秋天的过客优美散文

秋天的过客优美散文（共12篇）

篇1：秋天的过客优美散文

引：一池秋水，要沉积了多少过往， 一缕清风，芬芳了多少流年。抚琴一曲相送，几多相思，几多愁?

秋天就这样悄无声息地溜进我的世界，宛如我被现实瞬间抛弃在一个不知的时空，百思不得其解，思绪一阵莫名的零乱，剪不断，理还乱，为什么没有一丝征兆?还 来不及防备，没来得及与夏天说声谢谢或是再见，没有，什么也没有说，整个季节如梦如幻，即便一万个不舍，面对现实、面对时间，一切都显得那么的苍白无力， 还有什么好说的呢?一切要像注定的那样去忍着、受着，不禁想问苍天，是否一切都是注定?越长大，越糊涂。过于理智、过于的坚持，难免给生活熏染上一层素然 无味;要是过于感性，过于顺其自然，不外呼失去追寻。仅剩的青春呵!我要如何抓住迩，让迩更有价值，更有意义啊?

推开窗，秋意已近，天空雷电交加，仿佛就要把整个江南撕碎，街头的枫叶在狂风暴雨中一片片静静飘落，曾几何时它们为多少人乘凉避暑的呀，而此刻的凋零，有 谁会记得，有谁会怀念，有谁会目送呢?“落红不是无情物，化作春泥更护花”。唯有龚自珍这样的人才能想起吧。其实人生又何尝不是一场落叶呢?

雨后的京杭州运活两边的柳条迎风招揽着，空气里弥漫着淡淡的鱼腥味令人苏醒，徘徊在此岸，遥望彼岸花开，凉亭传来的古筝声，时而柔和时而急进，诉说着人世 的悲欢离合，指间划落的`流年随着旋律融散，一曲抚尽人世的沧桑凄美，任容颜在绚丽的水墨间寂静绽放，等待一个归人，笑傲江湖，只可惜，我只是过 客……不懂得美，在这伤感的季节继续我的旅行，我只是个秋天的过客。

篇2：秋天的过客优美散文

山体是隐秘的。尽管我站在云台山的斜坡上不断俯视千山万壑、裸露的岩石和近处的石阶，我还是这么认为。山的诡异和出奇不意，除了甩给我数不清的疑问和好奇外，没有答案，且不说生命的渺小和大自然的雄奇，且不论物种的绵延和天人之隔的堂奥———这些宏大的命题与一个过客的平庸涉足无关，可是在一座先于我来到尘世的山体面前，我感到它令我苍白卑微。

地质学家找到了这座山的年龄和成因：18亿年前地层板块挤压抬升，形成了这有着喀纳斯地貌特征的红岩石质的山。这是一种红褐色的岩石，当地人称为红岩。红岩，血浸染的岩石，突兀峭拔的石，耸入云空的雄奇是充血的，勃发的，傲然的。

我想象是含有太多铁元素的岩浆，在地层板块挤压碰撞的一刹那间形成的裂隙里，喷薄而出，沸腾飞溅，又在瞬间冷凝为插入霄汉的这山峰。但当地人为什么都异口同声地称呼这山峰的颜色为“肉色”?是和充血的身体相同的颜色有关吗?当然，绝不是可以人口腹的那种“肉食”之物。它隐喻的是大自然的强烈本能在情绪的极端发难后的不可抑制与骚动?是的，别以为这山现在是静静地蜇伏在这里，大自然给它的单位时间和一个人的单位时间有着天壤之别的计量方法，山从来都不是以年来计算的。

山给我的印象是仁厚、稳重、大气和高远，是那种不经意的潜伏和隐身。它让钻入山体的人消隐在曲折的崎岖之途、干涸的`深涧之中，它大包大揽的吞吐能量让回首山中的人蓦然惊异———深入山中的人仅仅沉缅于山设计的每一个小小的奇观，惊叹于大自然巧夺天工的绣技，还不算会看山的人。真正看山的人，对每一座名山、奇山都会平淡归一，恰如人道与天道的归一。心就会随风而动，又能在变动不居中静如止水。

这山间有座尼庵，已经无僧尼的木鱼和晨钟暮鼓，尘埃侵入前阶，殿内仅存几尊旧迹难掩的佛像，蒲团已经久蒙尘垢。这种衰败的景象让我惊诧。好大一座院落，大殿、寮房齐全，当年应是香火旺盛佛号声声，僧或者尼闭目安闲地打坐，闭关，日诵经文，或者身披袈裟，四方游历。他们为什么离去?世俗的锦丝缠住了他们理想的芒鞋，找不到心中的菩提?他们的肉身终究抵挡不住尘世销金蚀骨的磨励与击打，最终带着灰尘的脚重新走向了人间?信仰是山吗?倘若是，这山一旦坍塌就没有了天崩地裂的岩浆，而是烟消云散的空中飞篷蛛网。变迁世事向谁叩问?唯有山知道，云台山知道啊，是战乱?是瘟疫?是内讧?大山不语。或许它天天在诉说，用风，用树叶，用草枯草荣，用石头风化和山道的嶙峋与崎岖，用飞鸟，用天光云影，用那亿万年雄起的峭石陡崖诉说，可惜，这都是永无破译的天书。

篇3：秋天的过客优美散文

美, 是人类的理想。如何把新闻作品写得更有文采, 更美, 更有情感, 更受读者的欢迎, 进而能感动读者, 走进读者的心里?新闻界老前辈穆青用其一生的实践给了我们最好的答案。穆青的新闻作品, 尤其是其通讯的散文化写作特色, 给人留下强烈而又精彩的印象。

在上个世界的六十年代, 新闻界著名的老前辈穆青就曾经创造性地提出了“用散文的笔法写新闻”的观点, 这一观点打破了新闻报道在形式上的束缚。穆青说:“我觉得, 从广义上说, 新闻即是散文的一种。因为散文无非是告诉读者发生了什么事, 这件事有什么意义, 散文中的叙事文不也是如此吗?既然叙事文可以这样写, 也可以那样写, 为什么新闻就只能按照死板的公式去套呢?我看只要事实能交待清楚明白, 在写作上可以突破老一套的公式, 不一定非得第一段写导语、第二段写背景、第三段写……可以百花齐放, 大胆创造。”

