音响调试报告（通用6篇）
篇1：音响调试报告
功放调试报告
原理图
一
单级放大的调试
遇到的现象以及对应的调试方法：、电路出现饱和失真时可以增大基极的偏置电阻和减小集电极偏置电阻来得到合适的静态工作点，我们要记住理论的计算静态和仿真的静态都是为了得到更好的交流状态，来达到我们预期的想要的结果。我们在现实调试时要联系我们学习的理论知识和理论的计算的数据来找到合适正确的方向，这样我们调试才更有针对性。如果Ube的电压小于0.5V时说明三极管是截至状态，这样我们就可以减小基极的电阻,使基极电流增大。
R16是分压式连接的电位器，可以来调节音量，调节范围比较大。二
差分电路的调试
差分电路两三极管基极所连的电阻应为对称电阻时差分电路才能正常工作。所以调节前面的静态时R8要和输出点直接断开接地，不能直接把输出点接地。因为当我们把第二级调节好后，我们要接上第三级，我们知道如果输出点不接地时（前面都正常）输出点不为0，我们再来调节是他为0，但如果我们把输出点直接接地后，相当于把一个不为0的电位与地相接，这样就形成短路使输出电流很大，导致后面的第三级的功率管烧坏。这点我们在实际焊接时很多同学都有的错误，所以我们以后在调试时，不能只图一时便利，要想到后面的工作的影响。调试差分时我们可能遇到的现象以及对应的措施如下： 1 如果差分的输出端电压没达到我们预期的13.2V接近电源电源时，首先 我们应检查差分是否对称，接着检查三级管是否接错了，再就是看集电极的电阻值是不是2k。如果输出点的电压比13.2V小了很多时：我们检查一下发射级的电阻是不是7.5k 如果我们差分电路都没接错的话，一般都没什么大问题，输出点的电压值一般为13.2V左右。三 第三级放大电路的调试 调试目的：第三级的输入端电压分别为正负0.7V，发射级的电流为1—3mA,其实我们应该将电压最好调为正负1v，电流3mA左右，这样对于小信号的放大的失真才会更小，扩音时音质才会更好。但这样在调节第三级的时候很容易将后面的三极管给烧坏。所以我们一般选择比较稳妥的数据来调试，等我们有经验后就可以自己尝试下将他们调到正负1v，电流3mA左右.我调节时电流为2.7mA电压分别为正负0.8V。2
调试方法与步骤
（1）调节三极管9015的发射级电流（即集电极电流）为2mA左右：将万用表两端放在一个定值电阻的两端测量两端电压值，然后除以其阻值就可以得到电流大小，根据实际情况调节最上面的那个点位器（1k）来调节电流，边调边看万用表的示数，使它达到自己想要的电流时即可。我们一般选用阻值比较大的为测量点，这样示数比较大，误差小。
（2）调节最后一级两输入端的压降（正负o.7的地方），使压降为1.4v。两二极管两端的压降大约是1.2v：调节第三级中间的电位器（500），使压降为1.4v。
（3）将最后一级两输入端的电压调到正负0.7v，我们只要将其中的一个调为正0.7时，负0.7 的地方自然就满足了：调节最下面的10K电位器，就可以调到想要的结果。
注意事项：对于电阻和电位器的大小，我们一定要选择合适，这要通过理论的计算来选择 故障排除：
（1）最主要的故障就是虚焊,第三极的定值电阻没有压降：我们只能通过逐步减小范围的方法来检测（找到正负15V的最小交界点即是）。
（2）三极管9015的集电极的电压很大时（13v左右）时：可能是三极管9015烧坏，或该三极管接错了或虚焊。也有可能是三极管饱和导通了，可以调节最下面的10k的电位器。四，功率放大的调试 1 调试步骤和方法
将四个三极管都安装好，注意极性一定要安装正确，且不要有虚焊点。然后调节10k电位器使输出点的静态输出电压的绝对值为50mv一下，再将直流反馈接上，继续调节10k电位器使输出点的电压绝对值为50mv一下。这样静态就基本调节好了，为了保证我们的静态是完全符合要求的，我们可以测一下后面四个功放管的Ube的大小来判断，根据我们的理论知识知道当最后一级是输入点的电压为正负0.7时，后面的四个三极管都是微导通状态，所以Ube的大小都在0.6v一下，我当时测量了一下，前面的8055和8050大约为0.5v后面的大功率管大约为0.2v。五 交流测试 安装小电容减少电路的自激现象：
在后面的4个功率管和9015的集电极和发射级之间加200pF一下的小电容 空载波形测试，测量最大不明显失真情况下的峰峰值电压，测量结果大约为25v左右。负载波形测量，在输出点接入阻值为100的负载滑动电阻器，先是最大值接入，然后慢慢减小负载值看输出波形的变化情况，来判断它的带负载能力的大小。我们会发现，电阻值减小时会出现一定的交越失真 4 测量音响放大器的音质效果，用喇叭作为声音的输入，扬声器作为输出负载，人来讲话，或用手机来唱歌，听扬声器的输出声音的音质和大小。可以通过调节交流反馈的大小和单级放大的分压输出来调节音量。上下限频率，内阻，输出功率的测量。六 经验总结 PCB板的制作时一定要结合实际元器件来选择合适的封装，线宽一定要设置合理，焊盘不要过大，线间距为1.5mm最好。焊接技术步骤：（1）去氧化物：一定要先将元器件引脚和焊盘上的氧化物去掉。
(2)给元器件的引脚上松香(3)给元器件的引脚上锡
(4)最后才是焊接，电烙铁的温度一定要高，放在焊盘上5s一动不动后拿开即可。
只有这样我们才会减少虚焊点，焊接保持良好的时间才会更长。以后我们焊接时一定要严格按照步骤进行，这样才会给我们减少不必要的麻烦。
篇2：音响调试报告
业内有一种说法：汽车音响效果不是买来的，而是设计安装调试出来的。可见，设计安装调试在音响安装过程中的重要性。同样一个主机、几个喇叭、几根电线，不同的安装工人施工，效果会迥jiǒnɡ然不同。专业店为了改善车主收听的环境，会对车辆进行科学的安装设计，安装后凭借专业的测试设备进行调音，使所有音响器材的效果发挥到最佳状态。
好的汽车音响应具备多种因素，以下为鉴别音质六要素。在调音预期要达到的目标。
1、清晰度。美妙的音质层次十分清晰，透明度好，每个字都能听得清。
2、丰满度。中、低音充分，高音适度，有温暖、舒适感，有弹性。如果混响的时间偏短，尤其是低频段的混响时间比中频段还要短，其丰满度不会太好；音响系统的输出频率特性差，缺乏中低音，这样的声音就会显得干瘪无力，也谈不上丰满。
