第一章清代诗词文

第一篇：第一章清代诗词文

八桂诗词 清代卷

八桂诗词

忻城县清代卷

莫增清

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莫宗诏

简介：莫宗诏(1649-----1714)，字贞恪，号一轮。世袭忻城土县第十任土官。 作品：

古风

独正山

芝邑危岩独正立，擎天一柱当中出。 飘飘霖雨落银河，皎皎明星环系臂。 黄鹄高翔止半腰，大鹏欲飞难舒翅。 彩江如练被光辉，叠石峥嵘旁道侍。 绝顶池开千叶莲，风回松鹤烟云织。 采芝绮里作歌来，跨鹿仙翁徐按辔。 草木森森长翠微，岗陵叠嶂宝珠翠。 取之不尽用有余，谁识中含太极义。 借问何如有此山，六鳌驾海扬波至。 方壶员峤并崔巍，积翠流光无二致。

莫元相 简介：(1667-----1730)，字绍基，号伯藩。世袭忻城土县第十四任土官。 作品

古风

过斗二隘

峭壁层峦奇且怪，相传此处斗二隘。 回环百里势临空，重叠千山多窒碍。 霭霭浮云逼面生，青青林木张华盖。 四时天气暗阴晴，万壑烟光迷远黛。 鸟道羊肠去路艰，攀藤附葛行人惫。 我来勒马驻高峰，剑气光芒侵上界 虎啸风生两腋间，鸟啼花落春常在。 何须别地觅天台，耸翠如斯聊可爱。 仰探碧落抹残霞，俯视群山皆下拜。 五律

夏日登黄竹岩二首 凭眺俯层巅，风光满目前。 山高多障日，岩窄半窥天。 暑气林间尽，诗思醉里添。 披襟一笑傲，万壑应相连。 其二

爽气蒸幽谷，薰风连绮延。 酒浇东井日，箭射火云天。 细数莲花落，回瞻石笋县。 芝城山信好，松竹两争妍。 莫振国

简介：莫振国(1690-----1729)字文懿，号卓臣，世袭忻城土县第十五任土官。 作品：

七律

游西山寺

西山胜迹自天开，著屐登临载酒来。 雨润丹崖光似洗，风回松壑净无埃。 追寻故址余仙栾，欲读残碑半土灰。 坐对深林听鸟语，几回不禁意徘徊。

莫震

简介：莫震，原名欺，字子诚，又字芹陵，忻城县莫氏土司官族。住忻城县韦村(今忻城县安东乡桃源村维新屯)。 作品：

七律

韦村

家在韦村西复西，左通山径右通溪。 清流缭绕环门注，绿树浓荫翼瓦齐。 秋霁观鱼吹浪跃，春阴听鸟对花啼。 分明一幅闲人谱，留与诗翁作话题。 五律

静而轩即事二首 筑室无规模，人呼逸士家。 醉耽春色酒，病赏海棠花。 案上书潦乱，阶前草蔓斜。 穷通休问卜，吁叹复吁嗟。 其二

自爱吾庐静，悠然了俗心。 芝兰三径秀，杨柳两枝阴。 夜读春秋传，闲弹霹雳琴。 草堂迟日梦，不妄动微忱。 五律

写怀

怨身无媚骨，多与俗情差。 忿去沽村酒，闲来灌菊花。 雄心难自减，身价在人加。 倚钓江边立，西风拍浪沙。 五律

自况

寒士原来苦，谁人笑子凉。 足恭方是耻，衣敝又何妨。 屏迹西山曲，潜身守故庄。 不知机械事，心地自悠扬。 五律

处世

处世存何道，惟凭一恕心。 吾忧修德浅，人怕受恩深。 高筑咸阳惨，张锥博浪阴。 士能伸信义，千古贵知音。 七律

韦村幽居 四围绿树绕山家，谁识幽居乐岁华。 梦觉远闻牛背笛，醉余初试雨前茶。 门无剥啄频敲句，地有宽闲宜种花。 月上疏簾初饭后，邻翁相诣论桑麻。 五律

村居

饶有林泉癖，春风上卧云。 甘心居淡泊，清虑息纷纭。 雨霁鸠呼妇，天阴鹿聚群。 物群堪适意，坐对落红曛。 五律

漫兴

小小黄茅屋，疏疏绿竹篱。 蚁拖残蝶粉，燕拾落花泥。 性淡精神豁，心贪志气低。 欲为分舜蹠，须听五更鸡。 五律

村居集古二首

小园吾所好，得尽养生年。 柳密藏春鸟，梧高咽暮蝉。 有人情泥泥，无客意渊渊。 未负幽栖志，蓬门自乐天。 其二

曲径青苔滑，空山碧水流。 以闲为自在，归醉每无愁。 洁白心谁识，奇姿寄托幽。 家贫青史在，高枕卧书楼。 七绝

幽居

家在韦村西复西，有山有水便幽栖。 要知清梦游何处，不钓芦溪即柳溪。 七绝

曹操

助恶群凶汉室微，奸雄曹贼逞淫威。 华容遗憾逢关羽，偃月无情了一挥。 词

忻城竹枝词二首 正月

正月邻村少妇来，彩江清水采青苔。 姑姑煮熟黄花饭，盛在花篮待尔回。 七月

七月山城灯火明，家家织锦到三更。 邻鸡乍唱听梭后，又听砧声杂臼声。 七律

和卢牧园寄怀原韵

自笑狂夫多野性，幽棲少与俗情通。 心怀岂被邱明耻，皮相却惭子羽工。 只谓时光流似箭，谁知天道曲如弓。 酒阑人对歌残后，惊觉楼头五夜钟。 七律

偶感

九月西风感客神，茅斋秋雨更频频。 几多熊胆偏尝我，一片猪肝尚累人。 惟有菊花同淡泊，却无苦竹共清贫。 谁知冰冷原生性，不必矜怜是本真。

七律

寄怀兼呈卢牧园吴荔村黄光斗吴纯嘏 青梅煮酒论何如，性爱林泉志不虚。 无限世机归学圃，几多身计在观鱼。 琴鸣秋水知音歇，丹炼青山识味疏。 沉醉高歌君忆否，醒来相感自今余。 七律

