大陆校园青春电影研究

第一篇：大陆校园青春电影研究

韩国青春爱情电影研究

一、

前言

从上个世纪末兴起的韩国电影振兴的潮汐在21世纪前期仍然汹涌澎湃。2002年《亚洲周刊》称韩国电影成为了亚洲影响最大的民族电影[i]。而青春爱情电影作为其中一个主要的创作类型，在数量和票房上都占据了重要位置。同时，此类电影在艺术风格上也不断开拓，用国际化的表现手法突出了民族文化的特点，在影评界也有不错的反响。本文希望通过梳理韩国青春爱情电影的发展脉络，归纳出其获得成功的商业策略和在艺术风格方面的特色。在分析方法上，笔者将把宏观的对影片与社会环境互动的分析和微观的对作品的叙事风格、美学风格的评析进行融合。

二、

文献综述

首先对爱情电影的含义做一界定。郝建在《影视类型学》中将“爱情电影”定义为：“以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折直至恋人的大团圆或悲剧性结局为叙事线索的类型电影[ii]。参考这一定义和韩国青春爱情电影呈现的特点，本文将研究对象限定为：主要表现青年男女主人公或男女主人公年轻时真挚的爱情故事的韩国影片。我的研究范畴里排除了那些包含有主人公爱情故事但不作为叙事重点的影片(如《生死谍变》)以及色情电影。有研究者对爱情影片中作了类型片和艺术片的区分。考虑到韩国青春爱情影片大多走的是类型化和艺术化相融合的道路，我比较认同按情节设置的突显程度将青春爱情片分为情节剧化的爱情片和非情节剧化的爱情片。前者代表影片有《上网》(1998)、《美术馆旁的动物园》(1999)、《我的野蛮女友》(2001);后者代表影片有《信》(1998)、《八月照相馆》(1998)、《春逝》(2000)等[iii]。

已有的对韩国青春爱情电影的分析散见于三类文献中。一类是对韩国电影的发展史进行梳理的论文。这类文章在谈到韩国电影80年代以来的发展时会简略地介绍作为类型电影之一的爱情电影的发展情况，但没有具体对青春爱情电影这一分支进行分析。但从举例来判断，一些作者所称的纯情电影或是浪漫喜剧电影都可以归入到本文所研究的青春爱情电影里。

第二类是对韩国电影的崛起进行探因溯源的文章，其论述的重点在于韩国电影的产业运作和政策环境;提到青春爱情电影也仅仅是因为这类影片当前在国内和国际市场上都非常流行。值得关注的是已有研究者发现了这样的现象：即韩国的青春爱情电影在获得较高的卖座率的同时也不失其高雅的艺术气质。如《八月照相馆》1998在汉城获得44万的票房，同年还在1998年韩国电影评论家协会选定的“影评奖”中获得最佳作品奖[iv]。

第三类则是对具体电影作品的专门分析，有代表性的是张娜从叙事和社会视角对《我的野蛮女友》展开的读解以及韩国的李宗禧对《八月照相馆》的主题、演员的表演以及镜头语言的细致分析。但从这类文章中无法得到对青春爱情电影的总体特征的认识。

卞智洪所写的《韩国爱情电影初探》是为数不多的以爱情电影作为专门的研究对象，并将这一类影片的发展历史、风格特征和个案剖析融为一炉的论文。作者将韩国爱情电影分为爱情类型电影和爱情艺术电影有一定的借鉴意义，但他忽视了后者也带有类型化的痕迹。并且作者对爱情电影的界定不清晰，他所定义的狭义爱情片和广义爱情片在内容上重合度很高以至于很难按照这一标准对现有的影片进行划分。此外，在具体论述时作者仅仅归纳了类型电影的叙事策略，而没有分析其视听语言的特征。另一位研究者李新在《世纪之交的韩国纯情电影》一文中以几部韩国青春爱情电影为例，归纳了它们的叙事风格和视听元素的艺术特色，这有利于读者从整体上把握这类影片的共通点。

总的来说，目前还没有文章对韩国青春爱情电影的发展脉络、叙事特征、艺术风格等进行综合梳理。本文希望能够做这一工作，使读者既能从宏观上对这一类作品的特色有所把握，又能够体会到其艺术手法在微观处的具体运用。笔者还试图挖掘影片在市场上流行的原因，所反映出的社会心态和文化艺术特征。

三、韩国青春爱情电影的发展历程 1、20世纪30年代—70年代：起源和初步发展

从题材内容来看，韩国青春爱情电影的源头可以追溯到20世纪三四十年代发展起来的韩国言情片。如金幽影导演的描写音乐青年浪漫生活的《恋爱颂》(1939)。但当时的言情电影大多具有强烈的悲剧意味(被称为“新派性”爱情片)。70年代由于军事政权的电影检查制度的实施，现实主义影片减少，青春片却大量涌现。代表作有：李长镐导演的《星星的故乡》(1974)、李晚熙导演的《太阳般的少女》(1974)等。70年代末，青春片的观众层越来越年轻，像文如松导演的《真的、真的我爱你》(1976)、石来明导演的《想上高中》(1976) [v]等都是围绕学校和家庭描写十几岁的学生间朦胧的爱恋。

2、20世纪80年代 现代青春爱情电影呈现“雏型”

把言情和悲剧相结合的传统一直延续到80年代才发生了较大的变化。以裴昶浩的《喜悦少年岁月》为代表，导演把形式上的实验注入到陈旧的爱情故事里[vi]。以此为开端，韩国爱情电影脱离了低级言情片的领域，进入了现代电影的范畴。后来有更多导演拍摄了具有现代叙事结构，感人但不致煽情的爱情影片，为当代青春爱情电影的兴起打下了基础。

3、20世纪90年代：青春爱情片的兴盛

这一时期表现青春爱情的影片蓬勃发展起来，这与中青年人成为韩国电影市场上的主要受众有关。同时由于韩国社会发生急剧变化，资本主义意识形态占据主流，消费社会逐步成型;韩国民众尤其是年轻一代的价值观发生了巨大变化，他们厌倦了陈旧的悲剧爱情片。加上韩国电影产业格局的发展，如制片人制度的建立，企业资本的注入和国内外艺术电影的展映增多等有利条件，导演们在拍摄爱情电影时开始追求从内容到表达形式上的变化。

1992年金义硕导演的《结婚的故事》开启了喜剧爱情片的热潮。这部影片也被一些研究者视为韩国新电影现象中爱情片的源头。《结婚的故事》描述了以前的电影所没有展现的同时代年轻人的精神状态，并一改以往影片中受压抑的女性形象，塑造了一位不再依靠男性，积极追求生活的女主人公“智慧”。在电影的叙事动力上，也从家庭矛盾转变为男女主人公的情感矛盾。李明世导演通过使用布景、穿插动画镜头使青春爱情电影展现出新的叙事风格。他在《我的爱，我的新娘》(1990)中用动画来区分影片段落，在设置的空间和仿造的时间上得到了美学新探索的评价[vii]。在1993年拍摄的《初恋》一片中，李世明导演发展了当代艺术类青春爱情电影的叙事风格——即描写普通事件、普遍情绪的散文风格。

