数码技术论文范文

近日小编精心整理了《数码技术论文范文(精选3篇)》相关资料，欢迎阅读！[摘要]中国动画产业无论从生产制作，还是从播出市场现状来看，我国的动画产业仍然处于起步阶段；电脑合成和数码特效技术逐渐走向成熟，在影视动画产业中的作用越来越大。

第一篇：数码技术论文范文

浅析数码技术对现代商业插图设计的影响

[摘要] 以新型传播媒介为核心的第三次信息革命，使工作方式产生了变化，数码技术极大地改变了视觉艺术传达的方式、范围和速度。现代商业插图设计作为现代视觉艺术传达的重要组成部分，其领域也随之迅速延伸渗透至社会各个经济文化的角落，并在各种媒体中快速传播。走到今天，其内涵、功能及形式都发生了很大的变化，并与相关的学科产生了新的融合。

[关键词]读图时代　设计　重构　突破平面

引言

当代数字化技术革命把人们引入了网络时代，使个人与全球信息直通化的时代到来。信息不仅是一种工具，更是一种时尚，一种生活方式。为了占有更多更新的信息资讯，对于每一种信息的媒体和载体，人们都表现出比信息本身更大的狂热。这种偏好更容易随着信息的快速传播而凝聚成流行。“将会改变你的生活的国际互联网的特征是：它是全球性的，又是个人的，是交互的。又是廉价的，并且永远在发展之中。”这句话揭示了网络时代人们的生活方式。这种方式导致新一代受众在现代商业插图设计领域新的设计需求的形成。

一、独特的数字视觉语言导致了设计的重构

数码技术中独特的视觉语言使现代插图设计领域经历着深刻的变化并导致了设计的重构。以数字化媒体为代表的新媒介的兴起，不仅改变了插图创作者的工作方法、工作程序与设计理念，也改变了阅读者的阅读习惯、阅读方式与参与心理，改变了插图承载与传播的方式与方法。当今社会，生活节奏的加快使得阅读时间越来越少，人们希望以最快捷、最简单的方式获取资讯。这意味着新的“读图”时代的到来。

现代商业插图作为一种改善了的有效信息表达的方式在“读图”时代越显重要。插图原先的补充和辅助地位逐渐转变得主动显要，并且相对独立。插图是一种积极的视觉化形式又是现代商业传播的重要载体，人们几乎在书籍、时装、广告、包装、网络、影视中都可以看到插图的使用。

“读图”是这个时代的阅读特征，阅读不再是文化人的专利。“读图”时代对数字图形的大量需求、数字化的独特视觉语言为现代商业插图创作者提供了宽阔的发挥空间，也使现代商业插图设计带有了明显的数字化特征。

二、数码技术使设计突破平面表现的限制

数码的技术性因素对现代商业插图设计表现的影响直接而强烈。现代商业插图设计得以突破平面范围，向更为纵深的现代科技领域寻求发展。如多媒体设计、界面设计等，使插图画面可以表现出二维、三维的空间效果，而且还能表现出各种各样的肌理和质感，从而创造出现代商业插图全新的视觉感受，数字化设计作品的表现力更加多元化。人们对于新的尖端技术的迷恋，也导致了不同以往的心理状态、价值取向、以及时空观念的认知变化，处于变革中的现代商业插图正处在寻找着自身最佳表现方式的过程中。作为新兴的传播媒介的网络，有传播速度快、传播信息量大、无地域性、交互性强的特点，并且由于综合了包括视频、图形、文字、动画、音频等在内的多种媒体的效果，使现代商业插图设计在网络上的应用增添了时间性和交互性。这一切都最终地影响着现代商业插图的发展倾向。

