第一篇：24部经典名著开头
名著经典开头
马尔克斯《百年孤独》：
许多年以后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
《傲慢与偏见》：
凡是有钱的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成为一条举世公认的真理。
《了不起的盖茨比》：
我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲叫道过我一句话，我至今念念不忘。
“每当你想要批评任何人的时候，”他对我说，“你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有你那些优越条件。”
《浮士德》：
“你们又近了，飘渺无定的身影!”
《双城记》整个第一段：
那是最美好的时代，那是最糟糕的时代;那是智慧的年头，那是愚昧的年头;那是信仰的时期，那是怀疑的时期;那是光明的季节，那是黑暗的季节;那是希望的春天，那是失望的冬天;我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向--简而言之，那时跟现在非常相象，某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它。说它好，是最高级的;说它不好，也是最高级的。《安娜·卡列尼娜》——“最勇敢的开头”
幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各有各的不幸。
《神曲》：
方吾生之半路兮，恍余处乎幽林。
《老子》：
道可道，非常道，名可名，非常名。
《当代英雄》：
塔曼是俄罗斯滨海城市中最可恶的一个小城。我在那里差点冻死，而且险些儿被人淹死。
《洛丽塔》：
"洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。
洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。
在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只袜子，身高四尺十寸。穿上宽松裤时，她是洛拉。在学校里她是多丽。"
《情人》：
我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。他在做了一番自我介绍之后对我说：“我始终认识您。大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。”
《小妇人》：
四姐妹围坐在一起抱怨生活 笑~
《雪国》——对开头这句印象特别深
“穿过县界长长的隧道，便是雪国。”
加缪《局外人》 ：
“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”
帕慕克《我的名字叫红》：
“如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。”
加缪《第一个人》：
献给永远不可能读这本书的你。
艾柯《玫瑰之名》：
自然，是一部手稿
《追忆似水年华》：
“在很长一段时期里，我都是早早就躺下了。”
《我杀害了玛丽莲梦露》：
不管是棒球、篮球比赛，还是游泳接力赛，我总有个固定位置：当替补队员
《麦田守望者》：
你要是真想听我讲，你想要知道的第一件事可能是我在什么地方出生，我倒楣的童年是怎样度过，我父母在生我之前干些什么，以及诸如此类的大卫·科波菲尔式废话，可我老实告诉你，我无意告诉你这一切。
《过于喧嚣的孤独》：
三十五年了，我置身在废纸堆中，这是我的love story。
《魔戒》：
在地底洞穴中住着一名哈比人。这可不是那种又脏又臭又湿，长满了小虫，满是腐败气味的洞穴;但是，它也并非是那种空旷多沙、了无生气、没有家具的无聊洞穴。这是个哈比人居住的洞穴，也是舒舒服服的同义词。
里尔克的小说《马尔特手记》的开头：
“虽然，人们来到这里是为了活着，我倒宁愿认为，他们来到这里是为了死。”
《圣经/新约/约翰福音》：
“太初有道，道与神同在，道就是神。”
《围城》：
红海早过了。。。
《呼啸山庄》：
1801年，我刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我带来麻烦的孤独的邻居。《我的米海尔》Amos Oz
我之所以写下这些是因为我爱的人已经死了。我之所以写下这些是因为我在年轻时浑身充满着爱的力量，而今那爱的力量正在死去。我不想死。
《情人》的经典开头:
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时候你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
《连城诀》的经典开头：
托!托托托!托!托托!
《蝴蝶梦》：
昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园。
《乱世佳人》(又译，飘)：
斯卡利特·奥哈拉长得并不美，可是每个男人见到她，都会为她的魅力所迷醉。
《且听风吟》：
不存在十全十美的文章，就如同不存在彻头彻底的绝望。
《呼啸山庄》：
一八○一年。我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。这儿可真是一个美丽的乡间!在整个英格兰境内，我不相信我竟能找到这样一个能与尘世的喧嚣完全隔绝的地方，一个厌世者的理想的天堂。而希刺克厉夫和我正是分享这儿荒凉景色的如此合适的一对。
鲁迅《伤逝》：
如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。
会馆里的被遗忘在偏僻里的破屋是这样地寂静和空虚
马尔克斯的开头一贯很强
《霍乱时期的爱情》
这是确定无疑的：苦扁桃的气息总勾起他对情场失意的结局的回忆。胡维纳尔·乌尔比诺医生刚走进那个半明半暗的房间就悟到了这一点。他匆匆忙忙地赶到那里本是为了进行急救，但那件
多年以来使他是心的事已经不可挽回了。那位安的列斯群岛的流亡者、残废军人、儿童摄影师，又是跟医生交情甚笃的国际象棋对手德萨因特·阿莫乌尔，此刻已利用氰化金挥发出来的气体，从回忆的折磨中彻底解脱了。
约瑟夫·海勒《上帝死了》：
书念的少女亚比煞的胴体再也激不起大卫王的激情了.(大意如此)
卡夫卡《变形记》：
一天早上， 格勒果。撒摩扎从不愉快的梦中醒来， 发现自己变成了一只大虫。《蝴蝶梦》：
我们永远也回不去了，这一点是确定无疑的。过去的岁月仍近在咫尺。我们力图忘却并永远置诸脑后的种种往事，说不定又会唤起我们的回忆。
《荆棘鸟》考林-麦卡洛
有一个传说，说的是有那么一只鸟儿，它一生只唱一次，那歌声比世上所有
一切生灵的歌声都更加优美动听。从离开巢窝的那一刻起，它就在寻找着荆棘树，
直到如愿以偿，才歇息下来。然后，它把自己的身体扎进最长，最尖的荆棘上，
便在那荒蛮的枝条之间放开了歌喉。在奄奄一息的时刻，它超脱了自身的痛苦，
而那歌声竟然使云雀和夜莺都黯然失色。这是一曲无比美好的歌，曲终而命竭。
然而，整个世界都在静静地谛听着，上帝也在苍穹中微笑。因为最美好的东西只
能用最深痛的巨创来换取……这就是荆棘鸟的传说。
鸟儿胸前带着荆棘，他遵循着一个不可改变的法则。她被不知其名的东西刺穿身
体，被驱赶着，歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬，她没有意识到死之将临。她
只是唱着、唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。但是，当我们把荆棘刺
进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然而，我们却依然要这么做。我
们依然把荆棘刺进胸膛。
《古拉格群岛》 索尔仁尼琴
这个我没看过，只从网络上见到介绍，非常震撼了。我一定要买来看看，网
络上没找到完整的这句话的出处。
“献给没有生存下来的诸君，要叙述此事他们已无能为力。但愿他们原谅我，
没有看到一切，没有想起一切，没有猜到一切。”
第二篇：24部中国名著的英文翻译
《西游记》Pilgrimage to the West; Journey to the West
《三国演义》The Romance of the Three Kingdoms
《红楼梦》A Dream in Red Mansions (The Story of the Stone)
《水浒传》 Heroes of the Marshes; Water Margins
《本草纲目》 Compendium of Materia Medica
