当代写意人物画中少数民族题材特殊技法的研究与运用

当代写意少数民族题材人物画是少数民族人物精神的弘扬与展现。中华民族是一个拥有五十六个民族的大家庭, 中国文化博大精深其中也涵盖了五十六个民族的文化, 作为从事中国画的教师, 我们有义务也有责任去记录、去展现少数民族的传统文化和生活现状, 通过本课题的研究去进一步的展现与弘扬当代写意少数民族题材人物画的精神。中国画的绘画技法从古至今几十到上百种甚至更多, 单独从墨的用法, 笔的用法, 纸的用法等就有很多, 在这里讲到的是运用到少数民族题材作品里一些特殊技法的研究与运用, 可从以下几个章节来举例分析当代写意人物画中少数民族题材特殊技法的研究与运用。

一、特殊技法在少数民族人物画中头手脚的研究与运用

中国画按绘画技法主要分为工笔和写意两大类, 后面也出现了兼工带写的画法。所谓兼工带写就是在写意画中融合工笔画的表现技法, 在工笔画中融合写意画的表现技法。在写意人物画中很多画家就运用了兼工带写的表现手法, 在人物的头手脚上融入工笔的表现技法, 这就对纸张的性质有了要求。大家都知道生宣用来画写意, 熟宣用来画工笔, 这两种纸张在制作工艺上有所区别, 那如何在生宣纸上画工笔呢, 这就需要画家们根据自己想要表达的作品形式来对纸进行制作了。

一般是在所需要画工笔的部位涂染胶矾水, 把生宣纸制作成熟宣纸, 然后按照工笔画的表现手法来进行绘制, 但画面其他画法仍然是用写意的表现技法进行绘制。在这方面的代表画家有于文江, 他的作品中人物的头手脚全部用工笔的绘画技法来表现, 但头饰、衣服以及画面的背景等全部用写意的方法来表现, 这样表现出来的画面不仅有工笔画的细腻微妙还具有写意画的大气生动, 画面变化丰富且耐人寻味。

二、特殊技法在少数民族人物画中头饰的研究与运用

少数民族的头饰非常丰富, 例如有满族的“大扁方”、苗族的银饰、藏族的“巴珠”、侗族的银帽、瑶族的大银钗、高山族的银盔等等, 这些头饰不仅有很强的装饰性, 有束发造型的作用, 还具有深刻的文化底蕴与传统内涵。比如说水族妇女在婚前头包清白布长条巾, 多显素雅文静。已婚妇女则把长发梳理成一把盘于头顶, 从右侧插梳子固定, 有的妇女在头巾外又横扎白巾, 有的直接用花格方头巾包头, 传统而又不失时髦。那么, 这么多的头饰且材质多种多样, 作为画家该如何在画面上进行具体的表现呢?在中国画的特殊技法里, 有折纸、压纸、扎纸、揉纸、扎染法、拼贴法、挖补法、遮挡法、反衬法等等, 在这里我们根据少数民族头饰表现形式需要的绘画技法分析几种特殊技法在画面中是如何研究与运用的。首先是压纸法, 将画纸折成或横或竖, 喷湿后滚压, 再展平着墨色, 可呈更细碎纹理。这样的绘画技法可用于带头巾的少数民族头饰, 表现头巾的细密与变化, 画面效果令人觉得偶然得成, 不可复制。然后是拼贴法, 就是用各种不同质地的材料在画面的所需位置进行粘贴, 比如羽毛、蛋壳、树叶、报纸、纽扣等等, 凡是符合画面风格以及作品表现内容的都可以进行粘贴, 这样出来的效果使得画面内容丰富, 惟妙惟肖。其次是反衬法, 在纸的背面勾皴或背面着色, 来衬托正面的线条或颜色。比如在少数民族的头饰里有很多种珠子的表现, 如果是白色的珍珠, 可以在纸的背面反衬白色, 使作品的正面看起来白色的珍珠更白, 这个白色要涂的厚重一些, 透过宣纸来衬托白色的珍珠, 而白色珍珠的周边则可以涂一些较重的颜色, 来对比出珍珠的白色, 意思就是黑的黑下去, 白的才能白的起来。最后是平涂法, 这个平涂法不是简单的平涂, 而是根据少数民族的头饰的不同材质选择不同的材料进行平涂, 比如苗族的银饰, 那就要用到银粉进行渲染平涂, 这种银粉需要用到胶矾的材料进行调配平涂到画面上, 调制时的浓度和稠度很重要, , 经过多次的调配与实验, 平涂到画面上要自然有光泽层次感分明, 这种方法有很多作品中都有所体现, 画面看起来精致耐看。这类作品的表现画家有中国美术家协会的刘泉义老师, 他的作品大都是展现少数民族苗族的风俗与文化, 作品中也常用到兼工带写的表现手法, 其中银饰的表现技法尤为突出, 分染法、平涂法、反衬法的相互穿插与运用, 已在作品中表现的淋漓尽致。

