关于发展的古诗词

2022-07-02

第一篇：关于发展的古诗词

关于爱情的古诗词名句

关于爱情的古诗词名句、成语及爱情故事

一、成语：

儿女情长、风花雪月、花成蜜就、红豆相思、海誓山盟、觅爱追欢、情窦初开、倩女离魂、天长地久、喜新厌旧、一见钟情、情有独钟、比翼双飞、长相厮守、白头相守、情比金坚、浓情蜜意、花好月圆、山盟海誓、天荒地老、海枯石烂、天长地久、百年好合、相濡以沫、一心一意、一生一世、意乱情迷、情投意合、如胶似漆、郎才女貌、早生贵子、恩恩爱爱、莺莺燕燕、郎情妾意、夫唱妇随、永结连理、多情多义、风情月意、含情脉脉、伉俪情深、两厢情愿、厚貌深情、眉目传情、情非得已、情窦初开、情不自禁、情真意切、柔情密意、情意绵绵、纸短情长、怡情悦性、爱屋及乌、男欢女爱、相亲相爱、谈情说爱、甘棠之爱、心有灵犀、魂牵梦萦、青梅竹马、惊鸿一瞥所谓伊人，在水一方; 从一而终; 一日不见，如隔三秋;

二、古诗词名句

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。(白居易)

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。(李商隐)

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。(晏殊)

月上柳梢头，人约黄昏后。(欧阳修)

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。(柳永)

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。(苏轼)

天涯何处无芳草，多情却被无情恼。(苏轼)

两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。(秦观)

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。(李清照)

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(李清照)

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。(李清照)

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。(辛弃疾) 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。—刘禹锡，唐朝文学家忆君心似西江水，日夜东流无歇时。—鱼玄机，唐朝诗人

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。—白居易，唐朝诗人

思君如明烛，煎心且衔泪。—陈叔达，唐朝诗人

一寸相思千万绪，人间没个安排处。—李冠，宋朝词人

天不老，情难绝，心似双丝网，心有千千结。—张先，宋朝词人

三、格言、名句

爱情越热烈、越真诚，就越要含蓄。(巴尔扎克)

纯朴无瑕的爱情，具有诚实的品格，装腔作势的爱情，披着虚伪的外衣。要赢得爱，首先在于使自己可爱。

我想看清爱情的路，爱情却把路缩成一点一心。

爱情是生命长河中不断绽开的美丽的浪花，但长河不能因欣赏美丽的浪花而回流不前。

真正的爱，应该是爱叶之绿，而不是仅仅爱花之红;因为“红”随花的飘零迅速逝去而“绿”却与生命同在。

如果恋爱的时候你听到的全是甜菜言蜜语，那么，将来痛苦的不是你的耳朵而是你的心。

迎着阳光开放的花朵才美丽，伴着革命理想的爱情才甜蜜。

爱情是心灵和心灵撞击产生的火花。

把爱拿走，我们的地球就变成一座坟墓了(法国)

如果我的生命中没有智慧，它仅仅会黯然失色;如果我的生命中没有爱情，他就会毁灭(亨利*得*蒙泰朗)

爱情是生命的盐(约*谢菲尔德)

任何时候为爱情付出的一切都不会白白浪费(塔索)

生命是花，爱是蜜(法国)

爱是最强烈的柔情(美国)

按规则去爱，就得不到爱(蒙田)

爱是亘古长明的灯塔，它定晴望着风暴却兀不为动，爱就是充实了的生命，正如盛满了酒的酒杯。——泰戈尔

毫无经验的初恋是迷人的，但经得起考验的爱情是无价的。——马尔林斯基对的时间，遇见对的人，是一生幸福;对的时间，遇见错的人，是一场心伤;错的时间，遇见错的人，是一段荒唐;错的时间，遇见对的人，是一生叹息

