成都理工大学艺术鉴赏

第一篇：成都理工大学艺术鉴赏

2010年成都理工大学艺术类招生简章 ■学校概况

成都理工大学是一所以能源、资源环境、基础工程、电子信息等学科为优势特色，以理工为主，多学科协调发展的教学研究型多科性大学。学校现有12个学院，1个体育教学部，同时设有研究生部、沉积地质研究院、继续教育学院等教学科研单位。学科专业以理工为主，涵盖经济学、管理学、文学、法学、哲学、农学、教育学9个学科门类，有65个本科专业、50个硕士学位授权点、12个工程硕士招生领域、20个博士学位授权点、2个一级学科博士授权点、2个博士后科研流动站，有3个国家重点学科、1个国家重点(培育)学科，14个省部级重点学科、1个省级重点(培育)学科，1个国家实验教学示范中心、8养基地和3个省级实验教学示范中心。目前，在校学生总数2.5日制普通本科生2万余人，硕士研究生3004人，博士研究生585工2100余人，其中博士生导师62人，教授1903人成为国务院学科评议组成员，11人获“四川省科技杰出贡献奖”，22人获“国家杰出青年科学基金”资助，6人入选选，81人获高校青年教师奖，42技术奖，188人享受国务院政府特殊津贴，3023人获“四8

学校位于成都市成华区中央、多条重要交通干线交汇处，有李争艳;九秋看霜菊芙蓉;隆冬喜红梅苍竹，素有“花园学府”

■下设编导系、表演与播音系、4236个艺术类本科专业，还有广告学、广播电视新闻学2个非艺术类本科专业，1个传播学硕士学位授权点。在校学生2000余人。学院现有教职工108人，其中教授5人，副教授9人，讲师63人。包括20余名在国内业界享有良好声誉的专家学者和中青年艺术家，还聘请了近20多位知名的艺术家担任兼职教授。

广播影视类专业采用“三四五”模式培养复合应用型人才，取得显著成效。 “三四五”模式即在课程设计上采取三大系列(文学与文化修养课程、新闻传播业务课程、广播电视艺术与技术课程)、四大技能(口头、笔头、肩头、镜头)、五大模块(通识性课程、专业基础课、专业课及专业核心课、专业方向课、实验实习课)的方案来实施教学，使学生具备业界需要的综合素质和专业技能。

几年来，学院为国家培养和输送了一大批德渥艺精的艺术人才和传播人才。毕业生就业范围包括党政机关、企事业单位、新闻传播机构、艺术团体等。如新华社、国家审计署、国务院国有资产监督管理委员会、中央电视台、中央人民广播电台和地方各级电视台、电台、报业集团等单位工作，毕业生中已涌现出一批享有一定声誉的节目主持人、广电编导、广告策划人和艺术设计师。

近年来，学院在影视理论、新闻传播和艺术设计研究领域里取得了丰硕的成果，承担科研课题40余项，其中省部级课题10项，拍摄制作影视作品60部(集)，荣获全国电视剧“飞天奖”、国家及省级“五个一”工程奖、中国电视“金鹰奖”、中国电视节目主持“金话筒”奖、国际铜标识设计大赛银奖以及省部级教学成果奖50余项。出版学术专著和教材10部，发表学术论文250多篇。

学院积极开展对外学术交流和教学交流，先后和美国、一系列合作，国际知名导演张艺谋先生、协会主席喜马利博士、

■报考及录取要求

2、须带近期一寸免冠正面照片2张及本省报名及专业考试。

341.70米以上、女身高1.60

5、201010分以内，学校根定。

6

7■

1、广播电视编导：①编讲故事(口试，限时3分钟);②编导创意(电视节目策划或广告创意，笔试);③看片或看图分析(笔试)或命题即兴述评。专业成绩总分为300分，各单科成绩满分为100分。

2、表演(播音与主持艺术)：①朗诵(自备作品背诵);②语言(普通话语音面貌测试);③命题即兴述评。专业成绩总分为300分，各单科成绩满分为100分。

3、表演：①语言(自我介绍、自备朗诵材料片段);②声乐：自备歌曲一首(通俗、民歌、美声不限);③形体(舞蹈、武术、体操不限，自由展示);④表演(命题表演)。专业成绩总分为400分，各单科成绩满分为100分。

4、戏剧影视文学：①编讲故事(口试，限时3分钟);②看片或看图分析(笔试);③散文写作(笔试)。后2科合考。专业成绩总分为300分，各单科成绩满分为100分。

5、艺术设计、工业设计：①素描;②色彩。专业成绩总分为200分，各单科成绩满分为100分。

■专业简介

广播电视编导(本科)

培养目标：本专业培养掌握广播电视编导基本技能，艺术理论修养和艺术鉴赏等能力，既具备广播电视节目策划、创作等方面的专业知识，于一体的技术型广播电视编导专业人才。业实践活动和广播电视节目制作实习等。

与分析》、《电视编导基础》、《电视编辑》、

表演(播音与主持艺术)(本科)

培养目标：且具有广以播音与主持为主，集

艺术》、、《电视采访》、《文艺作品演播》、

较高的专业艺术修养和文化修养，同时具有广播电视播音与主持、音乐舞蹈表演能力，以舞台剧、影视表演为主，多种艺术表演才能为一体的高级艺术专门人才。

主要课程：《形体与舞蹈》、《艺术语言基础》、《语言外部技巧》、《节目主持艺术》、《影视化妆基础》、《创造角色的基本技巧》、《公共关系学》、《戏剧影视名片欣赏》、《表演基础训练》、《声乐》、《音乐基础》等。

戏剧影视文学(本科)

培养目标：本专业培养具有良好文化艺术素质，掌握戏剧影视文学创作专业理论知识，具有较强的戏剧影视文学创作能力，同时也具有传媒策划和创意能力的专

门人才。本专业人才具有专业技能突出、适应面广、综合能力强、富有创新意识等特点。

主要课程：《艺术概论》、《美学基础》、《编剧概论》、《表演导演艺术基础》、《电影电视概论》、《戏剧概论》、《舞台艺术与文学》、《影视剧本创作》、《戏剧剧本创作》、《影视音乐音响》、《传播学》、《广告学》、《编辑学》等。

艺术设计(本科)

培养目标：本专业培养具有创造性思维能力的现代艺术设计复合型人才。使学生具备较高的艺术设计创作的专业技能、专业艺术修养、艺术创造力的知识面，能面工作的创新型的高级专业人才。

平面设计方向

《包装设计》、《装饰画设计(壁饰、壁画)》、《室内设计》等。

产品设计方向

主要课程：《标志设计》、《产品设计》、《人机工程学》、《机械基础》、、、《模型与模具》、《装饰雕塑》、《3DMAX

环艺设计方向

CAD制图》、《环境与建筑写生》、《展示

培养目标：较强的产品造型设计与计专门设计部门、科研单位从事家具、电子产品、产品开发设计、企事业视觉传达设计、环境设计和教

《色彩》、《机械设计基础》、《电工学》、《美术史论》、《造型设计基础》、《表现技法》、《材料与工艺》、《产品形态设计》、《计算机辅助设计》、《设计史论》、《设计美学》、《人机工程学》、《心理学》、《展示设计》、《视觉传达设计》、《环境设计》等。