1997年青春爱情片《上网》在代表韩国最高权威的“大钟奖电影节”中获最佳影评奖。该片描写了在人际关系日益淡漠的现代社会，年轻人通过互联网进行沟通的新的爱情模式。此后不断有同类影片借爱情来表达人与人之间渴望沟通的题材。《上网》在商业营销上也非常成功，在国内的卖座率超过了100万。李正国导演的青春爱情片《信》是1997年卖座率最高的一部影片[viii]。影片通过叙述女主人公不断收到死去的丈夫生前发给她的信，把观众带到了一种怀旧的，温馨而又带有忧伤的情绪中。或许是这种情感与陷入金融危机的韩国民众的心理有某种契合，这部影片获得了170万的高卖座率。

1998年许秦豪导演的《八月照相馆》(又译《八月圣诞节》)以其朴实纯美的镜头语言和含蓄隽永的哲学意境被奉为非情节剧的青春爱情片的代表。更有人称它是20世纪90年代东方诗情电影的典范。另一部作为情节剧化的青春爱情电影代表的是2001年郭在容导演的《我的野蛮女友》。其国内观众人数达到485万[ix]。该片不仅是当年度的票房亚军，还在亚洲掀起了一股追捧“野蛮女友”的热潮。有研究者指出该片是浪漫喜剧电影和爱情艺术电影的混合类型。从《我的野蛮女友》一片的火爆可以看出当前韩国青春爱情电影的一种走势——即走类型综合化的道路，在商业运作上日渐成熟。

4、21世纪初：融合和开拓

自1999年开始的韩国新电影现象的一大特点是：在强调电影的商业性的同时注重开掘其艺术和意识形态功能。在这一背景下进入21世纪的韩国青春爱情电影，作为市场上的一支生力军，也在稳固自身类型特色的基础上融合了其他类型片的元素——如对喜剧元素、悲剧元素和社会题材的吸收，开拓多元化的风格，满足国内外观众的口味。此外，这类影片还成功地通过文化和商业上的包装打入亚洲和美国市场。如《我的野蛮女友》在香港上映仅11天便超过600万港元。好莱坞还以75万美元加票房的4%买下了该片的美国重拍版权[x]。

四、韩国青春爱情电影的基本特征

1、

类型化的开拓——不拘泥于固定的叙事模式

韩国青春爱情电影在类型上的开拓体现在：一是在题材上，摆脱了以往的韩国爱情电影渲染悲剧色彩的传统和说教气息，在爱情主题下糅合了其他叙事母题。如《春逝》中包含了成长母题，《我的野蛮女友》里融进了叛逆的母题。这种融合正是为了表达当代年轻人所面对的情感和价值观方面的困境。二是在叙事策略上，避开了一见钟情式的老套陈述，把叙事过程转化为男女主人公发现和确认爱情的过程。如在《美术馆旁边的动物园》里，原本相互厌恶的男女主角在共同写剧本的过程中增进了了解，随着剧本里男女主人公的相爱而渐渐萌生爱意。三是一些导演在重视情节雕琢的影片之外，致力于对“艺术电影”的探索——如弱化情节，强化情绪和生活细节。四是将韩国的民族文化与欧美影片的中常用的视听手法有机结合，如通过长镜头的场面调度和修饰性蒙太奇等手法表现具有东方情调的景致。在《触不到的恋人》里导演通过表现星贤送给恩澍的红手套被海水冲走的镜头隐喻了情感上的失落。

2、

市场推广与艺术追求并存

在1999-2001年韩国市场票房前30位的影片中，青春爱情片就有七部[xi]。此类影片借鉴了好莱坞影片的商业运作手法来开拓市场。如果可以用一个公式来阐发此类影片的市场策略的话，那将是：韩国青春爱情电影的票房吸引力=充满小资的细腻情调+靓丽的明星阵容+精致视听包装。先看明星包装，韩国青春爱情电影中，俊丽的男女演员成为了观众(尤其是少男少女们)欲望投射的客体。在影片之外，广告、杂志的介绍和各种综艺活动又扩大了演员们的影响力。如沈银河、李英爱、金喜善、宋承宪、张东健等明星都成为了青春爱情电影的票房保证。最近几年随着韩国电影进军海外，电影明星们也竞相在国际舞台亮相。

值得一书的是韩国青春爱情电影的导演们在商业电影制度下尽可能维持独立的社会意识和民族审美趣味。此类影片中，外柔内刚的人物性格，恬淡的叙事风格;舒缓的节奏及如诗如画的电影视听语言始终与韩国含蓄坚韧的文化风格和儒家的哲理精神保持着一致。当然，在这些风格为市场所认可后，后续的影片在发扬文化特色的同时也把其作为了一种占领市场的策略。

3、

弱化社会背景，强化人物情绪

韩国青春爱情电影在内容上改变了以往爱情片中复杂的家庭关系的介入，而是单纯地讲述爱情，表现主人公对真爱的向往与追求。社会环境和各种事件都只是爱情故事背景，影片中人物的设置也很简单，一般只有男女主角再加上两三个与剧情相关的人物。在《美术馆旁边的动物园》里，除了两位主人公外，只有虚构的剧本中的两个角色，而他们在某种意义上说，只是男女主人公的翻版而已。

由于回避了家庭矛盾、伦理冲突这样的内容，此类电影的叙述动力来自于男女主人公的内心世界，叙事结构转化为了爱情的萌生、发展、高潮，终止或延伸。如李荣宰导演的《记忆中的风琴》讲述的是一个女学生对老师的爱恋。电影通过一个少妇的回忆展开，没有复杂的情节，只是展示女孩细腻的情感——被老师注意时的欣喜，发现老师有意中人时的失落[xii]„„通过导演对情感细节的挖掘、放大和演员朴实而有张力的表演，观众的情绪也自然地被带入了到主人公丰富的情感世界里。

4、

状态化叙事、重视表现细节

韩国的青春爱情片常常采用状态化叙事，没有琼瑶剧里的大喜大悲，亦避开了好莱坞爱情片里快餐式恋情中充斥着的欲望。在此类影片里，人物的情感在长镜头和音乐等视听元素营造出的舒缓的节奏中慢慢地伸展。可以说这样的电影为生活在高压力、快节奏的都市里的观众辟出了一块可以享受生活情趣和细细体味情感的“世外桃源”。如《触不到的恋人》里星贤跑到海边小屋独居，《八月照相馆》里也有很多用长镜头表现的人物淘米、剖鱼等生活场景。

谢晋导演在《谈艺录》中提到：“富有情趣的生活细节是最具有表现力的，而且能充分展现人物的关系、人物的感情[xiii]。韩国青春爱情电影的导演们就很擅长把爱情的发展变化用生活的细节来展现。如在影片《美术馆旁边的动物园》中，春姬在与哲洙争吵后愤然离去，而哲洙则有意将车挡在巴士前，直到春姬赶上巴士，他才将车开走„„面对倔强的春姬，同样倔强而又爱面子的哲洙回以含蓄的体贴、委婉的歉意。

