姓名学常用字解析

第一篇：姓名学常用字解析

姓名学单字解析人生

在姓名学中每个字都会带来很大的作用，那么所谓的姓名则是由几个字来组成的，当然每个字都会起到一定的效果，有利或者是不利只但看一个字有时候也是能分辨整个名字的利与弊的，所以除了名字的整体搭配之外，单个的字也是非常重要的，下面我们从名字中单个的字来看一下好与坏，当然不会说的太全，只能说几个常用的字。

“奕”：“奕”字，上半部分为亠意为出头早和有职位，再往下为“办”字形，意为办事有能力，有人帮。要注意的是要有头脑才行。最下面的就是大字了，意为把上面的亦的能量又加大了一部分。其奕字属于姓名中的辅助字，起一个加大加强的作用，总体看此字属上吉字。男人多数会主权，长相严厉一些，心大之人。

“斌”：其斌字为一个文字与一个武字组成，人们通常理解此字为文武双全，感觉不错，因此才会在名字中常常被用到。此字中的文字旁意为此人(如果斌字在名字中第二个字的话)出头早，有头脑，有一定的权力，此文字还会主命主或父亲有牙、咽、和心脏上易出毛病。此字中的武字意为命主脾气硬朗，说话厉害。但是此字存在着一个自我矛盾的问题，也就是说文字和武字是不能相容的。就像是秀才遇上了当兵的一样，有理讲不清，再说了在现实中，武力应该为第一的，说的算。可是此字却把文字放在了前面，还组成了一起为一个斌字，因此可以断命主容易自我矛盾，或外表文质彬彬，内心却较为火爆。说话底气足，有领导能力，好发号施令。

“梅”：梅是在冬季里开的一种有点冷艳的花。俗语有“梅开二度”之说。女性多漂亮，引人注目，但孤傲情困，婚姻多不顺，既有飘香之梅，也有枯败之梅。女人名字里带此字的，在婚姻感情上会比其它女性的波动性要大一些。特别是生在梅花开的季节。如果是生在夏秋季节名字里也有带梅字的，则说明花无开。主感情来的晚，或没有真感情受到伤害一类。梅字还是分南北方的，也就是北方人在冬季梅花开时名字中叫梅才是真正的梅，会主长相好，而南方的就不是了。因为梅有冬梅一说，其梅字为一木字和一每字。名字里出现此字者还会主女孩子稍胖一些，还主有点懒。当然这些是要去和生日属性相对的，并不是每个人都这样，此字还与煤和没、霉字谐音，因此叫此字者命主多数会比较辛苦，特别是30岁以前。总体评价此字在现在这个时代不建议使用。

“鑫”：此字为三金之字，头小脚大上下分散结构。品字形的字(磊、晶、品、)做事注意力不集中，呈三角形，婚姻上是不看好的，有三分之相。近年来由于五行五格姓名学的兴起，多数命里缺金的人在起改名时，命名师都会给选这个字，再就是不少家长在给孩子起名字时也好用这个字，一看三个金以为财大，不论是男名女名用此的字是相当多，还有很多商店铺名也多用这个字，这样一来就造成了此字被大量使用已至泛滥，有运的字也没运了，相互挤压竞争，在事业上好变动不稳定，性情上不好管，三金太重易引导碰伤，砸伤，此字现不推荐姓名常用字。

“琴”：琴字为上下暗合左右结构。琴字的上半部分为两个王字，两个王子两夫，两个王字在婚姻上是不好的，易出现两次婚姻，在现实中预测接触了几个名字中带琴字的女人，其中婚姻上都不太好，有的已经是第二次婚姻了，两个王字还易脾气不好，当家做主，两王不能相容，做事又易自我矛盾，琴字的下半部为一个“今”字，“今”字是“令”字少了一点，不成令，虽有两王却不得令，说的算也只是一时而已，不能长久。综合起来看琴字在事业上为权好，有一定的管理才能，不过琴字节事业辛苦，人缘方面不是太好，好与别人争斗，有艺术才能，有的则高傲，好自以为是。

“嘉”：嘉字由于受名人的影响(李嘉诚，李嘉欣等)使用者也是越来越多，因为大家在起名时看到这个字自然而然的就会想到名人也在用这个字，用的很好。其“嘉”字如果按取大优先的方式来拆分的话是一个“喜”字和一个“力”字组成，力字是刀字出了头，有破坏之意，力字本身也是破坏，这样的话就是破喜了，对婚姻不好。按平常法来拆份嘉字，上半部为一个吉字，吉字主命主家境好，下面为一个加字，加字主命主本人做事力度大，易我行我素，性格强，不好管，学业一般，不会太理想。嘉字综合起来看有两口一力一士，说话有力度，从事权力工作较好，有很好的管理统筹能力。

“哲”：“哲”字在音上有折音，在字上有“折”意，折上面为口，折音和折意易导致名字有此字的男孩子在上学期间不好好学习，不好管，甚者易顶撞师长，刀光剑影，好打架，脾气不好，事业上有折，挫折多，辛苦。折下口易导致名字中有此字的人，说话不中听，伤人，说话哼，易得罪人，经过长期的研究分析，综合起来看此字并不是一个十分好的字，此字对事物有很强的破坏作用，现在用者也是太多已泛滥，重字率太高。

“志”：志字的上半部份是个“士”字，下半部份是个“心”字，心被士压在了底下，事业上受压迫，压力大，士有士兵，小卒之意，心被此压易遇小人坏事，压运，不能很好的放开发展自己，心字暴露在士字下面感情上易变动，不稳定，易被动受伤，志有志气一说，立志者，心为累，事为急，意为大，综合起来看此字是一个变性大的字被运性强，心被士压，易有志难伸，事不好做。

“文”：“文”字的上半部为“亠”部事业上出头早，聪明好学，下半部为一个相互交差的错号，做事易自我矛盾，相互纠缠，“文”字是一个好上火的字，在性格上易导致急性子，脾气不好，做事不计较后果，在身体上易产生与上火有关的毛病，要注意，牙，咽喉等火线上的毛病，在感情上“文”字易导致脾气上不合产生的不稳定因素和不知足因素，综合起来看此字是一个动性，急性大的字，说话直而愣，言语易过激。

“颖”：“颖”字的左半部份为上下结构，颖字的来历取自一种果实“颖果”，颖字本身有禾有页也为果意。其颖字整体结构为三分之字，也就是颖字的左半部份为一个匕字和一个禾字，上下为两个字形，右半部份为一个页字，这样形成了三分，在感情上易出现第三者。颖字的上半部为一个匕字，在身体上易有刀伤，手术，性情上脾气急，好强，说话快，易无心得罪人，下为禾，禾上为匕为刀，事业压力大，颖字的右半部份为页字，因财而伤脑。综合起来看“颖”字，颖在音上有影一音，做事易成空，感情不好，对事物喜欢捕风捉影，猜疑心重。

“君”：君为王者气，好向别人发号施令，“君”字的上半部份为一个“尹”字。此字为“伊”字的“人”部首没有了，伊人去，感情上易失恋，君字的下半部份为一个“口”字，能说会道之人，具备统管能力的口才，口在下，易受到别人私下的议论。综合起来看“君”字，男人名字中有此字的易脾气不好，上学时学业不太好，不好管，有的好惹事，感情上不稳定，君者多女人，女人名字中带君字的男人脾气，有的长相也好为男相，内心好强，不服输，婚姻上不好。

因中国汉字过多，中国文化博大精深，所以只能为大家讲解几个常用在名字中的字，并不能针对每个人的名字及每个字作出相应的解释，还请大家多多见谅。

第二篇：祝福姓名解析

<<祝福>>

倒叙的作用：造成悬念，引人入胜;造成悲剧气氛，奠定悲凉基调;突出祥林嫂与鲁四老爷的矛盾冲突;突出反封建的主题。 人物姓名鉴赏

祥林嫂：(1)、没有自己的名字，随从丈夫叫了祥林嫂。说明她没有人生自主权。也说明那个社会“男尊女卑”现象的严重性。 (2)、祥林嫂“不祥”，命运多舛，数遭闵凶，她是一个没有春天的女人。

祥林嫂这个名字，表明了作者对她的悲悯与同情。

鲁四老爷：(1)、他与鲁镇同姓，又被称为“老爷”，说明他是地方权威人物、最高统治者，掌控鲁镇。他的理学老监生的身份，更暗示了鲁镇沉浸在他礼教阴霾的笼罩之中。

(2)、他书房里的对联写作“事理通达心气平和”是一个极大的讽刺。因为他一见祥林嫂就“皱眉”的态度与他“可恶”“不干不净”“谬种”的语言都鲜明地表现出他的事理不“通”更不“达”、他的心气不“平”、更不“和”。而另一联已经脱落，说明他的附庸风雅。那脱落的一联是“品节详明德性坚定”，可以暗示他是个不明品节、无品缺德的人。

鲁四老爷这个名字表明了作者对他的嘲讽与憎恨。

柳妈：(1)、柳，“无心插柳柳成荫”，柳妈对祥林嫂的精神戕害，是由于她对迷信的执着造成的，是因善而害人，她的无知的善良建议，使得祥林嫂最后一个精神堡垒被粉碎。

(2)、柳，生命力及强，插在哪里就在哪里生长。暗示封建迷信思想及易生长、传播、普及，当时的社会迷信面及广。 柳妈这个名字表明了作者对民众愚昧无知的批判。

贺老六：(1)、俗话说“六六大顺”，而他贺老六是大不顺。花钱娶来的是寡妇，婚姻不顺;死于伤寒，寿命不顺;儿子夭折，家门不顺。

(2)贺，有庆贺、庆祝之意。而贺老六的人生最终一无所有。大伯，即他的长兄，不慈不仁，又收了他“自家的”房子，赶走了祥林嫂。贺老六无喜可贺，有悲可哀。

贺老六这个名字表明了作者对他的不幸遭遇的同情。 祥林嫂的婆婆：

(1)、卫家山人。只卫护自己的家，是个专横贪婪的封建家长。“她应酬从容，说话也能干，寒暄之后，就赔罪，说她特来叫她的儿媳回家去，因为开春事务忙，而家中只有老的和小的，人手

不够”，堂而皇之地全部收取了祥林嫂一千七百五十文工钱，并且“又取了衣服”。为了获得更多的彩礼，她又“好打算”，把祥林嫂当作奇货卖给了深山野奥里的贺老六，得了八十千钱。这就是她的从容和能干!

