软文代写价格新闻稿

软文代写价格新闻稿（精选10篇）

篇1：软文代写价格新闻稿

网络推广软文方案，软文推广价格详解

网络推广软文传播推广方法及渠道有哪些呢？常见且有效的是以下几种：

1.举办软文发布会

请行业及大众媒体参会，由企业新闻发言人对外公开发布企业重大消息。这种方式对企业来讲，费用花费很高，而且是有一定社会知名度的大型企业才有这样的号召力和媒体关注度。

2.自建媒体关系

大型企业一般都有自己的品牌部或叫市场部或企划部，团队中有一位媒介经理，去搞媒体关系，如果企业有重要新闻，通过这些媒体关系发布。这种方式的优点是比较直接比较快，费用少;缺点是工作难度大，媒体范围小，发稿数量受限制，稿件发布率低。

3.发稿公司代发

发稿公司在媒体传播方面比较专业，而且资源和服务流程都是现成的。发稿公司通过挖掘企业的新闻事件，撰写成软文，然后通过自身的媒体资源发布到全国各大媒体及网站。国内著名发稿公司优渡网甚至可以借助新闻通稿的模式将企业新闻同时在数百家网站同时发布。

网络推广软文有哪些好处

1.通过网络软文发布的高质量软文件，能够获得大型新闻网站首页展示的机会，这些

新闻网站每日的访问量大的惊人，恐怕传统的电视广告，都不具备与这种互联网媒体相媲美的能力。

2.通过为互联网新闻工作者提供新闻素材，使得自己公司的品牌形象传播到互联网的各个角落。

3.网络高质量的软文件，可以获得互联网有效的转载，通过在软文件中增加版权，文

章出处，可以获得高质量的网站外链，有效帮助自己网站在搜索引擎中关键词排名的提升。

新闻软文发布机构优渡网可以将企业、商家、学校、医院、个人等的新闻（如活动新闻、新产品发布、品牌、广告信息等等）发布至各大门户网。达到高效快速传播、维护企业好形象和营销推广的目的。

篇2：软文代写价格新闻稿

1：1949年7月2日至19日，中华全国第一次文艺工作者代表大会召开。这次大会的主要目的是总结经验，确定今后全国文艺工作的方针与任务，成立一个新的全国性组织。

大会明确提出以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为今后文艺的思想原则和指导方针，坚持文艺为人民大众首先是为工农兵服务的方向，坚持普及第一、在普及的基础上的提高，坚持文艺工作与工农大众相结合。第一次文代会的精神后被概括为“二为”。会上还成立了中华全国文学艺术界联合会，郭沫若为主席，周扬等为副主席；还分别成立了中华全国文学、戏剧、电影艺术、音乐、美术、舞蹈工作者协会。

毛泽东莅临大会作了简短讲话，他说：“同志们，今天我来欢迎你们。你们开的这样的大会是很好的大会，是革命需要的大会，是全国人民所希望的大会。因为你们都是人民所需要的人，你们是人民的文学家、人民的艺术家、或者是人民的文学艺术工作的组织者。你们对于革命有好处，对于人民有好处。因为人民需要你们，我们就有理由欢迎你们。再讲一声，我们欢迎你们。”

周恩来作《在中华全国文艺工作者代表大会上的政治报告》：以相同的口吻高度评价了国统区和解放区的文艺工作者，提出了文艺方面的六个问题，同时强调了文艺原则和文艺队伍建设问题。

周扬作了《新的人民的文艺》的报告：总结了解放区文艺的经验，认为解放区文艺实现了文艺与人民与政治的紧密结合，取得了很大成功。所以，文艺应以毛泽东文艺思想为指引，反映党的政策，写重大题材和英雄人物，艺术上强调大众化的追求。同时要求对文艺加强党的领导。

茅盾的《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》：认为国统区文艺取得了显著成就，文艺运动的主流也是遵循毛主席的方向前进的；同时检讨了国统区革命文艺运动的种种错误倾向，尤其是批评了胡风及其周围的一些进步作家。着重提出用党的政策来衡量作品的政治性和艺术性。

郭沫若的《为建设新中国的人民文艺而奋斗》：回顾现代文学30年的历史，从理论高度为现代文学定性——共产党领导的人民大众的反帝反封建的文学；号召文艺界开展批评与自我批评，同时展望新中国的文艺：文艺为工农兵服务，开展广泛的群众文艺运动，吸收苏联的文学创作经验，排除资产阶级的非革命因素，作家深入生活，改造旧的文学传统。2：文代会的观点。A：文艺工具说。文学是承载意识形态的工具，其意识形态带有强烈的党性色彩。B：同路人说。排斥非无产阶级作家，通过理论斗争纯洁思想，保证纯洁的无产阶级的革命文艺队伍。C：辩证唯物主义创作方法论。提倡哲学直接进入文学，49年后发展为

政治直接进入文学。第一次文代会把上述内容以文件、法的形式规定下来，加以具体化和明确化。这次文代会也造成了作家们30年的创作不自主。

3：作家们的反映。A：解放区作家：他们都经过延安的整风运动，知道新政权对知识分子来说意味着除了革命的权利以外，还要改造自己旧的世界观。因此自觉地迎合了新的文学规范。如柳青响应号召下乡劳动，深入生活，体会生活和进行创作。赵树理在实际工作中发现问题，通过创作反映问题。B：国统区具有进步民主思想的作家：他们在漫长的文学生涯中坚持独立的理想追求，不满国民党的统治，所以对历史的大变革抱有希望，但并不了解新政权对他们意味着什么。尤其是受到自由主义和个人主义的影响，自知与新时代的要求有一定距离，因此希望通过互相谅解达成一种新的契约关系。如巴金坦言自己是来向解放区作家、工农群众学习的。C：自由主义知识分子：这些作家曾经在历史上间接或直接的与共产党或左翼运动发生过冲突，有过不愉快的回忆，或者没有冲突，但出于阶级或社会关系隔阂，在感情上对新政权格格不入。但他们没有离开国家，希望能够忘掉过去不愉快的记忆，和新政权调整好关系。在新时代面前，他们的内心是紧张的。如沈从文，在解放后终止了文学创作事业，甚至曾经一度陷入精神失常的境地。

对于从五四新文化运动中成长起来的一批作家而言，他们面临的更具体的文化困境是五四新文学传统给予作家的表达形式——从思想、感情到审美语言，在一个新的时代环境和革命功利主义的要求下完全失去了呼应时代的能力。解放后除极个别的作家在特定历史时期有过较好的作品外，大部分作家的创作数量和艺术水平都下降了。

4：文代会的意义：将文代会放在文艺发展演变的过程上讲，它标志着文学进入了另一个阶段：A：思潮转变，由“百音竞奏”转变为“一种声音”。B：共和国文艺发展蓝本被定为延安文艺模式。C：文学进入狭窄的发展渠道，众多文学资源被否定。D：文学规范建立，文学进入体制化阶段。体制化的具体表现有：a：政权介入文艺。b：文艺纳入国家意识形态之中。c：作家失去思想自由。d：作家被纳入各种组织之中。

总之，第一次文代会对50年代初期文学思潮的形成和后来文学思潮的发展产生了极为重要的影响。它以解放区文艺为新中国文学的楷模，继承和发展了解放区文艺的精神内核：以工农兵为文艺工作的服务对象，以文艺为政治服务并属于政治为文艺工作的性质和地位，以“普及第一”为文艺工作的基本方针，以工农兵生活和工农兵形象为文艺表现的主要内容，以民族化和大众化为文艺创作的主导风格，以“政治标准第一，艺术标准第二”为文艺批评的标准，以作家深入工农兵、改造世界观为实现上述任务的保证。毛泽东的《讲话》和解放区文艺的精神内核经过文艺领导人和理论批评家的反复倡导和阐发，逐渐形成一套较为系统的文学规范，并得到文艺工作者的认同，成为这一时期文学思潮包孕的主要内涵，贯彻在文学理论批评和文学创作的实践中。新的文学规范表现在创作上，就是要选择新的主题，塑造新的人物，采用新的语言、形式。在这一目标引导下，本时期文学倾向于写重大题材和主题，以塑造英雄形象为主要任务，追求语言、形式和风格上的民族化和大众化，这三者构成了本时期文学创作的时代特色和总体风格。

1953年9月23日至10月7日，第二次文代会召开。会议提倡作家学习和掌握社会主义现实主义创作方法；必须在表现现实生活的矛盾和冲突中创造人物，并强调塑造英雄人物的重要性；还要求加强对文艺工作的领导，重新规定了文联和各协会的章程。第二次文代会在指导思想上比第一次文代会前进了一步，应当肯定；但在某些问题上也有偏颇，如提出文艺作品应该表现政策，离开党的政策就是离开了党的领导。这在第一次文代会周扬的报告中也曾提过。

篇3：软文代写价格新闻稿

1 实验部分

1.1 原料

聚丙烯酰胺 (分析纯) , 天津市福晨化学试剂厂;偶联剂 (分析纯) , 曲阜市万达化工有限公司;锻烧高岭土, 金洋煅烧高岭土有限公司;盐酸 (分析纯) , 北京固安县清远化工厂;氢氧化钠 (分析纯) , 天津大学科威公司。

1.2 仪器

多功能电动搅拌器 (D-8401-W型号) , 天津市华兴科学仪器厂;循环水式多用真空泵 ( SHB-Ⅲ型号) , 郑州长城科工贸有限公司。

1.3 纳米分子筛/聚丙烯酰胺复合材料的制备

1.3.1 工艺流程[4]

该实验的工艺流程图见图1。

1.3.2 纳米分子筛的制备

称取一定量的氢氧化钠和高岭土装进四口烧瓶中, 向其中加入一定量的蒸馏水, 搅拌并加热, 当温度到100℃时, 将搅拌调至慢速。并保温在100℃, 2h后, 停止搅拌去除加温装置。当冷却至室温, 中和成中性后将其放入试剂瓶中备用[5]。

1.3.3 纳米分子筛聚丙烯纳酰胺复合材料的制备[6]

将一定量的聚丙烯酰胺加入四口瓶中加水搅拌使其溶解, 然后加入一定量的纳米分子筛和环氧氯丙烷, 通入N2, 调整到一定pH值, 于恒定温度下搅拌。在水溶中恒温反应数小时, 之后取出抽滤, 放入托盘中在80℃真空干燥箱中干燥数小时后, 装袋备用。

1.4 性能测试

1.4.1 吸水率的测定[7]

取在不同制备条件下的试样, 放入已称重的盛有蒸馏水的烧杯中, 让其充分吸水, 经过多次的恒重测定, 直到其质量恒定, 停止测量, 可以计算出试样的吸水率[8]。

1.4.2 吸油率的测试[9]

取在不同制备条件下的试样, 放入已称重的盛有二甲苯的烧杯中, 让其充分吸油, 经多次的恒重测定, 直到其质量恒定, 停止测量, 可以计算出试样的吸油率。

2 结果与讨论

2.1纳米分子筛含量对复合材料吸水性和吸油性的影响

图2a为纳米分子筛的含量对复合材料吸水率影响曲线图。由图2a可见, 随着纳米分子筛含量的增加, 复合材料的吸水率在递增, 当分子筛含量小于15%时, 复合材料的吸水率增加较慢;当分子筛含量大于15%时, 复合材料的吸水率增加很快。可能的原因是, 分子筛的吸水能力相比聚丙烯酰胺的吸水能力要大, 所以随着纳米分子筛含量的增加, 吸水率增加。

图2b为纳米分子筛的含量对复合材料吸油率影响曲线图。由图2b可见, 随着纳米分子筛含量的增加, 复合材料的吸油率递增, 相对于吸水率来说, 吸油率较小, 且曲线较为平缓。原因是, 分子筛是多孔结构, 吸油能力相比聚丙烯酰胺的吸油能力要大, 分子筛含量增加, 纳米分子筛/聚丙烯酰胺复合材料吸水率和吸油率都有很大的增加。

2.2 共混温度对复合材料吸水性和吸油性的影响

图3a为共混温度对复合材料吸水率影响曲线图。由图3a可见, 随着温度的增加, 复合材料的吸水率在递增, 当温度小于40℃时, 材料的吸水率增加平缓;当温度在40～60℃之间时, 材料的吸水率增加较慢;大于60℃时, 材料的吸水率直线上升。可能的原因是, 温度低于40℃时, 聚丙烯酰胺单体交联, 加入分子筛, 分子筛的吸水能力相比聚丙烯酰胺单体的吸水能力大, 所以吸水能力是增加的;到60℃时, 聚丙烯酰胺交联度增大, 随着共混温度升高, 吸水率增加。

