15世纪的东西部大航海

第一篇：15世纪的东西部大航海

《大航海时代3：新世纪》全发现物

地理篇

编号 名称 座标 发现物 名声&备注

1 好望角(非洲南端) S34 E19 非洲南端图(发) 1300可以取名

2 新大陆(西行航路) N32 W64 (岛) 西行航路图(发) 1800 3 印度 到达印度 印度航路图(发) 2000交易4 4 马六甲海峡 N1 E10

3马六甲海峡图(发) 1400

5 摩鹿加群岛 S3 E127 (城) 摩鹿加群岛地图(发) 1700交易5 6 中国 到达中国 中国地图 1500

7 新世界海峡 S54 W72 新世界海峡图(发) 1800可以取名

8 环球一周 环球一周 环球一周记录(发) 6000 9 日本

到达日本

日本地图(发) 1700

10 南方大陆 到达澳洲 南方大陆地图(发) 2000可以取名

11 南极大陆 到达南极 南极大陆地图(发) 2000

12 北境海峡(最遥远海峡) N65w169

北境海峡图(发) 2800可以取名

13 石灰沉积岩(白鳞阶梯) N37E28 水晶花(服饰) (185)

14 黄山

N31 E115 水精灵像(船首像)

(1142)

15 艾雅斯岩(地球肚脐) S24 E131 天马 像(船首像)

(1285)

16 雄伟的大峡谷 N37 W113 飞龙 像(船首像) 2000 17 悬崖谷(神的祭坛) N37 W112 彩虹色发簪(服饰) 1700 18 尼加拉(大湖瀑布) N43 W78 女神眼泪钻石(服饰) 1000 19 伊瓜苏瀑布 S26W54 银百色小鹅笛(服饰) 1400

历史篇

编号 名称 座标 发现物 名声&备注

1 卡奈克巨石群 N47 W3 古代牛角(发) 120

2 环状石柱群(巨石 祭坛) N51 W2 马林手杖(发) 增体力(有副官)140 3 罗马竞技场 N42 E11 (城)

(14)

4 麦卡纳 N37 E22

280同宝物3

5 巴特侬神殿 N37E23(雅典) 伊吉司盾(持有) 240 6 德尔贝神域 N38 E

21黄金 竖琴(服饰) (185)

7 诺色斯

N35 E2

5280迷信4

8 基沙三座金字塔(埃及金……) N30 E30

500同历史9宝物6 9 狮身人面像 N30 E30

120同历史8宝物6 10 帝王谷 N25 E31

180宝物4

11 卢克索神殿(底比斯神殿群) N25 E32

480历史12 12 卡那克神殿 N25 E32

死者书(书籍) 260历史11

13 啊布辛贝尔神殿(拉姆西斯二世) N22 E32

女神 像 (船首像)

(500) 14 特洛伊木马 N39 E26

海伦的宝石(服饰品) (342) 15 伊序达门 N39 E26

苏美尔粘土板(书) 1300 16 帕塞玻利斯 N30 E53

1200宝物9

17 摩亨佐达罗(印度城堡) N27 E68 石刻护身符(发) 1400宝物19 18 吴哥窟(高棉寺院) N13 E103 蛇神像 (船首像)

1200历史19 19 吴哥城 N13 E103

700历史18

20 云冈石窟 N40 E113 白虎 像 (船首像)

(1142)

21 万里长城 N41 E116 天龙 像(船首像)

(1071)

22 乾陵 N34 E108

龙赠送宝珠(服饰) (1200) 23 佑国寺铁塔 N33E115 (城)

(171)宗教33 24 武宁王陵 N36 E126 乌罗冠金花(服饰) 1300

25 登吕遗迹(富饶村庄) N34 E138 仙女彩带(服饰) 1240

26 (婆罗浮图)爪哇大佛塔 S5 E106(城) 狮子 像 (船首像) 1600 27 图拉台庙浮雕(战士石像) N20 W100 阿滋特克族短剑(武+5) 900 28 帕卡尔王陵 N17 W91 波波尔伏凡绘图本(书) (357)宝物26 29 那斯科地面画(大型地面画) S15 W74 鹫 雕像 (船首像) 1300 30 睇啊瓦那呵 S16 W69 黄金耳环(服饰) 1100

31 车臣-查伊……庙 N20 W88 佩列西阿奴斯古抄本(书) 640历史32，33 32 战士神殿 N20 W88

240

33 马雅古天文台 N20 W88

400历史31，32

34 巫师金字塔(希伯拉7都市) N20 W89 特洛啊农古抄本(书) 1060 35 普韦布洛城(石造村) N38 W111 火神像 (船首像) 1800 36 太阳金字塔 N19 W99

1200历37宝22 37 月亮金字塔 N19 W99

400历36宝22

宝物篇

望远镜(华沙N52E21)

编号 名称 座标 发现物 名声&备注

1 萨杜夫头盔 N54 W1 萨杜夫头盔(武+30) 1240

2 约翰王酒杯(英王室宝物) N53 E0 约翰王酒杯(发) 360 3 啊葛曼侬面具 N37 E22 啊葛曼侬面具(发) 440同历史4

奇妙假面具 N42 E29瓦纳 奇妙假面具

200

4 图唐卡面具 N25 E31 图唐卡面具(发) 1100历史10

木雕面具 突尼斯 N37 E10 500

5 罗塞塔石碑(古埃及记录) N31 E31 罗塞塔石碑(书)

100 6 埃及护身符 N30 E30 埃及护身符(发) 300同历史8，9

幸运护身符 N31 E30(城) 幸运护身符 300 7 萨贡王头像 N34 E43 萨贡王头像(发) 700

奇怪的头像 N33 E36(城) 奇怪的头像 350

8 乌尔黄金发簪 N30 E46 乌尔黄金发簪(发) 1100宗教24

廉价发簪 N31 E45(城)

廉价发簪

250 9 银酒杯 N30 E53 银酒杯(发) 800历史16

送礼用酒杯 N32 E51(城) 送礼用酒杯 100 10 银水壶

N32 E48

银水壶(发)

900

铜水壶

N30E48(城)

铜水壶

600

11 湿婆神像 N16 E75(城)

湿婆神像(发) 1120 12 黄金象

N16 E96(城)

黄金象

1300民族5

白色木象

N21 E95(城)

白色木象

400 13 转经轮 N32E90(城) 转经轮(发) 300民族7

货郎鼓 N34E135(城) 货郎鼓(发) 200

14 秦皇陵(金缕玉衣)

N35 E110

金缕玉衣(发)

1740 15 商周青铜器

N36 E11

4四羊方尊(发) (971)

16 明代景泰蓝 N39 E116 (城) 明代景泰蓝(发) (1085)民族16 17 地动仪 N36 E119 地动仪(发) 1480

铁壶 桂林 铁壶 280

18 白琉璃碗 N34 E135 白琉璃碗(发) (1128)练锤镰刀(武+52) 19 地母神像 N27 E68

地母神像(发) 280历史17

20 邪马台国金印(倭印) N33 E130 邪马台国金印(发) 1640忍者黑装束(防+52)

普通印章 N22 E113(城) 普通印章 350

21 太阳石碑 N19 W100 (城) 太阳石碑(发) 160民族26

装饰石 N19 W99 (城) 装饰石 50

22 水晶头盖骨 N19 W99 水晶头盖骨(发) 1400

23 神之面具(黄金乡) N19 W99 西佩特提克神之面具(发) 1960获10万金币

邪神面具 N17W95(城) 邪神面具(发) 400

24 翡翠面具 N17 W91 翡翠面具(发) (900)历史28

25 西康黄金大面具 S13W71(城) 西康黄金大面具(发) (1142)民族27

宗教篇

圣人约定城市(历史31) 希伯拉7都市 (历史34)

编号 名称 座标 发现物 名声&备注

1 杰罗尼莫修道院 里斯本 N38W9 (10) 2 圣雅哥大教堂 科卢纳 N43W8 (10)

3 希拉鲁达塔 塞维尔 N37W6 (10)

4 巴黎圣母院 巴黎 N48E2 (10)

5 查特里斯大教堂 卢昂 N50E0 (10)(科柏尼斯) 6 圣马坦教堂 土尔 N47E0 (10)(土鲁斯)

7 圣施尔南教堂 土鲁斯 N43E1 (10)(科卢纳)

8 米兰大教堂 米兰 N45E8 (10)

9 圣玛丽亚菲奥列教堂 佛罗伦斯 N44E11 (10)

10 比萨斜塔 比萨 N44E10 (10)

11 圣玛丽亚马修雷教堂 罗马 N42E11 (10)

12 蒙列亚来大教堂 巴勒摩 N38E13 (10)

13 达拉姆教堂 约克 N54W1 (10)

14 圣马丁教堂 科尼斯柏 N54E19 (10)

15 木造教堂 N46 E0 银十字架(服饰) 160 16 圣米歇儿山 N48 W1 朝圣十字架(服饰)

17 木条教堂(北欧木造教会) N59E10(城) 魔槌(武+75) 200

18 乌斯宾斯基教堂(俄罗斯) N56 E36 (城) 东正教十字架(服饰) 600 19 圣索菲亚大教堂 N40 E28 (城) 圣枪 (武+95)) (400) 20 圣盖欧基教堂(普列斯特国) N8 E38 (城) 有插图的圣经(书) 1120 21 洞窟修道院 N38 E29 圣殿骑士铠(防+58) 800宗教32 22 圣坟墓教会 N32 E34 (城) 死海抄本(书) 700

23 岩石神殿(以东人的城市) N30E34 黄金苹果(服饰) (642)

24 月神圣塔(卡尔圣塔) N30 E46

1000宝物8 25 诺亚方舟 N37 E42 希望钻石项链(服饰) 4000 26 巴比伦塔 N31 E44 汉……法典碑(发) 4800 27 圣索菲亚大教堂 基辅 N49E30 (257)

28 圣马可大教堂 威尼斯 N45E12 (21)

29 圣伯多录大教堂 罗马 N42 E11

(42)

30 亚瑟王圣杯 N64 W18 亚瑟王圣杯(发) 300

金色酒杯 N42 E11(城) 金色酒杯

31 圣史蒂芬皇冠 N42 E34 圣史蒂芬皇冠(发) 860 32 圣遗物箱 N38 E29 圣遗物箱(发) 780宗教21

精美小袋子 N47E16(城) 精美小袋子(发) 500

33 景教十字架 N33E115(城) 景教十字架(服饰) (1271)历史23 34 极光(天的廉幕) N74 E22(海) 天使 像 (船首像)

(885)

交易品篇

编号 名称 座标 发现物 名声&备注

1 稻米(印度谷物) N22 E88

稻苗(发)

720

2 玉蜀黍(新大陆谷物) N15 W90 玉蜀黍种子(发) (571)

3 马铃薯

S0 W79 马铃薯苗(发) 700

4 胡菽

N20 E71 (城)

胡菽粒(发)

2000地理3 5 丁香

S3E127(城) 丁香粒(发) 2300地理5 6 肉桂 N10 E76

肉桂树(发)

(1285)

7 甜菽(新香料) N17 W98 甜菽果(发)

8 咖啡(回教徒活力饮料) N23 E57 咖啡树 (571)

9 茶叶

N24 E119(城) 茶 叶(发)

(857)

10 可可(新大陆强壮果实) N17 W95 可可豆 1120 11 烟草

N18 W69 (城)

烟草叶(发) (457)

12 生丝(蚕)

N32E120

蚕(发)

(1500)

13 古董品

N32 E34 (城)

太古古董品(发)

(357)

14 地毯

N32 E51(城) 手织地毯(发) (714)

15 花纱布

N11 E75 (城) 高级花纱布(发) 800 16 麝香

N20E39(麦加) 麝香 香水(发) 840 17 乳香

S7E39占吉巴 乳香香水(发) 640

18 龙诞香N33W8(城)

S7E39(城)? 龙诞香香水(发) (257)

19 白坛

S5 E106(城) 白坛片(发) (285)

20 珍珠

N21 E109 大粒珍珠(服饰) (714)

21 翡翠

N17 E96 翡翠珠(服饰) (428)

22 犀牛角 S0 E40

犀牛角(服饰) 900 23 象牙

N12 E14

象牙(服饰) 880 24 珊瑚 S15 E41(海) 珊瑚(服饰) 960

25 玳瑁甲

N21 E95(城) 玳瑁工艺品(服饰) (342)

26 药材

N38 E126(城) 中药药材(发) (785)

迷信篇

白熊(生物1)龙亚种(生物2)大嘴兽(生物3)巨大驼鸟(生物4)

人面猴(生物5)会游泳的鸟(生物6) 群星塔(生物7)

食虫植物(生物8)地狱花(生物10)南海怪兽(生物11)

编号 名称 座标 发现物 名声&备注

1 穆帝国 S21W137(海) 魔王象(船首像) (3857)

2 尼斯湖水怪 N57 W4 亚瑟王圣剑(武+85) 640 3 小矮人 N62 E13

小矮人财宝

400

4 弥诺陶洛斯

N35 E25

弥诺陶洛斯之斧(武+3) 480历史7 5 活恐龙(提列湖水怪) S2 E20 水龙 像 (船首像) (642)

6 大怪鸟

N11 E36

不死鸟 像 (船首像) (557)

7 雪人 N32 E86 纯洁之心项链(服饰) 1920 8 美人鱼 S6E116(海)

(714)增加能力

9 妖精 S18E46

(571)满足1个愿望

10 独角兽 N38 E50 独角兽 像(船首像) (571)满足一个愿望

11 白鲸

N5 E149

白鲸像(船首像)

(428)

12 亚马逊人

N0 W67

亚马逊族弓(发)

2000 13 大脚巨人 S49 W68 大脚巨人鞋(发) 1400

14 吸血鬼

N44 E26(城) 啼血女王……戒指(服饰)

500 15 幽灵船 N14 W63 死神 像 (船首像) (142)

16 海龙(战) S1 E73 (海) 海兽像(船首像) 17 乌贼怪 N59W45(海)

(214)能力上升

18 鳐鱼怪

N25E125(海)

(157)能力上升

生物篇

编号 名称 座标 发现物 名声&备注

1 北极熊(白熊) N65W42

北极熊(动物) (457)

2 鳄鱼(龙亚种)

S0 E14

铠龙(动物)

(342)

3 河马(大口兽)

N7W4 大口兽(动物) 560 4 大脚鸟 N15 E2 驼鸟(动物) (371)

5 大狒狒

S6 E22 人面猴(动物) (500)

6 好望角企鹅(泳鸟) S46 E36

半鱼鸟(动物) (614)

7 龙舌兰

S15 E17 群星塔树枝(发) (328)

8 猪笼草(吃虫植物)? N3 E114

猪笼草(发)

(642)