(2)、她没有具体的名字，说明这种专横贪婪之徒远不是个别现象，这种利用宗法家族权威无所不为的封建家长比比皆是，有一个广大的群体。

小结：小说《祝福》人物形象的命名有着特别的含义，或寄寓美(祥林嫂、贺老六)的毁灭于其中，或寄寓讽刺(鲁四老爷、柳妈)于其里，作者的怜悯与憎恶，无奈与悲愤隐于人物姓名的深处。

人物形象: 祥林嫂是旧中国劳动妇女的典型，她勤劳善良，朴实顽强，但在封建礼教和封建思想占统治地位的旧社会，她被践踏、被迫害、被摧残，以至被旧社会所吞噬。封建礼教对她的种种迫害，她曾不断地挣扎与反抗，最后还是被社会压垮了。祥林嫂的悲剧深刻揭示了旧社会封建礼教对劳动妇女的摧残和迫害，控诉了封建礼教吃人的本质。

鲁四老爷是地主阶级知识分子的典型。他迂腐、保守、顽固，反对一切改革和革命，尊崇理学和孔孟之道，自觉维护封建制度和封建礼教。他自私伪善，冷酷无情，对祥林嫂的迫害大都是他授意或得到他默许的，是导致祥林嫂惨死的人物。

作品中的“我”是一个具有正义感的小资产阶级知识分子的形象。“我”反感鲁四老爷，厌恶封建礼俗，同情祥林嫂，但另一方面又软弱无能，无力给祥林嫂以帮助。在小说结构上，“我”又起着线索作用，祥林嫂一生的悲惨遭遇都是通过“我”的所见所闻来反映的，“我”是事件的见证人。

柳妈的性格特点：

①她也是一个受压迫的劳动妇女;

②她受封建迷信与封建思想的迫害甚深，相信天堂、地狱的邪说;

③她同情祥林嫂、而又将祥林嫂推向深渊。

3.祥林嫂的反抗性格主要表现在：①逃出来当佣工;②反抗再嫁;③用“捐门槛”行动来赎去“罪过”;④最后提出对鬼神的怀疑。

4.鲁四老爷是当时农村中地主阶级的代表人物，是资产阶级民主革命时期地主阶级的代表人物，是资产阶级民主革命时期地主阶级知识分子的典型形象。他为人自私伪善，冷酷无情;他思想上反动、尊崇理学和孔孟之道，政治上迂腐保守，顽固地维护封建制度和封建礼教。

分析鲁四老爷形象

1.作者是通过什么手法来刻画这个人物的呢?

①间接描写：通过鲁四老爷的书房陈设的描写，点明了鲁四老爷的身分(地主阶级、封建理学的卫道士)，揭露了他的丑恶本质，从而揭示出他成为杀害祥林嫂的刽子手的深刻的阶级根源和思想根源。厅堂的布置，几案的摆设，处处显示出令人窒息的死气。鲁四老爷是一个“讲理学的老监生”，中国的宋明理学对于处在封建等级制最底层的劳动妇女来说，是最残暴最苛虐的一种思想体系。什么“饿死事小，失节事大”之类，稍有触犯，则赐死、沉塘。

②直接描写：A.行动描写：这表现在祥林嫂被抢走的两件事上： 1当婆婆一边抢人一边来领工钱时，鲁四老爷把祥林嫂一文也没有用的工钱全交给了婆婆。与此相对照的是对被压迫的寡妇祥林嫂的冷酷无情。2祥林嫂曾那样辛勤地为鲁家劳动过，可当她遭到恶运时，鲁家却无动于衷，连祥林嫂走没走、怎么走的，都毫不过问，只是到了正午，四婶肚子饿了，这才想起了祥林嫂淘米时拿走米和淘箩，于是倾巢出动“分头寻淘箩”(第44段);连平时摆派头、端架子的鲁四老爷都“踱出门外”，“直到河边”，等看见米和淘箩“平平正正的放在岸上，旁边还有一株菜”时，这才放心。这场虚惊，入木三分地揭露了：在封建统治者的眼里，一个劳动妇女的命运都不如一个淘箩、一点米、一株菜，鲁四老爷冷酷残忍的嘴脸跃然纸上。

B.语言描写：在祥林嫂的问题上，鲁四老爷一共开过六次口，说了百十来个字，却就把他反动、顽固、虚伪自私、阴险狠毒的性格特征，把他杀害祥林嫂的罪行，揭露得淋漓尽致。

a.祥林嫂被抢前：第38段

b.祥林嫂被抢时：第49段

c.当他为寻淘箩，“踱”到河边时：第46段

d.紧接着，午饭之后，卫婆子又来时：第52段

e.对四婶的暗暗告诫：第71段

f.祥林嫂死后：第20段

作为这六次开口背景的是鲁四老爷虚伪寒暄后的“大骂其新党”，它恰恰深刻地揭示了那六次开口的根源。

归纳：鲁四老爷是当时农村中地主阶级的代表人物，是资产阶级民主革命时期地主阶级知识分子的典型形象。他政治上迂腐、保守，顽固地维护旧有的封建制度，反对一切改革与革命。他思想上反动，尊崇理学和孔孟之道。自觉维护封建制度和封建礼教。他是造成祥林嫂悲剧的一个重要人物。作者刻画人物用笔不多，却正面侧面相结合，虚实相映，这种写法值得我们借鉴。

简略分析“我”这个人物形象：

小说中的“我”是一个具有进步思想的小资产阶级知识分子的形象。“我”有反封建的思想倾向，憎恶鲁四老爷，同情祥林嫂。对祥林嫂提出的“魂灵的有无”的问题，之所以作了含糊的回答，有其善良的一面;同时也反映了“我”的软弱和无能。 在小说的结构上，“我”又起着线索的作用。祥林嫂一生的悲惨遭遇都是通过“我”的所见所闻来展现的。“我”是事件的见证人。

本文既然是一出悲剧，还为何以《祝福》为题?(以《祝福》为题的意义)

(1)祝福是鲁镇的一种封建迷信活动，充满了“男尊女卑”等封建礼教色彩，祝福之时也正是封建思想对人们影响和制约最深的时候，也是人们对祥林嫂歧视和迫害最甚的时候。封建势力通过祝福杀害了祥林嫂，祥林嫂又死于“天地圣众”“预备给鲁镇的人们以无限的幸福”的祝福声中。通过这个标题，就把“凶人的愚顽的欢呼”和“悲惨的弱者”的不幸，鲜明地摆到读者的面前，形成强烈的对比，在表现主题方面更增强了祥林嫂遭遇的悲剧性。以此为题可突出主题。

(2) “祝福”与人物的性格和命运息息相关，是人物命运转变的契机和背景。小说起于祝福，结于祝福，中间一再写到祝福，情节的发展与祝福有着密切的关系。“祝福”展示了初到鲁镇的祥林嫂的勤劳能干，“祝福”时使一向勤快能干的祥林嫂受到了鲁家的冷遇和歧视，即使她倾其所有，花费了“历年积存的工钱”“在土地庙捐了门槛”后也没有改变。这使她受到了致命的打击，“这一回她的变化非常大，“总是惴惴的，有如白天出穴游行的小鼠;否则呆坐着，直是一个木偶人。”最后被逐出鲁家，沦为乞丐，惨死雪夜。

(3)所谓“祝福”只是人们的一厢情愿。其实像祥林嫂这样的处在封建思想和制度压迫下的劳动人民哪有福可“祝”?又岂能“祝”来幸福?以“祝福”为题有反讽之意。

精当的环境描写。

作者巧妙地把祥林嫂悲剧性格上的几次重大变化，都集中在鲁镇“祝福”的特定的环境里，三次有关“祝福”的描写，不但表现了祥林嫂悲剧的典型环境，而且也印下祥林嫂悲惨一生的足迹。

