frozen台词

第一篇：frozen台词

2014经典台词,经典台词语录大全_《门第》经典台词

《门第》经典台词

1、何妈：皱纹，横着的是智慧，竖着的是勇敢，斜着的是善良。

2、何妈对小贝说：……别人送我再好的东西，我拿了，我都不会太在意，很多人都有这种心理，为什么呀，因为没有付出就得到了，往往就不知道珍惜…想让一个男人对什么负责任，那你就得让这个男人对什么付出心血，操持家也是这个道理……的。

3、罗胜利诠释经典婚姻台词：婚姻，其实普通人的婚姻分为三等，所谓上品，中品，下品，上品的婚姻就是两个人的心中都充满着爱会为对方改变自己。中品的婚姻就是两人心中尚存有爱，因此便会相互迁就和忍耐，下品的婚姻就是两个人已经没有爱了，既不远改变也不愿忍耐。

4、人和人真的不一样，区别并不在于拥有金钱的多与寡，而在于对生活的态度的不同、思维模式的不同，以及对尊严要求的尺度的不同。也正是这些不同，造成了人所拥有的生活状态的千差万别，从而构成了这个繁杂而热闹的大千世界。

5、一个男人和一个女人没结婚前，就像是一袋白面和一袋黑面，各自有各自的标签，结婚之后就是把白面和黑面都倒在一个盆里，想分开很难分开了，有了孩子之后呢，就像又往盆里放了一瓢水，

那就和在一起了，就你中有我，我中有你了……

6、女人啊，当她彻彻底底爱上一个男人时就会像柳如意那样，如果你觉得自己心里没有那种贱的感觉，那说明你心里还不

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4够爱。

7、一个男人要是连自己媳妇都信不着，不是媳妇不好，是这个男人太窝囊……

8、何妈和罗妈扭打完后，何妈说你们动粗是为了解气，我们有时候动粗倒真的是为了个道理，有时候遇到有理没地说去，要么就只能自己这么憋屈着，要么就只能动粗……这一番话道出了不同层次的人对动粗的看

法，同时也更加衬托了罗家与何家处在两个不同的家庭背景。

9、这一辈子无论经历什么，只要笑着过一辈子，就是英雄。

10、春生：你报财经，我报复旦。你需要自由，我需要自信。就这么报，两全其美!

11、恋爱，使我们爱上一个人;婚姻，让我们想要改变一个人;婚姻生活，是一家人想要改变另外一家人。

12、我从小生活在一个优越的环境，研究生毕业了，我马上会得到一个高级白领的工作，可您非让我嫁给一个只有中专文化的超市服务员，让我跟一个野蛮的没有文化的人在一起，我会幸福吗?

13、罗胜利：男女之间最重要的感觉是什么?罗小贝：是什么?罗胜利：轻松和她在一块我觉得轻松

14、春生：娶媳妇干什么我不知道，但是我就知道你是我媳妇。小贝：娶媳妇干什么?春生：我真不知道……

15、女人首先得自立，而后才会有个好婚姻。

16、何春生：从小娶罗小贝就是我的理想，但我追求你不是为了攀高附贵。

17、何春生

说：穷人花的是自己的赚的钱，而且还会努力攒一点，以备不时之需;富人花的是所有能抓到手的钱，而且不管是谁的，不计后果。

18、妈，您养我20多年了，我还没来得及报答您呢，为了给我买房，怎么能让我卖妈呢。

19、

就算全世界的人都背叛你，我还是会在你身边，随叫随到

20、罗妈：你真是铁嘴钢牙啊!何妈：你也来者不善呀，我这点章程全摆在明面上，你却是寻常不露面，偶尔露峥嵘啊!

21、丁小曼在医院对罗小贝说：是，你有钱，你有学历，有好的工作，有好的家庭，这些我都比不上你，但是有一点我比你强，就是我能记着他对我的好，我也能看见他对别人的好，所以，我比你会欣赏他

22、黄泥掉进裤裆里，不是屎也是屎了

23、妈就是妈，到什么时候还是妈

24、咱俩是两口子，我亲你一下怎么了?你那是亲么?你是在咬我。

25、婚姻虽然琐碎庸俗，但它是最有意义、最充实的琐碎和庸俗。至少它能让人喜，让人怒，让人悲……一环又一环地让人按部就班地把人生走完。

26、谢谢这两个字，既不失礼貌，又制造了适当的距离感，在很多时候，客气不是用来表达修养和礼貌的，是用来制造距离的。

27、

好好活着吧，老天爷是公平的，你福享够了，罪还没遭够呢。

28、只要守着你，你打也好，骂也好，总比没有你的日子好过。

29、罗胜利：其实普通人的婚姻分为三等罗

小贝：愿闻其详罗胜利：上品的婚姻呢，两个人的心中都充满着爱，因此，便会为对方去改变自己;中品的婚姻呢，就是两个人的心中尚存有爱，因此呢，便会相互迁就和忍耐;这下品的婚姻，就是两个人已经没有爱了，所以呀，既不愿意改变也不愿意忍耐。30、爱情就是活出自己的同时，给对方留下对方做自己的空间。中国合伙人经典台词陆贞传奇经典台词时代经典台词