5、

跨越时空的叙事方式

韩国的青春爱情电影常常是以跨越时空的方式展现恋情。《情迷报话机》(2000)中一个少零件的报话机在月食之夜竟把两代人以同龄的方式联系在了话机两端。《触不到的恋人》(2000)里那个矗立在海边的信箱总是能够把相距两年的信件自由传送。《百合花》里，眼泪滴在洋溢爱意的挂件上，时间便原地倒退数年[xiv]„„虚拟的影视空间恰恰带来了艺术的自由空间。与西方电影通过高科技手段来强调跨越时空的可能性不同，韩国电影中的时空跨越是没有物质保障的，因为影片要突显的是情感交流本身，而非某种物质现实。尽管观众需要发挥一定的想象力进入到这种跨越时空的情感交流之中，但当剧中人物的爱情因时空矛盾而出现波折，走向无法掌控的结局时，人们的动容和悲叹则是自然而然的。导演借异时空的爱情表达的是当下同一时空里人与人之间的隔阂。在钢铁森林和网络、媒体构筑的现代都市里，个体之间平等的面对面的交流被阻隔或被器物所取代。因此影片中那一幕幕跨越时空的爱情恰恰是在唤醒人们对当下情感的珍惜与把握。

6、

构图具有简约的东方神韵

韩国青春爱情电影在画面构图上大多是封闭式的，精致却并不繁复，与剧情无关的人物、场景被严格地排除在镜头之外。东方美学强调人与自然的融合，此类影片的构图里总少不了清新的自然景物，以景衬情。如《恋风恋歌》中明丽如画的济洲岛。这类影片的构图风格与日本青春爱情的风格(如《情书》)非常相似——都具有类似MTV的简洁精美的特点。与简洁的构图元素相对应的是影片中经常出现的定格画面。如在《我的野蛮女友》中，当女主人公如约回到山上，去翻看两年前两人留下的信件时，镜头拉开后固定，画面上的山、树、人，形成了类似剪影的效果。静态的固定构图通过空间的凝固、时间的延宕唤起了观众的视觉注意，也留下了思考和回味的余地。”

7、 用长镜头绘景传意

韩国青春爱情电影中经常使用长镜头来表现自然形胜和人物在大自然里的活动，或是用来营造与生活同步的悠然的节奏，表现出静观情感发展的态度。如许秦豪导演在《春逝》中使用了大量的长镜头，无论是“竹林听风”，“深夜观雪”，还是“海边弄潮”，都是以长镜头展现干净、简约的画面[xv]，起到了表现景中人物心灵变化的效果。此类影片还很注重长镜头内的场面调度，以此来丰富画面的内涵。如《八月照相馆》中正元和德琳两人在游乐场的长椅上吃冰淇淋时，后景出现了一对拍婚纱照的新人;对比这对座椅上看似无忧无虑(当时正元的病情已恶化)的男女主人公，伤感之情溢于镜头。

8、

巧妙地用色彩象征情感

韩国青春爱情电影的导演们擅长用色彩的变化来构筑人物的关系和心情。一般而言，常用暖色调中的橙色和红色来表现人物间的亲近和情感的融洽;用冷色调中的蓝色和灰色来表现人物之间的疏离或情感出现裂痕。如《八月照相馆》中正元在片中总穿着浅色的上衣，越近片尾他所处的空间给人越是压抑的冷色调。与此相反，德琳的色彩却温暖许多，她的服装常常是红色或橙黄色的，还有她为赴约会而抹的鲜艳的口红[xvi]。这样的色彩安排这与剧情和人物关系是一致的——在正元最后的日子里，是德琳给予了他暖暖的爱意。

9、

音乐配合画面抒情

在韩国青春爱情电影中，声画合一是最常用的模式，总体上音乐是从属于电影画面的。由于镜头构图和内容大多恬淡平和，所以使用的音乐也是很简单的乐器组合，仅是轻柔的钢琴旋律或管乐[xvii]。影片中的主旋律总是轻轻地、朦胧地铺在流动的镜语中。然而音乐本身又有其独到的感染力并且总是合乎时宜地出现在最能打动观众心绪的地方。在《我的野蛮女友》里，当主题曲《I Believe》响起时，镜头和着音乐的节奏慢慢拉开，全景中的人物愈来愈小，斜坡上的树与淡蓝的天空与柔曼醉人的音乐相映衬，具有打动人心的魅力。

五、韩国青春爱情电影的文化艺术评析

1、

民族文化为体，西方文化为用

根据学者的归纳，韩国民族文化在影视中的体现：“恨”是其中心，并分别表现在悲情、疏离、反叛三个方面[xviii]。可以说这些文化特征在韩国青春爱情片里都有体现，但却是一种有节制的表达，可谓“乐而不淫，哀而不伤”。这可能与此类影片多用状态化叙事取代情节化的处理有关。在表达情感的逝去或不完满时，处理得很含蓄。如《八月照相馆》的结局，虽然永元的故去，德琳在相馆外再次扑空带给人心灵的阵痛;但德琳注意到橱窗里自己的相片时欣慰而带有羞涩的微笑则像背景里冬日的阳光，，使观众获得一丝释然。在表现人物性格的反叛后又会用情感融化叛逆性，使其回到主流的价值观上来。如《我的野蛮女老师》里在摩擦中和秀元产生的情感最终使一向离经叛道的志勋改邪归正。在表现情感的方式上，这一类影片尊重了东方人内敛的文化特征，采用了与好莱坞惯用的一见钟情或暴风骤雨式的模式所不同的叙事策略——男女主人公对爱情的确认往往需要一定的时间，这也给观众的认同留出了时间。

如果说对民族文化的反映体现的是一种历史的继承性，那么对西方文化的吸收则是此类电影对当下社会变迁的回应。随着韩国社会的开放，经济、文化上对外交流的增多，中产阶级的壮大和审美趣味的多元化转向，韩国青春爱情类影片中也吸收了西方文化中强调个体价值，精英主义和多元文化交融的元素。具体表现为在叙事形式和叙事风格方面，个人化印记突出;采用了精致丰富的镜头语言，重视对都市情境和时尚的展现。

总的来说，民族文化是此类影片所张扬的灵魂，西方文化更多地表现为视听形式和叙事策略。针对韩国在经历亚洲金融危机后所普遍存在的焦虑情绪以及在消费社会里对情感的漠视和怀疑，青春爱情影片把本国文化中所包含的佛家的淡泊和儒家的仁义思想有机地贯穿到叙事和视听语言系统中;并把真挚细腻的情感作为抚慰剂，唤起人们对真爱的追求。

2、

叙事中包裹着朴实的生活哲理 在故事的设计上，韩国的青春爱情影片借叙述文化普适性最强的爱情故事传达了在人际关系日渐疏离的现代社会，人与人交往中的困惑和相互沟通的渴望。正如基斯洛夫斯基在《关于爱的短片》中所阐发的：“命运就是在你和你爱的人之间架起一座桥”。在《上网》、《触不到的恋人》、《八月照相馆》和《信》等影片中，导演通过设置大跨度的时空隔离(甚至是生与死的间隔)戏剧性地放大了现实生活中人与人的距离，并试图用爱情这座无形的心桥，这瓶不会过期的“胶水”来粘合疏离。《八月照相馆》最后一幕里永元的自白：“我知道爱情的感觉会褪色，一如老照片，但你长留我心，永远美丽，直到我生命的最后一刻„„”表达了此类影片中共通的爱情哲理：即“并非是因为拥有了欲望才能称其为爱情，它可能曲径通幽地在别处，这正是我们对人性的探寻未曾抵达之处[xix]。”

3、

视听艺术：造境多于写境

借用王国维先生在《人间词话》里对词的境界的分析——“(词)有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。”韩国青春爱情片的整体意境也介于造境和写境之间，但更多地侧重于理想化的造境，这与它所承载的爱情主题和对视听艺术的唯美化追求有很大关系。总的来说，此类影片所造之境具有诗情画意，含情却并不矫情。