《聊斋志异》 Strange Tales of a Lonely Studio
《论语》 Analects of Confucius
《山海经》the Classic of Mountains and Rivers
《围城》 A Surrounded City
《西厢记》 The Romance of West Chamber
《资治通鉴》 History as a Mirror
《史记》 Shi Ji/ Historical Records
四书(《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》)
The Four Books (The Great Learning, The Doctrine of the Mean,The Analects of Confucius, The Mencius)
《阿Q正传》 The True Story of Ah Q
《春秋》 Spring and Autumn Annals
《论语》THE ANALCETS OF CONFUCIUS
《诗经》the book of odes
《世说新语》 essays and criticism (shi shuo hsin yu)
《封神演义》 the legend of deification
《金瓶梅》 The golden lotus
《西厢记》 The west chamber
第三篇：经典名著的开头第一句话
经典名著的开头
那些经典名著的开头第一句话，往往就定下整部小说的基调和味道。
小说第一句话和开头第一段不同。开头第一段可以拉一长串话，可以迂回，可以细致，可以故做平淡，可以绚丽回转。而第一句话，只有一句，你只来得及在一句里高密度极饱满的包含一切——也并不是每个人都喜欢在第一句就急弦浓味、喷薄而出的。
哪怕是第二句呢，可以让第一句缓一缓?——比如《红玫瑰与白玫瑰》开首第一句“振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。”后面铺开“蚊子血、朱砂痣、饭粒、月光”等经典描述，但那终究不是第一句了。
倒不是厚今薄古，但小说开头第一句方面，实在是今胜于古。因为以前的小说，都还常有一个“这故事是从某人那里听来的”之类的习惯，开头未必惊人。
比如文艺复兴时还有“某某可敬的先生提到了这个故事”的习俗，直至莫泊桑，还时不时有“某大叔跟我说了这个故事，现在我写给你们看”，比较繁文缛节——这一点欧·亨利要强过莫泊桑，往往第一句就先声夺人，比如《麦琪的礼物》开头就是经典的数钱。
中国古典章回小说，头一句基本是开场诗。开场诗完后常是劝戒词，先说些为人处世的道理，开个场拉拉人。比如《金瓶梅》开头先劝戒一下世人，才开始清河县西门大官人——如此这般，也就谈不到“开头第一句”了。
我私人的品位，好的小说第一句，包含足够多的信息，有悬念——这些不难。难的是，第一句如果能就此定下整部小说的基调和味道，那才是绝品。饱满，到位，色彩绚烂，有点悬念的酸引味，才好。 20世纪那几部杰作，《洛丽塔》、《百年孤独》、《情人》的开头早被说烂，是个读书的人都喜欢过。随口唠唠：
《洛丽塔》：Lolita, light of my life, fire of my loins. My sin, my soul, Lolita. 当年看的第一感觉：音韵极美，带着一种咒语似的缭绕、起、落、执迷和感染力。
《双城记》：最好的年代、最坏的年代……过于有名，无甚可说了。
《百年孤独》：“多年以后XXXX”。其实这可以统称为马尔克斯式开头。
类似可爱的还有《霍乱时期的爱情》之：“这是确定无疑的：苦扁桃的气息总勾起他对情场失意的结局的回忆。”
外加《一桩事先张扬的凶杀案》开头那个“圣地亚哥·纳赛尔在被杀那天，清晨5点钟就起床了。”
马尔克斯的爱好：他喜欢在开头就用一种诡异的诗意，聚集尽量多的悬念、剧透小一部分，然后加点儿时空变幻感。
马尔克斯说过，卡夫卡《变形记》那个第一句——“一天早晨，格里高尔萨·姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”——教会 了他许多。他年轻时在阁楼上读这句后，联想到自己爱讲神话的奶奶，就明白了如何写小说。后来马尔克斯长期保持此风度：始终用一种泰山崩于前而色不变的镇 定，讲许多神鬼怪异的事儿。
《情人》的开头，“我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：我认识你，我永远记得你。Un jour, j’étais ?0?9gée déjà, dans le hall d’un lieu public, un homme est venu vers moi. Il s’est fait conna?0?6tre et il m’a dit: “Je vous connais depuis toujours.” 王小波《我的师承》里对此评述很精当，珠玉在前，我不置喙了。只一句：王道乾先生的译文比较零碎，短句多，看似没符合杜拉斯原文。但是这种淡淡质朴的短句(而非才气焕发的长句)，才是《情人》的神韵所在。所以王小波才感叹无限苍凉尽在其中。
卡尔维诺《树上的男爵》开头颇有开马尔克斯之先的意味，即剧透+悬念：“我的兄弟柯希莫·皮奥瓦斯科·迪·隆多最后一次坐在我们中间的那一天是1767年6月15日。”
《看不见的城市》开头则意象斑斓，而且已经暗示了小说的特质：“不一定完全相信”及“兴趣”：
“马可·波罗描述他旅途上经过的城市的时候，忽必烈汗不一定完全相信他的每一句话，但是鞑靼皇帝听取这个威尼斯青年的报告，的确比听别些使者或考察员的报告更专心而且更有兴趣。”
博尔赫斯《恶棍列传》里有许多很巴洛克的璀璨开头。我喜欢以下这个：
“1517年，巴托洛梅·德·拉斯卡萨斯神父十分怜悯那些在安的列斯群岛金矿里过着非人生活、劳累至死的印第安人，他向西班牙国王卡洛斯五世建议，运黑人去顶替，让黑人在安的列斯群岛金矿里过非人生活，劳累至死。”
博尔赫斯式的庞杂意象，妙的是还藏了冷幽默。 《三国演义》：“天下大势，分久必合，合久必分。” 《白鲸》：“叫我以实玛利好了。”
《局外人》：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”这基本公认加缪精神的集中体现，一句话把全本书的灵魂、气象甚至语句风度都统摄了。
《漫长的告别》：“我第一次看见特里·伦诺克斯时，他喝醉了，坐在舞者酒吧露台外的一辆劳斯莱斯银色幽灵上。”一句话就传达了无数错综复杂的消息：名车、豪饮、莫名的带荒诞意味的阴暗奇诡味道。
苏童《我的帝王生涯》：“父王驾崩的那天早晨，霜露浓重，太阳犹如破碎的蛋黄悬浮于铜尺山的峰峦后面。”手法不算新颖了，但意象精致到位，情境如画，顺便把整部小说阴惨雾霭的气象都抹出来了。
王小波《白银时代》：大学二年级时有一节热力学课，老师在讲台上说道：“将来的世界是银子的。”
虽然他应该还有更漂亮的第一句，但这纯属我个人喜好。这一句，统摄了《白银时代》，甚至也可以拿去概括《万寿寺》，有一种略带绝望的、自嘲的、微笑的、浮游的、轻盈的调子。
我近来最喜欢的小说“第一句”是伊恩·麦克尤恩《立体几何》： “1875年在梅尔顿·莫布雷举办的“异趣珍宝”拍卖会上，我的曾祖父在他的朋友M陪同下，拍得了尼科尔斯船长的阳具，这位船长1873年死于马贩巷监狱。”
开头惊竦奇瑰，而且全文读罢会发现，所有核心故事人物隐喻话题尽收在这一句里了。
如果不限小说，《伊利亚特》的第一行其实真是千古绝唱： 歌唱吧，女神!歌唱裴琉斯之子阿基琉斯的愤怒——
暴风骤雨，飞流直下，奔流到海不复回的雄浑大气，尽在其中。 那是最美好的时代，那是最糟糕的时代;那是智慧的年头，那是愚昧的年头;那是信仰的时期，那是怀疑的时期;那是光明的季节，那是黑暗的季节;那是希望的春天，那是失望的冬天;我们前面什么都有，我们前面一无所有;我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向——简而言之，那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它。说它好，是最高级的;说它不好，也是最高级的。
——[英]查尔斯•狄更斯《双城记》
点评：狄更斯的这部小说，奏响了法国大革命时期的一首悲歌。那个复杂的年代，信仰与怀疑混杂，光明与黑暗交织，希望与失望并行。这段“开头语”形象地描述了一个无比复杂的时代。
尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的“众劫回归”观：想想我们经历过的事情吧，想想它们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去!这癫狂的幻念意味着什么?