第二篇：2014经典台词,经典台词语录大全_今夜天使降临经典台词

今夜天使降临经典台词

1、田甜：女人要适当地秀秀自己的幸福，幸福不秀，过期生锈。

2、林婷：别叫我姐，姐跟你不熟

3、彭佳佳：男人只要到了他事业的高峰，那就是他道德败坏的开始。

4、田甜：现在装孙子是基本生活技能，给钱的就是大爷，拿钱的就是孙子

5、彭佳佳：我是空气啊!来不用说嗨，走不用说拜。

6、田甜：他是不是以为自己是充电器，还是万能的，什么机型都匹配。

7、艾小云：做女人的三重境界就是三生有幸。三个生字代表女人的三重境界：第一个生是生存的生，饿了有饭，困了有床;第二个生是生活的生，饱暖思淫欲;第三个生是生娃的生。

8、田甜：疼痛分十二级，最轻的是蚊子咬，最疼的就是生孩子了。

9、田甜：孕妇一定要吐，吐吐才幸福，吐吐才健康，吐一吐才像是一个孕妇

10、田甜：因为见过妈妈的辛苦，所以不想当妈妈

11、田甜：我就是没想好，所以才来问你!我得各方面考虑周全才行，等生出来可就塞不回去了!

12、齐晋东：花的时候很happy,拿到账单的时候喊妈咪(卡奴)

13、田甜：一头就扎进人家高帅富的怀抱里，现在急着斗小三，忙着生小二了。

14、彭佳佳：攘外才能安内，这样才能走上幸福安康的大道。

15、彭佳佳：我情愿拎着你的手也不想拎着这个包

16、田甜：我和齐晋东的生活，展望未来，真是让人歇斯底里的发愁，但是生活中总会有一些小惊喜，小幸福，就好像你开的虽然

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4是一辆很破旧的汽车，它走着走着会没油，但当你去加油站加满了幸福的九十五号，就没有理由不继续前行。

17、林婷：好了。你们俩别窝里斗了。人家说，闺蜜是比自己的男人更了解自己的一种生物，可你们俩呢，一见面就往死里掐，是因为知己知彼彼百战不殆吗?

18、林婷：爱就是，他高兴的时候你比他还高兴。他难过的时候你比他还难过。如果有一天他夸了你一句，你一整天都有使不完的劲，如果他责怪你一句，你一星期都抬不起头。如果你知道他在旁边，就会偷偷注意他观察他，不放过他的一举一动，甚至一个细小的表情。这种感觉就是爱。

19、林婷：女人一生约有200万个成熟卵泡。从出生那一刻起，这些成熟卵泡就开始退化了，到青春期的时候只剩下了40万个。而一辈子能够排出的卵子只有

4、5百个，每一个只能可怜地存活12小时。也就是说我那颗卵子在这12小时内突破了种种避孕的防线最终成功地受精了。所以每次怀孕都是上天赐给我们一个可爱的天使，他是独一无二的，他一定是历尽千辛才来到我们身边。你可以选择不要他以后再生，可是无论你生多少回，都不会再是他了。20、林婷：现实生活中的感情太脆弱了，一个怀疑的眼神，一个不经意的谎言，就可以让感情画上句号了。

21、田甜：女人要适当地秀秀自己的幸福，幸福不秀，过期生锈

22、林婷：别叫我姐，姐跟你不熟

23、彭佳佳：男人只要到了他事业的高峰，那就是他道德败坏的

开始

24、林婷：生孩子再重要哪有你生命重要

25、我就是没想好，所以才来问你!我得各方面考虑周全才行，等生出来可就塞不回去了!阿甘正传经典台词河东狮吼经典台词唐伯虎点秋香经典台词

第三篇：2014经典台词,经典台词语录大全_乡村爱情故事经典台词

乡村爱情故事经典台词

1、王天来：不管任何闲事，不爱任何女人

2、谢广坤：孩子，这车只能看不能摸，但是可以往外说

3、刘能：副主任的头是一般的头么?那是龙头!

赵四：水龙头吧

4、赵四：捎一步海阔天空。

5、大脑袋：我平时用它偷个菜就是

大拿：干啥

脑袋：偷菜

大拿：你养成这个习惯了那有的是地，你个人种呗!你偷什么菜呢?

脑袋：你听错了，董事长，我说的是网上偷菜

大拿：晚上偷菜?

6、赵玉田：我管你叫妈得了!

刘英：别瞎说，你弟弟在这听着呢

7、王大拿：团结就是力量预备唱!

8、刘能：你说这两样有一样能给我落实了，我也能安详入睡呀!

9、谢广坤：我告诉你一个不幸的好消息。

10、永强妈：不停这院儿你能死吗?

11、永强妈：这小伙长的方方正正的!