诗的特点是简约练达。此类影片总是以最简省的元素构图，并通过看似无意的元素搭配，传达出镜头之外的更深入的内涵。诗的表意是含蓄的。影片中往往通过一棵树，一个信箱来沟通和传达情感。如《触不到的恋人》里通过表现男主人公星贤给一条小鱼(恩澍通过信箱送给他的)放生，表现了他豁达的心胸和对爱人幸福的祝愿。诗讲究韵律。影片中往往通过长镜头和场面调度来营造舒缓的节奏，配上若隐若现，与剧中情绪相吻合的音乐，带给人以空山灵雨般的诗情享受。

与诗的含蓄不同，影片中的画面的通过构图、色彩来直接地营造视觉上的艺术感染力。简洁明朗，类似MTV 的精致构图使荧幕具有了质感。在色彩的调用上，以蓝、灰、黑的冷色调衬托人物的孤寂和面对现实的无奈，以嫣红、橙黄、金色表达沟通的喜悦和爱的温馨。在影调上，常常有类似剪影的效果，或用柔和的逆光来突出勾勒事物的轮廓。

在视听艺术形式上，韩国青春爱情片还借鉴了日本电影唯美的影像风格和欧洲艺术电影中新颖多变的镜头语言。并在将两者融合后形成了自身兼具现代意味和古典诗画风格的艺术表现力。也许在一些人看来，以上不过是一些影视技巧，可青春爱情片的导演们却由于将视听形式置于民族文化和国际化的视野之下而把技巧升华为影片的一种品质。视听技巧有机地服务于影片主题，观众在欣赏影片时感受到的不是各种视听语言生硬的拼贴而是其综合的艺术感染力。

六、个案分析

跨越时空的情感和影像

——《触不到的恋人》的艺术魅力

没有《八月照相馆》里永元和德琳对视一笑的温馨，没有《我的野蛮女友》里牵牛和女友的嬉笑怒骂，李铉升导演的《触不到的恋人》(2000)通过爱人在现实时空的缺席表达了这样的主题：爱具有跨越时空阻隔的张力。

《触不到的恋人》讲述的故事是：海边小屋旁的一个信箱把生活在1997年的男主人公星贤和生活在1999年的女主人公恩澍意外地连接到了一起——两人可以通过信箱互通信件和礼物。虽然时空的交错并非新颖的叙事策略(如《情迷报话机》就表现了相隔21年的两代人之间的恋情)。但导演的侧重不在于表现时空的疏离，而是着力于情感对时空的跨越。他就像在画一幅水墨画，借人物的独白、细节的铺垫，画面的造型等视听手段将跨越时空的情感层层蘊染，从而将观众带入到沟通的快乐和命运弄人的无奈之中。

影片中人物活动的主要场景——喧嚣的都市背景和大海蓝天，其本身就是对主题的一种暗示：在快节奏、高压力的现代都市生活中，人们活动的空间越来越小，心与心之间的距离却越来越大。回归自然，回归本心，追求沟通和发现爱成为了这个爱情故事延伸出的潜命题。

(一)

叙事艺术——心灵的独白

影片中，表面上连接男女主人公的是那只小小的信箱，但实际上实现沟通的是双方共同的心境——情感的空虚、失落和对真爱的渴求。由于不能见面，男女主人公是通过信件——表现为独白的叙述方式来展现内心世界的。这恰恰发挥了文本能深入开掘人物内心感受的优势。如恩澍在失恋时说的“我还以为爱就是永恒的幸福”和星贤在信上安慰她时所说的“爱过而失去总比没爱过好”等台词都精练地表达了人物的思想，类似于心灵的低语。

与很多韩国青春爱情影片类似，《触不到的恋人》中没有激烈的矛盾冲突，推动故事发展的是一些小的细节和道具。如恩澍在回访海边小屋时，通过小狗衔来的被星贤揉皱的信纸——上面是恩澍请求星贤帮她挽回前男友的话——而对星贤的不测有所预感。恩澍练习配音的内容又以一种隐喻的方式构成了传达人物心情的第二条线索。如录在磁带里的“我爱你”的表白和“朱古力溶在信上我都读不到”等配音台词都暗示了情节的发展。

(二)视听艺术——以景入画，以画衬情

全片中男女主人公的台词并不多，导演更多地是通过画面和音乐来映衬或传达人物的情绪和感受，并在色彩的设置和搭配上颇具匠心。

1、色彩着情

影片中的一幅幅画面就像一张张精美的明信片。正如列宾所说的“色彩即情感”，色彩打动人的魅力在于它对影片情绪的传达。在恩澍确认了星贤生活在另一时空后坐在信箱旁给他写信的场景里，前景里少女灰色的风衣和古铜色的信箱在暮色中呈现出泛灰的冷色调，而背景则是冷暖色调的综合——浅蓝的海水，天空中的绯红晚霞和霞光照耀下土黄色的山峦。此时的恩澍刚刚受到男友另有所爱的打击，前景的冷色调反映出了她沉郁的心境;背景中由下到上，冷色调过渡为暖色调，似乎暗示了一段新的温馨恋情的发生将驱散她的孤寂。除了在一幅画面中讲究色彩的搭配外，不同画面的色彩风格和光线的使用也颇有意味。如当星贤教恩澍通过烹饪来放松心情时，厨房间的色彩都采用了暖色调：橙红的方桌在柔光的照耀下点染出温馨的氛围;让人看到男女主人公对生活的热爱。而当星贤得知恩澍仍眷念前男友时，他将鱼儿放生的场景里，泛着白雾的海面，黑沉的天空都是一律的冷色调，无需言语，观众已陷入主人公失落的心绪里。

2、别具匠心的构图

影片的构图秉承了青春爱情片中常见的简约风格。往往是一树、一人加上一只的信箱，再通过影调的处理就变成了一幅隽永的剪影画。构图的元素虽然简单，但却具有美感。海边的小屋总是矗立在画面的中上端，加上延伸的走道，形成了Z型构图，使画面具有纵深感，也更加突显了镜头前的那只钩连主人公情感的信箱。

影片中常通过俯视的视角来表现男主人公星贤的形象，如镜头从树的顶端摇到下面仰头张望的星贤，甚至通过站在窗台上的小狗的视点来俯看独自在沙滩上踢球的星贤。俯视的角度常用来代表“上帝”的视点，在此导演或许是想通过俯视的角度来表达：对生活在“过去”(相对恩澍)的星贤而言，冥冥之中的命运的安排既不可捉摸又难以逆转。

导演还喜欢使用大全景来展现两位主人公的行动。如一直不肯原谅父亲的星贤在得知父亲去世后冲向大海的场景以及恩澍执拗地蹲在海边，等待着明知不可能来赴约的星贤的场景都是通过大全景来表现的。画面中，海水、沙滩往往处于中心或前景的位置并占据了大块的面积，而男女主人公则往往是各自处在后景或是画面的一角。在我看来，大全景的构图不仅仅是为了表现大海这一人物所置身的广阔场景，更是借画面的空旷感表达了男女主人公在各自世界里的孤独，并强化了情节设置上的时间间隔。

