设计原理论文范文

2022-05-10

下面是小编精心推荐的《设计原理论文范文(精选3篇)》,希望对大家有所帮助。摘要:本文一方面从室内装饰设计的美感、意境、物质材料和技术三个方面分析和探讨装饰设计原理;另一方面从中国传统室内装饰风格特点、现代主义、传统现代主义、新现代主义的室内装饰风格特点综合阐述室内装饰设计风格。

第一篇:设计原理论文范文

浅谈室内设计原理

【摘 要】本文讲述了室内设计的基本原理、概念,设计依据和方法阐明了室内设计的历史与特点,论证了室内设计对环境的要求有着更深层次含义

【关键词】室内设计;原理;依据

一、室内设计基本原理

(1)室内设计的概念。室内设计——是为满足人类的生活、工作的物质要求和精神要求,根据空间的使用性质、所处环境的相应的标准,运用物质技术手段及美学原理,同时还应反映历史文脉、环境风格和气氛等文化内涵,营造出功能合理、舒适美观、符合人类生理、心理要求的室内空间环境。室内设计是建筑设计的组成部分,是对建筑设计的深化和再创造,受建筑设计的制约较大,既具有很高的艺术性,还应考虑材料、设备、技术、造价等多种因素,综合性极强。室内设计原则包括两个要求和一个手段,即功能和使用要求、精神和审美要求,以及必要的物质技术手段来达到前述两方面的要求。功能、形式和技术三者的关系是辩证的统一关系,美国芝加哥学派的代表人路易斯·沙利文,他提出著名的口号“形式追随功能”,即建筑设计最重要的是好的功能,然后再加上合适的形式。

(2)室内设计的含义。室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建筑美学原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值,满足相应的功能要求,同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。

(3)室内设计历史与特点。内设计的历史发展过程,我们大体可分为三个主要阶段来加以研究。

第一阶段:早期,人类解决技术问题的能力和其所拥有的物质财富极为有限。室内设计的成就大多体现在那些无视活人、仅供奉虚无偶像、甚至死人的纪念性空间里。

第二阶段:封建社会时期,享乐的主张在室内设计活动中开始得到重视。在帝王统治下的国,宫殿、园林、别墅雕梁画栋、华丽异常。西方的文艺复兴时期的教堂、公苑、别墅搞得外貌观,内部空间奢华。那个时期的室内空间设计往往追求面面到。尽量雕琢。为了过耀财富的占有,昂贵的材料、无价的珍宝、名贵的艺术品都被带进了室内空间。这类室内设计工艺作品精致、巧妙,大大地丰富了室内设计的内容,给后人留下了一笔丰厚的艺术遗产。

第三阶段:震撼世界的第一次工业革命开拓了现代室内设计事业发展的新天地。钢、玻璃及混凝土、批量生产的纺织品和其他工业产品,以及后来出现的大批量生产的人工合成材料,给设计师带来了更多的选择可能性。新材料及其相应的构造技术极大地丰富了室内设计的学科内容。

二、室内设计的基本观点

现代室内设计,从创造出满足现代功能、符合时代精神的要求出发,强调需要确立下述的一些基本观点:

(1)以满足人和人际活动的需要为核心。以人为本,这正是室内设计社会功能的基础。室内设计的目的是通过创造室内空间环境为人使用,设计者始终需要把人对室内环境的要求,包括物质使用和精神两方面,放在设计的首位。由于设计的过程中矛盾错综复杂,问题千头万绪,设计者需要清醒地认识到以人为本,为人服务这一平凡的真理,在设计时往往会有意无意地因从多项局部因素考虑而被忽视。

(2)现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求,需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系,需要在为人服务的前提下,综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题。可以认为现代室内设计是一项综合性极强的系统工程,但是现代室內设计的出发点和归宿只能是为人和人际活动服务。

(3)从以人为本这一功能的基础出发,需要设计者细致入微、设身处地地为人们创造美好的室内环境。因此,现代室内设计特别重视人体工程、环境心理学、审美心理学等方面的研究,用以科学地、深入地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面对室内环境的设计要求。