3、亲切感。就是通常人们所说的传神，即听到的声音存在着一种交流、倾诉感。而一般或很差的音质是体会不到这种效果的，它会使你感到紧迫而遥远。
4、平衡感。指的是左、右扬声器，主扬声器和辅助扬声器之间的输出功率的比例协调与相位的正确。立体声的左右声道一致性好，声像正常。如果声像有时有偏移又不够协调，那就算不上是好的音质。
5、环境感。声音的空间感好，整个给人逼真的感觉，用身临其境来形容好的音质是最恰当不过了。
6、响度。在响度方面，好的音质听起来是适宜、舒服的。
特别提醒，在辨别音质时应该选择优秀的声源作为试听的节目源，还有选择自己熟悉的内容做测试是更有利的。
音响频率与音质的关系如表，在调音过程中针对具体感觉，参考下表，增强或减弱相应的频段增益。
各乐器所占的频率范围
熟悉音乐中乐器所占的频率范围对音响的校调非常重要.比如若想突出定音鼓，可以对频段为上段低频（20-40 Hz）适当加强。以下就是各个乐器所涵盖的频率范围。
一、低频（20-160Hz）
低频又分成两段，极低频（20-40Hz）与上段低频（40-80Hz）。
1、极低频（20-40Hz）
管风琴(可达16Hz)、巴松管、土巴号、低音大提琴(double cello)
2、上段低频（40-80Hz）定音鼓、低音木管、大提琴。中频（160-1280Hz）
中频也分成两段，中段中频（320-640Hz）和上段高频（640-1280Hz）
1、中段中频（320-640Hz）男低音、中提琴与铜管
2、上段高频 640-1280Hz 女高音、小提琴与木管 高频（1280-20240Hz）
较小乐器单纯发出纯高频声音。常见乐器频率
一般乐器不会是发出纯低频、或纯中频、或纯高频。常出乐器对应频段如下。
1、管风琴 涵盖10个八度音
2、钢琴 27Hz--4186Hz
3、小提琴 208---2636Hz，极限高频基音 2.2KHz
4、中提琴 124---1308Hz
5、大提琴 65-----657Hz，低音大提琴41-----195Hz。
6、竖琴 65-----3135Hz
7、木琴 173---2093Hz
8、管钟琴 261---696Hz
9、吉他 164---987Hz
10、班鸠 130---880Hz
11、木管、长笛 261---2093Hz
12、短笛 560---4186Hz
13、竖笛 139---1760Hz
14、中音萨克斯风246---1391Hz
15、双簧管(英国管)246-1391Hz
16、巴松管 61-----589Hz
17、法国号 61-----695Hz
18、小喇叭 164---1046Hz
19、伸缩喇叭82-----440Hz 以上的数据随资料来源不同会有些微差异。
如何塑造汽车音响的声场
若对音响效果很高的评价可以用这样的一句话来表达：―声音真实，而且几乎感觉不出来是电声设备扩音的效果‖。这句话其实包含了两个方面的内容：―声音真实‖表示这次音响的音质很好，充分展现了演唱者高音高亢的歌喉！―感觉不出来是电声设备扩音的效果‖则说明声场塑造的自然、真实，让每一个人感觉到美妙的歌声是从舞台上的演唱者口中发出，而不是从来自于舞台周围的音箱。
好的声场就应该是让聆听者能够感受到舞台上表演者的存在，能够很清晰地分辨出乐器、演唱者的位置和远近。当声场处理得不好时，声音就会像是被压缩机直接塞到了听着的脑袋里，或者让人明显感觉到声音是从音箱中传出来的。另外需要特别注意的是当声音从听着的身后传出，会极大地破坏声场的真实和自然。所以，理想状态下，我们希望得到一个具有高度、深度、广度，层次分明并且是在听者的正前方成型的声场环境。
应该如何得到这样的好声场呢？最重要的就是扬声器的位置和方向！在这里我们首先需要明确一点：由于声音的方向性主要取决于高频部分，所以高音扬声器的安装也就显得至关重要了。比较理想的位置是：汽车仪表盘上方左右两侧。当高音扬声器安装在这里时，能够有效地将声场提高，而且能够很轻松地将声场成型于听者的前方。但这样安装的难度很大，如何在仪表盘上方找到合适的安装位置，如何将扬声器固定等等问题都需要更好的安装工艺支持。另外，当高音扬声器被安装到仪表盘之后，必然会和中频扬声器分开较远的距离，这是很不利于声场的准确性的。所以要尽量合理安排，高音扬声器和中音扬声器相距不要超过30厘米。而且，高音扬声器和中音扬声器的方向要尽量都指向听者的位置。
如何让声场呈现在听者的前方？通常在改装汽车音响时，会在后门或者后挡板位置安装补声扬声器，另后座的听者也拥有享受音乐的权利。但如果对后面的这些扬声器调整不当，往往会导致前排座的听者感觉声音从脑袋后面传出。避免这种情况的产生有两种方法可以参考。第一种最简单，只需要将后声场扬声器的增益稍稍减小一点就可以了，但后座的声压会相应变小。第二种复杂一点，需要将后声场扬声器的设置为带通（就是低通和高通组合运用，阿尔派MRV-F540具有该功能），例如：将高通设置为80Hz，低通设置为3kHz，这样一来只有80——3kHz的声音从后声场传出，即保证不会产生低频失真又避免了高频声音把声场―拉‖到后面，同时后座听者也感觉到音量足够大。
最后要考虑的就是全车的低频部分。超低音扬声器通常安装在汽车的后备箱中。虽然理论上超低音是没有方向性的，但如果超低音扬声器的频段和后声场扬声器的频段有过多的重叠部分，则会让人感到后声场扬声器的低音部分是超低音扬声器低音的一部分，整个超低音声场被―锁定‖在了后面。所以切记后声场扬声器的高通频率设置不要太低。当前声场扬声器和超低音扬声器的频率衔接得合适时，音乐中的鼓点声的基频由超低音扬声器发出，而鼓点的高次谐波部分（仍然属于低频段声音）则由前声场扬声器发出。这样一来，听起来会让人感觉鼓声是从前声场发出的！还有一个重要的问题没有提到。没有一种安装方法是永远正确的定律。因为车型不同、设备性能不同，甚至不同人的欣赏习惯不同，所以一个优秀的声场环境是需要在理论的基础上进行实验，自己的耳朵和感觉才是评判的标准。实践是检验真理的唯一条件，在汽车音响安装过程中也不例外。