第二篇：成都理工大学广播影视学院2013年省外艺术类招生专业考试内容

(一)播音与主持专业(总分300分)

考试类别：播音与主持、英汉双语播音

考试内容：初试：

1、指定作品朗读：要求正确理解作品，表达准确;普通话语音规范;嗓音圆润、清晰、明亮。

2、即兴命题评述：要求立意深刻、主题突出、逻辑严谨，口语表达流畅。

【要求：男身高1.70米及以上;女身高1.60米及以上。】

复试：1)、播音与主持(总分300 分)：

1、自备文学作品朗诵(诗歌、散文、寓言、小说片段、影视话剧独白)：要求正确理解作品与语言表达统一，感情色彩与声音形式和谐;基调准确，节奏鲜明，声情并茂。(时间两分钟左右)(150 分)

2、命题辩论：二人一组，分为正方与反方，各自立意展开联想，即兴阐述，不争辩、不攻辩，每人时间两分钟以内。要求论点清晰，论据充分新颖，口语表达力强(150 分)。

2)、英汉双语播音(总分300 分)：

1、自备英语作品朗诵(新闻、诗歌、散文、小说片段、童话、故事均可)。时间两分钟左右(150 分);

2、英语命题评述： 考官口述题目，考生准确理解题意 进行评论，要求解题正确，语言清晰，表述具体(150 分)。

【备注：评分办法：

1、初试不评分，只决定能否进入复试。

2、复试两项内容为300分。】

(二)广播电视编导专业(总分300分)

考试类别：电视编辑、新闻节目编导、影视编导、广告与传媒、文艺编导;

1、电视编辑、新闻节目编导、影视编导、广告与传媒考试内容(总分300分)

面试：形象考察;自我介绍;编导创意(含节目策划、广告创意和声画组合)。(150分)

笔试：编写故事(150分)

2、文艺编导考试内容(总分300分)

面试：形象考察;自我介绍;才艺展示(150分)

笔试：编写故事(150分)

(三)戏剧影视文学专业(总分300分)

面试：回答主考教师的提问，重点考察考生的作品阅读情况，联想想象能力及对生活的分析理解能力。(150分)

笔试：写作(150分)

(四)戏剧影视导演专业(总分300分)

考试类别：戏剧影视导演、导表

考试内容：

初试：形象考察，回答主考官提问(影视常识)和编讲故事(100分);小品表演(100分)

复试：

1、戏剧影视导演：故事类短片分析(100分)

2、导表：朗诵(散文、故事、戏剧或影视剧独白)(100分)(备注：复试全程录像，现场主考官给出分数后回学校由专家组审看录像后确认。)

(五)数字媒体艺术专业(总分300分)

考试类别：数字影视特效、网络多媒体、新媒体艺术

考试内容：

1、面试：形象考察，自我介绍，回答主考官提问(影视、数字媒体、美术等相关知识)(150分);

2、笔试：命题创意(写画组合)(150分)

(六)文化产业管理专业(总分200分)

1、面试：自我介绍，回答问题(文化基础知识、文化热点探讨)(100分)

2、笔试：案例分析(根据提供素材即兴分析)(100分)

(七)表演专业(总分400分)

考试类别：表演、影视配音、空乘与地面服务、服装表演与设计

考试内容：

初试：

1、目测(50分);

2、自我介绍、自备作品朗诵(50分);

3、形体展示(50分)。

复试：

1、表演：A、声乐(50分)，B、表演(命题即兴小品)(200分);

2、影视配音：A、命题语言表演(译制片、动画片)，现场配音(200分)B、声乐(50分);

3、空乘与地面服务：A、综合面试(100分)考生5人一组，着泳装登台，女生须穿高跟鞋，集体上前按考官要求进行正面、侧面、背面展示，再逐个做规定动作进行形体观察;再由1-5号依次做30秒内中文自我介绍(特别说明：考生不得穿丝袜和佩戴饰品，发式须前不遮额、后不及肩、侧不掩耳、盘头，女生着纯色、分体、不带裙边泳装，男生着纯色泳裤);B、朗读中英文指定稿件(100分);C、体检(50分)

【特别说明：整组考生复试完成后进入体检环节(准确测量考生身高、体重、视力、皮肤及骨骼及其他身体常规检查等)，其他身体要求依照《普通高等学校招生体检工作指导意见》执行。】

4、服装表演与设计：A、基本功测试(100分)【A步态(在规定线路上自然行走);B柔韧性】;B、艺术素质(100分)【A音乐节奏感;

B平衡(平衡及旋转能力)】;C、艺术表现力(50分)【镜头感(镜头前表现力及上镜效果)】

(十)音乐学(音乐教育)专业(总分400分)

初试：1)、声乐100分【美声唱法、民族唱法、流行演唱】自选曲目1—2首(自带CD伴奏碟)。2)、钢琴演奏100分【如有器乐展示，器乐自备】演奏作品1—2首。3)、视唱练耳100分。【

1、模唱听音

2、五线谱两升两降以内或简谱试唱】

复试：基础乐理笔试100分(参考李重光编著的《基本乐理》及音乐类相关常识)

(十一)音乐表演专业(总分300分)

初试：

1、声乐演唱(150分)(美声唱法、民族唱法、流行唱法)【要求：准备两首歌曲，由主监考教师指定演唱。(由考点统一安排伴奏老师伴奏，请自备乐谱或伴奏带，CD、VCD、DVD伴奏带均可)】

2、视唱练耳(50分)【

1、模唱听音

2、五线谱两升两降以内或简谱试唱】 复试：

1、乐理(笔试100分，考试时间120分钟)【考试范围：李重光编著的《基本乐理》(上下册)及现行中学统编教材及音乐类相关常识。】

(十二)录音艺术专业(总分300分)

初试：

1、视唱练耳：音程、三和弦听音，并唱出音名;视唱曲调一条;视唱节奏一条(两个八度 长度八小节 现场抽题)(100 分);

2、音乐特长展示：声乐、器乐均可，流行声乐、器乐优先(100 分)。

复试：乐理和音乐常识(笔试)(内容为李重光著《音乐基本理论》和基本音乐常识，考试时长120分钟)(100分)。

(十三)舞蹈编导专业(总分400分)

初试：(学生需穿紧身练功服、软底练功鞋)1)、面试(50分)

1、目测【身高：男 1.70米 女 1.60米 五官端正，身材匀称】

2、自我介绍;2)、基本功测试(100分)【

1、腿 软开度(前，旁，后)