9 扑蝇草 N33 W93 扑蝇草(发) (571)

10 大花草(地狱花) S1 E113

巨大花(发) 1000 11 鬣蜥

S0 W89

鬣蜥(动物)

(1357)

12 疣猪 N9 W9

疣猪(动物) (342)

13 腔棘鱼(活化石鱼) S20 E60

腔棘鱼(动物) 1000 14 豪猪

N32 W0

豪猪

(257)

15 熊猫 N29 E102 熊猫(生物) (1714)

16 老虎 N28 E111

老虎(动物)

(1114)

17 紫貂 N50 E83 紫貂(动物)

(1857)

18 极乐鸟 S0 E132 极乐鸟(动物)

(1314)

19 袋鼠(育子兽) S24 E151 袋鼠(动物) 1760

20 无尾熊(育子兽) S31 E152 无尾熊(动物) 1700

21 袋熊(育子兽) S35 E139 袋熊(动物) 1680

22 信天翁

N18E145 信天翁(动物) (1000)

23 象龟 S0 W91 加拉巴哥象龟(动物) (1314)

24 军舰鸟 N6 E134 大军舰鸟(动物) 1380 25 森林麋鹿 N44 W80

麋鹿(动物) 760 26 野牛 N37 W89 野牛(动物) (157)

27 土拨鼠(直立鼠)

N31 W95

土拨鼠(动物)

(642)

28 骆羊(新世界家畜) S8 W74 骆羊(动物) 880 29 毒蜘蛛(食鸟蜘蛛) S4 W54 毒蜘蛛(动物) 1320 30 纸草

N27 E36

纸草

280

31 水笔仔(有腿树) N23 E121 水笔仔(发) 1320 32 野牡丹

S12E142

野牡丹

(71)

33 千岁兰(粘手草) S23 E15 千岁兰(发) (507)

34 王莲(净土莲)

S0 W52 王莲(发) 880 35 面包树 N7 E125 面包树果实(发) 1280

36 巨杉(世界最大树) N7 E125 巨杉枝(发) 1410 37 橡胶树 S3 W51 橡胶树(发) (714)

38 麦哲伦企鹅(南极人)

S59 W62

南极人(动物) (1142)可以取名

39 食人鲨 N29 E152 (海) 鲨鱼像(船首像) (71)武力+5 40 飞鱼 N24 E140 (海) 飞鱼(动物) (1228)

41 大闪蝶 N0 W57 大闪蝶 (285)

42 红鹤 N22 W79

(214)

民族篇

亚马逊人(迷信12)石造村庄(历史35)

编号 名称 座标 发现物 名声&备注

1 泥清真 N15 W5 (城) 火蜥蜴 像 (船首像) 1100

2 辛巴威神殿(要塞) S18 E29(城) 鹰 像 (船首像) (642)

3 泰姬陵(印度光清真寺) N28 E77 (城) 春阳……戒指(服饰) (1028)

4 布利哈……庙(印度持庙) N16 E75 (城)

960宝物11 5 仰光金塔(缅甸佛塔)

N16 E96(城)

1300宝物12 6 阿瑜陀耶佛像头

N13 E100 象 雕刻(船首像) (514) 7 布达拉宫(**之宫) N32E90(城)

2400宝物13

8 金阁寺(黄金寺) N35E135(城) 红丝威胴丸铠(防+60) 1640童子斩安纲(武+90) 9 玛图毕切城(石头要塞) S12 W71 印加结绳文字绳(书) 1120 10 伊斯岛巨石像(赫玛图王) S27W109(岛) 海神 像 (船首像) (2571)

11 巴斯拉清真寺

N32 E51(城)

1100 12 艾勒汉布拉宫

N37W3(城)

120

13 岩石神殿

N32 E34(城)

540 14 光塔 N28E77(城)

1260 15 阿南寺 N21E95(城)

1370

16 紫禁城 N39E116(城)

(214)宝物16 17 陶偶像 N7E3 陶偶像(发) 160

陶制头像

N37E4 陶制头像

30

18

霍屯都长脖族(快乐民族) S32E21 霍屯督人枪(武+20) 500 19

帕登长颈族(长脖族) N22 E96 帕登族颈套(服饰) (1285)

20

秃鬼(食人鬼) N39 E140 秃贵菜刀(武+7) (1228)

21 猩猩(森林野人) S1 E102 森林野人(动物) 1040

22

澳洲土著(南方大陆人) S33 E150 人马 像 (船首像) (1257)

23

新内几亚人(无头人)

S8 E147 海豚像(船首像) (1314)

24

伊奴意特人(冰原民族)

N57 W61 鹿 像 (船首像) 740 25 印地安人(勇猛民族) N36 W82 猫头鹰像 (船首像)

800(571)

26 阿兹特克王国(太阳王国) N19 W100 (城)

2800宝物21 27 印加帝国(黄金帝国) S13 W71 (城)

(2285)宝物25

赝品 只有在找赞助人赞助寻宝的情况下才会出现。

宝物

1萨杜夫的头盔----损坏的头盔(伦敦) 2约翰王的酒杯----镀金酒杯(波尔多) 3阿葛曼侬的面具----奇妙的面具(瓦纳) 4图唐卡门的面具----木雕的面具(突尼斯) 6埃及护身符----幸福的护身符(亚历山卓) 7萨尔贡王的头像----奇怪的头像(大马士革) 8乌尔的黄金发簪----廉价的发簪(巴格达) 9银酒杯----送礼用酒杯(伊斯巴罕) 10银水壶----铜水壶(巴斯拉)

11湿婆神像----木雕佛像(维加雅纳加) 13转经轮----货郎鼓(界镇) 12黄金象----白色木象(阿瓦) 14金缕玉衣----陈列的铠甲(界镇) 15四方羊尊----青铜香炉(北京) 16明代景泰蓝----廉价陶器(济南) 17地动仪----铁壶(桂林) 18白琉璃碗----玻璃碗(泉州) 19地母神像----烧坏的陶器

20邪马台国金印----普通印章(广州) 21太阳的石碑----装饰石(特拉斯卡拉) 22水晶头盖骨----玻璃头盖骨(墨西哥)

23西佩特提克神的面具----邪神的面具(米拉图) 24翡翠面具----黏土的面具(圣地亚哥)

25西康的黄金大面具----异行神的面具(基多) 宗教

30亚瑟王的圣杯----金色的酒杯(罗马)

31圣史蒂芬的皇冠----装饰用的头冠(哥本哈根) 32圣遗物箱----精美的小袋子(维也纳) 民族

17陶偶像----陶制头像(阿尔及尔)

每个赞助人对赝品 的鉴别力不同，一般学者和西班牙女王的鉴别力很高，80以上。所以最好不要蒙骗他们。

商人、神甫较低，罗马教皇最低，尤其雷奧十世。只有45，蒙骗他一般是会成功的

第二篇：大航海时代OL：关于沉船打捞的介绍

沉船打捞整个流程很简单：

获得沉没船碎片-进行分析-完成沉没船地图-到沉没地点-进行打捞-拖沉没船到港口-进入沉没船内探索

获得沉没船碎片：沉没船碎片获得的方法很多，比如海战，陆战，和NPC交易，采集，探索，报告任务等都能获得。看rp„„

进行分析：沉没船的碎片是属于消耗道具，所以在快捷键道具中使用道具就会登录沉没船的碎片。全部登录完成后，沉没船的地图会完整的显现出来。右边的星数就是沉没船的等级，星数越高沉没船的等级越高，宝箱越多，3星以上的宝箱数量为星数-1个宝箱。

航行到沉没地点：尽管刚刚完成的地图不会有“X”标记沉没船确切的沉没地点，不过不要急，在沉没地点四周的临近的海域中就会有提示表示接近的沉没海域。在沉没海域中，会提示就在该海域。在沉没的海域中点沉没船地图，可以看到有一个淡色的红“X”，而且会跟着你的航行，会移动。这个红“X”就是大概的地方。

进行打捞：航行到红“X”周围使用吊船技能进行探测式吊船，不一定马上就能进行打捞，在红“X”周围多试几次。一旦捞到沉没船，就开始打捞。打捞的进度根据%确定的，越高星数的船打捞%越慢，%进度和水手数量，疲劳度，熟练度，合作伙伴有关。使用了吊船技能，技能第二个。发现沉没船，进行打捞。

开始打捞，人多可以协力，协力也分大成功。吊船超过一定时间，会疲劳，捞船效果下降，最后会强制切断。100%会捞上来。沉没船上拉成功，看看这个沉没船是啥船型?再查看沉没船的信息的时候就能看到该船的名字了。完成打捞需要将船拖到港口才能进入船内探险。

拖船：捞起沉没船后立刻状态进入拖船状态，使用拖船技能开始拖船。拖船要注意的就是船速不要过快，过快会导致拖船的绳子不稳定，可能会和沉没船断线，需要重新打捞。遇到奇袭和PK，沉没船也会沉没，需要重新打捞。

辛辛苦苦拖到港口，在出航所的按钮中第二排第二个就是进入探险

沉没船探索：进入了一个滴着水的就船，里面有N个宝箱等着我探索。33个名大工，N多银子，银细工，金子。

出现了抢劫者，可以54，和陆地NPC一样，可以逃跑。

第三篇：大航海时代的帆船技术发展史18.1 桨船

16世纪初，船舶的发展状况很有意思。那时，伟大的现代航海探索事业已经开始，开辟了全球贸易的海上航线，并通过海上贸易在接触到的其他民族当中传播西方文明。据称，船舶方面的巨大改进使得这些海上航行成为可能。真是这样吗?如果真的是这样的话，那么有些什么改进呢?这些问题至关重要。我们也经常听到，由于船上配备了重型火炮，战舰变得更加令人生畏。亨利八世(Henry VIII)就是因为跨出了这一步而被人称道。这样的观点有证据吗?首先，让我们简要地回顾一下16世纪初在欧洲水域中从事贸易和战斗的船舶类型。

地中海军用桨帆船 带桨的大帆船是传统的地中海战船，但在16世纪初，这类战船已经与古代大为不同了。地中海的造船厂里造出的典型的这种大型桨帆船的甲板长约120英尺，船中宽度15英尺，这类战船造型轻巧，框架由龙骨和肋材组成，外面再覆以端部拼接而成的船壳板，此法在北方被称为平接建造。甲板高出龙骨只有5或6英尺。1290—1540年间，流行的军用桨帆船被称为三列桨船。舷侧置有25块到30块座板，每块座板上有3名桨手，每名桨手各划一桨。每个“三人组”桨手的桨架在同一水平面上。

典型桨帆船的甲板是单层的，分成3部分，船首是作战平台，船尾是艉楼和舱房，中部是桨手划桨的地方，由一条中间过道分成左右两部分。其两侧由于舷外支桨托架的伸出而得以延长，为桨手划桨时提供了一个合适的杠杆系。这样一来，在最大宽度为15英尺的船体内就有22英尺×106英尺的空间可供桨手使用。船的后端座板向内倾斜。每支船桨长29—32英尺，重量为120磅。约有三分之一的桨身长度在船内，以便与舷外部分的重量平衡。座板前边有一些低台阶，以便让桨手爬上去，把桨叶放入水中，同时身体后仰时，脚稳稳地踩在台阶上。

船首的单根轻型桅杆挂有一面大三角帆(也称“拉丁帆”)，那是典型的地中海三角帆(第Ⅱ卷，边码584，586)。这种帆可让桨手在桨帆船顺风航行时得以休整，但在战斗时帆就被收拢并吊起。一门大炮和一些小型火炮架在船首，在首楼平台下向敌人开火。高出水面的首部冲角带有撞角或尖铁。军用桨帆船由吊挂在艉柱上的舵来操纵。在战斗中，它朝着敌船驶去，火炮齐发，乘着混乱，桨手们使劲划着船桨，将冲角上的尖铁撞入敌船上部的工作区，此时尖铁起着桥梁的作用，士兵借此得以登上敌船。与传统桨帆船不同，后来的船只没有水下铁撞角，而且它的桨手实际上都是些奴隶，也就是罪犯或战俘，而不是通过这种劳动可以获得额外津贴的志愿者。在基督教徒和土耳其人之间的一系列战争中，大批奴隶桨手的处境凄惨。然而，军官、水手以及士兵(总共50人左右)并不比150名桨手的生活好多少。尾部舱房有为船长准备的房间，他的大舱房往往被用作每天的食堂。桨手们终日与座板为伍，飘泊在海上，听凭口哨声呼来喝去，在紧张时或借酒壮胆或饱尝鞭挞。

这种桨帆船即使在地中海上也并没有良好的适航性，在大西洋上则更是如此。航行时，船必须承载近船首的大炮的重量，在下风时还要受舷外支桨托架和划桨的影响。但这类桨帆船队协同完成了很多任务，在风平浪静的时候，它们还是易于操纵的，其实现的目标和准确度会让我们联想起带有蒸汽动力的现代海军。

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当时还有一些较小的桨帆船，如西班牙双桅渔船、双桅小帆船和驱逐快船。这些名字主要因为以后又被起用而变得饶有兴味。这类军用桨帆船也可以用来运载值钱的细软及重要客人。为了装载贵重的东方商品，则设计了一些载重量更大的商用桨帆船。这些商品当时仍然通过陆路运至黎凡特，再通过海路从地中海东部到达西欧。

地中海商用桨帆船 1500年，世界上最好的商船或许就是大型商用桨帆船，当时这种船大部分是在威尼斯建造的，船甲板下能装载约250吨商品(第Ⅱ卷，图534)。这种商用桨帆船的船长6倍于船宽。而军用桨帆船的长宽比为8∶1。这种船有3根桅杆和3面大三角帆。实际上，尽管被称为桨帆船，但到1500年为止，要划动这种船还是很困难的，所以保留的船桨只在紧急情况或进出港口时使用。然而，这样的推进布局使商用桨帆船基本具备了按时完成运输计划的优点，因而比光靠船帆推进的船舶更加可靠。它们的船桨配置具有3列桨船的风格，而且一艘商用桨帆船上集中有200名桨手和炮手。这种船运载贵重货物，运费很高。它们实力强大，能抵御海盗的侵袭，因此一些商人认为没有必要给这种船运载的货物上保险。

16世纪初，威尼斯大型商用桨帆船声誉很高，它们一边与亚历山大和圣地巴勒斯坦保持贸易关系，另一边又同南安普顿和布鲁日保持贸易关系。不过在16世纪下半叶，桨帆船被圆船取代，仅作为三桅划桨风帆战舰——一种参加了勒班陀湾大海战以及无敌舰队战役的有桨有帆的军舰使用了一段时间。