三、特殊技法在少数民族人物画中服饰的研究与运用

中国的少数民族服饰可算是五彩缤纷、丰富多彩, 无论是服装样式上还是色彩搭配上, 都是异彩纷呈。那么, 中国画的特殊技法在这方面又是如何研究与运用的呢?在这里, 我们介绍几种特殊技法, 比如破墨法、弹色法、喷染法等。第一种是破墨法, 里面包括浓破淡、淡破浓、墨破色、色破墨等方法, 具体用法根据画面所需, 比如苗族男性穿的服装是他们自己用植物染料染出来的, 颜色一般为紫黑色, 在阳光下还会有色泽的变化, 在画面中就可以用破墨法去表现, 在同一颜色中让它有墨色肌理的变化, 这样画出来的苗族服饰就不会显得死板单一。第二种是弹色法, 弹色法一般常用的有两种, 一种是用毛笔蘸墨蘸色弹至到画纸上, 一种是用牙刷蘸墨蘸色弹至到画纸上, 一般是在已经绘制好的纹样和颜色上进行弹至, 这种技法经常用于表现下雪的场景或者卷起的沙粒, 但在少数民族的服饰里可以用来表现服饰上的纹理变化以及服饰上的装饰变化。第三种是喷染法, 一般用喷壶对画面所需位置进行喷染, 多数也是用来表现点状的效果, 在少数民族的服饰上就用来表现服饰中精致的点状的纹理与刺绣, 让服装在画面中呈现出更加立体有质感的效果。比如, 在我的作品中, 破墨法表现黑衣壮黑色的衣服, 使画面中大面积的墨色丰富而富有变化, 用弹色法和喷染法在画面中进行装饰与点缀。

以上的这些特殊技法在有些作品里有部分的体现与运用, 大多数画家在进行写意画法少数民族题材作品创作时都是用较传统的笔墨技法进行绘制, 所以作品表现的技法都比较单一, 缺少变化, 反而在工笔画法少数民族题材作品创作中特殊技法的运用比较常见, 这跟宣纸的特性和画家的绘画思想都有很大的关系。就全国画家而言, 表现少数民族题材的作品还不是特别广泛, 能够深入了解少数民族的风俗习惯和文化的就更少了, 特别是针对广西的少数民族而言, 据了解广西是以壮族为主的少数民族自治区, 还有汉、瑶、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水和仡佬等十二个世居民族, 另有从外地迁入的少数民族十三个, 共计二十五个少数民族。而现在所体现的少数民族绘画题材的作品无论从内容上还是技法的研究与运用上都是远远不够的, 作为一名专业的水墨人物画家和一位在校传授专业知识的大学老师, 要做的学习与研究还有很多。站在时代发展的今天, 特别是身处中国的少数民族的集聚地——广西, 更应该懂得利用身边宝贵的资源和便利的条件, 积极的深入少数民族地区体验生活, 考察少数民族地区的风土人情, 广泛的收集少数民族题材的创作资料, 为进一步的创作做好准备, 努力地在当代写意人物画中少数民族题材特殊技法的研究与运用上不断的开拓与创新。

摘要：中国画的绘画技法从古至今几十到上百种甚至更多, 单独从墨的用法, 笔的用法, 纸的用法等就有很多。特殊技法在少数民族人物画中头手脚的研究与运用;特殊技法在少数民族人物画中头饰的研究与运用;特殊技法在少数民族人物画中服饰的研究与运用。通过本课题的研究去进一步的展现与弘扬当代写意少数民族题材人物画的精神。

关键词：少数民族,头饰,服饰,笔墨,特殊技法,研究,运用