图3b为温度对复合材料吸油率影响曲线图。由图3a可见, 材料的吸水率和吸油率的增加趋势基本一致, 只是相比于吸水性, 吸油性要远小的多。随着共混温度升高, 吸水率和吸油率增大。

2.3 反应时间对复合材料吸水性和吸油性的影响

图4a为反应时间对复合材料吸水率及吸油率影响曲线图。由图可见, 复合材料在反应5h左右, 吸水率和吸油率达到最大。原因是, 若反应时间过短, 交联度低, 材料的三维网状结构少, 复合材料没有形成;若反应时间过长, 交联度过大, 网状结构过密, 网络空间收缩, 不利于与小分子作用。

2.4 pH对复合材料吸水性和吸油性的影响

图5a为pH对复合材料吸水率影响曲线图, 由图5a可见, 复合材料在pH小于3～4时, 吸水率基本没什么变化;当pH大于4, 溶液趋于中性, 复合材料吸水率迅速增加。图5b为不同pH所对应的复合材料吸油率曲线图, 由图5b可见, 复合材料在pH小于3～4时, 吸油性随pH值增加而呈增加趋势, 在pH3左右达到最大, 之后吸油率随pH增大而减小。原因是pH过高, 交联程度不够;pH过低, 交联程度也不好, 都不利于复合材料吸收油分子。

2.5 偶联剂对复合材料吸水性和吸油性的影响

图6a为不同偶联剂添加量的复合材料吸水率曲线图。由图6a可见, 偶联剂添加量为1.75mL/100mL左右, 材料的吸水性最好。原因是这时的交联程度最利于水分子的吸收。添加量过少, 起不到偶联的作用, 当偶联剂添加量太大时, 偶联剂成了污染物了。

图6b为不同偶联剂添加量的复合材料吸油率曲线图。由图6b可见, 偶联剂添加量为1.25mL/100mL左右, 材料的吸油性最好。

3 结 论

随着分子筛含量增加, 纳米分子筛/聚丙烯酰胺复合材料吸水率和吸油率都有很大的增加;随着共混温度升高, 吸水率和吸油率增大, 复合材料在反应5h左右吸水率和吸油率达到最大。复合材料在pH小于3～4时, 吸水率基本没什么变化, 当pH大于4, 复合材料吸水率迅速增加。复合材料在pH小于3～4时, 吸油性随pH值增加而呈增加趋势, 在pH3左右达到最大, 之后吸油率随pH增大而减小。偶联剂添加量为1.75mL/100mL左右, 材料的吸水性最好, 偶联剂添加量为1.25mL/100mL左右, 材料的吸油性最好。

摘要：采用溶液共混法制备纳米分子筛/聚丙烯酰胺复合材料, 做了条件实验 (如:温度, pH值, 配比, 浓度, 合成时间, 添加偶联剂等) , 测试了纳米分子筛/聚丙烯酰胺复合材料的吸水性, 吸油性。结果表明, 随着分子筛含量增加, 纳米分子筛/聚丙烯酰胺复合材料吸水率和吸油率都有很大的增加, 随着共混温度升高复合材料吸水率和吸油率增大, 确定了复合材料最佳吸水率和吸油率制备条件。

关键词：聚丙烯酰胺,纳米分子筛,复合材料,吸水性,吸油性

参考文献

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[2]胡源.聚丙烯酰胺/氧化石墨纳米复合材料的研究[J].材料科学与工艺, 2003.11 (4) :337-339.

[3]吕志平, 等.聚氨酯/13X分子筛复合材料的制备及表征[J].高分子材料科学与工程, 2007.23 (3) :113-116.

[4]封禄田, 等.蒙脱土/聚丙烯酰胺复合材料的制备和性能研究[J].沈阳化工学院学报, 1999, 13 (1) :1-5.

[5]王银叶.[P].申请专利号:CN200310106602.7.公开 (公告) 号:CN1605563.

[6]刘艳三, 郐新禧.聚丙烯酰胺吸水性树脂的改性[J].湘潭大学自然科学学报, 1996, 18 (4) :46-48.

[7]李红, 张丽芳, 高德玉, 等.高吸水复合材料吸水速度的研究[J].化学工程师, 2007, 137 (2) :11-13.

[8]顾平.应用膜生物反应器处理生活污水的研究[J].中国给水排水, 1998, 14 (5) :6-8.

篇4：硬新闻与软新闻

新闻有两种形式：硬新闻和软新闻。

从新闻题材讲，即从新闻报道内容或报道对象来讲，“题材较为严肃，着重于思想性、指导性和知识性的政治、经济、科技新闻”谓之“硬新闻”（甘惜分主编《新闻学大词典》，河南人民出版社，1993年，第11页）；而那些人情味较浓的社会新闻（社会花边新闻、娱乐新闻、体育新闻、服务性新闻等）则归之于“软新闻”。上世纪80年代初，针对当时一些媒体“官腔十足”的特点，以“软些，软些，再软些”为口号的周末类报纸开始借助人情味浓的文化娱乐新闻走出一片新天地；而近年来，都市类报纸提出通过 “新闻硬化”来进行“二次创业”的口号，则表明晚报、都市报借助社会“软新闻”赢得一定市场后，又重新关注那些严肃题材的“硬新闻”，以此提升品位，向“主流媒体”进军。

从新闻体裁讲，即从报道形式和写作方式来讲，“硬新闻有一定之规（在大多数情况下沿用倒金字塔结构）；软新闻则不拘一格。硬新闻直接了当，简明扼要，形式简练，具有直接性；软新闻样式复杂，细节描写和记者感情色彩占据重要地位，具有间接性。硬新闻形式上基本是动态新闻，软新闻则有软消息和特写之分。”（张威：《硬新闻和软新闻的界定及其依据》）依这一分类标准来讲，除了动态性新闻，我国报刊实践中形成的新闻特写、评述性消息、经验性消息、综合消息、人物消息、典型报道和通讯等，都可归入“软新闻”之列。从新闻时效讲，“硬新闻”是易碎的，时间性是第一位的，重在迅速传递信息；“软新闻”则对时间要素有所回避，而将重点放在对新闻的解释、阐述和背景介绍上。

事实上，这种学理或逻辑上的分类在实践中只具有相对意义。一条时政新闻，从题材上讲是“硬新闻”，但如果采用通讯的形式，重在介绍事件发生的前因后果，它就成了“软新闻”；而发生在文化娱乐领域里的“爆炸性”事件，则可能以动态消息的形式成为“硬新闻”。即便是题材、体裁和时效三方面都契合的“硬新闻”，其传统写作方式也正在与电视、网络等电子媒介的竞争中“变形”：开门见山、一语中的的导语趋于“软化”，更多地使用细节和富于人情味的渲染，寻找更吸引人的角度。一些主流媒体所倡导的“将硬新闻写软些”，正体现了这一追求。

眼下，部分主流媒体面临读者不爱读的尴尬，有人据此以为是“硬新闻”不受欢迎。事实并非如此，“广大受众，除了老人和儿童以外，都有他们的职业和事业。职业和事业构成了他们社会实践以至人生的主要内容，构成了他们同整个社会相联结的基本纽带。于是，和他们的职业或事业息息相关的社会、国家以至世界的政治、经济、文化诸方面的硬新闻，必然是多数受众最基本、最主要的信息要求。这些硬新闻关系到他们工作的得失、事业的成败、生存的安危，关系到他们对周围环境的及时了解和正确反应。这些硬新闻是任何再有趣味的软新闻都不能替代的。”（引语出处同下）提供了“硬新闻”而不受欢迎，就需要反思：究竟是读者不需要硬新闻，还是我们的“硬新闻”在符合新闻的基本要求方面并不过硬？“我们日复一日、不辞辛劳地塞给受众的是受众真正渴求的新闻信息呢，还是一些虚有新闻之表、毫无新闻信息之实的空话、套话、废话、应景话、奉承话、遵命而说的话、得了好处不得不说的话呢？”（张允若《要以优质的硬新闻取胜——从奥克斯办<纽约时报>说起》）张允若的这段议论表明，有些“硬新闻”从“信息”角度讲，空有其表，不具其实，并不是真正的硬新闻。

篇5：新闻稿**价格

新闻稿，顾名思义，就是将最新鲜的事情就最简洁的语言，以及最吸引读者的方式写成一篇稿子发布出去。给人以视觉冲击，有利于企业、品牌等的塑造。

1.新闻稿，应紧随社会的热点，将热点事情第一时间呈现给大家。新闻稿也具有非常好的时效性，采用的语言也相应地变得专业和正式。在写新闻稿的时候，应该注重以下要素:是什么，何时，何地，何人，发生了什么样的事，产生了什么样的后果。这样能让读者一目了然。

2.新闻稿的标题与内容应当是十分新颖，十分吸引人的。这样才能达到吸引读者点赞、转发的目的。切记新闻稿不要抄袭其他记者的文章，模仿写作风格可以，一旦照搬就不会再吸引读者阅读了甚至还会引起反感，这样就得不偿失了。

3.新闻稿类文案的编写，对作者的文字功底要求很高，而且要有很强的逻辑思维能力，这对新闻稿记者来说，无疑是一种考验。对于记者们来说，最在意的就是新闻稿**的价格。因此许多专业的机构，开始提供价格不一的新闻稿**的服务。

篇6：“以文代文”课型专题学习心得

10月17日，有幸听了县教研室组织的送教下乡的三节主题阅读“以文代文”课，给我带来了很大的震撼，也解决了我的许多困惑。在教学中，有一个问题始终在我脑海萦绕——语文课，我应该给学生些什么？语文，注重听说读写，在课堂上，我总是想着让学生全方面的得到锻炼，但往往是贪多而不烂，学生累、老师累。课堂围绕一片课文，把每一句话做深刻理解中而变得支离破碎、枯燥乏味。品词析句、咬文嚼字本没有错，但学生听不进去，不愿意去学，那就是我们方法上出了问题，课堂就出了问题。

这三节“以文代文”课给了我一些启示。“简简单单教语文,简简单单学语文”是新语文主题阅读的口号。语文课，更多地应该是带给孩子一种享受，享受于自主探索的快乐，享受于阅读分享的喜悦，应该给予大量阅读的量。“书读百遍，其义自现”，读的量多了，孩子的理解就越深入。“读书破万卷，下笔如有神”。时常看到孩子对于写作文抓耳挠腮苦思冥想也不过写出几句话，究其原因，也不过是读文少，不知道文章该如何去写，没有形成一种语感。学生之所以不喜欢品词析句究其原因一是觉得知识对于自己没有难度，不愿意去回答自己觉得很简单的问题，二是没有品词析句的能力，语文素养略有匮乏。今天的课为解决这两种情况指明了道路——以文代文，让课堂在有限的时间内有更多的阅读量。少一点讲解，多一些诵读；少一些提问，多1 一点阅读；少一点模式训练，多一些文代建构。让能力高的孩子在阅读中得到拓展，让能力较低的孩子在阅读中得到提升。

一、以读代讲

读中释词;读中品句;读中析篇;读中悟理。把琐碎的分析变成琅琅的读书声。“师生承接读”“男女生承接读” “提示关键词承接读”“减词换词对比读”“课前积累、课内名句诵读”等形式，老师以各种形式的读,减去了无效的练习,增加了阅读量;通过朗读学生无形中了解了文章的结构,掌握了课文的重点，提高了学习兴趣。

二、读说联动

三节课都设计了“读说联动”环节，注重读、说、积累相结合。三位老师在朗读课文的同时，注重让学生进行说话训练。在学习课内语句的表达方法同时，仿照课文句式来练习说话，达到学以致用。做到了更好的课外拓展,培养了孩子的语言素质。总之读说环节的设置,锻炼了学生的语言表达能力,锻炼了学生的自信!