感怀

谁谓男儿意气深，读书常自负商霖。 春朝抚剑临风笑，秋夜烹茶对月斟。 一县栽花空有志，十年树木枉劳心。 小人女子原无赖，不遇钟期不鼓琴。 七绝

慰友落第

文章憎命少人知，得失穷通自有时。 寄语同侪休介意，一生不赋落花诗。 五绝

黄山馆

乡村来课读，山馆任穷居。 师傅原无学，儿童会念书。 携锄勤种菜，弹铗妄思鱼。 敢谓兰膏薄，多惭董仲舒。 五绝

过洞庭湖

三日巴陵道，今朝过洞庭。 浪翻千顷白，天接一痕青。 舟似风中鸟，人如水上萍。 四周空漠漠，何处认湘灵。 五绝

登岳阳楼

岳阳从小慕，今日亦登楼。 巨浪城头涌，长天槛外浮。 琴书千里客，风雨一扁舟。 回首乡关远，徘徊对碧流。 五律

登黄鹤楼

万里登高阁，山河在眼中。 人怀千古恨，鹤去一楼空。 鹦鹉洲边月，梅花笛里风。 我来频眺望，何必问仙翁。 七律

登金山寺

远上金山一纵眸，江南江北了然收。 地形铁甕开雄镇，屏影金陵扼要喉。 两岸帆樯天际远，万家烟火镜中浮。 静观世界浑如梦，才过扬州又润州。 五绝

螟蛉

蜾蠃鸣窗下，谁怜七日辛。 声声呼类我，何故不成人。 五绝

怀金图

金固人人爱，怀来又密缝。 人知都是小，天道恐难容。

莫云卿

简介：莫云卿，(1786-----1857)，名子密，号梧庄，忻城县莫氏土司官族。住忻城县思练卜佑村(今忻城县思练镇梅岭村卜佑屯)。 作品：

思练八景诗(七律组诗) 农亭遗树

风暖云亭劝力农，偶来树下仰高踪。 桑田税驾星初落，麦垄停旌露正浓。 自昔苍生歌五桍，于今世泽享千钟。 甘棠遗爱空陈迹，凭眺荒烟对古松。 古寺鸣钟

梵殿何年结构成，寺钟鸣处古音清。 上方楼迥秋霜冷，僻壤山空夜月明。 韵绕松阴惊唳鹤，响流江上发长鲸。 不堪梦醒风尘客，顿觉禅心枕畔生。 玉女捧盘

玉女何年降彩鸾，浑如举案碧云端。 孤峰历尽尘千仞，十指擎将露一盘。 螺髻恰宜沾雨润，琼浆不怕受风干。 若教王母乘云过，可奉炉香待八鸾。 天马腾空

山形似马练江边，逐电追风势宛然。 周穆好游留胜迹，王良善御不堪鞭。 春风汗血桃花雨，绕日占鞍碧草烟。 碟躞长空空有意，有人问齿不知年。 双拱摇波

练水潆洄绕市过，架空双拱锁晴波。 一弯缺月横遥浦，两道长虹跨碧河。 春浪奔流分石柱，秋涛轻影动烟萝。 往来稳步霜桥客，谁识翻澜脚下多。 练江夜月

谁抛素练濯长江，涌出冰轮照水窗。 龙女喜开金镜满，鲛人惊对玉盘双。 光涵两岸浮青藻，彩散中流泻绿茳。 露冷溪桥初罢钓，渔歌一曲谱新腔。 玉屏积翠

不烦雕琢不丹青，四壁巉岩劈巨灵。 泼墨淋漓山积翠，开窗排列玉为屏。 水晶遥映层层透，云母浓拖面面荧。 想着化工难着色，任从风雨作磨硎。 文漂浮藻

山水钟灵泛醴泉，从知地脉透穷边。 文生香藻波光远，味美琼浆玉色鲜。 凿取无源长浩浩，临观有术识渊渊。 泮林凭挹清流濯，荇洁芹芳信有田。 古风

登凉梅山诗

一峰伏兮一峰起，千里奔腾势未已。 陡然巨障倚天开，双峰争向丹霄指。 异树奇花万万重，满山雪叶波摇蕊。 疑有姑射仙人在，谁知梅萼横山嘴。 阴阳界断绝昏晓，蹲踞回环十数里。 一溪如带绕其麓，兴云作雨真灵傀。 偶登绝顶放双眸，四望茫茫集悲喜。 指点蓬莱未可攀，举首红轮近如咫。 回瞩罗列四面山，或拱或揖或遥企。 林壑涧泉一览收，叹至此山观止矣。 登高抒啸赋白驹，想像幽人应在彼。 振衣我欲御天风，云间访寻赤松子。

郑小谷

简介：郑小谷(1801-1872年)，也叫郑献甫，自号“识字耕田夫”，广西象州县寺村镇大井村委白石村人，清代著名教育家、经学家、诗人、学者，广西历史上较有影响的壮族历史文化名人，有“江南才子”和“两粤宗师”之称。与忻城莫土司交往甚厚。清道光二十六年农历十月初，应当时莫土司之邀请，郑小谷到忻城作客，先后游览翠屏山、黄竹岩等处风景，留下诗作。

作品：

古风

登翠屏山偶赋

万山当面遥升庭，一山隐背横张屏。衙斋仰卧见余髻，印床琴荐生奇青。 初冬我作芝城游，袱被正宿兹山幽。鸦鬟闯户若窥客，蜡屐拾级疑登楼。 左旋右折造当中，襟上浮岚浓着雾。榕根攫石龙爪张，藤杖挣空蛇尾长。 但知石气不知土，风枝雨叶垂苍苍。眼前忽飞一疋练，方塘半亩当山悬。 凭高万瓦数鱼鳞，水光直射游人面。回身更指苍崖巅，举手可弄青林烟。 半云亭子不可见，天梯石栈空钩连。主人世袭百里侯，屏山卧治如枕头。 客儿屐齿倘重到，请君为我先除道。

古风

游览黄竹岩偶成三首

策马出青林，搜岩得黄竹。洞前敞若堂，洞后深如屋。神工挟鬼斧，制作颇骇目。 秀者花下垂，奇者菌旁突。卧者龙欲蜷，立者像疑蹴。润气杂清痕，含香都入骨。 仄身且蟹行，触首或蛸伏，村氓作导师，一路争秉烛。

浅如房启蜂，深知谷盘蛇。通如磨旋蚁，塞如庐结蜗。辗转众巧间，脚手工爬沙。 缱幽灵运屐，凿空张骞查。混沌一旦死，骨格森交加。石楼险难梯，石鼓低易挝。 山面透山背，一线天光斜。惊顾各相视，银海疑生花。

烛明不觉午，烛暗乃如梦。咳唾忽有声，空中答者众。旁门接小径，坐困迷香洞。 雉窜得新涂，螺旋仍旧哄。谁知优池穴，此迎更彼送。石柱此间撑，石田何处弄。 喜见出自穴，方觉入于瓮.。一笑下山门，野色趁飞鞚。

古风 忻城署后伴云亭

一亭起山坳，两堵借石壁。苍藤如青虬，排髯作檐额。西北眺诸峰，萧然满秋色。 凿空更寻幽，余光漏岩隙。嵌空作胸穿，坼裂惊掌擘。仰窥一线天。罗薜互如幂。 携来蹑月梯，佐以踏云履。棕榈生其巅，细若三尺策。林扃樵子斧，叶覆幽人远。 风景何燎燎，登下殊历历。市远人语嚣，云深鸟声寂。小息再凭栏，斜目淡将夕。 塘镜照人面，厨烟明屋脊。山容郁不开，破笑似吹笛。远揽黄竹岚，近枕翠屏石。 主人颇好事，装点有余力。曲径已通幽，危崖欲开塞。商量出好景，题傍倩闲客。 后约樽前盟，昔游梦中忆。除道特重来，兹言果不食。

李维序

作者简介：李维序，字维亭，上林巷贤新兴村人。清道光丙午(1846)年举人。 作品：

周安竹枝词(组诗)

洞里从来乏水田，杂粮先后种山边。 南瓜包粟家家有，八口还堪度岁年。

傍崖筑室耸嶙嶒，板架区分上下层。 置畜栖人称两便，经营结构擅殊能。

少年射猎碧山隈，日暮纷携野兽回。 厨下烹调供饮馔，欢呼明月照残杯。

乡里纷纷雀鼠争，共永团局判分明。 入门先馈茶偕酒，酬谢钱看事重轻。

马鬣崇封漫拟迁，讲求风水客纷然。 可怜古墓无碑碣，满眼蓬篱谁氏轩。

不事诗书岁月过，喜偕少妇唱山歌。 牧猪奴好摴蒲戏，嗜吸洋烟日益多。

少女勤劳习妇工，织成土锦绿兼红。 于归栽成合欢被，文彩鸳鸯灿室中。

周安镇妖鹅石歌(叙事诗)

两石崛起山之阿，屹立相向何嵯峨。 厥状非狮亦非象，伸头敛翼如生鹅。 或言逸少书黄庭，道士取赠画一窠。 笼回道上佚其二，西飞径从象郡过。 至此幻化为巨石，历时久远成妖魔。 雌雄相去数十丈，鸣声相应闻者多。 每乘昏夜双双出，蹂躏田亩伤嘉禾。 百里内外数受害，五谷不熟民

瘥。

田祖有神来驱逐，农夫痛恨无如何。 连日乡人始聚议，誓歼妖孽休蹉跎。 倩数石土举椎凿，雄鹅铲削归消磨。 村人护雌不肯铲，亦应孤立同么麽。 物怪既除民乐业，从此可谱丰年歌。 确闻边陬有是事，聊为纪异非传讹。

