环境陶艺人性化设计论文

2022-04-15

摘要:随着人们对生活环境要求的提高,环境设计行业逐渐在我国蓬勃发展起来。现代陶艺作为一种新型的装饰材料具有环保、无污染的优点。因此,在提倡绿色装修的今天,现代陶艺不仅满足了人们对环境的审美要求,又满足了人们基本的生活需要,越来越受到人们的欢迎。下面是小编为大家整理的《环境陶艺人性化设计论文(精选3篇)》,仅供参考,大家一起来看看吧。

环境陶艺人性化设计论文 篇1:

浅谈生活陶艺的人性化设计

摘要:本文通过文献资料研究了生活陶艺的发展及其现状,分析了生活陶艺人性化设计的产生,发展和现状及其原因,并指出了生活陶艺人性化设计在未来的发展趋势及其依据。

关键词:生活陶艺人性设计

“生活陶艺”是一种处于生活劳作状态有感而发的创作或为生活空间增加审美色彩、生活情趣设计制作的陶瓷艺术品。它是以土石作为基本原料,根据人们的使用目的和要求,在设计意念的指导下,赋予材料以特定的存在形式,使其成为具有一定审美价值的产品,耳的是围绕日常生活中的“用”来表达陶艺家的个性情感。因此它与人的关系密不可分,人性化的设计是生活陶艺设计的一个重要环节。

究竟什么是人性化设计呢?综合相关文献资料并结合时代特点本研究认为:人性化是指厂家在设计产品时力求从人体工程学(人体工程学是第二次世界大战后发展起来的一门新学科,它在人性化设计方面的功能之一就是为确定感觉器官的适应能力提供依据)、生态学和美学等角度达到完美,从而真正实现科技以人为本的目的。所谓人性化设计,是指在设计产品过程当中,根据人的行为习惯,人体的生理结构,人的心理情况,人的思维方式等等,在原有的设计基础上对产品进行优化,使之更加易用更加舒适。生活陶艺的人性化设计,通俗的说,就是设计一些让人使用起来非常方便,非常舒适的生活方面陶瓷作品,如郑宁获第九界全国美展的杯盘系列,受到了日本民间瓷窑风格的影响,风格清新,优雅,兼具实用和耐用的功能,除了给人视觉上的愉悦之外还有心灵上的震动。

从生活陶艺的产生,发展到现在,每个阶段的生活陶艺作品……无论设计者是有意还是无意的……都含有人性化的特点,不同的社会背景和历史阶段其特点也各不相同。

我国“生活陶艺”概念的提出是70年代以后伴随着现代陶艺的发展与成熟产生的新提法,事实上我国的传统陶瓷艺术在各个历史时期都具有今天“生活陶艺”概念所具有的内涵与形式。

随着生产力的发展和人们生活水平的提高,生活陶艺开始关注人们的生活行为和心理感觉,例如专业的陶瓷茶器的出现就是由饮茶之风的盛行而引发的。陶瓷艺人根据邹衍“行茶”(参加茶会的人轮流传递共饮一碗茶)和独酌不同场合的不同饮茶方式,生产了不同规格的茶碗和茶盖,为避免盏热烫指,六朝时出现了碗(盏)托的雏形,使陶瓷茶器更加完备。更值得一提的是康、雍、乾时期盛行的盖碗茶盏。盖碗由盖、碗、托三部分组成,托可免烫手,盖既可保温,又利于茶汁渗出,还可作饮茶时拨浮末飘茶之用,盖碗托三部分的完美组合还被赋予了“天、地、人”的哲学意味,既表现了中国陶瓷茶器艺术深厚的文化底蕴,又体现了生活陶艺人性化设计的发展。

到了20世纪80年代,以手工拉坯成型和有亲和力的手工痕迹作为亲近自然,让人们感受舒适为主要目的生活陶艺蓬勃发展。人们不再满足唯实用为目的简单要求,而是要讲究功能上、艺术品味上完全具备,在使用基础上追求给人以更舒适和更美的享受以及心灵的净化。