三、以文代文

每节课在学习课文的前面或后面，都添加进一两篇和课文有关的课外文章。这样主翼结合起来,以更好的为主服务，不仅加深了对主的理解,还拓宽了孩子的阅读量。

篇7：软文代写价格新闻稿

一、运营商支撑系统建设历程

回顾近30年来中国通信行业信息化历程, 可以分为以下四个阶段:

(1) 80年代中期是信息化建设预备期, 运营商在程控交换机引进过程中开始配套计费系统的建设, 此时期信息化系统主要是计费系统和一些简单的网管系统。 (2) 90年代中期是信息化建设初期, 在这一阶段, 正式启动了各种计算机应用系统的建设, 如市话业务综合管理系统、MIS系统、网管系统等, 但一些基础管理系统的建设还不完备。 (3) 90年代后期是信息化建设正式启动期, 国内电信企业正式全面启动了各种计算机应用系统的建设, 特别是以中国电信的“九七工程” (市话业务计算机综合管理系统) 为代表, 掀起了电信企业信息化建设的一个阶段性高潮。 (4) 2000年至今是信息化规范建设期, 运营商纷纷发起了运营支撑系统的集中改造, 并制定了整体的信息化规划。2008年以来, 全业务运营的要求更是对电信运营商面向全产品的开发、交付与运营能力提出了更高的要求, 这使IT系统的挑战和压力越来越大。

二、企业信息化建设带来的效益

现阶段的电信市场竞争在很大程度上体现为新业务和管理模式上的竞争。企业信息化建设以IT技术为核心, 通过一系列配套的IT系统规划、IT管控方法, 为电信运营商新业务的不断推出、网络的不断融合、企业管理水平的不断提高, 提供了有力支撑。

(1) 融合平台与业务创新能力。电信的业务创新离不开IT系统的支撑。电信运营商业务创新的目标是为客户提供移动化、个人化和宽带化的信息服务, 并实现客户的个性化定制需求。在全业务运营的环境下, 运营商必须实行系统化的整合战略, 通过优势业务捆绑劣势业务, 快速推出创新产品来满足市场的竞争需要。在IT建设过程中, 从以往分散的专业系统和本地化系统, 到统一融合的平台化建设、集中化建设, 能够有效应对网络和业务的融合要求, 满足不断增加的业务复杂度, 有效缩短业务和服务推出周期, 在激烈的竞争中抢占市场先机。

(2) 产品标准化与业务流程再造。IT系统的集中与融合, 不是简单的物理集中, 而是企业运营和管理模式的变革, 是用IT固化的全业务标准化运营体系。通过企业信息化的全面建设和集中运营, 可以梳理业务和管理的差异化问题, 形成产品、业务、套餐的标准化体系, 同时对业务流程进行科学的规划和再造, 解决运营过程中因发展迅速而积存的历史问题。

(3) 渠道整合与服务水平提升。企业信息化是运营商提高客户服务水平的关键手段。电信运营商要想靠差异化、个性化、多元化的业务和服务取胜, 就必须加强企业信息化建设, 把客户的需求转变成为服务。借助IT系统的梳理和规划, 运营商实现了客户、服务、资源的规范化信息, 有效支撑了渠道的整合, 通过集约化运营和服务标准的IT化, 实现客户的一致性体验, 提升客户满意度。

(4) 集约化运营与成本有效控制。IT集约化运营为企业实现全业务运营、宽带提速、固移融合发展方式大变革提供直接高效的支撑。一方面促进和实现了统一的业务标准, 缩减和简化运营配置和管理工作, 大大提高运营效率;另一方面, IT团队得以减负, 降低基础IT运营工作的投入, 加大高价值IT运营活动的力度, 使IT部门从成本中心向价值中心迁移。通过IT技术还可以解决运营商组织架构的合理设置问题, 理清各部门职责, 提升执行力。信息化系统使得信息资源可以在企业内部得到共享, 决策层与基层各部门之间的沟通更加快捷, 企业对市场的快速反应能力大大增强。

三、未来的支撑系统发展趋势

在过去的10年里, 运营商的支撑系统经历了从地市级向省级、集团级集中建设, 从以产品为中心向以客户为中心转变, 从传统语音业务向信息服务、增值业务发展的过程。当前全球通信产业已经进入新的大融合、大变革和大转型的发展时期。新时期的通信产业将呈现出多元化的发展趋势, 也为支撑系统的建设带来了新的方向。

(1) 平台云化。在云计算的热潮下, 原始的“数据中心”将向支持“虚拟化”能力的云数据中心发展, 呈现出动态化、可扩展等特点, 满足多租户、虚拟桌面等需求。电信运营商在云计算的发展过程中, 将成为建设云数据中心的主要推动力量之一, 其目标是实现与互联网服务提供商之间的差异化竞争。基于云计算基础设施及开放平台, 企业可以构建各种服务软件, 实现信息系统的统一和有机整合, 形成坚实的运营能力与商业实践基础。

(2) 大数据运营。运营商的IT系统承载了多年积累的业务数据, 是企业核心数据资产的重要组成部分。在前期IT集约化过程中, 经过数据清理基础数据质量已大幅提升;通过ODS、ESB的实施, 数据共享能力大幅提升, 交互性和实时性大大增强。随着大数据时代的到来, 企业应该在内部培养三种能力。第一, 整合企业数据的能力;第二, 探索数据背后价值和制定精确行动纲领的能力;第三, 进行精确快速实时行动的能力。未来运营商需要进一步发展综合挖掘和分析能力, 不断提升数据运营能力, 及时应对市场的变化, 使这些数据巨大的潜在价值得以体现。

(3) 互联网化。随着通信网络的全IP化, 通信网络在传输、交换等方面开始不断向以IP为基础的互联网靠近。另一方面智能手机的出现逐步模糊了通信终端和互联网终端之间的界限, 成为推动通信网和互联网相互融合的重要因素, 进而为通信网最终融入“大互联网”指明了方向。而在此之前, 通信运营商的支撑系统及运营平台必须做好迎接互联网挑战的准备。这包括系统平台架构和能力的重新评估与扩展、对新业务支撑的极速响应、客户服务模式的转变、客户参与度更高的互动与开放性要求、去中心化的管理和运营模式等等。

参考文献

[1]云亮.电信运营商企业信息化现状及发展趋势[J].通信世界, 2005年第30期.

[2]张云华.运营商开放的三个关键问题[J].通信企业管理, 2012年第9期.

[3]张彦翔.互动媒体系统平台软件发展趋势分析[J].电信技术, 2011年第5期.

篇8：新闻事件营销,新闻软文推广

新闻稿发布百度搜“汇橙营销”，可找到网站，联系在线客服即可快速帮你发布。汇橙营销可操作国内各大门户网站、行业权威网站,新闻发布后永久有效。

新闻营销的特点

门户网站首页展示：汇橙营销高质量的新闻稿件，能够获得大型新闻网站首页展示的机会，这些新闻网站每日的访问量大的惊人，恐怕传统的电视广告，都不具备与这种互联网媒体相媲美的能力。

覆盖面广：通过汇橙营销将企业新闻定向传播到互联网各个角落，覆盖意向客户视野，反复引导客户消费，并提高自己公司的品牌形象。

转载率高：高质量的新闻稿件，可以获得互联网有效的转载，稿件中软性广告内容、版权、出处等获得了高效传播，同时也收获了高质量的网站外链，有效帮助自己网站在搜索引擎中关键词排名的提升。

关键词排名靠前：通过汇橙营销发布的新闻，可以在标题、内容、发出后的链接三方面进行优化，保证了客户的关键词能进入百度前三名。（此条为客户的特殊要求，一般客户不做此保证。）

新闻通稿模式：由于汇橙营销庞大的媒体资源，大客户可采用新闻通稿模式进行新闻营销，一次可将新闻同时发布至国内800余家新闻站点。新闻事件营销，新闻软文推广

篇9：软文代写价格新闻稿

在许多营销人眼里，这是一个“广告太多，用户快不够用了”的时代。新媒体的出现，让内容、渠道和人的关系发生了巨大变化，弄懂这三者之间的关系，是品牌做出有效营销的前提。

内容越来越同质化，渠道越来越失控，用户越来越难以取悦，让传统的营销策略和节奏渐渐失效。新媒体时代和传统媒体时代做营销的最大区别，就是你必须更懂内容传播的规律和技巧，因为这是一个“人人自带渠道”的时代：每个人都有自己的社交账号，每个人都能辐射一群人。在新媒体时代，用户的心理诉求和认知模式发生了哪些变化？洞察3个趋势，理解4个关键词，才可能做出自带传播力的营销。趋势一 精英思维的溃败：平民的才是可爱的

传统媒体时代，是渠道为王；互联网时代，是内容为王；而现在，是“用户喜欢的内容”为王。

传统媒体时代，信息的过滤权掌控在少数精英人群（记者、编辑）手里，他们在很大程度上决定着用户能看到什么信息，不能看到什么信息。而在新媒体时代，信息过滤权开始下沉，人人都是内容的传播者。高冷的内容也许从专业角度拥有很高价值，但那些亲民、有趣的内容更容易获得大众的喜爱，并借助他们的传播收获可观的流量。

传统媒体时代，人脑的认知模式是“线性的、高卷入度的”，新媒体时代，认知却是“非线性的、低卷入度的”。

就像你阅读一本10万字的书，你会抽出沉浸的时间，从头到尾线性地读完，而你在网上阅读一篇1000字的文章，中途可能会通过文中的超链接跳转到其他文章上去，或被弹出的广告分散注意力。在新媒体信息环境下，再优质的营销内容，用户也没有精力去“欣赏”了。他们更喜欢那些与自己关联度高、参与度高的内容。在这个时代，“接地气”内容的历史地位第一次超越了“高大上”的内容。趋势二 人人都是戏精：用户内心戏需要舞台

传统媒体时代，企业对渠道的掌控力较强，用户通常扮演倾听者的角色，信息呈现“单向”传播模式。在新媒体时代，由于人人都自带传播渠道，信息呈现出复杂的“多向”传播模式。在这样的媒介环境下，用户自我表达的欲望也愈发茁壮，他们的意志和偏好成为营销能否成功的一个关键点。

在这个“人人都是戏精”的时代，用户需要的不是“引导”，而是“表达”。营销者更应该考虑的不只是创意有多巧妙、内容有多精良，而是如何为用户的内心戏提供一个舞台，UGC开始成为营销的一个关键词。趋势三 深潜者和快艇手：比起记忆，用户更擅长遗忘

《浅薄》一书的作者尼古拉斯·卡尔认为，纸媒时代我们获取信息就好像戴着潜水呼吸器，在文字的海洋中缓缓前进，而在互联网时代，我们就像一个个摩托快艇手，贴着水面呼啸而过。

由于对网络的使用，导致我们在生物记忆中保存信息的难度加大，我们被迫越来越依赖互联网上那个容量巨大、易于检索的人工记忆，哪怕它把我们变成了肤浅的思考者。

在这样的环境下，用户的大脑不再依赖记忆行为本身。在面对信息过载带来的认知负荷时，用户不会努力去记忆那些他们认为重要的信息，他们更倾向去屏蔽、遗忘那些他们认为不重要的信息。如此一来，营销必须降低用户消化、储存信息的成本，才有机会在用户的心智中扎根。新媒体时代，营销获得传播力的4个关键词 在了解了新媒体时代的传播逻辑，以及用户的认知模式、内容偏好后，营销人还必须避免“叫好不叫座”的情况，毕竟，谁也不希望用户在看完内容后称赞“这个广告真棒”，而不是“这个产品真棒”。在新媒体时代，满足以下4个关键词的内容，更有圈粉的可能：

1、使用强相关的“刺激因素”

自媒体时代，营销人很容易陷入喧哗的眼球争夺战之中，人人都知道，想要吸引用户的眼球，就离不开“刺激因素”。蹭热点、标题党、打擦边球都属于寻找“刺激因素”的行为。

然而，如果刺激因素使用不当，往往只能引起用户对刺激本身的兴趣，而忽视品牌或产品想要传递的信息。

Colortrack牌电视曾在其广告中用了一位漂亮模特，这位模特衣着保守，通过目光跟踪仪发现观众注视这个广告的时间非常长，并且在72小时候仍有36%的观众记住了品牌名字。

另一款同类产品在其广告中使用了一位衣着暴露的性感女郎，目光跟踪仪器显示这则广告也相当引人注意，然而由于刺激因素过强且与品牌关联度低，72小时后只有9%的观众还记得品牌名。