以插图作为主要表现形式的网络图片广告包括静态和闪动两种，大量的flash动画在网上成为创作在线动画和播放动画主要形式，矢量形式的便捷和制作的快速，使商业插图的传播在互联网(internet)上成为别致的风景线。由于动画广告画面比静态插图、图片更生动、更引人注目，动画广告已经成为网络广告中最主要的表现形式之一。美国斯蒂拉图工作室出品的viva plus新型的互动电台的界面设计的中间部分。制作了一个连续的故事背景，画面～开始是宁静的草地，花儿盛开，蜜蜂环绕的理想之地，中间是工业技术渐渐盛行，最后是重新回到那块宁静的草地。使它的主题从早上延伸到下午和晚上，而不是单独设计每个时间段的主题背景。描述关于工业技术逐渐入侵城市的过程，实现了跨越传达信息在时间上的限制。在不久的将来，在网络或是电子游戏界面上还将会展现出更多、更加清晰、真实的、动态的影像画面。

现代商业插图从平面化、静态化以及单一化，演变为开始逐渐加强其动态化的扩展节奏，并向立体化、空间化和媒体的综合化方向转变。随着商业插图传播媒体语汇的极大丰富与更新，商业插图的创作者在视觉图像的扩展和应用方面为受众提供了无限的可能性。

三、数码技术实现了设计上的自由

数码技术带来了新的造型语言和表达方式，使设计师更多地工作在较高的层次，突出创意表现能力。不必受时空限制。从而实现设计自由。数码技术应用的显著成果给现代商业插图创作带来了深刻的影响。这种新发展主要是以计算机技术的发展为前提，计算机的普及以及Wacom数位板、Photoshop、Painter、3D等工具和绘图软件的产生和使用，使商业插图的创作从用手和笔的创作阶段进入到将手、鼠标、压感笔等多种方式综合的工作阶段。简化了传统创作的繁杂工序例如纸张、颜料、画具等等，通过电脑创作的插图具有高效、精确、丰富、多元化等优点，使现代商业插图设计师思维更迭，更是变化迅速得以发挥更大的潜能并高效率地完成创作任务。插图画家克里斯蒂安·拉塞尔认为“我发现了一个明净的世界，真正美的澄澈。我能在转瞬之间重新着色，重构画面。总之，以任何我想要的方式重新确定大小、剪裁图像。我对这种全方位建构式的绘画、剪裁和粘贴等要素几乎纯粹数字化的制作越来越感兴趣。”创作技法不仅能制作几乎可以乱真的传统风格的插画，而且可以创作全新的“数码风格”插图。从审美的角度来看，它更具有时尚性，更具发展的前途。

四、现代商业插图的非物质设计

数字技术模糊了未来与现在、想象与现实的界限。媒介不再只局限于纸笔等实存的“物质”代之以信息“概念：进行设计表现。非物质社会的趋势是从物的设计向非物的设计转变，从实物产品的设计向虚拟产品的设计转变。

在这种新的社会语境下，现代商业插图艺术发展的重要特征就是艺术边界的模糊，艺术拒绝被简单地归纳定义，从而更趋向于个人化的观点表达和多元化的实现手段。多媒体作为新的商业插图承载体的出现，促使了不同门类的艺术语言和插图艺术的融合，它的出现也在某种程度上弥补了这些语言之间的缝隙。插图设计师苏娜芙瑞SHONAGHRAE为客户Theindependent公司设计的Zeta商业杂志插图，是采用素描与拼贴画的数码处理技术。人机交流取代了过去的画笔和画布，把传统绘画技巧与现代数码技术相结合，给观者新奇的感受而另一张同样手法的作品“航拍”，客户是Hs AG设计公司采用了同样的创作手法。self service设计的生活类杂志的插图设计则带有很强的个性表达力，是现代数码技术和黑白绘画艺术相互交融的完美表达。数码技术成为某种意义上现代商业插个性化与多元化表达的代言人。

五、现代商业插图设计的形式服从情感

从非物质主义哲学观点出发，以往的形式服从功能设计原则为形式服从情感而代替。基于数码技术发展的现代商业插图设计要求观众更大主动性的参与。个体与群体的疏离呼唤从生态到心态的人性化设计。

