第一篇：雷伊故事范文
《西京故事》故事又突破了故事
编者按：文艺批评亦有文体与文风问题。今天的批评界不乏虚情假意的批评、言而无物的批评、繁冗生硬的批评，批评效用的发挥受制于此。我们希望以作家贾平凹这篇《故事又突破了故事》为开端，倡导短小、扎实、精准的千字文评论，鼓励真诚、直接、有创见的及物式批评，为读者提供更多清新、有趣、性灵之作。
陈彦是剧作家，他总是有极其精彩的故事讲给我们听。戏剧《西京故事》在舞台上演出的时候，我被感动过，也流下过热泪。而他将戏剧又写成了长篇小说，除了再次感动外，给我震撼的是他第一次写长篇小说，竟写得如此恢弘而从容，厚实又有趣，真感慨一个人的才华和能量超人了，会推磨子也就会推碾子。
在社会转型期，深山里的农民向往的就是城市，而通往城市的出路也就是求学和打工。罗天福一家就是这样到了西京。但进了城并不就是城里人了，在比山还深的城市里，到处有能让你腾起来的跳板，也有能让你跌下去的陷阱，创造、颓废、快乐、悲伤，“西京故事”就这样发生了。
当个人的命运在某一节点上契合了时代的国家的命运，个人的命运也就是时代的国家的命运，而这样的故事既是个人的，又超越了个人，如植一丛花，花在自家的地里，所有路过的人都看到了花的艳丽，闻到了花的芬芳。说《西京故事》格局和境界是大的，是一户山民的故事，是一个西京城里的故事，也是一个中国的故事，理由也就在这里。
在这样的年代里讲现实的故事，并不是一件容易的事。真实地反映国情、世情、民情，需要详尽的观察、深入的思考，并投入巨大的真诚，否则，就暴露了虚假和偏执，出现那种随之而来的戏谑、调侃、嘲弄和妄言诳语。《西京故事》有着无所不在的复杂错乱中的欢乐、悲伤、痛苦、愤怒，却又流动着一种正大的清明的气息。这如同冬天里看到的树枝，似乎是已经干枯了，折开来枝皮相连，它其实还活着，无法折断。从罗天福身上，甲成娘身上，甚至东方雨和甲秀奶奶身上，我们看到了无论经历什么，中国人仍然顽强地活下来的原因。
如何把西京里的故事叙述精彩，陈彦采取的倒还是传统写法。这并不是因为他缺少那些现代的手段――其实他在别的作品中对那些手段已经熟悉和老到，西京这个故事适宜于他现在采用的方式方法，甚至可以说用现在的方式方法更是一种难度。小说里的故事太丰厚、太扎实，他又有太多的想法，于别人或许是混沌的、杂乱的、难以理清头绪的，但他能把故事讲得复杂，情节交织，环环相扣，又显得条理清楚且敦厚温藉。这样，故事又突破了故事，整个时代的社会的气息弥漫开来，如同一片苍茫的丛山，山上有草有木，草木中有飞禽走兽，山中有沟有水，沟水里有鱼虫花卉，就不单单是一个峰头的风景了。
社会经历着史无前例的转型，文学作品写什么和怎么写，考量着每一个作家的格局和能量。《西京故事》观照的是历史和国家的大的发展趋势，以一户山民进城的角度，写普通人的生存状态和精神状态，又把这种普通人的普通生活写成史诗，写他们的艰辛和坚持，写他们的勤劳和忍耐，从而使读者，也就是普通生活中的普通人自然而然腾飞了他们的梦的翅膀。这就是这个社会的正能量所在，也是当今文学的灵魂所在。
第二篇：2014励志故事大全,励志故事及感悟语录-别让故事只是故事
别让故事只是故事文/杨易梅我做的事情很有意思，每天大江南北的热心人将励志故事丢给我，我负责审核它们是否能够起到使大部分读到的人都激昂澎湃地想