12、赵玉田：我不是想沉淀一下再跟你说吗!

13、谢广坤：小样，你还挺有词啊!

14、赵四：一直沉浸在喜悦与悲痛之中!

15、王大拿：象牙山的怎么都这么会说话，都长象牙了啊!

16、刘能：下面有请赵国强的夫人，王秀美女士闪亮到我身边来!

17、刘能：玉田他娘大名叫什么来着?

赵四：刘能你这么五更半夜你打电话你问我媳妇叫什么名你不感到过分吗

刘能：老四啊你看你想哪去了我问问他名也不是给他写情书

18、广坤：我这不是先给他们提前打个预防针嘛

广坤老婆：拉倒吧，你再给人家打过敏了

19、

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4 赵四：我就这么不受欢迎嘛我

20、刘能：兄弟在家干啥呢

刘大脑袋：陶冶呢

21、玉田妈：那我去找刘能呗

赵四：我发现一提刘能你咋就这么兴奋呢!

22、刘助理：你快回去吧，我继续陶冶

23、刘能：推动历史的车轮往前轱辘

24、玉田妈：他爹呀，瞅这西瓜怎么，这已经被人咬过了呢?

赵四：不能可能就是这个品种

25、赵四：你们这里是医院咋地，怎么都说我有病呢?(在镇政府状告长贵，找不到齐镇长，各屋乱窜的时候)

26、赵四：群殴就是我们四个削你，单殴就是你削我们四个

27、谢广坤：你看前村那小孩还管他爹叫阿爸机呢。

广坤媳妇：人家是朝鲜族，你跟人家比啥啊。

28、谢广坤：我是做商业的，主要经营蘑菇木耳蕨菜刺老牙，一年能赚

八、九千。

29、赵四：(说谢广坤家的驴)我都找不到沈阳，它能走到沈阳去!

30、谢广坤;咱们合不合作不作合作不合作是不能取决于某一个人的!

31、刘能：滴水之恩当以钱相报

32、刘能：我不想当坏人，我想当村主任。

34、赵四：滚一边子去

35、赵四：从五官到长相差很多很多

36、谢广坤：你是骄傲了，还是退步了

37、谢广坤：你这是花啊?

永强妈：这不是花是大树啊!

38、王大拿：我还温泉怕死呢，你还SPA

39、王老七：看这姑娘朝(chao)气蓬勃的

40、谢广坤：此次南下凶多吉少，要么你去要么我去要么谁都别去!睡觉!

41、长贵：我站着说话腰

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4 疼。

42、谢广坤：那个啥，我去趟上海，坐飞机去，你看需要捎点啥不?

43、刘能：我要告诉你了，你眼泪都得往肚里咽。待会儿，我让你哭都找不着调

44、刘能：那什么，来20块钱馒头。

45、赵玉田：这话听谁说的?刘英：我妈呀

赵玉田：科学吗?刘英：我妈就是科学

46、长贵：刘能啊刘能，你无所不能!

47、谢广坤：……你知道是谁供永强读书的吗?是这头驴!

48、(刘大脑袋正准备抽烟，没火。刘能及时送上打火机，但打不着)

刘能：兄弟，咱能哥哥就是及时雨不?

刘大脑袋：及时是及时了，就是没雨。

49、刘大脑袋：超市市长

50、

一、

二、

三、四必…必…必须的。

51、谢广坤：我人生的三个第一：第一次坐小汽车，第一次去上海，第一次上天。

52、(谢广坤坐飞机)：这么大块铁怎么说起就起来了呢

53、赵四说对看门大爷说：告诉你刘能可不是好惹的，就我这样的也就和刘能打个平手，要是刘能来了一脚就把你定位了。河东狮吼经典台词爱情公寓3经典台词阿甘正传经典台词肖申克的救赎经典台词

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第四篇：婚礼主持人台词（司仪台词库）

各位来宾、各位领导、各位先生、各位女士，大家好! 阳光明媚，歌声飞扬，欢声笑语，天降吉祥，在这美好的日子里，在这金秋的大好时光，我们迎来了一对情侣 先生和 小姐幸福的结合。在这里首先请允许我代表二位新人以及他们的家人对各位来宾的光临表示衷心的感谢和热烈的欢迎!接下来我宣布新婚庆典仪式现在开始，好，请我们的音响师奏响庄严的婚礼进行曲，让我们大家以最热烈的掌声有请二位新人登场! 红杏枝头春意闹，玉栏桥上伊人来，身披着洁白的婚纱，头上戴着美丽的鲜花， 沐浴在幸福甜蜜之中的佳人在庄严的婚礼进行曲当中心贴着心、手牵着手，面带着微笑向我们款步走来。朋友们，让我们衷心的为他们祝福，为他们祈祷，为他们欢呼，为他们喝彩，为了他们完美的结合，让我们再一次热情鼓掌，祝福他们美好的未来! 各位来宾，各位领导，今天

各位来宾、各位领导、各位先生、各位女士，大家晚上好!