低通滤波器和高能滤波器的应用 低通滤波器（LPF）
该功能包括一个打开低通滤波器的开关和一个用于选择频率点的旋钮。如果旋钮调在80Hz处，并把低通功能打开，功放的输出信号中所有高于80Hz的声音都会被切除，只有低于80Hz的声音信号能够传送到扬声器并进行输出。
应用实例：每个扬声器都有自己合适的工作范围。如果把中高频信号输送给10寸的低音，那将会听到非常含混难听的效果。要想让10寸的低音工作得更―专心‖，就应该打开功放上的低通滤波器，并把频率点调在80Hz的位置。这样就只有20Hz——80Hz的低频信号从功放传送到低音扬声器中。高通滤波器（HPF）：
该功能包括一个打开高通滤波器的开关和一个用于选择频率点的旋钮。如果旋钮调在80Hz处，并把高通功能打开，和低通相反，功放的输出信号中所有低于80Hz的声音都会被切除，只有高于80Hz的声音信号能够传送到扬声器并进行输出。
应用实例：由于车门扬声器尺寸比较小，车门门板薄、密封性差，所以安装在车门上的扬声器的低音效果不好，甚至根本就发不出很低的频率。我们就把播放低音的―工作‖让给10寸的低音扬声器，车门扬声器专职负责除了低音以外的―工作‖。这就应该打开功放上的高通滤波器，并把频率点调在80Hz的位置。这样就只有80Hz——20kHz的信号从功放传送到车门扬声器中。组合运用―高通‖、―低通‖，实现―带通‖功能。
当一个全频带（20Hz——20kHz）信号经过一个设置频点为80Hz的高通滤波后，能通过的信号就只剩下了80Hz——20kHz了。
如果将这个经过了高通滤波后的信号在经过一个设置频点为400Hz的低通滤波器，将是什么样的结果呢？80Hz——20kHz的信号经过400Hz低通滤波，最后剩下的就只是80Hz——400Hz的信号了。这样全频带（20Hz——20kHz）信号经过80Hz高通滤波以后又经过一个400Hz低通滤波（先后顺序可颠倒，可以先经过400Hz低通滤波再经过80Hz），就从中保留了一个80Hz——400Hz的频带信号。这种组合使用高通滤波和低通滤波的方法就产生了带通滤波的功能。应用实例1 富康车一台，前门原扬声器安装尺寸为5英寸。如果直接用阿尔派SPR-136A扬声器替换原车扬声器，由于振膜尺寸较小，中低频段声音和车后安装的超低音扬声器衔接不完美。如果能用一只6.5寸的中低音单元负责中低频的声音，5英寸负责中音部分，超低音扬声器负责超低音部分，就能在频响范围内获得一个流畅的理想曲线。实现方法就需要用到带通滤波功能。
选用设备：阿尔派MRV-F540功放（4声道功放，支持同时使用高通和低通功能），SPR-176A扬声器低音单元，SPR-136A分体式扬声器一套（带分频器）。低音功放MRD-M300，超低音扬声器SWS-1041D 连接方法：SPR-136A一套（带分频器）连接MRV-F540功放的1/2声道；SPR-176A扬声器低音单元连接MRV-F540功放的3/4声道；SWS-1041D连接MRD-M300功放。
调节方法：MRV-F540功放1/2声道高通打开，频点400Hz，低通关闭；MRV-F540公放3/4声道高通打开，频点80Hz，低通打开，频点400Hz。MRD-M300功放低通打开，频点80Hz，超低音滤波打开，频点30Hz。应用实例2 任何车型，安装有超低音一只，前门一对扬声器，后隔板一对6x9寸扬声器（注意位置：一定是后隔板而不是后门）。由于装在后隔板的6x9寸扬声器发出的高频声音对全车的声场定位有糟糕的影响，特别另后座的听者感到声音几乎完全是从后脑勺的位置发出，听感极度不舒适。
解决原理是杜绝高频声音从6x9寸扬声器发出。可以把这对6x9寸扬声器连接在MRV-F540功放上，高通80Hz，低通800Hz。这样一来6x9寸扬声器就不会在对前声场的定位造成不良的干扰，也不会把低音往后拖后腿。同时又起到了良好的补充声场，增强声音根基的作用。
易犯错误：上面所说的是全频带信号通过80Hz高通滤波和400Hz低通滤波的共同作用，产生80Hz——400Hz的带通滤波。如果分频点设置反了是什么样呢？全频带信号通过400Hz的高通滤波，保留的信号范围是400Hz——20Hz。这个信号在经过80Hz低通滤波，我们发现在80Hz以下根本不存在信号，所以输出结果是——什么信号都没有。如何让汽车内的音响环境更接近于音乐厅
众所周知，世界上最好的音响环境是位于奥地利维也纳的―金色大厅‖。众多音响专家和学者对金色大厅出色的音响环境进行了研究，发现它的混响时间在2秒左右，这最适合交响乐的现场演奏，因而全世界的音乐盛会——新年音乐会每年都在―金色大厅‖中举行。混响时间在学术上的定义是―当一个声源发声达到稳定声场后停止发生，声压级下降60分贝所用的时间‖。抛开晦涩的定义，简单解释就是我们通常所说的―余音‖。因为在一个空间内，声音总会因为碰到四周的墙壁或障碍物而反射回来。当一个声音停止后，仍然会有很多声波在这个空间内被反射来反射去，同时能量不断衰减。所以听上去就会存在―余音绕梁‖的感觉。这种余音能够持续时间的长短决定了音乐的浑厚、丰满程度。
2秒左右的混响时间能令现场演奏厅的声音饱满、圆润。由于一般情况下的CD盘片在录制音乐时，已经包括了一部分―余音‖，所以用音响设备欣赏时，音乐厅的听音环境的混响时间在0.3-0.5秒就已经足够了。混响时间是受听音环境的形状、结构等很多因素影响的。经过工程师的实地测量，汽车内的混响时间仅仅连0.1秒都不到。所以在车内欣赏音乐时往往感受不到―音乐厅‖的特殊氛围。