——[捷克]米兰•昆德拉《生命不能承受之轻》
点评：开篇语就点出作者的思想观点，即在没有众劫回归的世界里，生命存在之轻。深具哲学意味的话语，发人深省。
1801年，我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。这儿可真是一个美丽的乡间。在整个英格兰境内，我不相信我竟能找到这样一个能与尘世的喧嚣完全隔绝的地方，一个厌世者的理想的天堂。
——[英]艾米莉•勃朗特《呼啸山庄》
点评：开头便透过一位房客的视角描绘呼啸山庄的美景，从而引出后文，一步步发现美景下的种种不谐调，使人产生强烈的探知欲望。
在很长一段时期里，我都是早早就躺下了。有时候，蜡烛才灭，我的眼皮儿随即合上，都来不及咕哝一句“我要睡着了”。半小时之后，我才想到应该睡觉。这一想，我反倒清醒过来。
——[法]马塞尔•普鲁斯特《追忆似水年华》
点评：这部影响深远的意识流小说，开篇便与众不同。主人翁在蒙胧与清醒的交错之间，千思百绪集于心头，水到渠成地引出下文。
2月的某一天，天气依然比较寒冷。黄昏时分，在P城一间布置典雅兼作餐厅的接待室里，两位绅士相对而坐，喝着酒。他们没有要仆人在旁边侍候。他们紧挨着坐着，好像在商量什么很重要的事情。
——[美]斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》
点评：文章开头给读者展示了一个较为立体的场景，并将镜头对准与这个轻松惬意的场景不协调的神秘人物，使读者很想探知究竟。
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
——[俄]列夫•托尔斯泰《安娜•卡列尼娜》
点评：这部缠绵悱恻又荡气回肠的作品，开头却如此简洁，真犹如：千言万语化作一声叹息。
一天早晨，格里高尔•萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。
——[奥地利]弗兰茨•卡夫卡《变形记》
点评：这部寓言式小说，开篇便将读者引入一种惊讶与不安中，使人在一探究竟之后心生悲凉。
他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了84天，一条鱼也没逮住。
——[美]欧内斯特•海明威《老人与海》
点评：这部备受赞誉的小说，一开头便如大海中的冰山，三分在外，七分在内，强烈地吸引着读者读下去。而这种“冰山效应”，也成为海明威作品风格的写照。
很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个20户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。
——[哥伦比亚]加西亚•马尔克斯《百年孤独》 点评：这部“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”，一开篇便将读者拉入一个颇具魔幻色彩的境地。“遍布石头的河床像史前的巨蛋”，引人入胜，令人遐想。
今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能是昨天死的。
——[法]阿尔贝•加缪《局外人》
点评：《局外人》以“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道”开始，以“我还希望处决我的那一天有很多人来看，对我发出仇恨的喊叫声”结束。小说以这种不动声色而又蕴含内在力量的平静语调，为我们塑造了一个惊世骇俗的“荒谬的人”：对一切都漠然置之的主人公。
那天，出去散步是不可能了。其实，早上我们还在光秃秃的灌木林中溜达了一个小时，但从午饭时起(无客造访时，里德太太很早就用午饭)便刮起了冬日凛冽的寒风，随后阴云密布，大雨滂沱，室外的活动也就只能作罢了。
——[英]夏洛蒂•勃朗特《简•爱》
点评：《简•爱》是一部带有自传色彩的长篇小说，它阐述了这样一个主题：人的价值=尊严+爱。小说开头所展现给我们的场景便如女主人公的性格和遭遇：纯净如水中蕴含着矛盾和激情。
我们正在上自习，忽然校长进来了，后面跟着一个没有穿学生装的新学生，还有一个小校工，却端着一张大书桌。正在打瞌睡的学生也醒过来了，个个站了起来，仿佛功课受到打扰似的。
——[法]居斯塔夫•福楼拜《包法利夫人》
点评：福楼拜毕生都很注意用环境来烘托人物心情，以达到情景交融的艺术境界。他是语言大师，很注重思想与语言的统一。这篇小说的开头便体现了他的写作风格：用细腻的笔调刻画细节，语言充满动感，栩栩如生，令人有身临其境之感。
我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲叫道过我一句话，我至今念念不忘。
“每当你想要批评任何人的时候，”他对我说，“你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有你那些优越条件。”
——菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》
洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。
洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛丽塔。在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只袜子，身高四尺十寸。穿上宽松裤时，她是洛拉。在学校里她是多丽。" ——纳博洛夫《洛丽塔》
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时候你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
——杜拉斯《情人》
“穿过县界长长的隧道，便是雪国。” ——川端康成《雪国》
“如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。” ——帕慕克《我的名字叫红》
“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。” ——加缪《局外人》
你要是真想听我讲，你想要知道的第一件事可能是我在什么地方出生，我倒楣的童年是怎样度过，我父母在生我之前干些什么，以及诸如此类的大卫·科波菲尔式废话，可我老实告诉你，我无意告诉你这一切。
——塞林格《麦田守望者》
在地底洞穴中住着一名哈比人。这可不是那种又脏又臭又湿，长满了小虫，满是腐败气味的洞穴;但是，它也并非是那种空旷多沙、了无生气、没有家具的无聊洞穴。这是个哈比人居住的洞穴，也是舒舒服服的同义词。
——《魔戒》
红海早过了。 ——钱钟书《围城》
我之所以写下这些是因为我爱的人已经死了。我之所以写下这些是因为我在年轻时浑身充满着爱的力量，而今那爱的力量正在死去。我不想死。
——Amos Oz《我的米海尔》
昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园。 ——[英]达夫妮·杜穆里埃《蝴蝶梦》
郝思嘉·奥哈拉长得并不美，可是每个男人见到她，都会为她的魅力所迷醉。
——米切尔《飘》
不存在十全十美的文章，就如同不存在彻头彻底的绝望。 ——村上春树《且听风吟》
如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。 会馆里的被遗忘在偏僻里的破屋是这样地寂静和空虚
——鲁迅《伤逝》
这是确定无疑的：苦扁桃的气息总勾起他对情场失意的结局的回忆。胡维纳尔·乌尔比诺医生刚走进那个半明半暗的房间就悟到了这一点。他匆匆忙忙地赶到那里本是为了进行急救，但那件多年以来使他是心的事已经不可挽回了。那位安的列斯群岛的流亡者、残废军人、儿童摄影师，又是跟医生交情甚笃的国际象棋对手德萨因特·阿莫乌尔，此刻已利用氰化金挥发出来的气体，从回忆的折磨中彻底解脱了。
——马尔克斯《霍乱时期的爱情》
大战结束后的第十天，我妹妹劳拉开车坠下了桥。 —— 《盲刺客》 江声浩荡，自屋后上升。
——罗曼罗兰《约翰 克里斯朵夫》 叫我以实玛利。 ——麦尔维尔《白鲸》
那是伟大的一年，又是可怕的一年。按耶稣降生算起那一年是1918年，而从革命开始算起则是第二年。那一年夏天阳光灿烂而冬天多雪，天空中有两颗星挂得特别高：牧人之星——晚上的金星和红色的、抖动的火星。
——《白卫军》
我是一个病人，我是一个心怀恶意的人，我是一个不漂亮的人。 ——陀思妥耶夫斯基《地下室手记》
顾客:上帝用六天创造了世界,可是您呢,您六个月都没有帮我做好裤子。
裁缝:可是先生,看看这个世界,再看看您的裤子。 ——贝克特《世界与裤子》
第四篇：24部经典电影24句话24个哲理
很 久以前，在圣城麦加，有一个富商的仆人上街买菜，结果就在人群中，看见了死神对他露齿而笑。他吓得连菜都不买了，回去向主人请求帮助。好心的主人 借了他一 匹快马，让他去麦地那城暂避一时。随后，主人自己上街买菜，又在人群中看见了死神。主人上前质问，你为什么要对我家仆人那样险恶地笑，莫非你要不利于他 吗?死神的表情非常无辜，他说当时我不过是觉得奇怪，明明今天晚上我要在麦地那城带走他的，他怎么此刻还在麦加逗留呢?