①第一次是描写镇上各家准备“祝福”的情景。

第一处(第

1、2段)：小说在开头就渲染了鲁镇年终祝福的热闹忙碌的气氛：晚云的闪光，爆竹的钝响，幽微的火药和人们忙碌的景象，调动了读者的视觉、听觉和嗅觉，使人如见其景，如闻其声。“沉重”、“阴暗”、“乱成一团糟”等词透露出了作者对这种气氛的压抑和反感。祝福是“鲁镇年终的大典”，富人们要在这一天“迎接福神，拜求来年一年的好运气”，以便继续他们贪得无厌的“幸福生活”，而制作“福礼”却要像祥林嫂一样的女人“臂膊在水里浸得通红”，没日没夜地付出自己的艰辛，可见富人们所祈求的幸福，是建立在榨取这些廉价奴隶的血汗之上的。这样通过环境描写就揭露了人与人之间的矛盾冲突，预示了祥林嫂悲剧的社会性。同时，通过“年年如此……今年自然也如此” 的描写，也点出了辛亥革命后农村的状况：阶级关系依旧，风俗习惯依旧，封建思想依旧，而破折号后插入的部分又反映出，在贫富悬殊的社会里，穷人无福可言。这些语句，勾勒了当时的社会环境，揭示了祥悲剧的社会基础。

②第二次是对祥林嫂死后鲁镇旧历的年底雪天的描写。

第二处(第32段)：鲁镇旧历的年底雪天渲染了悲凉沉寂的气氛，烘托祥林嫂死后的凄凉和我的“沉痛”心情。中间的议论是反语(参见课文下的注释)，表现了我对这个黑暗社会的憎恨，最后一句的“舒畅”是愤激和沉痛之语。

特定的环境描写，推动了情节的发展，同时也增加了人物形象的真实感与感染力。 ③第三次是结尾通过“我”的感受对祝福景象的描写。

第三处(最后一段)：这段景物描写是由回忆到现实。第一句是过渡，与前面转入回忆的句子相照应，渲染了热闹气氛，同时反衬出祥林嫂惨死的悲凉。最后一句故意虚写，那些“醉醺醺”蹒跚着的“天地圣众”哪里会赐福给穷人呢?买不起爆竹的穷人们，得到的只是无穷的痛苦和悲哀。祥林嫂死的惨象和天地圣众“预备给鲁镇的人们以无限的幸福”的气氛，形成鲜明的对照，深化了对旧社会杀人本质的揭露，同时在布局上也起到了首尾呼应，使小说结构更臻完善的作用。

第三篇：取名字的忌讳与技巧之姓名用字音读上的韵律美感

姓名用字音读上的韵律美感

万 献 初

人的名字是个体意识的文本符号，是在社会交际中供大众便利使用的代用符号，名字常被写下来，但更多时候是供人们呼叫的，因而呼叫上的流利、顺口、易叫、易记，听感上的和谐、爽亮、优美动听，是好名字的必备要素。姓名的读音力求响亮明朗，避免阴哑闇仄。《诗·大雅·棫朴》“追琢其章，金玉其相”，就是强调文字应用须追求外在的形式美。

语言外显的韵律节奏是与人内心情绪相呼应的，语言的节奏韵律与其所表现的对象、情思的节奏韵律也是相互对应的。姓名是语言表达形式的一种，姓名用字在音读上的韵律美感是与人的生理、心理韵律节奏相应和的，找到这种应和的规律并适宜地表现出来，所取的名字就会富于韵律美感，就朗朗上口而优美动听。

语音有其先天的生理、物理属性，语音组合的条件及所形成的风格又具有一定的社会约定性，语音多种要素之间的组合几率很复杂，可谓千变万化，探寻其内在规律不是一件容易的事。因此，在探求姓名用字读音上的韵律美感形成规则之前，需要对汉语的语音知识作一些基础性的介绍，为后面的姓名音读的韵律组合分析提供术语、概念方面的准备。这些基础知识，如果取名者及使用者没太看明白也没有关系，有基本的印象即可，有利于后面知识的理解与应用。

马秋武《优选论》(Optimality Theory，上海教育出版社2008)介绍新近产生于音系学领域的“优选论”，指出：优选论“通过对各种可能的语言形式的对比，为特定语言选择„最优的‟或„最和谐的‟表层形式”(第10页)。又说：“构成音段的音系特征并不是无序的，而是彼此之间具有某种内在的层级关系，有些特征彼此相互关联，常常作为一个独立的单位参与音系的某些变化。音系特征以及特征组在音系变化中的表现是认识音系音段内部结构、设立音系特征以及建立音系特征架构的主要依据”( 19页)。姓名用字追求语音上的韵律美感，就是语音组合上的“优选”。

1 、汉字读音的结构及其韵律

汉字是用来记录汉语词的书写符号，一般是一个汉字记录一个汉语音节。汉语的音节由声母、韵母、声调三个部分组成，如普通话“都”字的音节用汉语拼音记作dū，声母d，韵母u，声调阴平用一短平小横标在u上作ū。

普通话有21个声母：b、p、m、f;d、t、n、l;zh、ch、sh、r;z、c、s;ɡ、k、h;j、q、x，加零声母Ø为22个。声母按照发音部位分，有唇音、舌音(包括：舌尖前又称平舌;舌尖后又称翘舌;舌面前;舌面后又称舌根)、鼻音、边音等。按照发音方法分，有塞音、擦音、塞擦音、送气音与不送气音等。声母之间在发音部位、方法上的远近亲疏差别，体现在名字读音的组合上，就会产生各种不同的听感效果。

普通话有39个韵母：ɑ、o、e、ê、i、u、ü、ï、ï、er;ɑi、ei、ɑo、ou、iɑ、ie、uɑ、uo、üe、iɑo、iou、uɑi、uei; ɑn、iɑn、uɑn、üɑn、en、in、un、 ün;ɑnɡ、iɑnɡ、uɑnɡ、enɡ、uenɡ、inɡ、onɡ、ionɡ。韵母由韵头、韵腹、韵尾组成。韵腹，是主要元音在舌位前后、开口度大小高低、圆唇不圆唇等方面的区别，古称“洪、细”区别，如：“ɑ、o、u”等舌位、开口度或低或后，发出的音较为洪亮，可称“洪音”;而“i(ï、ï)、ü、e”等舌位、开口度或前或高，发出的音较为尖细，可称“细音”。韵头，是介音的区别，介音是声母与主元音(韵腹)之间的过渡中介，根据介音(韵头)可分为“开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼”四呼：韵头或主元音是i的为齐齿呼(发细音i时开口度最小，上下齿几乎对齐咬合)，韵头或主元音是u的为合口呼(发后元音u时嘴唇圆合)，韵头或主元音是ü的为撮口呼(发前高圆唇音ü时嘴唇撮出)，其他都为开口呼(相对于齐、合、撮而言，其他元音开口度均大些)。韵尾，附着在主元音(韵腹)之后，有i、o等元音韵尾，但主要是鼻辅音韵尾n(前鼻音韵尾)和nɡ(后鼻音韵尾)。韵母的差别比声母更为复杂，又处在音节的后部分，因而在姓名读音的变化与区别上更为复杂，“韵律”主要体现为“韵”的律动变化，因而“韵母”变化在姓名韵律美感中的地位比声母显得更为重要。

普通话有4个声调：阴平、阳平、上声、去声，如u的四声为ū、ú、ǔ、ù。汉语的声调是发音时的音高，声调的调值表现为音高的升降变化不同，声调的音高不是单一的、跳跃的，而是复合的、滑动的，如普通话上声的调值记为214，念这个调时，是先从2度开始，滑落到1，再向上滑升过

2、3，到达高位的4度结束。这与音乐的音高变化相似，所以赵元任先生经过语音实验，证明汉语的声调可以用音乐上的五线谱原理来标记，1930年创制了五度标调法，把一个音节的平均相对音高分成“

5、

4、

3、

2、1”五度，又依次称为“高、半高、中、半低、低”五度。随后刘复(半农)经过仪器实验测定，现代汉语普通话四声的调值为：阴平

55、阳平

35、上声

214、去声51。下面左图是五度音高示意图，右图是普通话四声音高升降的调形符号示意

汉语声调的调值可用数字标调法，现代汉语普通话四声的调值为：阴平，由最高的5平伸到5，记为55;阳平，由3升滑到5，记为35;上声，由2滑落到1再升滑到4，记为214;去声，由5下滑到1，记为51，如“妈、麻、马、骂”四声就记为mɑ

55、mɑ

35、mɑ

214、mɑ51。也可以用调形标调法，把四调的升降变化曲线縮減为短线条标在韵母的主元音(韵腹)上，如“妈、麻、马、骂”四声记为mā、má、mǎ、mà。

汉语两个音节构成一个音步，如“māmā”(妈妈)是由2个音节构成的一个音步，再如“bābāmāmā”(爸爸妈妈)是由4音节构成的2个音步。为什么是2个而不是更多或更少音节构成一个音步呢?这是由人的生理因素和心理韵律所决定的。“步”字《说文解字》训“行也”，字形是由一个正“止”和一个反“止”字上下组合而成的，“止”是带趾头的脚板形的线条化，所以趾头向前的左右两只脚板各移动一次才是一步，约80公分为一步，只移动一只脚是半步，古称半步为“跬步”，如《荀子·劝学》“不积跬步，无以至千里”。人的身体器官多数是成双的：双腿、双手、双耳、双眼、双唇、双鼻孔，等等。由先天生理的双数对应，映射到心理的和谐感受，成双对应的节奏单位是稳定而优美的。就是说，两个音节构成一个“音步”，是人的生理、心理节奏在汉语语音上的自然反映。