要做一番事业，或者能否拯救一些失恋、失意以及失落的心。励志的名人、草根、英雄们用各自不同的故事展示着他们的人生，或许他们想说成功可以复制的，快来看我走的路线啊，你也可以有。事实上，谁的成功能被轻易复制呢?有一类故事说，某人在失误中发现了商机，或者科学家由于误差创造了人类大发现。生活里，我们每天都会犯各式各样的错误，多得叫人烦躁甚至抓狂，哪有心思去想什么大发现?如果没有一双善于发现的眼睛，你还是你，成功者还是成功者，故事永远只是个故事。更多的一类讲某人贫困潦倒，但志向不改，通过自己的恒心终于天降奇遇，稳准狠地抓住了机遇并开创新天地。每当看完之后我都热血沸腾，就像看壮丽恢宏的电影大结局。慨叹对方的坚持与幸运的同时，总会反观渺小的自己。为什么我不这么坚强?为什么我没有这个运气?甚至于感叹为什么我没有经历过这些挫折与成功。之后很可能是自我防卫般的条件反射，给自己找几个台阶下，我之所有没有那么辉煌的成功是因为经历平淡，之所以没有决心与毅力是由于缺乏锻炼……人啊，就怕这种文过饰非。还有一些这样的故事，它们情节跌宕起伏，看上去光怪陆离，虽是事实，看上去却缺
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少现实性。好假啊我们看了会大呼一声，然后忽略掉故事本身的意义。对于这样的故事的确无可奈何，有时生活本来就比戏剧还要戏剧化。而有一类故事，我笑称它为最后的半个烧饼。一些名人伟人在经过大师的点拨、棒喝，或者路人不经意的一句话的提示下，顿时开了壳，从此踏上一条金光大道大展宏图。或许我们看完这类故事，会想我就等这叫我质变到量变的情节发生了，这完全是现代版的守株待兔。一个很简单的道理，大师的质变是由于量变的稳扎稳打而成的，导火索不过是一个触点而已。《百喻经》里有段小故事叫《欲食半饼》，此人吃到第六个半烧饼的时候吃饱了，痛悔早知道就只吃最后的半个烧饼了，白浪费了前面六个。我们在笑这个愚人的时候，殊不知自己或许也常犯此类错误，五十步笑百步而已。如果一个人的自我守护得坚不可摧，就是多伟大庄严的故事都无法撼动他。哲学家奥修说过，要做一个脆弱的人，这个脆弱便是指心灵的开放程度。一颗完全脆弱的心就如一张白纸，能接受任何的涂鸦创作。《射雕英雄传》里的郭靖，就有一颗脆弱的心，到了每个师父那里都是无知愚童，笨是笨了点，但总比自我强大的徒弟可教。哪个师父是傻瓜，会认笨人为徒?反过来说，哪个师父都是精明人，知道这脆弱之心最珍贵。物理学上有个词叫内应力，物体由于外因而变形时，在物体内各部分之间产生相互作用的内力，以抵抗这种外因的作用。每个人心里都有
内应力，这种力越大，心灵城池的守卫就越严密，就越缺少脆弱之心。这个世界并不缺少故事，也不缺少感动。缺少的是，感动之后的行动力。有了知，而无行，知识永远是知识，故事还是那个故事。人生励志故事女性励志故事古代励志故事
第三篇：故事的故事影评
《故事中的故事》是由Archimede、Le Pacte等公司联合出品的一部奇幻片，该片由马提欧·加洛尼执导，萨尔玛·海耶克、文森特·卡索等人主演。该片改编自17世纪由吉姆巴地斯达·巴西耳创作出版的那不勒斯语童话故事集《五日谈》(Pentamerone)。
影片讲述了住在三个相邻王国的皇室成员的故事，他们分别是一个恋子情结的王后，一个沉迷于女色生性放荡的国王，一个为一只奇异跳蚤所痴迷的君王。
第一个故事中主人公是一位权力至高无上的君主。这位国王(托比·琼斯饰)无心治国理政，却对自己的宠物跳蚤宠爱有加，而它最终长到了一只绵羊的大小。他的女儿维奥拉被宠溺过度，爱慕虚荣。