刘乙照

作者简介：刘乙照，字莲卿，清贡生，武缘人。 作品：

五律

泊兰甲渡

黑云堆绝壑，骤雨带涛翻。 激石波争涌，维舟浪欲吞。 艇移邻客扰，篷漏柁师喧。 夜半茶烟冷，乡情谁与论。

高作梅

作者简介：高作梅，清同治元年任上林知县。 作品：

五律

过罗墨渡

骇浪滔滔下，奔流俨浊河。 巉岩排作岸，乱石激成波。 风急看飞鹢，舟轻比泛螺。 巨川谁共济，作楫望才多。

第二篇：离散数学第二版邓辉文编著第一章第六节习题答案

1.6 集合对等

习题1.6 1.证明: 任意无限集合均存在可数子集. 证 设A是无限集合，取a0A，则A{a0}是无限集合. 取a1A，则A{a0,a1}是无限集合. 一直下去，即可得到无限集合A的可数子集{a0,a1,...an,...}. 2.证明: (0,1)~[0,1]. 证 由于(0,1)是无限集合，而任意无限集合均存在可数子集，设{a0,a1,...an,...}是(0,1)开区间的一个可数子集合，令f:(0,1)[0,1]，满足下面的条件

f(a0)0,f(a1)1, f(ai)ai2,i2; f(x)x,x{a0,a1,...,an,...}. 显然，f是(0,1)到[0, 1]的一个双射. 故(0,1)~[0,1]. 3.证明: [0,1]~[a,b],ab. 证 令f:[0,1][a,b]，f(x)a(ba)x，容易证明f是一个双射，进而[0,1]~[a,b]. 4.有理数集合Q是可数集合. 证 由于正有理数集合Q+ = nm,nN,m0,m与n互素，令mf:QNN，

nf(m,n)， m则f是单射，所以|Q+| |NN|. 由于N~NN，于是|Q+| |N|0. 而Q+是无限集合，所以|Q+| |N|0. 于是|Q+| = 0. 所以正有理数集合Q+是可数集合. 显然Q+与所有负有理数集合Q-对等，而Q = Q+Q-{0}，所有Q是可数集合. 5.证明: 全体无理数组成的集合R – Q与R有相同的基数. 证 在全体无理数集合R – Q中选取可数子集{a0,a1,...an,...}，因为Q可数，设Q = {b0,b1,...bn,...}. 构造映射f:RQR如下

f(a2i)ai,f(a2i1)bi,i0,1,2,...; f(x)x,x{a0,a1,...,an,...}. 则f:RQR是双射，所以R – Q与R有相同的基数.

6.对于任意集合A，P(A)是A的幂集，证明: |A||P(A)|. 证 令g:AP(A),g(x){x}，则g是A到P(A)的单射，所以|A||P(A)|. 假设|A||P(A)|，则存在A到P(A)的双射f. 令

S{x|xf(x)}，

则SA. 因为f是A到P(A)的双射，必存在yA是得f(y)S. 考虑是否yS. 由于

ySy{x|xf(x)}yf(y)yS，

这是一个矛盾. 于是|A||P(A)|不成立，因此有|A||P(A)|.

第三篇：2014高考语文(苏教版)大一轮复习讲义现代文阅读 第一章 专题二 考点针对练(四)

考点针对练(四) 艺术手法题

阅读下面的文字，完成文后题目。

林冲棒打洪教头

(柴进与林冲正吃酒间，洪教头进来)林冲起身看时，只见那个教师入来，歪戴着一顶头巾，挺着脯子，来到后堂。林冲寻思道：“庄客称他做教师，必是大官人的师父。”急躬身唱喏道：“林冲谨参。”

那人全不睬着，也不还礼。林冲不敢抬头。柴进指着林冲对洪教头道：“这位便是东京八十万禁军枪棒教头，林武师林冲的便是，就请相见。”林冲听了，看着洪教头便拜。那洪教头说道：“休拜，起来。”却不躬身答礼。柴进看了，心中好不快意。林冲拜了两拜，起身让洪教头坐。洪教头亦不相让，便去上首便坐。柴进看了，又不喜欢。林冲只得肩下坐了，两个公人亦各坐了。

洪教头便问道：“大官人，今日何故厚礼管待配军?”柴进道：“这位非比其他的，乃是八十万禁军教头。师父如何轻慢?”洪教头道：“大官人只因好习枪棒上头，往往流配军人都来倚草附木，皆道我是枪棒教师，来投庄上，诱些酒食钱米。大官人如何忒认真?”林冲听了，并不做声。柴进说道：“凡人不可易相，休小觑他。”洪教头怪这柴进说“休小觑他”，便跳起身来道：“我不信他。他敢和我使一棒看，我便道他是真教头。”柴进大笑道：“也好，也好。林武师你心下如何?”林冲道：“小人却是不敢。”洪教头心中忖量道：“那人必是不会，心中先怯了。”因此越来惹林冲使棒。柴进道：“且把酒来吃着，待月上来也罢。”

当下又吃过了五七杯酒，却早月上来了，照见厅堂里面如同白日。柴进起身道：“二位教头较量一棒。”林冲自肚里寻思道：“这洪教头必是柴大官人师父，不争我一棒打翻了他，须不好看。”柴进见林冲踌躇，便道：“此位洪教头也到此不多时，此间又无对手，林武师休得要推辞。小可也正要看二位教头的本事。”柴进说这话，原来只怕林冲碍柴进的面皮，不肯使出真本事来。林冲见柴进说开就里，方才放心。只见洪教头先起身道：“来，来，来!和你使一棒看。”一齐都哄出堂后空地上。庄客拿一束杆棒来，放在地下。洪教头先脱了衣裳，拽扎起裙子，掣条棒使个旗鼓，喝道：“来，来，来!”柴进道：“林武师，请较量一棒。”林冲道：“大官人休要笑话。”就地也拿了一条棒起来道：“师父请教。”洪教头看了，恨不得一口水吞了他。林冲拿着棒，使出山东大擂，打将入来。洪教头把棒就地下鞭了一棒，来抢林冲。

两个教头在月明地上交手，使了四五合棒，柴进见林冲手轻，便叫道：“且住。”叫庄

客取出一锭银来，重二十五两，无一时，至面前。柴进乃言：“二位教头比试，非比其他，这锭银子权为利物。若是赢的，便将此银子去。”柴进心中只要林冲把出本事来，故意将银子丢在地下。洪教头深怪林冲来，又要争这个大银子，又怕输了锐气，把棒来尽心使个旗鼓，吐个门户，唤做把火烧天势。林冲想道：“柴大官人心里只要我赢他。”也横着棒，使个门户，吐个势，唤做拨草寻蛇势。洪教头喝一声：“来，来，来!”便使棒盖将入来。林冲望后一退，洪教头赶入一步，提起棒又复一棒下来。林冲看他步已乱了，被林冲把棒从地下一跳，洪教头措手不及，就那一跳里和身一转，那棒直扫着洪教头臁儿骨上，撇了棒，扑地倒了。

柴进大喜，叫快将酒来把盏。众人一齐大笑。洪教头那里挣扎起来?众庄客一头笑着扶了。洪教头羞颜满面，自投庄外去了。

(节选自《水浒传》第九回，有删改) 1.选文中用了很多手法刻画林冲这个人物形象，请选取两种手法作简要分析。

答：________________________________________________________________________ 答案 ①动作描写，如小说第二段，林冲拜见洪教头后，洪教头“却不躬身答礼”，“林冲拜了两拜，转身让洪教头坐。洪教头亦不相让，便去上首便坐”，表现了洪教头傲慢无礼、狂妄自大的性格特征。②心理描写，如小说第四段的开头部分，在柴进提议两个人进行比试的时候，“林冲自肚里寻思道：‘这洪教头必是柴大官人师父，不争我一棒打翻了他，须不好看’”。表现了林冲事事谨慎、小心沉稳、谦虚忍让的性格特征。 解析 描写人物的手法有多种，如语言描写、心理描写、动作描写等，联系原文举例分析，答出两种即可。

2.选文的主要内容是“林冲棒打洪教头”，然而真正写到林、洪两人交手的笔墨很少。你认为这样写有什么好处?请简要分析。

答：________________________________________________________________________ 答案 这样安排选材更加突出了林冲与洪教头的性格;在情节上，经过层层铺垫之后再写两人交手，更能突出林冲的武功高强。(如能从“欲抑先扬”等方面分析，言之成理也可) 解析 小说在写林、洪两人交手之前，先从语言、心理、行动等方面把两人的性格刻画得淋漓尽致。这些描写都是为表现小说主要内容和人物形象服务的，从这两个角度回答即可。

3.有人说“柴进道：‘且把酒来吃着，待月上来也罢。’当下又吃过了五七杯酒，却早月上来了，照见厅堂里面如同白日”这几句话是闲笔，可以删掉，你怎么认为? 答：________________________________________________________________________ 答案 不可以删掉。在林冲一忍再忍，洪教头一逼再逼之后，作者宕开笔墨写柴进劝阻，写月下景色，这些“闲笔”使得情节张弛有度，为下文写林冲棒打洪教头蓄势，推动了故事情节的发展。