如何让顾客坐在汽车内也能感觉自己坐在音乐厅内欣赏音乐呢？还是要从―混响时间‖入手。有些主机提供―声场模拟‖的功能，可以通过改变音乐信号，―制造‖出不同的―余音‖效果。由于这样的主机需要一块专用的DSP运算芯片，所以往往成本比较高。有些机器由于DSP算法的偏差，会对音质产生非常不利的影响。原本解析力很高的音乐经过声场模拟后，变得含混、不清晰。其实有一种简单易行、不需要很高成本又能保证纯正音质的解决方法。您只需在后门加装一对扬声器，或者在后挡板加装一对6‖x9‖的扬声器。使用带有―时间校正‖功能的主机，把安装在车内后部的扬声器加一定的延时。具体设定延时的时间可以根据实际听音效果进行确定。这种方法的原理其实是利用加装的扬声器发出类似在音乐厅中出现的―余音‖。所以需要注意装在汽车后部的扬声器在设定延时的同时，还要把功率放大器上连接这对扬声器的增益适当减小。否则余音过强会出现喧宾夺主的效果。经过精心的调整，您也可以把―金色大厅‖搬到车中。尽情享受自然、悠扬、饱满的音乐吧。
如何确定主机参数均衡的分频点
部分中高档主机都具有参数均衡这一功能，但是很多用户对于如何去设置那几个参数均衡点而感到头疼，今天我们来讲一下声音频点的区分。为了让形容的文字更精确，我们将人耳所能听到的20Hz-20kHz这部分频段分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、极高频等7个频段。
一、极低频：20-40Hz这个频段称为极低频。这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴、管风琴、钢琴等乐器能够到达那么低的音域。由于这段低频并不是乐器中最能表现音质的音域，因此作曲家们也很少将音域写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器可以安排，否则极低频对于音响迷而言用处不大。所以，我们在调音的时候都会把这一个频段做出相应的衰减。
二、低频：40-80Hz这个频段称为低频。这个频段内有什么乐器呢？有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、法国号等。这个频段对于构成浑厚的低频基础有着举足轻重的作用。一般人会将这个频段误认为是极低频，因为听起来它的频段已经很低了。如果这个频段的量感太少，一定会没有丰润浑厚的感觉，而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不经久耐用。
三、中低频：80-160Hz之间的这个频段称为中低频。这个频段是令音响迷最头疼的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。为什么这个频段特别容易有峰值呢？这与听音环境的尺寸和共振有关。大部分人为了去处这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段的声波，可惜，当耳朵听起来不致轰轰然时，低频和中频之间的声频谱都随着中低频的被吸收而呈现凹陷的状态，使得声音变瘦，缺乏丰润感。这个频段的乐器包括了刚才在低频段中所提及的乐器。
四、中频：160-1280Hz这个频段之间横跨的幅度是最宽的，几乎把所有的乐器及人声都包含进去了，所以是最重要的频段。很多人对乐器音域的最大误解也发生在此处。例如小提琴的大半音域都在这个频谱，但一般人却误认为它的音域很高。另外，不要以为女高音的音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。
五、中高频：1280-2560Hz这个频段称为中高频。这个频段有什么乐器呢？小提琴约有1/4的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的1/2较低音域、钹、三角铁等。其实中高频很容易辨认，弦乐群的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误认为是高频，因此请大家特别留意。
六、高频：2560-5120Hz这个频段，称之为高频。这段频域对于乐器演奏而言，已经是很少有机会涉及了，因为除了小提琴音域的上限、钢琴、短笛的高音域以外，其余乐器大多不会出现在这个频段中。从扬声器的分频点中，我们可以发现到这段频域全部出现在高音扬声器中。将耳朵靠近高音单元时，所听到的不是乐器的声音，而是一片―嘶嘶‖声。
七、极高频：5120-20000Hz这么宽的频段，称之为极高频。可以从高频就已经很少有乐器出现的事实中，了解到极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是越高处能量越小，换句话说，高音扬声器要制造的很敏锐，能够清楚的再生非常细微的声音。这里就发生了一件困扰扬声器单元的事情，一个高音扬声器为清楚再生所有细微的泛音，不顾一切的设计成为很小的电流就能推动振膜，那么同样由这个高音单元所负责的大能量高频时就有可能会时常处于失真的状态，因为高频段的能量要比极高频大多了。这也是目前市场上很多扬声器极高频很清晰，却很容易流于刺耳的原因之一。
以上我们划分频段的数字就是一般在调节参数均衡的时候所经常选取的点，当然这也不是绝对的，调音的时候还是要根据实际情况去选取参数均衡点，但是对于刚刚入门的人来说，利用以上的分频点去调节无疑是一种最简便的方法。
数字时间校正
是否具有数字时间校正功能，可以说，是专业的汽车音响主机和普通主机之间的最大差别！什么是数字时间校正？数字时间校正有什么作用？
从下面的图中可以明显地看到，驾驶者位于车辆的左前侧，车门上安装的4个扬声器和驾驶者耳朵之间的距离就会各不相同。如图所示，距离最近的是左前侧的扬声器，距离大约为0.5米（精确数据需要用尺子实地测量耳朵和扬声器的实际距离得出）。最远的扬声器为右后方的那只，距离人耳大约2.25米。除此之外，右前方、左后方的扬声器到人耳的距离也各不相同。这就是汽车环境和家庭听音环境的明显差别。驾驶者不可能坐在车辆正中，和各个扬声器距离相等的那个―黄金听音位‖。
这样的扬声器到人耳距离差会对声音产生影响。打个比方，4个扬声器的音响系统就好像是一个和谐的4人合唱队。大家步调一致地同时演唱才能表现出最强的气势，唱出最优美的乐曲。如果4人合唱的步调无法协调，只能让聆听者感到凌乱，整体感不强。他的影响还不止如此，根据哈斯效应对立体声的定义，人耳有―先入为主‖的现象，所以会感觉声音的声像偏向于先发声的那只扬声器。同时由于右后方扬声器到人耳的距离大约为左前方扬声器到人耳距离的4倍，右后方扬声器发出声音到人耳的声压比左前方的低12dB左右(使用相同扬声器、功放增益相同的条件下)。哈斯效应的第二点，人耳会感觉声像偏向于音量大的扬声器。所以驾驶者通常会感觉到声像定位混乱，好像所有声音都来自于左前方。