美国陶艺家温·黑格比先生曾说:“陶艺创作记录了精神相当的身体经历,通过符号般火的磨砺使之得到永恒,通过这种形式诞生的作品。反映了我们生活中追求的最大永恒”。工业文明的影响和市场经济的发展,大城市里生活的人们开始希望走出喧嚣的都市,冰冷的空间,去感悟自然、响应自然、与自然息息相通。精神上的慰藉和心理需求的满足,成为现代人的渴望。而生活陶艺的“用”就是把陶艺家和大众有机地联结一起的关键,这个“用”不再是简单的使用,还包括精神上的愉悦和视觉上的美感,是人性化设计的一部分,现代陶瓷家通过捏、拉、拍、打等不同的成型手法以及不同的釉色处理不断地改变着泥土的样式,使生活陶艺呈现迷人的自然朴素风格,从而吸引更多的使用和欣赏者。拉坯时自然留下的指纹、打泥板时留下的布纹或木纹以及不同的窑变效果自然流露出的手工痕迹更容易打动人们内心最真挚的情怀,给人以精神上的依靠和安慰。国内外许多著名的陶艺家,在生活陶艺的设计与制作过程中,将人文关怀融入到生活陶艺中,并创作出许多不朽的作品。例如当代陶艺家白明的作品具有单纯、平实的生活化倾向,多数是实用性与生活相关的器皿,他的杯、盘、碟、罐、壶这类日常生活用品,用单纯、平实的手法来处理这些生活化的用具,在造型上不显得张扬,也不追求怪异,而是尽可能予人一种亲近感和人情味。又如英国的陶艺家皮特·林的作品造型简单到了几乎已是极限的程度,他的“蓝色的咸水湖”“山与天空”系列,碗状形态,敞口,小足,均使作品有股向上的力感,挺拔中极见精神。他将对自然界大干景观的迷恋转移到他的作品中,于方寸之地蕴入人性情怀。皮特·林的碗中世界没有污染,没有嘈杂,没有忙碌,没有争斗……这样的“世界”所传递的“自然之声”怎能不让人感动和牵挂。

生活陶艺产品设计发展到现在已不只是当初“形式追随功能”单纯的功能主义了。产品相比于建筑更具灵活性,生活陶艺更是如此,它更易受到特定人文环境,社会风尚等的影响。无论是产生于20世纪60年代的POP风格、高技术风格,还是产生于20世纪80年代的简约主义风格、新锋锐风格,无不对生活陶艺的发展产生影响。今天,许多设计行业已经明确提出,任何物品设计的形式美要体现设计的人性化关怀,遵循可持续性发展等设计观,当然生活陶艺的设计也不例外。

然而,作为一门与现代生活息息相关的传统艺术,在未来将会如何存在和发展呢?

众所周知,随着生活水平的进一步提高,生活陶艺的发展和创新也必将受到现代文明的影响,不久的未来,生活陶艺将更多的与科学技术相结合,以人们掌握的知识和人体工程学等为主要依据来体现人性化设计。一方面保持着传统生活陶艺的优点,自然、朴实、清新、呼唤着人们的最朴实的情感;别一方面,它不得不转变某些方面与时代接轨,走向高技术资源可持续的人性化设计。例如现在已经初露苗头的各种智能化功能的水龙头、浴缸、洗面盆、沐浴房、建筑陶瓷等智能型产品的频频亮相到陶瓷沙发的出现,除了在命名上所蕴涵的文化内涵与人文关怀外,还可能根据光线强弱、人员多少、冷暖变化、四季更替等自动调节居室的舒适状态,以及反射音响功能,自动感应、红外线控制等功能。而最新时尚的水疗按摩陶瓷浴缸是利用水流刺激人体各个部位达到水流按摩之功效,这一时尚设计使得水浴更加舒畅和惬意。从具有专用音响工能的瓷砖和带有自动感应、红外线控制并更具节水性能的卫浴产品的不断涌现到陶瓷产品与家具组合一起出售等等,陶瓷产品越来越趋向于人性化、智能化。