解析 这几句话实为景物描写，而景物描写的作用在于营造氛围和推进情节。并且，从上下文的全局来考虑，这几句话绝非闲笔，不能删掉。

第四篇：第一节 清代文化与文学概况

第三章 清代文学

第一节 清代文化与文学概况

一、清代文化概况

1、独尊程朱理学

清朝廷的设立悉依明制，利用汉族的儒家思想控制社会思想文化，规定学习《四书》、《五经》、《性理》诸书，科举考试用八股文，取《四书》、《五经》命题。康熙皇帝特别崇尚朱熹，曾说朱熹“文章言谈之中，全是天地之正气、宇宙之大道。朕读其书，察其理，非此不能知天人相与之奥，非此不能治万邦于衽席，非此不能仁心仁政施于天下，非此不能内外为一家”(《御纂朱子全书·序言》)。康熙皇帝还升朱熹为孔庙大成殿配享十哲之次，成为第十一哲。宋代理学遂成为清代的官方哲学。

2、严厉控制社会文化思想

(1)疏：办法是编书。《明史》、《康熙字典》、《渊鉴类函》、《佩文韵府》、《古今图书集成》、《全唐诗》、《全唐文》、《四库全书》，均为其具体表现。

(2)堵：办法是大兴文字狱。文字狱案件之繁，株连之广，惩治之残酷，均从来所未有。戴名世《南山集》案，是其典型。

3、乾嘉汉学的兴起

从学术源流看，导源于清初的顾炎武，但从社会文化根源看，则是清王朝文化专制的必然结果。“疏”与“堵”，使人们不关心当世之

1 务，只埋头于故纸堆，进行文字训诂、名物的考证、古籍的校勘、辨伪、辑佚等工作。当然，客观地说，乾嘉汉学家在文字、音韵、训诂、金石、地理等学术方面，做出了卓越的贡献，在中国学术史上占有一定的历史地位。

二、清代文学概况

郭绍虞在其《中国文学批评史·绪论》中说清代：“就拿文学来讲，周秦以子称，楚人以骚称，汉人以赋称，魏晋六朝以骈文称，唐人以诗称，宋人以词称，元人以曲称，明人以小说、戏曲或制艺称，至于清代的文学则于上述各种中间，或于上述各种之外，没有一种比较特殊的足以称为清代的文学，却也没有一种不成为清代的文学。盖由清代文学而言，也是包罗万象而兼有以前各代的特点的。”正因为此，清代文学繁富驳杂，其发展演变较难把握。

当然，相比之下，小说、戏曲的成就最为巨大。小说方面，《红楼梦》《聊斋志异》《儒林外史》，戏曲方面，《长生殿》《桃花扇》都是一流的作品。诗、文、词成就未能超越以前的顶峰时代(如诗之于唐，词之于宋)，但是名家迭出，流派众多，自然也不可轻视。

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第二节 蒲松龄和《聊斋志异》

一、《聊斋志异》的作者

蒲松龄(164O——1715)，字留仙，一字剑臣，号柳泉。山东淄川县(今淄博市淄川区)人。出生于家道衰落家庭。兄弟4人，只有他勤于攻读，文思敏捷，19岁初应童子试，便以县、府、道三试第一进学(亦即考取了“秀才”)，受到当时做山东学政的文学家施闰章的奖誉。但此后却屡应乡试(相当于全省会考)不中。他在科举道路上挣扎了大半生，直到年逾古稀，方才援例取得了个岁贡生(岁贡生又叫岁贡，科举时代贡入国子监的生员的一种。明清两代，每年或两三年从府、州、县学中选送廪生升入国子监肄业，故称)的科名，不数年也就与世长辞了。

蒲松龄一生位卑家贫。31岁时，应聘南游江苏宝应，做幕僚，在同乡宝应县令孙蕙衙门里帮办文牍，但仅一年便辞幕返家。此后数年间，他辗转于本县缙绅之家，做童蒙师，或代拟、誊抄文稿，以养家餬口。康熙十八年(1679)39岁时进入本县毕际有家坐馆竟至30个年头，到70岁方才撤帐归家，终其馀年。

蒲松龄著述甚富，有诗、词、文、俚曲、杂著等集，近人辑为《蒲松龄集》。

二、《聊斋志异》的成书与流传

蒲松龄自谓“喜人谈鬼”、“雅爱搜神”，他从青年时期便热衷记述奇闻异事、写作狐鬼故事。他在康熙十八年(1679)春，即入毕

3 际有家坐馆前将已陆续写成的篇章结集成册，定名为《聊斋志异》。此后，他在毕家坐馆的日子里仍然执著地写作，直到年逾花甲，方才逐渐搁笔。所以，《聊斋志异》实际上是蒲松龄用了大半生时间陆续写作出来的。

蒲松龄生前《聊斋志异》只有抄本流传，逝世之后抄本流传愈来愈广。半个世纪后，即乾隆三十一年(1766)，赵起杲(gǎo)、鲍廷博终于据抄本将《聊斋志异》编成16卷本刊刻行世，世称青柯亭本(赵起杲乃蒲松龄的老乡。清乾隆三十年任严州知府时，在府衙内的青柯亭里校订、刻板、印行蒲松龄的遗作《聊斋志异》，故世称此本为“青柯亭本”)。嗣后近二百年间的各种刊本，都由此本而出。但青柯亭本并非全本，不但删掉了数十篇小说，还改动了一些有碍的字句。60年代初，张友鹤汇集近世发现的作者半部原稿(上世纪40年代末由蒲松龄九世孙蒲文珊献出)以及铸雪斋抄本(乾隆十六年历城张希杰据济南朱氏殿春亭抄本过录)、《聊斋志异拾遗》等本子，整理出一部会校会注会评本，简称“三会本”。“三会本”不但将《聊斋志异》的原有篇章囊括无遗，而且还校正了青柯亭本删改的文字，基本上恢复了《聊斋志异》的原貌。

三、《聊斋志异》的思想内容

《聊斋志异》表面是谈鬼说狐的，但却不过是借花妖狐魅反映社会人生。所以，书中无论是直接写狐鬼花妖，或是写与之相关的人、事，都是社会生活的反映或折射，都寄托着作者对现实社会的理解与态度。

4 首先，《聊斋志异》中，有较多写书生科举失意、嘲讽科场考官的篇章。这显然与作者本人的经历有关系——蒲松龄19岁进学，文名日起，却屡应乡试不第，断绝了功名之路。他饱受落第之苦，沮丧、悲哀、愤懑之情便假谈鬼说狐的形式发泄出来。这样的作品有《叶生》、《司文郎》、《贾奉雉》、《神女》、《考弊司》等。其中《叶生》中之叶生文章词赋，冠绝当时，但久困场屋，完全可以看成是作者自己的小传，因此小说满纸抑郁、悲愤、沉痛之情。而《司文郎》写一位盲僧人凭嗅觉判别文章优劣，对考官的讽刺可谓淋漓尽致：“仆虽盲于目，而不盲于鼻，今帘中人并鼻亦盲矣!”

其次，《聊斋志异》还有众多写狐鬼花妖与书生交往的篇章。这也是蒲松龄在落寞的生活处境中编织出的用作补偿心灵寂寞空虚与失意的幻想故事(作者《家居》诗：“久以鹤梅当妻子，且将家舍作邮亭”)。如《绿衣女》、《连琐》、《香玉》、《爱奴》、《白秋练》、《小谢》等。这些故事的狐鬼花妖，或者为书生解除寂寞，带来快乐;或者帮助书生事业上进;甚而还为书生带来现实婚姻之外的男女情爱。

第三，《聊斋志异》还有一些暴露讽刺官吏乡绅贪婪暴虐的作品。典型的是《席方平》。《续黄粱》、《公孙夏》、《促织》等也是这样的作品。这也和当时的社会现实与作者的人生观有直接的关系。在蒲松龄生活的时代，官贪吏虐，乡绅为富不仁，压榨、欺凌百姓，极其普遍，而位贱家贫的蒲松龄，却有一副关心世道、关怀民苦的热心肠，加之他又秉性刚直，勇于仗义执言，所以官吏乡绅的贪婪残暴、虐害无辜常常被作者用“幻想”的形式写进作品中予以鞭挞。

5 第四，《聊斋志异》还有一些关涉家庭伦理、社会风气的作品。它们或者讥刺丑陋现象，或者颂扬美好德行，而立意均不过借这样的故事，为人们树立一种在作者看来较为理想化的道德伦理标准而已。这样的作品，有《张诚》、《曾友于》、《珊瑚》、《田七郎》等。这些作品，无疑寄托着作者道德理想。