三、加强环境整体观

(1)现代室内设计的立意、构思,室内风格和环境氛围的创造,需要着眼于对环境整面的考虑。现代室内设计,从整体观念上来理解,应该看成是环境设计系列中的重要组成部分。

(2)室内设计的和室外环境,可以说是一对相辅相成辩证统一的矛盾,正是为了更深入地做好室内设计,就愈加需要对环境整体有足够的了解和分析,着手于室内,但着眼于外部环境。当前室内设计的弊病之一相互类同,很少有创新和个性,对环境整体缺乏必要的了解和研究,从而使设计的依据汉于一般,设计构思局限封闭。看来,忽视环境与室内设计关系的分析,也是重要的原因之一。

四、现代室内设计对环境的要求有着更深层次含义

(1)室内环境是指包括室内空间环境、视觉环境、空气质量环境、声光热等物理环境、心理环境等许多方面,在室内设计时固然需要重视视觉环境的设计,但是不应局限于视觉环境,对室内声、光、热等物理环境,空气质量环境以及心理环境等因素也应极为重视,因为人们对室内环境是否舒适的感受,总是综合的。一个闷热、噪声背景很高的室内,即使看上去很漂亮,待在其间也很难给人愉悦的感受。一些涉外宾馆中投拆意见比较集中的,往往是晚间电梯、锅炉房的低频噪声和盥洗室中洁具管道的噪声,影响休息。不少宾馆的大堂,单纯从视觉感受出发,过量地选用光亮硬质的装饰材料,从地面到墙面,从楼梯、走马廊的栏板到服务台的台面、柜面,使大堂内的混响时间过长,说话时清晰度很差,当然造价也很高。

(2)把室内设计看成自然环境-城乡环境-社区街坊、建筑室外环境-室内环境,这一环境系列的有机组成部分,是“链中一环”,它们相互之间有许多前因后果,或相互制约和提示的因素存在。

总之,从宏观整体看,正如前述,建筑物和室内环境,总是从一个侧面反映当代社会物质生活和精神生活的特征,铭刻着时代的印记,但是现代室内设计更需要强调自觉地在设计中体现时代精神,主动地考虑满足当代社会生活活动和行为模式的需要,分析具有时代精神的价值观和审美观,积极采用当代物质技术手段。

参考文献:

[1] 郝大鹏 室内设计方法. [M]重庆:西南师范大学出版社 2000.

[2] 邱晓葵 室内设计. 2版 [M].北京:高等教育出版社,2008

作者:王军

第二篇:室内装饰设计原理与设计风格

摘要:本文一方面从室内装饰设计的美感、意境、物质材料和技术三个方面分析和探讨装饰设计原理;另一方面从中国传统室内装饰风格特点、现代主义、传统现代主义、新现代主义的室内装饰风格特点综合阐述室内装饰设计风格。

关键词:室内装饰;设计原理;美感;意境;物质材料;技术;风格

装饰设计原理

装饰设计从狭义上可理解为人类对某种物品造型的结构、色彩和纹饰进行的工艺加工处理。所谓装饰设计,广义地解释为人类对自身周围环境所做的一切美化过程,也是人类在身体或者物体的表面加上附属品使其美观,是人类创造性的表达方式之一。

装饰从艺术设计角度而言,作为一种艺术方式以秩序化、规律化、理想化为要求,更加注重装饰的行为和结果,同时也追求材料结构与功能特征的美感。

1.室内装饰设计与美感

美感是人对美的主观感受、体验和评价,是一种赏心悦目和陶冶情操的心理状态,是构成审美意识的基础核心,也是创造美的心理基础。美感是以感性认识为基础的,要求人要认识对象的美感,必须以直观的方式去感受和了解对象。同时美又不同于一般的感性认识,它还需要理性认识的为内容,美的事物不仅具有感性形象和华丽的形式,还有丰富的内在本质和生活内涵。