数字时间校正就是为解决这样的问题提供的优秀方案。数字时间校正功能可以在主机上对每一个扬声器设定一个延时的数值。就相当于让先发出声音的扬声器等一段时间才开始发声。通过精心计算和调节，可以让车内的扬声器到达人耳的时间保持一致！如下图右侧显示，给那些先发出声音的扬声器设置延时后，等于虚拟地将扬声器退后了一段距离，最终形成了以驾驶位为圆心，扬声器落在了圆圈的边上的虚拟扬声器位置感。数字时间校正的数值计算方法：
以最远的扬声器为调整的基准，右后扬声器距离最远，则只需要对左前、左后、右前三个扬声器进行分别计算和调整。计算公式：
1、测量聆听位置(驾驶座等…)与各喇叭之间的距离。
2、计算最远的喇叭距离与各喇叭的距离差值 L=最远喇叭距离–其它喇叭距离
3、将所计算出的各喇叭距离除以声音的速度343m/s(20°C时)，得出的数值就是不同喇叭的时间校正值。
设聆听位在驾驶座位，则左前扬声器，距离人耳0.5米，右后（最远的扬声器）距离人耳2.25米，它们之间的距离差为：2.25-0.5-1.75米。用距离差除以声速，可以得出需要对左前扬声器设置的时间校正数值为：1.75/343=0.0051秒=5.1毫秒（注：常温下声速为343米/秒）
再用同样的方法计算右前、左后扬声器需要调整的时间校正数值（单位为毫秒ms）。
篇3：浅析舞台音响设备的调试
首先, 配置专业化音响设备。音响设备是保证舞台音响效果的重要基础, 它直接关系到舞台艺术呈现的成功与失败。话筒功率放大器和音箱的频率范围十分重要, 同时调音台是音响设备中尤为重要的一种设备, 是音响设备的重中之重。可以说, 音响设备配制与调试是舞台艺术绽放的重要基础。
其次, 做好舞台音响设备调试工作应从以下几个方面入手: (1) 舞台音响的调试。要针对音响设备的性能、特点等进行调试, 使所有的音响设备均处于最佳的工作状态, 获得最理想的音响效果。 (2) 调试伴奏通道。用CD盘放歌曲音乐、将调音台分路推子置于-6dB附近, 但要注意音量要适度悦耳。调音师应到厅内不同位置聆听效果, 如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应反复调整音量和分路音质补偿, 直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感, 高音不能刺耳, 低音不能混浊, 同时要求歌声清楚。 (3) 调试话筒通道。一般来说, 至少要准备两个话筒通道。先调试话筒灵敏度, 首先将话筒分别置于演出中的典型方位, 然后将分路推子置于0dB, 根据话筒音量调整分路GAIN输入增益钮, 以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮、系统刚到临界啸叫点为基准, 再将分路GAIN输入增益钮降3dB。然后调整音色和混合比, 最后加上伴奏音乐, 反复调整使声音更加圆润、丰满和富有现场感为止。 (4) 主持人的调音:主持人的语音特征是清晰、流畅、富于表情, 可影响听众的情绪。若室内混响时间长, 距离可近些, 若室内混响时间短, 距离可远些。低音调制:对于轻声细语感情细腻者可采取近距离拾音, 增加亲切感。普通人的调音:男声易出现喉音和沙哑, 女声易出现气息噪音和声带噪声, 可采在100Hz以下适度衰减, 同时在5-7kHz频段提升3dB左右以增使声音清晰、明亮。 (5) 调整乐队通道。对各种乐器的话筒拾音和电声乐器的电信号分别进行增益与音质补偿调整和试音, 使乐队各声部音量合适, 比例平衡, 完美再现整个乐队的乐曲风格。 (6) 要注重布置舞台音箱合适的位置。音箱的摆放位置与听觉效果有着举足轻重的关系。在演出时要根据演出场地的条件适当布置音箱位置, 必须布置在舞台两侧靠前位置, 通常以舞台为中心摆放在台口两边, 同时调整音箱的角度覆盖整个观众席。音箱位置不能过低, 否则容易被观众人体吸声。场外演出如有条件可采用吊装的方式布置音箱, 最好运用专用有源音箱, 这样不仅解决了低频啸叫的问题, 还由于墙面对低频的反射作用, 加强扩声响度, 对提高整个系统的还声效果大有帮助, 使观众席能够得到足够的响度。 (7) 在音响工程中压限器、延时器、混响器、激励器等效果器也是重要设备。压限器的作用一是压缩或限制节目的动态范围, 防止过载或失真, 对功放和扬声器具有保护作用;二是创造特殊的声音效果;三是降低声音间歇过程中的本底噪声。延时器、混响器、激励器是用来美化音色、提高音质、增强各种音响效果的信号处理设备, 所以都属于效果器。
第三, 做好舞台音响设备调试工作, 音响师应注意: (1) 调音操作要求操作人员应使用监听音箱或监听耳机, 熟知监听音和现场音的关系, 使用压限器和激励器以增加声音的响度和关感。在男声独唱时混响强度应调得小一些, 女声歌手独唱混响强度调得大一些, 这样会使歌唱效果更佳。 (2) 针对演出地点进行不同的调试。一般而言, 露天演出的音量要相对大些, 室内剧场演出音量要相对小些。而不同的室内剧场, 也要针对不同演出地点的实际情况进行不同的调试, 直至获得最满意的声音效果为止。 (3) 针对演员个人的调试。不同的音响效果, 对于表现不同演员的不同艺术风格, 也起着极为重要的作用。因此, 熟悉演员个人的艺术风格与声音特点, 对于音响师来说, 同样是十分重要的。
最后, 注重音响调试与灯光变化的配合。由于演出的性质不同, 一个剧目的音响效果, 在一出戏中所占的比重必然不同, 而且需要不同的光色情景。此外, 要表现人物情感的变化, 也要借助于不同的舞台灯光色彩的选用以及光度的明暗处理。