因此，无论品牌想要蹭热点或是尝试脑洞大开的营销新玩法，都必须遵循“刺激因素”与品牌强相关的原则。

当其他品牌还在投放传统的电梯灯箱广告时，网易严选却把北京国贸写字楼里一个3平方米的电梯厢装饰成了一个家居空间，可谓玩出新花样，然而这营销最妙的地方不只是其脑洞，更是它传递出的品牌宗旨：好的生活没那么贵。房子小、没钱、没时间都不应该是生活不精致的理由，即便是狭小的电梯厢，网易严选也能将它变得温馨漂亮。这样的营销，才不会让用户在看完热闹之后只记住热闹本身，而是能清晰地感知品牌的存在。

2、让用户成为“精神股东”

百事旗下休闲零食品牌菲多利（Frito-Lay）在开发一款新型乐事薯片前，并没有咨询众多专家的意见，也没有张罗市场调研收集用户意见，而是上线了一款Facebook应用，让网友填写自己偏爱的薯片产品名字，以及希望的配料，并将这些信息作为成为新产品制作的参考。

社交网络的出现，得以让营销人拆掉阻隔在品牌和用户之间的墙，并且通过交流，获得他们的信任，建立起品牌的号召力和忠诚度，把他们变成企业的“精神股东”。

类似菲多利这样的行为，能够让用户在产品诞生之前就参与“养成”，让用户更容易成为其“精神股东”。

3、发动Meformer的力量 罗格斯大学的一项研究表明，社交网站上的用户一般分为两派，一派Informer，即信息分享者，这类用户偏爱分享社会新闻或干货知识类的信息，他们约占用户总数的20％。

另一派则是Meformer，即自我信息者，他们分享的内容多是与本人或本人生活、情绪、感情关联度高的内容，这部分用户占据了用户总数的80％。

这也可以解释，为什么在新媒体传播环境下，那些“接地气”的内容更容易获得可观的流量。在确保营销诉求清晰的前提下，尽可能地发动Meformer的力量，能给营销带来更好的声量。

比起转发抽象的概念、创意、文章，Meformer更喜欢分享那些日常生活中能给他们带来小惊喜的东西。当你看到一杯粉紫色的星巴克，或者一瓶透明的咖啡时，你会怎么做？

许多人的第一反应无疑是拍照发朋友圈。星巴克的“独角兽星冰乐”、无色透明的Clear Coffee，就通过满足用户的少女心或猎奇心，取得刷爆社交网络的效果。

4、后真相时代，缩小情绪颗粒度

“后真相”（post-truth）是《牛津英语词典》2016年的年度词汇，指：客观事实对公众意见的影响，不如情感或个人信念的影响大。在新媒体时代，人人都有生产、传播内容的权利，那些能够触动用户内心情感按钮的内容，在传播上具有极大优势。

“促使人们产生某种情感，这可以是一种操纵，也可以是一种艺术，或更可能是居于两者之间。”但营销人都必须清楚，在新媒体时代，用户情绪的颗粒度可以很小，不仅是愤怒、悲痛、感动这样宏大、剧烈的情绪可以打动他们，更多时候，抓住用户一些微小的情愫，更容易俘获他们的内心。

新闻工厂官方网址： 家居品牌HOLA特力和乐曾推出一部主题为《千万不要相信想你想得睡不着的人》的短片，上一个镜头是女主抱着男主说“你不在的时候，我想你想得睡不着”，下一个镜头却是女主在铺满HOLA用品的大床上呼呼大睡。

篇10：东莞文联七次文代会工作报告

议 程

一、举办时间：2011年12月31日上午10:00

二、举办地点：宏远酒店国际宴会厅

三、出席大会的领导及嘉宾

市有关领导;市各有关单位领导；市文联历任领导；特邀嘉宾等。

四、参加会议人员

市文联第七届全体委员代表，镇街文联代表，各文艺家协会代表，市文联及文学艺术院全体干部（包括退休干部）；2011文联系统先进文艺工作者等。

五、会议主持：

市文联专职副主席宋媛同志

六、会议内容

1、介绍领导嘉宾；

2、市文联主席林岳同志作工作报告；

3、宣读《市文联主席团任免决定》；

4、宣读《关于表彰2011文联系统先进协会、获‚双创奖‛协会及先进文艺工作者的决定》；

5、为获奖单位和个人颁发奖牌证书；

6、市委宣传部副部长叶泽驹同志讲话；

7、书画现场挥毫、民间艺术剪纸展示；

8、迎春午宴。关于表彰2011文联系统先进协会、获“双创奖”协会及先进文艺工作者的决定

2011年，在市委、市政府的正确领导下，在市委宣传部关怀指导下，市文联和各文艺家协会深入贯彻落实建设文化名城战略部署，坚持用科学发展观统领文艺工作，认真履行联络协调服务职能，充分发挥组织引导服务作用，团结带领全市文艺家和广大文艺工作者，创新观念，开拓进取，积极稳步推进各项工作，在服务大局、服务群众、繁荣创作等各方面都取得了显著的成绩，进一步巩固了东莞文艺界大团结大繁荣大发展的良好局面。为总结经验，表彰先进，进一步推动市各文艺家协会、镇街文联建设，调动广大文艺工作者的积极性和创造性，依据《东莞市文联先进协会、‚双创奖‛及先进工作者评选（暂行）办法》的有关规定，经文联机关、市各协会和各镇文联推荐，市文联主席团讨论通过，决定授予东莞市音乐家协会等6个文艺家协会‚先进协会‛光荣称号，授予东莞市作家协会等6个协会‚双创奖‛光荣称号，授予雪漠等60名同志‚先进文艺工作者‛光荣称号。

希望受表彰的协会、单位和个人珍惜荣誉，再接再厉，积极探索，先行先试，在今后的文艺工作中取得更加优异的成绩。希望各文艺家协会和广大文艺工作者以先进为榜样，开拓创新，努力创作，多出人才、多出精品，为我市建设文化名城做出新的贡献。附：2011年文联系统先进协会、获‚双创奖‛协会及先进文艺工作者名单。

二O一一年十二月三十一日

附：

2011文联系统先进协会、获“双创奖”协会及先进文艺工作者名单

一、先进协会（6个）

东莞市民间文艺家协会 东莞市戏剧曲艺协会 东莞市文艺评论家协会 东莞市硬笔书法协会 东莞市国际标准舞协会 东莞市中华诗词学会

二、获‚双创奖‛协会（6个）

东莞市作家协会 东莞市美术家协会 东莞市书法家协会 东莞市摄影家协会 东莞市音乐家协会 东莞市舞蹈家协会

三、先进工作者（60人）: 东莞文学艺术院：雪漠 《东莞文艺》编辑部：祝成明 《南飞燕》编辑部：谢莲秀 中华诗词学会：林杰、林维新 美术家协会：黄泽森、袁赤峰 文艺评论家协会：田根胜、严前海 硬笔书法协会：谢洪涛、金熙俊 国际标准舞协会：李军、黄伟强 摄影家协会：唐寿新、方健华

音乐家协会：于捷、刘汉超 书法家协会：叶树平、钟振强 民间文艺家协会：王少文、唐晓瑜 舞蹈协会：刘影、姚佩婵 戏曲协会：林干、李润 作家协会：塞壬、陈启文 凤岗镇文联：刘爱坚 石碣镇文联：刘敏锋 企石镇文联：唐日辉 洪梅镇文联：杨 活 大朗镇文联：叶晓兰 万江区文联：黄贵平高埗镇文联：黄孟良 道滘镇文联：赖柱波 南城区文联：桂 清 厚街镇文联：欧明炽 樟木头镇文联：陈 昕 樟木头镇中国作家第一村：丁燕 莞城区文联：萧健峰 横沥镇文联：余鲁赣 东城区文联：徐显亮

中堂镇文联：张 波 茶山镇文联：黄治强 清溪镇文联：曾家声 谢岗镇文联：谢创坤 麻涌镇文联：韦海良 塘厦镇文联：李芝泉 寮步镇文联：曾移山 沙田镇文联：袁 攀 望牛墩镇文联：刁宇文桥头镇文联：莫树材 石龙镇文联：郭梅焕 东坑镇文联：马玉珠 长安镇文联：陈笑梅 黄江镇文联：毛泰来 石排镇文联：黄镇铜 常平镇文联：马少琚 虎门镇文联：李 润 大岭山镇文联：丁建章

201

1东莞市文学艺术界联合会

年12月31日

解放思想 开拓创新 海纳百川 勇担使命

推动东莞文学艺术事业大发展大繁荣

——在东莞市文联2011年工作总结表彰大会上的工作报告

(2011年12月31 日)

林岳

各位领导、各位委员，同志们、朋友们：

今天，我们召开市文学艺术界2011年工作总结表彰大会，主要任务是：回顾和总结文联工作，对先进协会、获双创奖协会及先进文艺工作者进行表彰，研究部署今年的重点工作。市委常委、宣传部长王道平同志稍后还要作重要讲话。希望大家深刻领会，明确方向思路，再接再厉，不断推进我市文艺事业繁荣发展。

现在我受市文联主席团委托，作文联六年来的工作总结和2012年工作计划，请予审议。

一、过去六年的工作回顾

自2005年12月召开东莞市文联第六次代表大会以来，是东莞文学艺术事业实现跨越式发展的非常时期，我们以科学发展观为指导，按照市委市政府的战略部署，在市委宣传部的领导下，自觉坚持‚二为‛方向、‚双百‛方针和‚三贴近‛原则，牢牢把握繁荣先进文化、建设和谐文化这个当代文化工作的主题，着眼于满足人民群众日益增 8 长的精神文化需求，着眼于东莞经济社会双转型，以大局意识服务市委和市政府的中心工作，以改革精神开拓文艺建设新路，以开放姿态谋求文艺事业发展，以人本观念服务广大文艺工作者，大力推进文艺创新、进一步巩固东莞文艺界大团结大繁荣大发展的良好局面。过去六年的工作亮点突出表现在以下六个方面：

（一）文联自身建设出现了新面貌

加强文联自身建设，壮大文联队伍，健全组织网络，是增强文联的凝聚力和向心力，提高文联工作水平的必然要求。2008年，东莞文学艺术院办公大楼投入使用。东莞文学艺术院大楼是市委市政府重点建设的文化设施之一，是展示东莞文学艺术的窗口，是文学艺术创作、研究、交流和培训的中心。文学院的建成必将对东莞文学艺术事业的发展产生重要而深远的影响。文联、各文艺家协会集中办公，我市率先在全国地级市文艺家协会实现了从‚三无‛到‚三有‛（有专人办公、有财政经费、有办公场所）的里程碑式的转变，营造了良好的文艺创作环境，健全了文联组织网络，增强了文联的凝聚力和向心力。我们在全市每个镇街都组织成立了镇（街）文联，在全国地级市率先实现了镇街文联全覆盖，强化了触角延伸，自觉融入、主动介入、准确切入东莞各镇街社会文化发展大局。镇级文联的建设，使文联组织功能作用得到充分发挥。我们加强了文艺协会的领导班子建设，创新管理机制。我们以公开、公平、公正的原则，向社会公开征集协会主席候选人人选，完成了多个文艺家协会换届选举。我们进一步加强了各文艺家协会分会建设和创作基地建设。作家协会分设了四个创作 委员会，在南城、长安、大岭山和石排成立了四个创作基地，成立分会25个。我们还在樟木头建立了‚中国作家第一村‛。市民协成立以来共成立镇区分会与专业分会9个，并协助多个镇区成功申报省级、国家级艺术之乡，如：桥头镇‚广东省荷花文化艺术之乡‛‚中国荷花艺术之乡‛、清溪镇‚中国麒麟文化传承基地‛、大岭山镇‚广东省女儿香文化之乡‛、中堂镇‚广东省龙舟文化之乡‛‚中国龙舟文化之乡‛‚广东省曲艺之乡‛、虎门镇‚广东省曲艺之乡‛、望牛墩镇‚广东省乞巧文化之乡‛‚中国乞巧文化之乡‛，企石江边村、桥头迳联社区、茶山南社村三条村被列为‚广东省古村落‛。书法家协会2011年新成立了谢岗分会，下属分会达到32个，达到全市所有镇街分会全覆盖，下属创作基地达到6个。摄影家协会属下团体分会达到37个，协会创作基地1个。美术家协会2011年成立了清溪分会和谢岗分会，分会达到24个，创作基地6个。舞蹈协会分会达到29个。国标舞协会设置了4个管理部门：对外组织联络部、宣传部、培训部、秘书处，进一步完善了协会的管理机构，成立5个分会，成立5个培训基地。音乐家协会新增5个分会，下属分会达到21个。戏剧曲艺协会下属分会27个，全市粤曲爱好者成立了300多个私伙局。硬笔书法协会成立创作基地1个、教学基地3个。其它各协会也在不断成立新的分会，成立各类创作基地一批，形成了‚上下联动、内外互动、纵横多动‛的工作运行机制。为确保协会日常工作正常开展，我们为各协会配备了专职工作人员。为了加强协会建设，我们开展了先进协会、协会‚双创奖‛及先进文艺工作者评选活动，努力创新文联的工作机制、活动方式与管理模式，充分运用联络、协调、服务这三大法宝，历史性地动员和凝聚广大文艺工作者，使我市文艺创作队伍不断壮大，用他们的智慧和激情催生出更多文艺精品。按照我市建设文化名城的总体部署，我们配合市委宣传部制订了一系列文艺政策（《东莞市文化精品项目扶持暂行办法》、《东莞市文化精品奖励暂行办法》、《东莞市文化精品出版和发表补贴暂行办法》），从文艺创作项目扶持到文艺作品的发表、出版、奖励，形成了一套完整的鼓励创作、激励创作的良性循环新机制。2007年，东莞市文联代表广东省基层文联参加全国基层文联工作会议，并代表广东省基层文联作了经验介绍。桥头镇文联代表广东省社区文联参加全国首届社区文联工作研讨会，并作经验介绍。