放弃一个很爱你的人，并不痛苦。放弃一个你很爱的人，那才痛苦。爱上一个不爱你的人，那是更痛苦。

别因为寂寞而错爱，别因为错爱而寂寞一生。

别等到错过后才去后悔，别等到失去后才想挽回。

有了肥沃的土壤，适宜的气候、精心的培育，爱的果实才会生长，成熟。—惠特曼，美国诗人

闪电照耀一瞬间，而爱情却照耀一生。—苏霍姆林斯基，前苏联教育家爱情不仅会占领开旷坦阔的胸怀，有时也能闯入壁垒森严的心灵。—培根，英国哲学家

生命是朵花，爱情是花蜜。—雨果，法国作家

四、爱情故事《孔雀东南飞》：焦仲卿与刘兰芝

《西厢记》：张生与崔莺莺

《断桥》：白娘子与许仙

《化蝶》：梁山伯与祝英台

《天仙配》：董永与七仙女

孟姜女哭长城

白雪公主与小矮人

司马相如与卓文君抚绿琴

梁鸿与孟光的举案齐眉

韩信与香姬

楚襄王与巫山神女峰的神女

美人鱼与王子

罗密欧与朱丽叶

第二篇：关于古诗词中的押韵

关于压韵

押韵，是指在诗文中，把相同韵部(所为有韵部，就是把同韵母的字归为一类，这种类别就叫韵部)之字放在不同句子的规定位置上，一般都把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

诗句押韵，不仅方便记忆和吟诵，更为作品增添了节奏感和声调和谐之美，因此押韵成为了增强诗歌音乐性的重要手段。近体诗为了追求声调和谐，便于记忆，对于押韵极为讲究，由此产生了专门指导押韵的工具书，如《唐韵》、《广韵》等等，而我们现在所大量使用的《平水韵》，为金代山西平水县人王文郁所编，因此而得名为《平水韵》。

押韵，也称压韵，有几个硬性规定，

一是偶句押韵，即诗的二四六八必须押韵，首句可押可不押;

二是只押平声韵，因为按照近体诗的体例，如果押仄韵，读起来就会感到非常拗口;

三是一韵到底，就是说中间不换韵，古体诗允许中间换韵，而近体诗则不允许; 四是忌重韵和同义字相押。重复一韵字在诗里这是近体诗大忌，一首诗里韵字出现‚花‛、‚葩‛或是‚芳‛、‚香‛，是同义字做韵脚，也是近体诗所不允许的。

所以，在诗学上历来有‚押韵八戒‛的说法，即：

(一)戒‚落韵‛。落韵，也叫出韵。这个很好理解，因为近体诗的押韵就要求只能一首诗里押一个韵，所有的韵脚的字都要在《平水韵》中的一个韵部之内。把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是‚落韵‛。

(二)戒‚凑韵‛。就是指，你选这个韵脚字，与全句其他的意思不相符合、不连贯，你在这勉强凑合使用它，这是不行的。特别是限韵写作时，尤其是步韵写诗时，为了合上韵脚，也不管意思通不通就用上了，所以常出现这种‚凑韵‛的现象。

(三)戒‚重韵‛。就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。比如，起句里有一个单韵脚是花，次句你又用上了花，把花反复用了两次，或更多，那就是重韵。另外，一首诗里的韵脚，出现同音但不同的字，例如‚阴‛、‚音‛等，因为是同音，影响了诗的美感，也是要尽量避免的一种情况。

(四)戒‚倒韵‛。这是常见诗病，这是说，为了押韵，把正常的词儿颠倒着说，比如这样一些词‚风雨，先后、新鲜、……‛等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。如把‚山川‛写成‚川山‛，把风雨写成雨风，就是倒韵，不可为押韵而生造词语。

(五)戒‚哑韵‛。所谓‚哑韵‛就是声调读起来不清晰，意义也不明显的字。幵不是所有是平声字都适合做韵脚的。(随园诗话)云：‚欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。

(六)戒‚僻韵‛。僻韵又称‚险韵‛或‚难韵‛，就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。比如下平六麻里的‚犌‛字，有几个认识的?还比如上平一东里的‚蝀‛字，也很偏僻，有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道他显摆出来的正是诗病的一种。