2、腰 软度

3、弹跳】;3)、自备成品舞蹈(50分)舞蹈风格不限，时间限定五分钟以内【备注：音乐(要求使用CD碟)及服装需考生自备】

复试 ：

1、技巧展示(100分)技巧组合或者单一跳、转、翻;

2、 命题即兴表演(100分)

(十四)舞蹈编导(含体育舞蹈、国际标准舞方向)专业(总分400分)

初试(学生需穿紧身练功服、软底练功鞋)：1)、面试(50分)

1、目测【身高：男 1.70米 女 1.60米 五官端正，身材匀称】，

2、自我介绍;2)、基本功测试(100分)【

1、腿 软开度(前，旁，后)

2、腰 软度

3、弹跳】;3)、自备成品舞蹈(50分)【

1、拉丁舞(伦巴)

2、摩登舞(华尔兹)】【备注：音乐(要求使用CD碟)及服装需考生自备】

复试 :

1、 技巧展示(100分)国标舞其余八个舞种任选其一(不得与初试舞蹈重复)

2、命题即兴表演(100分)

(十五)影视摄影与制作专业(总分300分)

考试类别：影视摄影与制作、数字电影制作

考试内容：笔试：

1、影视艺术常识(含影视摄影常识，影视常识，文艺常识)(50分);

2、命题故事(50分);

3、摄影作品分析(200分)

(十六)摄影专业(总分300分)

笔试：

1、艺术常识(含摄影常识、美术常识、文艺常识)(50分);

2、画面组合(50分);

3、摄影作品分析(200分)

1.在政治思想品德考核、体检、面试合格和文考成绩达到录取控制分数线的情况下，在已投档中，艺术类原则上按志愿优先的原则以专业考试总成绩从高到低录取(四川省编导类专业按文化与专业成绩之和录取);播音与主持艺术、广播电视编导、戏剧影视导演、戏剧影视文学专业对语文单科成绩有要求(均在录取时确定)。录取时，在同一分数段5分以内，学院根据考生德、智、体、美综合情况决定录取与否。

2.学院实行奖学金、助学金和大学生医疗保险制度。

3.学院实行学分制，学生在规定修读年限内达到毕业要求，由学院按国家有关规定颁发成都理工大学广播影视学院的毕业证书，符合学士授位条件者由成都理工大学广播影视学院授予学士学位，并按照国家对普通高校毕业生指导就业的有关规定派遣就业。

文章来源：沈阳喜韵艺考培训中心

第三篇：【成都艺术职业学院专业】成都艺术职业学院招生网站-成都艺术职业学院分数线

高考派—高考志愿填报专家

【成都艺术职业学院专业】成都艺术职业学院招生网站-成都艺术职业学院分数线

第四章录取第十四条学院招生录取工作实行教育部规定的“学院负责，各省教育厅、招办监督”的录取体制，并负责按照当年的招生录取政策处理与之相关的遗留问题。第十五条学院调阅考生档案的比例一般为120%。第十六条学院严格执行各省(市、自治区)为鼓励考生德智体全面发展而制定的各项“加分投档”政策，并以投档成绩作为是否录取和专业安排的主要依据。第十七条学院不限制考生应试外语的语种，但新生进校后均以英语为公共必修课安排教学。第十八条学院表演专业男生身高不低于1.70米、女生身高不低于1.60米(特别优秀学生可适当放宽)。年龄不得超过25岁如有变动，以当地《招生考试报》公布为准。第十九条学院严格执行教育部、卫生部、中国残联联合下发的《普通高等学校招生体检工作指导意见》。第二十条学院对报考我校的往届生、应届生和同等学历考生一视同仁。第二十一条普通类专业的考试与录取原则：

1.关于选考科目：对于有选考科目的省(市、自治区)，学院将依据各专业的特点确定考生应当参加的选考科目。同时，对于具有选考科目的省(市、自治区)，除招生管理部门有明确规定外，原则上以考生必考科目和我院确定的选考科目成绩的总和为录取依据，但在同等条件下，以我院确定的选考科目成绩为优先录取依据。在具有我院选考科目成绩的线上考生不足时，经与考生所在省(市、自治区)招生管理部门协商，我院也可录取其它兼考科目愿意接受调配录取的考生;2.关于志愿调配：当考生所填专业志愿都无法满足时，若考生服从专业调配，则根据考生成绩“从高分到低分”的原则可调配到还未满额的我院其它专业;若考生不服从专业调配，学院将作退档处理;3.关于非第一院校志愿的录取原则：学院优先录取院校志愿为第一志愿报考我院的考生。院校志愿为非第一志愿报考我院的考生能否投档我院，将由生源省(市、自治区)当年录取办法而定，我院严格执行生源省(市、自治区)招生委员会的有关规定。已投档我院的院校志愿为非第一志愿的考生按下述原则确定其专业：①与院校志愿为第一志愿的考生同步投档我院的第

二、第

三、……志愿的考生，按分数级差为20分的原则安排其高考派—高考志愿填报专家

专业，即第二志愿考生在专业投档时的成绩等效于低于其20分的第一志愿考生成绩，其余类推。②继院校志愿第一志愿投档后，投档我院的第

二、第三……志愿的考生，只能录取到投档时招生计划尚未满额、但又有考生专业志愿(或调配志愿)的其它专业。第二十二条艺术类专业的考试与录取原则：

(一).除考生所在省(市、自治区)有统一规定外，我校艺术类专业单独举行的专业考试的考试科目及分值统一规定如下：美术类专业：考试科目为：素描、色彩和速写，共计3门，素描、色彩、速写专业单科成绩满分为100分，专业成绩总分满分为300分。音乐表演类专业：

(1)声乐专业(美声、民族唱法、通俗唱法)：①视唱练耳，满分为100分(含视唱、旋律模唱、节奏测试、乐理知识)。②声乐演唱，满分为400分(准备三首歌曲，任选两首)，考生安排伴奏老师。(注：以上表演专业满分为400分，不分初试复试，一次进行。视唱练耳成绩不计入总分，在专业划线时单独划定视唱练耳科目单科成绩合格线)舞蹈类专业：初试：面视(a目测外形;b自我介绍)满分为100分;复试：基本功测试(a、柔韧b、旋转c、弹跳d、技巧展示)满分为100分;艺术素质(a模仿;b即兴表演)满分为100分;艺术表现力(自备舞蹈片断或组合，风格不限，限三分钟以内，自备伴奏带)满分为100分。编导类专业：①编写故事(笔试);②编导创意(节目策划、广告创意、声画组合等，考生抽题后口试)。(注：以上各单科成绩满分为150分，专业成绩总分满分为300分)影视表演类专业：①语言(自我介绍;自备作品脱稿背诵);②声乐(自备歌曲一首：美声、民族、通俗、原生态唱法不限);③形体(舞蹈、武术、体操不限，自由展示);④表演(命题表演)。(注：以上各单科成绩满分为100分，专业成绩总分满分为400分)