室内装饰设计是否给人以美感,首先要看这个设计是否符合空间原理。美的空间必须具有合适的形态比例和材料,相宜的空间尺度和方便使用的设备及光源、色彩的和谐。其次,设计的空间环境要符合形式美的原则,一件好的室内装饰设计作品必须是内容与形式的有机结合,功能与形式美的统一。只有这样才能创造美的空间环境,富有冲击力的视觉效果以及人类生理或心理上的需求,从而引发美感。

2.室内装饰设计与意境

意境是主观与客观思想情感相结合的产物,意境是情与景、意与境的统一。意是主观范畴,境则是客观范畴。审美过程的高级阶段就是主观与客观情景交融,一个优秀的室内装饰设计只要具有个性化、艺术特色以及优美的环境就能唤起使用者的情感共鸣,达到意与境的统一。

意境之所以能引起人的共鸣,首先要有生动的艺术造型形象,室内环境集中了现实美的精华,抓住了生活中能唤起满足人类特殊情感的特征。室内装饰设计寄托了设计师的情感,而装饰作品就成了设计师的情感化身。这样的结合方式,使得所有设计空间具有强烈的艺术感染力。

3.室内装饰设计与物质材料和技术

室内装饰设计是艺术与实践的结合,设计师的创意需通过物质材料和技术来实现。室内装饰设计的发展受材料和技术状况的制约,而材料和技术也促进了装饰设计的进步。当今社会中的室内空间不断扩大,形式多样,使室内装饰设计真正进入空间设计和环境设计的阶段。

随着现代装饰材料的丰富从而促进了室内设计的发展,先进的技术、功能的完善以及研究室内装饰材料和技术是当前装饰设计的重要课题。在装饰设计草料与技术的关系上,一直存在着不同的认识。一种是无视材料和技术的制约作用,刻意追求新材料和新工艺。另一种是强调工业美,把材料和结构形式展示于人前,否定艺术加工的必要性。第三种是坚持技术与艺术的统一,使艺术形式和新材料、新技术相结合,让艺术与技术统一起来。

室內装饰设计风格

1.中国传统室内装饰设计风格特点

中国的传统室内装饰设计风格体现着庄重、雅致的特点,就以明清时期为代表,有着大型的建筑,室内有木柱支撑,空间分隔用雕花格扇、漆画屏风和落地罩、门窗等来装饰。

中国的室内装饰设计风格在明代时期就以简洁素雅著称,雕刻的处理都集中在辅助材料上,雕刻图案题材很广泛,有的借鉴于青铜器、浮雕等,有的取材于民间民俗喜好等。装饰设计风格不仅继承了祖辈的传统,有吸收了工艺美术的成果,雕饰材料上更利用玉石、贝壳等进行镶嵌。在色彩运用上,南北方地区色调差异较大,北方由于天气寒冷,偏暖色调,而南方风景秀丽,则色调偏素雅清新。

2.现代主义的室内装饰设计风格特点

现代主义室内装饰设计风格主张设计为大众服务,这一立场改变了数千年来设计只为给少数人服务的观点,它的核心内容不再是简单的几何图形,而是用简洁明了的方式达到低造价低成本的目的,从而使设计服务广大人民群众。

欧美国家在二十世纪初相继出现了艺术领域的变革影响颇为甚远,它完全改变了视觉艺术的内容和形式,一些反传统且富有个性的艺术风格诸如立体主义、未来主义等层出不穷。一些艺术先驱更是系统地剖析了装饰的起源和它在现代社会中的位置,他们以简单的内容形式来重视审美的设计作品,让其符合现代文明的风格,大胆地抛弃了繁琐的装饰手法。

3.传统现代主义的室内装饰设计风格特点

狭义后现代主义风格的一种类型包括传统现代主义,它没有明显的嘲讽,而是在采取古典的比例、尺度与符号特征为发展构思上适当的运用在设计中。传统现代主义的室内装饰设计更注重的是细节装饰,在设计语言上夸张又大胆,因而设计内容更加丰富和奢华。