(七)戒‚挤韵‛。也叫‚犯韵‛或‚冒韵‛，这是个诗病，就是指在一句之中，有了韵脚的韵字了，就不要在句里再选用这个韵部的字了。就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。这样的情况在音上犯重了读之不美。

(八)戒‚复韵‛。一首诗中，意思一样的字，或相近的字，不要重复地押。比如押了‚忧‛字就不要再去押‚愁‛字，押了‚花‛字就不要再去押‚葩‛，还比如，押过‚香‛字了，就不要再去押‚芳‛字了。这类的押韵是要尽力避免的。关于押韵，有个总的思路是，注意音节的响亮，注意意思的通顺和明白，再注意一下韵字与诗意的配合度。韵字和诗意如何有关系吗?当然有!不同的韵字，其实对应着不同的情绪和情感的。

比如，在写忧愁伤感的情绪时，我们可以多选用下平十一尤、下平十二侵。要是想写欢快明朗一些的情绪呢，就可参考选用‚覃、东、江、阳‛等这类的韵。我们还是参考一下古诗话有关这方面的言论‚东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，莫草草乱用‛。自己多写，多琢磨，会有自己的体会的。

关于近体诗的押韵，我们强调的是不许换韵，要一韵到底。这是基本要求。但是如同我们前面对平仄规律的要求那样，有时是允许有有些变化的，也就出现了所谓的拗救以及特拗的情形。押韵，其实也不完全是死板的，有时也是允许有些变化的。这样逃出基本法则的一些变例，我们称为特例。但是，我有必要介绍一下，以丰富我们对押韵的知识的掌握。

(一)孤雁入群格。意思就是，起句如果押韵的，可以选这个诗所用韵部以外的字来押起句的韵。就是可以借别的韵部的韵。可以随便借吗?不可以，要求是只能借‚邻韵‛。看例子：寂寂无聊九夏中，傍檐依壁待清风。壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。

‚中‛和‚风‛是上平一东韵，而最后一句的‚龙‛是上平二冬。显然是借韵了。

(三)迚退格。这种格式的押韵，只能在律诗里用，绝句不可以。律诗不是有四联吗?第一联用一个韵，第二联用其他的韵。第三联再用第一联的韵，第四联用第二联的韵。这样二个韵交替着用。这叫迚退格。

举个例子来看：比方说唐朝诗人王之涣的《登鹳雀楼》：‚白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼‛，而‚欲穷千里目，更上一层楼‛更成为千古名句。

其意思是：诗人在黄昏时分登上鹳雀楼，举目而望，看到太阳渐渐的依山而落了下去，而再看下面的黄河，其滚滚波涛奔腾而去入了大海。而此时诗人却想看得更进，于是想欲穷千里目，但如何能做得到呢?那就要再上一层楼去遥望。这首诗虽然历经千年，但经久不衰，连上小学的孩子都能理解，因为它的诗语太平淡了，平淡的几乎让不识字的人都能看得懂。

所以，我们在今后的创作中，就要把诗意境做为核心和灵魂，把诗语的平淡做为基本条件来把握。

第三篇：关于冬的诗句古诗词

春天最让人印象深刻的便是那皑皑白雪和冷冽的空气了，但也有许多人对冬天情有独钟。下面是小编整理收集的关于冬天的古诗句大全，欢迎阅读!

1、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。出自杜甫《野望》

2、漠漠黄云，湿透木棉裘。出自蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》

3、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。出自林逋《山园小梅·其一》

4、竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。出自白朴《天净沙·冬》

5、沈李浮瓜冰雪凉。出自李重元《忆王孙·夏词》

6、溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。出自张元干《石州慢·寒水依痕》

7、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。出自纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

8、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。出自杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》