非常感谢大家今晚能在百忙之中抽空来到新郎XX先生和新娘XX小姐的婚礼现场。

在婚礼开始之前，我代表新郎新娘有几句话对大家说：

首先，在大家都知道，四川地震刚刚发生，我们善良的新郎新娘也牵挂着灾区人民，除了捐款之外，在今天的婚礼前，新郎新娘又购买了部分福利彩票送给大家，一是希望为灾区人民的福利进一分力，二是希望在座的各位来宾都能中奖发财，都中500w，也希望您中奖的同时也献出一份您的爱心。

在经历了一些事情以后，这时候的相聚来之不易，相聚是缘啊。新郎新娘看到亲朋好友今晚能够平平安安、健健康康的相聚在此非常的欣慰。在此，我代表新郎新娘对大家的到来表示再次的衷心的感谢和热烈的欢迎。祝愿到场的所有人今后的生活都美满幸福。

接下来我宣布新婚庆典仪式现在开始，好，请我们的音响师奏响庄严的婚礼进行曲，让我们大家以最热烈的掌声有请二位新人登场!

请全场的朋友能够有节奏的击掌庆贺，迎接一对新人的到来，他们穿过鹊桥山，越过爱情河，共渡鸳鸯湖，同系连心锁，携起手来踏上婚礼的圣堂，踏上他们爱情的颠峰，踏上他们幸福美满的将来，甜甜蜜蜜的来到这结婚的殿堂。

刚才新郎新娘进场的时候，我发现很多人都露出一种艳羡的目光，有些小伙子目不转睛地盯着新娘，眼睛里还迸出了火花。的确，今天的新郎新娘简直太漂亮了!我们先来看新郎。新郎XX是相貌端庄，气韵不凡，举止优雅，风度翩翩，玉树临风，潇洒矫健，女孩一见，立马喜欢。他远看像濮存昕，近看像崔永元，瘦一点像李咏，胖一点像刘欢。二目有神，双眉似剑，目光炯炯，老是放电。

我们再看新娘。新娘新娘XX，平时就是天生丽质，今天更是不得了。她是胜过西施，不让貂禅，气死昭君，羞煞玉环，早晨出门，闭月羞花，晚上回家，沉鱼落雁。

这对新人正是，才子配佳人，美女配俊男，花好月圆，地久天长!

这常言说呀，久旱盼雨逢甘霖，结婚不忘证婚人。下面有请证婚人——XX XXX，为两位新人证婚。宣读结婚证书，颁发营业执照。

非常感谢xxx的证婚，下面就请我们的新郎新娘上前一步，对到场的所有嘉宾一鞠躬，感谢嘉宾来贺喜;二鞠躬，亲朋好友都欢喜，三鞠躬，好运带给我和你。感谢大家。

朋友们，常言到谁言寸草心，报得三春晖。父母为了儿女的成长染白了青丝，费尽了心血。水有源，树有根，儿女不忘养育恩，今朝结婚成家业，尊老敬贤孝双亲。新娘和新郎如今已成家，真的要感谢父母的生养之恩，下面我们有请新郎的母亲和新娘的父亲上台，我们请新郎和新娘的父亲拥抱一下，从此刻开始，父亲就把女儿交给了我们的新郎XX，这是一个男人和一个男人间的承诺，从此刻开始新郎XX就是新娘XX生命中那个可以依靠的男人。接着，我们请新娘拥抱下新郎的母亲，这是女人之间无法表达的默契，从此刻开始，在新郎XX的人生中，有了个不离不弃的女人。从今天开始，父母终于可以放下心中的大石，就希望你们早日让老人抱着孙子。接下来是二拜高堂，父母双亲，一鞠躬，感谢养育之恩，再鞠躬，感谢抚养成人，三鞠躬，永远孝敬老人!

接下来是夫妻对拜，二位新人向左向右转，有这么一个风俗，夫妻对拜的时候啊谁鞠躬鞠得越深说明谁爱对方爱得越深，一鞠躬，谢谢您选择了我，再鞠躬，白头偕老，三鞠躬，永结同心!喝交杯酒，交杯酒端在手,你一口,我一口.从此成了小两口，新郎新娘互敬交杯酒象征着他们俩永远的甜甜蜜蜜,恩恩爱爱.愿你们从今天起共同品尝生活中的酸甜苦辣喜怒哀乐,充满酸甜苦辣咸的人生是幸福的人生。

在婚礼这最幸福的时刻，此时此刻新郎新娘心情一定心潮澎湃，非常高兴，也非常激动，现在有请新郎致答谢词。

举行香槟仪式:新人一起开香滨酒,一起将晶莹的香滨倾入香槟杯所筑成的香滨塔,预示着新人共同浇灌爱的土地. 愿今天美酒的甜蜜带到你们今后生活中的每一天. 夫妻间要恩恩爱爱,共渡难关,夫妻同心,才能是双方在人生道路上阔步前进,是生命大放光彩.