(二)、艺术类专业录取办法：在思想政治品德考核与身体健康状况检查合格的基础上，文化考试成绩达到生源所在省(市、自治区)专科录取控制分数线及专业考试成绩达到我院划定的专科专业考试合格线的情况下，我院美术类专业将依据考生的专业成绩按照“从高分到低分”的原则择优录取，音乐、舞蹈类专业将依据考生的专业成绩按照“从高分到低分”的原则择优录取，编导类专业将依据考高考派—高考志愿填报专家

生的专业、文考成绩之和按照“从高分到低分”的原则择优录取，影视表演类专业将依据考生的专业成绩按照“从高分到低分”的原则择优录取。凡我院没有组织专业单招考试的省(市、自治区)一律承认生源省艺术类联招考试成绩或其他院校在生源省组织的专业单招考试成绩。第二十三条学院招生工作的人员除招生处工作人员外，还抽调学院严格遵守国家有关招生政策和法规、政治思想素质好、业务能力强的专业教师或干部参与招生宣传和录取工作，不委托任何中介机构或其他个人参与招生工作。第二十四条招生宣传和录取工作人员均须参加学院组织的招生政策法规和技术培训，

参加招生录取的工作人员须无直系亲属参加2013年全国普通高考及我省组织的各类单独考试。

成都艺术职业学院重点专业:

成都艺术职业学院全景地图:

成都艺术职业学院历年分数线:

成都艺术职业学院报考指南:

成都艺术职业学院招生计划:

成都艺术职业学院人气校友:

高考派—高考志愿填报专家

第四篇：艺术鉴赏

浅谈赵本山艺术创作

赵本山，是当今中国家喻户晓的，在老百姓心目中最受欢迎的喜剧小品及影视表演艺术家。他不仅是一名演员，更是一个当代文化产业的知名企业家和模范带头人。他现在领导着一个文化传媒集团，除了民间艺术团，还有本山影视公司，辽宁大学本山艺术学院，还有他的遍布各地的 “刘老根”大舞台演艺剧场，已经形成了一个稳固的文化产业链。他导演的贴近普通百姓生活的电视剧 “刘老根”、“马大帅”、“乡村爱情”等电影电视作品受到了全国人民的欢迎和喜爱，他的艺术魅力得到了充分的显现，为中国的文化事业做出了重大贡献。

在中国历年的春节联欢晚会上，赵本山的小品已经形成了一个符号特征，成为全国人民除夕之夜期待的一个亮点。在历年央视 “春节晚会节目评选” 中，赵本山在观众的掌声中几乎每次都捧走一等奖的奖杯。本文结合赵本山的作品，对其艺术创作的时代背景和时代意义进行了粗浅的分析和探讨。

一、赵本山的艺术创作

一部作品，除了内容上源于生活外，能否对生活进程的历史特点具有正确的认识，能否把握这种特点对当代人们的生活和心理产生影响，通过人物的命运深刻表现出来，是衡量一部作品价值大小的重要尺度。赵本山的作品虽然人物寥寥，却寓意深远，使人从微观处看到了生活变化的影响。

赵本山早年的作品《红高粱模特队》，反映的是随着农民物质文化水平的提高，农民对精神生活的追求。改革开放以来，广大农民的物质文化水平有了大幅度提高，农民们要求改善精神生活，丰富自己，成立了自己的模特队，宣传劳动的光荣。再如《拜年》反映了贯彻落实党的第二轮农村承包政策，党员干部支持、带领农民群众承包鱼塘，走致富奔小康的道路，这些都真实反映了时代改革大潮中农村的面貌，生动可感。赵本山一生所演的小品还有很多，经典小品有《昨天、今天、明天》、《小崔说事》、《火炬手》、《卖拐》、《卖车》、《不差钱》等等。

赵本山拍摄过的电影每一部都能让人记忆犹新，《男妇女主任》中那个主持农村妇女工作的农村干部，《幸福时光》中的那个帮助盲女的好心人，而《落叶归根》，是赵本山生命中的第三部电影，已经不单纯是赵本山拍摄的一部贺岁电影，更确切地说，它预示着赵本山艺术生命的又一个辉煌的崛起，也是赵本山在艺术道路20年过后的回归。

二、赵本山艺术创作的时代背景

赵本山的创作，从小品到电视剧一路走来，一直遵循着“农民”路线，从未有所偏离。较之于30年前的农村题材影视作品，当下的农村题材电视剧创作已从过去的关注农民脱贫致富、解决温饱问题，转向既关注农民的物质生活，又关注农民的精神追求、情感追求。

在这种潮流下，《乡村爱情1》和《乡村爱情2》两部作品问世，它们成功的价值在于以爱情为切人点，在精神层面上关照当代农民的情感处境，这一创作扎根于当下的农村生活，对当代农民的情感世界进行了较为生动的描摹和丰富多彩的呈现。如同“一颗露珠可以折射太阳的光辉”，《乡村爱情》系列正是以对人物情感世界敏锐微妙的开掘和对乡村生活质感的生动细腻的展现，具象地折射出30年来中国农村社会改革开放的步伐和所取得的巨大成就。“三农”题材电视剧创作越贴近民生、越贴近9亿农民的现实生活境况，它所描绘出的社会生活画卷的视角就越广阔、内涵就越深刻，它也就越能够表现出最广大的人民群众对生活的切身感受和情感、精神上的向往与追求，从而也就越能够被广大观众所喜闻乐见。《乡村爱情》系列的成功很好地说明了这个问题，“乡村”和“爱情”，覆盖了中国普通百姓生活内容的几乎最大的范畴，因此，《乡村爱情2》的观众构成远远超越了单一的农民群体，而扩大到整个社会的各个阶层。该剧以电视艺术特有的方式凝聚了全社会对农业、对农村、对农民的关注目光，使不同生活环境的人们通过电视剧的艺术欣赏活动加强了彼此之间的了解和沟通。

在民族文化建设的高度上，以艺术作品作为载体，完成对国民意识形态的构筑和引领，是电视艺术工作者的时代使命，每一位艺术创作者都要具备这种文化的自觉意识。

三、赵本山艺术创作的时代意义

一个优秀的作品绝不能脱离现实生活，更不能脱离时代的思想，否则作品就失去了深度，毫无意义可言，也就不能存在长久。突破平庸，深入生活，理解生活，这是赵本山作品的特色。

赵本山作品对现实生活中某些“点”或“面”的现象有讽刺警示意义。如《策划》中，假如对下蛋公鸡的宣传策划做成的话，那该是何种局面……赵本山的小品对于有不实广告宣传的商家来说，是一副醒脑剂，比如《策划》;对于赶时髦“追广告族”的消费者来说是一剂清凉药，如《钟点工》;对于社会中的一些腐败现象来说，是一种讽刺，如《牛大叔提干》;对于百姓中贪图小利的人来说也是一种讽刺和警告，如“三卖(卖车、卖拐、卖轮椅)，告诫人们要时刻保持清醒的头脑，”用理智的思维来对待现实生活中的炒作及行骗现象。细细品味赵本山小品中的每一句话，每一个情景，会让人忍俊不禁，在捧腹大笑之余，体味到其中的精妙绝伦，感悟到生活的真谛，这也许是赵本山小品的艺术真谛。