（二）文艺人才队伍建设形成了新机制

人才是第一资源，文艺事业的繁荣与持续发展，必须以人才为依托、为支撑。六年来，我们紧紧围绕更好地‚吸纳人才、培育人才、善用人才、善待人才‛的目标，进一步做好‚聚才、用才、育才、展才‛工作，形成了新机制。为表彰优秀新莞人文艺人才，激发他们的工作积极性和创造性，进一步推进我市文艺创作队伍的和谐建设，经过深入调研和广泛征求意见，我们制订了《新莞人作家、艺术家入户东莞实施方案》，提交市联席会议通过，已由市府办作为文件下发。方案出台后，在全国引起强烈反响，中新社、《文艺报》等全国各大媒体纷纷报道，其中《文学报》用两个整版的篇幅进行了深度报道。我们牢固树立科学人才观，通过拓展服务范围、加大扶持力度、增加 沟通渠道、广泛联络交流等措施，将‚打工作家‛和其它类型的作家艺术家纳入我们的服务对象。我们先后与广东省作家协会、鲁迅文学院联合主办东莞市网络作家座谈会与东莞非会员作家座谈会。我们紧紧围绕以人为本的发展理念，大力构建人才培育的长效机制。我们吸收一批文艺人才加入各文艺家协会，推荐有创作成果符合条件的文艺人才加入国家级和省级文艺家协会。文学方面，六年来国家级会员增加到16人，省级115人，市级325人。书法方面，六年来中国书协会员从18人发展到50人，省级会员从75人发展到290人，市级会员从520人发展到798人。美术方面，国家级会员有2人，省级会员有54人，市级会员增加到395人。摄影方面，国家级会员增加到82人，省级会员增加到179人，市级会员增加到468人。陈锦波当选中国摄影家协会理事和广东省摄影家协会副主席，两次出席中国文学艺术界全国代表大会。戏曲方面，国家级会员增加到1人，省级会员增加到22人，市级会员增加到272人。方正年当选为广东省曲艺家协会副主席。民间文艺方面，共有市级会员112人，省级会员25人，国家级2人。王少文作为广东省代表参加了中国民间文艺家协会第八次代表大会，并当选为省民协副主席。硬笔书法方面，国家级会员增加到 43人，省级会员增加到43人，市级会员增加到400人。在中国硬笔书法协会主办的全国第二届硬笔书法‚十杰‛、‚百强‛活动评选中，金熙俊、黄明灯、牟明磊3人荣获‚百强‛，陈华武、孔维坚、贺建波、赖龙金、张培强、许勤峰、郑文松7人获‚百强提名‛。一批会员受到上级协会的表彰：2011年5月，在纪念中国书协成立30 周年活动中，陈福坤荣获贡献奖；2011年2月，唐伟明、吴智勇、谢洪涛、陈玉娟、林树森、姚晓刚、贺建波、黄敬人、陈晓、邓木水、胡蔓萍11位同志荣获省书协学术奖；张村城被省文联、省摄协评为‚广东省十大摄影家‛，唐晓瑜、许君君被省民协授予‚优秀会务工作者‛。一批文艺人才在我市承办的各类大型活动中担当重任，如舞蹈协会会长刘影担任第四届全国妇女健身活动展示大赛开闭幕式的总导演，出色地完成了国家、省市交给的任务。在人才培训和推介方面，方舟、曾小春、刘定富等人被列入第三届广东省宣传思想战线优秀人才‚十百千工程‛培养对象。我们推荐穆肃、秦川、黄运生等数十名作家参加鲁迅文学院等单位举办的各类文学创作培训班，推荐 100 人参加省作协举办的作为文学创作专业技术职称评定的继续教育培训，4人获文学创作一级资格，5人获文学创作二级资格，51人获文学创作三级资格。曾小春、柳冬妩入选广东省委宣传部在北京召开的‚岭南文学新实力——十位广东青年作家作品研讨会‛。文学艺术院举办了多期骨干作者培训班，免费培训学员700多人次。评论协会加强了文艺评论人才的培训工作，选派1人参加了中国文联第五届中青年文艺评论家高级研修班，选送5名文艺批评骨干参加了广东省中青年文艺评论骨干培训班学习，我市是参加该培训班人数最多的地级市。几年来，文艺评论协会骨干先后到各镇区、各单位和大中学校举办各类文艺讲座100多场，取得了很好效果。市美协举办了第一、第二、第三期‚油画研习班‛和第一期‚国画创作班‛。摄影家协会举办20多场摄影沙龙讲座，在南城、厚街、东江水务等地举办的各 种摄影培训班20多个。音乐家协会协助星海音乐学院举办了东莞考点的吉他考级，仅在2011年就举办各类音乐讲座10多场。舞蹈协会每年举办两次编导培训和中国舞考级师资培训班，组织少儿舞蹈考级，组织会员观摩各种市级、省级以及国家的舞蹈大赛。国标舞协会在国家总会举办的全国教师班培训中，共有4人考取拉丁舞、摩登舞教师资格。2011年分别有4批老师参加了中国国际标准舞总会举办的教师培训班学习，他们考取了各级别的评审资格和教师资格证书，目前协会评审级的有8人，高级院士级教师有2人，院士级教师有4人，A级教师有3人，B级教师有7人，C级教师有4人。戏曲协会举办唱功、锣鼓、身段、乐器培训班逾百期，并着力推动粤曲进校园工作，至今，先后有道滘镇、高埗镇、麻涌镇、万江区成功将粤剧、粤曲文化推进学校课堂，推广、普及、传承粤剧曲艺。戏曲协会还开办‚东莞粤剧曲艺艺术大讲堂‛，已成功举办两期讲座，邀请了广东省粤剧学校讲师陈仲琰，广东曲艺团著名唱家李月玲，优秀青年高胡演奏家刘鼎明，著名粤剧花旦李池湘主讲，来自我市莞城、东城、道滘等二十九个戏曲分会代表逾三百五十人出席，影响范围广泛。戏曲协会还开展常年粤剧曲艺培训班：一方面，开展成人戏曲培训班。以粤剧发展中心为基地，联合开设了唱功班、音乐班，学员年龄由二十几岁到六十多数不等，全年累计人数逾六百人,进一步普及和推广了粤剧艺术；另一方面，积极开展少儿戏曲培训班。重点开设了‚莞邑红豆‛青少年粤剧艺术培训班，逢周六授课，聘请资深老师，为繁荣我市粤剧艺术培育了一批青少年后备人才。硬笔书法协会为全市20多个镇 街近百所学校师生进行了写字培训，深入开展写字教学、研究活动，打造‚硬笔书法进校园、硬笔书法进企业、硬笔书法进社区‛工程。中华诗词学会名誉会长杨宝霖先生为会员举办‚诗的对仗‛的讲座。我们注重发现和培养各类文艺人才，文艺人才队伍建设取得突破性进展。