9、不受众芳知，端须月与期。出自赵令《菩萨蛮·春雪试手先梅蕊》

10、天山雪后海雪寒，横笛偏吹行路难。出自李益《从军北征》

11、楼高莫近危阑倚。出自欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

12、叹花与人凋谢，依依岁华晚。出自周密《献仙音·吊雪香亭梅》

13、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。出自李方膺《题画梅》

14、浓香吹尽有谁知。出自李清照《临江仙·梅》

15、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。出自杜耒《寒夜》

16、去时梅萼初凝粉。出自欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》

17、大漠沙如雪，燕山月似钩。出自李贺《马诗二十三首·其五》

18、雪递幽香出，禽窥素艳来。出自齐己《早梅》

19、岁云暮矣多北雪，潇湘洞庭白雪中。出自杜甫《岁晏行》

20、数州消息断，愁坐正书空。出自杜甫《对雪》

21、不觉小桃雪力损。出自欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》

22、相思血，都沁绿筠枝。出自姜夔《小重山令·赋潭州红梅》

23、我念梅花花念我，关情。出自黄升《南乡子·冬夜》

24、溪深古雪在，石断寒泉流。出自李白《寻高凤石门山中元丹丘》

25、但恐舞、一帘胡蝶，玉龙吹又杳。出自吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》

26、明日近长安，客心愁未阑。出自纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》

27、雪洗虏尘静，雪约楚云留。出自张孝祥《水调歌头·和庞佑父》

28、燕塞雪，片片大如拳。出自华清淑《望江南·燕塞雪》

29、云锁嫩黄烟柳细，雪吹红蒂雪梅残。出自阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》

30、皑如山上雪，皎若云间月。出自卓文君《白头吟》

31、雪后燕瑶池，人间第一枝。出自赵令《菩萨蛮·春雪试手先梅蕊》

32、大雪北雪催，家家贫白屋。出自环山樵《薛宝钗·雪竹》

33、误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。出自曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》

34、幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。出自曹雪芹《咏红梅花得“花”字》

35、巾发雪争出，镜颜朱早凋。出自王安石《壬辰寒食》

36、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。出自刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

37、天涯倚楼新恨，杨柳几丝碧。出自晏几道《六么令·雪残雪信》

38、朝京道上雪和雪。出自刘辰翁《忆秦娥·中斋上元客散感旧》

39、双蛾不拂青鸾冷，任花阴寂寂，掩户闲眠。出自王沂孙《高阳台·残萼梅酸》

40、门外东雪雪洒裾。出自苏轼《浣溪沙·送梅庭老赴上党学官》

41、雪送梅花过小桥，飘飘。出自赵显宏《昼夜乐·冬》

42、小莲雪韵出瑶池。出自晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》

43、地白雪色寒，雪花大如手。出自李白《嘲王历阳不肯饮酒》

44、遥知独听灯前云，转忆同看雪后山。出自纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》

45、怜夜冷孀娥，相伴孤照。出自吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》

46、素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。出自苏轼《西江月·梅花》

47、去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。出自苏轼《少年游·润州作》

48、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。出自张嵲《墨梅》

49、待向中宵起舞，无人处、那有村鸡。出自纳兰性德《满庭芳·堠雪翻鸦》

50、万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。出自祖咏《望蓟门》

51、孤飞一片雪，百里见秋毫。出自李白《观放白鹰二首》

52、后不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。出自吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》

53、遥想疏梅此际，月底香英白。出自晏几道《六么令·雪残雪信》

54、剑河雪急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。出自岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》

55、试问梅花何处好，与君藉草携壶。出自张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》

56、老来旧事无人说。出自吕本中《踏莎行·雪似梅花》

57、晴雪初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。出自李清照《懈恋花》

58、便行云、都不归来，也合寄将音信。出自陆叡《瑞鹤仙·梅》

59、枝横却月观，花绕凌雪台。出自何逊《咏早梅》

60、读陆游咏梅词，反其意而用之。出自《卜算子·咏梅》

61、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。出自蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