生活陶艺的创作不再是简单的某类造型、装饰及技法的变化,而是一种新的陶瓷文化的延续,是新时代的文化观念与现实生活的碰撞,它应具有更大的发展空间来体现现代人们生活的质量与变迁,应该记录时代所提供给人类的才艺展示。人性化设计的生活陶艺产品虽然让人使用起来非常舒适、方便。但由于此项设计需要专业的设计人员以及专业的知识,所以,陶艺家在作品中加入人性化成份的同时,也让产品的成本有了相当的提高。

人性化设计的完全普及在中国这样的发展中国家,还需时日。我们应该在继承传统生活陶瓷实用功能的基础上,结合时代特征下的审美设计理念与消费文化理念,不排斥现代观念,不放弃对传统的研究,更不轻视对生活品质的探索和开创,用一种全新的思维和更加广阔的视野以及深渊的眼光去创造、创作生活陶瓷在未来美好的天地与空间,为我们不断进步与发展的生活与环境绘出一份最美好的前景,那么生活陶瓷才能真正发展,这也是对生活陶瓷人性化设计的倡导和进行开拓的现实意义。

参考文献

[1]白明,《世界理代陶艺概览》 1999

[2]凌继尧,徐恒醇,艺术设计学[M],上海人民出社,2001,

[3]李砚祖,《现代陶艺论纲》,湖南出版社,2002年1月第一版。

[4]赵江洪,设计艺术的含义[M]湖南大学出版社,1999,

[5]何人可,工业设计史(修订版)[M]北京理工大学出版社,2000,

[6]周光真,《“陶艺”的分类及相关名词的翻译及比较》,江苏画报,2001.1

作者:刘亚娟

环境陶艺人性化设计论文 篇2:

浅谈现代陶艺在环境设计中的应用

摘  要:随着人们对生活环境要求的提高,环境设计行业逐渐在我国蓬勃发展起来。现代陶艺作为一种新型的装饰材料具有环保、无污染的优点。因此,在提倡绿色装修的今天,现代陶艺不仅满足了人们对环境的审美要求,又满足了人们基本的生活需要,越来越受到人们的欢迎。将现代陶艺融入整体环境设计之中,对于烘托当地人文环境,打造地域特色,提升整体城市文化氛围具有重要意义。

关键词:现代陶艺;环境设计;陶艺雕塑

改革开放以来,我国经济发展势头迅猛,促使城市化进程不断加快,同时也使我国的环境设计行业开始繁荣起来,推动了环境设计行业的发展,各大高校也纷纷设立了环境设计专业。在这一时期也涌现出许多比较知名的环境设计师,产生了一些比较优秀的设计案例。但是在环境设计行业蓬勃发展的同时,设计方案缺乏创新点、材料环保性及地域特色雷同等问题越来越突出。

我国陶瓷艺术历史悠久,一直以来都极具实用及欣赏价值。而现代陶瓷因其装饰价值高等优点频繁出现在设计师的方案构思当中。现代陶艺注重人的精神情感真实传递,追求个性,是一门独特的艺术,是介于雕塑、绘画和建筑之间的一种新文化表达方式,是传统陶艺的延伸、扩展和蜕变[1]。相对于“传统陶艺”而言,现代陶艺又是一个较为笼统的概念。将现代陶艺融入整体环境设计之中,对于烘托当地人文环境,打造地域特色,提升整体城市文化氛围等方面都具有重要意义。因此,目前阶段,如何把现代陶艺与室内外的环境更融洽的结合,如何设计出具有灵感、创意的设计方案成为目前陶艺应用于环境设计的重要问题。