传统现代主义和国际主义风格中衍生出来的后现代主义进行了反思、批判、修正和超越。而后现代主义因没有在发展过程中展现明显的风格界限也没有形成坚实的核心,落得只有繁多的立足点和各种流派不尽相同的风格特征。

4.新现代主义的室内装饰设计风格特点

新现代主义的室内装饰设计风格对其单调冷漠的形象进行不断地修正和改良,继续发扬现代主义理性功能本质的精神,突破了早期现代主义排斥装饰的极端做法,走向了一个肯定装饰、多种风格、更多元化的新阶段,它随着时代科技的不断进步在装饰语言上运用了新材料的特质表现和技术构成的细节,在设计上强调装饰设计作品与人文环境和生态环境的关系。

新现代主义的室内装饰在设计中形成一种很规矩的虚实关系,给视觉空间元素注入了很强的现代感和力量感,产生了一种强烈的视觉效应,给参观者提供一个酝酿情绪的作用,而且没有任何装饰构件干扰参观者的视线。

作者:钱琳 承杰

第三篇:基于室内设计原理的酒店大堂设计比较

摘要:

近年来,基于优越的商业效应,大量新建的大型建筑逐渐占据了城市的中心地段,大型酒店就是其中的一种,大堂作为酒店功能、交通转化的枢纽,对酒店的运用极其重要,对于酒店大堂的设计一直是设计者的难题,本文将从室内设计的原理入手,结合室内设计的要素,对酒店的大堂设计进行分析比较,指出其优缺点,以供设计借鉴。

关键词:酒店大堂;室内设计原理;形式要素;比较

一、 室内设计原理

室内设计,或称为室内环境设计,是设计系列中主要的组成部分,任务对室内设计的要求,除了需要满足使用要求外,還要满足与建筑物的室内空间与建筑类型的性格相适应的环境气氛等要求,是根据空间的使用性质等运用建筑美学原理和物质技术手段,营造出功能合理、舒适美观要求的内部空间环境。现代化的室内设计主要包括,建筑平面的设计合格空间的组织布局、自然光和照明设施的运用以及相应的布置、植物、摆设的配置等等,从设计构思、装饰材料的管理体制以及施工工艺的选择等,与美学观念和价值观念等紧密联系。

二、酒店大堂设计

作为宾客出入的必经之地和接待空间,酒店的大堂是宾客的第一印象地,更是往来宾客办理手续以及咨询等业务的场所,是连通酒店其他空间的交通枢纽。大堂集空间、陈设、照明、材料等于一体,在空间上要为展示其核心作用,一般要设计的高大开放,作为酒店的主要建筑核心和景观之地。

三、基于室内设计原理的酒店大堂设计比较

本文将运用室内设计形式要素,通过对杭州凯悦酒店和杭州大华饭店的材料、空间和界面三方面的要素的比价分析,进行对酒店大堂的设计的分析比较。

(一)材料上

酒店大堂的设计主要运用的材料有石材、木材玻璃以及涂料、金属、混凝土等,并根据酒店大堂表面加工的不同,运用亚光、磨光、凿毛以及拉丝等加工工艺。通过对杭州凯悦酒店和大华酒店的实地考察发现,两大酒店在选材上主要以运用高档的天然材料为主,比如高级木材、大理石和花岗岩等等,大华饭店没有凯越酒店在用材上那么大气,并且在纹理构造还是材料选择上都不够统一,整体布局没有凯越酒店的效果。

(二)空间上

酒店的设计在空间方面主要表现为墙面、地面、隔断以及立柱、家具、空间扩展等,经过视觉的推理和联想的“完美化”倾向,进而达到三度虚体的效果,以下是对空间元素运用的比较分析:

1.空间上的限定。酒店大堂的空间,一般是由顶、低界面以及侧界面的相互围合组成,根据限定要素的特点不同,组合方式以及虚实关系也会呈现出不同。在酒店大堂的设计中,空间的具体限定手法包括设置、覆盖。围合以及下沉及材料、色素等等手段,造成在空间上的限定。