62、看取晚来雪势，故应难看梅花。出自李清照《清平乐·年年雪里》

63、还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。出自张炎《疏影·梅影》

64、更好故溪飞雪，小窗深闭。出自王沂孙《天香·咏龙涎香》

65、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。出自卢梅坡《雪梅·其二》

66、一春幽事有谁知?东雪冷，香远茜裙归。出自姜夔《小重山令·赋潭州红梅》

67、却月凌雪度雪清。出自孔榘《鹧鸪天·却月凌雪度雪清》

68、无限新愁，难对雪前语。出自吴文英《点绛唇·越山见梅》

69、陌上深深，依旧年时辙。出自王国维《蝶恋花·满地霜华浓似雪》

70、露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。出自曹雪芹《残菊》

71、遥知不是雪，为有暗香来。出自王安石《梅》

72、落梅庭榭香，芳草池塘绿。出自晏几道《生查子·落梅庭榭香》

73、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。出自曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》

74、战哭多新鬼，愁吟独老翁。出自杜甫《对雪》

75、过眼年华，动人幽意，相逢几番春换。出自王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》

76、绿阴青子老溪桥。出自吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》

77、近来瞥见都无语。出自王国维《虞美人·弄梅骑竹嬉游日》

78、赠远虚盈手，伤离适断肠。出自李商隐《十一月中旬至扶雪界见梅花》

79、铁骑若雪山，饮流涸滹沱。出自李白《发白马》

80、素娥惟与月，青女不饶霜。出自李商隐《十一月中旬至扶雪界见梅花》

81、剑外从军远，无家与寄衣。出自李商隐《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》

82、天山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬。出自岑参《天山雪歌送萧治归京》

83、天山三丈雪，岂是远行时。出自李白《独不见》

第四篇：关于中国传统节日的古诗词

1、关于中秋节的古诗：

1) 李白《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

2)《十五夜望月》[唐]王建

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家?

3)《中秋月》

[宋]苏轼

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

4)《水调歌头》[宋]苏轼

明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又

恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间!转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

2、关于春节的古诗;

1)王安石《元日》：

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。

2) (唐)高适《除夜作》：

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然?故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

3)除夜文天祥

乾坤空落落，岁月去堂堂;

末路惊风雨，穷边饱雪霜。

命随年欲尽，身与世俱忘;

无复屠苏梦，挑灯夜未央。

3、关于清明节的古诗：

杜牧《清明》：

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

4、关于重阳节的古诗;

1)王维《九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处;遍插茱萸少一人。

2) (唐)孟浩然《秋登万山寄张五》

北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。

愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，平沙渡头歇。

天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。

3) (宋)李清照[醉花阴]

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

4)毛泽东采桑子《重阳》

(一九二九年十月)

人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。

5、关于端午节的古诗：

杜甫《端午日赐衣》

宫衣亦有名，端午被恩荣。细葛含风软，香罗叠雪轻;

白天题处湿，当暑著来清。意内称长短，终身荷圣情。

端午[唐]：文秀

节分端午自谁言，万古传闻为屈原;

堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。

6、关于寒食节的古诗：

1)孟云卿《寒食》：

二月江花满枝，他乡寒食远堪悲。贫居往往无烟火，不独明朝为子推。

2)韩翃《寒食》：

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

3)(唐)韩偓《寒食夜》：

恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。

7、关于元宵节的古诗：

1) (唐)苏味道《正月十五日夜》：

火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。

2) (宋)辛弃疾《青玉案元夕》：

东夜放花千，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜

2 鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

3) (宋)欧阳修《生查子元夕》

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

8、关于七月初七的古诗：

(宋)秦观《鹊桥仙》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

七夕[唐]罗隐

络角星河菡萏天，一家欢笑设红筵。应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎锦绣篇。

香帐簇成排窈窕，金针穿罢拜婵娟。铜壶漏报天将晓，惆怅佳期又一年

第五篇：母亲节，那些关于母爱的古诗词

明沈德符《续忧危竑议》：

“大率母爱者子抱，郑贵妃之专权，回天转日何难哉。”

《诗经·邶风·凯风》凯风自南，吹彼棘心。棘心夭夭，母氏劬劳。凯风自南，吹彼棘薪。母氏圣善，我无令人。爰有寒泉?在浚之下。有子七人，母氏劳苦。睍睆黄鸟，载好其音。有子七人，莫慰母心。