当然，《聊斋志异》还有一些纯粹是“志异”而无“寓意”的作品。如《瓜异》、《赤字》(原文均见下)。

四、《聊斋志异》的艺术特色

(一)用传奇法而以志怪

《聊斋志异》共近五百篇作品，其中长者如唐人传奇小说，而短者又像六朝志怪小说，所以清代纪昀批评其“一书而兼二体”，鲁迅称之为“拟晋唐小说”。但正因为如此，使《聊斋志异》具有了鲁迅先生所说的“用传奇法而以志怪”的特色。具体而言，《聊斋志异》中绝大部分作品写神仙狐鬼精魅故事，或者人入幻境，或者神鬼精魅化入人间，或者两者互相交织，具有超现实的虚幻性、奇异性。不仅如此，《聊斋志异》的不少篇章，篇幅极短，许多作品不足千字，不到百字的有40多篇，最短的仅二三十字，仅仅“粗陈梗概”而已：

《瓜异》：“康熙二十六年六月，邑西村民圃中，黄瓜上复生蔓，结西瓜一枚，大如碗。”

《赤字》：“顺治乙未冬夜，天上赤字如火。其文云：“白苕代靖否复议朝冶驰。”

虚幻性、奇异性与篇幅短小以及“粗陈梗概”的特点，都与六朝

6 志怪小说相类似。但是，《聊斋志异》中的许多篇章，尤其是篇幅较长者，像《婴宁》、《香玉》、《小谢》、《席方平》等等，描写委曲详尽，又完全不同于“粗陈梗概”之六朝志怪小说而与“有意为小说”的唐人所作传奇相类似。

(二)浪漫主义的人物塑造方法

《聊斋志异》运用了与《西游记》相似的人物塑造方法，即用人、妖、兽三结合的手法，使其所塑造的人物形象既有人的社会性，又有腾挪变化的花妖鬼狐的传奇性，还有原先动植物的生物性。“三性”当中，以人的社会性为主，所以鲁迅先生说《聊斋志异》“独于详尽之外，示以平常，使花妖狐魅，多具人情，和易可亲，忘为异类”。但由于《聊斋志异》所写花妖鬼狐又有传奇性与生物性，所以这些形象虽然“悉如常人”，但却又“偶见鹘突(乖迕——抵触，违逆的意思)，知复非人”。比如《香玉》：

香玉款笑如前;但偎傍之间，仿佛以身就影。生悒悒不乐。香玉亦俯仰自恨，乃曰：“君以白蔹屑，少杂硫黄，日酹妾一杯水，明年此日报君恩。”别去。明日往观故处，则牡丹萌生矣。生乃日加培植，又作雕栏以护之。香玉来，感激倍至。生谋移植其家，女不可，曰：“妾弱质，不堪复戕。且物生各有定处，妾来原不拟生君家，违之反促年寿。但相怜爱，合好自有日耳。”生恨绛雪不至。香玉曰：“必欲强之使来，妾能致之。”乃与生挑灯至树下，取草一茎，布掌作度，以度树本，自下而上至四尺六寸，按其处，使生以两爪齐搔之。俄见绛雪从背后出，笑骂曰：

7 “婢子来，助桀为虐耶!”牵挽并入。香玉曰：“姊勿怪!暂烦陪侍郎君，一年后不相扰矣。”从此遂以为常。

小说中香玉“款笑如前„„香玉亦俯仰自恨„„香玉来，感激倍至„„按其处，使生以两爪齐搔之„„牵挽并入”的社会性、“但偎傍之间，仿佛以身就影” 的传奇性以及“以白蔹屑，少杂硫黄，日酹妾一杯水„„生谋移植其家„„乃与生挑灯至树下，取草一茎，布掌作度，以度树本”的生物性，也十分鲜明。

再如《阿纤》，其家乃鼠精所化，其父邀请奚山入家过夜，拿出食物款待奚山，阿纤与奚山弟弟结婚，阿纤父亲被墙压死后，母女两人“冠服尽素”以尽孝，阿纤婚后“寡言少怒，或与言，但有微笑，昼夜绩织无停晷”，阿纤发觉夫家对自己的身世有怀疑时，对丈夫请求“赐离婚书，听君自择良偶”等等，与常人完全相同。但是，小说写阿纤昼伏夜出、喜爱并善于积储，畏人畏猫等，又具老鼠的特性。比如：

……既至家，媪挑灯供客已，谓山曰：“意君将至，储粟都已粜去，尚存二十余石，远莫致之。北去四五里，村中第一门有谈二泉者，是吾售主。君勿惮劳，先以尊乘运一囊去，叩门而告之，但道南村中古姥有数石粟，粜作路用，烦驱蹄躈一致之也。”即以囊粟付山。山策蹇去，叩门，一硕腹男子出，告以故，倾囊先归。俄有两夫以五骡至。媪引山至粟所，乃在窖中。山下为操量执概，母放女收，顷刻盈装，付之以去。凡四返而粟始尽。既而以金授媪。媪留其一人二畜，治任遂东。行二十里，天始曙。至一市，

8 市头赁骑，谈仆乃返……

而阿纤嫁与奚山之弟，昼夜绩织无停晷，“居三四年，奚家益富”，“阿纤出私金，日建仓廪，而家中尚无儋石，共奇之。年余验视，则仓中满矣。又不数年，家中大富”等，又颇具传奇性。

五、《聊斋志异》的馀响

《聊斋志异》是用文言写成的短篇小说，代表古代文言短篇小说的最高成就。

《聊斋志异》风行略100年，称颂者很多。直到乾隆末年，才有直隶献县人纪晓岚提出批评。在他看来，《聊斋志异》有两大缺点：一是“体例太杂”，即一人的作品，不能有两个朝代的体例，此是针对其短者像六朝志怪小说长者像唐代传奇小说而言。二是“描写太详”：“燕昵之词，媟狎之态，细微曲折，摹绘如生。使出自言，似无此理;使出作者代言，则何以闻见之。”(《姑妄听之》盛时彦跋引纪昀语)为了克服这两大缺点，他便开始《阅微草堂笔记》的创作(包括《滦阳消夏录》、《如是我闻》、《槐西杂志》、《姑妄听之》、《滦阳续录》，最后由其门人盛时彦合刊，一题《阅微草堂笔记五种》)。他在《滦阳续录》写成后进一步认为作叙事之文，应“不失忠厚之意，稍存劝惩之旨”，“不颠倒是非”，“不摹写才子佳人”，“不绘画横陈”。(《滦阳续录跋》)

在这样的看法主张支配下，他在具体写作时，尽量模仿志怪小说，“尚质黜华”，叙述简古。题材内容上，尽力描写忠厚劝世之事而摒除男女爱情的内容。《阅微草堂笔记》的这一特点，固然使其在文学

9 精神和艺术境界方面不如《聊斋志异》，但是作者记叙见闻，结撰故事，命笔自如，行文洒脱，虽然思想保守，而且记神鬼物怪之事往往寓有宣扬纲常名教偏向，但生发点染，也不乏针砭社会、展示人情物理、给人以有益的启示的作品。《阅微草堂笔记》是《聊斋志异》后特别值得注意的、影响最大的文言短篇小说。

《阅微草堂笔记》之外，尚有沈起凤的《谐铎》、和邦额的《夜谭随录》、长白浩歌子的《萤窗异草》、袁枚的《子不语》、屠绅的《六合内外琐言》、俞樾的《右台仙馆笔记》等，呈现出文言小说猬兴的局面。

第五篇：最经典文山风诗词-方文山

周杰伦的歌词作者--方文山的词,很有韵味,很有内涵, 是流行乐坛词人中难得的一课明星! 方文山，出生于台湾的草根阶层，没有接受过高等教育，年纪轻轻就外出打工帮补家计。大家可能对这个名字不太熟悉，但大家一定知道周杰伦，当你听到周杰伦歌曲中精致的文字，绚丽的词汇时，就应该知道这些歌词，都出自方文山之手。方文山的身份，不止是一个出色的作词人，还是出版社老板，总编辑，而现在，我只把他当作一个诗人。

方文山自认为是一个民族主义者，以自己拥有四分之一客家血统为荣，他的词作常常涉及中国古代的种种，除了创作歌词之外，他还吸取中国传统歌词中的养料，创造出一种新的诗歌风格，并命名为“素颜韵脚诗”。