《文心雕龙·丽辞》谓：“造化赋形，支体必双;神理为用，事不孤立。”从生理本能上看，人的心脏跳动和呼吸就是二节拍的——“呼-吸”、“噗-通”，人的坯胎在母体中孕育，就是感受、熟悉母亲心脏“噗通、噗通”跳动的二节拍节奏而长成的。婴儿抱在大人怀中感受的是大人走路的左右脚二拍节奏，自己学会走路就是不断实践二拍节奏。成人的原始劳作也多是二节拍的：采摘是手一曲一伸，砍斧是一挥一砍，锄挖是一起一落，锯割是一拉一推，织梭是一左一右，舂杵是一上一下，等等。所以，《周易·泰卦》谓“无平不陂，无往不复”，《易传·系辞上》归结世间万物为阴阳二元结构(二节拍)：“易有太极，是生两仪”，“一阴一阳之谓道”，于是天地、日月、山水、男女、高低、大小、前后、远近、明暗、强弱等都表现为二元结构。故最早的诗也是二言诗，如传说中黄帝时期的《弹歌》“断竹、续竹，飞土、逐肉”就是二言(字)诗，二言对立变化，就成为《诗经》的四言诗。

一个音步内的两个音节，可以完全相同，如“māmā”(妈妈);也可以有或多或少变化，如“mǔqīn”(母亲)。但汉语的一个音步总是一个稳定的韵律单位，在词组、短语、句子中总是以音步(两音节)为单位来进行变换而形成抑扬顿挫的韵律变化的。变化、运动是一切生命的存在要素，成规律的变动才可能形成韵律，称为“律动”。音乐要用8个音阶交替变换形成乐曲的旋律，只用一个不变的音阶“1”或“2”是谱不成曲调的。同样的，汉语也不能用同一个音步构成诗句、诗篇，音步内的两个音节可以相同，音步与音步则必须相异以形成有律动变化的韵律语句和篇章。所以格律诗“白日|依山|尽，黄河|入海|流”的声调平仄必须以2音节为音步单位作变化，“仄仄|平平|仄，平平|仄仄|平”，也就有了“抑抑|扬扬|抑，扬扬|抑抑|扬”这种变化的韵律动态美感，与人的心理韵律同步，才会朗朗上口，易读易记，成为老少皆宜的千古名篇。

中古汉语(六朝至宋代)有“平 | 上、去、入”四个声调，明朝释真空《玉钥匙歌诀》曰：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。”中古“平声”是无高低升降的高平伸展调形，为扬调“平”;中古“上、去、入”三调是或升或降或促的调形，为抑调“仄”。“仄”字《说文》训“侧倾也”，是人在遮盖物(厂)下低头侧身的样子，故有“偏侧、低下”之义，仄调都有下降的变化。中古的入声是带有塞音韵尾的短促调，有很短的下降形，故有“入声短促急收藏”之说。到了近现代，汉语普通话、广大北方方言及部分南方方言中的入声字都失去短促的塞音韵尾，分化到“平、上、去”三声中去了，即“入派三声”。这样平声字大量增多，也分化为“阴平、阳平”两个声调，即“平分阴阳”。就现代汉语普通话来看，“阴平”55由最高的5平伸到5，“阳平”35由中3滑升到高5，两个都是上扬型的声调，可称为“平调”。“上声”214由中2滑落到低1再滑升到次高的4，先为降调;去声51由最高的5下滑到最低的1，是典型的降调，两个是下抑型的声调，可称为“仄调”。

当今大众的姓名读音当然应该体现今天汉语语音的韵律美感，声母、韵母的搭配与变化当在普通话音系二十一个声母三十九个韵母范围内进行。声调搭配与变化在姓名韵律美感中的作用尤为突出，主要体现为“扬”型的“平调”(阴平、阳平)与“抑”型的“仄调”(上声、去声)在音步间的和谐变换，其次因中古“入声”字较多派入今“阳平”中，今“平调”中有时又利用“阴平”与“阳平”的差异来体现变动的韵律美。

2 、姓名音读在声、韵、调上的区别度

要有韵律美感，首先必须有好的听感区别度，过多的重复会造出模糊不清、含混纠结的语音团块，会带来听感的不快与厌烦，是产生不出美感的。 《宋书·谢灵运传论》引沈约说：“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异，妙达此旨，始可言文。”就是强调语音区别度在行文构句中的重要性。以谢灵运《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”为例：chí tánɡ shēnɡ chūn cǎo，yuán liǔ biàn mínɡ qín。十个字中古声母、韵母无一重复。今普通话只有“池、春”声母同是ch，其它都不同，韵母全都不相同。正因为语音区别度大，变化明晰，读起来才会抑扬顿挫而朗朗上口，成为一念就能记牢的千古名句。

从听感层面讲，姓名音读要有清晰的语音区别度，不能模糊、含混而易误读;要有韵律美感上的朗朗上口、流畅动听，不能艰涩哑仄、拗口难读。从汉语语音分析角度讲，就是姓名用字之间声母、韵母、声调需要和谐搭配，不但要有同异相间的变化，还需形成节奏灵动的韵律美感。

语音要有一定的区别度，才能顺利交流。从听感上说，音色之间的差别越大意味着其区别度越高。比如：小鸡与蟋蟀的叫声差不多都是“叽叽叽……”的音色，语音区别度小;小鸡的“叽叽叽……”与青蛙的“呱呱呱……”音色差别大，语音区别度就很大。语音区别度过小就会产生听感上的模糊、混淆、晦涩，不利于言说、阅读和记忆。举个经验性的例子，我的孩子两岁半时，教他背唐诗，背李绅的古风“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，孩子很快就背会了

1、

2、4句，第3句怎么也背不会，反复教也不行。奇怪之余，分析一番。噢，原来该句“谁、盘”是阳平、“知、中、餐”是阴平，中古属同一个平声调，主要元音(韵腹)多相近，后三字又都是鼻音韵尾，总之是语音区别度很小。两岁半的孩子还不懂语义，只凭听感的模仿和韵律的愉悦来记诵，可以想见，音色差别如此小的这句诗，在他听来差不多是“ɑn ɑn ɑn ɑn ɑn……”的一片模糊与含混，叫他如何记得住。

所以，姓名用字的音读首先要有较大的语音区别度。姓名念起来只有音而不见字形，单名两个字，双名三个字，听感上区别度小了就听不清楚。汉语语音的听感区别，是指音节要有较高区别度，一个汉字一个音节，一个音节由“声母、韵母、声调”三部分组成。如取名“龚攻宫”，三字声、韵、调全同，当然不行;“龚共供”，声、韵同，只有声调平去不同，区别度过小，也不行;“龚空公”，韵、调同，只有声母稍异，也不行;“龚孔公”，有声母、声调的两项差异，稍微好一些，还是觉得绕口，说明整体的语音区别度仍然不够大。总之，名字是叫给人听的，就像音乐要有足够的高低升降变化才成曲调一样，组成姓名的音节一定要有相当程度的区别，以听感上足够区分音色为宜。语音区别度越大的名字，给人的听感越清晰，越易叫易记，也就越是好名字。

汉字一个音节由“声、韵、调”三部分组成，韵母又由“韵头、韵腹、韵尾”三部分构成，理论上一个音节有“声母、韵头、韵腹、韵尾、声调”5个可作为语音区别的要素，如“霜”shuānɡ，声母sh、韵头u、韵腹ɑ、韵尾nɡ、声调为阴平。有的音节可以没有声母，或没有韵头(介音)，或没有韵尾，但韵腹(主元音)和声调是汉语音节最起码的两个要素，如“阿”ā，韵腹是ɑ，声调是阴平。因此，音节总体听感的语音区别度大小，首先取决于韵腹的区别(主元音的洪细差别)，第二是声调的区别(平仄升降变化)，第三是韵尾的区别(无尾或元音韵尾开音节、鼻辅音韵尾闭音节的区别)，第四是介音的区别(开、齐、合、撮的口型差别)，最后是声母辅音的区别(音节开头辅助音的发音部位和方法的差别)。于是，“主元音的洪细(韵腹)→音高升降的抑扬(声调)→收尾的开闭(韵尾)→韵头的口型开合(韵头)→音节前部辅助音的位移(声母)”，形成了影响音节总区别度的重要性递减的连续统。

韵腹(主元音)区别的重要性，如：取名“胡武”húwǔ，声调、声母有别而韵母主元音同，很绕口;“米玛”mǐmǎ，声调、声母全同而韵母主元音有洪(ɑ)细(i)差别，听感就明晰多了。三字名“古如都”，声调、声母有别而韵母主元音都是u，区别度不高，很绕混;“徐如云”，声调、声母有别，而韵母主元音是音色很相近的u、ü，区别度不够高，也较绕口，若破一破，作“徐可云”，韵母主元音为u、e之别，区别度就大大提高了，听感会很好。韵腹主元音首先是洪音“ɑ、o、u(ü、)”与细音“i(ï、ï)、e”的区别度最大，其次是“ɑ”与“o、u”、“i(ï、ï)与“e”的对应区别，“o”与“u”、“u”与“ü”、“i”与“ï、ï”的区别度都很小，姓名用字间一定要注意挑主元音区别大的做韵腹以提高语音区别度。在众多的主元音中，取名字最易发且响亮动听的是“ɑ(a)”，婴儿张口发的是ɑ，所以各语言不约而同呼父母为“bɑ爸、mɑ妈”，医生查大人感冒发炎也是让张口发“ɑ…”，俄国人名尾元音最爱用a 而译作“……卡、沙、拉、佳、莎、雅、娃、娜”等，世界最畅销的饮料是“可口可乐”CoCa- CoCa，中国则是“哇哈哈”wɑhɑhɑ，好胶卷“柯达”是快门清脆的“kɑdɑ”声，人类最欢快的笑声都是“哈哈哈……”(hɑhɑhɑ……)。