为什么对桨帆船的信心在那个时候会降低了呢?1506年，一位伴随理查德·盖尔德福德爵士(Sir Richard Guyldforde，1455—1506)从威尼斯航行到巴勒斯坦去朝圣的牧师留下的一篇航海日志，使我们能够判断出这些大船的航海性能。例如，他搭乘的桨帆船总喜欢在晚上进港停泊，而在无风或逆风的时候，就只得在海面上抛锚，随波起伏。它一般不太用桨，所以不能逆风航行。当试图行驶在两个岛屿之间的海峡中时，在无风的日子或波涛汹涌时，桨帆船几乎会被冲向岸边，必须要动用桨才能得救，后者明显是一种绝境求生的补救办法。当风吹起，桨帆船在另一个海岸几乎又会很快陷入同样的困境。如果有足够多训练有素的桨手，船主就不必出资雇佣大批船员，但对于经常远航的帆船，使用大批奴隶并不现实。经过改造的圆船——也即帆船的出现，以及雇佣大批船员致使成本上升等原因，使得桨帆船最终不再用于一般用途。

16世纪中期，划桨方法有了一些变化。座板上的所有人用力划动同一船桨，因此笨重的桨帆船能够被驱动得更快。有时候，多达8个人划一支桨，但是通常是5个人划一支桨(图296)。这类大型桨帆船是全副重武装的，但不论装备轻武器还是重武器，它都不能承受帆船的舷炮攻击。这种配备有大型火炮新的全帆装船，使地中海商用和军用桨帆船丧失了其特有的优势，从而控制了整个海域。诚然，1509年，威尼斯的商用桨帆船在敌人的威胁下，历时31天，行程2500英里，从南安普敦直航到奥特朗托，但已经被认为是一个了不起的成就了。不过，地中海列强在整个17世纪、甚至到18世纪初还一直保留着桨帆船船队。划船时，奴隶们握紧固定在船桨桨柄上的把手，必须遵守水手长的银哨所传达的命令。他们有自己的墓志铭：“如果地球上真有地狱，那么地狱就在桨帆船;在这里，从

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不知休息为何物。”

图296 地中海桨帆船。这是每支船桨由5名桨手并排分5列划动的多桨船，在船首部装备了一些大炮。1629年。

18.2 全帆装船 18.2 全帆装船

传统上，圆船曾经是地中海的货船，不过这种商船既不能与战斗用的桨帆船比速度，也无法比战斗力――也许在有强风的情况下除外。在中世纪帆船的发展过程中，关于建造和帆装方面的思想观念在地中海和北欧之间相互影响，而相互借鉴的结果则消除了传统上的差异(第Ⅱ卷，第16章)。

15世纪的伟大成就是全帆装船的飞速进步――实际上，它几乎是突然出现的(第Ⅱ卷，边码585―588)。1400年，大西洋上的帆船是带有一面横帆的单桅柯格船(cog，第Ⅱ卷，图530)。大约在1450年，三桅帆船在南北方同时兴起，至1500年，很多帆船都装了4根桅和1根艏斜杠(图297)。因此一艘三桅帆船上至少有5面受风帆：艏斜杠下的斜杠帆;艏帆;主帆及其上的顶帆;还有尾帆。这种类型的船通常被称为卡拉克(carack或carrack)。它的船体可以通过艉楼和艉楼甲板，以及伸出艏柱的艏楼而区分出来。在所有的此类船中，后桅或者四桅船中的两根尾桅，都挂有大三角帆，这是典型的南欧纵帆(第Ⅱ卷，图536)。在北欧，主桅、艏桅以及艏斜杠上都挂横帆，它是一个混合帆系统。有时主桅以

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及其他桅分成两部分;而顶部(最初，它好像是射箭及投掷标枪和石块的作战平台)则独立装有它自身的桅和帆。

中古时代7这些船都是平接的，属南欧风格，并具有由北欧发展而来的悬于艉柱上的中舵。16世纪期间，南欧船保留了某些特点，而这些特点后来因赞赏北欧的使用实践而被放弃了。例如，甲板横梁的两端伸出舷侧;舷侧支索没有桅梯横索，而爬上桅顶需要利用沿着桅杆向上的绳梯。帆船设计上的进一步发展是如此慢――特别是与16世纪惊人的发展相比更甚，以至于有必要考虑这种船从多桅中获得了什么好处。这种变化可能是由于帆船增加了尺寸所致。商人们希望将更多的货物更安全地运载到更远的地方，而大型船更容易防备海盗。它们也能够为长途航行运载充足的备用品。对于这类船而言，北欧所用的单面横帆是不适宜的。分离的帆船面设计是牢固的，但是长久以来，主帆和艏帆，以及所谓的“下桁大横帆”，是比其他帆要大得多的帆。它们是下向分力帆，有一面顶帆作为飞伸筝帆。斜杠帆与尾桅帆可协助掌舵。此类帆船用了一个较小的、狭窄的舵来进行操纵，并通过展开或者收拢船两端的帆来协助转舵，或调转船头。

值得注意的是，挂有多面帆的船比原先的单横帆船更不能迎风航行，但是帆能够更为方便地增加或减少，因此船更加灵活。所以这种新颖的全帆装船适合于探索性的远程航行：船上能够容纳人员和储备物，而分离的帆面设计意味着，帆船能够更加安全地驶离未知的海岸，而且更能耐受长期的海上航行。

这种长期的海上航行实际上是全帆装船取得的给人留下深刻印象的成就。跨越大西洋到达印度，以及环球的航行都可说明威尼斯的桨帆船为何不再出现在南安普敦水面的原因。与东方的贸易也不再从东部地中海借海路到达北欧。即便威尼斯没有被陆上战争所摧毁，它的老本行也成为多余的了。

到目前为止还不能确定的是，卡拉克船即新颖的全帆装商船到底主要是北欧类型还是南欧类型。称它为大西洋型也是有一些道理的，因为它有很多特征，特别是促成了这类帆装改进的更大的船身尺寸，好像出自巴约讷附近造船师之手，他们的工作曾给北海以及地中海的船主们留下了深刻的印象。单桅横帆装的柯格船在地中海已经被模仿制造了;而挂大三角帆的尾桅可能是从事海上贸易的人从葡萄牙卡拉维尔(caravels)船学来的，这些船只是由航海家亨利王子(Prince Henry，1394―1460)派出到非洲沿岸的。这些小帆船在2根或者3根桅上装有大三角帆帆装，非常适合沿海岸航行(第Ⅱ卷，图533)。在西班牙和葡萄牙的海滨一带，它们被用于贸易和捕鱼，而且在哈克卢特(Hakluyt)所编纂的伊丽莎白时期水手的航海日志中被经常提及。16世纪后半叶，卡拉维尔帆船艏桅上经常安装横帆。纵帆装置证明了自身更加适合沿海岸航行及岛屿之间的交通(18世纪西印度的纵帆船可以作证)，而横帆装置更加适合于跨越大洋。如1492年哥伦布(Columbus)航海中的“尼娜号”(Nina)是大加那利岛的一艘经重新装备帆装的船。必须记住的是，如果横帆安装得当，它就能像纵帆一样迎风行驶。

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海关统计报表之类的官方记录，证实了15世纪以及16世纪期间商船在尺寸上有所增大;而在15世纪，大型帆船往往出自西班牙。在我们自己的帕斯顿(Paston)信函中，1458年一份相应的报告提起“16艘有艏楼的大帆船”，这是西班牙船;后来在一份相应报告中又写道“有200艘带有高大艏楼来自西班牙的大帆船”到达了塞纳河。

到1500年，600吨的帆船已十分普及。尽管人们都同意，全帆装船的发展使得到美洲以及印度乃至环球的探索性航行成为可能，但绝不能因此认为完成远程航行的船就一定是一种新型的特别完美的船只。众所周知，哥伦布对3艘船的挑选与人员配备都较为随意。1518年，麦哲伦(Magellan)航海的5艘船都是在加的斯购买的。“它们都非常旧并修补过，”当时有人写道，“甚至只是乘坐它们到加纳利群岛去也会令人忐忑不安，因为它们的肋材软得像黄油。”“维多利亚号”(Victoria)，是5艘船中唯一完成这次航行的85吨的帆船。人们对约100吨的德雷克(Drake)的“金鹿号”(Golden Hind)知之甚少，它总长75英尺，宽20英尺，西班牙俘虏曾说起它是一艘很结实牢固的船。如果想到这样一条小船竟装载了约60人，德雷克还能在他自己的舱房里听着音乐享用银盘中的美餐，那是非常令人吃惊的。毫无疑问，这种新型帆船使长途航行成为可能，但同样需要的是人类的勇气和技能。

中古时代7为了解帆船的发展过程，我们可以考察一下亨利七世(Henry VII)和亨利八世时期的海军舰队，它们由源于北欧和南欧的两类帆船组成。

当时控制整个海域的全帆装船综合了地中海和大西洋的造船实践。这两种风格的结合在很大程度上归功于西班牙、葡萄牙和布列塔尼的造船师。船体设计开始依循西班牙卡拉维尔船的“

一、

二、三”的比例规则，根据规则，船体长度传统上是船宽的3倍，而船宽则是船深的2倍。不同于桨帆船，在这种帆船中，战舰和商船之间没有明显区别，因为所有船都装备了武器。此后亨利八世为皇家海军所建造或购买的这些船只实际上成为欧洲帆船队的典型。他不仅雇佣了意大利的造船师，而且还从热那亚、西班牙和汉萨同盟的商人那里得到了新船。

中古时代7卡拉克船与巴卡船1512年时亨利最大的战舰――1000吨的“摄政者号”(Regent)是根据1489年法国的一个模型建造的，配备151门铁炮和29门铜炮，装载400名士兵以及300名海员，并同布雷斯特湾的一艘卡拉克船、法国的“科尔得利号”(Cordelière)锚泊在一起。后来后者着火，两船一起爆炸。在亨利的舰队中，较大的船只从800―1000吨不等，它们常被称为卡拉克船;而较小的船是200―400吨的巴卡(Bark)船。在当时的一幅关于法国卡拉克船的画中，舷侧下方的两个圆形炮眼清晰可见。而在另一幅画中，重型火炮在中部上甲板船舷缘开火，这种样式比较老式。

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亨利决定用一艘1500吨的较大的船只代替“摄政者号”，在建造过程中先后被命名为“大卡拉克号”(Great Carrack),“特大卡拉克号”(Imperial Carrack)，和“亨利皇帝号”(Henry Imperial)，最后举行命名仪式尊为“亨利号”(Gr?ce ? Dieu)，简称“哈里号”(Harry)或“大哈里号”(Great Harry，图版21A)。大船通常象征一个国家的荣誉。亨利可能以此来回应苏格兰在1506年建成的“大迈克尔号”(Great Michael)的挑战。“哈里号”配备了195门炮和900人。其中也有一两座重型大炮。该船主要装备了134座普通的海军火炮;这些都是小型的后膛填装式火炮，填装火药的药室顶在炮身的后膛上。“哈里号”的一份清单表明它有4根桅，其上一般均有中桅和上桅，或许后面尾桅仅连接中桅帆。1545年，“哈里号”又被改装为一艘1000吨较小的船，配备船员800名和151门炮，其中19门是可发射重60磅炮弹的重炮。1553年这艘船在伍利奇的一场意外的大火中被毁。

中古时代718.3 亨利八世的皇家舰队(1546年)

1546年的一张图表把皇家舰队分为4类：全帆装船、风帆炮舰、三桅小帆船和驳船。共有从60―1000吨不等的全帆装船20艘。尽管被称为全帆装船，但它们都是具有高艏楼的卡拉克型船。重型火炮通过位于舷侧较低位置的炮眼开火。最小的“乔治号”(Geoge)是一艘60吨的四桅帆船。

插图中15艘没有船桨的三桅风帆炮舰船楼低矮，船首有着像桨帆船一样的撞击头;前桅更加靠近艉部，而重型火炮则被安放在船首。它们的吨位在140―450吨之间，最小的是三桅船。方形艉构架是全帆装船和三桅风帆炮舰的一个特色。这种老式的圆形艉还在使用，到了下一个世纪在称作凹槽形船或者运河用平底快船等这些小型商用帆船上变得更加流行。而10艘三桅小帆船(吨位15―80吨)的船体与三桅风帆炮舰类似，并有3根桅杆，其前桅和尾桅上没有顶桅，而尾桅竖于右后方。13艘20吨的带桨驳船都是一些小型的带桨的风帆炮舰。

由威尼斯造船师设计的“萨布泰尔号”(Subtile)是一艘典型的地中海单桅桨帆船。15艘被称为风帆炮舰的船是新型帆船，用桨帆船的撞击头代替了卡拉克船高悬的艏楼(插图21B)。其中“羚羊号”(antelope)、“虎号”(tiger)、 “公牛号”(bull)和“公鹿号”(hart)等4艘船在1546年就造好了――如同那13艘带桨的驳船一样。这4艘船代表了200―300吨的战舰的最新设计。“虎号”的舷侧配有8门大炮，其中有一两门大型重炮可像桨帆船一样在撞击头上开火。主尾桅桅顶后方有半个桅楼平台，这也是桨帆船的风格。这4艘风帆炮舰都是平甲板，与重载的卡拉克船形成鲜明对比。桨帆船的撞击头是盖伦船(galleon)的特色之一，该船是这个时期发展起来的重要新型船只。因此亨利八世海军舰队所谓的风帆炮舰看起来似乎是盖伦船的雏形。

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中古时代7 盖伦船盖伦船是葡萄牙人发明的一种大型战舰。一艘葡萄牙人的盖伦船(Sāo Foāo)在1535年参加了攻击突尼斯的战役。同时代的画显示出它是一艘四桅帆船，没有船桨，装备舷炮火力，有一个桨帆船的撞击头。这种撞击头不能用来撞击，因为船首斜杠系在下面。

16世纪后半叶，西班牙与英国都在建造这种强有力的新型战舰，其帆装同那个时期的大帆船相类似，但其船体的长与宽之比较大，而艏艉楼较低。据我们所知，这种盖伦船的龙骨长度是船宽的3倍，而旧式圆形帆船的龙骨长度是船宽的2倍或2.5倍(图298)。

盖伦船是最先作为战舰使用的第一批帆船之一。它的火炮甲板上装载着主要的重型火炮，可通过舷侧的炮眼开火。由于侵占了存放货物的空间，这类火炮甲板不适用于商船。它的船长度的增加和船上部船具的减少使它比卡拉克船速度更快，更具顶风航行的能力。它被认为是速度型的，而较老式的船则被认为是载重型的。但不是所有投入战争的水手都喜欢盖伦船，因为当时的船仍需要徒手攻克，而载重型船的船楼上小型火炮林立，适于抵御登船的敌人，就像陆上防卫城堡一样。