举行蛋糕仪式:准备一只多层大蛋糕及一把银刀.新人共用一把银刀切开蛋糕,象征美好新生活的开始. 让我们为幸福的小夫妻祝福，为快乐的爱侣歌唱，为火热的爱情举杯，愿他们的人生之路永远洒满爱的阳光!祝福新郎新娘心相印，手相牵，共度人生好时光。愿你们在未来的岁月里，家庭美满幸福，事业再创辉煌。在人生的大舞台上，共唱永泰和谐的乐章。

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第五篇：理解人物和体现人物(四)台词与潜台词

四、台词与潜台词

这一节谈谈表演中的语言问题。语言和动作是表演的两大支柱。在话剧舞台和有声片时代，语言是塑造人物形象、体现人物性格的重要手段，是演员表演中的主要因素。语言较之于动作，能够传达更复杂、更深刻、更强烈、更丰富的思想和感情。马克思说：“语言是思想的直接事实，思想的实际表达为语言。” 斯大林在《马克思主义和语言学问题》一书中指出：“无论人的头脑中产生什么样的思想，它们只有在语言材料的基础上才能产生和存在。” “语言是人们交流思想，达到相互了解的工具。” 即使在无声片时代也要借助于字幕来表达人物的对白和较复杂的思想内容。在戏剧艺术里，语言具有极大的作用，思想、主旨、意向、冲突、所有这一切在戏剧作品里都是用语言表达的。就其表达思想的力量而言，语言是无可代替的，无论手势、表情，无论舞台调度，都不足以望其项背。观看舞台或舞剧很难使我们感动落泪或纵情哈哈大笑，我们更多是欣赏它的优美与和谐，但是仅靠语言的广播就能让人或黯然神伤、泪流满面，或心弦紧扣、紧张异常，或怀开意爽，捧腹大笑。语言具有如此的魅力，它可以把我们带到广阔无根的天涯海角，也可以引入人们心灵隐蔽的深处。

剧中人物的语言(台词)是剧本严格规定好的，演员要把剧作者用文字写出的无声语言变成有声有色，生动活泼的语言，具体、形象地表达出来。虽然我们都会说话，但是要说好台词决非轻而易举可以做到的。表演中，台词说的好坏优劣可能有天地之别，悬殊极大，所以戏曲里用“千斤白，四两唱” 来形容道白之难。清朝戏曲家李渔说：“唱曲难而易，说白易而难。盖词曲中之高低、抑扬、缓急、顿挫，皆有一定不移之格，谱载分明，师传严切，习之既惯，自然不出范围。至宾白中之高低、抑扬、缓急、顿挫，则无腔板可按、谱籍可查，„„吾观梨园之中，善唱曲者，十中必有二三，工说白者，百中仅可一二。” 演员台词说的不好，其问题多种多样，就寻常可见的毛病大体有这样一些：

1、语言规范不好，字音不正，发声不准;

2、用气不好，吐词不清，或有声无字，或有字无声，传之不远，含混不明;

3、声音不亮，音色不美，呕哑嘲晰，晦涩干瘪;

4、语言俟板，平淡寡味，语言无轻重，语调无高低，节奏无急缓，念句无顿挫;

5、台词断断碎碎，不能一贯到底，该停不停，不该顿老顿;

6、机械地背诵台词，一切都固定在“舌尖的肌肉” 上了，语言没有动作性，没有内在思想感情的基础，不是在与对手交流中产生的活泼反应，只是抓住对手台词尾白做为应对的机械信号;

7、语言本色，缺乏性格化的鲜明色彩;

8、没有潜台词，传达不出台词微妙的、内含的、潜在的真正含意;

9、台词不自然、不生活，拿腔拿调，矫柔造作，有舞台腔;

10、台词和动作不能有机、利落地配合，说话时不会动作，动作中不会说话。演员说好台词，先决条件是练好语言基本功。语言基本功包括正音、吐字、发声、用气、练声几个方面。包括正音、吐字、发声、用气、练声几个方面。正音：我国地域辽阔，口音各异，电影、话剧中的语言以晋通话为标准，所以说好标准的普通话，是演员念好台词的第一步工作。语音不规范，常见的是n、1不分，Z、C、Zh不分，en、eng不分。，n、I不分，如：老与脑、刘与牛、兰与南、拉与那等字读音不清，容易念混，Z、C、S与Zh、Ch、Sh不分，如：春与村、三与山，常与藏，砖与钻等字，以及十四念成“时事” ，四十念成“事实” ，亲近念成“清静” ，商业念成“桑叶” ，知道念成“迟到” 等。en、eng不分，如：盆与棚，藤与铜，通信与同姓等。