一、现代陶艺在环境设计中的发展与应用

(一)现代陶艺的发展

与我国相比,国外的现代陶艺很早之前就开始发展起来了,比较具有代表性的、知名的前卫陶艺艺术家在20世纪40年代就开始出现了。例如日本的八木一夫、美国的彼得·沃克斯等,推动了陶艺设计从简单的实用价值向审美价值的转换,并引领了人们对于陶艺作品审美价值的精神层面的追求。在日本,以八木一夫为代表的现代陶艺家成立了著名团体“走泥社”,开创了无实用价值、纯粹审美陶艺的先河。随后,一批比较具有代表性的、具有影响力的优秀现代陶艺设计师开始出现在了其他国家,并产生了许多优秀的现代陶艺作品,这些作品在景观设计、建筑小品及室外其他公共环境中都有应用,体现了陶瓷作为一种新的艺术形态的独特表达方式。时至今日,国外的现代陶艺已日渐发展成熟,并在大众中普及,积极广泛地应用在了环境设计的各个领域[2]。

我国的现代陶艺与国外相比起步较晚,在20世纪80年代初才开始出现,并缓慢发展。后来,随着国内外交流日益增多,我国逐渐受到国外观念的冲击,一些新的思想观念在我国开始传播开来。我国陶艺设计思想不再禁锢于传统思想,更有一批优秀的陶艺设计师把传统陶瓷与新思想相结合,设计出了极具实用、观赏价值的陶藝作品,此时的陶艺作品也开始呈现出多元化发展的局面。现代陶艺经过多年的摸索与试验,逐渐走上趋于稳定的发展阶段,形成一个健康的文化氛围。以陶艺为主的景观小品、壁画及雕塑普遍出现在当今的环境设计之中。以景德镇陶瓷学院黄焕义老师为代表的一批现代陶艺大师创作出了极具个人特色及思想的现代陶艺作品。现阶段,我国许多陶艺者们开始探索融入传统文化与制作工艺,把现代陶艺引向新的领域[3]。

(二)现代陶艺在环境设计中应用的背景

随着时代的进步及人们生活水平、质量的提升,人们对于自身生活的环境有了更高层次的要求,人们也越来越重视自身生活的周围环境。对于生活与艺术的关系这个问题,现代艺术给出了重要的阐述,现代艺术认为这两者之间不应该有明显的界限,艺术与生活本身就应该融合在一起,达到“艺术生活化的”境界[4]。而作为传播艺术的媒介,现代陶艺在艺术与生活之间起着极其重要的传达作用,也理应顺其自然地承担起提高人们生活环境和生活水平的重担。我们在讨论陶艺与环境之间的关系时,“现代陶艺”与“环境设计”在发展空间上理应是一种相辅相成、相互促进的关系。把现代陶艺运用到环境设计当中,为当代的环境设计师们呈现自己的设计灵感和设计效果提供了更多的表达形式,也满足了现代人精神层面多元化的审美需求。从现代陶艺的角度来看,环境设计这一平台推动了现代陶艺的发展,现代陶艺提供了更为广阔的发展空间。

(三)现代陶艺在环境设计中应用的表现形式

环境设计一词是一个统称,它包括的范围很广,概括地讲它包括两个方面:室内设计和室外设计,既指室内装饰设计、装修设计,又指室内外设计、建筑装饰设计及装饰装潢设计等。而现代陶艺具有自身独特的表现形式及鲜明特点,使其在融入环境设计的过程中,在不同的空间中表现出不同的特点。在室内环境中,现代陶艺主要以陈设、装饰的形式出现在人们面前,不仅要求其具有一定的物质使用功能,还要满足人们的精神文化生活需求。例如伦敦艺术家 Rachel Dein 的“浮雕”作品植物化石,运用在梅菲尔的新餐厅和酒吧的室内墙面上,具有典型的艺术特征。现代陶艺作为室内环境的一个组成部分,以其大胆的想象力,丰富奇特的制作方式,独特的材质肌理,灵活多变的展示手法渗入室内环境的设计当中。