现在，很多视觉设计都使用插图来辅助设计，现代商业插图设计从附属的地位慢慢的独立出来，插图家的角色不再只是附属于设计团体，甚至可以是非常独立的个体，他们大部分可以成为自由设计者。一方面，在有需要的时候，他们可以和音乐家合作开发，制作音乐Flash动画、MTV和网络技术人员合作制作网页，甚至开发电子游戏设计，当然，如果插图家有更好的素质，也可以独立完成设计任务。另一方面，因特网上的实时绘画、录像、图像展示成为现代商业插图艺术即时性展现的成果。创作的端口是开放的，它不再局限于传统的时空维度之中，作品可以被作者随时随地修改也可以被其他人在任何时间地点修改。这种交互性将娱乐性融入作品的参与中，创作者和非创作者在这种形式中是平等的。数码技术带来的创作者、阅读者的个人情感通过参与交互关系在网络交流中得到最大的体现。对现代商业插图设计的人性化要求也与日剧增。

结束语

数字革命改变的决不是我们人与人之间相互联系的方法，人类一切的沟通与交流，都已经由于数码技术的大范围应用而使其传播力增强，其传播速度的加快更胜于前，现代商业插图作为商业设计的重要形式，负载着更多的现代元素。深入了解数码技术对现代商业插图设计在内容和形式、表现技巧和艺术风格等各方面的影响，掌握其变化的规律，对深入研究现代插图设计领域有着深刻的意义。

第二篇：数码技术在影视动画产业的应用

[摘要]中国动画产业无论从生产制作，还是从播出市场现状来看，我国的动画产业仍然处于起步阶段；电脑合成和数码特效技术逐渐走向成熟，在影视动画产业中的作用越来越大。

[关键词]　动画　数码　影视

一、中国动画产业实际上仍然处于起步阶段

中国动画产品的消费市场极为庞大，客观上为发展动画产业提供了良好的市场基础和发展前景，但和国际上动画产业发达的国家相比，中国的动画产业实际上至今仍然处于起步阶段。

1．生产制作现状

据有关部门统计，中国2004年仅网络游戏的产值已经达到25亿元，年增长率在50％以上，但是，远远满足不了市场的需求(中国目前动画产业市场的需求规模至少在500亿元)，主要市场处于被国外产品垄断的局面。

中国动画产业在生产制作方面呈现以下几个特点：(1)生产制作企业的数量增加很快；(2)生产企业的集中程度较高(3)生产企业的积极性较高；(4)生产企业的规模较小；(5)产品的原创性较差。

2．播出市场状况

产业政策的出台推动了播出媒体平台的建设。截至2005年12月3、日，国家广电总局已批准30家少儿频道，加上北京、上海、湖南3个动画频道开播。至此，全国59家省级、副省级和省会城市电视台共设有动画栏目近200个，每周播出的动画片近4万分钟(包括重播)。

二、电脑合成和数码特效技术在影视动画产业的作用日益突出

随着近些年“国际大片”在国内纷纷上映，中国观众对影视的鉴赏能力也在不断的提高，同时也带动了中国影视业的迅速发展。从世界整体影视票房水平看并非所谓的“影视萧条”，只是国产影片无论从拍摄、特效、后期合成上都未能达到观众所期望的技术水平。中国影视迅速发展与世界“接轨”是中国亿万观众的期望也是中国影视业必经的发展历程。

当前，观众对影片的要求已由完全的“情节欣赏”转化到今天的“情节欣赏”与“场面欣赏”相结合，并且观众对“场景欣赏”的要求已大大超过了传统人为拍摄的范围，于是电脑合成和数码特效技术逐渐走向成熟。

一部好的影视作品需要不菲的投资来进行制作，许多影视界大导演都面临资金问题，不得不通过缩减场景而降低成本，使得作品的含金量大打折扣。在影视中采取电脑制作场面的方法不但能提高影视作品的可看性同时也降低了拍摄成本。

随着时光的推移，现代化产品几乎步入社会每一个角落，拍摄历史题材的影片越发的困难。成功影片中主人公形象已被公众所接受，而由于演员年龄的增长不能从事影片续集拍摄同时新演员不被观众接受的矛盾使得很多导演陷入困境。使用电脑制作场景创建人物可以避免由时间、空间引发的一系列问题。