这是我在多年前 从一本电影杂志上看到的故事，摘录自一部古老而苍白的电影。这是一个关于宿命的故事，故事如同绳索一样缚在生命的挣扎与渴望之 上，而隐身其中的神秘与虚无却足够走出电影院的人在盛夏的天气里冒出一身冷汗……在别人的故事里忽有所领悟，这，也许就是电影的魔力。
1. 什么是权力?当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权力，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。于是赦免了他。这就叫 权 力。——《辛德勒名单》
辛德勒是一位德国人，也是一个成功的商人，利用德国的战争，诱逼犹 太人投资，再雇佣廉价的犹太人 做工，在这让充满了杀戮与硝烟的年代大赚了一笔 钱。但当他重新思考人类存在的意义，而不仅仅是个人的财富之后，他开始用战争期间赚来的金钱买下一个个必遭集中营厄运的犹太人：卓斯纳、维恩、罗斯纳、费 佛堡、费雪、夏法、伍兰克、霍洛维兹……最后，幸存的犹太人用自己保存下的一颗金牙，也是他们战后仅存的唯一的财富所有，为辛德勒铸成了一枚戒指，并在上 面刻了一句犹太法典上的希伯莱经文：“救一条命等于救全世界。”辛德勒哽咽地说：“我花掉了太多钱……我本可以……这辆车——十条命……这枚胸——两条 命……”
2. 要么忙着生存，要么赶着去死! 人总是要做点什么的…… ——《肖申克的救赎》 这是一个关于囚徒的故事。因为被诬告谋杀自己的妻子和妻子的情人，年轻的银行家安迪被法庭宣判终生监禁，在壁垒森严中，对自由的渴望时时刻刻磨砺着他 的意志。“希望是人类最美好的拥有,只要自己不放弃,希望就会永远相伴相随”。安迪很认真地对几个好友说出这样的话，换来瑞的沉默，过了片刻，瑞才缓慢地 说，希望是危险的东西,是精神苦闷的根源。然后，瑞没有再抬头看安迪一眼，他离开了饭桌，安迪则静静地目送他离开。镜头上摇,看见铁窗外令人神往的天 空……安迪始终没有放弃用自我救赎去寻找自己的精神家园，他似乎始终在自由信念的引导下，在这不可逾越的高墙内，用自己的意志进行着艰苦的抗争，于是,他 用了19年的时间，挖开了一条常人几乎要挖600年的隧道，他在500尺的粪坑中匍匐前进，魔鬼的黑暗与上帝的光芒如同压在一层薄纸的两端，而安迪知道， 他所向往的海水与天空已经近在咫尺，他终于用自己对黑暗制度的背叛与追求自由的理想缔造了一个现代的神话。
3. 上帝会把我们身边最好的东 西拿走，以提醒我们得到的太多。 ——《四根羽毛》 史诗式电影《四根羽毛》原本是一部描述荣誉与恐惧的英国文学名著，从1920年始已被六次搬上银幕。故事讲述的是1898年英国与苏丹开战，一名即将 新婚的贵族军官哈利在接到开赴北非的命名后，怀着莫名的恐惧在出征前的一晚决定退役。这一举动在民族主义高涨的英国上流社会掀起巨大波澜。他的未婚妻和三 位朋友一道，扔给他代表着耻辱和藐视的四根羽毛。四根羽毛分别象征着“自由、祖国、荣誉和激情(Freedom、Country、Honor、 Passion)”四种价值被临阵退逃者抛弃。哈利四处流浪之后决定独自前往北非，他化装为阿拉伯人，在沙漠战役中经历磨难，克服恐惧，最终将他沦陷敌手 的朋友一一救出。在故事中一名职业军人的命运与个人的荣辱形成了鲜明的比照，它让人们惊讶地发现，剥离英雄尊贵的外衣，裸露与阳光下的竟然也只是一颗世俗 的心。
4. 星星在哪里都很亮的，就看你有没有抬头去看它们。 ——《玻璃樽》
浪漫的故事似乎总是那样的透明。漂亮的姑娘阿不从小便生活在台湾的一个小渔村中，阿不从小到大脑子中总是充满着幻想，希望有一天能够找到自己心中的白 马王子并永远生活在一起。一天在海边散步的阿不突然发现了一个被海浪卷到海滩上的玻璃樽。好奇的阿不捡起了这个改变她一生命运的玻璃樽，樽中有一张写着 “我很寂寞，你呢?”的纸条，在纸条的下面还留着发信人的姓名和地址。阿不认定这就是她心中的白马王子写给她的，她毅然决定孤身一人前往大海对岸的香港寻 找她的白马王子……影片让一种希望贯穿着始终，那是一种带着感恩而生活的心才能发现的美。就像罗丹说的，生活中不缺少美，但缺少发现美的眼睛。
5. 汤姆李琼斯让威尔斯密斯考虑是否要加入MIIB时说：“一千年前人们认为地球是宇宙的中心，五百年前人们认为地球是平的，而十五分钟前你认为地球上 只有 人类……” ——《黑超特警队》
犹太民族有一句话：人类一思考，上帝就发笑。《黑超特警队》是一部讲述捍卫地球安全的秘密特警，与企图引发宇宙大战的邪恶外星人抗争的科幻动作片。片 中千奇百变的外星人和超眩拉风的武器装备让人耳目一新。故事的主人翁是两名的成员汤姆李琼斯的老鸟形象与威尔斯密斯的鬼马也恰成鲜明对比，在影片中，最意 味深长的一句话竟来自于那只八哥犬，它说：“你们人类呀，为什么总是要以大小来决定它的容量呢?”看来，人是不可能研究自己的思维的，需要一种比人更高级 的动物才能研究，就象人研究猪一样。
6. 都市求生法则第一条——遇到危险的时候不要喊救命而要喊失火了! ——《七宗罪》 人性本恶似乎一直是西方价值体系与文化观念的主流。在电影里，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也被那个高深莫测的罪犯定在第七天的下 午七时，无处不在的“7”仿佛一道蛛网暗示着观众：它是承载宿命的罪与罚。在自私、贪婪、充满欲望的大都市里，上帝曾发动过洪水来洗涤人类的灵魂，而那个 罪犯却似乎只想用鲜血来召唤那宿命的审判。