以穆青之道, 我们赏析其新闻作品, 笔者认为散文化新闻的写作主要包括以下几个方面的内容:

第一, 穆青的新闻报道语言似散文般优美, 具有很强的可读性。反映一个个不同的人、一件件不同的事这才是新闻作品的特点所在, 每一个人之间的性格不同, 所说的话自然也不相同。介于此, 新闻老前辈穆青非常细致入微地观察人物, 对于不同的人物形象使用不同特点的语言。例如在作品《两张闪光的照片》中对人物的刻画, 简单几笔, 就生动形象地把一个不惧怕生死的农民英雄刻画得栩栩如生, 吸引了广大读者的好奇心, 另外也增加了其感染力。

许多的新闻界朋友都认为, 新闻作品不等同于小说需要纪实, 只要说清意思就行了, 没必要过于追求语言的华丽、优美。穆青则不是这么想, 所以我们看他的新闻作品, 文章都充满诗意, 字里行间之间充满深情。在他的作品《为了周总理的嘱托》中, 作者集描写、叙述、抒情、议论等多种写作手法与一体, 悲愤与苍凉并存, 发人深省。

第二, 使用白描手法展现事实。《为了周总理的嘱托》中有一段关于周总理与农民科学家吴吉昌的对话, 其中白描手法的运用, 可谓是穆青作品中的典范。在文章中穆青通过对两位老人白描手法的运用, 一方面描绘了周总理对吴吉昌的期望很大;另外一方面也说明了农民科学家吴吉昌身上的担子沉重而艰巨, 更深度刻画了吴吉昌坚决完成任务的决绝。穆青把两位老人家的对话这一段放在了报道的开头, 这样既起到了引子的作用, 也为下文农民科学家吴吉昌在文革被当作“敌人”时仍不屈不挠地为科学为真理而斗争的精神做了铺垫。

白描的写作手法在文章中的运用, 很容易起到一个传神的作用。以少胜多, 不作过多的雕饰, 寥寥数语, 声态毕现。白描的手法在形式上与叙述并没有多大的区别, 经常被人混为一体, 所以我们有时候听人说, 所谓的白描就是描写与叙述的高度结合, 其实这种说法是错误的。白描只是以单纯的质朴的文字, 淡淡几笔抓住对象的重要特征, 通常不设喻, 少修饰, 简明生动不加渲染地勾画出形象来。使用白描手法, 正是写散文化新闻不可缺少的一种表现形式。

第三, 注重描写对象的细节。所谓的细节描写就是指在事件中, 那些细枝末节的部分。要知道事件的构成要素之一就是细节, 细节的重要性还体现在事件上, 无细节就无事件。对于一个事件的描写就该恰如其分地运用细节描写, 如果缺少了细节描写, 就会缺少形象, 形象就没有血肉。众所周知, 文学上的细节描写分为两种类型, 一是典型性细节描写, 二是非典型性细节描写, 它们之间的运用也不相同, 要是想突出文章的主题, 描绘人物形象就应该运用典型性细节描写;要是想反映现场面貌、事件背景就应该运用非典型性描写, 采用非典型细节描写还可以增加文章情趣。

穆青一直很看重细节描写, 而且他认为细节描写最具有表现力, 要想恰当地运用细节描写, 准确而又生动地运用细节描写, 就应该在平时的采访中多留心观察, 观察生活中的典型事件、典型人物。细节描写还有一个好处就是有很强的现场感, 现场感对于新闻报道来说非常重要。要知道语言文字并非是电视机, 能够直观明了地动态展现给观众, 但是借助于细节, 我们就可以把场景写得充满画面感。在穆青的文章《铁人王进喜》中有一个细节, 铁人王进喜开始的时候, 不会写“矛盾”这两个字, 就在本子上画了一个贫农, 一个地主, 用来表示矛盾的意思。这个细节道出了千言万语, 表面上平平谈谈, 其实则是暗流涌动, 让人对于王进喜的细节过目不忘。

仔细阅读穆青的作品, 发现他在很多的作品中都通过大量生动的细节表现主题。新闻叙述不能虚构, 它是对真实事件的真实刻画, 但你的文字又不能写的太过于贫乏, 要深刻感人就需要花大力气思考, 深入挖掘生活中的感人细节。

第四, 采访写作饱含热情, 情感奔放。对祖国的热爱, 对党的热爱, 对人民的热爱, 对劳动者的热爱, 使穆青的笔调一直饱含着激情。用他的话说:“我一直主张记者应该拥有激情。我完成一些新闻作品的过程往往也是一个激动的过程。”

农民科学家吴吉昌深受迫害, 却顽强与之斗争, 不屈服于困难险阻, 穆青在对其进行报道的时候, 常常抑制不住内心的激动与愤慨。而焦裕禄的事迹, 作者是流着泪采访, 流着泪写作的。在其《历史的审判》中, 对林彪、江青等反革命集团, 作者嗤之以鼻, 无情地鞭笞与声讨。面对生机勃勃的珠江三角洲, 穆青老前辈万丈豪情跃然纸上, 唱起了“大江日夜流, 风帆起珠江”的高亢之颂歌。穆青说:“ (写通讯报道) 要积极投身于英雄人物为之献身的伟大事业, 热爱人民, 热爱生活, 有一种高度的革命责任感, 加上火一般的激情。”“要使读者动感情, 首先记者自己要动感情。”穷其一生, 老前辈之所以有如此多的新闻名作被读者记住, 除了其爱憎分明之外, 还有其对于新闻报道形式孜孜不倦的追求与探索。

