千个哈姆雷特，我们每个人都春晚都有自己的看法，而且由于我们的生活经历、知识结构、成长环境、所处立场等等因素的不同，所以在看问题的时候往往角度不同，因此在看待春晚的问题上会有不同的看法。既然这样，我们就没有必要就春晚好还是不好这个问题来和别人争论，要求别人接受自己的看法。春晚好还是不好，每个人都有自己的看法。
而我认为，2012年的春晚总体上来讲我是比较满意的，但并不代表没有不足，正所谓要一分为二地看问题。
首先说说不足。首先说说相声。《小合唱》实在是丢相声的人。本来王宏伟 佟铁鑫 吕继宏 刘和刚四个人都是很优秀的音乐家，他们的代表作《西部放歌》《夕阳红》《老百姓》《父亲》都是很深入人心的歌曲，可偏偏把这几首歌以乱糟糟的形式穿到群口相声里，用分别唱一首歌被拐到自己的代表作上来的方式来回演绎，不仅无聊而且毫无包袱。而且“一个人组织事，几个人争领头人”这种相声模式已被用了多少年了，多少群口相声都用这个模式，从1987年《五官争功》到2009年《团团圆圆》再到2011年《专家指导》再到2012年的《小合唱》，其实《五官争功》是不错的，不仅构思巧妙而且包袱多，而其后的模仿者就有些东施效颦的意味了。
第二个我想说的是有一些歌手，你们如果唱不好别人的歌就不要乱唱，别把人家的好东西糟践了，这主要是指跟韦唯一起唱《爱的奉献》的吴秀波和唱费翔歌《冬天里的一把火》的那个金美儿。吴秀波再唱《爱的奉献》时其中有一句“再没有心的沙漠，在没有爱的荒原”他却唱成了“再没有爱的源泉”，把爱奉献给大家，爱的源泉就没了啊?如果说是因为吴先生紧张，不小心犯了一个错误在所难免也情有可原，但金美儿唱的《冬天里的一把火》就让我接受不了了，因为把原来费翔的那个版本的调改的太多了，前半部分还算凑合，顶多在每句后边加上个所谓“现代元素”的啰嗦音“啊”，后半部分基本把原来的调全改了，加入了“能表达自己深情的嚎叫”。我想说一句，你唱的是别人的歌，那么就请你尊重人家的原唱，不是说我拒绝新事物、不让你在原来基础上有所发展，而是你改的根本不是玩意!说到这里，我又想到了《龙的传人》这首歌，《龙的传人》是台湾作曲家侯德健的著名作品，成于1978年12月16日，首先经台湾著名歌手李建复演唱，随后经过香港歌手张明敏演绎在1984年的春晚唱到内地，在2000年，歌手王力宏在永远的第二天专辑中，翻唱了《龙的传人》，侯德健、李建复、张明敏、王力宏四个版本的《龙的传人》我都听过，其实李建复和张明敏应该是一个版本，在这三个版本中我认为最好的应该是第二个。侯德健所唱的太过柔情，没有表达出中华民族的那种豪迈的感觉;王力宏在其中加入了很多现代的元素，应该受很多年轻人的喜爱，年轻人认为很帅，但是我认为有些歌不适合唱成摇滚的形式。《龙的传人》这首歌多个意象组合在一起，构成爱国的情结，而又由一个主要意象“龙的传人”来统帅，这就使得《龙的传人》成为“自己中国的歌”。它反映了广大台湾同胞强烈向往中华民族传统文化和万里锦绣山河的思乡之情，我们应该以一种端正的态度来对待这首歌。你能把《黄河大合唱》唱成摇滚形式的吗?这就好比洗脚水冲咖啡--不是那回事
第三就是宋祖英。我认为宋祖英近些年来是江郎才尽，曾经那些脍炙人口的歌《辣妹子》《小背篓》《爱我中华》《好日子》《越来越好》《长大后我就成了你》是那么地深入人心，至今广为传颂。可近几年无论是个人发表专辑还是在春晚，没有一首歌让人们有深刻的印象，甚至可能当一年的春晚最后一个节目演完之后再想宋祖英唱了什么歌都想不起来了。也许有人说她是艺术达到了顶峰，很难再超越自己了，但我个人认为近几年她在春晚演唱的歌曲别说顶峰了，连山腰都达不到了。
说完了缺点我再来谈谈我认为2012年春晚比较成功的几个地方。
首先当推今年的舞台背景，观众的眼睛里被无数LED灯光柱、灯光屏和背景墙占满。主舞台上，升降台由6块变成304块，随着节目的变换，舞台也即时改变。如张明敏演唱《我的中国心》时，主舞台便搭成长城形状，配合着背景大屏幕的画面，让人有一种现场感，感觉张明敏犹如站在长城上唱歌一样。在王力宏和李云迪表演的《金蛇狂舞》时，背景出现蜿蜒弹跳的黑白琴键非常恰如其分;杂技《空山竹影》LED屏幕上出现碧绿滴翠的竹子，杂技演员在竹顶随着音乐节奏和背景的竹林左右摇摆，浑然一体，极具美感，令人印象深刻。而杨丽萍表演舞蹈《雀之恋》时背景出现大大的开屏的孔雀，非常艳丽。精美的现场舞美，央视也首次启用了空中俯拍，在屏幕上呈现出一个完整的一号演播大厅。春晚舞台中并无一条龙形图饰出现，整场晚会进行中，随着音乐声起，有飞舞的金龙自然盘在舞台周边的四根立柱上。舞台使用了大量的科技，升降、变色、换图，使人惊叹!