吐字、发声：面对于百听众讲话，要讲的清楚、讲的明白，让人听得懂、听得真，就需要熟悉字音，准确掌握字音的发音部位。汉字有它的特殊构造，每一个汉字是一个音节，每个音节又可分析为若干音素，每个声母、韵母都是一个音素。传统的说法是字有字头、字尾、余音，字头即声母，为字的“开口” ，字尾即韵母，为字的“收音” ，尾后又有余音收煞此字。如：吹萧、姓萧的“萧” 字，本音为“萧” ，但出口的字头与收音的字尾，并不是“萧” ，字头为“西” ，字尾为“天” ，尾后又有一“乌” 字为余音煞住，这样念，“策” 音方能准确发出。汉字个个如此，所以念字讲究要“吐字归音” ，字音方能圆满，听者才能清楚。但要注意，“字头、字尾及余音，皆须隐而不现。使听音闻之，但有其音，并无其字，始称善用头、尾者。有字迹，则沾泥带水，有不如无”

字音发声，出自口腔，又有它一定的发音部位，即所谓“音” 、“四呼” ，喉、舌、齿、牙、唇，谓之五音;开、齐、摄、合，谓之四呼。“五音” 是字音发出的部位，“四呼” 是字音发出的口形。《乐府传声》中说：“最深为喉音，稍出为舌音，再出在两旁牝齿间为齿音，再出在前化齿间为牙音，再出在辱上为唇音。虽分五层，其实万殊，喉音之浅深不一，舌音之浅深亦不一，余三音皆然。故五音这正声皆易辩。然其界限，又复井然，一口之中，并无疆畔，而丝毫不可乱，此人之所以为至灵，造物之所以为至奇也” 。如：“宫” 为喉音、“商” 为齿音、“角” 为牙音、“征” 为舌音、“羽” 为辱音。 “四呼” 是读字的口法。“开口谓之开，其用力在喉。齐齿谓之齐，其用力在齿。撮口谓之撮，其用力在唇。合口谓之合，其用力在满口” 。这是汉语复韵母发音的特点之一，指明了韵母领先的一个音素的口形特点。十三个复韵母可以分列入四类：开口呼--ai、ei、ao、ou;齐齿呼--ia、ie、iao、iou;合口呼--ua、uo、uai、uei;撮口呼--ue。汉字又有“四声” ，北京语音中一个音节大多有四个声调，分为阴平、阳平、上(赏)声、去声。由于语音的高低、升降、长短不同，构成了不同的声调;声调不同，字音和字义也随之不同。如：妈ma、麻ma、马ma、骂ma，声韵母都相同，只是调不同，就区别为四个字。在诗词中，把四声分为平两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。汉语有了声、韵、调的变化，使我们的民族语言具有鲜明的音乐性，--篇好的诗文或台词，读起来朗朗上口，铿锵动听。

演员的吐字、发声，需要准确掌握字的头尾结构、发声部位、读字口法和声调变化，做到“吐字归音” ，“字正腔圆” ，“喷口” 有力。另外，要苦练嘴上的功夫，做到口齿流利，清晰准确，吐字如珠，铿锵动听，使观众倦处生神。用气、练声：演员的声音要清彻明亮、优美圆润、有力达远、变化丰富，要有比较宽阔的音域和音量，才适应于创造各种角色语言的需要，达到艺术语言的要求。声音与气息的控制、动作是分不开的，气是声音的动力，声音发出时必须有气息的支持，所谓“气由声也，声由气也，气动则声发，声发则气振” ，就是这个道理。所以演员必须严格地、持久不懈地训练自己的声音，学会正确的呼吸和控制气息并掌握各种换气的方法。

以上所谈语言的基本功是属于语言技巧课程的内容，这是一门专门的科学，是表演艺术创作的重要基础之一，演员必须予以充分重视，这里只是为了强调它的重要性，提纲写领地简略谈谈。做为表演艺术中的语言，关键在于台词要发自人物内心，通过台词充分表露、揭示人物的思想意愿、感情起伏、情绪变化;另外，语言要有鲜明的动作性，语言要性格化，体现出人物的性格特征。 语言和动作一样，都是人的内在思想感情活动的产物，而语言是人的思想的最具体的表达者，最能倾诉复杂、细腻的感情变化，亦即所谓“言为心声” 。说台词同样要动之于衷，-言之于表，李笠翁讲：“言者，心之声也，欲代此--人立言，光代此一人立心.若非梦往神游，何谓设身处地。” 斯氏强调：“在舞台上，话语必须在演员心里。在他的对手心里，而且通过他们在观众心里激起各种各样的情感、欲望、思想、意向、意像、视觉„„等感觉。” 狄德罗说：“记住在说话时。每句话，甚至每个字都要表达一个新的思想，或思想的细致变化。思想当然产生在说话之先，因此你必须用面部表情和形体动作来使观众首先仿佛看到你在思想.然后准确地运用为表现和传达丰富的思想所需要的极其细致的语调变化来使观众听见你的思想。” 戏曲中这样来表达声音、读词、内心情感二者的相互关系：“声欢，白宽，心中要笑;声悲，白哽，心中要悼;声调，白缓，心中要恼;声混，白急，心中要燥。” 这里的“声” ‘、“白” ，指的是语言的语调和语气。说台词是通过语调、语气、节奏、重音等的变化来表达它的内容和人物的思想感情。语调有抑扬顿挫的变化;语气有轻重缓急的不同;节奏有高、有低、有紧、有松，其变化万殊，微妙无穷，难以尽述，肖伯纳说：“书写艺术，文法再好，在表达语调上无能为力的。‘是‘字读起来有一百种变化，写起来只有一种。” 每句话还有它的重音，重音不同，话所表达的意思就不一样，如：“过去我们怕他，现在还伯他” 这句话的重音为“过去我们怕他，现在还怕他?” 与“过去我们怕他，现在他还怕。” 其意思、语气就完全不同了;“土改” 一词如重音放在前一个字，就变成了“涂改” 。语言表达手段，表达形式的这些变化都是由所要表达的人物此时此刻的思想感情决定的，不能脱离开人物思想感情的变化，去单纯追求考虑语气、语调、节奏的变化。演员说好台词，首先要理解台词的内容、含意，更要设身处地去感受人物说这句话的内在感情。莱辛说：“一个仅仅能理解某一句话的演员，跟一位既能理解又能感受到某一句话的演员相比，那还差得很远呢2我们一旦了解了台词的含义，并把它们记住了，那就可以极为正确地说出台词，甚至在我们心里想着别的事情的时候也会如此。不过，在这样情况之下要表达情感却是不可能的。全部精神力量应当贯注到被说出来的事情上，应该把所有的注意力集中在语言方面。”