真实性是新闻活的灵魂, 时效性是新闻的生命所在, 新闻必须必备真实性与时效性这两个最基本的要素, 在现今社会中, 记者是新闻事件的组成部分, 有记者的新闻才算的上真正意义上的新闻。在新闻事件的报道中, 记者必须第一时间出现在事件现场, 对新闻事件的报道必须真实、准确、客观的再现事件发生的起因、经过、结果、影响等, 不能在报到时参杂自己的主观情感与自己对事件的评述, 这样, 违背了新闻报道的客观性, 在一定程度上会影响舆论导向。所以, 记者在新闻报道中, 要切实明白自己的角色, 为自己的角色寻找准确的定位, 不能超越角色要求报道新闻事件。

1新闻记者的角色误区

新闻事件是社会生活中方方面面的事情, 大到国家政策法规实施的社会效果事件, 小到家庭纠纷、邻里矛盾, 新闻记者作为这些事件的可能主角, 在新闻事件到报道中无形之间就会忽略自己的角色定位, 在新闻事件的报道时参杂自己的主观情感, 对事件进行评价论述, 有些记者甚至站在一方当事人的立场报道新闻事件, 忽略了自己采访者、报道者的身份, 严重的影响了新闻的真实性、客观性, 与新闻的价值造成了严重的冲突。

1.1角色越位

新闻记者在新闻报道中的角色越位是指新闻人员在报道新闻事件中, 自己的语言、表情、动作、态度的表现形式直接超越了自己的工作职责传播新闻事件的现象。这种现象在新闻事件的报道中具有一定的普遍性, 新闻记者在报道新闻事件时, 忘记了新闻的基本属性与自己的角色定位, 在报道时混入自己的主观情感, 没有客观公正的报道新闻事件的原始面貌, 使民众在评论新闻事件时, 由于受记者先入为主的扭曲报道评论影响, 社会民众不能客观公正的评论新闻事件, 形成错误的舆论导向, 对新闻事件中的一方当事人造成不公平的社会待遇。

新闻事件中的记者角色定位

文丨武钊

摘要:随着社会的不断发展, 新闻报道在民众生活中越来越获得关注, 民众对新闻事件发表自己的观点和看法, 是社会舆论的有机组成部分。记者是新闻事件的观察者与直接报道者, 客观、公正的新闻报道是民众对新闻事件形成正确认识的提前, 影响着民众对新闻事件的判断力和舆论导向, 所以, 记者必须在新闻事件中找准自己的角色定位, 客观、真实的报道新闻事件。

关键词:新闻记者;角色;品质

参考文献

[1]穆青等编.《穆青论新闻》, 新华出版社, 2003年版

篇4：传递正能量的优美散文

《散步》只有短短580字，写一家三代人在春天的田野上散步的故事。故事情节非常简单：漫长的寒冬终于过去，迟来的春天终于到来，“我”劝母亲趁天气好多出去走走，母亲接受了“我”的劝告，于是初春的一天我们一家三代人一起到田野去散步，一路上高兴地欣赏春天的美景，其乐融融。难走的地方，“我”背着母亲，“我”的妻子背上年幼的儿子。就是这么一次平常的散步，谱就了一曲真善美的赞歌。短文不仅熔铸了浓浓的亲情，歌颂了生命的意义，而且弘扬了中华民族尊老爱幼的传统美德，符合时代的要求，传递了正能量。文中几处叙述和描写感人至深，并且饱含哲理。

《散步》不仅弘扬了中华民族尊老爱幼的传统美德，揭示了生命延续的道理，而且也表现了家庭的“和谐”。家庭是社会的细胞，没有家庭的和谐，就没有社会的和谐。而“和谐”正是具有划时代意义的党的十八大明确提出的社会主义核心价值观“富强、民主、文明、和谐、自由、平等、公正、法治、爱国、敬业、诚信、友善”的重要内容。家庭和美，社会和谐，乃是国家层面的价值目标之一。

《散步》的深刻意义还不仅于此。儒家经典《四书·大学》指出：“古之欲明明德于天下者，先治其国；欲治其国者，先齐其家；欲齐其家者，先修其身；欲修其身者，先正其心；欲正其心者，先诚其意；欲诚其意者，先致其知，致知在格物。物格而后知至，知至而后意诚，意诚而后心正，心正而后身修，身修而后家齐，家齐而后国治，国治而后天下平。”古代先贤将这段话概括为“修齐治平”四字。可以说，文中的“我”，是“修身齐家”的榜样。他是一家的核心，是家中的顶梁柱，担负着赡养老人抚育儿女的责任。由于有他，这个家才母慈子孝，夫妻和睦，小儿天真可爱，全家其乐融融。如果全社会人人都像他一样，何愁不国家大治，天下太平？

《散步》也是一篇诗情画意的优美散文。这主要表现在对景物的描写上：文章写一家人在初春的田野里散步踏青，必然要对初春田野的景色进行一定的描写。但文章对颇有诗情画意的景物的描写仅有寥寥几笔：“大块小块的新绿随意地铺着，有的浓，有的淡；树上的嫩芽也密了；田里的冬水也咕咕地起着水泡。”着重的只是“随意铺着”的“新绿”和水田里不断冒出的水泡，并由此引发哲理性的思考：“这一切都使人想着一样东西——生命”。的确，生命是顽强的，但人的生命和植物的生命不同。植物的荣枯可以周而复始，正如白居易《赋得古原草送别》一诗所写，“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”而人的生命却不能长生不老，也不能返老还童，所以作者将笔墨更多的用在生命的新老传承上。关于景物，作者还通过“我”的母亲的眼睛作过同样精炼的描写：“那里有金色的菜花，两行整齐的桑树，尽头一口水波粼粼的鱼塘”。这分明就是一幅春天的画卷，明媚的春景愉悦着母亲，儿子的孝心温暖着母亲，无边的春色弥漫在祖孙三代的心中……。

篇5：秋天的优美散文

年有四季，唯有秋，引起无数的丝愁。

在夏的尾声，我们还没从炎热中走入，就扑进了秋的怀抱。秋的风吹起来是那么的凉爽，引起人的沉沦迷惘。秋的风是那么的炫酷，带起一片片的金黄。可秋的风又是那么的残酷，只顾自己的玩耍，不顾树的祈求。