大华饭店和凯悦酒店在空间限定方面的比较:凯悦酒店大堂的平面设计形状为弧形的横向矩形,这种设计的面宽远大于进深,寓运动感于平稳设计之中,会给宾客带来一种庄重。开阔的感受,而大华饭店在空间上的设计的平面形状则为一个不规则的多边形,纵深大于面宽,且大堂左右两侧的墙体是围合的,所以平面的形状会给人一种活泼、自由随意的感觉,而墙体的围合则给宾客一种收敛感和封闭感。

2.空间的组合。在酒店大堂的设计中,对于空间组合的设计共有两种,分别是穿插式和包容式,前者变现为两个空间在垂直方向或者是水平方向上的相互叠合,两个空间任然保持各自的界限及完整性,形成了相互交错的空间,在两个空间的叠合地带,则往往会形成两个空间之间的共有地带,而大堂设计中,与原有空间不同程度的发生通通关系,也会使得发生空间的共享、主次、以及过渡的情况,而包容式则是用虚拟或实体的限定手段在原有的大空间内限定、围隔出许多小空间,形成小空间之间的相互叠合关系,小空间的会被大体积的空间所包涵,进而形成母子空间。

结合凯越酒店与大华饭店的功能关系与平面设计,在酒店的入口大门方面,做到了大门的组合与不同等级以及经营特点的相关要求;对于总服务台的设计,则设置在酒店大堂比较明显的入口附近,方便宾客进酒店大门就可以看到,而且总服务台的设计要有钥匙存放架、房间状况控制台以及相关资料架和酒店保险箱等基础设施,还要有酒店大堂一角设置大堂副经理的办公桌,以便处理相关业务;在中庭的设计上,要以共享空间为目的,并综合顶棚采光以及公共活动的功能,增加室外的空间感;在娱乐等辅助设施的设置方面,主要有钢琴、小件寄存处、卫生间、书店花店等。

3.空间的序列。常用的处理方式有曲线shi、直线式以及循环式和盘旋式,进行次序上的个体空间环境编排,主要运用的处理手法有重复、对比以及衔接等,组织个体空间与整体空间的统一协调,经过对凯悦酒店和大华饭店的考察,发现前者的空间序列很有秩序感,而后者的空间序列则略显杂乱,不利于单个空间与整体空间的有机统一。

(三)界面上

建筑物的结构构件和围护构件构成了酒店的室内空间,界面就是实体要素的结合,主要包括墙面、隔断以及天花板、地面以及护栏等等,分析如下:

1.墙体、立柱。墙体和立柱实现了对内外空间的隔离和围合,凯悦酒店的柱网结构清晰,并且大堂内的立柱分布均匀,增加了给人运动感的竖向的矩阵柱子,而大华饭店的柱网结构比较混乱,与凯悦酒店有着明显的差异。

2.地面。对于大堂地面的设计及装饰,主要有涂刷类、抹灰类和铺贴类三种做法。地面装饰图案分为网格图案、线式图案以及自由式图案和集中式图案四种,这种图案有着界定区域、路线指示等功能和作用,是大堂的主要组成部分。

四、结语

综上所述,从不同视角和侧重点以室内设计原理为基础对酒店大堂的设计进行分析比较,应从内涵的建设价值观入手,将设计的空间效果作为酒店建筑追求的目标,进行酒店大堂的优化设计。室内设计基本原理是酒店大堂设计的基础,其设计基本原理和形式要素也是各类设计的手法和依据,对建筑的设计有着现实的指导作用。

【参考文献】

[1]卢群.运用室内设计原理比较分析酒店大堂设计[J].建筑与文化,2011(12)

[2]徐伟.超高层综合体酒店大堂设计研究[D].华南理工大学,2012

[3]李路.城市商务酒店大堂空间艺术与功能研究[D].北方工业大学,2011

作者:吴丹