据说，“Seven”西方的在宗教上是个神秘的数字，这一点在旧约中有最充分的表现。上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是 有七个头的火龙(《启示录》第十二章第三节写道：“有一条大红龙，七头，也戴着冠冕……”) 7. 千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。 ——《教父》 冷静的法则与狂热的欲望似乎永远都是孪生的兄弟。哈耶克曾说，在这样一个社会里，法律只具有“形式规则”的作用，任何人都不可能确定地借此形式规则来 达到自己的目标。但是教父却似乎是可以自由游走其间的骇客，只需要用很简单的一段代码，就可以催生出一个巨大的病毒。规则在他们的手中只是用来束缚凡人的 工具，而只有“利己”才是最终目的。他们以自己所信奉的方式来决定取舍，以弥补法律在自由社会下的不足。维托.科利昂解决问题的方法就是构建一个以宗教为 掩护的家族，当然，这个家族里，维托.科利昂有他的信仰，那就是他从来都是不动声色地来贯彻他的主义。
道德似乎在这里变成了遮羞布，而手段才是决定一切的发家之路…… 8. “如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。” ——《天堂电影院》 这是一部温情的电影，每个画面都可以带你在记忆里翻山越岭。
一位母亲正因远方的儿子而憔悴。她那多年前离家的儿子现已是罗马著名的导演。儿子回来了，他是来参加老放映员也是他最重要朋友的葬礼的。
在他的童年时代，村民们都喜欢到镇上的“天堂电影院”里看电影。慢慢的，还是小男孩的也与老放映员结下了深厚的友谊。再后来，小男孩在一场胶片引起的 火灾中救了老放映员，老放映员的眼睛已经什么都看不到了，小男孩当上了放映员。后来男孩长大了，他爱上了一个女孩，但结果女孩与家人搬走了。男孩接受了老 放映员的劝告，远走他乡。
三十年后，成名的Salvatore回来参加老放映员的葬礼。老放映员给他留了一份礼物，那是当初被镇上的神甫勒令剪掉的吻戏胶片，每一场吻戏，每一 场吻戏如走马灯般在宽大的银幕上跳跃着。Salvatore沉吟无语，他那些生命中曾经懵懂的时光，在一次次重温中闪回。 9. 选择生命， 选择工作，选择终身职业，选择家庭，选择***大电视，选择洗衣机，选择汽车，选择CD机，选择健康，选择胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择买第一所 房子，选择你的朋友，选择分期付款的三件套西装，星期天傻乎乎收看无聊电视，边看边吃零食，选择苟延残喘，选择在老人院尿床，在像你这样的家伙面前丢 脸…… ——《猜火车》 “我们生活的世界，就像一个LJ场”，如果说何勇的高亢是一种醒着的痛，那么马克的愤怒更像是一种被麻醉后的苏醒。
这是一场酝酿于青春期的暴动，一种叫揭竿而起的反骨，一次不愿意回家，只愿在冷冷的街灯下孤独游荡的叛逆。
这电影仿佛有一种呼喊，要么砸碎这万恶的社会做一个彻头彻尾的混蛋，要么完全的融入其中，当一个随波逐流的傻蛋。
他们寻找着他们自己的生活，用大麻或者钞票去咒骂周遭的一切，你也说不清他们是睡着的，还是醒着的，“土豆”说：“时装在变，音乐在变，迷幻药在变， 一切都在变。”
马克终于“醒悟”，在出卖朋友后，大笑着扑入那个他曾经鄙视的世界。这也许只是一个开始，也许是一次结束，但影片早就已经告诉我们：当马克钻进那个肮 脏的抽水马桶，一个新的世界就已经诞生了。 10. 这世上只有两种人：骗人的和被骗的 ——《不夜城》
刘健一是这夜色里，霓虹灯下最悲情的背影。你看不到他的脸，只能看到他脑后垂下的马尾，和他那身笔挺的皮衣，那拖在歌舞伎町街头上长长的影子。作为一 个黑社会，他似乎注定了要孤独的在这条路上走下去，中日混血的身份让他不能被两个族群所接受，他只能如独狼般在命运的交叉线上游荡。
夏美的出现让建一冷漠的个性有了些许的转变，两个人似乎终于在冷漠的空气里找到了可以温暖身体的理由，但残酷的宿命却早就注定了要把他们狠狠的玩弄! 在那忽明忽暗的歌舞伎町，“自己就像一只蝙蝠，没有感觉，四处乱撞。”刘健一这样说。
在这片茫茫如沙漠般空虚的城，他注定是一个不被祝福的生命，他是一颗凄凄冷冷的孤星，他是一棵不能停留飞鸟的仙人掌。
11. 从前有个人对 我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。 ——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。 两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难 忘。 有 一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。 有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠! 12. 世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。 ——《爱玛》
根据简·奥斯汀的同名小说改编的电影《爱玛》是英国与美国1996年联合出品的彩色片。 影片以爱玛·伍德豪斯这一漂亮、聪明、性格开朗的年轻女子为主角并充作穿线人物，通过诸多男女之间的爱情、婚姻关系，向观众阐述了两个观点：
其一，婚姻应该建立在感情基础上。其二，成功的婚姻必须门当户对。
但什么是爱情呢?在一部瑞典电影中，有两个男人互相谈论女人，A对B说：别傻了，她们根本不需要爱，她们需要的只是重视，独一无二的重视。大仲马曾 说，其实世界本没有快乐与痛苦的区别，有的只是一种状态和另一种状态的比较!死去的人不会欺骗我们。 13. 牵着你的手，就像左手牵右手。 ——冯小刚《一声叹息》 “年轻的时候有贼心没贼胆，等有了贼心和贼胆，贼又没了。”这部关于婚外情的电影是这样阐述那种有点小钱的中年男人自己的价值观念的。“我对你和女儿 的是另一种感情，晚上睡觉的时候摸着你的手，就象摸自己的手，但要是锯掉你们的手，就象锯自己一样，疼。…….我是爱她的。你们是两种不同的爱，谁也不可 以代替谁….”