其次，今年的春晚删去了很多以前很俗套、让人厌烦的内容。没有了各大使馆发来的贺电，没有了各企业的拜年，没有了植入性广告，没有了“83年春晚李谷一一个人唱九首歌，现在九个人唱一首歌”的尴尬，没有了各种民族舞蹈大串联，没有大型舞蹈开场，也没有了“郎酒红花郎杯我最喜爱的春晚节目”。告别了这些让我们观众早已厌烦了的内容，春晚剧组可以说是下了大功夫进行了大刀阔斧的改革。
今年的春晚不像每年以大型舞蹈开场，而是一个小男孩儿(被人称为“淡定哥”的邓鸣贺)手提灯笼，念着童谣从后台走出来，确实又是2012年春晚的一大亮点。多长时间以来，大型晚会最开始都是开场舞，而今年央视春晚进行了这一创新，春晚剧组的创意真的很不错。
再就是主持人，2012年春晚，不仅在主持人的阵容上有了相当大的变化，朱军、李咏、毕福剑、撒贝宁、董卿、李思思，四男两女，新人上阵，而且主持人的串词也有很大变化，主持人的串场词比较家常和随意，与以往严整的串场词有比较多的不同。主持人语言从诗歌体变为了唠嗑体。“零点报时”环节，龙年春晚打破常规，以“开门纳福”为设计理念，进行了特别编排和设计，，由《我要上春晚》总决选中收到春晚彩排邀请函的邓鸣贺小朋友加盟，和主持人一起“开门纳福”。
今年春晚增添了很多很有新意的节目，韩庚与年打斗，王力宏和李云迪斗琴，机器人合着音乐舞蹈，以及很多演员跨界演出都展现了新的创意。新节目中很值得一提的是“水晶球”达人的胡启志也登上春晚舞台，他表演《眷恋》。一个水晶球在胡启志的手上，被表演得美轮美奂，达到了人球合一的境界。大衣哥朱之文，一位从未学过唱歌，却把一首《滚滚长江东逝水》演唱得如原音重现，因唱歌时身穿军大衣而被网友称为“大衣哥”。央视春晚舞台给了朱之文一个舞台，让他把歌声带给全国观众，让更多的人听到他的歌声!
语言类节目，虽然缺了赵本山，但是一些成名于春晚舞台的老面孔依旧叫座。春晚常客冯巩拉亲戚套近乎、黄宏开口先来三句半、郭冬临的压轴《面试》、蔡明的穿越空间与时间的嗓音和造型„„这些都展示了老将的风采。今年的小品脱离了每年的那种政治意味，而是多有对一些社会现象的讽刺。说到赵本山，我想说几句。赵本山上了21年春晚，给全国千家万户带来了很多欢声笑语，也带来了许多的流行语，这不仅归功于赵本山的精彩表演，也得力于整个创作团队的努力，使赵本山坐上了“小品王”的宝座。2012年春晚，赵本山没能参加央视春晚，不可谓不遗憾。但“赵本山不上，春晚就不用看”这种说法我是不赞成的，这种说法太过于极端，也太片面了，难道说整台春晚全都毫无用处?学过哲学的人都知道，历史的创造者是人民群众，而不是英雄人物，一个人能力再强，没有其他人的支持又能干什么?正所谓一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。赵本山演技再高，也得需要编剧给写剧本、剧务给做道具、其他演员共同配合。如果没有整台晚会全体人员的协作，赵本山再能搞笑那也不是一个成功的晚会。赵本山是我们大家都很喜欢的喜剧演员，希望大家能以客观的角度来看待他，不要过分强调他的作用，也不要搞个人崇拜。
2012春晚，为纪念春晚三十年，邀请了大量近些年没有出现在春晚舞台的老牌明星加盟，李谷
一、费翔、韦唯、张明敏、蒋大为、蔡国庆等人带来的那些经典歌曲，《故乡的云》、《爱的奉献》、《常回家看看》、《前门情思大碗茶》和《我的中国心》等多首观众耳熟能详的经典歌曲虽是老歌，可是却没有让人感到厌烦。相反我看到了现场很多观众无论老少，有很多人都在跟着唱，这更加说明了观众们对其喜爱。