总之, 专业音响的调音技巧是一门操作性很强的技术工作, 在整台演出中越来越显示出重要的作用, 这就要求调音师不仅要有认真的工作态度, 还要具备一定的实践经验和操作技巧, 只有这样, 才能充分发挥音响设备的效能, 将艺术作品中最重要的细节表现出来, 从而达到最佳的艺术效果, 赢得观众的满意。
摘要：音响是现代舞台的重要要素, 设备的调试则是重要手段, 这是专业舞台音响系统的核心。音响是一个多学科的综合技术而且含有很强的艺术成分, 舞台音响调试技术则在整个舞台音响工作中具有极为重要的意义, 它不仅仅是音响的某种试验, 更是一种具体的艺术创造过程, 本文就此做一探讨。
篇4：探究舞台演出音响调试与音箱布置
关键词：舞台演出 音响调试 音响布置
一场精彩纷呈的舞台演出，对于音响效果有着非常严格的要求，相关工作人员在对音响进行调试的过程中，不仅要对音响的音色予以保障，更为重要的是一定要避免演出事故的发生，使舞台演出活动得以圆满举行。这就对音响的调试工作以及音箱的布置问题提出很大的挑战。在一场舞台演出的进行过程之中，不同观众对音响效果有着不同的追求，例如部分观众觉得音量太大，而部分观众又觉得音量太小。观众所具有的感受很难一致，因此，在举办实际的舞台演出活动时，音响调试工作应该建立在大多数观众的需求之上。
一、如何解决舞台演出过程中发生的啸叫问题
当举办舞台演出活动时，相关工作人员会对扩声系统所具有的输出功率以及存于其中的话筒音量进行提升，音响发出的声音会直接或者间接地向话筒进行反馈，这时存于声音之中的某频率点如果能够具备一定的相位以及两者强度时，反馈便会由系统产生，此时该频点上就会有啸叫出现[1]。通常情况下，高、中频段为啸叫高发区域，下面是解决啸叫问题的一些手段：
（一）演出之前的准备工作
在舞台演出活动正式开始之前，必须做好一切准备工作。其中值得注意的一点是，应该尽可能地将音响放置于表演区的前部区域，话筒应该尽可能地在音箱之后进行使用，另外，无线领夹话筒极易出现啸叫现象，需要引起人们注意，所以，在对其进行实际使用的过程中，不仅应该在音箱的后面，也要尽可能地同音箱保持一段距离。
（二）节目确定之后的准备工作
在确定好舞台演出的所有节目以后，首先应该对话筒进行编号，之后按照调音台所具有的输出路数分别对所有话筒进行标记，必须保证话筒同调音台的路数做到严谨的对应，通过这样的方式，即使误提话筒，也不会有啸叫问题出现。
（三）调试好功率放大器、周边设备之后的准备工作
在调试好功率放大器、各个周边设备以后，相关工作人员需要把各个声源调好调音台每路输入的增益[2]。一般说来，乐队通常会使用动圈式以及电容式一类较为普通的话筒，其中，-60db到-50db为动圈式话筒的预调范围；-30db到-20db为电容式话筒的预调范围。之后对表演用话筒的演出活动范围进行试验，需要对话筒进行试音，并且判断无线话筒有无飘频问题出现，然后对推子进行略微的回调，并且对于推子所处位置要记清楚。在舞台演出活动进行的过程中，应该尽可能在固定位置上对话筒进行使用。
二、如何解决舞台演出过程中存在的噪声源
在进行舞台演出活动的过程中，音箱可能会发出一种声音，这种声音既与演出无关且不能够为观众所接受，这种声音即为噪音。舞台演出过程中一旦有噪音会对舞台演出的效果造成非常严重的影响，更有甚者可能会造成演出中断的严重后果。
通常情况下，存于扩声系统之内的音频设备所具有的滤波电容原件一旦失效或者老化就会致使音箱中有交流声出现。除此之外，用于同音频设备进行连接的插件如果损坏或者接触不良也会致使低频噪声的出现。为杜绝此类噪声的出现，相关工作人员必须定期地针对设备开展检查维护工作。
存于扩声系统之中的音频设备本身会有一定的本底噪聲存在，这种噪声目前尚不能够被加以清除，只能采取必要手段对其进行减弱。因此就音频设备而言，应该对那种具备较高信噪比的加以选择。除此之外，将噪声门配置于扩声系统上也是一个较为有效的手段。
另外，音频设备还会受到调光设备所具有的可控硅的干扰，尤其当可控硅被进行调光、压光以后，会有高次谐波出现，而这种高次谐波会对音频设备造成很大干扰[3]。为解决这一问题，可以借助不同的变压器对灯光、音响设备进行供电，对经过变压器内阻的耦合进行割离，另外还应该对由硅柜到灯具之间的供电线路实施屏蔽，减少供电线路在经过空中时所受到的电磁干扰。
三、将舞台音响布置于正确的位置上
在举办舞台演出活动时，无论在室内还是在室外，都应该从场地实际条件出发将音箱放置于正确的位置上。露天剧场以及体育场等是常见的室外演出场地，通常应该对具有较大功率容量的音箱进行选择，同时还要对其所具有的输入功率进行适度地增加，除此之外，音箱的分布及其所具有的安装高度也是值得注意的一个问题。在对室内放声系统进行处理时，可以依据室外放声手段，另外还要重视对室内混响的使用问题，除此之外，房间增益给系统可能造成的影响也不容忽视。在对音箱进行布置时，一定注意不能将音箱放得太低，应该尽可能地在舞台两边较为靠前的位置上对音箱进行安置[4]。音箱的位置如果太低，其所产生的声波大多会被观众进行人体吸声，还会出现折射吸声问题，以至于中、高音频受到相当大的损耗。就扩声系统的选择而言，应该对那种具备较大功率的加以选用，它能够加大声压级的倍数，使得声波能得以在空中进行较远的辐射，这样的话，观众即使坐得较远也可以听到一定的响度。另外，在对音箱进行布置时，应该保证存于场地不同位置上同时进行工作的音箱数量尽可能地少，这样不但能够对梳状滤波器效应加以避免，也使得回声以及声音清晰度下降的问题得到解决。
四、结语
综上所述，啸声、噪音等对音响效果存有很大影响，是舞台演出能否顺利进行的关键。相关工作人员在进行实际的音箱调试工作的过程中一定要重视这些问题并能够采用行之有效的手段加以解决。另外，音响效果很大程度上会受到音箱摆放位置的决定，因此，在对音箱进行安置的过程中，必须从舞台演出的场地实际出发，在合理的位置上对音箱进行布置。
参考文献：
[1]周丹蕊.影响舞台音响质量的几点问题[J].戏剧之家，2011，（02）.
[2]宋凯文，戴维，张聪.基于 MSP430 数字式音响系统[J].科技导刊，2012，（08）.
[3]刘复生.从事音响专业的几点思考[J].戏剧之家，2013，（02）.