当这个中年男人最后终于踉踉跄跄的回到家中，一切亦如片子开场的引子说得那样“有时候开场上演的明明是一部喜剧却以悲剧收场，只是无论上演的是喜剧还 是悲剧或是闹剧，最后也只有一声叹息，用驻心底。”
14. 自由就是这么来的，可奴隶也是这么来的。 ——《勇敢的心》
事实证明，人民的自由并不是靠法学家们精心编纂的字眼或者君主们大发善心而得到的。自由对于无产者来说，失去的是锁链，得到的却是整个世界。《勇敢的 心》以恢弘的手臂描绘了压迫与自由之间那种剑拔弩张的对抗，这种对抗大多是不能以个人意志为转移的，他更多的是来自于社会结构的矛盾。
对于一个努力来说，自由的含义也许仅仅意味着他的脊梁不必再受到鞭挞，他可以想做自己想做的事情。威廉?华莱士其实追求的更多的是一种“天赋人权”， 哪怕流干鲜血。 这种精神令人敬畏。但时代的先行者们往往只能用眼睛洞穿那几百年后的变迁，因为醒来得太早，他们大多 郁郁而不得志。在教条主义盛行的中世纪 提倡自由意志，就如伽利略发现地球是圆的。威廉?华莱士追求的意义就在于，虽然注定失败，但毕竟触痛了那根神经。 15. 人得自个儿成全自个儿。 ——《霸王别姬》
是为了自己而活?还是为了别人而活。似乎已经成了自私与无私的界限。而事实上，大多看上去正确的真理其实却充满了谬误。《霸王别姬》是一段关于特殊历 史时期的纪录，这纪录虽然有着几分的不真切，但是却足以成为历史的外延。一场是戏里的《霸王别姬》，一场是戏外的《霸王别姬》。它仿佛是在告诉我们，人生 若是真的只唱好一出戏，其实也真的不容易。在电影中，我们看到的是个人力量在强大的历史进程里的卑微，甚至稍有不慎就会粉身碎骨。
历史就如同一驾横冲直撞的马车，注定只有少数人可以驾驭它，而大多数乘客能做的只是抓紧车辕，不至于被甩到车外。
那些年代、事件、人物，鲜活得如一个个字正腔圆的唱腔，于生旦净末丑中演绎着那轮回其间的曲目讨无聊看客的一二声喝彩……
关 全发说：讲这出戏，是里边有个唱戏和做人的道理，人得自个儿成全自个儿。 16. “苍蝇不会恐惧，苍蝇也不会感到羞耻……苍蝇也不喜欢政 治……”。 ——《苍蝇》 这部带有科幻味道的电影曾该片被评为有史来最恶心的影片之一，故事讲述的是一位科学家成功地完成了一项将有机物分解后异地合成的实验。就在这位科学家 拿自己进行试验时，一只苍蝇混进了容器，合成的结果是科学家有了一个苍蝇头，而苍蝇有了一个人头。这种惊世骇俗的想象力加上一定的科学理论当做证明，显然 引起了人们心底深处的恐慌。而在另一个世界，重组一个自我，似乎更像是对什么才是生命的本质作出的深刻探讨，哪怕它的形式有点让人无法接受。而对生活的思 考，对政治的深刻理解，则更像是一个寓言故事。 据说镇压斯巴达克斯的大奴隶主苏拉在涉足政治以前是个心地善良的青年，古希腊传记作家普卢塔克在他的《希腊名人比较列传》中说，年轻时的苏拉天真活 泼，脸上挂着笑容，极富同情心，常常会因为同情而潸然泪下。然而到了后来，他却变得残酷无情。尽管他以权力和荣誉会败坏人性为由谴责过分地占有权力和荣 誉，但是他并不努力去限制自己的权力欲和荣誉感，而是拼命地去追求。他不仅使自己在追求权力荣誉时变得残酷无情、丧尽天良与人性，也使他的竞争者们变得残 酷无情、丧尽天良与人性。 所以路易斯?博洛尔说，政治使人变得罪恶。
17. “人要是没有了理想，那和咸鱼有什么区别”。 ——《少林足球》
周星驰的电影始终都有种自强不息的草根精神，而生活中的挫折在他的电影里更如同一场太上老君炼丹炉的磨练，只有坚持到底，才能彻底踹翻那三昧真火的考 验。《少林足球》中从失落的六位师兄弟，到被生活遗弃的黄金右脚，都必要经过身心的凌辱，才能提升归位。这种锻炼比“张良拾履”那种冲击尊严的考验更甚， 因为它往往来得更残酷，也更直接，而这就是生活。
18.如果你不想被拒绝，最好的方法是先拒 绝别人。 ——《东邪西毒》
王家卫说它的电影《东邪西毒》是鸦片，而更让人心悸的则是它那个带着有点看尽沧桑的味道的英文名字《时间的灰烬》。
在时间与空间的交叠中，故事里的每一句对白都似乎经过了千百次的锻打。在大沙漠的包裹下，那种空洞而苍凉的画外音，常常能让人神游天外。在这里，没有 绝对的爱，也没有绝对的恨，一切的一切，都是那样的空幻、迷离、心碎。它似乎想要说的是，就算是再惊天动地的故事，再荡气回肠的人生，其实到最后也只是一 场大梦而已。 拒绝与不拒绝，全在一念之间。
19. 生活就像一盒巧克力：你永远不知道你会得到什么。 ——《阿甘正传》
阿甘的智商只有可怜的75，但阿甘脑袋里的世界却是令我们意想不到的世界。他代表的似乎更多的是一种刻意自我矮化的美国精神，笨拙但努力，只要活着便 竭尽全力。他周游着历史，自己也成为历史的一部分，他见证着一切，自己也变成了一切中的一份子。奔跑，奔跑，不停的奔跑，似乎已经成为了阿甘超然物外的精 神体现。他就如一片羽毛，飞舞出自己的天空。
阿甘的青春里似乎没有什么遗憾，因为他很少回头来估计自己的损失，对于他的人生，也许可以用两段话来概括，“生命在于运动”“永不停止尝试!”
20. 当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。 ——《堕落天使》 杀手将在明天死去，爱情只是寂寞的慰籍，《堕落天使》似乎只想告诉人们一个道理，这世界没有你真正要的坚持。
生活就像我们上小学时候的算术题：有一个水池N立方米，进水管每小时进水A立方米，出水管每出水B立方米，请问什么时候水池是满的呢?没有任何一个公 式可以计算生活。成年以后的你就会明白，进水管是你得到的人生体验，出水管是你消耗的青春，而这个水池永远不会注满，它代表不可能完美的人生，里面是空 虚、挣扎与茫然。但是我们终究还是要面对!