在1588年的西班牙无敌舰队战役中，双方都有盖伦船参战。当无敌舰队从里斯本出航时，它一共有150吨及以上的船只101艘;它包括两队盖伦船，4艘地中海风帆炮舰以及4艘桨帆船。桨帆船由于气候恶劣被迫停靠港内，而事实证明风帆炮舰不能与英国战舰相匹敌。20艘不同尺寸的盖伦船是在梅迪纳?西多尼亚公爵(Duke of Medina Sidonia)指挥下的葡萄牙船只以及巴尔德斯(Diego Flores de Valdés)的卡斯蒂尔船只。后者是配备有印度卫兵的盖伦船，印度卫兵通常的职责是保护载有珠宝的舰队。“圣马丁号”(San Martin)和“圣胡安号”(San Juan)为1000吨，而“佛罗伦萨号”(Florence)则为951吨，最小的在250―350吨之间。较大的盖伦船总长约160英尺，龙骨长约120英尺，宽约40英尺。

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图298 英国盖伦船上帆布置及其立视图，约1586年。出自伊丽莎白一世(Elizabeth I)属下的总造船师贝克(Matthow Baker, 1530―1613)的手稿。

斜杠帆顶桅 1600年英国东印度公司为公司的首次东航租了4艘商船。他们选择的是600和300吨的船只，清单中显示船的帆装有了明显改善。不同于那些同西班牙无敌舰队作战时的同样尺寸的船只，它们都是三桅帆船并在船首斜杠的一末端竖有一根小桅――这根斜杠帆顶桅及其帆，使得该船在这个世纪中的这类船只图画中非常容易识别。

18.4 17世纪的船

现在探索船舶发展的证据变得更为充足了。出现了许多由优秀画家(多数是荷兰人或佛兰德人)画的画(图版22，图版23)。手稿资料更为丰富，也很翔实;还出版了一些优秀教材和航海词典。到该世纪末，用于放样线型的舷弧图以及其他设计图是根据大量按比例制作的精美模型绘制的，也不限于英国造船师(图299，图版24A、B)。对数学及自然科学的热衷使人们尝试去改进船舶的设计和建造以及帆和帆装的设计。在这个世纪，为能装载更多枪炮，战舰造得更加庞大、坚固。商船并没有亦步亦趋，在多数贸易中，远洋船一般平均在200吨;不过像英国、荷兰以及法国的东印度公司那样的大公司则使用了达 600吨甚至更大的船。

图299一艘英国造的携有90门大炮的船的比例模型的船首，该船可能于1670年出自造船师安东尼·迪恩爵士(Sir Anthony Deane，1638?—1721)之手。这些早期船模没有铺设甲板，但小规模地复制了那个时期船只的华美装饰。船首装饰是一个骑马的人。船首舷栏和船体托架相连，一直向上延伸到吊锚杆上。

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个人的全身塑像装饰着鸟嘴状船首的舱壁。艏楼下环绕的炮眼为雕刻花环包围，用着色的横饰带连起来。

较之以往，盖伦船流行采用比以前更大的船长和船宽之比，较低的艏楼和艉楼。艏楼的前端是个方形舱壁，其上延伸出鸟嘴状船首，它由弯曲的艏柱及向前伸出的船首破浪材构成，最后是船首装饰，在两舷都有船首栏杆(图299，图304)。通常把甲板铺成不同高度的3部分，被纵向船楼分隔处下的舱壁所分隔开。这种设计能够让船头和船尾的舱房得到更多的净空高度，但是甲板上的间断和台阶却削弱了船体的强度，因而船身越来越习惯于使用从头到尾没有间断和台阶的平甲板。不过，在一些建造得非常牢固的小船上，为了改善甲板之下的舱室空间，那样的间断却保留了下来。艉楼的减少使得船只在海上航行时减少了颠簸摇摆，而且通过设置艉部走道和窗户，可以使艉部官员的舱房通风透光。

沿着船舷，用腰外板将船体进行了加固，较厚的腰外板要纵向安装，尤其是在吃水线附近。即使如舷外桅支索承板这样的厚板也要相隔一定距离装在船舷侧较高的位置，用来撑开稳索，也就是说，伸展侧支索和后支索，用来支撑桅杆。稳索被三眼饼和绞收索拉紧。位置较低的三眼饼用紧固在船体下部的桅侧支索牵条或板材扣在舷外桅支索承板或桅侧支索牵条上。三眼饼是一个圆形木块，它周围有环索或者绳环，而且还有为绞收索设置的3个孔。自然，在绳索已经拉紧或者收拢时拉紧侧支索对保证桅杆的安全很重要。16世纪上半期开始，侧支索用三眼饼和桅侧支索牵条拉紧。桅被分成3部分竖立，分别是下桅、中桅和上桅，它们的连接处都由桅楼、桅顶纵桁以及桅帽紧固在一起。前支索以及各桅之间的其他支索拉着它们以免向后斜。侧支索上面的桅梯横绳成了供人们爬上桅顶的阶梯。

船上的繁重劳动——竖起中桅、把大炮或者长艇搬上甲板、或者起锚——都通过绞盘来完成，绞盘是一个穿过甲板的竖直心轴，支承在一个或者多个卷筒中心，可通过把绞盘棒推入插口靠人力来转动这些卷筒(图305)。较小船只用的

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则是起锚机，此时心轴被横向装在船头上。吊锚杆是一个船首之外的突出的木棒，其上备有滑轮孔(图299);起锚的滑轮组被穿孔固定，它的另一端的吊锚滑车带有一个大铁吊钩，可与锚环相连。第二根木棒是在需要的时候临时安装在艏楼之外的，称为收锚杆，用来起锚并保护锚爪，据说当时被称为起锚和吊锚。

木制船容易变形、渗漏，特别是过于陈旧时，雨水会渗入甲板。所以泵非常重要。链泵是用于大型船只上的，而一般的手泵则能够辅助链泵工作。16世纪末的帆布吊床西班牙语称“hamaca”，来自加勒比的一个单词。，首次在巴西被水手发现，从而被引用到了木板船上。船上厨房一般被安排在铺砖的舱面上，因为其工作得依靠蜡烛照明，失火危险很大。所以把厨房(正如以后所称的)安置在吊钟架前方的艏楼之下就越来越常见了(图300)。船上的作息时间一直利用一只钟来控制，在17世纪期间，重要船只上的钟的位置从一般艉楼的间断处或后甲板处转移到了艏楼的间断处。大船是利用舱面下的舵轮或横舵柄来操纵的，后者是一根插入舵杆头的木杆。舵的控制是由和舷侧相连的滑车来进行的，风平浪静时，就用上绞辘轴，它和横舵柄的一头相连，穿过上方的甲板，一直延伸到齿轮，该齿轮是一个木制单眼滑车，穿过甲板上的孔固定在枢轴上，可使其旋转。站在操作台上的舵手能透过头顶的天窗(“舱口盖”)看到甲板和船帆。舵手来回推动绞辘轴，便可控制下边的横舵柄自然地向各个方向移动。舵手的前方是一个罗经柜，这是盛放指南针和沙漏的盒子，沙漏是用来定时或掌握舵手换班时间的。

图300 海军验船师达默(Edmund Dummer，1692—1698年任职)画的一艘一流帆船的纵向截面图的前部。显示了火炮甲板、最下层甲板和下面的船舱。在艏楼下有厨房用炉灶和厨房。系有锚链的锚链柱位于厨房下面较下层的火炮甲板上。

不同国家的船的帆装几乎没有多少差别，但是在船型式样以及装饰风格上还是有明显区别的，而且这种区别随着时代进步越来越明显。例如，荷兰船只为了要到达阿姆斯特丹，就得通过须德海危险的浅水面，所以荷兰的大船和英国及法国的船只相比，吃水较浅而且船身较宽。只要看一下荷兰船只的船尾就很清楚了。不同国家的小型商船非常相似。有一种被称为三桅海帆船的普通类型船只，有一个宽宽的苹果状艉部，其艉部外壳板做成圆形而与艉柱相配。上面是一个小的方形平面状带艉窗的艉横材。相对自身狭小尺寸来说，这类船内部已经很宽敞了。

在该世纪初，一些大船仍然是四桅的;如1200吨的“皇家王子号”(Roya

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l Prince)，就是1610年由菲尼亚斯·佩特(Phineas Pett)在德特福德建造的。不过有一幅画表明，在它的主尾桅和第四根尾桅杆的大三角帆上，都带有一面顶横帆(图版 22)。1637年，彼得·佩特(Peter Pett)在伍利奇建造了1522吨的“海上君主号”大帆船(Sovereign of the Seas，图版23， 并参见边码486)，该船有3根桅杆，3根桅杆均有中桅和上桅，前桅和主桅上都有上桅顶桅、顶桅帆，并且3根桅杆顶上均有旗杆。即使不是诗人们创造的，这些新桅杆的名字肯定也是被赋以诗意的。对上述“君主号”有一首诗歌中这样写道：

谁无畏的顶桅毫无阻拦直顶穹顶，

白天触摸太阳，夜晚轻拂繁星。

小型帆船也很快遵循了大型帆船的风格，尽管只有3根而不是4根桅，它们一般用多个活动索具来控制较分散的帆。

横帆由一幅幅帆布缝制而成，接缝是垂直的。它被绳索绑住，而穿绳子的圆孔或锁眼打在帆角处及其他绳子必须与帆布系在一起的部位。借助所谓的束帆细索，帆被绑紧在帆桁上。帆桁则被升降索提起，利用桁桅连接环和索箍固定在桅杆上;它的迎风角由转桁索和升降索来控制。帆朝下的两角被帆脚索固定住，而大横帆既有系帆索，也有帆脚索，当帆脚索导向艉部时，系帆索是一些导向前端的锥形绳(图306)。这些帆由人工卷起，人们爬到帆索的高处，把它们向下紧靠帆桁拴住。但起初，它们是被系在帆较低两侧下角(帆下角)的托帆索扯上帆桁的，可以用起帆索收卷起来，卷向帆之侧缘或平交外缘，再用拢帆索拉起帆的鼓起部分(或称帆腹)。在这个世纪初，名为帆缘索的绳索系在了侧缘上，但是具体操作方法尚不太清楚。当迎风航行的时候，帆迎风的垂直边，也就是帆前缘被张帆索拉紧了。当船顶风航行时横帆并不一定就是没有效率的。

17世纪中期以来，船的帆面积因在桅之间的支索上设置了三角形纵帆而增大。这些帆称为支索帆。顺风时，横帆面积增加，因为附加了辅助帆(或称翼帆)。在17世纪上半叶，辅助帆和下部辅助帆开始被缩帆系统替代。辅助帆被固定在帆底或下缘;缩帆时，帆的顶部或者上缘会收拢起来，而在各缩帆索点把一根绳子系在帆桁上，缩帆索是一段段绳索，按缩帆索的高度穿过帆的上缘。为了系牢缩帆索，人们不得不经常在恶劣的天气中爬上帆桁，而为了方便，踏脚索开始被安置在帆桁下边。弗罗姆(Vroom)在1623年创作的画《停泊于弗拉兴的“皇家王子号”》(Royal Prince at Flushing，图版22)，显示了带有斜杠帆帆装的艇或者快艇游船中的缩帆索点。虽然船上的帆装越来越复杂，但这一情况显然与同时代的画不一致。画中摒弃了大部分复杂的天幕吊索系统;在这个系统中，可用并联滑车装置的精巧设置，使支索连在桅杆上，或使各支索连在一起。这些笨重的装置在王政复辟时期后的英国船只上消失，这说明，皇家学会及类似组织的深思熟虑对于地位低下的水手或者造船匠设计新船的思想产生了一定影响。

18.5 造船

早期造船厂不过比在一小块硬地上建立的一个仓库稍大一些，它临河而建，

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或建在高潮位时的水深足以浮起待造船只的隐蔽水域附近。船只一般尽可能在靠近木材供应地并远离公海的地方建造，以便避开大风和敌舰。1512年，在伍利奇建造“大哈里号”(Henry Gr?ce ? Dieu，图版21A)的准备工作可能是欧洲任何一处建造大型皇家船只的典型。房屋、土地和码头都是租借的，造船匠和船员都是从国内的不同地方招募到伍利奇的，面包师、酿酒师及大量备用物资也同样来自全国各地。多数取自埃塞克斯和肯特郡的1987吨木材是教堂和各郡县的显要们送给国王的，用以建造大船以及它的大划艇、单座艇、小工作艇和3艘中型舢板。造船匠、木匠及锯木匠被派到森林工作。铁匠为了制造钉子、墙头钉、锁链及螺栓而建造了锻造车间。缆索、锚索、绳索、绳梯、双股细缆及填充材料也必须准备好。工作人员被安排好住房和床位，由一名叫布雷冈(Robert Bregandyne)的人主持所有工作，他有一间住房兼办公室。卫兵被安排看管储备物资，当时的储备物资包括沥青、焦柏油和松香松脂等。

随着木材到货，桅杆、滑车和索箍纷纷被制备，同时还准备了一些装饰用木珠，让固结在贴近桅杆的帆桁上的缆绳穿过。“斑驳陆离的色彩装饰在‘大哈里号’上的桅楼、船帆和各种雕刻像上”，结果耗费了许多钱财。有的材料用大车运来，有的材料则用驳船运到码头。单桅小船、小型货运帆船一种小型商用船。和其他沿海商船都大老远地从达特茅斯、南安普敦以及拉伊运载着大炮，锚和圆材抵达这里。船长斯珀德(Thomas Spert)监督着船员制船帆、上帆装以及建造3艘中型舢板。这些舢板是用建造大帆船时剩下来的余料制作的，要不然就会浪费掉。

人们相信，“国王之船的秘书”布雷冈确实设计了“大哈里号”帆船，可惜的是，他的设计方案已散失。造船匠只把设计和建造船只的诀窍传授给儿子，通常不传给外人。第一本关于造船的综合教材在17世纪末开始出版。在设计木船时，必须考虑木材——尤其是橡木的性质。厚约6英寸的船壳板得加工弯曲成船首和船尾的形状。笔直的木材得收集起来，而梁后直立肘材、竖梁肘材和梁后水平肘材所需的木材也从树木的不同部位选择。这样一来，根据木材纹理被加工成所要求的形状(图301)。一旦新船龙骨的伸展长度确定下来，那么艏柱和艉柱的倾斜度(就是艏、艉柱必须倾斜的纵向角度)也就确定了，而船体形状主要取决于所画的船身中截面。为了制作这张图，很多合适的曲线或圆弧从不同的圆心画出，不同的曲线也与连接它们的线条平整地接合(图302，图303)。

图301一艘西班牙大帆船船身中部的剖面图，约1586年。它引自贝克的手稿，表现出吃水线以上的船身宽度在逐渐变窄，即“船舷内收”。图中显示出肋材、甲板梁、水平肘材和撑杆。