韵尾区别主要是开音节韵尾(零尾、元音尾)与闭音节鼻辅音韵尾(n、nɡ)的对应区别，“龚弘农”都有nɡ尾，重复呆板。“龚坛农”有n、nɡ尾，也改善不了多少。很多地区方言前鼻音n与后鼻音nɡ不分，“n、nɡ”两韵尾区别度较小。“龚开农”有元音韵尾i与鼻辅音韵尾nɡ的较大差别，听感就清晰多了。

韵头介音的区别，齐齿呼i、合口呼u、撮口呼ü与开口呼ɑ、e(非介音)的区别最大，齐齿呼i与合口呼u、撮口呼ü的区别较大，合口呼u与撮口呼ü的区别最小。“吴婉媛”有介音u、ü，很绕口;破作“吴嫣媛”，有介音i、ü区别，好很多;再作“吴霭媛”，有ɑ对ü，显得更好。

声母辅音的区别，发音部位分组：唇音b、p、m、f;舌尖前音(平舌)z、c、s，舌尖中音d、t、n、l，舌尖后音(翘舌)zh、ch、sh、r;舌面前音j、q、x，舌面后音(舌根)ɡ、k、h。唇音与舌音各组区别最大，舌尖与舌面区别次大。舌面两组，j、q、x只与细音韵母i相拼，ɡ、k、h与洪音韵母相拼，区别还是比较大的。舌尖前、后两组最易混淆，南方人多平舌、翘舌不分，最好不要混用这两组声母，如“师思帅”声母为sh 、s 、sh，很绕。d、t、n、l是塞音与鼻、边音，与塞擦音及擦音的z、zh两组差别较大，只是“n、l不分”是很多人通病，“那拉妮”声母为n、l、n，很绕口。各组声母之间是发音方法的区别，鼻音与其他音的区别最大，塞音与擦音的区别次之，送气与不送气音区别最小，“皮必备”声母为b、p、b，不送气与送气的差别小，很绕口，相声的绕口令主要是绕声母相同相近的字音。

声调的区别主要是平调(阴平、阳平)与仄调(上声、去声)的抑扬变化。仄调的上声与去声差别较小，语音区别度不高。姓名喜用扬调的平声字，全用平调的姓名不在少数，故平调的阴平、阳平有二度区分的作用，帮助体现整体音读的区别度。声调和谐搭配问题在下面的音步韵律协调中展开深入讨论。

3 、姓名在音步内叠音的节奏美感

汉语两个音节为一个音步，一个音步就是一个韵律变换的单位。就姓名而言，二音节双字名是一个音步，加上单字姓，是三音节二音步，如为二字复姓就是四音节二音步;单字名一音节与单字姓组成二音节一音步，与二字复姓组成三音节二音步。姓名音读的基本韵律形式就有：1)姓∣名名;2)姓姓∣名名;3)姓名∣;4)姓姓∣名。“∣”是音步切分点，也就是韵律节奏的变换点。

国际标准交谊舞的舞步节奏变换，左右脚各移动一次为一个节奏变换点，可称为一个“舞步”。生理、心理惯性是：左脚前迈一下，右脚也随之前迈一下，然后左脚后退或侧移一下，右脚也必然随之动一下，所以必然是二foot(译为步，单脚移动一次)组成一舞步。“四步舞”二舞步的节奏变换是“嘭嘭∣嚓嚓”。“三步舞”二舞步的节奏变换是“嘭∣嚓嚓”或“嘭嘭∣嚓”;“三步舞”是旋转式的狐步舞，有一个旋转间的停顿，加上停顿的半拍实际上是“嘭0∣嚓嚓”、“嘭嘭∣嚓0”，可看成是“四步舞”的变式。那么，姓名的2)式相当于“嘭嘭∣嚓嚓”，1)式相当于“嘭0∣嚓嚓”，4)式相当于“嘭嘭∣嚓0”。可见音步的韵律与舞步的韵律一样，都与人两脚对应移动的节奏相应，都是人生理、心理韵律的外在表现形式。

双字姓名的叠音。双字名二音节是一个音步，音步内的两个音节是可以重复的，古人称为“叠音”，《诗经》“关关雎鸠”、“桃之夭夭”中的“关关、夭夭”，汉诗“行行重行行”中的“行行”，唐杜甫“车辚辚，马萧萧”中的“辚辚、萧萧”，宋李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨切切”等，都是叠音词。古代先是女子名用叠音字，汉末翟宣的后母名“练练”，南朝齐名妓有“苏小小”等。唐代叠音人名很普遍，明郎瑛《七修类稿》卷二十四有“唐双名美人”条：“元稹妾名莺莺，张佑妾名燕燕，柳将军爱妓名真真，张建封舞妓名盼盼。又善歌之妓名好好、端端、灼灼、惜惜。钱唐杨氏曰爱爱，武氏曰赛赛，范氏曰燕燕。天宝中贵人妾曰盈盈，大历中才人张红红、薛琼琼。杨虞卿妾英英。”又《唐语林》有“郑举举”;《北里志》妓有“王苏苏、王莲莲、张住住”;《云溪友议》有妓“李端端”等;敦煌文书S514号有女户主“李仙仙、张介介”等。宋代，《梦粱录》有“唐安安、季惜惜、吕双双、胡怜怜、沈盼盼、普安安、徐双双、熊宝宝”; 名妓“李师师”(shāi)更为著名;辛弃疾有两个小妾以姓为名，一个姓田叫“田田”，一个姓钱叫“钱钱”。元代，《青楼集》有“李心心、于心心、于盼盼、魏道道、赵真真、汪怜怜、顾山山、孙秀秀”。明末有“陈圆圆”，等等。男子取名用叠音字的极少，三国有个“董袭袭”，唐大历中敦煌县有个“张妹妹”，元末河南有个“王保保”，清末有个“刘少少”等。

汉语音韵研究者发现，凡是“小称”都含有爱意，西方语言也一样。叠音是小称的一种形式，幼儿初学说话，称喜爱的人或物多是叠音的，如“吃糖糖、玩狗狗”等，国宝大熊猫可爱，取名多是叠音字。所以古代叠音双名总是用于女性名字，且主要不是正妻、闺秀，而是小妾、妓女才大量使用，表示怜爱之意。今天，这样的社会背景消失了，叠音双名在女子名字中占很大的比例，是很能产的女性取名方法，象“婷婷、芳芳、平平、真真……”等女性叠音名少说都是以万数记的。

今人姓名有二字同形、异形叠音的，如“丁丁、俞俞、周周、梅梅……;方芳、林琳、田甜、金津、刘流、倪尼、杨扬、黄煌、谭谈……”等，是双名叠音的直接变化形式。有三字姓名中二字异形叠音的，如“穆木天、郑正秋、周凉量、张辛欣……”等;有三字间隔叠音的，如“石安石、胡小胡(同形间隔叠音)、杨可扬、陈白尘、颜一言、黎初梨(异形间隔叠音)……”等。还有只是略变声调的准叠音，如“金近、巍巍、李初梨、王若望……”等。这些都是双名叠音的各种变化形式。这类名字，或直接叠音含怜爱意，或有叠有变，有起有伏，都具有很好的节奏美感。如果重名率不高，这类名字是听感亮爽、节奏优美的，尤其适用于女姓取名。

小称音读含有怜爱之意，在名字后加“子、儿”等元音象童音一样又尖又细的词尾，也表示小巧可爱意味，多用于小名或爱称。清人福格《听雨丛谈》卷五“北方婴儿命名”条：“京师人家婴儿僮仆，喜用儿字命名，如来升儿、进喜儿、成儿、定儿之类甚多。按六朝时，有大将张敬儿、张猪儿，隋炀帝时，有大将来护儿、甄瞿儿，是古之仕宦且有此名，不独闾里之儿矣。又山东乡俗，小儿乳名惯以某子呼之，如犬子、二子、喜子、禄子之类，在在皆是也。”小称名字用“儿、子”尾，南方一些地区也有，以北方广大地区更为常用。小名用“阿”作词头(前缀)也是小称的一种，来源甚古，多见于史籍。汉武帝之陈皇后小名“阿娇”，汉末曹操小名“阿瞒”、刘备子小名“阿斗”，晋初王名“阿童”，东晋陶渊明的儿子陶俨小名“阿舒”、陶俟小名“阿宣”，南朝梁代刘孝绰小名“阿士”，隋炀帝杨广小名“阿”，唐玄宗李隆基小名“阿瞒”，五代杨光远小名“阿檀”，等等。清赵翼《陔余丛考》卷三十八曰：“俗呼小儿名，辄曰阿某，此自古然。”赵翼解释其原因：“各处方言不同，而以阿呼名，遍天下无不同也。本朝国语亦以阿、厄、漪起，而余随征缅甸军中，翻译缅文亦多阿、喀、拉等音。凡发语未有不起于阿者，则此乃天地之元音，宜乎遍天下不谋而同然也。”“阿”(a)是人张口就发出的一个元音，婴儿发出的第一个元音是a，第一个辅音是闭口鼻m，组成第一个音节是ma，而第一个听到的是他母亲，所以东西方多种语言都呼母亲为ma，父亲称ba或fa，都用元音a。赵翼竟然能用现代语言类型学的眼光从音理上来说明阿的用法，实在有趣。这足以说明“阿”字头的名字也是表怜爱之意的小称。名字前后加前缀“阿”、后缀“子、儿”形成表怜爱的小称，实际上也是双名叠音更远一些的变化形式。