（三）文艺精品创作取得了新突破

精品力作是否不断涌现，是衡量文艺事业繁荣发展的重要尺度，也是评价文联工作的重要标志。过去六年，我们紧紧围绕精品战略，大力提升东莞创作实力。东莞文学艺术院面向全国签约，引起强烈反响，第一届、第二届签约创作选题全部出版或发表，第三届签约的作品大多数已经提前完成，有些作家还超额完成了任务，签约创作作品频频进入《人民文学》等重要文学期刊，引起全国文坛的瞩目。根据东莞文学艺术院签约作家王虹虹作品改编的120集动画片《斗龙战士》正在中央电视台和全国各省市电视台热播。六年来，文艺作品获奖层次之高、获奖项目之广、获奖人数之多均超历史。东莞作家王十月的小说《国家订单》荣获第五届全国鲁迅文学奖、曾小春的作品《公元前的桃花》荣获第八届全国优秀儿童文学奖，实现东莞在国家级文学奖项上的零的突破。曾明了的《黑嘎》、汪晟的《子非鱼》获得了第七届广东省鲁迅文学艺术奖，王虹虹的《神狼林》荣获广东省第十五届新人新作奖。何建明、朱子峡的报告文学《东方光芒》，王十月中篇小说《国家订单》、郑小琼诗集《黄麻岭》、周汉标的《篆刻一组》、颜奕端的书法作品《云移风送》、王海明的摄影作品《浮华与空洞》、民间文艺作品《东莞木鱼书1—3集》和大型组歌《香飘四季》荣获第八届广东省鲁迅文学艺术奖，我市获奖数量，仅次于广州、深圳，全省排名第三，是我市获奖数量最多的一次，获奖数量是上届的四倍，成为东莞文学艺术事业发展繁荣的生动写照。王十月、曾小春、方舟、柳冬妩、曾楚桥、穆肃、刘大程、何超群、马云洪、却却、吴诗娴荣获广东省首届青年文学奖，获奖数量全省排名第一。百定安、柳冬妩荣获广东省首届大沙田诗歌奖。此外，东莞作家还获得了不少全国重要奖项，曾小春荣获第四届《儿童文学》小说擂台赛银奖，曾小春、黄俏燕、池沫树、张绍民先后荣获冰心儿童文学奖，郑小琼荣获庄重文文学奖、人民文学奖、《诗刊》新世纪十佳诗人奖，塞壬荣获人民文学奖、南方都市报华语文学传媒大奖，王十月荣获人民文学奖、冰心散文奖、《中国作家》鄂尔多斯文学新人奖，曾明了获《中国作家》中篇小说一等奖、《作品》全国性征文三等奖、新浪网读书频道最佳女作家作品奖，王虹虹荣获2006全国城市出版社优秀图书一等奖和第九届共青团精神文明建设‚五个一工程‛奖优秀青年文化新人提名奖，胡磊的大型纪实文学《20年：2000个孩子》获广东省庆祝新中国成立60周年征文二等奖。曾明了的《百年莞香》、禾丰浪的《斗气冤家》《一边享受一边流泪》、洪湖浪的《牛小米外企打拼记》、却却的《战长沙》等5部小说被改编成影视剧。我们还配合市委宣传部、市广播电视台联合拍摄大型电视片《东莞城市传奇》，这个电视片全面、生动地反映东莞改革开放的成就和经验，相继在广东电视台与东莞电视台黄金时间播出。著名报告文学作家张胜友撰写的电视片脚本 《东莞传奇》在《光明日报》、《中直党建》、《十月》等报刊发表，也引起热烈反响。组织创作出版东莞首部篮球报告文学《篮球的秘密——从东莞到全国》，该书由国家一级作家赵瑜撰写，解密东莞成为‚篮球之都‛背后的原动力，被誉为东莞最全面的篮球百科全书。组织创作出版国内首部‚双拥‛题材的长篇报告文学《八月桂花香》。举行东莞历史人文创作工程签约仪式，此次签约包括《何真评传》、《陈建评传》、《王宠惠评传》等15个选题。大规模和系统地挖掘、研究东莞的历史，用学术和文学艺术的手段再现千年东莞人文的辉煌图景。美术方面，六年来入选全国展的作品有36件，省展获奖作品有152件，入选作品共565件，其中傅振南国画《晨练》入选第十六届亚运会全国中国画展、黄泽森国画 《乡情系列——惊蛰》和柯茂华漆画《逝去的风景》入选第十一届全国美展、郭梅焕国画《坡野叠翠》入选全国中国画作品展、袁赤峰国画《浙南篾匠》荣获《中国情》全国美术作品展优秀奖、关坚国画《红色的夏日》入选纪念中国改革开放30周年——全国美术作品展览、罗税和油画《原地》入选全国第三届造型艺术新人展、黄泽森入选第四届中国美术家协会会员中国画优秀作品展。书法方面，六年来全市共有186件作品入选全国性书法展，1175件作品入选全省性书法展，全国获奖8件，全省获奖 241件，其中黄敬人、熊曦、梁越强入选全国书法最高奖第二届‚兰亭奖‛书展，颜奕端、吴少波入选第二届中国书法兰亭奖‚安美杯‛书展，吴智勇入选第三届中国书法‚兰亭奖‛书展，谢洪涛、陈玉娟入选第三届中国书法兰亭奖‚尧山杯‛新人书展，谢庆春、王河入选全国第 十四届‚群星奖‛书展；颜奕端获全国第九届书法篆刻展三等奖，李耀权、吴智勇、陈晓、张祖斌、熊曦、曾令飞、刘胜、邓木水、张利平入展，陈福坤、陈广权、黄品功、卢志东等9人获入展提名；邓木水、姚晓刚、许勤、周上金、吴智勇入展全国第十届书法篆刻展，邓木水（获最高优秀作品奖，全国仅10人获奖，是广东省唯一获奖作者）；冯少华、金熙俊、李忠英入展全国首届手卷书法展；邱金生、卢秀辉、何少华、胡凌分别入展、入围‚邓石如奖‛全国书法展；邓木水入展中国书法家协会会员百人精品展和第三届‚林散之奖‛ 书法双年展；在广东省‚新世纪之星‛书展中曾令飞、颜奕端入选；在广东省第一回‚星河展‛书法展中谢庆春、曾令飞入展，在广东省第二回‚星河展‛书法展中詹少彤、颜奕端、钟振强、李耀权、邓木水、刘胜、张利平、陈晓入展，在广东省第三回‚星河展‛书法展中梁越强、吴智勇、吴少波、甘增进入展，在广东省第五回‚星河展‛书法展中，贺建波、胡蔓萍2位入选。在全省第二届‚南雅奖‛书展中詹少彤、钟振强获金奖，王河、陈广权、熊曦、李耀权、吴智勇获银奖，陈福坤、黄品功、颜奕端、陈玉棠、詹逸然、张耀文、皇凤获铜奖；在第三届‚南雅奖‛书展中陈福坤获金奖，黄贵田、曹爱国、黄华龙获银奖，邓木水获铜奖。摄影方面，六年来全市共有60多幅（组）作品入展由中国文联、中国摄协共同举办的全国性、国际性届别展览，500多幅（组）摄影作品入展省展，其中全国展获得1个金奖、2个铜奖和2个评委推荐奖；国际展获得1个金奖、2个银奖、4个铜奖、2个优秀奖和1个评委推荐奖；省展获得金奖、银奖、铜奖共83个。王海明的《浮华与空洞》获第22届国展金奖、叶惠棠的《无情之火》获第12届国际展金奖，曹永富的《多彩人生》、张钧良的《心愿瓶》获第13届国际展银奖。在山西平遥第九届国际摄影大展上，赖汝强、卢雪兰的《照相馆的故事》获优秀摄影师奖。叶惠棠《晨雾孤舟》获第十四届国际摄影展铜奖；曹永富《呵护》获广东省‚幸福广东摄影大赛‛金奖。王海明被省文联、省摄协评选为‚新世纪之星‛。舞蹈方面，刘影、陈灵创编、袁润燕等表演的舞蹈《生命的空间》获得全国舞台艺术政府最高奖——第八届全国舞蹈比赛文华节目创作三等奖，实现我市‚文华奖‛零的突破。《绣》获第十五届全国群星舞蹈奖、《红红火火炸糖环》获首届全国农民文艺汇演‚金穗杯‛和广东省第四届群众音乐舞蹈花会金奖、《南国龙狮攀高峰》获第四届CCTV电视舞蹈大赛十佳作品奖表演二等奖。在第六届‚小荷风采‛全国少儿舞蹈展演中，长安中心幼儿园幼儿舞蹈《绿色池塘》、长安镇小莲花少儿艺术团的舞蹈作品《学军》《微笑天使》，获得‚小荷之星‛奖，长安中心幼儿园、长安镇小莲花少儿艺术团被授予‚小荷之家‛荣誉称号；陈灵、王超、谢志伟、陈佳老师也被评为‚最佳编导‛‚小荷园丁‛称号。舞蹈作品还获得广东省第七届少儿艺术花会金奖两个、广东省第四届群众音乐舞蹈花会金奖两个、银奖三个，广东省第五届群众音乐舞蹈花会金奖五个。国标舞方面，在16届广东省锦标赛中获得了2个冠军、6个第三名、5个第四名、9个第五名，在第23届全国锦标赛中获得了3个第四名、1个第五名的好成绩；在第18届广东省国际标准舞锦标赛中，我市共有119人参加，其中参加双人组 的有67对，单人组的88人，少儿6人组的2个队伍，一共获得93个奖项。在第25届全国国际标准舞锦标赛中，袁杰、熊子晴获业余少年14岁组拉丁舞第三名，袁昊、方晓倩获业余少年12岁组A组拉丁舞第四名，谭嘉慧、刘颖珊获8岁女子组第四名，钟子度、陈颖获7岁女子新人组第四名，赖广荣、陈曼琪获业余少年16岁以上组拉丁舞第五名，黄伟强、李瑞芳获业余新人C组摩登舞第五名。音乐方面，《梦〃乡情》获得群星奖音乐奖、大岭山之歌合唱团荣获第十届中国合唱节暨第二届星海国际合唱节混声组银奖和广东省第十届百歌颂中华歌咏比赛金奖；《小崔会客》两会特别节目采访市长李毓全，现场表演了两部东莞本土音乐作品——赵建华创作的《春暖花开》、吴群创作的《东莞不相信眼泪》；舒国万创作的三首歌曲由阎维文等著名歌唱家演唱录制，出版发行。歌舞《家住东江边》获得第五届广东省群众音乐舞蹈花会金奖，表演唱《羊角花又开》获得银奖。王志明作词作曲的《大朗美》、《荔枝谣》、《我的家乡大朗美》收入《人文之春〃中华民族歌曲选粹

（十二）》暨‚中华民族歌曲演创大奖赛‛指定演唱歌曲，其中《大朗美》获‚人文之春〃中华民族歌曲演创大奖赛‛‚中国民歌精品金奖‛；《荔枝谣》荣获‚铜奖‛。李胜辉作词作曲的《福满堂》荣获‚五洲杯‛全球华语歌坛星秀原创作品‚金奖‛，《不老的希冀》荣获‚2011音乐——中国‛全国优秀词曲新作‚金奖‛。陈赣州作曲的歌曲《祖国永远是春天》荣获‚庆祝建党九十周年暨感动中国——全国第六届新创词曲大赛‛二等奖。戏曲方面，《三个萝卜一个坑》获得群星奖曲艺奖、《局长家事》获首届‚中国戏剧 奖‛小戏小品类业余组小品类优秀剧目奖。《红船颂》参加全国曲艺之乡曲艺大赛获得铜奖，小粤剧《苗山情》参加第八届中国滨州〃博兴小戏艺术节获优秀推荐剧目奖，叶柏年获作曲奖，谭思翼、林秀清获表演奖。李建华小戏作品《桃花依旧笑春风》参加‚中华颂‛全国小戏小品曲艺大展获得二等奖；道滘镇曲协麒麟队获得第三届广东省麒麟舞大赛银奖；大型历史粤剧《大明长城》参加第十一届广东省艺术节获得剧目二等奖、优秀编剧奖、优秀导演奖等10个大奖，谭思翼获表演奖；李建华创作的小戏《又到桃子成熟时》参加广东省群众文艺作品评选荣获全省一等奖；《老头子的秘密》获‚欢乐进农家——全省农村小戏小品汇演‛一等奖，《辣之缘》获2008广东省群众文艺作品评选小戏一等奖。另有粤曲演唱获得广东省政协‚四洲杯‛粤港澳粤曲演唱大赛总决赛银奖一个、铜奖三个、优秀奖和新人奖多个；获得广东省曲艺‚明日之星‛选拔赛，‚明日之星‛奖一个，优秀奖多个。在广东省第二届曲艺大赛中，我市选手获得四个一等奖，一个二等奖、六个三等奖、一个入选奖、音乐集体奖和优秀组织奖。硬笔书法方面，六年来全市共有180件书法作品入展全国性书展，225件入展全省性书展，98人次获奖，其中共有55人入展入选全国第二届硬笔书法家作品展览和第二届中国汉字书写节暨第四回中国硬笔书法大展。民间文艺荣获了‚中国首届客家文化节‛1金1银1铜、广东省民间歌会2银1铜、广东省第二省麒麟舞大赛3金3银、广东省第二届民间工艺精品展金奖、广东省第三届民间工艺精品展1银1铜6优秀奖，广东省第三届麒麟文化节1个传统组金奖，2个传统组 银奖，5个创新组金奖，4个创新组银奖。其它艺术门类也佳作迭出，异彩纷呈。