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16世纪以及后来的造船匠技艺基本上没有彻底偏离世代相传的诀窍以及一些经过考验的、成功可靠的船只的中部设计。这些船由技艺高超的造船匠以及他的工场或他的家族所造。造船匠一般很少做计算，而佩皮斯(Samuel Pepys，1633—1703)告诉我们，他的朋友安东尼·迪恩爵士是第一位船舶设计师，他能通过计算知道造一艘船所需材料的重量和船的容积，预言其航行时吃水深度。所以，为了避免灾难，一艘船的建造酷似另外一艘，因而船体设计的改进也非常缓慢。所幸的是，鉴于木材的性状，船体在水下部分势必要设计成流线型。一旦船身中部截面确定下来，船体的光顺的曲线也就可勾勒出来，用木制曲线尺在与龙骨平行的各个高度勾画线型，并在艏柱槽口选定的船中截面和艉柱槽口3个位置之间进行线型调整，从而使船形更和谐流畅。

如果设计者对所划线型满意，那么距船中截面相应距离的其他截面图也能绘制出来。这时便能拟就船的型值表，从而能在放样间地面上全尺寸地画出各个截面，所以船材就可根据图中线型截取(图303)。应该注意，木船的设计线型止于船壳板之内，因为船体的形状取决于肋材的正确加工和成型，它们穿过龙骨而固定起来，形成了船体的基本框架，船壳板则钉在肋骨这个框架上。

从船体型线图和横剖型线图来看(图304，图305)，一个模型可能是一个按比例精心制作的构架，英格兰的比例一般是1/4英寸比 1英尺。船模不仅向未来船主展示了他们未来船只的样式，而且还标示出双方达成意向的装饰、炮眼分布、起锚绞盘位置、锚架和其他设备(图299，图版29A和B)。从1700年以前，保存下的船模比草图多;这些模型未经改动，它们是原图的翻版或本身就是

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船只赖以建造的一种型值表。反过来，型值表根据只有造船匠才能理解的草图而逐个确定，他们希望能严守自己所造船只实际尺寸的秘密。

图302 都铎王朝的造船匠在制图室中设计一艘新船。右边的人正用一副很大的圆规进行测量，准备绘制船体外形的长曲线。引自贝克的手稿，约1586年。

图303 置于放样间地板上的船体剖面。放样间场地空阔，地面十分光滑、平坦，灯光明亮，有足够大的空间容纳船肋材的各曲线，它们是用一种叫sweep的大圆规画的。图上显示了一艘1000吨的船从船头到船尾的每条肋材，它们是按1/4英寸比1英尺的比例绘制的。这些曲线将在放样间的地板上被转换成实际尺寸。

图304一艘“ye的最大尺寸”的五级舰船。引自1684年的凯尔特里奇(William Keltridge)的设计图集。把海军战舰进行分“级”，是佩皮斯(1633—1703)

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率先采用的。

图305“鲨鱼号”(Shark)辅助炮艇的草图手稿。1732年建于朴茨茅斯。它显然是一艘双桅帆船，也就是说，是类似于没有尾桅的船。后来的双桅小帆船常会增添尾桅。这个时期，一艘船的设计图通常是画在单张纸上的。这里可以看到船内侧和外侧部件的轮廓图、横剖面型线图、半宽图和居住舱室布置图。船后部有：(a)大舱房;(b)卧舱;(c)海员办公室;(k)舱房下的面包房;(l)木匠的贮存室;(m)管理员的房间;(n,o,p,q)外科医生、助理官员、炮手和船长的舱房;(r)贮帆间;(s)平台下的贮鱼室;(t)弹药库;(v)抽水机舱房。船前部有：(1)水手长工作间;(2)木匠工作间;(3)军需官舱房;(4)走廊;(5)壁炉;(6)石头的壁炉地面;(7,8,9)在艏楼和壁炉下的水手长、木匠和炮手的贮存室。

从很早起船模便在岸上用新料制作了。为同一目的制作的模型船在1600年以后

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常被人提起，而且很多保存了下来，特别是1650年以后的英国战舰模型。考虑到那时造船匠一般缺乏科学知识，所以也许他们非常有必要先看模型再造新船。1668年，伊夫林(John Evelyn，1620—1706)目击了“查理号”(Charles)在德特福德的下水过程，“这艘船是老希什(Shish)——一位坦诚可靠的木匠——建造的，他是这个船坞的主要建造者，但是他很少用语言解释他的作品，他几乎不会阅读，然而在他所从事的职业上却表现出非凡的才能。他的家族成员已先后在这工场当了300多年的造船木匠。”法国海军上将德图维尔(de Tourville，1642—1701)对17世纪英格兰造船匠先做帆船模型再造船的习惯颇为赞许。而其他国家的造船师也用制作模型来表现船体结构，而且有时候还制作已造好的著名帆船的模型。幸运的是，很多模型已经保存下来，并能在博物馆中见到。

在16和17世纪，多数帆船看来是在船坞建造的。这些船坞部分是通过挖掘，部分是使用木桩和砌石工程围埝建成的。在潮位很低时，坞门可以关闭，必要时船坞内还可排干水。新建船舶或修好的船可乘涨潮水位高时驶出船坞。建造新船时，龙骨被安放在干船坞的龙骨墩上，艏柱和艉柱被嵌接于龙骨两端，这是一项最繁重的工作。然后将船底肋骨横向安置在龙骨上;内龙骨则沿着龙骨置于底肋骨上;内龙骨、船底肋骨及龙骨相互用螺栓连接在一起。船底肋骨除了两端外都是笔直的，在两端，木材开始弯曲，也就是向上翘起。复肋材与船底肋骨紧接在一起;这些都是弯曲的或弧形肋材，构成了帆船的曲边。这些肋材被安排得非常紧凑，而且在船的中间部分和靠近桅的地方是双层的，在这里会受到巨大的应变作用。沉重的厚压板水平排列在肋材内侧，支撑住甲板梁的两端。桅孔加固板是很结实的木材，垂直穿插在甲板梁之间，用螺栓紧固，用来支撑桅杆，而桅的根部则竖立在内龙骨之上。这个框架进一步与大量梁后直立肘材、竖梁肘材以及梁后水平肘材夹固在一起，所有船材都用橡木。造船匠总是寻找自然弯曲的木料，进行最仔细的加工，以免造成木材浪费。船首和船尾精心的结构设计是为了抵御舵和锚索的张力以及海浪的冲击力。

在建造过程中，船体被加固，周围搭起脚手架以方便造船匠施工。外壳板使用以橡树芯做成的木钉或木栓固定在船肋材上。为了防止漏水，还铺了一层填絮。根据计算外壳板、肋材、内壳板或舱内衬板厚度，可知舷侧几乎有2英尺厚。外壳板外层的接缝处很仔细地用填絮封严实。这种厚实的结构使得肋材之间的空气不流通，况且船是露天建造的，雨水会渗入船体，所以木头容易腐烂。所幸的是，多数船只造得很结实，有很大的储备强度。建造一艘大型帆船的木材大部分是橡木，其耗用量之巨大难以想像。一艘大型战舰大约需要2000棵橡树，每棵需一百年才能成材;生长快的树木不适合造船，因为这类木材太容易开裂。2000棵橡树至少需要50英亩的林地，树砍光后，林地裸露。

所使用的肋材重量可以解释新船下水时造船匠所遇到的困难。如果潮水没有高到足以让沉重的船体浮起而出坞，就很难用楔块、螺旋起重器和绞车移动它。鉴于此原因，尽管一般都是在船坞里建造大型船舶，但其他船只都是在高出水平面的硬地上建造。当船体造好后，就在它周围做一个托架;下水滑道朝向水面;

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托架被支在加润滑油的滑道上;龙骨墩被移开后，轮船就可以在高水位时从高于水平面的滑道上下水。

新船得靠在船旁的趸船的人字起重架将桅杆竖起，之后可以制备帆装。易浮的木船体在开始安全航行前必须先加压载。

吨位。过去的船的吨位是用从事波尔多葡萄酒贸易的船只承载能力来表示的一种随意的数字度量。其单位是能装两桶葡萄酒共252加仑的大酒桶，1626年被估计体积为60立方英尺，这个估计考虑到了因桶的形状而浪费了的空间。1626年，一艘长63英尺，宽26英尺的船按老的量度方法被计算出吨位为207吨，测出的是它平均货运装载量或净吨位,而用“新的”测量方法可计算出它静止时的最大载重量或毛吨位是276吨。由于那个时期的科学手段难以精确测量载重量，吨位计算导致了不同的经验性标准和公式的发明(精确测量只有在现代才可能实现)。

18.7 帆船的发展(1700—1750年)

很多迹象都已表明人们在17世纪对造船理论和实践的兴趣越来越浓厚，考虑到这一点，因此说到造船业在下一世纪中的发展是如何之慢是多少让人有些吃惊的。究其原因，可能是海员和造船匠们凭经验制造的木帆船已臻完善——面对不变的海上条件自然显得保守——到1700年，其发展几乎已达到当时可能达到的完美顶峰。例如，一艘约2000吨的大型帆船实际上已经达到了纯木制结构帆船的最大尺寸极限。值得注意的是，当19世纪有关船舶建造和船舶推进的新技术风靡西方世界时，帆船仍能长时期地存在，甚至和那些被证明具压倒优势的新型船舶分庭抗礼，大体上保持着自己的传统样式。

商船总体上要比战船小，大部分商船仍是约200至400或500吨。最好的商船是那些英国东印度公司使用的船，为600或700吨。普通的长途航海帆船是桨帆快船，这种小船以速度取胜，在无风时，可以用桨划船。它们没有配备重炮，希望能以超高速度避开海盗和其他敌人。欧洲各国的帆船外形越来越相似，四海为家的海员消除了国家间的差别。

帆装方面的一些典型变化在新世纪初就变得显著起来(图306—309)。尾桅的中横帆及上横帆通常都已装上。现在一般在前桅中帆和主桅中帆上有2或3排缩帆索，并在后桅中帆和前桅主横帆以及主桅主横帆上有一两排缩帆索。中桅帆的头部已经更像方形了，也就是加宽了，而且帆之高度比主横帆更大。关于桅之间的纵向支索帆的运用，前文已述及(边码486);现在斜杠帆中桅因为有了艏斜帆桁而被取消。艏斜帆桁从艏斜杠伸出，终止于新的最前三角帆的下前角索桁外缘。在英国，艏三角帆在1702年被皇家海军所采纳，大船帆装也在1715年被正式取消了斜杠帆中桅。这个尴尬的过渡时期难以让人理解，特别是当时的画和模型表明被分段的中桅和艏斜帆桁都已经设置，这似乎是一个不可能的组合。尽管斜杠帆中桅今天受到了海员的嘲讽，可在当时却维持原状，并在同时代画中可以见到——一般是在荷兰捕鲸船的画面中见到——直到进入17世纪，但可能不会晚于1750年。根据在格林尼治的国家海事博物馆里的英国模型来看，舵轮在大约1705年已被引进。前文提起过的笨重的垂直舵柄只有在天气好的时

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候才起作用，因为突兀而至的滔天巨浪可能会让舵手脱手。1705年之后，遇到坏天气，舵柄被通向绞车圆筒的滑车组所控制，绞车可通过后甲板上的舵轮来旋转。

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第四篇：大航海4全物品

海上:(3件)

原产物:鲨鱼幼鱼——打败鲨鱼并养殖幼鱼要塞维.阿尔(必要)

船首像:;白鲸像——遇到白鲸事件提高装甲值

船首像:怪鱼像——打败怪鱼取得

地中海:(36件)

原产物：玻璃的制作辞典——威尼斯广场要查理 (旧人物)

阿姆斯特丹行会(新人物)

武器：黄金军刀——伊斯坦堡行会(旧人物)

N34 E32 (新人物)

武器：漆黑的双刃长剑——N39 E1 +24

武器：堕落的天使短剑——热那亚行会 +36 (旧人物)

打海盗取得 (新人物)

武器：残月弯刀——亚历山大城门 +39 (旧人物)

打海盗取得 (新人物)

武器：印度琉璃剑——N30 E18 +32 (旧人物)

非洲 S10 E40 (新人物)

武器：犹太的魔剑——N32 E34 +50杰拿斯舰队+热那亚工会(旧人物)

N32 E34 (新人物)无条件

武器：弭诺陶洛斯的大斧——N35 E26 +37埃米利奥+克里特酒场(旧人物)

N35 E26 (新人物)无条件

武器：战神的圣枪——N37 E26 +54易安+伊斯坦堡酒场需密涅瓦的盾(旧人物)

N37 E26 (新人物)无条件

防具：背德魔铠——亚历山卓遗迹 +50巴夏军解散(旧人物)

打海盗取得(新人物)

防具：卡尔马提铠甲——N43 E3 +60格尔哈特+南特广场(旧人物)

N42 E3 (新人物)无条件

防具：密涅瓦的盾——N37 E28 +48克莉丝汀娜东南亚派遣，佛利奥地中海进港

N37 E28 (新人物)无条件

防具：思奇比奥的铠甲—— N33 E10 +51(旧人物)无条件

??? (新人物)条件未知

人物装备品：贺拉提斯的诗集——雅典行会 甲板要员 +34 (旧人物)

伊斯坦堡行会 (新人物)

人物装备品：黄金圆规——热那亚城门 测量士 +57 (旧人物)

汉堡行会 (新人物)

人物装备品：豪言壮语的鸟嘴——雅典教堂 副官 +63

人物装备品：罗盘——塞维利亚的行会 测量士 +24

人物装备品：六分仪——里斯本的行会 测量士 +15

人物装备品：洛克的驾船指南书——里斯本宿屋 操舵手 +40 在15日后去要查理

里斯本行会 (新人物)

人物装备品：东方见闻录——里斯本的行会 副官 +34 (旧人物)

热那亚行会 (新人物)

人物装备品：天方夜谭——伊斯坦堡的行会 甲板要员 +45(旧人物)

亚历山卓行会 (新人物)

人物装备品：亚历山大远征记——亚历山卓的行会 冲锋队长 +32

人物装备品：菲狄亚斯的凿子——N38 E20 船大工 +56 曼努埃尔+雅典造船厂 N30 E20 (新人物)无条件

人物装备品：赫洛斐洛斯的医学书——N43 E38 船医 +74 科鲁罗+巴士拉

人物装备品：达文西的人体解剖图——热那亚行会 船医 +37

人物装备品：赫斯提亚的锅——N32 E22 大厨 +60 埃米利奥+拉古札

N32 E20 (新人物)无条件

人物装备品：格列高斯的皇冠——N40 E15 传教士 +50 科鲁罗+威尼斯

人物装备品：古代十字架——塞维利亚教堂 宣教师 +30 (旧人物) N E 曼努埃尔+ (新人物)