3、镜头间的自然过渡和呼应

为了表现恩澍和星贤虽然“触不到”却能够相知相恋，导演在剪辑方面很注重保持镜头过渡的流畅性，并在镜头内部设置相互呼应的元素。最为典型的就是两人互相给对方建议放松方式的那一个段落。游乐场里星贤坐的过山车刚刚从最高点翻下去;下一个镜头就是恩澍坐的过山车呼呼地爬到了最高点;并且星贤在的镜头里空着右边的位子，恩澍则空出了左边的位子。上一个镜头里，星贤的笑脸一划过去，观众马上就看到了下一个镜头中的恩澍在开心地尖叫。

导演通过使用平行蒙太奇的手法展现处于不同时间的男女主人公在同一空间里的活动，以及通过在不同镜头内设置共同的元素——如小狗可乐，星贤为恩澍绘制的“爱的小屋”——表达了两人在相似空间里共通的情绪;也使得人物间的情感能够跨越时间的阻隔而不让观众感到突兀。此外，影片还以声画分离的方式来达到一种自然过渡的效果。如某一主人公在信上的话或其活动场所里的音乐常常会延续到另一个主人公活动的空间，变成画外音和无声源音乐，从而把情节设计上男女主人公在不同时空的活动转变为荧幕上的共时性的行为。

4、

点染情绪的优美音乐

音乐烘托人物情绪的作用在《触不到的恋人》里也被发挥得淋漓尽致，它像一个千变女郎，随着人物的心绪和情节的发展而改换面貌，并总是以声画合一的形式出现。当男女主人公表情惆怅地走在不同时空的同一条林荫道上时，类似蓝调的音乐把两人随着情感滋生，最初的对时空错位的新奇感转变成一种有情人不能相见的愁绪恰如其分地烘托了出来。当两人的情节渐渐升温时，背景音乐的曲调马上就欢快起来，节奏也变得奔放有力。

在影片《触不到的恋人》中，由于有情人不能相见，情感的传递大多通过外在物来暗示和寄托。在艺术表现手法上，造境远远多于写境。虽然这在一定程度上限制了演员表演的空间，也有使情感的建立容易流于表面;但导演仍通过精巧的叙事和唯美的视听语言比较成功地表达了主题——爱情，具有穿透时空的力量。

七、小结

韩国的青春爱情片在尊重影片商品属性和观众需求的基础上，将艺术性和民族性粘合到了一起。并且当它的艺术风格和文化特色为市场所接受后，制片人和导演们又自觉地将这种风格和文化转变为了一种商业策略;最终商业和艺术并驾齐驱，推动了此类影片在市场上的拓展。

从我个人的观影经验来看，在韩国的类型电影中，与沉重的政治题材片和强刺激的暴力、色情片相比，韩国的青春爱情电影更像是韩国人宴席上那些精致而富有民族特色的开胃泡菜;赏之悦目，听之悦耳，细细一品，还别有一番浪漫、温馨的回味在心头。

第二篇：校园青春梦想微电影剧本

2014 让我们谈谈梦想

故事梗概：

男主角A是一个名符其实的屌丝(身材肥胖，行为邋遢，穿着幼稚)，有一天他邂逅一个发话剧社传单的女生，对女生一见钟情，然后填了一份话剧社的报名表，之后几天他整天满脑子都是这个女生，不知怎么走到图书馆，随手翻了几页书。一天他接到电话要他去演话剧，在话剧表演中他反串白雪公主在女生面前出丑，这件事触动了他，决心改变自己，在身边损友的鼓励下，终于勇敢地迈出了一步步，他在奋斗的过程中不断成长(重点篇幅)，塑造身材，努力学习，做各种使自己变得更美好的事，最后在海边沙滩上向女生表白。

这个时候电话铃又响了，让他去演话剧(镜头切换：男主角回到了之前的屌丝模样)，他恍然大悟，微微一笑走向了去演话剧的路上。最后镜头定格在他在图书馆随手翻看的那一页书中写着：预见未来的方法(可以改的稍微高大上一点，四字成语什么的)

全剧主题：当前众多大学生普遍处于迷茫的状态，本电影借一个少年的梦呼吁大家只有下定决心，不断努力才能有所改变。很多时候我们想去做什么，却一直没有决心，一直拖延，没有付出行动，仅仅是想想而已，通过这样一个梦，我们意识到只有下定决心付出努力才能有所回报。梦想一刻都不容等待。 第一场

地点： 宿舍

人物： 秀贤，各损友

镜头跟拍穿着凉拖的脚，走在过道

(此时插入旁白“我叫秀贤，最近大家都在叫我都教授，”) 镜头继续(不露脸)拍他拧开水龙头，水在流，刷牙洗脸等动作 旁白“其实，我是一个彻头彻尾的屌丝宅男” 最后突然给脸大特写(一副没睡醒的样子)

旁白“我的生活充满了各种„„.”被各种声音打断

“叫兽，你快听听我新作的曲目”“叫兽，你怎么没去参加班级活动”“叫兽快把我的毛巾拿过来，运动完热死了”“叫兽，你的学分绩又掉了”“叫兽„„”

在各种声音中，叫兽做捂耳状 最后叫兽背着书包逃离宿舍

宿舍门一关，门上出现“2014，让我们谈谈梦想”电影名字

第二场

地点 ：二食桥头

人物 ：男主角 女主角

秀贤独自一人一路颓废来到二食桥头，他低头走着，忽然一个发话剧社传单的女生把传单递到男主面前。(先不给女主镜头)

女主(微笑的看着男主)：同学，请问你对参加我们话剧社有兴趣吗?(给女主特写)

男主(抬头看了一眼女主，看的呆了，忘记答话)

女主(一脸疑惑，拿手在男主面前晃了晃)：同学?同学?你怎么了? 男主(忽然回过神来)：恩?你说什么? 女主(依然微笑)：同学，我是问你对参加我们话剧社有兴趣吗? 男主(全然没看传单，盯着女主)：恩，有，有 女主(很开心)：那我带你到那边填一下报名表吧 男主跟着女主来到桌前填了报名表。

男主独自一人四处溜达(脑海回想：女生微笑的镜头)男主低头走着，一不小心撞到路人甲。 路人甲：哥们，看点路啊 男主(挠了挠头)：哦，不好意思

男主一路胡思乱想，不经意来到了图书馆门口。 第三场

地点 ：图书馆

人物：男主

男主在图书馆门口，表情依然呆萌，低头走进图书馆。

男主在图书馆找了个座位坐下，随手拿来一本破旧的书，随便翻了起来。(镜头：男主随便翻书，不要漏出书的内容) 第四场：

“真是的，谁这么早打电话呀?”秀贤郁闷的拉下眼罩，“喂，谁呀?不知道打扰人清梦是不礼貌的行为吗??”“喂，请问是秀贤吗?”“谁呀?”“我是话剧社的某某，上次你不是报名了话剧社吗?今天有空吗?来排演一场戏吧!”秀贤一咕噜从床上爬起，穿上衣服就急冲冲的跑出去了。

“来了，我们排练吧”林微笑。

“hey 都教授近来不错嘛，听说当上话剧猪脚了?”“都教授不错嘛”“都教授要成名啦，撒花撒花”“喂，请客!林肯定对你刮目相看了吧”秀贤不经苦笑。

话剧正演开始了，帘幕缓缓拉开。秀贤身穿白雪公主的女装站在舞台上，“哈哈哈哈哈”“原来都教授tm的反串呀”“逗比” 林在台下依旧微笑着看着演出。

第五场

地点：操场

人物：男主

男主愤怒的摘下发套，跑到附中楼荒草地上，他停了下来，喘着粗气，他向天大吼一声，一只小黑狗听见喊声落荒而逃。男主表情羞愤，握紧拳头打在树干上，他回想起之前台下一片哄笑的场面，旁白：我想在她面前好好表现一次就这么难吗?我在她心中的形象又会变成什么样啊?男主十分伤心，落寞的背影渐渐淡出。 第六场

地点 ：宿舍

人物：男主和损友

宿舍内，男主蒙着被子呼呼大睡。

肌肉男和文艺男进了宿舍，文艺男直接开始弹吉他。

肌肉男(看见男主惊讶的说道)：哎呦，这不是貌美如花的白雪公主吗?怎么没去上课啊?