在影片拍摄过程中一般高难度动作乃至于特技拍摄导演都会聘请替身演员完成，既降低了影片画面效果同时也增加了影片拍摄的危险性。在今天特效的出现，并不是单纯通过“危险度”来衡量的，甚至已经超越了人自身所能完成的范围。而这些“危险”及“困难”在特效制作中只是简单到在电脑前敲击鼠标和键盘就能制作出精美逼真的画面。因此电脑合成和数码特效技术在影视制作领域的地位日益突显。

三、平面动画的消亡和三维动画的兴旺

在动画片领域，迪斯尼公司作为平面动画的老大，自从1937年的第一部动画长片《白雪公主与七个小矮人》大获成功后，便一发不可收拾。1994年的《狮子王》更创造了平面动画发展的巅峰，7．8亿美元的全球票房使它成为有史以来最赚钱的动画片，但此后的《风中奇缘》、《钟楼怪人》、《大力士》、《花木兰》等片观众反映平平。去年，迪斯尼的平面动画片厂悄然宣布关闭。

1995年迪斯尼公司出品的三维动画片《玩具总动员》的成功，让迪斯尼将工作的重心逐渐转向三维动画，而迪斯尼今年最大的“招牌菜”就是即将在11月推出《超人特攻队》(The Incredibles)。《超人特攻队》情节设计讨好，讲述一个超人的荒诞故事，曾经拯救世界无数回的超人老爸身材已走样，对于执行任务感到力不从心。在漫画英雄片越来越受观众欢迎的现代，此片应该会很对影迷的胃口，无怪乎卖座前景深受看好。

四、电脑合成和数码特效技术近年来在国内影视动画制作领域成绩斐然

我国的影视工作者们在当今国内电影市场需求和国外影片竞争的双重压力下，不断探索中国影视业发展与繁荣的最新途径。从影片的艺术水平和拍摄制作水平(包括电脑影视技术的运用)近年来都有了长足的进步。

从影片《英雄》的特效方面不难看到《黑客帝国》的影子，这足以证明中国影视开始在特效方面下重笔逐步向国际技术靠拢了。去年年底，国内第一部三维动画电影《图兰朵》正式开拍。另外，我国首部高清三维动画电影《魔比斯环》日前已经全部制作完成。这部耗资超过1．3亿人民币、动用400多名动画师、历时5年制作的影片不仅打破了梦工厂、迪斯尼等少数国际动漫公司对这一领域的垄断，而且吸引了西方电影界的广泛关注。《魔比斯环》的预告片在去年的戛纳电影节上吸引了120多个国际客商的目光。

五、学习MAYA是动画爱好者最终的选择

无论是影视特效制作还是全数码影片都是由专业人员利用电脑软件完成的。近年来，在影视特效制作上已经形成了“两雄并立”的局面，Maya和3DMax几乎垄断了这个影视特效制作行业。而由于Maya在功能和复杂程度上远远超过了3DMax，前些年3DMax一直占主导地位，Maya一度让求学者望而却步。随着影视业的发展，3Dmax在功能上的劣势逐渐表露出来，Maya表现出要取代3Dmax的趋势。Maya三维动画制作可以说是下一个即将引爆的市场：虚拟人物制作、工业造型设计、建筑模型渲染、广告制作、影视动画等各个领域的大量需求，使得这个市场空前繁荣。在平面日益普及的今天，高薪职业的三维动画日渐兴起，已被广泛应用于电影、电视、广告、游戏、建筑表现、教育多媒体等诸多领域。在国外已经出现由CG作为大企业广告代言人的商业手法了，不久中国也会效仿。Maya作为三维动画软件的佼佼者，以其强大独特的功效傲视群雄，深受动画爱好者的青睐，因此学习MAYA是动画爱好者最终的选择。