同时，他的作品在一定程度上弘扬了民族文化，向我们展现了东北的风土人情。赵本山的表演风格是一种深层的东北地域艺术文化，产生于特定的时空、特定的民族，反映特点的现实生活，但是又不仅仅属于该地域的。由于地域艺术与本国文化有着千丝万缕的血缘联系，因此他必然体现全民族大文化的传统特征与精华。我们在提倡和弘扬“民族的” 或“地域艺术”的同时，更要深刻了解和研究这种文化衍生发展的特殊历程，使这种文化艺术能直接为今天广大人民群众服务，充分满足当今人们的审美需求，丰富人们的精神生活。在他的作品中，有反映农民致富奔小康，承包鱼塘，开发粮食项目，普及科学种田的;也有反映农村丰收，人民安居乐业，开展精神文明建设的;有讴歌好领导、好干部的，也有揭露农村生活中的不正之风的。加以他本人就出身农民，对农村生活和农村命运的情况烂熟于心，这才使得他演起来农民不但形似，而且神似，更容易成功。可见，任何作家的艺术创作，都要受到生活经历、生活范围的制约，他纵有天马行空的本领，也无法超越这个制约。只有忠于自己生活，真实地认识了生活、认识了生活的丰富多彩，才能创作出内容真实丰富的艺术作品，才能使观众在欣赏时找到认同感，从而被打动，由此产生共鸣。

此外，赵本山本人就出身于农民，这使他很自然地捕捉到了我们时代潮流的主角之一农民的形象，用农民命运的变化来折射出民族命运的变化，这也是其作品的时代意义所在。例如《拜年》，这部作品除反映农村干部引导农民致富奔小康外，也向我们淋漓尽致地展示了农民在小农意识影响下狭隘的是非判断观。村看村、户看户、农民群众看干部。在农民心中，领导干部是他们的父母官，干部一举一动直接牵动着普通农民百姓的命运。而在干部面前极尽讨好，虚伪地将人与人之间的平等观隐藏起来，这在农村甚至城市中确实存在。赵本山就是通过进一步触及民族心理的一角，来窥视整个民族内心的愿望。

文艺的主要职能就在于探索人生、影响人心，从而揭示时代中人们精神领域经历的深刻变化。文艺家应把眼光投注到现实生活中去，探索人物在时代感召下精神世界发生的变化，才能使作品有较为深刻的内涵。用赵本山自己的话说，“是生活教懂了我”。生活经历不仅教会了他做人的准则，也让他认识到一个重要的艺术真谛：艺术源于生活，艺术家要回归生活。到生活中去发现真善美，生活中的经历使他认清了自己，认清了自己属于什么样的生活。

赵本山的艺术创作是人类文明传承过程中很重要的一部分，他真实而又生动地演绎着最朴实的人类文明，是服务于老百姓的大众文化，也是我们灿烂的民族文化的一支奇葩。

第五篇：艺术鉴赏

影视艺术文学院098 09113406 朱静梅

第十三章世界电影的发展

世界电影发展的四个阶段：诞生期、成长期、成熟期、发展期

第一节 电影的诞生

一、光影理论的发现

匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹说，电影是“唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术”。

著名电影史家乔治·萨杜尔江“皮影戏与幻灯”称为“电影的先驱”

二、电影原理的发明

电影每秒24格画面匀速转动而成，依靠肉眼的“滞留性”，物理上称为“视觉残象”。

电影的发明综合了诡盘、幻灯、照相术三方面的构造原理

1888年马莱的同胞雷诺在自己制造的“活动试镜影戏机”基础上创造出了“光学影戏机”，并利用幻灯片拍成了第一部动画片《一杯可口的啤酒》，首次实现了动画放映。

同时，美国爱迪生发明了35毫米的软质胶片。

三、活动电影的问世

1894年末，卢米埃尔终于成功的设计出牵引片带的机械，从而完成了活动电影机的发明。

1895年12月28日巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”的地下室，首次公映了《火车到站》、《婴儿喝汤》、《水浇园丁》等12部影片，这一天被定为电影的诞生日。

第二节 电影的成长

一、两大传统的确立

纪实主义与叙事主义

卢氏信奉纪实主义创作原则， 1902年的《月球旅行记》，是乔治·梅里爱戏剧式电影的代表作。

1897年梅里爱在蒙特利尔建立世界上第一个摄影棚，此外，他还首创了一系列特技摄影的运用，对发展电影语言做出了积极的贡献。

二、原始综合的成功

美国导演大卫·格里菲斯的奠基之作1915年《一个国家的诞生》，在艺术上的独创性获得了世界性的声誉，电影史学家萨杜尔甚至将1915年2月8日该片上映日期视为“好莱坞艺术称霸世界的发端”。

1916年《党同伐异》利用电影的时空跳跃，打破了古典戏剧“三一律”的表现格局，拓展了电影语言的表述天地。

格里菲斯在继承了卢米埃尔与梅里爱两大学派的基础上完成了“原始综合”的任务，初步形成了一个独立并相对完整的电影艺术体系。

三、喜剧电影的兴盛

美国喜剧电影的代表人物代表有被誉为“喜剧之父”的麦克·塞纳特

查理·卓别林与勃斯特·基顿将默片喜剧艺术推向了巅峰，在电影届有着不可磨灭的贡献。

卓别林《夏尔洛当水手》、《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《凡尔杜先生》卓别林被肖伯纳誉为“电影创造出来的才子”成为默片时期喜剧电影的一代宗师。

勃斯特·基顿被称为“冷面笑匠”《航海者》、《将军号》。

四、蒙太奇学派的崛起

蒙太奇的实践初始于美国，理论探索源于苏联。代表苏联电影理论家爱森斯坦、普多夫金。

爱氏早期遵循此原则拍摄的影片《罢工》、《十月》都犯了形式主义的错误。 蒙太奇是以辩证思维为基础的艺术思维，旨在揭示现实生活中的内在联系。 爱森斯坦在1925年导演的《战舰波将金号》是电影史上的经典名作。苏联舆论界称它为“苏联电影中的骄傲”。德国的评论说“它是一桩震撼世界的重大事件。”

五、其他学派的迭出

英国勃列顿学派，力求接触社会现实，表现普通人的生活命运与思乡情趣，重视运用自然景观，探索新的电影手法。

德国的表现主义学派，以夸张怪诞的艺术笔触，宣泄苦闷的情绪，表现对现实的不满。

法国的劳森学派、印象派，瑞典学派，

第三节 电影的成熟期(1927-1945)