男主(拉下被子，一脸郁闷)：不上了，烦死了

肌肉男(凑过来，略带调侃)：什么事触怒我们白雪小妹妹了? 文艺男编了一首曲子，也调侃起男主来。

这时学霸舍友进入宿舍，直接打开一本托福单词背起来，听见他们的谈话，说了一句：(待定)

男主掀起被子坐起身，苦恼的说：唉，毁了毁了全毁了，本来在她心中的友好指数就已经为0了，现在倒好，变成负无穷了。 肌肉男：不就追个妞么，兄弟们帮你。

文艺男：追女生这种事我最拿手了(拨了一下吉他) 学霸看都不看，嘴角微微一笑，翻了一页单词书。 第七场

地点：操场

人物：男主，肌肉男

文艺男：方法一：要想得到女孩欢心，首先要有一个强健的体魄 男主跟肌肉男在操场上跑步，(特写：肌肉男很轻松，男主气喘吁吁) 在双杠上做引体向上(肌肉男很轻松，数着101,102，男主蹬了半天愣是蹬不上去)

俯卧撑(肌肉男依然很轻松，男主趴在地上起不来)

女主和闺蜜在操场上散步，没有看见他们。肌肉男看见她们，对男主说：快看，她来了，赶快好好表现

男主瞬间向着女主的方向举起哑铃，镜头定格，屏幕一黑，只听到哑铃掉到地上的声音和男主的惨叫：啊 舍友问：怎么了怎么了 男主：我腰闪了

文艺男：看来这个方法暂时行不通，启动方法二：武的来不了咱们来文的，把你打造成一个有内涵有深度的男生 第八场

文艺男弹吉他，引来一阵女生观看欢呼

男主弹吉他，弹着弹着弦断了，四周垃圾袋飞舞，清洁大妈一旁默默收垃圾，男主喝了一口饮料，把瓶子放在旁边，大妈走过去把瓶里的水倒掉，将空瓶收到垃圾袋里。 文艺男边弹吉他边唱忧伤的歌。 第九场

文艺男：既然前两个方法都行不通，那我们只能请大神出场了。 学霸：要想征服一个女生，要么比她强壮，要么比她聪明，既然第一种行不通，那只能智商压制了。

学霸和男主在二主边走边说，告诉他学习的方法。

学霸手里拿着一道题指着女主，说：看，目标就在那里，这道题很难，她一定不会，你去教她吧

男主走向女主，女主说：好巧啊，又碰到你了，男主手指着题，说：啊，额，这道题，

男主支支吾吾讲不出个所以然，女主说：你是不是不会啊，我来教你吧，女主流畅的讲着，男主一脸愕然的看着她。 第十场

闪镜头：男主跑步，锻炼，学吉他，努力学习

最后男主洗脸刷牙穿戴整齐，跑步学习弹吉他(跑步很轻松，弹吉他也会吸引女生，在自习室会有人问他题) 第11场 地点：塘沽海边

人物：秀贤，各损友，女主，各种人

旁白：终于我鼓起勇气约到了女主参加我的生日会 一段唯美的海边风景

一群人在那里玩水，打闹，吃东西，生日蛋糕也被涂得满脸，这时候夜色降下(回学校拍)

男主被损友们推到女主面前，手捧鲜花，(此时女主大特写)，就在女主张开口时，

屏幕黑掉，男主回到床上，此刻满脸莫名其妙， 肌肉男在举哑铃，文艺男在拨吉他，学霸背着书 突然手机铃声响起，秀贤接通

电话：喂，是x秀贤同学吗，请你来演一下话剧 男主慢慢起床，收拾好书包

一转头，微微一笑，仿佛明白什么了一样，走了出去

结局：画面回到图书馆，男主在图书馆翻着书，镜头定格在书里的一页，上面写着(待续)

待定事项还有如何以一个小物件来表现男主在梦中，以及吉祥物的戏份。

第三篇：校园微电影剧本《青春交响曲》

下面关于校园微电影剧本范文的材料由范文大全整理。

人物：林佳豪(外号土匪，死要面子，思维跳跃)

陈翔(外号公子，自封花美男，喜欢奇怪搞发型)

张强(外号棺材，很瘦，想起来像棺材板，但性格强硬)

1 画面淡入 外景 楼顶

万里无云的一天，某大学最高校楼楼顶，三个人慵懒地趴在栏杆上，各自嘴里允着一根棒棒糖，从高处俯瞰绿荫校园里青春的身影。

棺材：就要毕业了，哥几个，有什么想做的吗?

公子：(转过身靠着栏杆，挠挠最近去理发店卷坏了的大妈头)再做一次头发。

土匪：(狠狠拍打公子蓬松的卷发)这个挺好的，回头率可高了，(偷笑)倒不如支援支援我，最近手头方面，嗨嗨……你们看着办吧，我要求不高，能和女朋友去吃一次大餐，看一场电影，就成。

棺材：得了吧，说正经的，不干点轰轰烈烈的事就离开，不就坑爹了嘛。

土匪：棺材，你说，干好事还是干坏事

公子：注意素质，大学白混了。(淫笑)我可以免费给学妹们做爱情辅导哦。

棺材：(打公子的头，蓬松的头发经2次击打变得扁平)色鬼投胎啊，这还真得好好筹划筹划。

2 外景 校园一角

一个女生坐在椅子上，眼袋显得很重，看样子一夜没睡。不久，土匪跑过来，手里拿着一包爆米花。

土匪：之前跟哥几个斗地主，忘了时间，来晚了(道歉地递给女孩喜欢的爆米花，跳起sj的sorry sorry)

唱着：sorry sorry 不要生气，我的女孩

女孩：(丢掉爆米花)你还是这样像个孩子，你到底有没有考虑过我们的将来。

土匪：(有些吃惊，依然嬉皮笑脸)当然考虑了，如果计划生育允许的话，你可以生一个足球队，我当教练。

女孩：(摇摇头)我们分手吧

土匪：(抓住女孩的手)你怎么了，这是唱哪出，不就迟到一会，至于吗?