第二个故事的主人公是不孕女王(萨尔玛·海耶克饰)，对她百依百顺的丈夫(约翰·C·赖利饰演)听从了一位隐士的建议，却在与海兽的搏斗中丧了命。在一间一尘不染的雪白的房间里，女王如愿服用了丈夫用生命换来的血淋淋的心脏，然而，成功产下一子的她却发现，当初为她烹饪心脏的女仆也同时产子。两个男孩同样患有白化病，并且成了形影不离的好朋友。
第三个故事的主人公是一位不务正业的国王，耽于美色的他迷恋上了某日在城堡底下歌唱的女子。该女子其实是一个以染布为生的丑老太婆，她还有一个双胞胎姐妹。在好色国王的盛情邀请之下，双胞胎之一同意与君共度良宵，但条件是私会的全程不得亮灯。一场巨变正在酝酿之中，而双胞胎中的另一个，只能独自面对嫉妒和悔恨。
搜狐影评：因为不像《格林童话》《安徒生童话》那样有传播度，大多数非欧洲观众对影片里的故事不了解，虽然人物与剧情脱胎于十六七世纪欧洲童话，让人有似曾相识的亲切，但更多是新人物新剧情带来的新鲜感。故事中的人物，不管好的坏的，都有种剑走偏锋的荒诞，在任何一部迪斯尼电影中我们都没有见过这样的国王王后王子公主。
所有童话的雏形都是民间故事，而民间故事是最不吝于或赤裸揭露或暗暗讽刺的。导演选择《五日谈》五十个小故事中这三个做改编，是因为它们无比具有现代气息：向往肉欲的男人，为了要孩子无所不用其极的女人，涉及权利的两代人之间冲突等等……马提欧-加洛尼并没有抛弃他最擅长的现实主义表现，无论是前作现实中的寓言元素，还是新作魔幻主义中的现实色彩，都是加洛尼在电影中偏爱虚实结合的典型风格。
主题从一开始就讲的清楚明白：欲望与代价。对生命延续的欲望、性欲、金钱欲和权力欲、占有欲、杀戮欲甚至包括对自由的渴望。每个人的欲望都极其鲜明，似乎因为鲜明而丧失了人性复杂的美。但不要忘了这是一部童话，导演在严格的完成影片的童话感—它必是直观上直接的鲜明的，又让有思考能力的成人结合自身经历，回味无穷的。在这一点上加洛尼做得尤其出色，每一个故事都出人意料但简单易懂，玄妙却藏在故事与故事的勾连中。结尾时所有故事的主人公终于聚到一起，庆祝新女王加冕，所有人抬头看着宫廷杂技演员走在那条悬在高空、燃着火的细钢丝上，所有对非常欲望的追求都犹如踩在这颤颤巍巍的一线间，一旦十足，万劫不复。导演对现实的隐喻乍一显现就戛然而止，剩下的则要在剪辑节奏、情节安排中回味。
就算《故事的故事》的魔幻主义基调不如前作更具现实批判的力量，但加洛尼在视听上做了足够的弥补。从第一个镜头皇家马戏团的出场，既高度还原十七世纪欧洲风貌、又夸张的恰到好处平添魔幻风格的服饰、场景便贯穿影片始终，制作极为精美。王后身上鲜红的斗篷与黑色邪恶的蕾丝花纹、返老还童的少女大红的床单与白嫩的胴体、灰蓝的不透光水底、洁白的餐厅与餐桌上鲜血淋淋的怪物心脏……每一处配色都饱满浓郁到可以拿出来做视觉范例。另外更难想象，片中处处充满童话风格的场景，很多都是实景拍摄，不提起他，仅在技术层面加洛尼在这部作品中，把虚幻与现实的结合做到了极致。
大众影评：1，女王觉得王子不应该跟低贱的下人一起玩耍，甚至为了不让他们在一起而付出了自己的生命，想想也是荒唐可笑，就是这种歧视害死了自己，(至于有些人说什么恋子情结也是醉了，母亲爱自己的孩子有什么奇怪的?她有对王子做出任何奇怪的举动?这根本不是还关注的重点好吗)想想现在的社会，地位歧视，出身歧视，种族歧视……各种歧视还少吗?