一、好莱坞的建立及美国电影的盛世

1927年电影史上具有重要转折意义的一年 1927年10月好莱坞推出了《爵士歌王》，插入了对白和歌唱 1935年马摩里安拍出了五彩片《浮华世界》

默片时期的喜剧大师，唯独卓别林经受住声音的挑战，30年代仍坚持用默片拍出了《城市之光》、《摩登时代》等优秀作品

西部片被称为“典型的美国电影”：约翰·福特《关山飞渡》、《告密者》、《愤怒的葡萄》、《青山翠谷》

被称为反好莱坞主流电影的《公民凯恩》，是好莱坞“神童”奥逊·威尔斯的代表作。

二、苏联电影的新发展

1934年是苏联电影史上的一个重要年代。第一部社会主义现实主义的代表作《夏伯阳》。表现现实生活和革命斗争题材的代表性影片还有《马克辛三部曲》《波罗的海代表》

苏维埃作家高尔基的《母亲》在默片时期即被改变成电影，奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》，肖洛霍夫《被开垦的处女地》

第四节 电影的发展期

一、新现实主义电影的盛衰

首先，新现实主义电影是意大利进步评论工作者在理论上斗争的产物

其次，战后的意大利满目疮痍，百废待兴，制片厂资金匮乏，设备破旧，电影工作者不得不走出摄影棚，采用实景拍摄，用非职业演员，降低制作成本

揭示战后严重失业贫困问题的《偷自行车的人》、《罗马11时》、《擦鞋童》;抒写农民走上土匪道路的《强盗》、《希望之路》、《悲惨的追逐》;还有《大地在波动》、《米兰的奇迹》;歌颂意大利人民法西斯斗争业绩的《游击队》、《太阳仍然升起》等等。

新现实主义由于“生活即艺术”所显示的明显理论局限，以及意大利当局与宗教方面的反对和干预，至50年代逐渐走向衰落。

二、法国的新浪潮运动

电影史上的现代主义运动前后两次。

第一次乃20年代兴起的法国先锋派电影，开了现代主义电影之先河。先锋派代表作品有《机械舞蹈》、《一条安达鲁狗》、《休息节目》。

第二次是1959-1962年间的法国新浪潮运动，代表作品有夏勃罗《表兄弟》、《四百下》、《喘息》、《广岛之恋(电影界的“原子弹”)》

新浪潮杰出的代表人物特吕弗拍摄的自传体电影《四百下》，该片获得了1959年戛纳电影节最佳导演奖

三、德、日电影的勃兴

1962年联邦德国的一批青年电影工作者新德国电影运动：

其一，重新确立电影的叙事与历史、社会生活相联系，赋予叙事以宏观的历史视野，从而克服现代主义排斥叙事的弊端;

其二，重新确立电影的大众性。

70年代后期新德国电影进入了艺术成熟期

日本电影在抗战后的崛起，以黑泽明的《罗生门》的问世为标志

四、多远格局的当代电影

电影思潮的角度有：现实主义和现代主义

题材上：战争电影、政治电影、家庭伦理电影 战争题材片在美苏拍摄较多

政治电影作为一种新式样，六七十年代发端于法国和意大利 “现代派”电影以瑞典导演英格玛·伯格曼为主将

第十四章中国电影的发展

第一节 中国早期电影

一、中国电影的起步

1896年8月11日，上海徐园的“又一村”放映了被称为西洋影戏的电影，这是电影第一次在中国出现。

1905年，北京丰泰照相馆创办人任景丰主持拍摄了中国最早的电影——《定军山》著名喜剧演员谭鑫培主演。他是中国人拍摄电影的起点，具有划时代的意义。

1913年，上海洋行职员张石川创办“新民公司”，承包美国人办的“亚细亚影戏公司”制片公司，郑正秋编剧，张石川、郑正秋联合导演，拍成中国第一部短篇故事片《难夫难妻》。

同年，香港“华美影片公司”摄制了故事片《庄子试妻》，成为中国影片输出国外的首部，同时又是中国第一部使用女演员的电影(编导黎民伟的妻子严珊珊)。

1914年，张石川与人合办“幻仙影片公司”，摄制短故事片《黑籍冤魂》，体现现实主义精神。

二、初具规模的早期中国电影

商务印书馆对我国早期电影做过贡献

1920年拍摄梅兰芳自导自演的《天女散花》和《春香闹学》，第一次在影片中运用特写镜头和叠印画面等技巧。

1922年拍的《清虚梦》是中国电影使用特技摄影的第一部。

商务对中国早期电影最重要的贡献是拍摄中国第一部长故事片《阎瑞生》。

三、发展中的早期中国电影

拍摄影片最多、影响最大的是“明星影片公司”和“华联影片公司”。 1922年张石川、郑正秋合办“明星影片公司”。先以张石川主张“处处为兴趣是尚，以冀博人一粲”的思想为指导，拍成《滑稽大王游华记》和《二百五白相城隍庙》等，受冷落。

1923年拍摄了中国第一部社会伦理片《孤儿救祖记》，是在郑正秋提倡的“以正当之主义揭示于社会”的思想为创办方针下拍成。避免了当时影片中常见的不中不西、土洋杂糅的弊病。

1928年拍成大型武侠片《火烧红莲寺》

1928年到1931年被称为中国电影的“黑暗年代”。

“联华影业公司”成立于1930年，其方针与“明星”迥异：“提倡艺术，宣扬文化，启发民众，挽救影业”。

1930年，新派代表人物孙瑜导演了“联华”最早的一部故事片《故都春梦》，突破了连环画式的单线交代故事的框框。同年秋，有自编自导《野草闲花》(阮玲玉、金焰)，用“蜡盘发音”法，为影片配了歌曲《寻兄词》

1925年洪深受聘于“明星”，导演《冯大少爷》《少奶奶的扇子》注重刻画人物内心和塑造性格，结束了早期电影只是故事梗概的“本事”时代。 早期电影从“旧派”到“新派”的发展标志着电影艺术的进步。

1930年，“明星”摄制成中国第一部蜡盘有声电影《歌女红牡丹》，1931年3月15日公映，揭开了中国有声电影的一页。

1931年6月《雨过天晴》和10月《歌场春色》都是中国最早的“记音有声片”，直到1932年中国人才独立掌握这种技术。

第二节 三四十年代的中国电影

一、左翼电影的形成

1931年“9·18”1932年“1·28”事变后，民族危机空前严重。

1933年春，上海的中共地下组织在瞿秋白同志的领导下，成立了“党的电影小组”，夏衍为组长。

党的小组着手于几方面的工作：

1、输出一批进步的电影工作者到“明星”、“天一”、“联华”等民营公司;

2、抓住各公司编剧部门的领导权;

3、占领影评阵地;

4、大力介绍苏联电影。

1933年3月5日，“明星”推出第一部左翼电影《狂流》(夏衍的处女作)评论界称之为“中国电影界有史以来最光明的开展”