语言本身也是动作。由于语言具有鲜明动作性，我们把表演中的语言称之为“语言动作” 。作为人们彼此交流的手段，语言总是与人的某种意愿有着明显的或潜在的联系的。这种意愿的产生和完成赋予语言以动作性。通过语言我们可以去劝慰、说服、阻止、打动、威吓、诱惑、扇动、刺激、激怒、挑逗、教训、命令、开导、请求、哀求、辩护、辩解„„等等，完成这些任务，靠的就是语言强烈的动作性。所以语言动作同形体动作一样，有着它的任务、目的和规定情境，不同之处仅仅在于它是语言动作，其动作是运用台词的内容和说话的语气、语调、节奏变化来表达的。演员必须抓住台词的任务、目的、规定情境，体现出语言的动作性才能说好台词。

语言作为塑造人物形像、刻划人物性格的重要手段，必须做到性格化。语言的性格化有两个方面，一是台词的内容，也就是人物所说的话，要符合人物性格，体现出人物的个性特征，这个任务就是剧作者在剧本中已经完成的。(当然，不少剧作者没能完成这个任务，剧中人物的语言写的一般化、概念化、平淡无奇、枯燥乏味，毫无个性特征可言，这又另当别论。)再者是人物语言性格化的体现，这就要靠演员来完成了。表演不能“干人一面” ，语言也不能“干人一声” ，要做到“语言肖似” ，“宛如其人” ，“说一人像一人，不使雷同，或使浮泛” 。不同的人，不同的性格都有其说话的独特方式，老年人与中年人不同，中年人与青年人不同，性情粗暴的人与性情温和的人不同，工人与农民不同，文化程度高的与文化程度低的不同，轻浮的人与深沉的人不同，幽默的人与忧郁的人不同，坦率开朗的人与阴险狡诈的人不同„„形形色色，不一而足。这些于差万别的不同，具体地体现在声音、音色、说话时的习惯、语气、语调等等方面，所以表演中语言性格化的手段有“声音的化妆” 、探寻具有鲜明性格特征的说话习惯、掌握符合人物性格的语气、语调等等。这要通过细致的观察生活，深入理解人物的思想性格，并与演员的整个表演有机地结合起来才能很好完成。

最后谈谈“潜台词” 与内心独白。所谓潜台词就是深藏在台词之中的真正含意。这种含意没有直接写出来，直接说出来，而是通过台词流露、表达出来的。俗话说“说话听声，锣鼓听音” ，指的就是话中有话，有潜台词。潜台词表现出说话者的真正意图、真正动机。往往一句话的潜台词与台词的表面字义是完全相反的，如：“你真行啊” ，这句话的直接意思是称赞、夸奖你能干、聪明、有办法、事情办的好等等，但是也可以赋予它含意完全相反的潜台词，说你愚蠢、无能、干出这样差劲的事情、把事全办糟了等等，其真正的动机是嘲讽、讥笑、责备、斥责。说话的动机、意图不同，其潜台词也就不同。表达潜台词，可以利用演员的全部表现手段，面部表情、手势、语调、语气等，手法是多种多样的。