21. 不开心，就算长生不老也没用，开心，就算只能活几天也足够! ——《大话西游》 周星驰的《大话西游》是一种黑色的经典，其中夹杂的爱情悲剧更像是一个可望而不可得的童话。张爱玲在她的文章里写道：也许每一个男子全都有过这样的两 个女人，至少两个。一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。
至尊宝的生命也有两个女人，一个是妖精，一个是神仙。一个叫白晶晶，一个叫紫霞。而这种开心是什么呢?女人最大的心愿是叫人爱她。《尼罗河上的惨案》，大 侦探波洛在结尾所说。
22. 你们都知道我的性格，我喜欢西逛逛，东逛逛，我喜欢流浪，其实爱一个人并不是要跟她一辈子的，我喜欢花， 难道我摘下来你让我闻闻，我喜欢风，难道你让风停下来，我喜欢云，难道你就让云罩着我，我喜欢海，难道我去跳海 ——阿海《纵横四海》 爱一个人就是给她以应有的自由。张国荣，周润发和钟楚红联手演绎的这部经典之作有着很多耐人回味的地方，在电影的开头，盗画成功后三个大盗在车上的相 视而笑就已经说明了这将是一个浪漫的开始。
你中意的人，就像你手里握的一只小鸟，抓的松，怕他飞走;抓得紧，他却可能窒息而死。电影《夕阳天使》中有着一句与之异曲同工的对白。
23. 我们要学会珍惜我们生活的每一天。因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天，除非我们即将死去。——《美国美人》
中产阶级的莱斯特.伯哈姆已经活不到一年了，虽然现在还看不出什么迹象。
他就着在那个繁华的美国，一个温暖而安静的市郊，他有一个美丽的妻子卡罗琳和一个未成年的女儿珍妮。该有的都有了，可他的家庭并不象外人看到的那么幸 福。他的工作没有成就，他厌倦了他所做的一切，终于有一天，当莱斯特遇上了刚做完中学篮球赛拉拉队的珍妮和安吉拉时，他立刻被安吉拉的美丽深深地打动，心 中的那种久已死去的感觉好象又重新的复燃了，他的生活也慢慢开始发生了变化，中年的他落入了一个未成年少女的爱情幻想中，事态逐渐地向着十分有趣却无法预 料的方向发展……
也许并不是每个人的生活都可以因为这样或那样的幻想而变得有意义，但起码它让我们珍惜生命中的另外一种意义。 24. 爱一个人需要理由吗?可能不，爱一个人需要付出吗?是的!而且是无怨无悔的! ——《天使之城》
塞思是洛杉矶上空的一位天使，他终日奔走于生死之间，目睹着人间的悲欢离合。这天，他来到一家医院，可惜他来晚了一步，接受心脏外科手术的病人已死在 了手术台上。主刀大夫玛吉?瑞丝认为这是她的责任，她失去了自信，精神也一下垮了。塞思决定留下来帮助玛吉战胜精神上的危机。而在这个过程中，他爱上了美 丽的玛吉。为了能真实地接触到玛吉，他冒险使自己显了形。
天使的爱也许更带着几分人世间所未有的纯净，而塞思却发 现自己无法真正进入 凡人的世界。面对着无法割舍的对玛吉的爱，为了能与玛吉一起分享生活 的快乐，他毅然决定放弃天使身份，堕落于人间，从此做一个凡人。这对于他来说也许要付出相当大代价的愿望，但是在愿望与付出之间并不是每个人都能得到幸 福。对于天使的爱情，在网上还流传着这样一种说法：每个女孩都曾是无泪的天使，当遇到自己喜欢的男孩时，便会流泪——于是变为凡人。所以男孩一定不要辜负 女孩，因为女孩为你放弃了整个天堂。
第五篇：中外经典名著1000部
《中外經典名著1000部》
cd-1《中國古典名著百部》
詩經、論語、孟子、周易、老子、莊子、孫子兵法、韓非子、商君書、墨子、呂氏春秋(上下)、周禮、儀禮、禮記、貞觀政要(上下)、焚書(上下)、史記(1-6)、曲品、人間詞話、詩品、文心雕龍、容齋隨筆、滄浪詩話、桃花扇、西廂記、竇娥冤、牡丹亭、徐霞客遊記(1-4)、夢溪筆談(1-3)、楚辭、婉約詞、陶庵夢憶、西湖夢尋、拍案驚奇(上中下)、二刻拍案驚奇(上中下)、警世通言(上下)、醒世恒言(上下)、喻世明言(上下)、東周列國志(1-4)、西遊記(1-4)、水滸全傳(1-4)、三國演義(1-4)、紅樓夢(1-4)、聊齋志異(1-4)、兒女英雄傳(1-4)、老殘遊記(上下)、孽海花(上下)、官場現形記(1-4)、二十年目睹之怪現狀(1-4)、好逑傳(上下)。
cd-2《世界名著百部》
烏托邦、威尼斯商人、簡.愛(上下)、唐璜(上中下)、呼嘯山莊(上下)、魯濱遜飄流記(上下)、雙城記(上下)、戀愛中的女人(上中下)、新工具、政府論(上下)、浮士德(上下)、少年維特的煩惱、希臘神化故事、戰爭論(上中下)、幻滅(上中下)、歐葉妮.格朗臺、邦斯舅舅(上下)、格蘭特船長的兒女(上下)、漂亮朋友(上下)、娜娜(上下)、包法利夫人(上下)、基督山伯爵(1-4)、茶花女(上下)、巴黎聖母院(上中下)、拿破倫法典、人是機器、社會契約論、父與子(上下)、罪與罰(上下)、安娜.卡列寧娜(上中下)、上尉的女兒(上下)、復活(上中下)、死魂靈(上下)、童年、我的大學、鋼鐵是怎樣練成的(上下)、赫克爾貝裏.芬歷險記、老人與海、家(1—4)、嘉莉妹妹(上下)、伊索寓言、理想國、政治學、安徒生童話(1-4)、牛虻(上下)、唐吉訶德(上中下)、世界人權宣言、婦女宣言、漢穆拉比王法典、性愛與文明、論神、太陽城、懺悔錄。
cd-3《中國古典名著新百部》
荀子、屈原集、李白集、杜甫集、離魂記、柳毅傳、霍小玉傳、李娃傳、鶯鶯傳、蘇軾傳、李清照集、碾玉觀音、封神演義(1-4)、禪真逸史(上下)、今古奇觀(上中下)、楊家將、情史(上中下)、型世言(上下)、石點頭、隋唐演義(1-4)、說唐全傳：說唐前傳、說唐全傳：說唐後傳、說唐全傳：說唐三傳、說嶽全傳(上中下)、綠野仙蹤(1—4)、儒林外史(上中下)、歧路燈(上中下)、醒世姻緣傳(1—4)、閱微草堂筆記(上中下)、鏡花緣(上下)、濟公全傳(1—4)、蕩寇志(1—4)、花月痕、施公案(1—6)、狄公案(武則天四大奇案)、三俠五義(上中下)、小五義(上中下)、彭公案(1—5)、海國圖志(上下)、海上花列傳、綠牡丹、平山冷燕、盛世危言(上下)、九尾龜(1—4)、戰地鶯花錄(上中下)。 cd-4《世界名著新百部》