作者：李文杰　衣学勇

第三篇：数码技术在版画创作中的运用探析

摘 要：紧随时代的变迁，各行各业都逐步迈进了信息科技潮流之中，当下的数码技术普遍获得了长远性发展契机，这突出体现在有关版画创制上，也不断地丰富了版画艺术的呈现形式。长远上来看，此类新兴技术的蓬勃发展是势不可挡的。本文浅谈了数码技术自身优点之处，继而探析了其在版画创作下运用的有关内容，希冀对日后二者的协作有所增益，有所借鉴。

关键词：版画艺术创作;数码技术;新媒介;运用发展

一直以来传统版画设计创作过于因循守旧，在新媒介的推动下，将数码技术融合到版画设计创造中，一方面能够给予有关版画创作以强有力技术援助;另一方面也不能够忽视这是一种适应市场经济要求的路径。由此可知，艺术领域离不开科技信息技术的支持，这二者相互关联，相互促进，相得益彰。

1 浅析数码技术

1.1 数码技术的突飞猛进

不得不说，网络信息以及计算机对人们的重要性不言而喻，它使得人们生活更加便捷，也作为信息传播的媒介，让人们第一时间掌握各类资源。一些高校教学中运用计算机的情况实为普遍，所以在有关数码美术的学习、运用当中，承接传统版画创作，数码技术使得相关版画艺术的呈现形式更加多样化。站在传统意义上来讲，传统的版画创作有着自身的局限性，在发展态势上显得较为弱势，然而数码技术是眼下整个时代数码版画进步的关键武器，它不仅仅是相当大程度上改变了过往传统因循守旧的版画创作技法，还强有力的革新了制版的展现路径，乃至于是带动新形势下的综合类版画种类进一步拓展，总体上说数码技术的突飞猛进对于版画创作的积极意义不言而喻，在日后版画艺术发展史上也将留下浓墨重彩的一笔。

1.2 数码技术与众不同的优势

对于传统版画创作风格来说，其在形式方面比较单一，而数字方向上的技术运用便直接将这样的数码技术融合在有关绘画风格中，也起到了增添版画形式色彩的突出作用，进而加深版画自身的内涵。相关计算机类技术以及诸多的绘图软件在数字版画创作中占有很大比重，数字技术更加容易实现贯穿于整个绘制过程的各项打印、制版工作，使得版画创作任务的效率大大提升，也一改以往传统而单一样式的思路。提供了许多新鲜且富有活力的因素，突破既往的束缚。某些程度上传统版画创作既需要耗费诸多人力、财力资源，又需要花费大量的时间，对比之下数码技术的优势便更加明显。尽管对于数码技术同版画创作的结合，存在诸多分歧，但是不容否定的是艺术的进步是在不断自我鞭策中迈出的，只有在新兴科技的带动下，传统理念才能不断获得新生。这种数码技术让诸多创作者利用好计算机这一辅助工具，更为灵活的调整版画创作的整个创作过程，继而呈现出更为丰富的艺术效果。

2 两者融合下的运用表现

2.1 使用电脑方向的辅助绘图技巧

在版画创作中，一旦具备了创作者既有的绘图技能的基础，那么亟待的便是创作者自身相关审美素质的提炼。电脑辅助下的绘图能够强有力的支撑起版画创作的技术水平，进而提高工作的进程。[1]譬如，创作相应的黑板木刻时，不时地采取电脑绘图技术使原有创作的元素成型于初稿，继而打印出来并进行加工处理等后续环节，使用电脑分析处理、修改完善。新时代下的数码技术引进到传统稿件相关处理之中，如此的新媒介应用于版画绘制中，就将使得创作者初期创作时明确对版画操控理念的整合，此外，也有益于进一步的凝聚团体创作意识、合作意识。创作当中，版画的三要素分别囊括了技艺以及素质和知识这三者，将这三者有机协调搭配，才可以形成独特风格创作的作品。在新媒介不断引入下推进创作者创作技艺的提升，也为创作者们提供有关高效性的操作方略。