（四）文艺批评工作取得新进展

文艺批评和文艺创作是鸟之双翼、车之双轮，是文学艺术事业繁荣发展的重要组成部分。六年来，我们紧紧围绕创作实际，切实加强文艺批评工作，不断增强文艺批评的引导性、针对性、实效性，开展了一系列的文艺批评活动，不仅对作品和作家、艺术家进行评论，也对文艺现象、文艺思潮等进行了一些建设性的探讨。2006年，我们成立了东莞市文艺评论家协会。市文联与评论家协会联合编辑出版了100多万字的《东莞文艺三十年》（分文学卷与艺术卷上下两册）评论集，勾勒东莞文学艺术三十年发展的历史线索及整体轮廓，对文艺发展过程中积累的经验进行初步总结，对今后东莞文学艺术创作的发展和东莞文学艺术史的研究，都有不可低估的作用。我们联合中国作家协会创研部、作家出版社等单位在北京中国现代文学馆成功举办了《东方光芒——东莞改革开放30年史记》研讨会，这是中国作家协会举办的作品研讨会中少有的大规模研讨会之一。我们协助中国美术家协会艺术委员会、广东省美术家协会在中国美术馆举办了黄泽森国画人物作品研讨会；我们还举办了朱榜明、郑小琼、陈发枝、韩宇、李观添、林汉筠等作家的作品研讨会。我们多次举办东莞市文学艺术院签约创作研讨交流会，并邀请雷达、胡平、陈晓明、谢有顺等著名评论家作专题文学报告。我们举办了两届作家村论坛。我们两次召开市文艺创作座谈会，五十多位文艺创作骨干参加会议，他们针对东莞 文学艺术创作情况，纷纷各抒己见、建言献策。我们成立东莞历史人文研究小组，多次举办历史人文创作规划会议，对东莞历史人文制订为期５年的创作规划，研究创作规划中的难点问题。文联所属各文艺家协会和刊物也举办了各种形式的文艺思潮、文艺现象和文艺作品理论研讨会，如：作家协会联合长安、石碣等镇区举办长安文学论坛、人民文学杂志社散文高峰论坛，评论家协会策划举办‚底层写作的现状与出路‛、‚中国当代文学的前沿与思潮‛、‚新世纪十年：东莞文学的现状与前瞻‛、打工文学论坛、手机文学论坛等研讨会10多场；民间文艺协会与省民协联合主办岭南客家文化研讨会、广东省麒麟文化研讨会；摄影家协会召开东莞市摄影创作座谈会，协助中国摄影家协会、广东省文联在我市长安镇举办第九届和第十届全国摄影理论研究会，在厚街举办第六届全省理论研讨会，邀请中国摄影研究所所长李树峰、清华大学美术学院教授韩子善等摄影名家、理论家举办讲座近50场次；美术家协会与中央美术学院《美术研究》杂志社共同主办‚当代艺术与批评理论‛研讨会，与广州美术学院国画系共同举办创作研讨会；市音协举办音乐专家创作座谈会，活动邀请到我国著名作曲家龚耀年教授，为创作人员解决了许多音乐创作上的难题；中华诗词协会主办广东省中青年诗词艺术沙龙第二届研讨会；硬笔书法协会举办全市硬笔书法创作研讨会。这些评论活动，注重紧密结合文艺创作实际，坚持正确导向，增强了文艺批评工作者的社会责任感和使命感，为开展健康的文艺理论和评论工作创造了条件，为营造良好的文艺鉴赏环境和批评环境提供了较好的工作服务和组织支持。与此同 时，东莞涌现了自己的评论家代表，一批优秀的中青年文艺评论家逐渐成熟，一批有分量的文艺研究和评论成果不断涌现。在立项方面，实现了国家级和省部级立项的零的突破，《打工文学的整体观察》获批国家社科基金项目，《近代都市与近代戏剧的转型研究》获批教育部人文社会科学研究项目，《城乡简史》被列为省重点文学创作项目，《影视文学批评学》等三部文艺理论与评论项目被列为广东省社科基金项目，《影视意欲形态》等六部文艺评论专著被列为全市重点文艺创作项目，《新世纪文学研究》等四部作品成为东莞文学艺术院签约作品。这些项目，层次高，影响大，是充分反映我市文艺理论研究综合实力、科研组织能力的重要标志，是东莞文学艺术评论事业发展繁荣的生动写照。《在城市里跳跃》荣获第五届中国文联文艺评论奖。书法论文《千古禅心》入选全国第九届书法篆刻展览获奖论文，《岭南书法文人化的成就及意义》荣获中国书法家协会优秀论文奖；艺术专著《电视剧艺术形态》荣获2008-2009广东省哲学社会科学优秀成果奖；文学评论专著《从乡村到城市的精神胎记》、《醉墨斋论稿》荣获广东省首届青年文学奖文学评论奖；诗歌评论《身体的真相》荣获首届大沙田诗歌奖理论奖；文学评论专著《契诃夫研究》荣获广东省委党校系统优秀科研成果奖；专著《近代戏剧的传承与开拓》、论文《在生存中写作：‚打工诗歌‛的精神际遇》荣获东莞市首届哲学社会科学优秀成果奖一等奖，《大学语文》、《艺术美育》等文艺专著，《躯体镜语与类躯体镜语》等文艺论文，荣获东莞市首届哲学社会科学优秀成果奖三等奖；文学评论《世情叙事中的经验确证》、《儿童视 域里的后乡土世界》荣获东莞市第二届哲学社会科学优秀成果奖二等奖，《明代词学之建构》、《九十年代中国文论转型——接受研究的视角》等文艺理论专著，《岭南黄大仙考辨——以罗浮山野人传说为中心》等文艺论文荣获东莞市第二届哲学社会科学优秀成果奖三等奖。在作品发表方面，我市文艺评论家的理论评论文章频频出现在《文学评论》、《读书》、《文艺研究》、《中国作家》、《文学遗产》、《南方文坛》、《文艺争鸣》、《小说评论》、《文艺理论与批评》、《当代文坛》、《名著欣赏》、《扬子江评论》、《理论与创作》、《艺术广角》、《文艺报》、《中国艺术报》等重要报刊上，多次被《新华文摘》、《新华文摘精华本》、《北大年选》、《中国学术年鉴》、人大复印资料、《书摘》、《人民日报》、《光明日报》等转载和摘介。这些评论文章探究文艺创作的规律和发展方向，既有宏观的理论视野，也有精细的审美积累；既有理性芬芳，也有诗性灵动，营构了史论兼容、纵深有度、微观细读和宏观把握相结合的批评精神，体现出东莞批评界特有的文化特质和审美把握能力，体现出东莞批评家在全国的独特意义。

（五）文艺活动树立了新品牌

组织开展文艺活动，是文联工作的主要手段和重要职责。六年来，我们充分利用和挖掘我市独特的文艺资源，举办各类文艺活动，努力体现‚上下结合、整体联动、专兼结合、广泛参与、优势互补、体现特色‛的工作理念，实现文学艺术审美功能与社会功能的最大释放。仅2011年，我们就组织举办了全国文联文艺舆情信息工作会议、‚诗意中秋、传递幸福‛东莞文艺界中秋茶话会、2011东莞第七届读书 节‚我的打工成才路·我为党旗添光彩‛大型巡回演讲等各类文艺活动100多场，这些活动实现了文学艺术审美功能与社会功能的最大释放。在新中国成立60周年之际，我们全面梳理、总结了60年来东莞文学艺术创作的辉煌成就，成功举办了新中国成立60周年东莞文学艺术大奖。新中国成立60周年东莞文学艺术大奖共分三大门类，50件思想精深、艺术精湛的文艺作品荣获优秀作品奖，10位不同艺术领域的文艺家杨宝霖、李应梅、岑诒立、邓慕尧、袁润澄、黄泽森、陈锦波、莫树材、温池、郑小琼荣获杰出贡献奖，4位已故作家、艺术家陈残云、罗阳、郭同江、谭学良获得特别纪念奖。过去六年，市文联与所属各文艺家协会还积极开展了数千场次形式多样的文艺活动，不少活动逐步向品牌发展。我们与广东省作家协会分别联合寮步镇、沙田镇举办了广东省首届‚香市杯‛青年文学奖、广东省首届大沙田诗歌奖。与《十月》杂志社联合举办了十月文学奖。协助广东省书法艺术的最高奖‚南雅奖‛，使其永久落户长安。各文艺家协会配合市文联举办了‚海纳百川〃印象东莞‛ 文艺三贴近展示活动——东莞市诗书画摄影作品巡展。国标舞协会配合市文联，与广东省文联、凤岗镇人民政府联合主办了广东省第16届‚金鼎杯‛国际标准舞锦标赛暨2009年中国国际标准舞职业、业余积分赛、东莞市第2届国际标准舞锦标赛，参赛选手达1800余人。国标舞协会还承办了市人民政府主办的‚歌唱祖国——东莞市各界庆祝中华人民共和国成立六十周年大型广场庆典活动‛之‚快乐中国 活力东莞‛大型舞蹈风采晚会。六年来，书法家协会共举办活动200多场,产生广泛影响的活 动有广东百名书法家书写中华道德名言活动,二、三届广东书法最高奖——南雅奖书法篆刻展，六、七届全市书法大赛，八、九届全市青少年书法现场大赛，送欢乐、下基层之和谐春联进万家活动。市作家协会成功举办三届荷花文学奖。美协充分利用岭南美术馆的展览设施优势，分别主办和协办的展览活动有130多场，如：第五届广东省中国画艺术大展、广东省美术慈善创作大赛活动、广东省第十届美术书法摄影作品展、东莞历史人文风情作品展、广东岭南美术大展、收藏文化联展、东莞市美术家协会会员作品展。摄影家协会共举办各种摄影活动超过150场，协助广东省摄影家协会举办第22届省展，主办了‚东莞新姿‛、‚东莞绿韵‛、‚廉泉杯‛等数十个影响力较大的影赛，陈绍文个人摄影作品展、红色之旅摄影巡回展等数十个影展。音乐家协会与有关单位联合举办东莞市优秀歌曲征集传唱、‚东莞城市暖流行动‛系列演出、岭南飞歌——东莞本土优秀系列人才展演、东莞市城市形象歌曲创作大赛。舞蹈协会六年来组织举办数十场大型活动，如东莞市青年舞蹈大赛、东莞市个人风采舞蹈大赛、东莞市少儿艺术花会、东莞市广场集体舞大赛、广东省第一届和第二届街舞大赛东莞海选赛等大型活动。戏剧曲艺协会举办晚会、比赛等活动近200场，最有影响的活动有广东省政协‚四洲杯‛粤港澳粤曲演唱大赛(东莞赛区)比赛、东莞市‚度香亭‛杯业余粤曲比赛、‚粤韵金声‛ 献爱心——东莞市戏剧曲艺界为汶川地震灾民募捐粤曲晚会等。硬笔书法协会举办20多场活动，如两届东莞市‚唯美杯‛新莞人硬笔书法大赛、东莞市第三届硬笔书法大赛、四届东莞市中小学硬笔书法大赛、‚曼克顿‛ 第一回中国硬笔书法大展东莞（常平）巡回展、‚纪念改革开放30周年‛东莞、大连硬笔书法作品联展‛。民协多次参与承办高规格的民间文艺活动，如：广东省首届乞巧艺术节、中国第二龙舟文化节、中国首届乞巧文化艺术节、广东省第三届麒麟文化节。六年来，我们还配合市政协、市纪委、市委组织部、市检察院、市直工委、市监查局、市司法局、市企工委、市妇联、共青团东莞市委等单位举办各类文艺活动近百场。仅2011年就协助市政协举办‚印象东莞‛诗词书法展览，协助市政协、广东省人民政府文史研究馆举办庆祝东莞市（县）政协成立55周年书画名家邀请展，协助市委宣传部举办‚唱响主旋律、坚定跟党走‛ 东莞市庆祝中国共产党建党90周年美术书法精品展，协助市委组织部举办东莞市‚讴歌发展成就，弘扬清风正气‛严肃换届纪律书画作品大赛，协助市委宣传部组织的‚城市歌曲‛评选活动，协助市委宣传部、市文广新局举办2011《美术报》第四届艺术节，协助市报业传媒集团举办庆祝《东莞日报》创刊25周年暨东莞报业传媒集团成立1周年书画展，协助市委宣传部、组织部，组织了46名作家，采访撰写了90名优秀共产党员先进事迹，汇编为《党员的旗帜》，出色地完成了任务，深受有关领导的好评。这些活动形式多样、丰富多彩，展示了文联的形象，提高了文艺创作水平，活跃了群众文化生活，打造了各类文艺品牌。

（六）文艺出版呈现出新气象

文艺期刊是文艺繁荣发展的重要阵地，是发现文艺精品和培养文艺新人的摇篮。六年来，《东莞文艺》、《南飞燕》强化活动策划，以 活动促发展，两份杂志每年都出满了12期，《东莞文艺》还编辑出版了16期专刊，从而使这两份刊物成为繁荣我市文艺事业的重要平台。我们与中国移动广东公司东莞分公司联合举行了《南飞燕》手机文学版合作运营签约会，创建了《南飞燕》手机文学版，充分依托先进的手机网络技术平台，建立一支特约手机文学撰稿人队伍，开发最具东莞特色的手机文学艺术产品，对于利用手机、网络等新兴渠道传播社会文明起到了良好的示范和带动作用。《东莞文艺》和东莞司法局联合举办的‚首届‘法制东莞 法在我心中’‛大型征文，联合中国作家网举办的‚庆祝建国60周年暨‘活力东莞 魅力新城’‛全国征文活动，成功开展了‚东莞作家看东莞‛等采风活动，产生了广泛影响。《南飞燕》成功举办了东莞市两届打工文学擂台赛，连续六年承办东莞读书节‚我的打工成才路‛大型巡回演讲活动，引领广大新莞人争做文明公民、争当时代先锋，推动社会和谐发展。我们三次编辑出版《东莞当代文学艺术精品选》，对东莞文学艺术创作成果进行全方位展示和检阅。与此同时，部分文艺家协会出版了高质量的会刊，如作家协会出版了《东莞作家》，评论家协会出版了《东莞文艺评论》，摄影协会出版了《东莞摄影》，书法家协会出版了《东莞书法》，音乐家协会出版了《东莞音乐》，搭建了协会自我展示的平台。文艺家协会和个人共出版《庆祝新中国成立60周年东莞市第七届书法篆刻大赛作品集》、《东莞民间歌曲集成》、《百年莞香》等各类文艺作品集和选本近五百部，增强了东莞文艺作品的影响力和辐射力，为社会提供了更多更好的精神产品。我们还在全省率先成立了第一个出版社地方编 辑中心——广东人民出版社在东莞设立编辑中心，这对于东莞的图书出版是个巨大的推动，将为推动东莞文化建设提供良好的资源配置和优质的出版服务。

总的来说，过去六年全市文联工作空前活跃，各艺术门类的创作水平得到全面提升。过去的六年，是我市文艺事业繁荣兴旺、蓬勃发展的六年，是精品迭出、硕果累累的六年。这是市领导亲切关怀、坚强领导的结果,是宣传部高度重视、有力指导的结果,是有关部门和社会各界密切协作、大力支持的结果,是广大文艺家、文艺工作者和东莞文联及各团体会员全体同志同心协力、共同奋斗的结果。在这里,让我们向为东莞文艺事业作出贡献的广大文艺家和文艺工作者,向所有关心、支持、帮助文联工作的同志和朋友,表示衷心的感谢!