我们常常说到：“树叶的离开，是风的追求，还是树的不挽留。”这不正是秋风的残酷吗?树的挽留改变不了秋风的追求，落叶翩翩妆点了大自然，铺展了一片片的地毯。造就一丝丝的秋愁，让人在美与悲之间感慨万分。

每当落叶缤纷时分，我总是格外的忧愁与欣喜，纯粹一个矛盾体，引发丝愁无数。喜欢着落叶纷飞的美丽，却又不忍看到树枝光秃秃的萧条。真真是时时刻刻，都在感觉着古代的“自古两难全”名言，无奈又心焦着。下雨天的秋叶，总是随着汽车的前进而尾随，留下的则是要钻进泥土里的落叶。曾经的飘逸，已不复存在。曾经的青春，已从落下的`那刻遗失。曾经的誓言，却不曾忘记。即便碾落成泥，也要回报大地，即便离开母亲的怀抱，也要时刻铭记于心。即便感觉不到母亲的温暖，也要陪伴在它的身边。它若有口，想必也不会怪罪母亲的柔弱;它若有口，想必也不会怪罪风的追求;它若有口，想必也不会怪罪雨的侵染。它是这么的懂事，却又是这么的惹人心疼。

秋风带走了树叶，带走了酷暑，却又带来了红妆，带来了凉爽。在得与失中，秋风做得果断与美丽，让人不得不佩服与学习。

秋天的风虽带来了淡淡的悲伤，却又带来了果园里的欢声笑语，带给了田地里挥洒汗水的人们，收获的喜悦。它飘过每一片土地，它迎面每一个人们，它吹过每一池秋水。在艳阳里，慵懒的漂浮;在雨天里，漫步云端;在阴天里，放飞自我。它是这么的洒脱与任性，让风流雅士如何能不爱?它是这么的专注而又深情，让小姑娘伢怎能不喜欢?它是这么的善解人意，辛勤的劳动人民怎能不认可?

篇6：秋天深处的优美散文

秋凉了。

通往母亲家的那条再熟稔不过的小路上，那路两旁成长了很多年的桐树上，于这样的时节也不加掩饰地落满了深秋的模样：枝上的叶少了，枝上微雨般的鸟鸣也少了。风儿摇动枝叶的瞬间，三三两两的鸟雀就扑棱棱地飞起来，桐叶也跟着风儿的翅膀簌簌地落在草间，落在路边。我觉得一枚一枚旋舞着飘落下来的桐叶，特别像秋树寄给大地的信笺，也特别像孩子离开母亲怀抱之后的一次生命的旅程，深情，唯美。

北方的秋，亦是从叶落开始的吧。小的时候，喜欢捡拾色泽和样式好看些的秋叶做叶脉书签。有时，也抬头看路过身边的翩跹飞舞的蜻蜓和蝴蝶；有时，也抬头看天上的云朵，看微风怎样把云朵吹向远方。只是，那样的光阴再也回不来了。我感觉每一个生命都有它的成长历程，亦如现时的和秋天一样颜色的片片秋叶。从叶脉间纵横交错的纹路，可以读出它历经过怎样一个从长成到凋零的过程。以一种姿态来过，就好。翌年，依然会迎来一个个崭新的生命。我应该感谢曾经为我遮挡过阴凉和雨水的、由葱绿到橙黄的枝叶，感谢它们入目时带给我养眼养心的美好，感谢它们陪伴我走过一季又一季繁华而悲凉的时光，因为这些，我才能够那么安逸而妥帖的经过。

前几日，朋友送来一些新鲜的红薯，蓦然想起来该是收获红薯的时节了，一同想起的，有母亲热爱的红薯银耳羹，还有母亲念叨的“麦到芒种谷到秋，寒露刨红薯”的话语。是啊，寒露节气就在眼前了，就在眼前了，仿佛只是一个转身的刹那。又是一年寒露深秋时。一年复一年的光阴，宛若水一样不停歇地悄然流逝。而我，静寂地行走在流水一样的光阴里，静寂地感受每一个时节带来的不同。那些年，每每到了红薯应节气成熟之时，母亲总会为我们做些红薯银耳羹。在我的记忆里，母亲做的红薯银耳羹是一道上好的美味。后来，才知道用红薯和银耳作为主料炖制的汤羹，不仅味美，也是极佳的营养汤羹。便学着母亲的做法，做了浓浓的红薯银耳羹，给自己，也给我的母亲。

篇7：秋天的舞者优美散文

秋天来了，大漠的胡杨树挂满金黄的叶子，愈发显露出秋的风采。秋雨飘过，雨水浸染的胡杨叶，慢慢变成浅黄、深黄，且迅速蔓延全树。此时胡杨树像披黄衫的女子，亭亭玉立静立沙海里。秋风吹过，黄衫飘舞，格外迷人，胡杨开始在大漠跳起秋的舞蹈，我敢说，胡杨是秋天最好的舞者，就连它那艳丽的黄衫，也是独一无二的。秋天别的树叶子黄了就落完了，而它不，满树金黄的叶子，像溶入了它顽强的韧性，不会轻易落下，一直能坚持到深秋，最后仿佛一夜之间就落完了。

由于团场地处大漠边缘，胡杨树很多，每年秋天，叶子黄了，一片片黄灿灿的，煞是好看！人走进树荫夹道的小路上，像走进了一个富丽堂皇的宫殿。四周金碧辉煌的叶子，在阳光下闪烁着耀眼的光芒，像有万道金光扑面而来，让人精神大振，倍感清新。秋风吹过叶儿拍手，枝条轻舞，胡杨树舞姿翩翩，像一群矫健的舞者，随着秋风起舞。满树美丽的黄叶像片片金甲，相互辉映，晕染着秋天的大地。

春天把绿色的希望播在胡杨心中；夏天把火热激情蕴藏在胡杨酮体；秋天把金色的血脉融入胡杨枝干。于是，才有了千年不死、千年不倒、千年不朽的胡杨传奇。礼堂门口那棵上世纪五十年代，老军垦们种下的胡杨树，至今仍然枝繁叶茂，树干已经长到三四个人抱不住了。它经历了几十年的风风雨雨，见证了团场的发展壮大。每当它的黄叶如花朵一样开满整棵树，傲然挺立在秋风中时，我仿佛看见了，那些身穿军装，胸前挂满奖章的老军垦们。