人物装备品：汉尼拔战记——塞维利亚的行会 参谋 +24(旧人物)

里斯本行会 (新人物)

人物装备品：维萨斯的天秤——亚历山卓广场 主计长 +58 占有率20%以上

N40 E25(新人物)无条件

女性的渴望：制作面包的石臼——亚历山卓的行会 对应阿姆斯特丹

女性的渴望：萨佛的诗集——雅典的行会 对应热那亚

女性的渴望：米罗的维纳斯——N43 E12 对应伊斯坦堡

女性的渴望：彩色玻璃小花——热那亚的行会 对应亚历山卓

女性的渴望：仙女的彩绸—— N36 E35 对应塞维利亚

航海用品：赫密士的祈祷——N42 E29/N43 E31 平息暴风雨

北海：(22件)

原产物：织布机——伦敦的行会 (旧人物)

阿姆斯特丹行会(新人物)

武器：拉奥孔剑——汉堡教堂 +34 (旧人物)

N55 E11 (新人物)无条件

武器：罗恩格林的配剑——N52 E4 +44 克里斯汀娜在汉堡广场会说到两只天鹅

N53 E9 (新人物)

武器：荡寇双刃剑——N62 E18 +47 格尔哈特+布鲁日(旧人物)

格尔哈特自带 (新人物)

武器：银光双手剑——N68 E16 +33

武器：赎罪镇魂剑——N60 E27 +40 北海霸者之证

武器：斧枪——N64 W15 +45 曼努埃尔+索法拉遗迹(旧人物)

N64 W15 (新人物)无条件

武器：圣剑厄克斯卡里巴——N50 W4 +57 布利斯特广场+?条件(旧人物)

N50 W4 (新人物)无条件

防具：苍蓝橡木盾——N43 W4 +24

防具：不死鸟的头盔——N54 W0 +38 塞维+开普敦(旧人物)

N54 E0 (新人物)无条件

防具：艾提拉套装——N55 E20 +55 曼努埃尔+拉古札广场(旧人物)

N55 E20 (新人物)无条件

人物装备品：魔法的皮手套——N55 E8 操帆手 +40 杰拿斯+哥本哈根

N56 E8 (新人物)无条件

人物装备品：怀表——汉堡的行会 测量士 +18

人物装备品：高卢战记——伦敦的行会 冲锋队长 +28

人物装备品：射穿魔鬼的箭——N58 W6 炮击手 +68 铁礼列+伦敦船厂

N57 W6 (新人物)无条件

船首像：小猪像——伦敦+克莉丝汀娜，低粮食消费(旧人物)

N57 W01 (新人物)无条件

船首像：王者像——斯德哥尔摩教堂+北海证，提高兵刃战力(旧人物)

N62E6 阿尔+奥斯陆(新人物)

船首像：提督像——N54E16/

女性的渴望：冰冻的玫瑰——由任务从哈瓦那取得 对应斯德哥尔摩(旧人物)

斯德哥尔摩行会(新人物)

女性的渴望：彩虹色的玻璃珠——阿姆斯特丹行会 对应伦敦

女性的渴望：画细雪的长袍——斯德哥尔摩的行会 对应长崎

女性的渴望：高级放大镜——斯德哥尔摩的行会 对应委拉克鲁斯(旧人物)

伦敦行会(新人物) 非洲：(18件)

原产物：蜜蜂窝——索法拉的行会(旧人物)

印度 N25 E66 (新人物)

原产物：咖啡树——S9 E39 (旧人物)

印度 巴斯拉行会 (新人物)

航海用品：莱姆的滴汁——N0 E06治疗坏血病

武器：忠诚偃月刀——S25 E46 +30

武器：巴班吉达的佩剑——S34 E23 +37(旧人物)无条件

由剧情取得(新人物)

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防具：犰狳的铁皮——S15 E46 +18 马斯喀特+塞维

防具：银盔——N21 W17 +22

防具：卡涅姆勇者的盾——N3 E10 +26

防具：狂徒骑士铠甲——N05 W03 +28

防具：深红连环神甲——S04 E39 +36

防具：琥珀色铠甲——N16 W24 +43 查理+绿角，船上要带琥珀

防具：孔雀袍——S47 E37 +31 布鲁日+塞维+不死鸟的头盔(旧人物)

S47 E37(新人物)无条件

人物装备品：波赛冬的吼叫——N38 W28 冲锋队长 +40 查理舰队西非寄港 地中海 N38 W28(新人物)无条件

人物装备品：奇迹的炸弹项链——炮击手 +52 绿角，选相信奇迹(旧人物)

新大陆 S14 W38 (新人物)无条件

人物装备品：医学典范——船医 +48 圣乔治+科鲁罗 占有率60%以上 N08 E50(新人物)无条件

人物装备品：带纱布的口罩——圣乔治的行会 饲育员 +30

人物装备品：有插图的圣经——索法拉的行会 宣教师 +24(旧人物)

S18 E36 (新人物)无条件

船首像：圣母像——索法拉遗迹 铁礼列，避免传染病(旧人物)

S23 E14 (新人物)无条件

新大陆：(18件)

原产物：南瓜种子——圣多明尼各 要埃米利奥，买香蕉(旧人物)

委拉克鲁斯行会(新人物)

原产物：蕃茄苗——美利达 要埃米利奥，大量购买蕃茄(旧人物)

N18 W94(新人物)

原产物：甜椒果——哈瓦那行会

原产物：可可果——委拉克鲁斯的行会(旧人物)

N11 W83 (新人物)

原产物：烟草苗——哈瓦那行会(旧人物)

N10 W75 (新人物)

原产物：炼金术书——鳕角村剧情得(旧人物)

哈瓦那行会(新人物)

武器：红发女海盗的宝剑——N24 W75 +41 克里斯汀娜+塞尔维亚酒吧

武器：托拉洛克的小刀——N22 W97 +31(旧人物)

N22 W97 特鲁希优酒吧+刀刃地图(新人物)

防具：精灵服装——N15 W61 +26

防具：图拉战士的头盔——N28 W95 +30

防具：有迦戈神灵的护身衣——N19 W104 +40 突尼斯+塞维+孔雀袍

N19 W104 (新人物)无条件

人物装备品：天佑的手镯——N26 W82 舰长 +50

人物装备品：战士们的小鹅笛——S04 W35 舰长 +35

人物装备品：红鹤羽毛鞋——N21 W76 操帆 +36(旧人物)无条件

N21 W76 塞维+圣多明尼各(新人物)

船首像：处女像——N10 W61 不容易疲劳(旧人物)

N26 W77 (新人物)

女性的渴望：沙金——N15 W85 对应汉堡

女性的渴望：翡翠的大珠——委拉克鲁斯城门 对应索法拉

女性的渴望：七色鹦鹉——牙买加广场 要安杰洛 对应哈瓦那(旧人物)

N18 W77 (新人物) 印度洋：(19件)

原产物：胡椒粒——卡利卡特的行会(旧人物)

东南亚 马六甲行会(新人物)

航海用品：金黄色猫——N23 E35 遏止鼠害(旧人物)

卡利卡特行会(新人物)

武器：勇者的三日月刀——N18 E57 +29

武器：浴血月牙刀——N16 E41 +43 阿尔在印度港口进港

武器：恍惚的波浪型剑——N25 E63 +45

武器：瞬杀阿拉伯短剑——S01 E117 +43(旧人物)无条件

S01 E117 阿尔+印度港口(新人物)

防具：大象龟的盾——N08 E78 +23 马尼拉交易所，塞维

防具：帖木尔的锁战袍——N27 E49 +37 易安舰队印度寄港(旧人物)

N27 E49 (新人物)无条件

防具：撒拉丁的银铠——N29 E32 +58 阿尔+贝鲁特广场(旧人物)

N29 E32 (新人物)无条件

防具：祝福之盾——N23 E38 +42(旧人物)无条件

N23 E38 尤里安+索哥德拉(新人物)

人物装备品：精灵的粗绳——科鲁罗+卡利卡特 操帆手 +54 (旧人物)

地中海 雅典行会(新人物)

人物装备品：星影的天体仪——巴斯拉城门 了望手 +63(旧人物)

N07 E81(新人物)

人物装备品：阿里斯塔克斯望远镜——N28 E51 了望手 +65 杰拿斯+荷姆兹

N28 E51(新人物)

人物装备品：善导的杖——N15 E80 舰长 +70 非洲的霸者之证(旧人物)

N15 E80 (新人物)无条件

人物装备品：古伏塔的灵兽——N21 E72 参谋 +45 詹姆舰队印度寄港 (旧人物)

N21 E72(新人物)无条件

船首像：大鹫像——卡利亥特城门 可高速移动(旧人物)

N05 E72 (新人物)

女性的渴望：惊叹的壶——N28 E33 对应雅典

女性的渴望：陶器耳环——卡利卡特行会+克莉丝汀娜, 对应巴斯拉(旧人物)

卡利卡特行会直接购得(新人物)

女性的渴望：誓言戒指的剧本——加尔各答广场+易安 对应马六甲(旧人物)

索法拉行会(新人物)

女性的渴望：大花朵刺绣毛毯——巴斯拉的行会 对应京城

东南亚：(15件)

原产物：香蕉树——雅加达的行会(旧人物)

N0 E109 (新人物)

原产物：丁香粒——雅加达的行会

原产物：肉桂树——N03 E101 (旧人物)

卡利卡特行会(新人物)

原产物：珍珠贝——马六甲的行会(旧人物)

N12 E102 (新人物)

原产物：山竹果种子——马六甲的行会(旧人物)

N0 W123 (新人物)

武器：勇气宝剑——N01 E120 +27

防具：凉爽的铠衣——S08 E126 +34

防具：美杜沙的盾——S40 E144 +52 尤里安+巴斯拉酒吧

人物装备品：天河星图——N0 E132 了望手 +32

人物装备品：世界奇闻集——N10/N01 E104 甲板要员 +12

人物装备品：狮子牙锯子——N09 E99 船大工 +34(旧人物)

N11 /N10 E125 (新人物)

人物装备品：讲究的长统靴——马六甲交易所 饲育员 +45(旧人物)

地中海 N31 E26 (新人物)

船首像：龙像——N07/N08 E117 提高炮击力

船首像：海豚像——S06 E115 可视范围大

船首像：魔鬼像——雅加达遗迹 要费南德(旧人物)

S11 E130 (新人物) 东亚：(26件)

原产物：茶树——N24 E120 (旧人物)

杭州行会 (新人物)

原产物：蚕——京城的行会 (旧人物)

N39 E123 (新人物)

原产物：中医宝典——杭州广场 要博物博士，7月(旧人物)

京城行会 (新人物)

航海用品：华佗的中药——杭州的行会 治疗传染病(旧人物)

N28 E121 (新人物)

武器：赵子龙的枪——N21 E108 +52 每月10日，杭州同业工会(旧人物)

N21 E108 (新人物)无条件

武器：鬼怪的菜刀—— +19 行久+长崎宿屋(旧人物)

N39 E139 (新人物)

武器：忽必烈的大刀——N34 E120 +48 泉州广场+非洲的霸者之证

N34 E120(新人物)无条件

武器：妖刀村正——N45 E149 +60 行久航队长崎寄港

N45 E149 (新人物)无条件

防具：断刃之武艺服——N51 E141 +33 宋乙凤+印度/东南亚/东亚某港口宿屋

防具：忍者的黑装束——N34 E136 +41 安杰洛,行久+地中海港口

N34 E136 (新人物)无条件

防具：女皇的长袍——N38 E117 +45 尤里安+马六甲酒吧

防具：教经的铠甲护腿——N33 E130 +48 格尔哈特+长崎

N33 E130(新人物)无条件

防具：霸王的头盔——N37 E122 +39(旧人物)无条件

N37 E122 曼努埃尔+杭州酒吧(新人物)

人物装备品：战鼓——长崎的行会 冲锋队长 +15

人物装备品：精制火药的秘传书——杭州的行会 炮击手 +47

人物装备品：不用磨刀的刨子——船大工 +21 在北海用六分仪换得(旧人物) (在北海道换)

N36 E137 (新人物)

人物装备品：粉红色的围裙——N39 E127 厨房 +20

人物装备品：孙子兵法——N30 E120 参谋 +30

人物装备品：纪伊国屋的算盘——长崎的行会 主计长 +39

船首像：虎鲸像——大坂宿屋+詹姆，避免暴风雨(旧人物)

N35 E137(新人物)

女性的渴望：徽宗的北宋画——杭州城门 对应里斯本(旧人物)

N24 E118(新人物)

女性的渴望：新罗的金冠——京城城门 对应杭州

女性的渴望：正仓院的水壶——N34 E135 对应雅加达

女性的渴望：黑琉璃碗——京城的行会 对应卡利卡特(旧人物)

杭州的行会(新人物)

女性的渴望：高丽青磁香炉——N36 E126 对应圣乔治

补给村落具体位置分布

北美洲：

诺母 ——N68 W165 衣奴维克 ——N69 W136 邱吉尔 —— N58 W93 鳕角 ——N41 W70 圣塔巴巴拉 ——N34 W120

南美洲：

喀劳 ——S08 W78 法耳巴拉索 ——S38 W73 蒙特维多 ——S38 W60 里约热内卢 ——S22 W43

太平洋：

关岛 ——N15 E145 夏威夷 ——N22 W159 大溪地 ——S14 W147

北欧：

法儿维尔 ——N65 W39 海克拉 ——N63 W18 那维克 ——N69 E18

大西洋：

速亚群岛 ——N38 W28

俄罗斯：

狄克逊 ——N73 E80 季克西 ——N72 E129 科尔夫 ——N60 E165

日本岛：

北海道 ——N42 E141

非洲：

卡里比布 ——N22 E14

澳大利亚：

雷巴求 ——S16 E122 帕斯 ——S31 E115

新西兰：

汪加努 ——S39 E174 ps:恍惚的波浪型剑——易安+卡利亥特(新人物) 弭诺陶洛斯的大斧——埃米利奥+克里特或塞浦路斯(旧人物) 洛克的驾船指南书——里斯本旅馆 所需人物不定(旧人物) 维萨斯的天秤——占有率20%以上 费南德+弗利奥+科鲁罗(砍3次价)(旧人物) 圣剑厄克斯卡里巴——布利斯特广场+格尔哈特(旧人物) 浴血月牙刀——阿尔或易安+印度港口(情报不同)