虽然剧中台词不一定每句话都有它的潜台词，但是具有丰富的潜台词是戏剧语言的一个重要特点，它可以给观众留下意会和回味的余地。《马克辛三部曲》之-的《维堡区的故事》，影片结尾;马克辛结束了国立银行的工作，被任命为保卫彼得格勒的司令员，他去和娜塔莎告别。马克辛脸上挂着一丝微笑，忧郁而洋溢着爱情地低声说：“我和你告别了一次又一次。可是有一件最重要的事我还没有告诉你。„„有什么可讲的呢!„„你自己知道。„„” 娜塔莎默默地看着他，用微笑掩饰着离别情绪。马克辛拉看她的手说：“再见2很快就可以相见，我的朋友娜塔莎!” “再见，马克辛!” 紧紧的拥抱。这简单的告别对话含有比他们说出来的台词多得多的潜台词。马克辛重返前线，再一次同娜塔莎分别的时候，他有许多话要说，但是说不出口，不过从他那木讷讷的话语中，观众知道了他要说些什么，听到了他的潜台词。实际上他是在说：娜塔莎，我多么爱你，深深地爱着你，我们要永远在一起，分别是暂时的，我们的心紧紧地连在一起，我们会胜利的，会幸福地生活在一起，我的妻子，亲爱的娜塔莎„„。娜塔莎说的短短的五个字也告诉了马克辛：我知道，我同样爱着你，多保重吧，我等着你，等着你回到我身边„„。这些含意如果不是作为潜台词，而是直通通地说出来，那既不符合人物性格，不符合人物间的关系，也就变得索然寡味，甚至有些庸俗了。 深入发掘潜台词，并把它清楚地传达给观众，这就是演员创作中要完成的任务。“内心独白” 则是指没有台词的时刻人物的内心思想活动。人物在行动过程中，在听对手讲话的时候，在表演的每个瞬间，内心都不应当是空虚的、空白的，而要像生活里一样，对眼前发生的事情有相应的内心感受和内心活动。人物在思索、考虑、沉思的时候，也都有它具体的思想内容，不能只做出个“想状” 、“沉思状” ，却不知道该想些什么或者根本什么都没想。演员内心的空虚势必造成表演的虚假、做作、泛泛般。生活里人们的内心活动是随着事情的发生、发展自然产生的，你同别人谈话，在听对方说话的时候，对方说些什么自然会引起你内心的反应和某种想法;你写篇文章就要思考文章的内容.想出恰当的词句;碰到要解决的难题，就会认真考虑解决问题的方法和措施。在表演中，人物的内心活动就不能即兴地让它自然产生了，因为戏剧中发生的事件都是虚构的，是事先安排好的，对手的台词内容和事件的演变发展也是演员早已熟悉了的，这就不能橡生活里那样给你以真实的、实在的刺激，另外，需要引起的是人物的内心思想活动而不是演员本人的思想活动，因此，演员在准备角色时，就要根据剧情的要求，研究剧中的情节、事件、台词、人物关系和人物所处的规定情境，找到人们此时此刻所应具有的内心感受和内心思想活动，而且要很具体、跟鲜明地确定下来，一般把这称作“组织内心独白” 。

不过“内心独白” 这个术语有它的弊病，不是很恰当的。因为“独白” 的意思是“独自地说” ，“内心独白” 容易让人误解为是自己在心里默默地说或默默地念。有的演员准备角色时很认真地研究了人物每时每刻的“内心独白” ，而且把人物的思想活动像写台词那样，一句一句都写下来，表演时就把这些充分准备好的“内心独白” 在心里默默地念上一遍，结果他的每个反应、判断都拖得挺长。当导演指出他的反应或判断过程太拖拉，要快一些，演员则回答说：“我的‘内心独白‘还没有完呢，” 更有甚者，有的演员表演时，嘴唇一直喃喃微动，原来是在无声地念他的“内心独白” 呢。这种错误的理解和运用是很有害的，只能造成表演的呆板、过分、不自然和虚假。

实际上我们细细体会一下，生活里人的思想活动是很具体、很丰富的，但并不像说话那样在心里一句一句地念着，而是涌现出某种想法或闪过某个念头。人的意识、判断、反应过程是十分迅速的，突然踩到一条蛇，立即会吓的“呀” 得一声跳起来，而不是像分析的那样，先意识到踩着一个滑溜的东西，再作出判断：“是条蛇，是条毒蛇” ，然后才有了反应，呀的一声跳起来。出门去，忘了带月票转身回去拿。意识到忘了月票，决定转身回去，这些在脑子里只是一闪而过，也不是以字句的形式那么清清楚楚地出现。即使听对方讲话时，也是在内心引起某种想法、某种思想，或者就是某种情绪，某些形象的再现，而不随着对方讲话的内容，产生一句句有头有尾、整整齐齐的“内心独白” 。金山同志写了《一个角色的创造》，把《万尼亚舅舅》全剧的每句台词和台词与台词之间人物的“内心独白” 都完整地写了出来，这种方法对于分析理解人物，掌握人物思想感情的变化和人物的内心贯串动作线很有帮助，在教学上也是有实用价值的，但是表演时，不可能在心里把写下的“内心独白” 完全重复一遍，那样演出时间将拖长一倍，戏的节奏也会拖的让人难以看下去。

根据生活里的实际状况和表演实践的检验，我们认为将过去的“内心独白” 改称作“内心活动” 更确切些。