二、几点经验和体会

过去的六年，是不断总结新经验，推动各项工作不断发展的六年。总结六年来的工作，我们主要有以下几点经验和体会。

(一)文联工作只有增强大局意识，才能保持强大的号召力。文艺工作，是党和人民事业的重要组成部分，在党和人民事业发展中具有十分重要的地位，文联工作只有围绕全党工作的大局做文章，才能保持强大的号召力。六年来，我们用文艺的形式充分展示东莞走向富强民主文明和谐的崭新形象，深入宣传改革开放的伟大历史进程和宝贵经验，展示改革开放以来党领导人民在经济、政治、文化和社会领域波澜壮阔的创新实践和伟大成就，充分体现了文艺工作的社会功能，进一步拓展了文联的发展空间。

（二）文联工作只有增强特色意识，才能形成强大的生命力。在工作实际中，我们深深地认识到特色就是一个地区文学艺术的生命，没有特色就失去了根基。六年来我们开展的一系列工作，都是从东莞的实际出发，充分利用我市的资源优势，形成了强大的生命力。

（三）文联工作只有增强创新意识，才能形成强大的感染力。文联工作尽可能以创新型的活动为载体、为平台、为纽带，组织动员广大文艺工作者发挥作用，才能形成强大的感染力。近年来我们立足莞邑大地的人文环境和文化特色，创造性开展文艺活动，充分调动了各艺术门类艺术家的积极性、创造性，使他们在活动中发挥作用，促进了各艺术门类的创新与发展。

（四）文联工作只有增强精品意识，才能形成强大的影响力。文艺精品是时代文明的重要标志，也是检验一个地区文化层次和水平的标志，只有推出精品力作，才能形成强大的影响力。东莞有着丰富的文艺创作资源，在新的历史形势下，我们认识到，必须打造出新的精品力作，才能承担起发展先进文化，建设和谐文化的重任；必须以培养、扶持、打造精品为切入点，才能带动整体创作水平的提高。

（五）文联工作只有增强人才意识，才能形成强大的凝聚力。目前，东莞文学艺术创作主体的构成正发生着变化，创作队伍的构成比较多元化，我们既要下大力气培育本地作家、形成人才辈出的良性循环，又要破除狭隘的人才观，借势借力，筑巢引凤，充分

尊重、团结、扶持和调动新莞人文艺人才，使各方面文艺人才都能在东莞充分施展才华，长袖善舞，共襄盛举。我们要把东莞建设成为优秀人才聚集地、优秀作品展示地，只有这样才能促进东莞文学艺术队伍的大团结、创作的大繁荣、事业的大发展。做好文联工作，要全心全意热爱文艺事业、要发自内心真心实意地热爱自己的文艺队伍，要满腔热忱地以文联为家，爱这个家，建好这个家。我们对所有文艺工作者真诚相待，尽力为文艺创作活动开展创造条件，以真诚凝心聚力，激发号召力，增强向心力，真正使文联成为广大文艺工作者的‚温馨和谐之家‛。

（六）文联工作只有切实增强使命意识,才能形成强大的推动力。当前,文化名城建设的序幕正在逐步拉开,文艺事业也处在大有希望的重要发展期。每一个有理想有抱负的文艺工作者都要准确认识、全面把握当前文艺发展的阶段性特征,既要充分把握促进发展的有利条件,又要清醒认识和着力解决发展面临的矛盾与问题,对党的事业高度负责、对人民群众高度负责、对未来高度负责,对文艺工作要有热情、对文艺家要有感情，对创新要有激情，以责无旁贷的使命感、时不我待的紧迫感,进一步深化对文艺的地位作用、发展方向、发展动力、发展目的、发展思路的认识,不断探索社会主义文艺的发展规律,努力增强推进文艺事业加快发展的能力。

在充分肯定成绩、总结经验的同时，我们也清醒地看到，我们的工作同党和人民的要求还有不小差距，与东莞当前的经济发展水平还不能同步，与不断发展的新形势还有许多不相适应的地方，在前进的

道路上还面临着不少困难和问题，转变观念、锐意改革、开拓创新的意识和能力有待进一步增强，服务大局、服务群众、服务文艺工作者的能力和水平有待进一步提高，打造文艺知名品牌的协作意识和整体合力有待进一步加强等等。我们要高度重视这些问题，努力在今后的工作中认真加以研究和解决。展望未来，我们应该特别珍惜我市当前文学艺术事业良好的发展环境，牢牢记住自己肩负的责任和使命，以进取的精神，迎接挑战，努力开创东莞文学艺术事业的新局面。

三、今后的工作构想

市委、市政府确立了建设文化名城的发展战略，并形成了《东莞市建设文化名城规划纲要（2011—2020年）》、《关于东莞市建设文化名城的若干政策》等重要文件。今后，我们将以邓小平理论、‚三个代表‛重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，按照市委市政府建设文化名城的战略部署，在市委宣传部的领导下，乘着我市大力推进文化名城建设的大好形势，以繁荣先进文化、建设和谐文化为主题，以建设社会主义核心价值体系为根本，以满足人民群众日益增长的精神文化需求为目标，以提高东莞文化软实力为重点，积极探索适应社会主义市场经济体制要求、符合文艺发展规律和人民团体特点的管理体制、运行机制、组织形式和活动方式，认真履行‚指导、联络、协调、服务‛基本职能，团结动员广大文艺工作者，进一步巩固东莞文艺界大团结大繁荣大发展的良好局面。今后，我们要重点抓好以下几个方面的工作。

（一）以建设岭南文化精品名城为目标,精心组织文艺

精品创作

树立精品意识，实施精品战略，完善精品生产机制，努力生产文艺精品，为社会和人民奉献最美的精神食粮，是文化名城建设的根本任务，也是市文联当前工作的重中之重。今后，我们将重点围绕东莞历史人文创作工程，对东莞人文历史作全方位的深度叙写和刻画，力争推出一批具有地方特色和民族气派、思想精深、艺术精湛的精品力作。东莞历史人文创作工程较为浩大，涉及史料的搜集梳理和开掘，学术性较强，创作周期较长。到2015年，完成30个创作项目。这些项目以我市历代文化名人、重要历史事件、民间传说和风俗民情为对象，从不同的角度和运用不同的文本形式，完成对东莞历史人文的挖掘、整理、研究、展示和重构，为东莞的历史文化留下一批有价值的文本，构建‚人文东莞‛丰碑。同时，我们将继续开展东莞文学艺术院创作项目签约活动。立足东莞、面向全国，开展东莞文化题材选题签约创作，是我们实施精品创作的重要举措。各文艺家协会也将根据各艺术门类的特点，制订各自的精品创作计划。

（二）以公开、公平、公正为原则,建立完善各项文艺评奖机制

文艺评奖在倡导先进文化、体现正确导向、推出优秀人才和优秀作品、促进文艺繁荣方面具有重要作用。今后，我们将认真做好文艺评奖工作,更好地发挥评奖的正确导向作用。参照广东省鲁迅文学艺术奖，举办东莞文学艺术奖，完善东莞文艺评奖机制，重奖优秀文艺作品。评选‚东莞市德艺双馨文艺工作者‛，引导和激励广大文艺工

作者加强社会责任感和职业道德建设。设立‚东莞文艺终身成就奖‛，树立东莞文学艺术界的优秀榜样。与团中央合作举办鲲鹏文学奖，鼓励和倡导全社会关注进城务工青年群体，征集、推广反映广大进城务工青年工作、生活的优秀文学作品，发掘进城务工青年文学人才，活跃进城务工青年文化生活，评选工作坚持‚贴近实际、贴近生活、贴近群众‛原则，发展健康有益、充满活力的进城务工青年文化，评选出思想性、文学性统一，真实地反映进城务工青年现实生活、精神风貌的优秀文学作品，在进城务工青年中选拔和培育一批热爱文学创作的文学新人和文学骨干，扶植新人新作，体现人文关怀。

（三）以打工文学为特色，实施新莞人文艺创作工程

东莞建设文化名城要突出新莞人特色，培养‚五湖四海、以莞为家‛的文化认同意识。我们将大力实施新莞人文艺创作工程，设立新莞人文艺创作扶持专项资金（用于新莞人作家、艺术家的培训研讨等），大力扶持新莞人文艺创作，打造国内知名的新莞人文艺创作团队和个人。作为全国主要的打工文学和打工文化的策源地，一批‚打工作家‛在东莞迅速崛起，他们的作品频频在国家级刊物发表，在各种文学评奖中获奖，引起文坛关注。‚打工文学‛已经成为东莞最具影响力的文学品牌。将东莞打工文学创作培训中心更名为新莞人文艺创作培训中心，以构建和谐社会为目标，着力丰富进城务工人员精神文化生活，吸收有一定文学创作潜质与成就的新莞人进行创作培训，关注和引导他们的文学创作，扶持其作品出版和开展宣传推广工作，根据其创作成绩给予相应奖励，力所能及地解决新莞人作家在工作、35 生活、创作中存在的主要困难和问题，进一步打造打工文学品牌，让广大新莞人成为和谐东莞的建设者与和谐文化的创造者。开展‚打工文学进工厂‛活动，利用各种载体，对《南飞燕》及其手机版进行宣传推广；开展‚东莞市打工文学擂台赛‛、南飞燕手机文学大奖赛、新莞人硬笔书法大赛、新莞人书法大赛、新莞人音乐大赛，举办新莞人文学艺术创作成果巡展，编辑出版《新莞人文学作品选》。举办‚我的打工成才路‛（打工课堂）巡回演讲活动，引领广大新莞人争做文明公民、争当时代先锋，推动社会和谐发展。

（四）以服务党和政府的工作大局为中心,积极开展有声势有影响的文艺活动

我们要充分发挥文联文艺门类齐全、文艺资源丰富和文艺人才荟萃的优势,创造性地开展活动,努力在党和政府工作全局中有所作为、有所贡献,发挥更大的作用。今后，我们将紧紧围绕‚贴近实际、贴近生活、贴近群众‛的重要原则，充分利用和开掘我市独特的文艺资源，推动市十二个文艺家协会举办一系列专业性的文艺节庆、演出、展览、研讨、培训、采风等各类文艺活动。

（五）以推介优秀作品为出发点,进一步加强文艺批评工作

今后，我们将进一步加强和改进文艺理论工作,不断增强文艺批评的针对性、实效性，不断增强东莞文艺创作的水平，不断提升东莞文艺事业在省内外的影响力。要重点抓东莞文学艺术院签约创作项目等重要作品的研讨、宣传和推介。我们将加大对东莞文艺事业发展模

式的研究宣传力度，在总结成功经验的基础上，深入探讨市委、市政府实施文化立市、文化强市战略新形势下东莞文艺事业发展的新途径新举措，扩大东莞文艺工作在全省乃至全国的知名度。东莞当代文学艺术的强势崛起，既是一种文艺现象，也是一种文化现象。东莞文学艺术的生成机制同东莞特定的时代社会语境和丰富的地域文化语汇有着割不断的联系。东莞当代文学艺术的发展迫切需要文艺批评的介入与阐释。各文艺家协会也将根据各自艺术门类的特点，举办一系列的研讨会，使文艺批评工作走向专业化、规范化、系统化。

（六）以加强文联自身建设为基础,努力增强文联的凝聚力、影响力和亲和力

加强‚中国作家第一村‛建设，使其成为东莞一张亮丽的名片。通过与中国文联、中国作协、省文联、省作协合作，不仅为中国作家、艺术家提供美好、舒适的创作环境，而且还将提升东莞在中国乃至世界文坛上的地位。继续建设文学艺术院，做好签约工作，将其作为一项重要的文化设施来建设，打造成东莞文学艺术界一项标志性的重点工程，使它成为东莞的一个文化景观和东莞文艺家的‚大本营‛。协助做好中国作家协会东城基地的服务工作。各文艺家协会是文联开展工作的重要支撑。镇级文联建设是文联工作的基础，搞好镇级文联建设对于推进整个文联工作具有十分重要的意义。各级文联及其文艺家组织要充分利用自身群众团体极富创造力的开放观念、灵活多样的组织特性和人才济济的行业优势，以‚市场导向、法律规范、行业自律、社会约束‛来开展文艺生产和文艺活动，切实承担起社会主义先进文

化建设的组织者、参与者、创造者、推广者和繁荣者的作用。