在室内外的环境设计中适当地融入现代陶艺元素,可以带给人们与大自然亲密接触的感觉,也避免了设计元素的单一,缺乏个性,从而提升了城市的文化氛围、人们的生活质量,同时使城市景观在创作时有更多的表现手法,达到人性化、艺术化的景观艺术设计。其在环境中的表现可以多种多样,或具有三维空间、立体美感的陶艺雕塑、或是利用各种陶瓷材料综合而成的装置艺术、或是利用陶板制成的浅浮雕陶艺壁画等。其中陶艺雕塑更多运用到城市出入口的主要干道上,用于提升该城市的形态和形象,在城市景观中起着重要的作用。例如我国著名瓷都“景德镇”的出入口“金岭大道”就采用了陶瓷学院教授黄焕义老师设计的陶艺雕塑《昂》(如图1)、《升腾》(如图2)来进行装饰,突出了瓷都“景德镇”的独特个性,成为景德镇的标志性雕塑。

(四)现代陶艺在环境设计中应用的前景

材料作为环境设计方案表达中的物质基础,直接关系到人们对环境空间的第一感受,影响着设计方案的整体表达效果。现代陶艺制作所采用的泥料不仅在全国各地都可随地取到,而且这些泥料的表现性及可塑性都比较好,且具有环保、无污染的特点。在大力提倡环保的今天,以陶瓷藝术这种装饰形式呈现出来的装饰效果越来越受到人们的喜爱。陶艺作品因生产形势的特殊性,使其具有耐高温、防氧化、耐腐蚀的特点,所以相比较其他材料来说具有很多优点,可以保存的时间更为长久。因此,陶艺材料的这些特点也为其广泛使用提供了运用基础。

在我国,现代陶艺设计和创作正向多元化方向发展。现代陶艺与公共艺术在相结合、相互促进的发展中,出现了一个新名词——环境陶艺(或称景观陶艺) [5]。这个概念的提出,无论从文化价值上还是市场价值上,都可以有效地对现代陶艺进行推广。陶艺这种文化表现形式在改善我们生活环境的同时,更能彰显区域特色、文化特色。具有广阔的发展前景。

二、现代陶艺应用于环境设计应注意的问题

首先,在现代,绿色产业和可持续发展是一个全球共同的话题。因此,可持续发展观、以人为本也是陶艺材料在应用时理应重点注意的问题。例如在应用可持续发展理念时,我们可以在创作陶艺作品时考虑其可拆卸性及便于安装性。其次,我们也理应注意陶艺在环境设计当中运用的和谐性,陶艺材料或作品应与周围的环境相互依存,互为补充,相互映衬,形成一个环境整体,人—环境—陶艺应该处于一种和谐的关系当中,而不是相互割裂,独自绽放。最后,陶艺设计者不仅应该在创作中体现陶艺材料及作品独有的美感,还应考虑到普通民众的审美趣味,形成现代陶艺与大众审美相统一的关系。

三、结语

现代陶艺与环境设计的融合,提供了更多的设计表现形式,形成了一种现代陶艺与环境艺术相交叉的新形式,也为现代陶艺的创作探寻了有效的切入点。总之,现代陶艺应用到环境设计当中,对我国现阶段的城市化建设也有积极的推动作用,对现代环境设计具有深远意义。

参考文献:

[1]周瑶,孙圣国.浅析现代陶艺的艺术形式[J].佛山陶瓷,2018(3):36-38.

[2]赵洁.现代陶艺在景观艺术中的应用与研究[D].广州:华南理工大学,2011.

[3]王峰.浅谈现代陶艺中的中国传统文化[J].科学之友,2009(26):85-86.

[4]赵洁.现代陶艺在景观艺术中应用的表现形式[J].艺术科技,2013(3):112.

[5]王万泉,郑玉梅.浅谈现代陶艺在公共艺术中的拓展与延伸[J].美术大观,2014(8):77.