杰拿斯?帕沙：拉斐尔的初始伙伴，其他角色在里斯本收得。

埃米利奥?菲隆：丽璐的初始伙伴，其他角色在塞维利亚收到。

佛利奥?埃涅科：拉斐尔初始伙伴，其他角色在热那亚的酒馆收到，李华梅需要带着查理。

阿尔加迪斯?艾莱娜?欧多西斯：拉斐尔专有，在佛利奥提出去雅典后与汉斯博士一起收得。

库拉乌迪?马奈乌斯：拉斐尔初始伙伴。

安杰洛?普契尼：伊斯坦堡的港口收得。

卡米尔?奥芬埃西：丽璐初始伙伴。

格尔哈特?阿迪肯：赫德拉姆初始伙伴，在汉堡收得，拉斐尔需要回答第二项。

克丽丝汀娜?埃涅科：至少在两个区域内有占有率，在北欧或者地中海靠港出航后引发剧情，去伦敦收得。

塞拉?阿尔特斯?夏尔巴：赫德拉姆专有伙伴，在到达非洲第一个港口时选择开战，战斗结束后收得。

曼努埃尔?阿尔米达：赫德拉姆的初始伙伴，其他角色在圣乔治港口收得。

易安?杜可夫：李华梅初始伙伴，其他角色在索法拉酒馆收得。

阿尔?菲利德?西恩：巴斯拉酒馆收得

塞维?达?汉：佛利奥在主舰队中(李华梅需要詹姆在主舰队)，卡利亥特广场收得。

查理?约翰?洛雪弗：赫德拉姆初始伙伴，其他角色在哈瓦那港口收得。

费南德?迪阿斯：丽璐初始伙伴，其他角色在委克路斯拉酒馆收得，需要玩取硬币的小游戏。

科鲁罗?西奈特：麻六甲的交易所收得。

詹姆?杰克?鲁德韦：李华梅初始伙伴，其他角色一次进入雅加达的旅店和酒馆后收得。

行久?玄丞?白木：李华梅初始伙伴，其他角色在大阪收得。

希恩?杨：李华梅初始伙伴。

乙凤?宋：在京城广场收得。

尤里安?洛佩斯：在杭州酒馆见到(李华梅需要出港口再回来)，然后去京城发生剧情，获得新罗王冠，在回到杭州酒馆收得。

米哈易尔/汉斯：赫德拉姆和丽璐在开普敦广场，李华梅在麻六甲广场，拉斐尔在雅典和阿尔加迪斯一起加入。

阿芝莎?努连纳哈尔：在印度洋具有一定势力，找到浴血月牙刀，金币在120万以上，行久、阿尔、克里斯汀娜都在主舰队(最好都在旗舰)，在印度洋击败她一次，然后去巴斯拉的酒馆约定，再击败后就花100万收得

地中海:(36件)

原产物：玻璃的制作辞典——威尼斯广场要查理 (旧人物)

阿姆斯特丹行会(新人物) 北海：(22件)

原产物：织布机——伦敦的行会 (旧人物)

阿姆斯特丹行会(新人物) 非洲：(18件)

原产物：蜜蜂窝——索法拉的行会(旧人物)

印度 N25 E66 (新人物)

原产物：咖啡树——S9 E39 (旧人物)=》圣乔治

印度 巴斯拉行会 (新人物) 新大陆：(18件)

原产物：南瓜种子——圣多明尼各 要埃米利奥，买香蕉(旧人物)

委拉克鲁斯行会(新人物)

原产物：蕃茄苗——美利达 要埃米利奥，大量购买蕃茄(旧人物)

N18 W94(新人物) 印度洋：(19件)

原产物：胡椒粒——卡利卡特的行会(旧人物)

东南亚 马六甲行会(新人物) 东南亚：(15件)

原产物：香蕉树——雅加达的行会(旧人物)

N0 E109 (新人物)

原产物：丁香粒——雅加达的行会

原产物：肉桂树——N03 E101 (旧人物)

卡利卡特行会(新人物)

原产物：珍珠贝——马六甲的行会(旧人物)

N12 E102 (新人物)

原产物：山竹果种子——马六甲的行会(旧人物)

N0 W123 (新人物) 东亚：(26件)

原产物：茶树——N24 E120 (旧人物)

杭州行会 (新人物)

原产物：蚕——京城的行会 (旧人物)

N39 E123 (新人物)

原产物：中医宝典——杭州广场 要博物博士，7月(旧人物)

京城行会 (新人物)

第五篇：15.第十五讲 十八 十九世纪英国的美术

第十五讲 十

八、十九世纪英国的美术

十八世纪油画的主要种类是肖像画，出现了几个重要肖像画家——如威廉•荷加斯(Willian Hogartn，1697-1764)、雷诺兹(Sir Joshua Reynolds,1723—1792)庚斯博罗(Thomes Gainshorough,1727—1788)等。

威廉·荷加斯(Willian Hogartn , 1697——1764)是英国十八世纪风俗画和肖像画的代表人物。生于伦敦一个教师家庭，15岁时做银匠学徒，1720年进入画家松希尔画室学习油画，以社会道德风俗画而知名于世。他同时也是一个优秀的肖像画家，《卖虾女》是此类画中的代表作。画家用生动的笔触和丰富的色彩塑造了一个活泼大方的女郎，她的衣着头巾突出地表明了画中女郎属于海滨劳动者的身份，她那圆圆的眼睛，微张的嘴，以及海风与阳光染就的肤色很好地表现出了这位卖虾女郎开朗的性格，凝定在画面上的生动的一瞬，正是卖虾女被不远处的事物吸引住的神情。

雷诺兹是英国皇家美术学院的创建者和第一任院长，在肖像画艺术中，继承了文艺复兴艺术和伦勃朗的绘画手法，提出了关于肖像画的创作原则——认为一幅画中大面积的蓝色会影响人物的性格刻划和画面色彩的和谐。因此，在他的肖像画中很少用蓝色作为主导色调。

雷诺兹出身于牧师家庭，十八岁到伦敦学画，后到意大利，深受古典艺术的影响。1752年回国后，成为上流社会肖像画家。他的肖像画具有巴洛克艺术风格的特点，形象真实生动，善于深入描绘人物的心理，《马斯达·佩亚》(1788)这幅描绘儿童肖像的作品中，色彩运用和构图方式上具有威尼斯画派的特点。完好地体现出雷诺兹的美学思想。《扮演悲剧女神的悉登斯夫人》(1784)也具体体现出他的艺术创作原则。悉登斯夫人是当时一位名演员，雷诺兹从她的表情中，看到了她所秉赋的悲剧演员的特资，于是按照自己的想象，请悉登斯作模特，这幅具有悲剧气氛的理想化的肖像作品，整个画面以暗红色为基调，悉登斯夫人身着古代的袍服，坐在古代式样的扶手椅上，引颈向天，眼含悲怨，周围是缭绕的云雾，在悉登斯夫人的后面深暗的背景处，画着两位与悲剧女神相关的人物。通过这些想像力的艺术手法，突出了画中的悲剧气氛，在艺术处理上具有伦勃朗的绘画特点。

庚斯博罗是与雷诺兹齐名的画家，同时供职于皇家美术学院，但由于两人不同的个性，导致他们艺术思想上的差异。雷诺兹如上所述，认为画面上不宜用大面积兰色;庚斯博罗不同意他的看法，认为兰色的恰当运用同样能很好地表现人物的性格特点和画面的和谐。为证明他的理论，庚斯博罗画了这幅《蓝衣少年》(1770)，画面上一位少年身着一套蓝色的贵族服装，一手叉腰，潇洒地站在一片辽阔的风景中，蓝色成为这幅画面的主色调，完美地表现出少年的青春活力和自豪的表情。画家用较纯的蓝色和豪放的用笔，真实地描绘出衣服的质惑以及衣服的蓝色与皮肤色彩的对比，他的这一不拘成法的艺术探求，常被后人传为佳话。

《蓝衣女子》

1785年，庚斯博罗也为悉登斯夫人画了一幅肖像，在这幅肖像画中，庚斯博罗将悉登斯画成一位衣着华丽，穿着入时的贵夫人的形象，她头戴黑色的礼帽，身着发亮的兰色条纹礼服，舒适自如地坐在园形的靠背椅上，显露出悉登斯夫人高贵端庄的气质。在表情刻划上，庚斯博罗不像雷诺兹那样去作戏剧性的处理，主要表现的是这位夫人的含蓄沉静的性格。在艺术手法上，雷诺兹更多地带有古典主义的理性化色彩，庚斯博罗则具有罗可可艺术的豪华与细腻的特点。同样一个人物，在庚斯博罗与雷诺兹这两位不同个性及艺术观点的画家笔下，获得了完全不同的性格特点。他们的绘画实践对于审美观念和艺术创造活动的复杂性是一个生动的说明。

庚斯博罗后来虽以肖像画名世，但他对风景画的兴趣始终不减，在他艺术成熟时期的肖像画中，常将真实的人物置于自然风景之中。虽然在他之前，尼德兰画家凡·代克作过这种形式的肖像画，但充分展示英国人特有的“感觉主义”特点的作品，是从庚斯博罗开始的。《清晨漫步》(1785)这幅油画，以人物肖像为主体，描绘的是一对年轻的贵族夫妇，清晨起来在庭园内散步的情景。

《清晨漫步》

在画中画家真实而生动地描绘了人物的形象特征，传达出他们养尊处优的闲适生活。他们踏着清晨的露水，呼吸着清新的空气，置身世外桃源优雅的环境之中，画家在这幅画中除了对人物作了细腻的描绘外，还对风景作了极精到的艺术处理，生动地表现了人与自然的关系，好像一首清新优雅的抒情诗。在庚斯博罗晚年时，还创作过《去市场的马车》、《落日》等纯风景画，这类作品对十九世纪的英国风景画曾产生过很大的影响。 亨利·弗塞里(Henry Fusily ，1741—1825)是英国新古典主义的代表画家，出生于端士，初为神职人员，后被免去神职，到英国从事绘画。他曾留学意大利，受新古典主义思潮的影响，回到英国后逐成为一个性鲜明的画家。他的绘画具有浓厚的哲学和文学意味，认为艺术中“最难以探究的领域是梦境”，并试图开拓这一不曾被画家踏勘过的领域，他作过一系列以《恶梦》(1781)为题的油画和版画，这是其中的一幅。弗塞里在这里形象地再现了做恶梦时的恐惧心境，画面上一位体形优美的女子躺在卧榻之上，头和胳膊神经质般地垂在床沿边，在这位少女的胸腹之上蹲坐着一个相貌狰狞猥琐，浑身长毛的怪物，它正扼住少女的灵魂，使她惊惧恐慌。在背景处，突兀地伸进一只马头，它那凸鼓的眼睛从窗帘后凝视着这一场面。这幅画形象地表现出梦与现实，恐惧与欲望，优美与丑陋的强烈对比，通过细节上的具体描绘和怪诞的形象塑造，昭示出超现实梦境的荒诞与怪异。他的绘画对英国画家布莱克影响很大。

威廉·布莱克(William Blake , 1757——1827)是一位多才多艺的人，既是英国浪漫主义艺术流域最重要的代表人物，同时也是英国著名的诗人、具有复杂艺术倾向的画家。布莱克出生于伦敦一个小商人家庭，少年时做雕版学徒，没有受过专门的美术训练，他的绘画主要的是用蛋彩，水彩和铜版形式，作品都是小型的插图和版画，这致使他的作品屡遭冷遇，一生坎坷，心情郁忧，到晚年他主要沉迷于《圣经》和但丁《神曲》的插图之中，作品具有浓厚的宗教气氛和神秘主义的色彩。他为莎士比亚和弥尔顿的作品以及圣经作的插图大都具有独幅画的意义。版画《怜悯》(1795)描绘的是莎士比亚的戏剧《麦克白》中的一幕，麦克白第一幕第七场独白中有这样一般：“怜悯”像一个赤身裸体在狂风中飘游的婴儿，又像一个御气而行的天婴，将要把这可憎的行为揭露在每一个人的眼中……布莱克在画中运用象征的手法图解这段独白，“怜悯”是女人的感情，她躺在大地荒原之上，生产出“怜悯”这个幼婴，画面上部是手托婴儿的风神和架御马车的大气之神，整幅画面由凝重灰冷的色调构成，恰到好处地揭示出了麦克白在弑杀君王邓垦前的怜悯与野心勃勃的矛盾心境。

《撒旦击打约伯》(1852)这幅作品描绘的是耶和华令撒旦去考验约伯对上帝是否忠心的情景，据《旧约全书·约伯记》第二章说：约伯是乌斯的一个对上帝竭尽忠诚的人，上帝耶和华命撒旦时刻观察，撒旦因与耶和华有异心，便乘机挑唆耶和华下令对约伯进行考验，撒旦先毁了约伯的家产和子息，见约伯对上帝仍无背叛之心，便刑及约伯身体，击打约伯，使他从脚到头生满毒疮，约伯痛苦非常，但仍无怨恨上帝之心，致使上帝感动。画中正是约伯遭受撒旦毒刑的情景。撒旦踩在约伯身上，约伯痛苦不堪，约伯脚边跪立的是约伯的妻子，她处在极度的悲哀之中，这幅画在形象和色彩的处理上都有强烈的悲剧色彩。

从十八世纪下半时起，风景画在英国异军突起，英国风景画在意大利古典主义和荷兰画派的双重影响下，经过象威尔逊、格尔丁等风景画家近一个世纪的探索，最后由康斯泰布尔(John Coustable , 1776—1837)和泰纳(Joseph Hallord William Turner , 1775—1851)集其大成。康斯泰布尔出生于萨祝克一个乡村磨坊主家庭，家乡美丽的自然景色给他后来的风景画以重要的熏陶。他1799年入皇家美术学院学习，毕业后专事风景画创作。他主张以自然为师，排除古典主义的理想化因素，《干草车》(1820)一画是康斯泰布尔艺术成熟时期的作品，描绘的是他家乡农村的风景，一片浅水洼旁的农村小屋和茂盛的大树，水中一辆四轮马车涉水而过，远处是一片平畴，明丽的天空飘浮着朵朵白云，在正午阳光照射下，水中泛起粼粼的波光，树冠在阳光的照射下，色彩闪烁，格外丰富;尤其天空云彩的描绘既丰富又统一，据说，1842年这幅画送展巴黎，引起法国艺术家的震动，浪漫主义画家德拉克洛瓦看到这幅画后，深受启发，改画了《希阿岛屠杀》一画的天空，获得了更理想的效果。

《干草车》

康斯泰布尔经常出外写生，仔细观察大自然的色彩变化，逐渐丰富了油画的表现技法，他的风景画《从主教庭园看主教堂》(1823)一画是他的精心之作。

《从主教庭园看主教堂》

这幅画的构图极为讲究，他选取主教庭园的草地和遮天蔽日的大树作为近景，两边树的枝丫合拢成为一个矢状圆拱，远处白色的主教堂正处在这个矢状的拱形之中，这座高耸的哥特式教堂门窗的矢状拱又在形体上与树的矢拱相同，使这幅画的语言极为统一，外加上近处树木的深重颜色与远处白色的教堂透亮的天空形成强烈的对比，使得教堂格外突出。