按照他自己的定义，“素颜”，即素着一张纯文字的脸，“韵脚诗”，是流动着旋律与节奏的心事，“素颜韵脚诗”是一种新诗美学的风格流派。根据我个人理解，纯文字的脸，就是文山的诗只有中国文字写成，没有图片的陪衬，没有外文单词，没有阿拉伯数字，甚至没有标点符号。韵脚，指的是诗歌每行的最后一字押韵，读起来有琅琅上口的感觉，而且行内的断句可以营造出节奏感。方文山无论是填词还是写诗，其创作语法和思维角度都自成一派，自称为“方道?文山流”。而素颜韵脚诗就是文山风格的最真实写照。

.《处女座的秘密》

灌木丛在营火旁 一针一线 的烧尽 那热浪 尚未被编织成 沙漠时的经历

古老的焚风 也因而终于 选择落脚 穴居 那些烤熟的耳语 也跟着住了进去 烘干了好多 还在游移不定的 情绪

压在帐篷枕头底下的 窃窃私语 被扎实的缝进仙人掌的 表皮

峡谷开始 长出 数量稀少却微甜的雨

绿洲熄灯 雨水汇流成 湖的记忆

这九月的星空 被整座掀起的 是我无从回避 璀璨眩曜 眷恋的 秘密

.《一幅无尾熊与尤加利树》

如何评断 一件 来自境外的艺术

不熟悉的泥土 当然会有些适应困难 的解读 濒临绝种的想像力构图 实在已无力描绘出 那些属于草原上恣意生长的 生物

在境外 森林像海洋一般 扩张的内陆 所有 必须注意的细节 都有芬多精居住 那里辽阔的 不只是 绿色的温度 还有一望无际 对依赖呵护 这类新鲜空气的描述

迥异的 绘画态度 却单纯的仅以画风作为答覆 连作品的标价都 付之 阙如

最终 艺评家以体温唯有交换 才能获得救赎 的话题切入 画展的主题 极其醒目 还是有 自然状态下的幸福

《初吻前的距离》

被调匀成小麦色的 呼吸

脱离了 它跟雪白的最终关系 正逐步在适应这温暖微酸 的天气 而那株 还没有完全成熟的情绪

也还没有 多余老化的经验 可以落地

种植在草原上 颜色 青涩的日记

表皮 正努力的在形成一遍 油绿 而这植被 最终还是被翻阅到了 夏季 属于 开花细节的基因传递 则正紧张兮兮的在 发育

.《猫的恋爱史》

一直 一直 都不满意这跳跃的姿势 还有当阳光斜射时 无法率性奔跑的影子

抱怨持续不安的在舔舐 那利爪厚垫的手指 提醒它 还拥有这仅存的 本能举止 就像那印制成小鱼干 模样的 猫食 从头到尾都只是 他们自认为好吃的样子

可是 猫有猫的 心事

被豢养 在一个干净塑胶制的 专属房子 活动范围 离不开这几平方公尺

然后只被要求提供乖乖的 可爱的 样子

可这狭窄的空间却污辱了 它叫猫的这个 专有名词

在这不愁吃喝的幸福日子 它竟怀念起年幼时 在野外 那根卡在喉咙深处的 鱼骨头尖刺 这是否会显得 太不知足 与放肆

可是 猫有猫的心事 这六楼底下 那条阴暗弯曲的巷子

那个橘红色的垃圾桶里 到底有什么它所不知道的事 到底 能否照自己的 方式

去尝试 一段不属于宠物 纯粹猫科动物的 恋爱史

例如方文山的一首素颜韵脚诗――《管制青春》

我用第一人称 将过往的爱与恨 抄写在我们 的剧本

我用第二人称 在剧中痛哭失声 与最爱的人 道离分

我用第三人称 描述来不及温存 就已经转身 的青春

全诗没有一个标点符号，全部由文字去完成，行末“称、恨、本”等字押韵，还有行间独特的断句方式，营造出歌词一般的节奏，正如文山自己所说“在这个诗歌贫乏的年代，我要把词写得像诗，把诗写得像歌词。”而这些都是“素颜韵脚诗”的特点。

泼墨山水

篆刻的城 落款在 梅雨时节

青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪 你是我泼墨画中 留白的离别 卷轴上 始终画不出的 那个 谁

青春如酒

彩虹尾端的香气 是一缕弯弯曲曲的潮汐

飘上岸的距离 有七种颜色可以横跨 缤纷的过去

白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器 这场易碎的雨季 用节奏轻快的鼓点 在敲打过去

屋内泛潮的湿气 在储存 日趋发酵的回忆 我整箱倾倒出 与你相关而颜色澄黄 的过去 那些 青春如酒的美丽 芬芳满地

我施放过飘流最远的船

我将潮来潮去的过往 用月光 逐一拧乾 回忆 像极其缓慢难以溶化 的糖 或许已经在退潮的浪 来不及风乾 也或许 我这一生根本就不该 上岸

经过岁月筛选后 还能完整的遗留在沙滩 一定是 具备了某种特别的形状 譬如 用报纸摺叠后准备 起航

我孩童期的 那一艘 日异膨胀的 想像

念一首诗给你听

下雨过后的屋檐 果然 是适合风铃

你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻

而我决定了 在猫的眼睛上 旅行

於是乎 所有的神秘都向后退 退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英 然后毫无负担的跟著 前进 很小心

因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部份 吵醒 於是乎 我默念了一首诗 给你听 打开诗集的动作 很小心 很轻

很轻 很小心 就像猫跟风铃 我念了一首诗 给你听

被嘲笑的风景

月光发出狼牙色的声音 我哀嚎着 脸色苍白的环境 画框里 被刺痛不只是那遍针叶林 还有我那高海拔 正在缺氧的 伤心

一只高傲的秃鹰 盘旋出 我那被你豢养的眼睛

我正努力的用画笔 仔细的描绘 被你喂食的这一件事情 秃鹰继续低空飞行 绕过鼻梁的丘陵 而我在嘴角的悔恨声中打听 当初我是如何完成 关于心甘情愿的 这件作品

我一路上保持安静 回到在这人潮拥挤的展览厅

没有人注意到 我在森林的边境 画面的右下方 用颜色说明 我那段声嘶力竭 被你钉在墙上的 爱情 是一幅 被人嘲笑的风景

无可救药的三十一个字

一抹 夜来香 在月光中形容你的模样 素净的脸上 就连生气都皎洁的 很好看

蝴蝶

在天空自由鸟瞰着土地 几个月来的辛苦 终于也收获了美丽 却开始不舍 幼虫的空气 蛹破的记忆 攀爬在树枝上的过去 以及 大雨过后 一口好吃的嫩绿

吊

残垣断璧的浪花 散落着 黏稠的尸血纠结的发 肿胀的身体 还在不停的长大 关掉卫星联机的南亚 假装什么事都没发生的我 正在听 泥娃娃

宿命

烟味如铁线般死命的缠绕 黄昏

对你的熟悉被慢慢 慢慢磨成 一把锋利的刀刃

我用来剖开 横切面的青春 开始寻找与你相遇的年份 在最最最外圈的年轮 我却看到紧紧相依的 你们 原来 在这一生 我只能是你 其中一圈的认真

那些风花雪月

午后的风声 怎么能被形容成一轮皎洁 花的颜色 又怎么会带着 淡淡的离别 所谓 忧郁的空气 落笔后要怎么写

最后 一直到你的微笑 在我的面前 满山遍野 亲爱的 我这才开始对诗的语言 有些 了解

该死的闹钟

东京的乌鸦 一身里原宿的毛发

奈良美智的斜眼娃娃 开始穿上短裙 泡泡袜 梦 被利用为我的潜意识说话

我刚刚真的就差一点 亲到她 苹果光的脸颊

书生

千年前我用汉隶 写下唐诗 而今生 我又开始 为你填写歌词 那个前世 居住在长安的女子 是我轮回再轮回的 心事

老人什么话都没讲

易燃的旧事在柴房 结成 蜘蛛网 等待多年的嘘寒问暖 就这么一行

妥协

日渐衰老中的旷野 一再错过梅雨来临的季节 于是 我 放弃一尘不染的飞越

不再错过身边的落叶 眼前的凋谢 以及迎面而来的 风雪 在这个 红颜终究白发的世界

鹅黄色的初恋下午

功课整瓮的被腌渍酱菜纠结的在学我们女生绑辫子

一整个咸咸的下午 我在晒谷场曝晒 那些 歪歪斜斜的字

烫平了一张皱巴巴的 糖果纸 也秘密记住了某个人加了盐的样子

削铅笔机刨起的木屑香味在用空气的味道勾小指

仿佛口头约定了什麼长大的事 而时间一直努力的在 刷白牙齿

那些风乾的童稚幼小乾扁的身子怎麼也挤不胖我的心事 回忆在迥然不同的地址 惦记著 下一页的国语考试 再下一页 轻易就能翻到的 那些 往事 回答人的补充 2009-10-16 13:22 又有：(仅供参考)