作者简介:贾慧华,郑州升达经贸管理学院艺术学院讲师。研究方向:环境设计。

作者:贾慧华

环境陶艺人性化设计论文 篇3:

生态科技在当代环境陶艺中的应用研究

摘要:生态科技以生态保护为理念和原则,对于当代环境陶艺的可持续发展具有非常重要的作用。生态科技在当代环境陶艺中的应用应渗透于其设计创作的每一阶段,并遵循生态保护、因地制宜、独特性、生态与艺术兼顾等原则,在自然环境整治、材料运用、后期维护等方面采取正确的方法与策略。

关键词:生态科技;环境陶艺;应用

[本文系江西省艺术科学规划项目,项目编号:YG2014188。]

近几十年来,工业化和城市化的高速发展,在造就了经济奇迹的同时,也对自然生态造成了一系列负面影响,自然环境日益受到污染,环境陶艺的设计创作必须要正视生态问题,要具有生态保护意识。近年来,环境陶艺发展很快,在各大中城市中建有大量的环境陶艺作品,其中不少作品与自然环境有机地结合在一起,成为艺术与生态融合的范例,但是也有的作品则在不同程度上对自然环境形成一定的破坏性影响。因此,环境陶艺的设计创作,除了应用美学原理和陶瓷工艺以外,还应当关注于生态科技的应用。生态科技在当代环境陶艺中的应用是环境陶藝发展的必然趋势,反映着我国工业化和城市化进程中对自然环境保护的迫切要求,因而,对其进行研究,对于当代环境陶艺的发展具有至关重要的意义。

一、生态科技内涵及其在当代环境陶艺中应用的必要性

生态科技是相对于传统科技而言的,传统科技往往以牺牲自然生态环境为代价,对生态造成严重破坏。我国自改革开放以后,在传统科技飞速发展的同时,对自然环境的破坏也是巨大的。因此,近年来,科技人员致力于在传统科技的基础上吸收生态性因素,尽可能消除其对生态的负面影响,从而使我国的生态科技迅猛发展,为我国经济的可持续发展助力。

生态科技指的是以生态保护为理念,运用生态学原则的科学技术,具有低碳环保的特征,对环境不产生污染或污染较小,消耗能源较少。生态科技的发展是建立在科学技术和自然环境协调发展的基础之上的,其目的是在发展经济生产的同时保护自然,既改造自然又尊重自然。在生态科技的原则下,对产业结构进行优化与调整,既满足于当前需求,更着眼于长远未来需求。

环境陶艺作为环境景观艺术的一部分,在近年来中国城市的开发建设发展非常迅猛,已经成为环境艺术产业中的重要组成部分之一。而在生态环保理念已经深入人心的时代背景之下,环境陶艺的设计创作者理应责无旁贷地在其设计创作的各个阶段遵循生态保护的原则,引入尽可能先进的现有生态科技,成为生态友好型艺术产业。

环境陶艺建设的目的在于美化城市环境,给人以美的享受,而真正的城市环境美化应是城市中的经济、文化、自然、生活等各方面的协调和可持续发展,而不是仅仅关注于作品自身的审美功能。因此,体现可持续发展的生态理念是环境陶艺最重要的设计创作原则之一,而要实现可持续发展,其设计创作就必须采取生态科技的方式,以更好地保护好周围自然环境,平衡好与自然环境的关系。

环境陶艺的特征决定了环境陶艺应当应用生态科技进行设计创作。环境陶艺采取的是经高温烧制的陶瓷材质,已经成为自然环境中的异质化物体,不少作品体形巨大,许多依附于自然地形之上,原有的生态系统平衡已经被打破,还有的环境陶艺作品采用了各种含有较多重金属的材料,对土壤、水体都可能形成影响与危害,并进而影响人们的身体健康。因此,在设计创作过程中必须考虑运用生态科技手段对自然进行修复和整治,研制新型无害陶瓷材料,恢复和建立自然生态平衡关系。