胡杨树静静挥洒着秋的韵致，默默用自己金黄的叶子渲染着秋天色彩。我们常感叹大漠中胡杨那生生死死的悲壮场面，然而，我眼前这些胡杨树，却多了几分灵动和飘逸。它的树形庞大，树干挺直，只有高处才有侧枝，且生机盎然，这也许是人力所为吧！我想，它们不再是大漠深处的独舞着，它们身边有白杨、柳树、沙枣树相伴。还有和他一样，有着顽强意志的军垦人相厮相守在大漠边缘。每年春夏它们都默默无闻，慢慢积蓄力量，只等把最美丽色彩，放在秋天的舞蹈里迸发。它们要给绿洲，舞出一身金黄灿烂，舞出一个璀璨的金秋。

我轻轻抚摸胡杨叶子，光滑质感像少女的脸蛋。俊秀的`叶片纹路清晰，淡黄里透着清新，微风过处黄叶摆动，像无数动情的少女在侧耳倾听，那曲秋天的私语。黄色的飘带轻轻舞起来了，婆娑的树影便舞出了优美的舞姿。风儿把乐曲吹奏到哪儿，胡杨就把舞蹈跳到那儿。那橙黄色的倩影在大漠的边缘，随着秋风把自己的柔情舞动的淋漓尽致。

秋天的喜悦在它们心中流淌，金黄的色调是它们永不变的情怀。秋在它们的舞蹈里尽情宣泄着美得丰韵，军垦人根植在它们心中的梦，飞扬在满树挥舞的黄手帕里，秋雨轻吻它们的叶子，留下恋恋不舍泪珠，悄悄离去。我想，这些胡杨树是幸运的，它们在抵抗沙漠狂风肆掠的侵袭中，有军垦人做它们坚强的后盾。这些与荒漠抗争的垦荒人，和胡杨树一样的执着。默默地几十年如一日，挖渠引水、开荒造田，在大漠边，开垦出片片绿洲。军垦人敬佩胡杨的顽强，把它们移植到绿洲的边缘，让它们手拉手心连心，在绿洲的边缘筑起了一道防御沙漠的绿色的长城，实现了胡杨的心愿。

的确，没有一种树像胡杨这样顽强的让人震撼，它们死后那些千年不朽的枝干直刺天空，像是在对上天发出一声声不屈的呐喊，这无不彰显它们生命雄厚的力度。然而，这些生长在绿洲上的胡杨树，却用另一种柔美的形式，回报着军垦人。秋风里潇洒舞姿，把绿洲的秋景演绎到极致。这些秋天的舞者，它们站成一排排，黄艳艳的身影在大漠边，摆上一个个优美的造型，给秋天的绿洲营造出一幅幅美丽的图画。

军垦人和胡杨树在大漠边相濡以沫、相互鼓励，一起与沙漠作抗争。军垦人被胡杨那种三千年不死、不倒、不朽的精神感动。胡杨也被军垦人顽强的拼搏精神折服，它们钦佩军垦人敢叫沙漠变良田的雄心壮志，也目睹军垦人排山倒海似的垦荒的宏伟气势。当绿色风吹遍沙漠时，它们为军垦人放声歌唱。当秋天丰收的果实，挂满绿洲大地时，它们用欢快的舞蹈为军垦人庆祝丰收。

我喜欢这秋天的舞者，绿洲的秋天因它们而精彩纷呈。同时我也敬佩这秋天的舞者，它们和我们军垦人一样，能把生命的美丽绽放的如此精彩。它们在旷野里，豪迈地劲舞着秋风，抒写着自己风采，讴歌着军垦人与漠风、干旱、寂寞抗争的顽强精神。这正是伟大的兵团精神！靠着这种精神，老一辈的军垦人，在大漠、边境为“屯垦戍边”的伟大事业，献了青春，献子孙。

篇8：秋天的过客优美散文

他的一篇《荷塘月色》, 把一个如诗如梦的月夜描绘得犹如世外桃源, 让多少读者沉溺其中, 宛如也纯然像作者般“超脱”了, 脱离红尘俗世的凡嚣。

说到《荷塘月色》这篇文章, 很多人并不陌生, 被它的“美”所迷住了。但对这篇美文, 大多数人都是从散文方面说得比较多, 其实朱自清先生原是一个诗人, 这就说到了文中脱不开的“诗”性美感了。近代作家们认为音乐美、词藻美及意境美是现代诗歌中必备条件, 我也就借用这“三美”的理论来细细品味这篇美文“如诗如画”中的诗性美感。

诗歌般的音乐美:重点也就是节奏感、韵律感。朱自清先生是一位优秀的语言艺术家, 他用语言塑造了美的人生, 笔触细腻、语言清丽 (具有鲜明的口语性) 、婉转曲折的在文中保持一种温柔敦厚的气氛。尤其是他在叠词的运用上, 更是他文章里的一个闪光点。在《荷塘月色》一文中, 作者多处使用了叠音词。如“迷迷糊糊”的眠歌, “淡淡”的月色, “曲曲折折”的荷塘, “田田”的荷叶, “亭亭”的荷叶, “弯弯”的杨柳……, 全文用了27个叠音词。这些词既加强了语意, 又使文气舒展, 韵律和谐。再来就是叠句, 如:“袅娜地开着的, 有羞涩地打着朵儿的”等句子。巧妙搭配的长短句, 读来朗朗上口、错落有致, 使人有跌宕回环的听觉美感。

这样的写法使得全文在一种时而明朗、时而悠扬、时而恬然的节奏中, 韵律协调下, 犹如一首淡雅而感性的乐曲, 行云流水般娓娓带出一个淡雅静美, 远离尘嚣的理想世界。又如亲切而温柔的话语清淡如水, 让人不经意间进入心河中沐浴月光, 心神驰骋间欲罢不能。