2.2 着重应用数码方向上快印技术的意义所在

在艺术上运用具有现代因素的科学技术的时代，由于之前艺术创作方面一直存在着各式各样的条框限制，所以不难理解引进相关新型媒介之初的各种质疑。但是，有一点是十分明确的，就是任何艺术持久迸发的活力离不开永无止境的创新，这样的鞭策下，版画的创作者也是在艺术道路上追求着进一步的创新自身特色风格。表现在数码快印技术上，不再是为呈现艺术的古典，更多的是要融入各色现代创作型风格特色。眼下快印技术取得了不错的运用广度，譬如，在一些流行的丝网版画创制中采用了电脑辅助性绘图来完备相关稿件设计，继而使用到了数码快印进行打印胶片流程。[2]在对比一些手工绘制方面，毫无疑问数码技术是牢牢把握住了构图精髓，使得呈现的图像精确度大大提高。伴随着新型喷印技术的传播，版画创作的形式也愈发丰富多彩。

2.3 数码技术是版画创作新型表现力的开辟，给予了创作者们在生活上的灵感与态度

诸多版画作品传递出来的热忱情怀是作者最为真实的情感流露，表现在创作过程中，此类个人思想感情浓缩为创作理念与指向标杆。也正是源于创作者们习惯将这样的认知、情感贯穿于版画构思创作之中，才使得新型媒介应用在版画构架下也能够供给技术能量，所以推进了版画创作不断去全新的突破与革新。立足于数码技术的应用，这种崭新表现形式留给创作人已足够的创造发挥空间，表现出新型创作情感语言的多层次。在社会生产的大跃进下数码版画异军突起，这并不仅仅是表面上呈现的数码技术所致。紧随着时代演进步伐的加快，版画创作在审美意识上也有着突破性革新，人们在社会认知上的文明程度强有力的导引着艺术形式的变迁，任何技术层面的进步不足以带动文化的演进，但是可以肯定的是，在某种文明的驱动下，必将催化相关技术的创新发展。所以，转换角度看待版画创作，就能够明晰这种数码技术所开辟的语言表现厚度。

3 应用中的荆棘，理性把握策略

第一个方面，鉴于数码技术运用到版画设计中相当大的程度上弱化了版画创作者相应的工作任务量，也不可置疑的减少了相关时间的耗费，并且完全能够实现随时性的复制工作，自然导致了艺术家们自身融入作品的诸多精力、情感的对应比值在传统版画创作意义上难以平衡，许多真实的创作感情与付出不能以传统层面上相比较。第二个方面，使用到数码科技的功能，在版画创作上更是将数码技术运用为造型辅助设计的法宝，它一定程度充当了连接情感的中介，站在思想上流露上有着可取之处，但是现有的水平层面上更多的是数码版画技术上的着重，相关美学意义和价值没有得到突出，在这样讲求速度、数字化的时代，数码技术也渐渐割离了淳朴的艺术鉴赏真谛。第三个方面，缺失既有版画的美学特点。数码技术日渐发达也将带领印刷流程转化为无版印刷的水平，这样所创作的作品都没有了物质性的版样，直接凭借着计算机这个平台实现了相关处理与存档流程，所以整个创作的相关环节都缺失了过往版画制作的理趣，這难免造成了相应理论、认知上的模糊。第四个方面，在数码版画上的语言体系的构建矛头。[3]数字化方向连接非物质的属性上，某种程度上也是失去了既往版画创作的常有思路，在一些保存乃至是展示的层面上偏离了艺术上的特性，缺少了在精神维度上的深度与厚度。

明晰了数码技术化版画创作的种种弊端所在，更亟待人们用理性的思维去思考。创作方面的主体们自觉地成为版画艺术创作的主心骨，这些有关作品皆是凝结了创作者的创作意识，乃至是情感外化的真实体现。因此，诸多艺术家们一直坚持的就是在注重版画技艺与形式的同时，也要秉持艺术创作的原则，在各项层出不穷的数码技术中始终冷静清醒，真正做到关注精神层面的拓展，才能够让所创作(下转第页)(上接第页)出的有关数码版画实质上摆脱因为运用数码技术而使作品欠缺人文精神的怪圈。但是，数码版画有着其无可比拟的优势之处，它正在逐步带领着传统版画步入一个数字时代，在更多的图像与数字中焕发出更多活力与激情。然而，此类数码版画作为一门新兴艺术类别，想要在结合版画的表现内容上凸显出数码技艺独特魅力，这还有待漫长的道路去探索。