篇5：音响实习报告
TDA2030功放设计制作实验报告
学院名称：信息工程学院 专业：通信工程 班级：通信
组员：
指导教师：左做做
设计时间：2016-2017学年第一学期16-17周
2016年12月31日
目录
引言.......................................................................................2
一、实习内容.................................................................................3
二、实习器材.................................................................................3
三、实习目的.................................................................................3
四、实习原理.................................................................................4 1.软件设计............................................................................4 1.1PCB工程建立................................................................4 1.2原理图的设计..............................................................4 1.3PCB板的制作................................................................5
2.焊接原理..............................................................................7
五、实习步骤.................................................................................8 1.焊接步骤............................................................................8 2.组装步骤............................................................................9
六、实习心得.................................................................................9
引言
功放在现实生活中很常见，几乎是有音乐的地方都会看到功放的身影。功放有很多种，可以是用分立原件做的，也可以是用集成快来做的。一般用分立原件做的比较难匹配，所以难度比较大，但是分立原件可以把放大倍数做得大一些。用集成块做功放优势也很明显，除了好匹配外它还以电路简单的特点。本作品是用TDA2030制作。TDA2030 是一块性能十分优良的功率放大集成电路，其主要特点是上升速率高、瞬态互调失真小，在目前流行的数十种功率放大集成电路中，规定瞬态互调失真指标的仅有包括TDA2030在内的几种。TDA2030 集成电路的另一特点是输出功率大，而保护性能以较完善。根据掌握的资料，在各国生产的单片集成电路中，输出功率最大的不过20WTDA2030的输出功率却能达18W，使用两块电路组成BTL电路，输出功率可增至35W。另一方面，大功率集成块由于所用电源电压高、输出电流大，在使用中稍有不慎往往致使损坏。然而在TDA2030集成电路中，设计了较为完善的保护电路，一旦输出电流过大或管壳过热，集成块能自动地减流或截止，使自己得到保护。TDA2030被广泛应用，功放效果也很好，噪声小。TDA2030单级放大一般是33倍左右，如果放大倍数没有达到要求，可以加前置放大，这样可以大大提高放大倍数。
一、实习内容：
1、掌握简单的焊接技术与知识掌握使用软件对其外围电路的设计与主要性能参数的测试方法。
2、进行小音箱的组装与调试并掌握音频功率放大器的设计方法与小型电子线路系统的装调技术。
二、实习器材：
单声道音箱套件、烙铁、锡铅焊条、助焊剂（松香）、万用表、镊子、螺丝刀、钳子等。
三、实习目的：
1、了解电子工艺软件的基本功能并掌握原理图的绘制与PCB板的设计
2、了解常用电子器件的类别、型号、规格、性能及其使用范围，能查阅有关的电子器件图书。
3、掌握电子元器件的识别及质量检验。
4、学习并掌握低功率小音箱的工作原理。
5、熟悉手工焊锡的常用工具的使用及其维护与修理
6、熟悉电子产品的安装工艺的生产流程。
7、了解电子产品的焊接、调试与维修方法。初步学习调试电子产品的方法，提高动手能力
四、实习原理：
1、软件设计
1.1、打开Altium Designer09建立项目，选择新建PCB工程并在此工程下创建一个电路原理图设计文件sheet.Schdoc。双击sheet.Schdoc进入原理图设计主界面。1.2.（1）熟悉工具条
（2）熟悉快捷键的利用
（3）选择元器件，元件库里没有的元件自己编辑后放入原理图界面，编辑元件是从书上学的，下面是一些自己编辑的一些新元件。
（4）摆放元件 Space键：让元件作90°的旋转； X键：元件左右对调。Y键：元件上下对换。
（5）元件连线 当预拉线的指针移动到元件的引脚或其他电器特性线时，指针的中心将会出现一个黑点，提示我们在当前状态下单击鼠标左键就会形成一个有效的电气连接。
（6）加入输入/输出端口
（7）更改元件属性更改元件属性要注意元器件的封装号及footprint，设置元件的序号，设置元件的有效数值。
（8）ERC电气规则检查 如果有错误要检查原理图并改正其错误。
最终画出
TDA2030
功放电路原理图：
1.3、用Altium Designer09 创建PCB文件制作PCB板 1．3.1、设置图纸区域的工作参数
1.3.2、载入元器件封装库，再载入网络连接与元器件封装 在原理图编辑器中，执行菜单命令【Design】/【Update PCB】。在PCB编辑器中，执行菜单命令【Design】/【Load Nets„ 】。
1.3.3、元器件布局
a、关键元器件预布局分成以下3个步骤。
（1）对所有的元器件进行分类筛选，找出电路板上的关键元器件。2）放置关键元器件。（3）锁定关键元器件。
b、元器件自动布局包括以下两个基本步骤。（1）设置元器件布局有关的设计规则。
（2）选择自动布局的方式，并进行自动布局的操作。
c、布线 设计布线规则