不久，“明星”夏衍根据茅盾小说改编的《春蚕》这是中国新文学作品搬上银幕的第一次尝试

1933年，“联华”在田汉、蔡楚生等艺术家的努力下拍出《三个摩登女性》、《都会的早晨》、《天明》。

1934年，蔡楚生成功编导了《渔光曲》，称为联华又一部有影响力的力作，1935年曾送莫斯科国际电影节，获“荣誉奖”，成为中国第一部在国际上获奖的影片。

1935年“联华”推出孙瑜的《大路》，标志着孙瑜创作思想在左翼电影影响下的巨大进步，也标志着他的电影艺术的成熟。

1934年，夏衍建立了“电通影片公司”《桃花劫》、《风云儿女》、《自由神》、《都市风光(中国第一部音乐喜剧片)》

《桃花劫》和《风云儿女》中由田汉作词，聂耳作曲的《毕业歌》《义勇军进行曲》

二、抗战时期的中国电影

1935年“12·9”运动爆发后，1936年欧阳予倩、蔡楚生，提出“国防电影”

的口号。

明星拍摄出了《生死同心》、《十字街头》、《马路天使》、《夜奔》有强烈国防意识的影片。“联华”的《狼山喋血记》，新华的《壮志凌云》随即推出。

七七事变后，国民党原“汉口摄影场”改建为“中国电影制片厂”。 1938“中制”先后拍成《保卫我们的土地》、《热血忠魂》、《八百壮士》三部以抗战为题材的故事片。1938年10月，中制又拍摄了《保家乡》、《东亚之光》、《塞上风云(抗战时期第一部表现民族团结抗日的影片)》

国民党官方领导的的“中央电影摄制场(中电)”，1939年4月拍成其第一部故事片《孤城喋血》，同年完成《中华儿女》，1941年底，中电第三部故事片《长空万里》(孙瑜编导)

三、抗战胜利后的中国电影

1947年“昆仑影业公司”成立。1946年9月到1949年9月，昆仑共拍10部进步影片，较著名的有《八千里路云和月》、《一江春水向东流》和《乌鸦和麻雀》。

《天亮前后》被舆论赞誉为“标志了中国电影的前进的道路”。

1、利用国民党官办电影事业

1946-1949年“中电”拍摄《乘龙快婿》、《幸福狂想曲》、《喜迎春》、《天堂春梦》等进步影片。

2、团结上海民营影业的进步力量，支持其创作

1947年金山编导的《松花江上》在“长春电影制片厂”摄成。被影评界称之为国产影片的“极珍贵的收获”。

1947-1948年，文华拍出《假凤虚凰》、《夜店》、《艳阳天》等优秀影片，1947年国泰拍出《忆江南》。

3、利用香港的有利条件

四、解放区电影

1938年成立的“延安电影团”是解放区第一个电影机构，《延安和八路军》(第一部影片)，历史文献《白求恩大夫》

1946年10月1日，成立“东北电影制片厂”，1946年在延安建立“延安电影制片厂”《边区劳动英雄(解放区第一部故事片)》

1949年4月成立“北平电影制片厂”(即现在的北京电影制片厂)

第三节 新中国电影

一、新中国电影制片方针

1、中国电影是中国共产党领导的无产阶级革命事业的一部分，是党借以“团结人民、教育人民、打击敌人”的武器;

2、必须从属于政治，坚定的配合人民群众的革命斗争

3、强调知识分子改造思想，建立一支忠于无产阶级革命事业的电影队伍

4、坚持“双百”方针，鼓励自由创造，反对千篇一律。 当然，坚持以现实主义为主要创作方法。

二、十七年电影

1949年到1966年是新中国电影经历坎坷并取得辉煌成就的时期。 1949年“东北电影制片厂”拍摄了《桥(新中国第一部故事片)》、《中华儿女》、《光芒万丈》

1950年，全国故事片产量达20部，1951年3月举办的“国产电影新片展览月”上展映。《白毛女》、《赵一曼》、《钢铁战士》。其中《中华女儿》获得第五届捷克卡罗维·发利国际电影节“自由斗争奖”，这是新中国电影首次在国际上获奖的作品。

1952-1953年仅生产故事片11部，《南征北战》、《智取华山》较好。 1954-1955年产生《渡江侦察记》、《平原游击队》、《南岛风云》等及儿童片《鸡毛信》、戏曲片《梁山伯与祝英台》(世界上最美的艺术)我国第一部彩色戏曲片、少数民族影片《哈森与加米拉》等。

1956年时我国文艺的春天。《董存瑞》、《上甘岭》、《祝福(我国第一部彩色故事片、第一次把鲁迅的作品搬上银屏)》、《家》、《李时珍》、《海魂》。

1959年，《林家铺子》、《五朵金花》、《聂耳》、《老兵新传》等。《老兵新传》是中国第一部宽银幕影片，曾获得莫斯科电影节技术成就银质奖。被电影节称为“难忘的1959年”

1960-1961年《红色娘子军》、《林海雪原》、《刘三姐》、《洪湖赤卫队》。 1962-1964年革命题材的《农奴》《红日》《小兵张嘎》，现代题材片《李双双》，古代题材片《甲午风云》等等。

1962年设立第一届电影“百花奖”，谢晋导演的《红色娘子军》获得最佳故事片奖。

三、文革时期电影

长达十年的“文化大革命”，使社会主义文艺遭到浩劫，电影届成了“重灾区”

对建国十七年电影(除《地道战》、《地雷战》等少数电影外)和外国电影一律实行禁映。

1973年以前只拍了几部“样板戏”电影 《创业》(长影)，《海霞》(北影)，《闪闪的红星》(八一) 总之，“文革”十年是中国电影事业遭到浩劫的时期。

四、新时期电影(1976年以后)

1977-1978年此阶段电影徘徊不前。

1979-1980年走出低谷，振新发展的转折。

1979年电影无论在题材上或是艺术质量上都发生了可喜的飞跃，出现了人物传记《从奴隶到将军》、喜剧片《她俩和他俩》、音乐片《怒吼吧，黄河》等样式。

1980年“百花奖”在停办17年后重新恢复，《吉鸿昌》、《泪痕》、《小花》获最佳故事片奖。

1981-1984稳步繁荣阶段《西安事变(被称为第一部历史巨片)》、《牧马人》、《骆驼祥子》、《大桥下面》

1982年，大陆与香港合拍武侠片《少林寺》 1981年，中国电影家协会设立“百花奖”(一年一度的专业性评奖)

1985年以后进步已发展繁荣

1984年，张军钊和张艺谋合作拍出《一个和八个》 1985年《黄土地》、《绝响》、《女儿楼》等，被评论界称为“第五代冲击波”，《黄土地》先后四次在法国、瑞士、英国、美国的电影节上获奖。

第四节 台港电影

一、台湾电影

1925年，台湾最早的制作团体“台湾映画研究会”成立，并摄制了第一部故事片《谁之过》。

1946年成立“台湾制片厂”

60年代，台湾电影得到迅速发展的原因：其一，官方“反共抗俄”的制片方针有所松动

其二，60年代台湾经济飞跃发展，刺激了对民营电影的投资。

60年代民营电影主要向“言情”和“武侠”两个方向发展。 “言情片”以1965年出现的《婉君妹妹》、《烟雨濛濛》等琼瑶片为起始，形成了持久的“琼瑶热”