生态性设计已经成为当代环境艺术的主要发展趋势之一,环境陶艺也必须紧跟时代,建立起环境陶艺的生态性设计体系,而要实现生态性设计,就必须引入生态科技。生态科技不仅能够帮助环境陶艺设计者实现对自然生态的恢复与平衡,实现可持续发展,还能够帮助环境陶艺设计者呈现出新奇的艺术效果,营造出一种全新的具有生态意味的艺术氛围。

二、生态科技在当代环境陶艺中应用的途径与原则

环境陶艺的设计创作面对着各种不同的环境,有的具有较良好的生态环境,有的生态环境则已经被破坏,同时,还面对着状况不同的周边生态环境。因此,生态科技要在当代环境陶艺中得到有效应用就必须在设计创作的各个环节中都因地制宜,使生态科技渗透于设计创作的全过程当中。环境陶艺的设计创作过程大致可以分为四个阶段,其一是规划阶段,其二是设计阶段,其三是创作阶段,最后是维护阶段。

在环境陶艺的规划阶段,需要对环境陶艺设置场地的自然生态环境进行评估,了解其植被、土壤、水源以及地形、气候等状况,从而就保护和建设生态环境制定可行的开发方案;在设计阶段,环境陶艺的设计创作者在规划方案的基础上进行具体的设计,必须考虑应用生态科技进行自然生态环境的保护、修复、建设,从而为环境陶艺提供一个健康安全的场所,然后再综合运用各种陶瓷及非陶瓷材料设计出具体的环境陶艺作品图纸;在创作阶段,创作者首先需要将场地中有害物质和垃圾处理掉,确保环境安全,然后再结合生态科技手段,尽可能地将作品需要传达的理念融合生态理念完整呈现;在维护阶段,环境陶艺在完成之后,对自然生态环境的后期维护是一个长期而漫长的过程,需要运用生态科技进行长期的管理与维护。

生态科技在当代环境陶艺中的应用需要遵循一些基本的原则。首先是生态保护的原则。环境陶艺大多设置于城市中的各类场所,其自然环境往往已经被破坏,而环境陶艺的设置则可能造成二次破坏,生态科技在环境陶艺中的应用旨在保护或修复自然生态,因此,生态保护是生态科技在环境陶艺中应用最基本的原则。

其次是因地制宜的原则。我国地域辽阔,各地的自然环境具有非常大的差异性,生态科技在环境陶艺中的应用应当根据各地不同的自然生态环境;而与此同时,环境陶艺可以设置在城市中的各种不同的场所,包括公园、广场以及生活区、商业区、工业区、办公区等,其自然生态状况也是千差万别,绝不可以一概而论,必须从实地出发采取相应的生态科技。

第三是独特性原则。环境陶艺作品在设计创作中大都呈现出独特的审美风格面貌,而其所处的生态环境也应当是具有独特性的,并与环境陶艺作品相协调,形成统一的整体艺术景观。因而,相应地,生态科技在环境陶艺中的应用也应以营造独特的生态环境为原则。

最后是生态与文化艺术兼顾的原则。生态科技在环境陶艺中的应用不仅应当以生态保护为目的,同时还应兼顾环境陶艺作品本身的文化性与艺术性特点,而不能单纯地以体现生态为目的,要充分考虑到生态环境与文化艺术的协调发展,而不应厚此薄彼,在强调生态的同时忽略了对作品文化艺术性的关注。

三、生态科技在当代环境陶艺中的应用方法与策略

生态科技在当代环境陶艺中的应用首先需要从土壤、植被及水体的整治恢复入手。土壤是自然生态的载体,也是环境陶艺设置的基础条件之一,从生态的角度出发,应当应用生态科技对土壤进行无害化处理,从而建立起一个安全的土壤环境。最科学的治理土壤的方式是生物化方式,主要是植被方式,一方面能发挥植被的造景功能,为环境陶艺营造出一个良好的背景氛围;另一方面则能够吸收和分解土壤中的有害成分,可以多种植一些超积累植物,如向日葵、紫花苜蓿等,以吸收土壤中的重金属。