2，因为虚荣心欺骗了国王，还因为一句谎言害死了自己的妹妹，最后自己还是老回去了，什么也没得到，还失去了相依为命的人，想想现在的社会，虚荣心还少吗?
3，就因为一个荒唐的考题就把自己的女儿嫁给她不喜欢的人，并且碍于自己国王的面子就算知道事情不妥，还是坚持这样做，(至于养跳蚤，虽然是荒诞了一点，但是有谁规定跳蚤不可以养的?这跳蚤好像从头到尾也没有做过任何伤害别人的事吧，所以这个根本不是什么重点好吗)父母不该过多的干涉儿女的婚姻，想想现在的社会，父母干涉的情况还少吗?
第四篇：《春天的故事》的故事
2014年02月14日08:27
来源：人民网-中国共产党新闻网
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中国的改革开放取得了举世公认的成就。改革开放以来，中国发生了翻天覆地的变化。邓小平是我国改革开放的发动者和总设计师。歌曲《春天的故事》就歌颂了邓小平对中国改革开放的伟大功绩。
怀揣2000元，只身闯深圳
1992年春天，一篇报道邓小平南方谈话的通讯《东方风来满眼春》被多家报纸转载。在中国最北端的黑龙江省木林县，刚刚退居二线的县政协副主席蒋开儒读着报纸，对深圳的变化感到震惊。深圳，1979年去香港探亲时他曾路过的那个边境小镇，真的在十年间变成了现代化的大都市么?他拿上家里仅有的2000元的积蓄揣在怀里，揣上希望，也揣上不安，登上南下深圳的火车，他要去看个究竟。一出站口，蒋开儒就愣住了。
这也难怪，1979年蒋开儒到香港探亲，香港的繁华让蒋开儒大开眼界，与路过深圳时看到的渔民低矮破旧的草房，深一脚、浅一脚的泥土路，形成了鲜明的对比。当时的深圳，稍有点亲戚关系的，都要想方设法死乞白赖地投亲靠友到香港，实在没办法的，在水里游8个小时，冒着生命危险，偷偷往香港跑，就因为香港经济生活好。蒋开儒的心情很沉重，社会主义的大陆和一河之隔的资本主义的香港，在生活上的反差，让蒋开儒有说不出的滋味。此时此刻，站在深圳火车站的蒋开儒不由得再一次睁大了眼，盯着邓小平为深圳火车站题写的“深圳”二字，心里有一种说不出的轻松感。正是因为邓小平的解放思想，深圳才变了样。蒋开儒的脑子里顿时闪出了啥时候为邓小平写点儿什么的念头。
蒋开儒一方面开始关注深圳的发展历史，一方面开始了创作的酝酿。1992年12月的一天，蒋开儒想起1979年小平同志说过的一句话：“先在你们广东找一个地方，办一个经济特区，杀出条血路来!”蒋开儒是当兵出身，知道杀出一条血路的分量。南方谈话时，邓小平又讲了“资本主义有计划，社会主义有市场，计划和市场都是手段”，不是社会主义和资本主义的本质区别。蒋开儒觉得大脑一下被揭起了笼布，思想像蒸馒头的箅子开了孔、开了窍。一个个镜头从脑子里跳了出来：小平同志站在中国的大地图前思考，寻找着中国经济腾飞的突破点，在中国的南海边找到了深圳，就在这个地方划了一个圈„„这个感觉一出来，词如江水般滔滔涌流。很快《春天的故事》的诗稿就写好了。蒋开儒把诗稿投到《深圳特区报》，于1993年1月7日发表出来了。蒋开儒看着样报，激动得心都要跳出来，因为这首诗的发表是对邓小平功绩的肯定。
作曲家很久都找不到调