女孩：至于吗?至于吗?我们会有未来吗?你有没有想过毕业后我们要怎么生活，我爸妈要我考研究生，那你呢?你让我爸妈怎么接受一事无成的你

土匪：不是说好一起奋斗

女孩：对不起，我后悔了

3外景 校园

土匪的意外失恋，弄得寝室人员遭了秧，谁都不敢在他面前提女孩的名字，可是还是还死不死让土匪看见女孩跟另一个男生在一起的身影。土匪激动万分找女孩理论，还出手揍了“第三者”

女孩：(阻止骂道)林佳豪，搞清楚点，我们的问题到底是什么?现在还不懂吗

土匪：不懂，本来一切都好好的，为什么快毕业成这个样子。

4 内景 寝室

某一日，哥三个陪着土匪大醉一场，扶着醉醺醺的他回到寝室。

公子：(摸着淤青的脸对着躺在床上的土匪开骂)我看我是要，破相了

棺材：好了，看在他失恋的面子上，饶了他

醉酒发疯的土匪挥出一拳正中棺材的眼睛，公子看了哈哈大笑。

公子：这样才公平

5内景 教室

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完全没有心思的土匪趴在座位上，死死盯着手机，还是没有回短信。

“我爱你，你是知道的，但是如果你把我对你的爱当成游戏的砝码，我想你错了，死八婆”

发出明显带气话的短信后，土匪关掉手机。

老师：林佳豪，林佳豪……

棺材见土匪完全没反应，撕下一张纸卷成球丢了过去。

土匪：(站起身怒气冲冲)没看过人失恋吗

老师：失恋看过不少，林同学看起来倒像是失身

这句话引来班里人大笑，土匪羞愧地坐回原位。

6外景 学校楼顶

棺材和公子把失意的土匪叫到楼顶

棺材：(揪着颓废的土匪)你看看你现在的样子，哪有土匪的霸气

土匪：别烦我

棺材：(故意加重语气)你就像一个死了老公的寡妇，整天哭哭啼啼，晦气

土匪：(火上来挥出拳头)你自找的

两个人开始扭打，一旁的公子不知道该帮谁，更没有插足的份，两个人越打越厉害，焦急下公子拿起楼顶的铁盆重重摔下，发出刺耳的声音。

终于两个人停止打斗。

公子：你们两个，真不够意思，要玩打架，怎么也要等我。

另个人齐刷刷看向找死的公子，勾着他的脖子，异口同声：找死

三个人同时笑了，一个个倒在地上。

土匪：对不起，兄弟

棺材：喂，兄弟，还那么客气

公子：对，兄弟不用客气

7外景 体育馆

一起邀好打乒乓球的三人，公子却迟到。等了很久才赶来。

公子：路上有点事，是不是该我出马

棺材：(继续发球)那可不成，我玩在兴头上，基于你迟到，派你去买饮料，我，一杯红茶，土匪，你要什么?

土匪：点个贵的，越贵越好

公子：给你一杯白开水

转身向门口走去，这时棺材发现公子背后的印记，忙叫住问道：我的公子啊，您背后开花了。

公子：(转身愈看，直打转)什么东西?

土匪：(笑着)脱下来不就可以看了

公子看看周围没什么人，脱掉衣服，上面印着：订餐

公子：(吃惊)谁干的?

土匪：(笑出眼泪)什么时候成跑腿的了

棺材：八成不小心蹭到墙，油漆没干，给老板免费打广告

公子：你们还笑，没良心。气死了，我的衣服啊，报废了

棺材：(灵机一动)我想到我们要干什么了

公子，土匪：干什么?

8外景 学校马路

三个人并排走在马路上，整齐穿着白色的体恤衫上，背后依次写着：2B、愤青、屌丝。浩浩荡荡游行在路上，回头观望的人络绎不绝。

第二天，白色体恤衫上写着：神马，浮云，?

第三天，白色体恤衫上写着：萌，二，腐

第四天的时候，已经陆续看见各种各样的流行语，穿行在校园内。

9外景 图书馆

几天的时间，三个人成了校园风云人物，同时不约而同收到各个院系女生的情书，棺材和公子兴高采烈，只有土匪因为放不下女友显得闷闷不乐。

半个月后

清晨的阳光格外温馨，土匪出乎意料早起，他来到图书馆外，此时已经满是早读的声音。一个熟悉的声音吸引着他走过去。

Forgive me for needing you in my life;

Forgive me for enjoying the beauty of your body and soul;

土匪深情念着诗慢慢靠近，女孩站在那望着他。

土匪：Forgive me for wanting to be with you when I grow old

女孩：(含着泪)这算什么?

土匪：我知道我还很幼稚，我也不知道将来会发生什么?我更害怕给不了你幸福，但是，我真的爱你，原谅我。

女孩激动地无法言语，过去的他重来不会那么肉麻，她拿起书本想要离开，可被土匪紧紧抱在怀里。

土匪：给我一次成长的机会

以上关于校园微电影剧本范文的文章如果对您有帮助，请继续关注范文大全。

第四篇：内地青春 喜剧 校园电影：《麻辣学院》故事剧情攻略

主演 : 蒋欣，九孔，秦沛，黄品源，郝劭文，董立范 别名 : 超级代课老师 宝岛青春日记 青春日记 导演 : 李金瀚 编剧 : 李飞 年份 : 2017 地区 : 内地 语言 : 汉语普通话 片长 : 90分钟 上映时间 : 2017-06-09 类型 : 青春 喜剧 校园

简介 : 电影《麻辣学院》是由李金瀚执导，蒋欣、九孔、秦沛、黄品源、郝劭文、董立范等人主演的青春爆笑喜剧。麻辣学院剧情讲述了一票淘气学生在暑假期间巧遇一帮冒牌老... 时间 : 2017-05-17

正文 :

电影《麻辣学院》是由李金瀚执导，蒋欣、九孔、秦沛、黄品源、郝劭文、董立范等人主演的青春爆笑喜剧。麻辣学院剧情讲述了一票淘气学生在暑假期间巧遇一帮冒牌老师和盗贼到学校盗取宝藏未遂的故事。

主要讲述内地和台湾两地交换生之间的故事，在一次考试中，学生们抄袭被训导主任(九孔饰)当场抓住， 让班主任范老师(董立范饰)知道，要召开家长会。接受学校最严格的处分。

事情马上就暴露了，台北学生Makiyo、小龟，新加坡学生郭美美、上海学生李炳辰、北京学生唐嘉悦、苏州学生唐艺心、 河南学生关燕萍在万般无奈的情况下，决定使用惊天计划，在学校放假期间，把训导主任流放荒岛。

麻辣学院剧照

但为应付家长会和教育部长(杨烈饰)的视察。学生们找来了小偷扒叔假训导主任(九孔饰)和一帮假老师。黑色会大哥阿源(黄品源饰)来当体育老师、粉红猪(钟欣凌饰)来当生活老师、美女主持人汪老师(李佳豫饰)当美术老师。

“蒋巨星”(蒋欣饰)受不了巨星光环的生活，隐瞒身份来到学校应聘国文老师。个个行业的假老师又给学生们和家长上了段一次啼笑皆非的荒唐课。

麻辣学院电影相关信息

电影麻辣学院剧情将整蛊少年与奇葩老师之间的对抗闹剧演绎的生动有趣，一帮性格各异的少男少女组成了一支校园学渣 “整蛊”小分队，他们视学习如草芥，以整人为乐趣，是全体师生都唯恐避之不及的“校园猛兽”，直到学校请来了一位“变态执法”的训导主任和几位不同背景的奇葩老师，校园风云也将正式拉开序幕，当整蛊学渣遇上奇葩老师，战火升级引发了一系列令人啼笑皆非的乌龙事件，究竟谁能技高一筹呢?

第五篇：大陆电影_欧美电影_励志电影_史上最全精彩电影推荐

倾情推荐：史上最值得一看的经典电影!