戏曲节目是每年春晚必不可少的节目之一，龙年春晚戏曲节目《戏迷一家亲》，一改往年名家联唱的形式，由票友戏迷独挑大梁。节目中还邀请演员李明启、刘佩琦加盟，担当领队要职，以打擂的形式，引出在中央电视台京剧戏迷票友大赛中获奖的选手献艺。节目形式新颖，表演水准不亚于专业戏曲演员，呈现出一片戏曲大繁荣、大发展的可喜景象。
除了节目，龙年春晚舞台上星光熠熠，台下观众阵容也不容小觑。围坐在现场圆桌边的观众包括了社会各界人士的代表。邀请了包括航天英雄杨利伟，体育界代表许海峰、申雪、赵宏博，《感动中国》代表人物郭明义、孙东林，“最美洗脚妹”刘丽等人以及道德模范代表“最美妈妈”吴菊萍;2011年新闻人物，如发起“免费午餐”的邓飞、“最帅交警”孟昆玉也在被邀请之列。曾入围8组优秀作品的“最美全家福”中，来自山西的任艳玲家庭也将作为观众现身春晚直播现场。
每年除夕，我都会坐在家里看春晚，春晚举办三十年以来，看春晚也已成为了家家户户除夕夜晚习俗。近些年来有很多人说春晚越来越没意思，而我想说的是春晚不是越来越没意思，而是随着经济、文化、社会的发展观众们的品味提高了，对春晚的要求高了。再看八几年的春晚，当时人们笑得前仰后合的内容现在的观众你们还会笑吗?也许你会说，那时候的人们笑点低，没什么意思的东西就笑得不行。这话也对，现在观众见多识广，笑点高了。所以说并不是春晚退步了，而是观众进步了。从春晚整体来看，我们不难发现，整台春晚从导演组到演员，剧组上下确实是付出了很多的努力的，大半年的选演员、编剧、修改、彩排，这些幕后的工作投入了剧组大量的艰辛，只为在除夕夜里为全国观众们献上一台联欢晚会。因此没我想对所有观众说，请对春晚宽容点吧。 以上所有观点仅代表我本人的想法，不具有权威性，只是想把我对2012年春晚的感受说出来，与大家分享。
第五篇：2013央视春晚节目
精心构思了12个月，诚心酝酿了52周，真心润色了365天，在除夕钟声敲响的时候这条祝福终于大功告成：新年到，
2013年中央电视台春节联欢晚会节目单
总导演：哈文
1. 开场曲《欢歌贺新春》(中央电视台48位主持人)
2. 歌曲《中国味道》(表演者：凤凰传奇)
3. 歌曲《十二生肖》(表演者：王力宏)
4. 小品《我要上春晚》
(表演者：周炜、刘大成、石头、张尧、张玉娇、丁德龙、张学敏、孙朝阳)
5. 创意器乐演奏《琴筝和鸣》(表演者：雅尼(美国)、常静等)
6. 小品《想跳就跳》(表演者：蔡明、潘长江等)
7. 歌曲《春暖花开》(表演者：那英)
8. 创意儿童节目《剪花花》(表演者：邓鸣璐、邓鸣贺、中国舞蹈家协会南方舞蹈学校)
9. 相声《这事儿不赖我》(表演者：曹云金、刘云天)
10. 歌曲《茉莉花》(表演者：宋祖英、席琳·迪翁)
11. 歌曲《我心永恒》(表演者：席琳·迪翁)
12. 小品《大城小事》(表演者：王宁、常远、艾伦)
13. 歌曲《嫦娥》(表演者：李玉刚、景海鹏、刘旺、刘洋)
14. 歌曲《抱喜》(表演者：陈慧琳)
15. 歌曲《甲板上的马头琴》(表演者：王宏伟)
16. 武术《少年中国》(表演者：赵文卓、范龙飞、侯英岗等)
17. 小品《你摊上事儿了》(表演者：孙涛、秦海璐、方清平、王茜华)
18. 杂技《冰与火》(表演者：赵丽、张权)
19. 歌曲《一辈子朋友》(表演者：杨坤、张靓颖)
20. 小品《今天的幸福2》(表演者：沈腾、马丽、杜晓宇、王琦)
21. 歌曲《幸福》(表演者：毛阿敏)
22. 魔术《魔琴》(表演者：刘谦等)
23. 《直通春晚》
①《山路十八弯》(表演者：阿普萨萨)
②《我是一只小小鸟》(表演者：许艺娜)
③《我爱你中国》(表演者：平安)