双字姓名的双声、叠韵。汉字音节由声、韵、调组成，两字声母相同谓之双声，两字韵母相同谓之叠韵。将叠音二字的韵母略作改动就形成双声，将叠音二字的声母略作改动就形成叠韵，“双声、叠韵”其实就是“叠音”的变体。

远古人名“轩辕”为叠韵，黄帝居轩辕谷，因以轩辕为名，其后裔以之为氏，如唐有“轩辕集”，宋有“轩辕损”等，今江苏泗洪还有姓“轩辕”的家族存在。古有姓名二字叠韵者，如“杨雄、杜甫、李益、彭更、匡章”等;有姓名三字叠韵者，如汉代的“郦食其”，唐代的“刘幽求”、五代的“高敖曹”等。清人梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷七：“钱竹汀宫詹云：古人以二字命名者，多取双声叠韵，与夷、梨来、涛涂、弥明、弥牟、灭明、由余、余姚，皆双声也。尨降、台骀、鉏吾、围龟、且居、髡顽、州仇、魁垒，皆叠韵也。”萧遥天《中国人名研究》(国际文化出版公司1987)列举古人双声名如：宋殇公名“与夷”、齐管仲名“夷吾”，晋公子名“奚齐”，秦二世名“胡亥”等;列古人叠韵名如：周乐官有“伶州鸠”、孔子时有“颜仇由”、晋大夫有“知徐吾”与“陈须无”、鲁国有“叔孙州仇”，秦有太子“扶苏”等。

今人姓名二字双声如“郑重、张铮、金剑、顾工、李露、戴聃、吴为……”等;二字叠韵如“张扬、李季、郭廓、路途、张旺、蓝曼、汪刚……”等。名字的双声、叠韵与叠音一样，也是追求听感上的节奏和美，因稍有改动，其动态更富于乐音美感，双声有顺畅之感，叠韵有回荡之气。小姓取单字名，双声、叠韵法比叠音法更好，既有节奏的爽亮，又有灵动变化的气韵之美。

双音节二字名可以重叠，双声、叠韵、前缀“阿”和后缀“子、儿”等二字名都是叠音的变化形式，含有亲切怜爱的意味，听感上有爽亮的节奏，合乎名字的韵律美。就声调音高而言，小称总是以高尖调式表示柔弱可爱。女声总是比男声高而尖细，进攻者的声音总是低沉厚重有力，求助者的声音总是高尖娇柔，男人谈恋爱时会把声音变得高细以示爱意。音步内二字叠音及其各种变式多含小称爱意，因此多是高升式的平调，后一音节尤爱趋高，如“牛牛”(阳阳)读成“niúniū”(阳阴)更显得怜爱，“妹妹”(去去)在台湾读“měiméi”(上阳)示可爱，后来干脆改写成“美眉”而传遍大陆。

单字名加姓的二音节姓名合成一个音步，是二字名的对应形式，故也可以重复，如“陈晨”相当于“晨晨”、“洪宏”相当于“宏宏”等。二字名加上姓就成为三音节二音步了，音步间一定要有变化才能够形成流动的韵律结构，所以“陈∣晨晨”或“陈陈∣晨”、“洪∣宏宏”或“洪洪∣宏”都不好，音步间没有变化，就显得呆滞而不灵动，不是好名字。音步间的韵律协调与变化，下面有专题讨论。

4 、姓名在音步间必须变换音读而形成动感韵律美

舞蹈的节奏在舞步间是一定要变换的，“嘭嘭∣嚓嚓”、“嘭0∣嚓嚓”或“嘭嘭∣嚓0”，都是后一舞步的节奏与前一舞步相异，才能形成动感的韵律美。同理，姓名的音步间必须形成听感明显相异的变换，姓名的音读才会有韵律协调之美感。 就最常见的三字姓名而言，姓是前一个音步，二字名是后一个音步，前后音步必须有声、韵、调上的明确区别才有动感韵律，否则就死板而拗口。

音步间声母重复的，如“包∣波邦”声母都是b ，重复拗口，若是“石∣波邦”、“宋∣波邦”等会好一些。“邓聃登、姜嘉江、李罗路、冯芳菲、古国高、张展帧、黄华桦……”等名字听来很绕口，主要是因为不同音步的声母完全重复。

音步间韵母重复的，如“胡∣筑夫”韵母都是u，听感十分含混，若是“郝∣筑夫”、“韩∣筑夫”就好得多了。“李既济、齐吉利、夏亚珈、姚潮涛、叶列野、周秀绸、何格克、盖凯来、史致治、游侯寿、周狩仇、朱图书、胡富夫、余曲墟、于玉驹……”等，音步间韵母全同，听感混茫而难别。

音步间韵尾重复的，如“张∣昌商”韵尾都是后鼻音韵尾nɡ，一片“哼哼”之声，若是“李∣昌商”、“戈∣昌商”会好很多。“颜延年、林廷信、孙韵伦、殷酩龄、金晋琴、颜酽烟、袁远泉、兰翰侃、来泰海、芮葵慧、黄光旷、凌庆卿、景醒影、张长刚……”等收尾相同，听感上的区别度很微弱。

总之，音步内二音节叠音、双声、叠韵都容易发音，听感明晰而节奏优美。二音步至少有三个音节，连续发三个以上同样的音，不论是声母、韵腹还是韵尾，都是费力的，听感上是呆滞而模糊的。所以，音步与音步(姓与双名)一定要有变化，最好是诸项都变，如果有一项相同，其他项原则上都需变异。音步间不但不能完全重复，相近度过高的语音要素也应避免连用：合口呼与撮口呼、前后鼻音韵尾、平舌翘舌的舌尖声母及韵母、同组声母的送气与不送气音等，都是连用而语音区别度不大的，比如“苏∣淑茹”韵母主要元音都是u，读起来都撅着嘴唇不变而显呆滞，改为“苏如云”有u有ü，仍然区别度不高。“张参刚、颜一烟、薄袍懋、邓腾龙、葛可贺、支辞诗、齐吉喜、鲁兰娜、苏旭初……”等，都是因各种音近而形成音步间区别度不够的名字，念起来拗口而别扭。有学生播音员问“许茹云”这个名字为何念来总不顺口，请看xǔ∣rúyún，极近的主元音ü、u、ü连发之难是绕混的主要原因，声母x、r是摩擦音相连而难发，rúyún阳平调连发也较难，三难相加，当然绕口了。

姓名音读的韵律变化在音步间体现得最为突出的，是声调音高的抑扬变化，故需列专题进行讨论。

5 、姓名在音步间声调变换而形成韵律的协调

声调，是汉语音节中区别性特征最为外化的要素，也是汉语最突出的语音特点之一，印欧语系语言(英、法、德、西、俄等)都是无声调语言，故老外学汉语最难掌握的就是声调。汉语的声调从中古(魏晋南北朝)以来就成为汉语诗文韵律构成的主要成分，到盛唐达到鼎盛期的格律诗，主要是以声调的平仄变化来构成韵律节奏变化的。“仄仄平平仄，平平仄仄平”，平仄相间形成抑扬顿挫，诗句读来朗朗上口、易于背诵。中古声调分“平、上、去、入”四声，中古的“平声”是平，“上声、去声、入声”是仄。经千百年变化，到近现代汉语，入声消失，平声分化为二，故现代普通话成了“阴平、阳平、上声、去声”四个声调。如前所述，在姓名韵律分析中，我们把普通话平展及上升型的“阴平、阳平”称为“平调”，把下滑型的“上声、去声”称为“仄调”。平调是“扬”，仄调是“抑”，平仄相间交错就形成抑扬顿挫的动感韵律。名字应多以延展绵长的平调收尾，读来响亮悠远。

取名字的“平调字偏好”。由于平调(阴平、阳平)字相对音高要高一些，且调形延展上扬，故有积极向上的意蕴。姓名在含义上一定要积极向上而避忌颓废阴郁，在读音上力求清爽嘹亮而避忌含混低弱，所以取名用字选用平调字的很多，是一种不待言说的心理趋势。语言学家林涛先生说，他祖父强调给孩子取名字尽量避免用仄声字，因为仄声字叫不响，所以林家至今五代人的名字多用平声字，叫起来铿锵悦耳而亮爽动听。美籍华人作家聂华苓谈写作体会说：“我给小说人物起名字常常煞费苦心，我喜欢扬，向上;而不是抑，向下。如：桃红、桑青、……”。

我指导本科生陈萍萍、黄烨祈、童宁宁完成的《武汉大学汉族学生姓名的定量分析》(武汉大学“大学生科研项目”2009)，统计05—08级在校汉族本科生31532个有效姓名，得61901个名字用字。其中，平调字42892个，占70%，仄调字19009个，只占30%。音步内叠音、双声、叠韵的二字名绝大多数是平调字，二字姓名的“名”为平调字的占73%，三字姓名的最后一字为平调的占77%。这些数据有力地证明，取名字的确存在“平调字偏好”的心理趋势。

二字姓名的声调变化较自由。二字名是一个音步，单姓加单字名的二字姓名也是一个音步，音步内是可以叠音或叠韵的，所以二字姓名可以是同调的，也可以是变调的，“平平”调与“平仄”、“仄平”调比例略相当，都在40%以上，“仄仄”调只有9%，较少用。可见还是平调字用得多。