武侠片以1960年武侠片《龙门客栈》为潮头 《我是一片云》、《白屋之恋》、《唐山大师兄》、《少林功夫》 《小城故事》《早安，台北》

1989年9月，侯孝贤的《悲情城市》获第46届威尼斯国际电影节金狮奖。

二、香港电影

电影于1896年传入香港 1939年拍出《孤岛天堂》、《白云故乡》抗战影片 50年代《阿Q正传》、《一板之隔(曾获中华人民共和国文化部荣誉奖)》 60年代《儿女英雄传》、《鸳鸯剑侠》、《独臂刀》、《大醉侠》 70年代，李小龙主演的《精武英雄》、《唐山大师兄》

港台合拍的《侠女》曾获得1975年戛纳影展的最高技术成就奖。 1967年《紫贝壳》、《船》

80年代，第一类1976年《半斤八两》，第二类《滑稽时代》等，第三类《开心鬼》、《僵尸先生》

第十六章电视艺术的发展

第一节 电视传媒的发展

一、电子传媒

1566年世界上第一个印刷杂志——意大利的《威尼斯新闻》问世 1840年前后，美国查尔斯·惠特斯通和塞缪尔·莫尔斯发明电报 1878年前后，美国亚历山大·贝尔第一次使用有线电话通话

1895年前后，苏联马可尼和波波夫分别成功的使用了无线电发报机 1896年，卢米埃尔兄弟在巴黎首次放映电影 1904年，传真设备传出第一批图像

1906年，美国费森德尔通过无线电设备把人类的话音传播出去，揭开无线电广播的第一页

1923年，电视开始放送第一张图片

1930年，在英国伦敦播出了人类第一部电视剧《花言巧语的人》

1962年，第一颗商业通讯卫星“震鸟号”发射成功，开始了电视传播卫星的新阶段

1970年，4月2日，中国成功的发射了第一颗人造地球卫星

二、电视的诞生与发展

1927年法国物理学家巴泰勒米装成了世界上第一台电视机

1928年斯勘尼克塔狄的一家电视台进行了世界上第一次电视广播发射 1964年美国发射了同步卫星，电视从此进入卫星转播阶段 分三个阶段：第一阶段：1817-1929年是电视的孕育诞生期;

第二阶段：1929-1954年是黑白电视传媒阶段，直播为重要特征;

第三阶段：1955-1962年彩色电视传播阶段; 60年代中期至今是电视发展的第四阶段

四、电视的特征

电视的特征：

1、传播手段的先进性;

2、传播信息的丰富性;

3、镜头的纪实性;

4、接收的家庭性。

第二节 世界电视剧的发展

二、电视剧发展的三个阶段

第一个阶段：从30年代到50年代初期，是电视剧的诞生成长期。1930年世界上第一部电视剧采用直播的方式播出。

第二个阶段：从50年代中叶到60年代初，是电视剧的发展期。1954年美国彩色电视的开播，彩色电视向全世界推出。《爱德华七世》《简爱》《楼上楼下》等。

1963年《嘉蒂归家》被推崇为经典之作。

第三个阶段：60年代以后至今是电视剧的成熟期。 70年代《根》超过了电影史上最叫座的《乱世佳人》，时至今日电视剧已经趋于成熟。

三、电视剧分类

按照戏剧原则分为正剧、悲剧、喜剧、讽刺剧;

按照文学标准分为报道剧、电视散文、电视小说、电视小品;

有的按电影分类法分为武侠剧、侦探剧、战争剧、社会剧、儿童剧、神话剧、心理剧、卡通剧、歌舞剧等等。

电视剧逐渐形成了：单剧本：戏剧式结构、散文式结构、心理是结构、引戏员结构;

连续剧：采用史诗般的叙事方式，采用开放式，在每一集结尾设置悬念;

系列剧：相同的背景将不同的故事联结起来，由同一人物将不同的故事联结起来。

第三节 中国电视剧的发展

一、中国电视事业发展简述

1958年5月，我国第一座电视台——北京电视台试播，于6月15日播出我国第一部电视剧《一口菜饼子》

二、初创期

1978年北京电视台更名为中央电视台

1958年9月4日北京电视台播出我国第二部电视剧《邱财康》;10月新成立的上海电视台播出了《红色的火焰》

文革期间仅仅拍摄了一部黑白电视剧《考场上的反修斗争》

初创期的我国电视剧的特点：第一，播出手段黑白直播，一部电视剧大多局限在二三十分钟;

第二，直播电视剧要求紧凑集中，强调戏剧冲突;

第三，重教化功能，轻审美娱乐功能; 第四，配合政治运动要求，着重时效性与纪实性

三、发展期

1976年10月以后，电视艺术获得了第二次生命。 1978年，中央电视台录制的《三家亲》《窗口》《教授的女儿》上海电视台《玫瑰香奇案》浙江电视台《保险高兴》等电视剧标志着我国电视剧开始了发展的新阶段。

1981年中央电视台播出我国第一部彩色电视剧《敌营十八年》

这个阶段的特点：第一，结束了初创期的黑白直播，录制彩色播放，时间上变长，情节、人物变复杂;

第二，由第一阶段的戏剧美学转向电影美学为支撑点; 第三，摆脱了左的束缚，逐步摆脱了初创期配合政治运动

的倾向;

第四，这个阶段的单剧本继续发扬“轻骑兵”的作用。反映现实生活、反映社会问题。具有强烈的时代气息

四、成熟期

1982年，电视剧飞腾的一年，舞台剧《秦王李世民》、《上海屋檐下》，戏曲电视剧《璇子》等等。

1985年，首次评选中国戏曲电视“金鹰奖” 80年代中后期，我国电视剧发展突飞猛进。

1985年前后，一批反映改革的电视剧《女记者的画外音》、《走向远方》、《新闻启示录》、《希波克拉底誓言》，其中《新闻启示录》、《希波克拉底誓言》采用引戏员式的结构，对我国电视剧作结构具有开拓创新意义。

1987年陆续出现《红楼梦》、《西游记》、《乌龙山剿匪记》、《末代皇帝》等。 电视创作的特点：第一，各类题材、体裁、风格、样式齐头并进，形成多远格局;

第二，在多元格局中，电视剧连续剧的发展最为突出，不仅数量多，逐步成为这个时期电视剧创作阵营的主力军，而且不发优秀之作。《四世同堂》、《红楼梦》等等

第三，这个阶段的电视剧已由前两个阶段以戏剧、电影美学为支撑点而转向电视自身的特征;

第四，电视剧更加注重观众审美心理的满足，力求雅俗共赏，力求将深奥的人生哲理、尖锐的现实问题等等寓教于乐。

第五，电视剧的制式方式开始迈向“室内剧”。我国第一部50集室内剧《渴望》