哈姆萊特、格列佛遊記、匹克威克外傳(1-4)、阿格尼絲.格雷、富於想像的婦人、兒子的否定權、蘋果樹、吉米與絕望的女人、永遠佔有、新愛洛漪絲(1-6)、法尼娜.法尼尼、被遺棄的女人、蘇城舞會、一個世界兒的懺悔、皮埃爾和卡蜜兒、嘉爾曼、侯爵夫人、羊脂球 、戴家樓、在樹林裏、月色、名人傳(貝多芬傳)、名人傳(米開朗基羅傳)、名人傳(托爾斯泰傳)、追憶似水年華(1—7)、鬼新郎、紅字、福穀傳奇、白鯨(上中下)、湯姆大伯的小屋(上中下)、麥琪的禮物、愛的犧牲、馬克吐溫自傳(上下)、美國悲劇(1—5)、最後一個南方女郎、四月.四月杪、普希金詩選(上中下)、當代英雄、白癡(1—4)、亞科夫.巴辛科夫、阿夏、末末、貴族之家、初戀、春潮、第六病室、帶小狗的女人、馬卡爾.楚德拉、米嘉之戀、第四十
一、神曲—地獄篇、神曲—煉獄篇、神曲—天堂篇、鄉村騎士、卡兒美拉、一千零一夜(神魔篇)、一千零一夜(鳥獸篇)、一千零一夜(帝王篇)、一千零一夜(庶民篇)、歌德談話錄、商人與律師、格林童話(上中下)、茵夢湖、泰戈爾詩選(上下)、沉船、摩訶摩耶、勝利的花環、搭車遊戲、一個陌生女人的來信。
cd-5《中國現代文學名著百部(1)》
老舍：老張的哲學、趙子曰、二馬、小坡的生日、離婚、年天賜傳、駱駝祥子、文博士、火葬、四世同堂、鼓書藝人、無名高地有了名、正紅旗下、貓城記、趕集、櫻海集、蛤藻集、火車集、貧血集、集外、方珍珠、龍須溝、春華秋實、西望長安、茶館、女店員、殘雪、張自忠、面子問題、大地龍蛇、歸去來兮、誰先到了重慶、全家福、寶船、神拳、荷珠配、火車上的威風、柳樹井、青霞丹雪、青蛙騎手、曲藝、新詩、舊體詩、散文集、文學概論講義、老年破車、秦氏三兄弟
茅盾:子夜、蝕、創造、自殺、詩與散文、色盲、虹、腐蝕、霜葉紅似二月花、續稿、多角關係、小巫、林家鋪子、春蠶、石碣、鍛煉、有志者、大鼻子、煙雲、手的故事、水藻行、報施
冰心：1919年~1994年。
魯迅：墳、熱風、呐喊、彷徨、野草、朝花夕拾、故事新編、華蓋集、華蓋集續編、而已集、三閑集、二心集、南腔北調集、偽自由書、准風月談、花邊文學、且介亭雜文、且介亭雜文二集、且介亭雜文末編、集外集、集外集拾遺、集外集拾遺補編、中國小說史略、漢文學史綱要、古籍序跋集、譯文序跋集、兩地書、魯迅書信、魯迅日記。
cd-6《中國現代文學名著百部(2)》
沈從文：鴨子(小說部分)、蜜柑、老實人、入伍後、雨後及其他、山鬼、十四夜間、篁君日記、好管閒事的人、龍朱、石子船、沈從文甲集、一個女劇員的生活、沈從文子集、虎雛、都市一婦人、鳳子、一個母親、月下小景、阿黑小史、如蕤集、遊目集、邊域、八駿圖、新與舊、主婦集、長河、小砦及其它、新摘星錄、芸廬紀事、雪晴、福生、在別一個國度裏、采蕨、神巫之愛、旅店及其他、夫婦、鴨子(散文部分)、記胡也頻、從文自傳、湘行散記、湘西、怯步集、非夢集、新景與舊誼、水雲集、新睛集、序跋集、沫沫集、昆明冬景、燭虛、廢郵存底、續廢郵存底、新廢郵存底、創作雜談、文學運動雜談、藝術教育、新燭虛 郭沫若：新詩、舊體詩、古詩今譯、歷史劇、散文、小說、自傳
其他：上海的早晨(上、下)、三裏灣、李家莊的變遷、三家巷、風雲初記、太陽照在桑幹河上、戰鬥的青春、暴風驟雨、保衛延安、延河兒女、苦鬥、青春之歌、敵後武工隊、野火春風鬥古城、平原槍聲、鐵道遊擊隊、地球的紅飄帶、苦菜花、迎春花、呂梁英雄傳、紅日、林海雪原、烈火金鋼、紅旗譜、雙槍老太婆、紅岩、革命烈士詩抄、革命烈士詩抄續編、新兒女英雄傳。
cd-7《中國名人傳記文學》
毛澤東傳(上、下)、周恩來傳(1—4)、劉少奇一生、偉人鄧小平(上下)、鄧小平政治評傳、朱德傳、劉伯承傳、聶榮臻傳、葉劍英傳、陳毅傳、林伯渠傳、任弼時傳、羅榮桓傳、徐向前傳、項英傳、潘漢年傳奇、陳獨秀傳(上下)、從書生到領袖—瞿秋白、張學良傳、林則徐傳、郭沫若傳、沈從文傳、朱自清傳、老舍自傳、巴金自傳、林語堂自傳、冰心傳、、孫梨傳、趙樹理傳、曹禺傳、沙汀傳、周作人傳、胡適自傳。
cd-8《世界名人傳記文學》
馬克思、恩格斯、列寧、史達林、查理大帝傳、羅馬十二帝王傳、拿破崙傳、愛迪生傳、愛因斯坦傳、狄德羅傳、富蘭克林傳、羅斯福傳、海明威傳(上下)、甘地傳、甘地自傳、、邱吉爾傳、諾貝爾傳、達爾文傳、普希金傳、托爾斯泰傳(上下)、凡.高自傳、屠格涅夫傳、貝多芬傳、托爾斯泰傳、巴爾扎克傳、林肯傳、華盛頓傳、牛頓傳、歌德傳、羅曼.羅蘭傳、亞裏士多德傳、馬克吐溫自傳、從乞丐到元首(上下)。
cd-9《中外愛情主題小說99部》
法尼娜.法尼尼、米娜.德.旺格爾、被遺棄的女人、幽谷百合、蘇城舞會、嘉爾曼、侯爵夫人、一個世界兒的懺悔、皮埃爾和卡蜜兒、愛情仙女、一樁愛情婚事、在樹林裏、月色、富於想像的婦人、兒子的否定權、蘋果樹、吉米與絕望的女人、永遠佔有、五月之夜、阿夏、
初戀、春潮、亞科夫.巴辛科夫、末末、米嘉之戀、馬卡爾.楚德拉、第四十
一、商人與律師、少年維特的煩惱、茵夢湖、十日談(第四天故事第一)、鄉村騎士、卡爾美拉、一個陌生女人的來信、搭車遊戲、麥琪的禮物、愛的犧牲、最後一個南方女郎、四月.四月杪、鬼新郎、紅字、福穀傳奇、摩訶摩耶、海蒙蒂、偷來的財寶、勝利的花環、伊豆的舞女、雪國、千只鶴、傷逝、葉羅提之墓、隔絕、莎菲女士的日記、邊城、春桃、一吻、鬼戀、啼笑因緣、傾城之戀、小二黑結婚、荷花澱、登記、新兒女英雄傳、窪地上的戰役、愛,是不能忘記的、受戒。
cd-10《金庸武俠小說全集(上)》
書劍恩仇錄(上)、書劍恩仇錄(下)、碧血劍(上)、碧血劍(下)、射雕英雄傳
(一)、射雕英雄傳
(二)、射雕英雄傳
(三)、射雕英雄傳
(四)、神雕俠侶
(一)、神雕俠侶
(二)、神雕俠侶
(三)、神雕俠侶
(四)、雪山飛狐、飛狐外傳(上)、飛狐外傳(下)、倚天屠龍記
(一)、倚天屠龍記
(二)、倚天屠龍記
(三)、倚天屠龍記
(四)。
cd-11《金庸武俠小說全集(下)》
鴛鴦刀、白馬嘯西風、連城袂、天龍八部
(一)、天龍八部
(二)、天龍八部
(三)、天龍八部
(四)、天龍八部
(五)、俠客行(上)、俠客行(下)、笑傲江湖
(一)、笑傲江湖
(二)、笑傲江湖
(三)、笑傲江湖
(四)、鹿鼎記
(一)、鹿鼎記
(二)、鹿鼎記
(三)、鹿鼎記
(四)、鹿鼎記
(五)、越女劍。
Cd-12《中學生必讀中外文學名著》
中國文學部分：
《論語通譯》《三國演義》《西遊記》《水滸全偉》
《紅樓夢》《呐喊》《子夜》《家》
《駱駝祥子》《圍城》《朝花夕拾》《繁星、春水》
《女神》《雷雨》《談美書簡》
外國文學部分：
《匹克威克外傳》《魯浜孫飄流記》《格列佛遊記》
《歐葉妮格朗臺》《巴黎聖母院》《唐吉訶德》
《童年》《鋼鐵是怎樣煉成的》 《老人與海》
《歌德談話錄》《哈姆萊特》《普希金詩選》
《泰戈爾詩選》
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