诗般的语言美:文中的词汇体现出一种自然的美, 质朴清丽, 使人感觉特别清新、自然, 而且文中多处运用了比喻、通感与拟人的手法。如写荷花的清香, 用渺茫的歌声比喻, 将嗅觉形象比作听觉形象, 时断时续, 若有若无, 轻淡飘渺, 沁人心脾, 扩大了意境, 也烘托出环境的优雅、宁静, 这是月夜独处的独特感受。这些贴切的比喻把其中内在的和谐美表现得那么的恰到好处, 增强了所要表现的事物的形象感, 更让人有亲切、自然的感觉, 如临其境。

在文中作者还不惜笔墨, 多处描绘了一些带着色彩的词语。淡淡的月色如流水般泻下, 薄薄的青雾包围着象在牛乳般洗过的绿叶, 星星似的荷花, 昏黄的街光, 模糊的远山……这似真如梦的境色随着笔尖流泻于读者的面前, 犹如历历在目, 让每一个读者随之展开无限的遐想。

还有就是文中多处用字用词十分传神, 如:“泻”字, 与文中的“月光如流水一般”的“流水”相照应, 强烈的动感, 表现了月辉照向大地那一览无余的情景。从这可见, 作者哪怕是一两个字的问题上也认真对待, 从不堆砌词藻, 其用词清丽蕴含着人性的情味。

诗般的意境美:也可说是作者想表露的情感美。王国维在《人间词话》中曾写道:“有我之境, 以我观物, 故物皆著我之色彩。”更是“以情写景意境生, 无情写景意境亡。”作者在文中情景的交融是全文的一个升华。如“我且受用这无边的荷香月色好了。”这一句感情起了变化, 先前是潜藏在心底很难倾吐的淡淡哀愁, 这里流露出淡淡的喜悦, 这种淡淡的哀愁中夹杂着淡淡的喜悦, 淡淡的喜悦中又挥不去的淡淡的哀愁中, 反映了作者不满现实而又幻想超脱现实的心态, 但又被迫于现实从幻想中解不开的烦恼。也正是这淡淡的哀愁和淡淡的喜悦, 给优美的荷塘披上了朦胧的轻纱, 作者笔下的景也是淡雅、安谧、柔和的, 做到了寓情于景、情景交融。

文中还多处与最后一段和第一段, 都使用了前后照应的写作手法, 使得整篇文章有回环往复的感觉, 形成一个“圆”形结构, 再来就是作者的游踪 (把荷塘绕了一圈又回到家中) 与作者的情绪的波动 (“淡淡的哀愁”与“淡淡的喜悦”的往复) 来说, 也是造成了另外两个“圆”形的结构, 共是三个“圆”。这一实中有虚, 虚中有实的写法, 这一意境, 更是将文章中的情意圈住了每一个读者的心, 让人有一种如丝丝牵绕的感觉, 似是如作者一般有一种时而解脱烦恼, 致身于人间仙景之中, 时而又似沉浸在难以明状的忧愁情绪之中, 像一首乐曲般——绕“心”三日。

所以, 在作者笔下, 荷叶清纯, 荷花素丽, 荷香清淡, 月色如雾, 月光如水, 月影如乐……而这一切, 无不是作者他那朴素无华的品格象征与拳拳赤子之心, 把真挚的情感悠悠地流畅在整篇文章之中, 似是万物有情, 又似是个中无我。大概是因为他认为“文章的成功, 最大因由却在情感的浓厚”这个原由, 所以他的作品, 就笔致简约, 朴素中绕着娓娓动人的亲情, 让读者为之动情, 随他感情起伏而起伏。

作者对自然景物的精确观察, 对声音、色彩的敏锐感觉, 通过千姿百态、或动或静的鲜明形象, 巧妙的比喻、联想, 融入自己的感情色彩, 便构成细密、浑圆的意境。使得整篇文章都沉浸在似悲似喜, 朦朦胧胧的情感中, 让人读起来不知不觉中, 随之喜悦, 随之哀愁, 荡漾在心中的是那让人说不出味道来, 却时而不舍挥去, 时而摆脱不了的感觉。

从这三方面可看出作者将诗歌的写法无不尽收入他的散文之中, 可讲是文中有画, 画中有诗, 诗中有情。不但把散文讲求的“形散而神不散”做到情景交融, 更是把诗的三方面的美感, 在文中发挥得淋漓尽致, 诗情画意交融之下, 一篇揉合了诗与散文的优点惊世之作, 从此流芳百世。

摘要：《荷塘月色》是一篇有名的散文, 但曾为诗人的作者在文中, 同时也蕴含了诗性美的三个元素:音乐美、词藻美及意境美。

关键词：荷塘月,色诗性美,音乐美,词藻美,意境美

参考文献

[1]吴宏聪.范伯群.中国现代文学史[M].武汉大学出版社, 2000年版.

篇9：大运河的优美篇首（散文）

人对什么都有探求之心，泰山极顶，长城龙头，黄河源地，天涯海角都已去过，大运河之首却成为一个焦渴的期待，那是久违的故乡吗？

正是草枯地阔，木落山空时节，出京城好远了，又出了通州好远，天地越见舒朗，直到再不见一座建筑，完全一片野旷天低的景象。

有雪纷纷扬起，温度更显低落，情绪却昂扬起来。浑茫间走下一个斜坡，再拐个弯，就看见了粉墙黛瓦。是的，这里该有一些房舍，这里该是多么繁闹的去处，茶肆酒楼客栈官署都会有。一排高树挤出了一条通道，落叶发出苍然的声响，车辚马萧一般。尽头一堵巨石，石上有字，再看一个牌坊，上书：漕运码头。是了。急走几步，不顾鞋子踩进水洼，眼前已然出现一条气宇轩昂的大河。禁不住喊出了声，那声音，连自己都吃惊，似乎在村口见到了倚望的亲人。我呆愣着，这就是大运河？那个京杭大运河的北首？