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【全球十大经典励志电影】1,《肖申克的救赎》; 2,《阿甘正传》; 3,《勇敢的心》; 4,《美丽心灵》; 5,《百万美元宝贝》; 6,《心灵捕手》 ;7,《黑暗中的舞者》; 8,《喜剧之王》; 9,《千钧一发》; 10,《飞跃颠峰》。

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【职场人士必看的十部经典电影】①，《当幸福来敲门》;②，《肖申克的救赎》;③，《跳出我天地》;④，《阿甘正传》;⑤，《美丽心灵》;⑥，《穿普拉达的女王》;⑦，《面对巨人》;⑧，《放牛班的春天》;⑨，《天使艾米丽》;⑩，《白色巨塔》。

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哈佛商学院要求学生必看的10部经典电影 ：1.《华尔街》 2.《拜金一族》 3.《颠倒乾坤》 4.《锅炉房》 5.《硅谷传奇》 6.《可口可乐小子》 7.《发达之路》 8.《优势合作》9《巴塞罗那》10《甜心先生》其中有名show me the money经久不衰。了解经济、人情世故、法律边缘，仅有梦想是不够的

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【《电影手册》评选出的世上最美的10部电影】1.《公民凯恩》、 2.《猎人之夜》、 3.《游戏规则》、 4.《日出》、 5.《亚特兰大号》、 6.《M就是凶手》、 7.《雨中曲》、 8.《迷魂记》、 9.《天堂的孩子》、 10.《搜索者》。(

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励志电影 分享 ·1·《荒岛余生》汤姆·汉克斯主演，在我最低谷的时候给了我巨大的力量。 ·2·《风雨哈佛路》，一个最贫困的哈佛女孩从不退缩的奋斗，看完让人满身温暖，央视曾经播过。 ·3·《奔腾年代》，真实故事改编，一个中年丧子富翁，一个不得志的赛马教练，一个从未获得成功的骑师以及一匹瘸马共同创造的奇迹。 ·4·《铁拳男人》，拉塞·尔克劳主演，一个过气拳击手在拳台上为生存为荣誉而战。 ·5·《听见天堂》，一个热爱电影的盲童选择了用耳朵代替眼睛，去记录他生活的点点滴滴。 ·6·《洛奇》，史泰龙的经典励志片。 ·7·《卡特教练》，一个篮球教练率领一群看不到出路的孩子们为梦想作战 。 ·8·《追梦女孩》，碧昂斯主演，3个黑人女孩踏上充满未知的星途最后获得成功的故事。 ·9·《阳光小美女》，充满亲情温暖的励志片。 ·10·《闻香识女人》，阿尔帕·西诺主演，里面的一曲《一步之遥》探戈舞曲奏响生命的热情。 ·11·《放牛班的春天》，即使是被社会遗忘的孩子，也有可能绽放生命的光芒。 ·12·《荒野生存》，一个理想主义者的传奇，一个流浪的故事，每一步都充满了艰辛，以坚韧的毅力，实践着寻找自我的梦想。 ·13·《侧耳倾听》，宫崎骏编剧近藤喜文导演的动画，一个少女初恋和成长的故事。 ·14·《当幸福来敲门》 ·15·《黑暗中的舞者》拉尔斯·冯·特里厄的歌舞经典作品，一部别出心裁且唯美感性的歌舞片，有一点浪漫，也有一点灰色，但是却充满力量。 ·16·《心灵捕手》，马特·戴蒙和本·阿弗莱克两哥们的剧本，罗宾·威廉姆斯出任绿叶，一个天才少年的非典型成长片。 ·17·《永不妥协》，茱莉亚·罗伯茨借此片获得影后，十分真诚的励志电影。 ·18·《死亡诗社》，罗宾·威廉姆斯主演的经典励志电影，还是扮演一个春风化雨的老师，绝对推荐。 ·19·《百万宝贝》，奥斯卡最佳影片，克林特·伊斯特伍德导演，一个女子拳击手的奋斗里程。 ·20·《跳出我天地》，一个11岁小男孩破除重重阻碍追求梦想的芭蕾之路。 ·21·《肖申克的救赎》 ·22·《阿甘正传》 ·23·《勇敢的心》史诗般的片子，主题深沉凝重却又不失轻快，场面宏大，视觉和音乐效果一流，优美流畅。 ·24·《美丽心灵》 影评人说"2000年的奥斯卡最佳影片给了《美丽心灵》而不是《指环王》，证明奥斯卡还没有堕落。" 学过经济学的人都知道，什么叫做"那什均衡"。该剧就是根据经济学家那什的真人真事改编，一个80岁时凭自己20岁的理论获得诺贝尔经济学奖的人。一个伟大的学者，一个生活的强者，一辈子都在和自己严重的幻想症做斗争。 ·25·《千钧一发》

尽管有人评价《千钧一发》的结局最终落了俗套，但这丝毫没有影响其成为一部优秀的主流励志电影。这部电影告诉了我们这样一个道理，你可以不了解你自己，但你必须相信他(她)，因为一切皆有可能。 ·26·《飞跃颠峰》

加上史泰龙的这部片子好像有些奇怪，其实我一直十分偏爱史泰龙这个演员，总觉得他与一般的好莱坞动作明星不同，片子里总有些让人奋进的东西，像《第一滴血》、《洛奇》等。《飞跃颠峰》是比较容易被忽略的一部，在这部影片中，史泰龙饰演一位长途货车司机，为了重新得到儿子而拼尽全力，并且意外地获得扳手腕冠军。个人觉得这是他个人表演最为成功的一部电影，不但是一部励志动作片，同时也是一部感人至深的亲情片，远远超出了动作片的惯定范畴，尤其是他与小演员亨利配合默契，父子感情的真挚让无数影迷流下了眼泪。

·27·《伊丽莎白镇》是一部跟情归新泽西风格类似的电影。两部电影都有一个失意的男主角，一个性格开朗又极具个性的女主角，一个风景优美民风淳朴的小镇。精灵王子和蜘蛛侠女郎在电影里谈起了恋爱，蜘蛛侠女郎在电影里的角色会让人想起东爱里的莉香，十分可爱迷人的女孩。电影里男主角父亲的纪念会上，母亲的演讲很精彩，让我看到一个失去爱人仍要渐强生活的女人，活生生的女人。她在台上跳着踢踏舞，我在心里感到了一种释放。喜欢看欧美的电影，有个原因正是因为喜欢他们生活里的那种自我，不压抑自己的个性，不压抑自己的痛苦和快乐，那种恰如其分的释放。电影里的风景很美，摄影精致，节奏恰当，看着舒服。电影最后的一段旅行，是我看过的电影旅行里最让我心动的。其实，那段旅行并没有特别美丽壮阔的风景，可是它却感动了我，我心目中的旅行，就该是这样的，有一本大大的手汇图书，每段旅程都有相应的音乐相衬，一路走着一路听着，走进曲折的小巷，寻找小镇的灵魂。

·28·《偷穿高跟鞋》是一部关于成熟女性的励志电影。一个性格内向的姐姐，一个永远长不大的妹妹，两个人在生活磨砺中渐渐成长发现自我的过程。找一部类似的电影，我会选择《托斯卡纳艳阳下》或者《布里琼斯日记》。 ·29·《牛仔裤的夏天》是一部少女励志电影，电影的四个女主角都是16岁，在一个暑假里，她们每个人都发生了改变自己一生的事情。电影里希腊的风景极为美丽，那个小岛的许多景物都能在热销的画册《我的心留在了爱琴海》里找到，是我最希望去旅行的一个地方。

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