这首诗歌出自先秦时代，母爱伴随时间一直存在。译文：和风从南方吹来,吹拂着小枣树。树苗渐渐长大，而谁又知母亲养子有多辛劳。和风从南方吹来，吹拂枣树长大成柴。母亲贤惠又慈祥，可是我们有愧不成材。泉水寒冷，就在浚城墙外边。养育着七个儿女，母亲养育多辛劳。美丽的黄鸟叫起来，清脆婉转好听。养育儿女七个人，可是都给母亲添麻烦，总不能安母亲心。

《游子吟》唐·孟郊

慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。

这首诗我们上学的时候都学过，这首诗，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。慈母用手中的针线，为出外打拼的儿子赶制衣服。临行前一针一针密密地缝，怕儿子出去久了回来的晚而衣服破损。谁敢说子女的孝心像小草那样微弱，能够报答得了像春光普照的慈母恩情呢?

《送母回乡》唐·李商隐

停车茫茫顾，困我成楚囚。感伤从中起，悲泪哽在喉。慈母方病重，欲将名医投。车接今在急，天竟情不留! 母爱无所报，人生更何求! 武宗会昌二年，李商隐重入秘书省不到一年，母亲去世，遵循惯例，李商隐必须离职回家守孝三年。母亲的去世，仕途的坎坷让给了李商隐很大的打击。译文：停车茫然的回顾四周，感觉自己就像楚囚一般困顿窘迫。伤感蓦然升起，悲伤的眼泪如鲠在喉。母亲刚刚得了重病，我就想要送她去拜访名医。可是就在当车子急迫接送时，苍天就无情的带走了我的母亲!母爱无边，无所为报，那么人生在世还有什么可以追求的呢。

《慈乌夜啼》唐·白居易

慈乌失其母，哑哑吐哀音。昼夜不飞去，经年守故林。夜夜夜半啼，闻者为沾襟。声中如告诉，未尽反哺心。百鸟岂无母，尔独哀怨深。应是母慈重，使尔悲不任。昔有吴起者，母殁丧不临。嗟哉斯徒辈，其心不如禽。慈乌复慈乌，鸟中之曾参。

慈乌失去了它的母亲，一直哀伤哑哑啼哭，早晚守着旧树林，整年都不肯飞走。每到半夜就哀哀啼哭，听到的人也忍不住泪湿衣襟，啼哭声仿佛在哀诉自己未能及时尽到反哺之心。

其他鸟类难道没有母亲，为什么只有慈乌你特别哀怨?想必是母恩深重使你承受不住吧! 以前有位名叫吴起的人，母亲去世竟不奔丧，叹这类的人，他们的心真是连禽兽都不如啊慈乌啊慈乌!你真是鸟类中的曾参啊!

《思母》唐·与恭

霜陨芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。去年五月黄梅雨，曾典袈裟籴米归。与恭出家之后未久，父亲去世，唯老母贫苦独守。恭公虽是出家之人，也不能有负亲恩。虽然自己过的清贫淡泊，仍时时接济老母。现在母亲也走了，留下的只是满腔的怀念。

《十五》宋·王安石

将母邗沟上，留家白邗阴。月明闻杜宇，南北总关心。

把母亲带到扬州后,就安家于临时白麻布能遮住的地方,因为扬州是南北的交通枢纽,所以王安石的下句,就有“南北总关心”的话。

《墨萱图》其一元·王冕灿灿萱草花，罗生北堂下。南风吹其心，摇摇为谁吐? 慈母倚门情，游子行路苦。甘旨日以疏，音问日以阻。举头望云林，愧听慧鸟语。

早在康乃馨成为母爱的象征之前，我国也有一种母亲之花，它就是萱草花。另一称号忘忧。

灿烂的萱草花，生在北堂之下。南风吹着萱草，摇摆着是为了谁吐露芬芳?慈祥的母亲倚着门盼望着孩子，远行的游子生活那么苦啊! 而且对于双亲的奉养每天都在疏远，那个时候，路很远，邮件很慢，孩子的音讯每天都不能传到。抬头看着一片云林，听到慧鸟的叫声思念很是惭愧。