三字姓名为二音步结构，可以有“平∣平平”的“三平调”，但最好不要是同声韵的“三阴平”、“三阳平”，如“方芳芳”、“兰岚岚”之类，就显得重复僵硬;若是“卢芳芳”(阳阴阴)、“关岚岚”(阴阳阳)，有音步间的阴平、阳平变化，且有声母、韵母的变化，就能构成音步间音读交错的动感韵律美。但是，“仄仄仄”的“三仄调”是极为罕见的，若叫“李依依”(上阴阴)也还可以，叫“李丽丽”(上去去)就绕口了，叫“李里里”(上上上)或“历丽丽”(去去去)就更不行了。可见，音步间的声调变换是姓名韵律美感的基本要求。“张湘霜”(阴阴阴)、“冯童隆”(阳阳阳)、“柳景选”(上上上)、“镇庆印”(去去去)等，尽管声母、韵母上有较大的区别，但都因音步间声调完全相同而显得平直呆板，缺乏动感，很绕口难念，绝不是好名字。张书岩、王保福《起名指南》(群众出版社1991)据抽取北京988个人名所作的一份调查，归纳出人名用字的声调分布约为四类：1)三字同调，读来费力、单调，有51个，占5.2%;2)相邻二字同调(三字姓名的前或后二字)，有抑扬变化，读来感觉较好，有265个，占26.8%;3)

一、三字同调，因中有间隔而生变化，读来顺口，有246个;4)三字异调426，起伏跌宕，更易上口，后两项占68%。说明人们下意识中是遵循姓名音步间声调变化的需求规则的。

三字姓名的平仄优化搭配情况是有规律可循的。就我们的统计数据来看，“仄平平”的概率最高，“平平平”(实际上含有“阳阴阴”和“阴阳阳”的音步间声调变换)居第二，“平平仄”与“平仄仄”居第三，“平仄平”居第四，而“仄仄仄”最受排斥而极为罕见。“末字平调”与“音步变调”比起来，后者较为重要。如“张庆长”(阴去阳，平仄平)总被人下意识地念成 “张长庆”(阴阳去，平平仄)，隐含了“音步”的先决因素。平调结尾的“平—仄—平”是三音节间的单个音节在变换，“平平∣仄”是音步在进行韵律节奏的变换，当然后者在韵律听感上优于前者。

四字姓名是两个完整音步的韵律转换，搭配的自由度与完美度比三字姓名要大很多。就现有不多的四字姓名作统计，合诗词平仄律的“平仄平平”与“仄仄平平”占绝对优势，“平平平仄”较少，“平仄仄仄”更少，“平平仄平”最少。四字姓名可以出现阴平、阳平交错的“平平平平”调式如“欧阳林风”(阴阳阳阴)等，但不大可能出现“仄仄仄仄”的调式。四字姓名在韵律变换上的空间很大，怎么变都容易体现音步间的相异原则，容易形成听感上的韵律之美，这也是四字名大有发展前景的因素之一。 就单个字音声调的韵律色彩而言，阳平高昂向上、去声果敢有力而读来铿锵洪亮，多为男名所常用，如“文、明、鹏、龙、宏、煌，亮、尚、浩、庆、剑、毅”等。而阴平清脆悠扬，读来亲切柔和，多为女名所用，如“芬、芳、花、娇、春、英、清、珍、晶、新”等。

总之，姓名音步间的音读需要错杂相间，才能形成抑扬顿挫的动感韵律美，才会悦耳动听。实际上，真正的错杂相间是声、韵、调的综合运用，只是为了说解的方便，我们才分解开来逐项分析，使用时其实是综合考虑、整体把握的。都说“毛泽东”是佳名，不但意蕴好，听感上的韵律也是和谐优美、爽亮动听的：máo zé dōnɡ，主元音ɑ、e、o响亮且相互区别清楚，最后一字用后鼻韵尾nɡ显得洪亮悠远而区别于前二字的无韵尾元音，声母m、z、d是双唇鼻音、平舌塞擦音、舌尖中塞音的明晰区别，声调“阳阳阴”稍抑后扬显得平稳悠长，区别度高、搭配适宜、洪细交替、鼻舌变换、抑扬顿挫而富于穿透力，当然韵律优美、易读而又动听了。

整体把握、调整、优化姓名意蕴和韵律的途径有很多，综合利用上述各条知识，多加思考，就能在应用实践中创造出佳名来。如：二字姓名“郝汉”谐音“好汉”，意蕴不错，韵尾有别，只是声母相同、主元音相同、仄仄调同而多有不美，且二字姓名还可能重名率高，就可以在后面再加一字来作调整，譬如加个平声字“关”作“郝汉关”(仄仄平)，就把声母、元音开合口、平仄调的变换都调整好了，韵律也就优美多了。再如：“彭友”谐音“朋友”，易重名，可在中间加“良、善、长、方、远”等字，成为“彭良友、彭善友、彭长友、彭方友、彭远友”等三字姓名，增加了新内容，拓展了韵律美的优化组合空间，又避免了重名，是综合治理的好办法。

最后，引一段网络上男友写给心爱姑娘的情书作结语，以便体悟名字所含的美妙韵律：“……归来时，我的耳边依旧回响着那微风吹着树叶的声音，那潺潺的流水声，还有那各种鸟儿的歌唱，……这些美妙的声音汇集在一起，在我的耳畔鸣起天赖般的梵呗。这时，我忽然想起你的名字：古韵铃，与这声音是多么的相像?优美的韵律和银铃般的声音与那天赖之音相结合，在我的心中产生共鸣。铃，我忽然发现，我们之间虽有千里之隔，但我们的心确是相通的。不然为何你时时在聆听我内心的声音。”

第四篇：起名字库—解析五行属火的常用字

丁：2画。忧心劳神或身弱多厄，中年劳累，晚年吉祥。

二：2画。忌车怕水，多灾厄，或身弱多病，中年奔波，晚年幸福。

力：2画。孤独格，刑克父母，少年千难，中年成功隆昌，智勇双全。用于男名。 弋：3画。出外逢贵得财，重义信用，中年多灾，晚年隆昌。

丹：4画。性刚果断，父母无缘，一生平凡，中年劳累，晚年吉祥。用于女名。 火：4画。性刚果断或中年大灾厄，病凶恶煞，晚年隆昌。 井：勤俭励业，义利分明，中年多劳，晚年幸福。

日：4画。刑克父母或刑偶欠子，理智充足，智勇双全，成功隆昌荣贵。 太：4画。刑克父母，孤独格，清雅伶俐，中年成功隆昌。 天：4画。刑克父母，刑偶欠子，出外大吉，晚年吉祥。 屯：4画。多相克，晚婚大吉，中年多灾厄，晚年吉祥幸福。 午：4画。食禄齐美，环境良好，中年奔波，晚年吉祥。用于男名。 丙：5画。英俊佳人，环境良好，中年成功，隆昌官格。用于男名。

代：5画。清秀伶俐，小巧多才，晚婚大吉，出外逢贵，上下敦睦，温和字。 旦：5画。贵人明现，子孙兴旺，多才巧智，环境良好。 冬：5画。中年多灾厄，晚年享福。

立：5画。病弱短寿，少年千难，中年隆昌，二字吉祥，忌车祸。 令：5画。清雅荣贵，中年成功隆昌、多才巧智，晚年劳神。

冉：5画。清雅伶俐，多才巧智，义利分明，中年有病厄，一生安稳。 田：5画。福寿兴家，才能理智兼备，中年劳累，晚年隆昌，环境良好。 弛：6画。侠义心强，慷慨豪爽，中年多劳奔波，晚年吉祥。用于男名。 多：6画。克服万难后成功发达，多才贤能，爱情失败，晚年隆昌。用于男名。 亘：6画。智勇双全，义利分明，中年成功隆昌，出国之格。

光：6画。一生清雅荣贵，晚婚吉，出外逢贵得财，中年晚年吉祥。五行属火。 匠：6画。刑克父母，少年千难，中年多劳，多才巧智，晚年成功隆昌。用于男名。 老：6画。一生清雅平凡，中年多灾或多劳，晚年吉祥。

六：6画。性刚果断，贵人明现，中年奔波劳苦，晚年隆昌荣幸。 年：6画。克父母，一生多才多能，中年劳累，成功或隆昌。 全：6画。多才巧智，清雅荣贵，中年劳累，成功隆昌，名利双收。 同：6画。清雅多才，温和贤能，中年劳累，晚年隆昌。 呈：7画。学识渊博，清雅荣贵，官或财旺，但常人难受。

佃：7画。福禄双收，环境良好，温和贤淑，中年成功隆昌，荣贵。 甸：7画。晚婚迟得子大吉，小心爱情厄，中年成功隆昌，出国之格。 豆：7画。多才伶俐，清雅荣贵，白手起家，晚年隆昌荣贵。 李：7画。清雅多才，贵人明现，重情失败，中年劳累，晚年隆昌。 利：7画。少年千难，中年劳累或奔波，成功隆昌名利。