方文山，颠覆华语歌词传统情爱写作场景，开拓引领全新填词空间的新锐作词家方文山，其自成一格的歌词创作，在流行音乐歌词创作的领域中，旗帜鲜明，个人风格强烈，作品识别度极高。曾连续入围六届金曲奖最佳作词人奖。

作品：《半岛铁盒》图文书、《演好你自己的偶像剧》、《关于方文山的素颜韵脚诗》、《中国风:歌词里的文字游戏》和《青花瓷:隐藏在釉色里的文字秘密》 [编辑本段]基本信息

·出版社：作家出版社

·ISBN：7506338295

·国别：中国大陆

·版次：2007年1月第1版

·出版日期：2007-1

·开本：32

·精简装：精装

·页数：211 [编辑本段]图书目录

晒在衣架上的委曲

单纯

初吻前的距离

被溺爱者

极其细腻的喜欢

无可救药的三十一个字

一条暧昧的状态

处女座的秘密

一幅无尾熊与尤加利树

被吃定了的感觉

猫的恋爱史

小右手

我们家猫咪

第六个不可能呢

不要

爱过你

道歉的姿态

苹果牛奶

青梅竹马

殓诗房

潜意识违规

夜店之所以东区

适度卷曲的悲伤

消防栓企图在夜里制造画面感

诗 一直是被唾弃

风的风格

变心

个性

念一首诗给你听

婚姻 初始化

异常纯真幸福

戒烟

……泼墨山水 [编辑本段]编辑推荐

作词达人方文山睽违两年之大作!艺文界&音乐圈友人联名力挺推荐。

本书是既继图文书首部曲《半岛铁盒》，散文二部曲《演好你自己的偶像剧》之后，作词达人方文山睽违两年之大作!再度推出韵脚诗三部曲《关于方文山的素颜韵脚诗》!

方文山首度集结了“素颜”与“韵脚”的创新概念，宣示以不添加标点符号，阿拉伯数字，以及掺杂任何外来语汇，坚持素着一张纯汉字的脸来创作诗集，并且极力 鼓吹恢复传统诗词中，让诗句在视觉阅读上具备音律、节奏美感的韵脚使用。

如同他个人风格强烈的歌词般，强调"“原创性”的他，这次再次以其独特的“素颜韵脚诗”开启新“新诗美学”的风格流派，堪称是出道以来的纯文学代表作。 [编辑本段]图书书摘

『鹅黄色的初恋下午』

功课 整瓮的被腌渍 酱菜纠结的在学我们女生 绑辫子

一整个咸咸的下午 我在晒谷场曝晒 那些 歪歪斜斜的字

烫平了一张皱巴巴的 糖果纸 也秘密记住了 某个人加了盐的样子

削铅笔机刨起的 木屑香味 在用空气的味道勾小指

仿佛口头约定了什么长大的事 而时间一直努力的在 刷白牙齿

那些风干的童稚 幼小干扁的身子 怎么也挤不胖我的心事

回忆在迥然不同的地址 惦记着 下一页的国语考试

再下一页 轻易就能翻到的 那些 往事

『泼墨山水』

篆刻的城 落款在 梅雨时节

青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪

你是我泼墨画中 留白的离别

滚动条上 始终画不出的 那个 谁

『青春如酒』

彩虹尾端的香气 是一缕弯弯曲曲的潮汐

飘上岸的距离 有七种颜色可以横跨 缤纷的过去

白鹭鸶在远方山头 姿态优雅的被人用水墨画上 瓷器

这场易碎的雨季 用节奏轻快的鼓点 在敲打过去

屋内泛潮的湿气 在储存 日趋发酵的回忆

我整箱倾倒出 与你相关而颜色澄黄 的过去

那些 青春如酒的美丽 芬芳满地

『京都的雨』

木格子窗外 的鸟居

就像 习惯坐姿的情绪

一截怎么也飞不起来 的回忆

石灯笼旁 嫩竹的翠绿

形同 长相轻盈娟秀 的泪滴

一池干涸的 没有光影 的过去

屋外鱼鳞板前 的锦鲤

用颜色斑斓的日文 呼吸

一尾泅泳的思念 拼命在延长发音

一场黑白画面的 不断跳针的 无以名状的 雨 我施放过飘流最远的船

我将潮来潮去的过往 用月光 逐一拧乾 回忆 像极其缓慢难以溶化 的糖 或许已经在退潮的浪 来不及风乾 也或许 我这一生根本就不该 上岸

经过岁月筛选后 还能完整的遗留在沙滩 一定是 具备了某种特别的形状 譬如 用报纸摺叠后准备 起航

我孩童期的 那一艘 日异膨胀的 想像 『念一首诗给你听』

下雨过后的屋檐 果然 是适合风铃

你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻 而我决定了 在猫的眼睛上 旅行

於是乎 所有的神秘都向后退 退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英 然后毫无负担的跟著 前进 很小心

因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部份 吵醒 於是乎 我默念了一首诗 给你听 打开诗集的动作 很小心 很轻

很轻 很小心 就像猫跟风铃 我念了一首诗 给你听 『家』

相片内底那个纯情ㄟ世界 你骑著车加阮载 你答应过马带阮去ㄟ所在 到最后你拢没来 相片的纸 亲像刀那麼利 阮的悲哀 现在才知 照片里一整个消失的年代 很想知道个大概 关於空气的味道我还在猜 想像樱花都还在 墙角青苔 总是绿得太快 回忆慢慢 慢慢爬起来 煮一杯 热咖啡 喝一些 固执的以为 我们一直到最后才学会 哭泣时候谁安慰 而成长让人觉得累 却已没有办法后退 啊咿啊 转眼之间已经长大 啊咿啊 梦与现实的落差 啊咿啊 我们还有什麼剩下

回家吧 声音沙哑 只是想找人说说话 所以呀 别让牵挂 变成一种孤单害怕 我们一直到最后才学会 哭泣时候谁安慰 而成长让人觉得累 却已没有办法后退 啊咿啊 转眼之间已经长大 啊咿啊 开始跟理想摩擦 啊咿啊 我们好笑的在挣扎

雨在下 家乡竹篱笆 南下的风轻轻刮 告别了繁华 将行李卸下 我们回家

墙壁上的老挂钟 是过去某个时空 我说你就懂

已经消失的生活 是不可能再重头 我说你难过 客厅里的裁缝机 是否再发出声音 我说你伤心 回到儿时的街道 是不安夹杂心跳 我说你微笑 『被嘲笑的风景』

月光发出狼牙色的声音 我哀嚎着 脸色苍白的环境 画框里 被刺痛不只是那遍针叶林 还有我那高海拔 正在缺氧的 伤心

一只高傲的秃鹰 盘旋出 我那被你豢养的眼睛

我正努力的用画笔 仔细的描绘 被你喂食的这一件事情

秃鹰继续低空飞行 绕过鼻梁的丘陵 而我在嘴角的悔恨声中打听 当初我是如何完成 关于心甘情愿的 这件作品 我一路上保持安静 回到在这人潮拥挤的展览厅

没有人注意到 我在森林的边境 画面的右下方 用颜色说明 我那段声嘶力竭 被你钉在墙上的 爱情 是一幅 被人嘲笑的风景 『吊』

残垣断璧的浪花 散落着 黏稠的尸血纠结的发 肿胀的身体 还在不停的长大 关掉卫星联机的南亚 假装什么事都没发生的我 正在听 泥娃娃 『宿命』

烟味如铁线般死命的缠绕 黄昏

对你的熟悉被慢慢 慢慢磨成 一把锋利的刀刃

我用来剖开 横切面的青春 开始寻找与你相遇的年份 在最最最外圈的年轮 我却看到紧紧相依的 你们 原来 在这一生 我只能是你 其中一圈的认真 『妥协』

日渐衰老中的旷野 一再错过梅雨来临的季节 于是 我 放弃一尘不染的飞越

不再错过身边的落叶 眼前的凋谢 以及迎面而来的 风雪 在这个 红颜终究白发的世界 【禅】

已然入定的偈语在冥想 情拆开了 心怎么渡江 青色隐入群山 却难显其孤单 这 何其难堪

爱十三划 笔刚走完 墨尚未干 窗外老松即处处刀伤 僧推寺门 却跨不过红尘 转身屋内 俸茶已然凉 泪如烟雨江南 情伤称委婉 叹 白话难道就不堪 我对你分手后 比从前快乐 很不爽 这莫非 亦或 直指人心的一种 禅 【单纯】