兴奋的蒋开儒拿着复印放大了的报纸，来到在同一单位工作的作曲家王佑贵的家中，王佑贵看了后，说歌词写得很好。蒋开儒听了很受用。此后每隔一段时间，蒋开儒就给王佑贵送一次放大了的歌词复印件，但却迟迟不见王佑贵动笔谱曲。蒋开儒急了，朝王佑贵直嚷嚷，王佑贵拖着湖南腔，开玩笑说：“我找不到调啊!”说话时，举着诗稿的手臂还在空中舞动，有节奏地打着拍子：“你看这散文不像散文，诗不像诗，短的呢一句就是一个字，长的呢有十七个字。”就听他说着说着，空中舞动的手臂突然静止：“感觉来了!感觉来了!得赶快记下来!”蒋开儒顺着他的视线所指，赶紧从桌子上把五线谱递给他。过了会，王佑贵终于停了笔，抬起头盯着蒋开儒，半天说了一句：“只有春风和春雨不够。”蒋开儒拿过诗稿，没说话，低头刷刷画了两个三角，把“春晖”和“春雷”加进去了，这样就把春天展开了。这一次，语言和旋律终于碰撞出了火花。
凌晨3点，晚上睡梦中的王佑贵醒了，就再也睡不着了，总感觉还不是很合适，但一时半晌又说不出这种感觉，想起戏曲中表现大人物的进场，都要有个鸣锣开道的开场，何况是一个这么伟大的人物。王佑贵赶快跑到楼下去把钢琴打开，可还没“鸣锣开道”的词呢?重复题目吧，唱到结尾，再“啊”了两下，效果还真不错!
三刀剪出个金奖来
1994年3月，《春天的故事》参加广东省歌曲创作大赛的选拔，结果在深圳分赛区的初选就被刷下。王佑贵和蒋开儒两位老兄愤愤不平，自我感觉自己的作品是个“宝”，不甘心就此为止。他们找到广东省青联常委又是这次比赛评委的叶旭全。作为本次评委的叶旭全，有直接推荐作品入选省赛区的资格，而且叶旭全时任广东省东深供水管理局副局长，是“儒官”不说，还有一个业余歌词作家的美名，让叶旭全这个高手看看，还有没有救。叶旭全听了他们的说词，看了初稿，考虑良久后，他对歌词做了一些修改。他后来回忆说，他“剪了三刀”。一是精简结构，就是把原歌词的三段改成两段，将历史性的两个时刻凸显出来。二是扩大视野，让歌曲跳出唱深圳而唱全国，比如：将原歌词“啊，深圳深圳，你是改革开放的试验田”，剪了，贴上“中国，中国，你迈开了气壮山河的新步伐”，这样就放在全国改革开放的大背景和大好形势中，磅礴气势就有了;将原歌词“崛起一座城”剪了，贴上“崛起座座城”。三是将原歌词中一些政治上容易引起歧义的词语，用了拟人、比喻的手法。比如，将原歌词中“在南中国的海边写下宣言”剪了，贴上“老人在中国的南海边写下诗篇”。中国是一个整体，人为的分为“南中国”“北中国”肯定要引起歧义。又比如，原歌词中用“你挣脱一穷二白的铁锁链，走进了乍暖还寒的春天”来描述当时的改革开放的态势，但“铁锁链”“乍暖还寒”等词很容易使人产生歧义，引起错误的联想，于是叶旭全毫不犹豫全剪了，贴上“你展开了一幅百年的新画卷，捧出万紫千红的春天”。叶旭全最为得意的是用“一位老人”“画了一个圈”来形容改革开放总设计师邓小平，点了主题。但仁者见仁，智者见智，当时参赛的多数评委认为，用“画了一个圈”和“一位老人”这样通俗的语句来写改革开放、写国家领导人不够严肃，不能选用。但好在另有两位评委却坚持，群众歌曲需要的正是这种通俗有生活气息的东西，是真正的百姓心声。在两位评委的据理力争之下，其他评委也转变了看法，最后这首歌在这次广东青春歌曲创作大赛上被评为金奖。