良：7画。口快多才，清雅荣贵，出外大吉，中年平凡，晚年隆昌，女人刑夫伤子。 伶：7画。清雅秀气，多才温和，幼年多灾，中年成功隆昌，晚年劳神。用于女名。 努：7画。多刑克，必刚果断，忌车怕水，中年多灾厄，难幸福。 求：7画。一贫如洗，一生难幸福，多灾厄，有子福。 町：7画。清秀多才，温和幸福，晚年多忧。用于男名。 佟：7画。一生多劳困苦，但子孙兴旺。用于男名。

彤：7画。多才巧智，口快心直，清雅荣贵，中年平凡，晚年大吉。

托：7画。义利分明，清雅多才，中年劳累或奔波，晚年吉祥隆昌。用于男名。 妥：7画。清秀伶俐，多才温和，秀气灵巧，中年成功隆昌，晚年倍加昌盛。 长：8画。口快心直，幼年多灾，中年吉祥，晚年隆昌。用于男名。

岱：8画。智勇又全，武官大吉，福禄双收，温和有德，成功荣贵。用于男名。 店：8画。清雅多才，名利双收，福禄有进，事业隆昌，刑偶伤子。

定：8画。多才朴素，温和慈祥，中年成功隆昌，晚年劳神多疾，刑偶伤子。 咎：8画。奔波劳苦，口才伶俐，福禄有分，中年劳累，晚年吉祥。 昆：8画。勤俭建业，家声可振，中年劳累，成功隆昌，白手起家。 来：8画。晚婚迟得子大吉，出外吉祥，中年多劳或牢狱，不幸。 侣：8画。福禄双收，名利有分，中年平凡，晚年吉祥。 仑：8画。清雅多才，女人克夫，中年有离乱之厄，晚年吉祥。 侗：8画。一生清雅荣贵，中年劳累或奔波，晚年吉昌。

妮：8画。清雅伶俐，多才秀气，中年成功隆昌，环境良好，出国之格。用于女名。 佻：8画。有爱情烦恼，清雅秀气，中年有厄，晚年吉祥荣幸。 炎：8画。口快心直，英雄豪爽，中年牢狱或病灾，常人难受之字。 易：8画。子孙兴旺，多才巧智，勤俭白手起家，成功隆昌

炳：9画。兄弟无缘，清雅荣贵，中年成功隆昌，环境良好。用于男名。 待：9画。秀气伶俐，多才雅气，中年劳神，晚年吉祥。用于男名。

帝：9画。英雅多才，福禄双收，英俊佳人，中年吉祥，荣贵隆昌。用于男名。 段：9画。奔波劳苦，或性刚果断，中年潦倒，晚年吉祥。 盾：9画。中年劳累，晚年隆昌。用于男名。

赴：9画。一生清雅平凡，中年劳累，晚年吉祥，子孙隆昌。用于男名。

柬：9画。忧飞劳神，刑偶伤子，中年吉祥，晚年劳神多疾病。五行属火，用于男名。 俊：9画。英敏之才，上下敦睦，中年成功隆昌，出外吉祥，名利双收。用于男名。 亮：9画。义利分明，多才能干，小心有爱情厄，成功隆昌，女人薄幸难幸福。 律：9画。秀气伶俐，理智聪颖，中年有爱情厄，晚年隆昌。

娜：9画。阿娜多姿，秀气伶俐，晚婚吉祥，小心爱情厄，晚年隆昌。用于女名。 耐：9画。忧心劳神或事劳无功，清雅多才，中年劳辛。晚年吉祥。 南：9画。忧心劳神，中年多劳，晚年吉祥隆昌。

亭：9画。多才巧智，清雅伶俐，小心爱情厄，中年吉祥，晚年隆昌。用于女名。 炫：9画。清雅秀气，高贵伶俐，勤俭励业，成功隆昌荣贵。用于男名。 映：9画。智勇双全，聪敏，中年成功隆昌，一生安祥。

昱：9画。清雅荣贵，温和贤能，中年成功隆昌，出国之格。用于男名。 玳：10画。清雅伶俐，出外吉祥，中年平凡，晚年隆昌，一生多福。 娣：10画。清雅多才，英敏伶俐，福禄双收，荣贵成功隆昌，出国之格。 耿：10画。一生清雅，缘和四海，中年劳累或潦倒，晚年吉祥。 烘：10画。性刚果断，多才能干，中年吉祥，晚年劳神。 晋：10画。清雅荣贵，多才多能，欠子或迟得子，成功隆昌。

朗：10画。天生聪明，上下和睦，多才巧智，中年成功，隆昌幸福。用于男名。 凉：10画。夫妻有刑，晚见子吉，中年劳累，晚年吉祥。

玲：10画。清秀灵巧，多才多能，中年成功隆昌，但有爱情厄，出国之格。 凌：10画。有爱情烦恼，清雅多才，中年成功隆昌，晚年吉祥。

留：10画。肯劳作，重信义，温和有德，中年吉祥，晚年荣贵。用于男名。 伦：10画。学识渊博，官运旺盛，安富尊贵，出国之格，成功隆昌。 纳：10画。刑偶伤子，或有弱多疾，中年有灾厄，晚年吉祥。 秦：10画。清秀灵巧，多才巧智，中年成功隆昌，出国之格。

泰：10画。多才巧智，清雅荣贵，中年成功隆昌，晚年倍加昌盛。用于男名。 特：10画。口快心直，刑偶伤子，中年吉祥，晚年多疾，忌车怕水。 恬：10画。口快心直，或性刚果断，晚婚大吉，中年吉祥，老年多疾。 条：10画。英俊佳人，清雅多才，中年成功隆昌，环境良好。 夏：10画。出外吉祥，有爱情厄，中年劳累，晚年吉祥

第五篇：男人赞美女人常用词语解析

赞美女人常用词语解析

女人最爱别人夸奖的词语中首推是性感，性感的女人充满了自信，魅力，自然就迷人，自然就漂亮，也自然就拥有了气质了，这样的女人，试问又有哪个男人不爱呢??就算不能爱，嘿嘿，咱远观总是不会犯错误吧!!

其次，女人没有了性感，那么拥有迷人也是不赖的，迷人，自然是吸引了一波又一波的异性为你流口水，迷人的女人在任何的场合都能游刃有余，无论是男人还是女人都被你迷人的感觉所吸引。如果你是迷人的女人那你就天天捂着嘴乐吧，虽不性感，但是也够自己享用了!!

如果女人不性感，不迷人，仅仅是有一张漂亮的脸蛋，那也还算凑合着吧，大不了被人称之为花瓶之类的物件吧!!!试想，一个女人只是别人当作一个摆设来夸奖，她能高兴的起来吗??

可是我不性感，不迷人，不漂亮，那可怎么办啊??没关系，咱们可以培养自己的气质，气质高雅了，眼光独特了，别人只能被你的气势所压，忽略了你其他的外貌啊，性感啊等其他方面，所以，男人们夸女孩有气质还是可以让我们开开心心的接受的!!

但是千万不要夸一个女孩子可爱，可爱，说明了这个女孩子要身材没身材，要漂亮没漂亮，不仅不迷人，还丧失了女人的气质。可爱一词是最最没有品味的，所以，如果一个女孩实在什么都没有的话，你就要用倒数第二个词来夸，反正气质是虚无缥缈的东西，别人也不明白，气质也是很高雅的词语。比可爱强千倍万倍!!

所以，夸女孩子的优美词语排序就是性感，迷人，漂亮，气质，可爱，以性感最佳，以可爱最次。夸女孩子的男士们一定要注意你们的措辞，否则，得罪了你的天使你自己还不知道为什么呢!!

赞美女孩的技巧作者：约会圣经

相信很多宅男都不太会赞美女孩，而更多的学会了约会圣经的打压其实在约会学中打压与赞美并不矛盾，都是共存的。约会圣经中所倡导的是在打压中有赞美，在赞美中有打压。很多宅男赞美女孩都是：你很漂亮，很会穿衣，很有品味，很有个性等常用的词语，说的女孩并不兴奋甚至会和你拉开距离，因为你说的都是废话，感到很罗嗦。

并且女孩都不相信也不喜欢这样的赞美，正确的赞美应该是这样对她说：你长的很有气质，就是牙齿小了点，你很漂亮，但在你白嫩得到皮肤上这里有一颗小豆豆显得不好看，说的同时可以去摸女孩的脸。同样是赞美，这样可以使女孩心理很乐，因为她感觉你说很真实，也很生动。

很多时候我们赞美女孩都是在说假话，其实这样并不好，不要以为女孩是那么好哄的，当一个女孩明明皮肤不白的时候，你却说她雪白，这就是在损他。所以在赞美女孩的时候我们应该首先挑她的优点。在这里我给大家一个赞美的模板，你可以按照这个模版来进行，这也是最快速学会赞美女孩的方法，比那些固定的话语要好要实用。

夸大她的优点 + 打压她的缺点 =完美的赞美

比如一个女孩很高挑，你可以这样赞美：你的身材是我见过所有女人中最好的，可是你今天的鞋子却不怎么好看。这样夸她的身材很好，但说她的鞋子不好。夸大了身材，打压了鞋子，鞋子是可以换的，但身材是他拥有的，他会很快乐的。

比如一个女孩眼睛很大，你可以这样说，你的眼睛很迷人，也很雪亮，一下子就吸引了我，但你的唇彩有点淡哦。同样是夸大赞美女孩的优点，适当打压一点她的不足。

同时在实战中我发现同一个赞美的优点，你强调上几遍效果会更好，打压的缺点只说一下即可。亲爱的朋友，这是赞美女孩的技巧，你学会了吗?

1 / 1