水体是一种非常重要的景观因素,环境陶艺可以因适当的水体分布而显得更有灵气。水体可分为静止水体和流动水体两部分,针对环境陶艺所处环境中原有的水体,如河流、湖泊、溪流等,应对其进行检测,如有污染应采取有效的生态科技手段进行治理,如种植水草、营造生态浮岛、人工湿地等方法,还可以建造雨水收集利用系统,实现水体的循环使用,达到节水的目的。

在整治和修复土壤与水体之后,为环境陶艺的制作营造出了一个良好的生态环境,而环境陶艺本身也应当是以生态环保型材料制作的,从而避免其对土壤与水体等形成污染。传统陶瓷材料中包含有很多有害物质存在,铅、汞等有害元素的含量较大,而近年来随着陶瓷生态科技的迅猛发展,无毒无害的陶瓷新材料越来越多,正在逐步替代传统的有害陶瓷材料。环境陶艺的设计创作者应当尽可能地采取生态环保型的新材料,以使作品对自然环境不造成破坏。另外,有不少设计创作者别出心裁地利用陶瓷企业废弃或残破的日用陶瓷或艺术陶瓷来制作环境陶艺作品,如有的设计创作者利用各种破碎的瓷片粘结成环境陶艺作品,既形成独特的审美效果,同时也达到了节约原材料与能源的生态目的。

除注重材料的环保性以外,环境陶艺的设计创作者还应当关注陶瓷材料与周边自然环境的协调,环境陶艺作品在色彩、造型、装饰等方面都应当与周边自然环境紧密融洽地结合为一体,避免与周边自然环境格格不入而影响人们的审美感受,从而实现人性化设计。还有的设计者更是巧妙地在环境陶艺作品中种植植被,如在陶艺墙体上种植藤蔓植物,从而使作品与自然更加和谐地融为一体,并营造出一种返璞归真的历史沧桑感。

在环境陶艺景观的后期维护中,也应注重于生态科技的运用,其中,环境陶艺景观的照明会消耗大量能源,应当倡导采用太阳能照明系统,从而营造出既生态又美观的夜景。有条件的地方也可以设置风车、水车等进行发电照明,既达到节能的目的,也能够与环境陶艺景观相结合,构成更为丰富独特的景观。

四、结语

生态科技在我国环境陶艺中的应用还处于起步阶段,由于认知上的不足和条件的限制等原因,其发展仍然不够成熟,在实际的设计创作中存在着许多问题。因此,针对我国目前城市的生态环境保护现状和生态科技的发展水平,环境陶艺的制作建设应当在进行客观细致地评估以后进行,避免因盲目开发而导致对生态的破坏,应当将环境陶艺的建设纳入到城市的整体生态建设规划当中。而在未来,生态科技在环境陶艺中的应用还将向纵深发展,具有极大地发展潜力与空间,相信随着生态科技的持续发展和人們认识上的不断提高,环境陶艺将更加注重生态,更加人性化,生态科学与艺术完美地融合于一体,打造出具有时代特色的城市新景观。

参考文献:

[1]陈艳云.论生态设计理念在环境陶艺设计中的运用[D].景德镇陶瓷学院,2010.

[2]曹阳.论可持续发展视野下中国环境陶艺的发展[D].景德镇陶瓷学院,2011.

[3]涂彦珣,余雅洁,何炳钦.城市生态文明建设影响下环境陶艺功能性研究[J].中国陶瓷,2016,(01).

[4]刘红.现代环境陶艺设计的生态学价值[J].设计艺术(山东工艺美术学院学报),2013,(02).

作者单位:

景德镇学院

作者:徐三强 徐望 杨科朋