许多河流的源头，都是细水浅溪，就像一部交响的序曲，而后才渐入高潮。只有大运河首来得这么突然，横江断河一般，置你于无准备的惊叹之中。

河首像个大口，万里旷风都顺到了这里。水面蒸腾着雾气，像河在呼吸。大运河，你老有千岁，同自然的河流相比，却仍是一条年轻的河。你那么平静，平静得只有轻波微澜，越是如此，越显端肃。你那么宽阔，比我想象的宽多了。看不清你流去的地方，那里已烟锁雾罩。

漕运码头空无一人，干净得像一个封面，打开去看，却是山重水复、雄浑壮阔、帆樯林立、舳舻相接。身背肩扛的急步，浑浊嘶哑的呼喊，昂扬长啸的骡马，低陷沉转的车轮，泪眼彷徨的送别，白发苍然的祈望。一条大船刚刚离港，一批船舶又小心靠岸。漕运发达时，仅从天津每年过来的漕船就有两万艘，更别说还有商船。

大运河，一个运字，让水的实用功能活泛起来。运河不仅输去一条通衢大道，还输去了大河的文明之波，广袤的土地变得丰沃，并催发了农耕经济向商旅经济的转变，码头带动着一个个集镇和城市迅速膨胀。水道的开通已使直沽寨发展成远近闻名的“天津卫”。运河沿岸呢？淮阴、镇江、常州、无锡无不得益大运河的润泽，还有苏州、嘉兴、杭州呢。长江和运河交汇处的扬州，更成为中国最繁华的地方。

700年前，意大利旅行家马可·波罗看到运河的时候，不由得惊叹万分，并说：“值得赞美的，不完全在于这条运河把南北国土贯通起来，或者它的长度那么惊人，而在于它为沿岸许多城市的人民，造福无穷。”马可·波罗当时把浙江称为蛮子省，他没有想到，那个蛮子省，后来成了世人向往的人间天堂。

二

说起来，应该庆幸一次次从皇宫里发出的疏浚运河的圣谕，不仅是从隋文帝开始，在他之前早已有过，隋炀帝之后更是接续不断。那些声音越过道道森严壁垒的高墙，低徊于运河之上。

运河的挖掘和整治，必是一个庞大的群体，我们无从知道那些群体中的普通姓名，但不妨碍对他们深怀敬意。从一条沟渠的初始，到千里通畅的结果，无疑见证了人类构筑文明的艰苦进程。声声号子里，多少生命在蠕动，他们淌洒着汗水和血水，也淌洒着一个民族的苦难史奋争史，而最终，低沉的号子变成了水边清丽的歌声。

运河首先表现出了民族对自身环境的挑战，它是一种群体智慧和精神的结晶，是价值取向和生命观念的飞升。正是运河的穿引，中国东西走向的水系有了横向交流，运河身上汇通了黄河、长江、淮河、钱塘江和海河的血脉。一个数字难掩心中的自豪，大运河比苏伊士运河长10倍，比巴拿马运河长20倍，世界上没有哪一条运河能与之比肩。

站立运河源首，想着她不同于其他河流的地方，她不跌宕，不凶猛，没有急流险滩、峡谷漩涡，她母亲般大气、淳厚、秀美、沉静。她比其他河流更善于接受和容纳，即使是很窄的河道，也能见到一支支首尾相接的船队往来穿梭，那种繁忙有序而无声，不会出现大惊小怪的声笛和躲闪。即使是目前，京杭运河也是我国仅次于长江的第二条黄金水道。

三

我知道，北京的很多河流都归入了大运河，这条人工开挖的河首先为中国北方最大的都城带来了好運，以至于不少帝王从这里一次次乘舟巡访。乾隆是在哪里下船的呢？“御舟早候运河滨，陆路行余水路循。一日之间遇李杜，千秋以上接精神。”这是乾隆登舟时的心情。李白早从白帝城出发，乾隆从北京而去，同是烟花三月，到了扬州也相差千年。不过李白站在运河边说了：“齐功凿新河，万古流不绝。丰功利生人，天地同朽灭。”乾隆的毎次出行都有收获，不是考察的收获，就是私访的收获，或是文思的收获。乾隆十次到泰山，六次下江南，借助大运河，他走得比历代任何一个皇帝都勤。

不能简单说这些帝王都是游山玩水，包括隋炀帝在内，他们还是要做些事情的。出行起码比坐在金銮殿听汇报强，比在位48年有25年躲在深宫不理国事的朱翊钧强。也许杨广修好了运河，一激动排场搞过了头，史上这种一激动的事情不算少，因而杨广挖运河的功劳被骂名掩盖。皮日休倒是给了个公道话：“尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。”不过这样也好，提醒有些人做点事别忘乎所以。

大运河既已完成，就不是哪个人的了，而是整个中华甚至整个人类的。隋炀帝早已销声，乾隆帝也随波匿迹，那些叫不上名字的帝王更是淹没在浪沙之中。多少年后一声锤响，中国大运河被认定为世界文化遗产。

四

看见了燃灯塔，它高高矗立在大运河的北端。凭着“一支塔影”，顶风沐雨的船工就知道通州河首到了，心境立时开阔起来。

在燃灯寺的外面，见有从运河挖出的巨木，那从南方运来的宫廷用品，不知哪一次事件，使它们水下沉睡400年。塔前还遇一老者，81了，十分健谈，他说中学就在运河边上的，前面坐的同学是刘绍棠。立时想起那个善写河淖的通州人，运河水波托举出多少人物？可是灿若星辰了。

将目光放远，运河不远处，还有一个同样由人工修造的工程——万里长城。这是两个截然不同的线条，长城和运河的一撇一捺，构成中华版图上的“人”字。是的，那是历史最能代表人类活动的标志。现在看来，长城的一撇，更多地成了观赏物，而京杭大运河，却是有力又有益的一捺。一防一疏，总是后者被视为经验。想起河首所在通州的名字，这名字那么名副其实。古时万国朝拜，四方贡献，商贾行旅，水陆进京必经通州，通州有着“九重肘腋之上流，六国咽喉之雄镇”的美誉。一通而百通，不说其他，光一条运河就够了。