康斯泰布尔还善于捕捉自然的气候变化，甚至空气的颤动。法国巴比丛画派、印象画派的画家都对他的绘画才能推崇备至，浪漫主义画家德拉克洛瓦曾把他誉为现代风景画之父。《跳跃的马》(1825)描绘的是暴风雨到来前的风景变化，天空翻滚着浓密的乌云，风起处树木在抖动摇曳，凹凸不平的村道上，一位骑马的农民策马疾行过桥时，马惊起跳跃。画面的马和骑马人在其中并不是描绘的重点，画家迷恋于其中的是暴风来临的自然风景，它那瞬息万变的色彩和小桥流水，村道野趣所形成的田园诗趣。在英国风景画家中他是最完整地继承并发展了油画语言的大师之一。

泰纳是与康斯暴布尔齐名的风景画家。出身于伦敦一个理发师家庭，1789年入皇家美术学院，1802年成为皇家美术学院会员，时年仅27岁。特纳早期的风景受法国古典主义的影响，大自然的伟力在他的笔下获得一种沉雄悲壮的戏剧性力量。《险滩》(1805)是他早期的油画作品，描绘的是船只在海上急流险滩处失去控制的紧张时刻，汹涌的浪涛将帆船从浪顶摔下深谷，船体倾斜，人们惶恐呼叫，在这浩淼险恶的大海上，面对急流险滩，面对可以吞噬一切的大海，人显得是那么渺小和无力而又无助。画家描绘出这一幕惊心动魄的场面，正在于昭示这样一种思想。从这幅画中，我们可以看到画家对大海的深入观察和高度成熟的绘画技巧。

泰纳成熟时期的作品《国会大厦失火》(1835)，代表着他的绘画风格已经形成。这幅画虽然主要是描绘国会大厦失火的景观，但为了充分地表现出丰富的色彩关系，他将泰晤士河及伦敦桥做为近景，将正在腾腾大火中的国会大厦作为远景来画，烧红的天空与水中的反射形成生动的呼应关系，把夜晚的伦敦描绘成色彩班烂，热烈非凡的景象。和他的另一幅名作《战舰归航》一样，在画面处理上，他运用水彩画的相互渗透法，简略了物体的细节，突出了总体的效果，使色彩表现力获得了极大限度的发挥，突破了古典油画的程式，丰富了油画的表现技法，对法国印象派画家产生过不可低的影响。

《战舰归航》

泰纳作风景画非常尊重自己的感受，他曾说过“我从不画我不理解的东西”。他的海景画之所以生动，是因为他作过深入的观察和体验。对海洋的特殊偏好，使泰纳成为一个开创一代新风的色彩画大师。《暴风雪》(1842)一画是泰纳描绘海上风暴的卓越作品，画的全称为《暴风雪——驶离港口的蒸汽船》，画面上只见一派迷迷茫茫，隐隐约约的船体轮廓，那歪斜的船桅和旋涡般的风势，表现出这场暴风雪的威猛的力量。这幅画相互渗透的色彩，飞卷而升的烟雾与近处浑暗的波涛，形成旋涡状的圆形构图，泰纳常在画中运用这种构图形式，表现自然的威力和大海险恶的气势。这幅画1842年在英国皇家美术学院展出，受到批评家罗斯金的高度赞扬。 在泰纳和康斯泰布尔之后，英国美术经历了一个消沉衰败的时期。至十九世纪下半叶，皇家美术学院一批学生不满因循保守的学院派美术，以复兴英国历史画传统为已任，继承拉斐尔以前的早期文艺复兴美术传统，真实地表现自己的感情和观念，组成拉斐尔前派兄弟会，罗塞蒂是该派的倡导者和思想领袖。罗塞蒂(Gabriel Charles Dante Rossetti,1828—1882)从小受到良好的文学艺术教育，1847年进入亨特画室，是拉斐尔前派运动的积极参与者。1862年他的妻子E·悉达尔去世，此后他的绘画抑郁感伤，具有梦幻般的特点。《比亚塔·贝亚德》(1863)是在他妻子死后一年作的油画，这幅画描绘的是意大利诗人但丁早年的恋人贝亚德的形象。据说但丁只有幼年时见过贝亚德一面，遂终生不忘，在《神曲》中，但丁幻想在天堂与贝亚德相见，画家根据记载按自己亡妻的形象，塑造了但丁理想中的恋人贝亚德。画面上是贝亚德灵魂的化身，她微闭两眼，引颈向天，身披绿色的披肩端庄而美丽。背景处画出但丁第一次见到贝亚德的情景，左边是身着红裙的贝亚德，右边是但丁。画家还特意画出古代的计时盘，计时盘标出贝亚德死去的时间——1290年，计时盘下面一只自天而降的红鸟，象征着贝亚德的灵魂。这幅画用朦胧的处理手法描绘了但丁理想中的恋人形象，也表达了罗塞蒂对亡逝妻子的怀念之情。

《帕尔塞福涅》(1874)是罗塞蒂以希腊神话中的美女帕尔塞福涅为题材的一幅油画作品。

《帕尔塞福涅》

帕尔塞福涅是宙斯与谷物女神得默耳的女儿，一次出门采花时突然土地裂开，冥王哈得斯跳出地面将其劫往阴间，强娶为后。但帕尔塞福涅留恋人间，盼望回到母亲身边。得默特耳失去女儿后痛苦万分四处寻找，以致田地荒芜寸草不生。宙斯遂命冥王放人，哈得斯难违宙斯之命放出帕尔塞福涅，但在帕尔塞福涅走出冥府之前，冥王骗她吃了一个石榴。母女相见后，得默特耳责备女儿吃了冥府的石榴，这样她就不能彻底脱离冥府，每年她须有三分之一的时间回到阴间作冥王的妻子。于是每年当帕尔塞福涅离开母亲回到冥府时，大地便草木凋零，只有女儿归来母子团聚大地方花草复苏林木茂盛。画面上正是帕尔塞福涅将返人间时，手中拿着剥开石榴的情景。这幅画采用兰绿的冷色调，给人以一种阴森忧郁之感。

亨特(William Holman Hunt , 1827—1910)是拉斐尔前派的主要画家之一，1844年考入皇家美术学院，他的一部分作品取材于莎士比亚剧本，通过对具体情节的描绘，说明社会伦理问题和哲学喻意。他的《凡伦丁搭救西尔维亚》(1851)取自莎士比亚的剧本，故事梗概：在意大利维洛纳有两个青年好友凡伦丁和普洛丢斯，后因都爱上米兰大公的女儿西尔维亚而变成情敌，普洛丢斯原有情人朱利雅，可他喜新厌旧，当他得悉西尔维亚准备与凡伦丁暗中出逃，以抗父命的消息后，竞出于妒忌向米兰大公告密，出卖了朋友。破坏了凡伦丁与丁尔维亚的计划，凡伦丁遭逐逃到森林，当了强盗，后来西尔维亚思念凡伦丁也逃进森林，不幸为强盗所获，凡伦丁救出了她。随西尔维亚之后，普洛丢斯与一个侍童也追进森林，两情敌相遇，普洛丢斯自惭形秽请求饶恕，凡伦丁宽谅了他，凡伦丁与西尔维雅终成头眷属。而普洛丢斯万没想到，随他同行的侍童，竞是从家乡出来找他的朱利亚，他和朱利雅冰释前嫌结成夫妇。画面描绘的是凡伦丁饶恕普洛丢斯的情景，蹭两人是西尔维亚和凡伦丁，右边跪地的男子是普洛丢斯。左边靠树而立的是装扮成侍童的朱利雅。

米莱斯(John Everett Millais , 1825—1896)的《俄斐莉亚》(1851—1852)这幅画的题材取自莎士比亚剧本《哈姆雷特》。俄斐莉亚是丹麦王宫大臣的女儿，痴情于王子哈姆雷特。在哈姆雷特装疯出走后，俄斐莉亚不思饮食，精神失常，一次在河边摘花，不幸溺水身亡，米莱斯选取了俄斐莉亚掉入水中，随水飘流，嘴里还唱着歌时的悲剧情景。在她的手上、身上和水面上，几枝花在伴她飘流，她平躺在水面上那么安详，那么平静，似乎她在受着上帝的召唤到天国去与心中的恋人相会。画家特地在她飘过的溪边，画出白色的小花与她采摘的各处艳丽的花朵相呼应，这是大自然为她准备的葬礼，她的纯洁，痴情似流水落花般一去不返，画家正是通过对具体情节的描绘，阐明这样一种生活的哲理。这幅画体现出拉斐尔前派画家米莱斯特有的装饰性色彩和愁云惨淡的悲剧气氛。

布朗(Ford Madox Brown , 1821—1893)出生于海军军需官家庭，1837年进入安特卫普的巴伦·瓦波斯学院，在十九世纪四十年代先后到法国和意大利，醒悟到拉斐尔以前艺术的精髓，对英国皇家美术学院的青年画家影响很大，他不属于拉斐尔前派成员，但拉斐尔前派的画家们始终把他看成是他们的先驱。《劳动》(1852—1854)一画是在英国民主运动的影响下创作出来的，画家在这幅画中表现了贫富不均的社会现象，歌颂了劳动者。在画面正中描绘了一组正在紧张劳动的人群，他们用原始的工具从事着繁重的劳动，有的筛沙子，有的选矿石，有的清场地，有的推车，一派繁忙的景象。在画面的两旁，有游手好闲的有产者和无所事事的绅士，有衣衫褴褛的卖花人和衣着华丽的贵妇人，背景处还有一对骑在马上款款而行的恋人，这是一组表现不同阶层人的风俗画，通过劳动的中心情节，揭示出贫富对立的英国社会生活实景。这幅画色彩鲜艳，人物造型严谨，从这幅画中可以看到拉斐尔前派绘画的基本特点。

阿瑟·休斯(Arthur Hughes,1830—1915)是拉斐尔前派中年轻一代的画家，他的作品一般以圣经、文学故事为题材。《四月的爱》(1855—1856)这幅油画取材于英国诗人丁尼生(1809—92)的《水车小屋的姑娘》一诗，诗中描写的是水车房姑娘的爱情故事，休斯截取诗中描写这位少女在水车房与情人幽会时激动羞涩的心理描述。他采用竖立的长构图，着重刻划少女的表情和美丽的体态，在这间小屋的窗口处，画家用单纯的颜色简略地勾划出求爱者吻少女手的动作，室外春意盎然，生机勃勃，茂盛的藤萝植物花蕾饱绽，春天已留驻人们的心中……。画家在这里运用象征的手法，细腻的描绘深化了诗人的想象，塑造了一个动人少女形象。

莫里斯(William Morris , 1834—1896)是拉斐尔前派第二代画家，最初学习神学，后受罗塞蒂的影响从事绘画，但不久便转向工艺美术设计使艺术直接为社会服务。他拉斐尔前派时期的作品传世的极少，《吉尼亚王妃》(1858)是他唯一的一幅油画作品。这幅作品取材于英国的一则传奇故事，说的是亚瑟王的后妃吉尼亚与骑士拉苏罗修的恋爱故事。画面上描绘出吉尼亚王妃忧愁庸懒的神态，以及被幽禁深宫不得与情人相会的苦恼与绝望神情。她站在镜前望着自己日渐衰老憔悴的容貌，心中无限惆怅。室内混乱地堆放着她的日常用品，水果等杂物，渲染出这位王妃的精神状态。据说画中的吉尼亚王妃是画家以自己的妻子为模特塑造的。

伯恩—琼斯(Edurasd Burne — Jones , 1833—1898)与莫里斯同属拉斐尔前派第二代画家，在牛津大学与莫里斯同学，都是罗塞蒂的学生，曾在罗塞蒂的指导下作过牛津大学学生俱乐部装饰壁画。1862年和罗塞蒂同往意大利，受画家波提切利、曼坦那等人的影响。他的作品多取材于神话与传说，画法工细，擅用线条，具有浓厚的装饰性。《螺旋阶梯》(1880)又称《音乐阶梯》，是他晚期的代表作之一，画的是由螺旋阶梯上缓缓走下来的年青的少女们，她们每人手里拿着一件乐器，有的交谈，有的前后顾盼，有的静静走下阶梯。这群少女品貌端正，婀娜多姿如天仙下凡一般。在这十八个少女中，画家将自己的女儿和莫里斯的女儿也画在其中。这幅画在形式感方面有画家自己独特的追求，他巧妙地利用螺旋阶梯的曲线与少女下垂密匝的衣纹直线组成既有韵律感又统一的画面，在色彩上画家以类比色的微妙区别求得画面变化，达到统一的画面效果。

灰色和黑色改编曲——画家的母亲 1871美国 惠斯勒 惠斯勒(Janes Abbott MoNeil Whistler , 1834—1908)，是英国十九世纪下半叶与法国印象主义艺术关系最密切的画家，原籍美国，1855年到伦敦学画，后游历巴黎，结识了方丹一拉图尔和德加，受到法国现实主义和印象主义思潮的影响。1859年回到伦敦，与罗塞蒂关系甚密，但他反对拉斐尔前派绘画的文学性和象征手法，强调纯粹的视觉效果和绘画语言的独立价值，追求绘画的节奏与和谐，他常用音乐术语给作品命名。《兰色与金色的夜曲》(1872—1875)是他的一幅风景画，画面以泰晤士河旧巴特西大桥为主体，用沉着单纯的兰色描绘泰晤士河的夜景，在安谧静默的夜幕之上，巴特西大桥像一条黑色的带子横空而过，上面的隐隐灯光像夜空闪烁的星星。它的确像一首小夜曲那样和悦入耳，在平稳抒情的旋律之中偶尔奏出几个重音，更增添了夜间的神秘感。

白色交响曲-白衣少女 1862 惠斯勒

惠斯勒的艺术受东方艺术的影响很深，在他去巴黎期间，与印象派画家一起接触日本浮世绘版画。从浮世绘作品中吸取营养，对形成他单纯和谐的风格起过有益的作用。《玫瑰色与银色：磁器之国的王妃》(1864)是在他由巴黎返回英国时作的，画中描绘了一个身着日本和服，梳着日本头发手挥纨扇的女子形象。画的背景处是惠斯勒自己设计的五折屏风，上绘有花鸟图案，女子脚下是东方的地毯，整福画面以粉红和银灰色调为主，而后点缀上一些花卉的鲜艳色彩，使整幅画面色彩对比强烈而协调，从这幅画上我们能够看到西方人对东方文化的理解，以及东方艺术对他们的影响。