对于数码版画的创作运用一定要注意到三点：

第一，任何数码版画创作的开展都凭借着计算机、打印机诸类数字化的设备完成工作。对应着相关创作步骤来看，基本上能够将诸类设备系统分成三大部分，一是输入型，囊括了诸如一部分扫描仪、某些数位板乃至是整个虚拟网络的各个环节，在充分运用这些个先进媒介获得有关信息后，再转由计算机进行编辑。二是加工处理型，起主要作用的也就是计算机这一核心，是实现理念到作品的有力对接。三是输出型，指代的就是各类的转印设备，即通过印刷媒介展现出各式各样的图像色彩。简言之，有关数码设备在版画创作之中种类诸多，功能参差不齐，在实际操作中要理智抉择。

第二，兼收并蓄的理念贯穿于版画创作中。既要发挥出有关硬件设备的功效，又要成功驱动相关数码操作上的配套软件，在硬、软件并驾齐驱的前提下进行数码版画创作便会游刃有余。在相应的处理中可交叉运用多种配套软件来增强表达效果与功能展现。这样综合性使用不同功能，通常会达到超乎想象的视觉上的享受，对于诸类软件中各种功能的运用也要多加熟练，才可激发出艺术的魅力。

第三，要做到传承过往精髓，不失掉传统，又能够避免盲目模仿。在现时代的数码版画创作上，不能简单地抄袭模仿过往的版画特征，不然很容易误入东施效颦的泥沼之中。要知道，在版画艺术中，[3]特别讲究“印痕”美感，这是一种独特视觉符号，也是解读版画内在精神品质的不二法宝，它传递着艺术世界的生命力，所以说任何不同的处理路径所展现的痕迹是不可同日而语矣的。然而作为版画制作的新形式——数码版画，不得不承认的是它在运用于有关创作中必须充分的熟练技法以及原理操作，更要能够在此基础上，深入探究运用数码软件、硬件设备于实践中来，把过往过度倚靠传统工艺的习惯演变为迈进数字化操作的虚拟世界中去。凭借着数字化方向的指引，进一步拓宽版画艺术发展的时间、空间，找寻到符合时代发展要求的审美之路，为未来的版画事业创作持久注入新的活力、新的希望。

4 结语

在历经很长时间的发展历程后，版画艺术创作也从以往单纯复制的层面过渡到了创作发展的上来，渐渐的演变为一门特殊的艺术形式。伴随日新月异的数码技术发展进程加快，版画创作不时面临着理论与相关主义的有力撞击，一些版画创作艺术者也注重在版画创作本质上的新解读与探究，摒弃了过往固守的创作模式，在践行创作理念的同时不断同新时代元素碰撞出新的火花。所以说真正推进数码版画的飞跃，势必要在传统中找寻希望，在新时代下寻觅契机，兼收并蓄，才可以切实地推进数码版画长远发展。

参考文献：

[1] 刁志伟.数码技术在版画创作中的应用[J].青春岁月，2012(4)：256.

[2] 周敏.中国当代版画影像化的表现形态研究[D].长沙：中南大学硕士学位论文，2012.

[3] 李东.论版画的平面化追求[J].文艺争鸣，2012(6).

[4] 李智君.数码技术与当今中国版画艺术结合的思考[J].艺术百家，2012(z1)：269-270.

[5] 殷子.数码技术在当代综合版画创作中的应用[J].文艺生活·文艺理論，2014(3)：185.

作者简介：周娜(1980—)，女，山东青岛人，硕士，青岛农业大学艺术学院助教，研究方向：美术学(插图)。

作者：周娜