五

雪花弥漫。大运河，久久看着你的时候，就感觉你身上有一种宗教色彩，原以为你很难抵达，真到了跟前又似乎在虚幻中，是因为心中久存的景仰吗？

想有一段清闲时日，乘一叶扁舟，慢慢地漂，慢慢地体验运河所带给的感知与兴奋。而后望着燃灯塔，在通州源首靠岸。

责任编辑 黑 丰

篇10：秋天的优美散文阅读

天空透着淡淡的银白，所有的东西都蒙上了做着清梦的面纱，是那么美丽，那么神秘。植物仿佛是牛乳冲洗了一般，散发着不寻常的味道和魅力，水珠儿在绿中透黄的叶子上滚动着，给这宁静的画面增加了一份活力，让它们在文静美丽的衬托下跳着几分活泼可爱，花儿也格外娇嫩，柔软的画瓣上洒着晶莹剔透的水珠是那么的润滑。

到处都飘着泥土的清香，花朵的芬芳，清新的空气中夹着淡淡的花香，让人心旷神怡。可这原本十分美丽的景色在今天，好像有些凄凉，甚至让人感到心烦了。

今天进行了语文回头考，糟糕极了。

上午考试时，窗外的雨，下下停停，让路人感到无趣，在我们的教室里气氛似乎更无趣了。肃静的有点让人恐惧，犹如战争前夕，到处弥漫着火药的气息。

这不，我本来已经准备充足了，可这秋雨“淅沥淅沥”下个不停，把我的头脑思维也冲得像秋雨一般，零七八碎的，瞧，刚做到成语时，大脑就像软件卡住了一样，怎么也转不起来。任凭我怎么努力也回忆不起来了，大脑主板已经彻底地被病毒侵入了，连“客至如归”也写不出来了。我不仅闻到了火药的气息，还听见了敌人的喊叫声，准确的说，应该是父母，老师无尽的“紧箍咒”。哎……窗外的雨仍然开心的唱着歌，一点都不知道我的烦恼，这该死的考试啊!

“快点，马上要交卷了”。韩老师那声如同判死刑犯的话，把我从胡思乱想中拉了回来，我急匆匆地交了卷，不求优秀了，只要考及格就好了。哎……。

回家的路上，雨还在下，不停的下，我此刻的心情就像这丝丝细雨，说不出的味道，淡淡的后悔和忧伤。但是，怪谁呢?????

篇11：秋天的清欢的优美散文

《秋日私语》是这个季节最深情的音乐，适合一个人在阳台上望着远方聆听，水一样澄澈透明的音乐，干净而没有一点杂质，清澈的音符攀援在秋天明亮的光线上，情深意浓。起伏的乐声中，好像有一对正逐渐走近的脚步，然后是充满欣喜的相逢，优雅的旋转，深情的相拥，一起海边的漫步，周围是燃烧的红枫……这支由法国作曲家塞内维尔和图森作曲的曲子我没有找到它的创作背景，像一千个人眼里有一千个哈姆雷特一样，我也有自己的秋日私语。

秋夜里，家人围坐，灯火可亲。女儿问：“妈妈，我的眼睛一般大吗？”我细看后摇头，她在镜子前不安，我安慰她说：“妈妈的眼睛也一样。”她马上过来盯我的眼，然后摇头，她爸在旁说话了：“女儿，其实你的眼长得很哲学。”看我们都不解，又解释道：“你看世上哪有两片相同的树叶？”我们一下全乐了。

篇12：秋天的思念的优美散文

在那一刻，我的心莫过于死。我感受到了什么叫心急如焚，感受到了什么叫望眼欲穿，也体会到了什么叫一日不见，如隔十年之秋。霜重色愈浓。秋天的思念也随着瓜熟蒂落象一杯烈酒既清醇醉人，又惹火烧身。于是，我想到了不知是谁说的，人在享受幸福的同时，也应该享受痛苦。

我们是说好了要见面的。我在那间小屋静静地等待着，象往日一样，我的心情很亢奋，想得最多的当然是我们见面后说什么好。屋子里很安静，安静的似乎能听到一根针掉到地上的声音，让人感到孤寂和落寞。时间在一分一秒地流走，天色也渐渐地暗了下来，我等待的心情也变得灰色起来。我不知道我是继续等下去，还是想轻轻地离开，我望着即将要被野幕笼罩的窗外，显得茫然而无措。当然我只有想到你肯定是遇到了什么事情，要不然你一定是要回话的。我来来回回踱着脚步，消除着内心的烦躁和不安。忽然，我想起了那首叫《思念》的歌曲，你从那里来，我的朋友，就象一只蝴蝶，飞进我的.窗口。但这样的感觉似乎又象是雾里看花那样的模糊。我不能肯定你还想着我。

你从那里来呢？在记忆里，你是踩着春天的脚步，象兰花一样清新亮丽地闪现在我的眼前，让我在明媚的春光里唱起了歌谣；你顶着夏天的骄阳，象月季一样姹紫嫣红地绽放在我的身旁，让我在炽热的夏日里欣赏了风景。秋天来了，丰硕的果实装满心房，沉甸甸的。有了这样的负重，思念又象春天放飞的风筝，我紧紧地拉着线绳。

而此时此刻，你是一阵风，一朵云吗？有人说过，女孩的心有时就是瞬间刮来的风，天空飘浮的云。可你应该不是。在经历了春风的吹拂和夏雨的沐浴后，在秋光里晒干，你是一个红苹果，成熟的让我天天想咬一口。

果然，在我胡思乱想的当儿，电话来了，听到你急促的一连几个对不起的声音，我不知说什么好，在那个长长的等待中，我似乎变得麻木了。让我可气的是，你竟然去了一个你本不情愿也不应该去的地方。事后我明白你是想考验我你才那样的，但难道你不知我心在痛吗？在你慢慢的啜泣后，我的心浸湿了、变软了。我鼓足勇气对你说，不管你在哪儿，我一定要看看你。