你的 单纯 自成一个世界 那里的云 像暖烘烘的棉被 空气里 流动着纯度很高的无邪

亲密纷飞 午后的风像抱枕般容易 入睡 你的 单纯 自成一个世界

爱情羽化成蝶 恋人们觅食 取之不尽的体贴 温柔长满了旷野 思念像森林般紧紧包围

在誓言播种的季节 转眼间 厮守终生结实累累 你的 单纯 自成一个世界

人潮中 爱透明的 可以连续看穿 好几个谁 【脑前叶的某些记忆层】 脑前叶的 某些记忆层 绿洲的水草 异常肥沃茂盛 匈奴骑兵彪悍凶残的 刀刃 之后 就再也记不起什么是 用笔也无法勾勒的 漠北孤城

纯洁的白纸 正描写着血淋淋的出征 我用笔谨慎 一字一句交待这文章的成分 是剖开小脑 挖掘海马丘的坟

检视脑细胞横切面 对照更多的疑问 这文章总算开始有些 西汉王朝的气氛 家乡被刨起树根 庄稼 被焚 之后 就再也记不起什么是 敦煌的驼铃 遥远的羌笛声

僧人们失去了虔诚 商旅沿途被牺牲 这房间的台灯 开始寻找信仰的神

我紊乱不堪的笔迹 终于 终于 被攻破 城门 我染血的胄甲 被好多箭矢瞄准

你在梁上结绳 说轮回再轮回都要 再等 那今生 今生 亲爱的 你到底用什么人称 【灯下】

灯下 读罢金庸 自觉诗兴大发 将月色洗净沥干 舀一勺丑时 煮茶 一道 橙黄的书法 于天地间落下

这墨色在仿禅的对话 为诗而诗 易出伪画 也罢 将残诗搁下 江湖 不过杀与不杀 英雄 也不过只是几个章回 的潇洒 在搁笔纵马处 诗与非诗间的 寻常人家 竟也 炊烟袅袅成 天涯 【青梅竹马】

一尾 随时保持警戒的蜥蜴 用伪装的肤色出入蛇的市集 却用磅秤购买论斤的蚂蚁 被人一眼识破 它的中下阶级

阳光如此大剌剌的炒热空气 妨碍它静默的仿爬虫类 优雅 的蜕皮 随手带起遮荫的斗笠 我竟不自觉的 多了些乡音的语气 终究褪不去一身家乡的皮 谁说隐身于蛇窝 四只脚就多余 探头被窝误以为蛇的蜥蜴 一如 我误以为的 那个自己 我小心翼翼的翻开瓦砾 蜥蜴一溜烟不见的当下 那个情绪 竟恍如 多年前 他那句 稚嫩的 哇 好可惜

我终究必须再穿上 蛇的外衣 回到爬虫类的市集

而他那句 稚嫩的 哇 好可惜 是我 曾经能够用脚行走 的证据 【韵脚游戏】

了解我的人都知道一个 秘密 故事一开始预先埋设 一个伏笔 通常是先整理自行假设酝酿 的情绪 再用矫情的文笔 写下两个汉字 泪滴 或是 花季

接下来每个段落 词组 字距 他们之间的留白 其实都很刻意 刻意要讨好眼睛阅读的 顺序 尽量让结尾看起来 铿锵有力 当然 故事的中间尚需营造润湿 角度凄美 滥情的几句 叹息 或是 别离

如此 大费周章的铺陈设计 难道 只是为了让故事看起来 自以为是的 美丽

不 其实我所有的努力 堆砌 堆砌 这些 有韵脚的字句

都只是为了让最后一句 最后一句 最后一句 无懈可击的 爱你 【至死不渝】

你在我最最 最爱你的时候

以一个与地平线平行的角度 离开我 我小心翼翼的将你亲手交给我 一枚风干的 难过

仔细的栽种在我记忆深处最显眼的 角落 然后 用我一辈子不被污染的寂寞

深情的 灌溉着 直到它枝繁叶茂 盘根交错 开了花 终于 也结了果

一双长茧的老手 在树下触摸着 我那已爱你四十多年 的轮廓 果实在身旁微笑的 面向我 坠落 并且骄傲的跟泥土说

原来 人世间所谓至死不渝的爱情 是指 我

方文山的其他素颜韵脚诗 多 余

记得 那天天空飘着蒙蒙细雨 我在找根本就已经离开这里 的你 并且轻轻的想起 你哭着说要别离 他们笑着说 这三行字句 根本就是不入流的遣词用语

语法上 太过浅显白话毫无凝聚力

词意上 缺乏千锤百炼的文学造诣 文字上 像中学生之间的恋爱语气 在诗人的眼光里 被不屑轻蔑的唾弃 根本 根本 就瞧不起

而在诗的国度里 则注定完全要被排挤 唉 原来有些事解释起来就是 多余 他们 那里会知道这三行字句 是我唯一 唯一准备要带进坟墓的 记忆

眼神里有猫的温柔

在特别轻盈的时候 她偶尔 挥一挥猫的拳头 那轻如羽毛般 几几乎 没有任何重量的 要求 此刻 任何一个微笑 都可随时而迅速的成熟 于是 我蹑手蹑脚的给予 一整盘鱼的挥霍

带一点刺的温柔 从此清醒了 我爱她的这条线索 那天 他点了一首过去式

总觉得她的诗 都是有关港口背景的一些文字 这恰恰如我咸咸的影子 以及 过期的一些心事 这样的比喻 在意想不到的地方 被悄悄复制 风干的誓言写入歌词 在不易腐化的位置 我们彼此大声唱着 我们终将 终将爱过一次 戒指 在这里是形容词

戒指 在这里是形容词 形容一种贺尔蒙的外在举止 发誓 则被归类为专有名词 是某种时空下的特定仪式 浪漫尽可能不被解释 否则尴尬的是 终将交配的这 英雄冢

纵然 将军面对的朝代为 泱泱盛唐 这酒肆里的绣花鞋 却令江山 如此委婉 胆还悬在梁 檐外那枚 楚腰纤细的夕阳 却已沉入 伊人深闺里的染坊

酒招旗 剽悍的晃 也野不过红颜回眸 一闪 该是刀落的客栈 却任由一张宣纸 在鱼雁往返 提笔的手 也还不够力悬腕 诗却已初露锋芒 汉字 竟可如此细腻的 儿女情长 风景明信片

白鹭鸶 视觉上是站在田园 但风的线条并不新鲜 如同 远景中的袅袅炊烟 美好 但不能向前 可以衔接起来的味道 是有过燕子筑巢的屋檐 如同 初春潮湿的稻田 美好 但还是不能向前 当然 不是一定要有弹珠汽水的画面 其实光是 四合院 这句就已经够 童年 我那在记忆中 真的真的 要求不多 的从前 暧昧的颜色

木屑被刨起的香味 像极了一场彻底迷恋的情节

我自始至终唯一懊悔 来自于当初说的谎 不够纯白唯美 诸如 用眼神将你喝下 然后宿醉 等等这些

夜里 我仔细雕刻晕黄的下弦月 订制一床 打勾的结尾 最终却不忍上漆 破坏记忆里 每一道有你的感觉

多年后 一直维持原状的暧昧 带有发酵后酒红色的了解 你 始终是我记忆中 越陈越香的 谁 爱

液体要具备隐晦艰深的对白 水份间的逻辑必须分开 于是眼泪要描述成 顷刻无法以言语纪录的感慨 就是不能太歌词般的 直接 写爱

我开始涨红着脸修改 刚刚那句自以为是诗的 告白

如果承诺是深不可测的海 我不知怎么跟你证明我去过悬崖