听说拍改革开放，八方支持 《春天的故事》获奖了，这让叶旭全三人很受鼓舞，他们有了一个更大胆的想法，就是让《春天的故事》走得更远、走向全国。20世纪90年代中期，MTV在中国还是一个比较新的概念，刚刚起步，拍摄一部MTV至少也要10多万元，叶旭全三人合起来也拿不出这么多的钱。关键时刻，叶旭全想起他家乡东莞一个富裕起来的雷姓同学。他立即启程直奔家乡东莞，找到那个同学。事情出乎叶旭全预料，老板同学听了歌，听了叶旭全要钱的意思，叶旭全准备了一堆的道理还没怎么充分发挥，同学就说：“没有邓小平，就没有改革开放，我也不可能从一个机修工变成拥有电梯厂的老板!”当场拿出15万元支持拍摄。后来也没有要求任何回报。
有了经费，还需有好的演唱者、导演、策划，他们瞄上了当时刚拍过《长城长》MTV的董文华。董文华的演唱，素以抒情细腻、表达丰富、以情带声、以声传情著称，她的歌音质纯净、音色甜美，融通俗、民族和美声于一体。这首歌请董文华来演唱最合适不过了。《长城长》MTV的导演是演员张国立，策划是中央电视台的孟欣，董文华理所当然地推荐了他们两位。难得的是，这三位都表示无偿服务。于是张国立亲力亲为，只带了一个助手，自己又当导演又当拍摄;孟欣策划也毫不含糊，两次南下，每天都工作到凌晨。他们一行到深圳小梅沙、深南大道、世界之窗等标志性的地方拍摄时，人家一看是来拍改革开放的MTV，连门票、场租都全免了。摄制组能省则省，群众演员就在沙头角小学找了一些孩子。MTV当中的第一个镜头是有人吹响了一把圆号，这把号是从深圳交响乐团借来的旧圆号。吹号的不是演员，是后来担任过广东省团省委副书记的张春生，他还将灯光、道具一并揽在身上。叶旭全、王佑贵则负责给大家买矿泉水、买盒饭、拉电线，当勤杂工。就这样，一个星期时间，《春天的故事》MTV拍好了。这首被叶旭全称为“属于时代的、将政治和抒情结合得非常完美的歌曲”，就这样随着MTV的播出，走向了全国，走进了千家万户。
《春天的故事》手稿已被深圳博物馆收藏，这份薄薄的手稿上一个个音符，一个个汉字，都凝聚着中国人民对邓小平的深厚感情，也表达了人民对改革开放取得的成绩的衷心赞美，它像一座丰碑永远屹立在中国人民的心里。
第五篇：鲸鱼的故事故事精选
从前有一只鲸鱼，他唱歌，但唱得不好。为了不吓着他的兄弟姐妹们，他只有在一个人的时候才唱。和别人在一起时，他总是沉默。因为即使他说出的最普通的话——一路平安、你好——都有些黑色和沉重的味道。
于是这只鲸鱼就总是不开口。他总是沉默地游着。他的大多数同类都觉得他是哑的，甚至觉得他又聋又哑。他们用鳍向他打手势，动动他们的下颌，向他解释一些他老早就知道的事。
不过，就在这广阔寂静的海洋里，惟独有一只生物，十分喜欢这只鲸的声音。即使他说出的最普通的话，她都喜欢。这只独一无二的生物也是一只鲸。他的歌声已经足够温暖她的心他。这些情歌都是那只鲸特别为她唱的，但是他只在自己一个人的时候才唱。他从不知道其实她爱他超过这个海洋里的一切，因为在他身边的时候她也总是沉默着。他们一起，随着鱼群在洋流里前行，在海藻飘动的海浪里游着。他们彼此喜爱着对方的沉默。
这是一种很特别的沉默，和这寂静的海洋的广大无边的沉默融为一体。而在一只鲸的沉默里，另一只能感觉到象海的呢喃一样的低吟声，那么逼真，就好象真的存在。他们俩肩并肩向前游，偶尔动动鳍，眨眨眼。这是那么美又那么忧伤，他们忍不住流泪了。
两只超过25米的生物，比16只大象还要重，有很大的地方可以留给痛苦。当然，也留给欢乐。而这一切，都发生在海洋的中心，那看不到边的海中心。