（1）设置安全间距限制设计规则。（2）设置短路限制设计规则。（3）设置布线宽度限制设计规则。
d、预布线主要包括两个步骤。（1）对重要的网络进行预布线。
（2）锁定预布线。在进行布线的过程中，有时候可能需要事先布置一些走线（如电源线和地线），以满足一些特殊要求，并有利于改善随后的自动布线结果。
TDA2030功放PCB板设计图如下所示：
2、焊接原理：
锡焊技术采用以锡为主的锡合金材料作焊料,在一定温度下焊锡熔化,金属焊件与锡原子之间相互吸引、扩散、结合,形成浸润的结合层。外表看来印刷板、铜铂及元器件引线都是很光滑的,实际上它们的表面都有很多微小的凹凸间隙,熔流态的锡焊料借助于毛细管吸力沿焊件表面扩散,形成焊料与焊件的浸润,把元器件与印刷板牢固地粘合在一起,而且具有良好的导电性能。
锡焊接的条件是:焊件表面应是清洁的,油垢、锈斑都会影响焊接；能被锡焊料润湿的金属才具有可焊性,对黄铜等表面易于生成氧化膜的材料,可以借助于助焊剂,先对焊件表面进行镀锡浸润后,再行焊接；要有适当的加热温度,使焊锡料具有一定的流动性,才可以达到焊牢
的目的,但温度也不可过高，过高时容易形成氧化膜而影响焊接质量。
五、实习步骤1焊接步骤：
1.1焊锡、焊剂、烙铁准备好，焊件与印刷板处理好
1.2烙铁头要挂上适量的焊锡，这样在烙铁接触焊件和印刷板时可以加大传热面积，传热速度快，少量的焊锡可作为烙铁头与焊件传热的桥梁
1.3将烙铁头放在印刷板的焊盘和焊件引脚上，使焊盘和焊件均受热，尽量要使烙铁头与焊点接触面积大。
1.4将焊锡丝至于焊盘或烙铁头，焊锡熔化并形成焊点。1.5熔化一定量的焊锡后，将焊锡丝移开。
1.6将焊锡完全润湿焊点后45。方向移开烙铁。注意焊接时间不要太长，一般焊点大约两三秒钟。
1.7焊接完后焊头沾少量锡以起保护作用。
2、组装步骤：
2.1依据电路原理图和音箱壳体材料，完成各元件在电路板上安装位置的合理布设（即电路装配图的绘制）；
2.2依据电路原理图和电路装配图，完成该电路的焊接、安装、调试等制作，实现其电路的基本功能；
2.3自己创意小音箱壳体造型设计、外装饰构想并完成安装制作。
六、实习心得：
本设计主要由电源部分、音调控制级、功率放大级三部分组成。它的作用主要是放大音频信号。初次看到小音箱原理图觉得很难，再加上各式各样的元件之多感觉无从下手。通过多次上图书馆查阅相关方面的资料和向指导老师请教，成功设计出了电路图。最后通过和指导老师交流及自己的努力，才得以将硬件电路调试成功。印制电路板设计中自主性因素比较大，每位同学的出发点、设计思路、细心程度等不同可能设计出来的电路板有很大的差别，有的比较繁琐，有的
则比较优化。因此，在焊接前一定要认真分析电路图，各条电路走向分清，那几各器件可放在一起，尽量集中，使得合理利用电路板。在焊接中值得注意的是虚焊，有的人焊接时烙铁头先沾上一点焊锡，然后将烙铁放到焊点上停留，等待加热后焊锡润湿焊件，形成焊点，这种焊接方法不正确，因为焊丝熔化后，烙铁放到焊点时焊剂已挥发，因无焊剂作用易造成虚焊，而且会丧失焊剂对焊点的保护作用。
篇6：组装音响实训报告
电工电子实习的主要目的是培养学生的动手能力。对一些常用的电子 设备有一个初步的了解，能够自己动手做出一个像样的东西来。电子 技术的实习要求我们熟悉电子元器件、熟练掌握相关工具的操作以及 电子设备的制作、装调的全过程，从而有助于我们对理论知识的理解， 帮助我们学习专业的相关知识。培养理论联系实际的能力，提高分析、解决问题的能力。 通过一个这些日子以来的的电子实习，使我对电 子元件及音响的装机与调试有一定的感性和理性认识，打好了日后学习电子技术课的入门基础。同时实习使我获得了收音机的实际生产知 识和装配技能，在提高了我分析问题和解决问题的能力的同时，也增 强了独立工作的能力。最主要的是培养了我与其他同学的团队合作、共同探讨、共同前进的精神。
我熟悉了手工焊锡常用工具的使用及其维护与修理;基本掌握了手工 电烙铁的焊接技术，能够独立的完成简单电子产品的安装与焊接;并 且熟悉了电子产品的安装工艺的生产流程。此外，在电工方面我掌握 了常用的电工工具，如钢丝钳、尖嘴钳、螺丝刀、万用表、电烙铁等 使用方法及注意事项。在电子方面，熟悉了常用电子器件类别，如电 容、电阻、二极管等型号、规格、性能、使用范围及基本测试方法。 在理论知识方面，我还系统地学习了：
1.元器件的焊接技术
2. 元器件基本知识和测试
3.万用表的使用等等。
实习起初，我们先是听指导老师详细讲解各器件的用途与实习中用到 的工具的使用，以及焊接技术的要领，及安全知识教育。之后我们便 进入到电子技术实习的练习操作中去了，以前虽然接触过电烙铁，但 毕竟没有实际操作过，总是怀有几分敬畏之心。而电子电路主要是基 于电路板的，元器件的连接都需要焊接在电路板上，我们谨小慎微、认真练习，不敢有丝毫懈怠。
实习中最关键的就是焊接。其基本操作“五步法”准备施焊，加热焊 件，熔化焊料，移开焊锡，移开烙铁，看似容易，实则需要长时间练习才能掌握。在不断练习的过程中，焊接技术日趋成熟。当我终于能 用最短时间完成一个合格焊点时，对焊接的恐惧早已消散，取而代之 的是对自己动手能力的信心。在这一过程当中我深深的感觉到，看似 简单的，实际上可能并非如此。这一次的实习没有多少东西要我去想， 更多的是要我去做，一看电路图都懂，但没有亲自去做它，就不会懂 理论与实践是有很大区别的，看一个东西简单，但它在实际操作中就 是有许多要注意的地方，有些东西也与你的想象不一样，我这次的实习就是要我跨过这道实际和理论之间的鸿沟。
实习当中感触最深的便是实践联系理论的重要性，当遇到实际问题时， 只要认真思考，用所学的知识，再一步步探索，是完全可以解决遇到 的一般问题的。实习对自己的动手能力是个很大的锻炼。实践出真知， 纵观古今，所有发明创造无一不是在实践中得到检验的。没有足够的 动手能力，就奢谈在未来的科研尤其是实验研究中有所成就。在实习中，我锻炼了自己动手技巧，提高了自己解决问题的能力。这次的表 贴电路的焊接。培养和锻炼我的实际动手能力，使我成为理论知识与 实践充分地结合，而且还具有较强的实践动手能力，能分析问题和解 决问题的高素质人才，为以后的顺利就业作好准备。
实习，使 我更深刻地了解到了实践的重要性，通过实习我更加体会到了“学以 致用”这句话的道理，终于体会到“实习前的自大，实习时的迷惘， 实习后的感思”这句话的含义了，有感思就有收获，有感思就有提高。
总之，实习使我获得了表贴收音机的实际生产知识和装配技能， 培养了我理论联系实际的能力，提高了我分析问题和解决问题的能力， 增强了独立工作的能力其中感触最深的便是实践联系理论的重要性， 当遇到实际问题时，只要认真思考，用所学的知识，再一步一步探索， 是完全可以解决遇到的一般问题的。在实习过成中，要时刻保持清醒 的头脑，出现错误，一 定要认真的冷静的去检查分析错误!在最后终于听到自己所做的表贴 收音机成功播放出动人的声音，真的很高兴，总算觉得自己的努力还 没有白费!