24. 土耳其风情舞蹈《火》(表演者：土耳其火舞舞蹈团)
25. 歌曲《风吹麦浪》(表演者：李健、孙俪)
26. 小品《搭把手不孤独》(表演者：冯巩、郭冬临、闫学晶)
27. 歌曲《净土》(表演者：孙楠)
28. 歌曲《留声2012》
①《滴答》(表演者：侃侃、李晨)
②《我的歌声里》(表演者：曲婉婷、杜淳)
29. 创意乐舞《指尖与足尖》(表演者：郎朗、侯宏澜)
30. 相声(表演者：郭德纲、于谦)
31. 京剧《迎来春色换人间》(表演者：于魁智、托马斯(孔子学院学员))
32. 歌曲《给我你的爱》(表演者：张杰、林宥嘉)
33. 歌曲《我爱你中国》(表演者：汪峰)
34. 歌曲《家人》(表演者：谭晶)
35. 歌曲《美丽中国》(表演者：沙宝亮、徐千雅)
36. 歌曲《中国范儿》(表演者：玖月奇迹)
37. 相声《东西南北大拜年》
(表演者：赵炎、逗笑、逗乐、大新、程刚、张钢、张华伟、张攀、刘铨淼)
38. 歌曲《Shero》(表演者：S.H.E)
39. 歌曲《冬天里的一把火》(表演者：吴克羣及《梦想合唱团》宁波队)
40. 歌曲《难忘今宵》
(表演者：李谷
一、张英席、白丽莎(孔子学院学员)、茹丝(孔子学院学员)、李天翼(孔子学院学员)、吴孟天(在华留学生)
节目如有变化，以除夕当天直播为准。
1.开场歌舞《虎跃龙腾贺春来》
主持人：周涛 朱军 董卿 张泽群 任鲁豫 欧阳夏丹
2.群口相声《和谁说相声》演员：姜昆、戴志诚、赵津生
3.歌舞《让我们舞起来》演唱：宋祖英
4.儿童魔幻剧《玩具店之夜》
5.小品《一句话的事儿》演员：郭冬临、牛莉
串场节目：倒背百家姓 王仙妮
6.歌曲《龙文》演唱：谭晶、陈奕迅
7.歌曲《相亲相爱》演唱：王力宏、容祖儿、孙楠、陈慧琳
8.相声剧《不能让他走》演员：冯巩、闫学晶、韩雪等
串场节目：猜象棋 周奇明
9.武术舞蹈《对弈》演员：王亚彬等
10.歌曲《传奇》演唱：王菲
11.小品《我心飞翔》演员：殷桃、闫妮、刘敏、柴权、刘思言、陈维涵
串场节目：道德模范 海地英雄家属
12.歌曲《祖国万岁》演员：韩磊 等(歌手待定，2人合唱)
13.民族歌舞大串联《美好家园》《壮乡梅》《我和草原有个约会》《卓玛》《妹妹的山丹花儿开》《党的政策亚克西》
14.近景魔术 演员：刘谦
15.歌曲联唱：《一亩田》、《婚礼上的歌》、《幸福的两口子》演员：汤潮、庞龙、吕薇等
16.小品《家有毕业生》演员：蔡明、郭达等
17.杂技《大蹬人》
18.歌曲《拍拍拍》演员：蔡国庆、解小东等 (歌手待定，共4人合唱)
19.小品《两毛一脚》演员：黄宏、巩汉林
20.舞蹈《美好2013》
串场节目：上海世博会
21 歌曲：《微笑 》 演唱：毛阿敏
22小品《五十块钱》演员：周锦堂、尹北琛等
23.少数民族舞蹈《跳春》
24.戏曲《红楼赞花》演员：袁慧琴、于魁智等
25.歌曲《阳光路上》演唱：阎维文
26.小品《捐款》演员：赵本山、王小利、孙丽荣、苏小龙
27.歌曲串烧《爱》《蝴蝶飞》《青苹果乐园》演员：小虎队
28.经典老歌集锦《我们和祖国一起长大》《让我们荡起双桨》《快乐的节日》《春天在哪里》《在灿烂阳光下》演员：李谷
一、蒋大为、胡松华、屠洪刚、刘和刚等
29.歌曲《走向复兴》演唱：戴玉强、殷秀梅
零点敲钟
30.歌曲《盛世欢歌》
31.歌曲《幸福》演唱：张也
32.相声《论捧逗》演员：贾玲、白凯南
33.歌舞《歌舞青春——我要红》
34.舞蹈《荷塘莲雨》
35.相声《超级大卖场》演员：李伟建、武宾
36.歌组合《彩云之南》《姑娘我爱你》《天蓝蓝》
37.舞蹈《春天的芭蕾》
38.结束曲《难忘今宵》