后现代工业设计与中国传统造物的比较

2022-09-10

欧洲设计发展史与中国设计发展史有着大不同,有着很大的差异,其中夹杂着许多文化冲击,也有根深蒂固的传统理念,现在我们来对这两种造物设计进行讨论和比较。

一、对人性的尊重

在设计当中,所谓的人性尊重,不过就是产品的人性化。那什么是人性化呢,人性,即为人之本性,广义上讲,人性是每个人与生俱来的特定的思想、感情、理性等综合表现行为。一个不人性化的设计,只会给使用者带来麻烦。设计人性化的前提条件是设计的理性化和功能性,脱离了科学结构的理性化和合理的功能性,人性化就会走向极端,最终违背人性。

后现代主义设计形成于20世纪60年代,那时的美国,已进入了一个反主流文化,反主流设计的高潮阶段,这些社会性的反抗运动促进了建筑领域对现代建筑的怀疑和反思。建筑师们对现代主义国际式风格的建筑设计和城市规划感到忧虑和不满,进而从多方面思考,认识到现代建筑的失败。由此可知,后现代主义设计是从建筑设计方面发展来的,并且,在那个时期,许多工业设计的产品,比如沙发,椅子,首饰等物件大多是由建筑设计师设计的,

就像罗伯特.文丘里设计的曲木椅子迈克.格雷夫斯设计的“壁炉”台钟和鸟眼沙发,还有日本设计师矶崎新设计的戒指。工业产品的设计毕竟与建筑的设计有所不同,所以,建筑设计师在设计工业产品时难免会保留有建筑的设计风格,忽略了人性的关怀,所以在20世纪70年代的后现代主义之所以并没有赢得大多数消费者的支持并在90年代以后逐渐没落,很大程度上是因为它在追求个性化、人性化、多样性和装饰性的同时,又走入了忽视功能和结构的死胡同——很多后现代主义的产品设计根本就没办法使用,成了真正意义上的“概念设计”。这样的设计虽也有着很多吸引人的的特点,甚至包含很深的文化暗喻色彩,然而对消费者来说,却形同虚设,又何谈人性化?

以人性化设计的视角,中国传统造物观中“致用”、“以玉比德”、“重己役物”等设计思想,阐述了其造物特征及对现代设计的启示。致用讲的是设计的东西要有用,适用。有用,是指设计的产品要能够实实在在的帮到人们的忙,人们对它也有需求,适用,就是要让人们用的顺手,舒心,这里就关系到了人机工程学,中国人崇尚淡泊宁静、闲雅恬静的审美情趣。

中国传统造物主张简约美,以人为本的理念,是提倡人在物质世界中的主导地位,提倡物为人所用,物为人服务的积极世界观。中国传统家具的设计线条圆润流畅,做工细腻,没有尖锐的棱角,给人舒适柔和的感觉,部件之间的连接恰好相配,没有突兀感。体现了人机工程学的匹配思想,简约之中而不失宜人的特性。“以玉比德”的造物观在造物实践中主要表现为2个方面:一是器物设计的形和神的关系处理上,讲究“弦外之音,言外之意”。第二点是赋予装饰符号以象征意义,在传统造物中,装饰除了同使用性相结合外,还表现出明显的赋义特征,如汉镜背面纹饰上的铭文,陶瓷,家具上的梅兰竹菊及荷花等具有代表高风亮节品质的花朵图案,反映了装饰和审美追求社会价值和人文内涵的特性。

二、尊崇自然

后现代工业设计在与大自然的和谐相容方面并不那么的突出,后现代工业设计的风格大多数有着硬朗的线条和夸张的造型(如马里奥.博塔的“第五”椅子,矶崎新“玛丽莲”椅子),这些产品很少从大自然中提取元素,工业产品主要用在城市的各个角落,它们主要迎合的是后现代主义设计时期的城市风格,也算是对小环境的一种融合吧。

中国传统文化注重“以和为美”,古往今来人们都在追求和谐之美的理想境界。强调不同事物之间的相互协调、统一与平衡,正如人们所说的阴阳平衡,万物相生。传统造物思想在今天表现为人-产品-环境三者的和谐,我们时时可以看见提倡绿色设计,也经常看到可持续发展,共创环境友好型社会的标语。产品与自然环境的关系体现了人与自然和谐与否,因为人是所有产品的创造者和使用者,而物是沟通人与自然的媒介。物与自然的关系是否和谐,取决于人类造物的方式及消费观念对自然环境的影响。不管是先秦的《考工记》还是明代的《天工开物》等技术著作,都不难看出,中国传统造物观强调天人合一,也就是人与自然应该是相依相偎的共生关系。造物的概念就是从自然转向人工的过程和结果,它材料取自大自然,造物手法的实施也避免违背自然法则,始终与自然保持亲和,同时也非常重视物的社会属性。

三、重视作品文化含义

西班牙作家德·奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中是这么解释后现代主义的:现代主义内部发生的分歧,特别有一种现代主义纯理性的逆反心理,即为后现代风格。后现代主义风格的设计思潮与理念在是形式上对现代主义进行修正。后现代主义设计与”国际式风格”对民族性、地域性和历史性的否定不一样,后现代主义设计致力于表现出对当地文化、居民以及周围环境的深切关怀,既有精细的雕琢和排比,也有随心所欲的构图和拼凑。众所周知,一个设计很难满足所有人的口味,但后现代设计的产品的定位范围较小,可以不同阶层的人们口味层次不一的艺术爱好和感情需求,使艺术重新展现其最古老韵味的同时又最具后现代设计的特色:一种真正通俗性、大众化的艺术产品。

而中国传统造物很讲究文化内涵,讲究寓意。在许多的产品中体现了中国的传统思想或者宗教信仰,民族特色。中国传统文化的基本思想包含刚健有为、平和与中庸、崇德利用、天人合一.而《易传》强调了中华民族民族精神中的”自强不息”、”厚德载物”。崇尚和谐统一是中国传统文化的最高价值原则。好比中国的明式家具中的椅子,床等家具,都有体现古代中国天圆地方的观念与和气正直的修养。

四、结束语

不管怎么说,后现代主义与中国传统造物的侧重点不一样,这也体现了西方文化与中国文化的发展进程的差异造就了东西方产品独有的特色。

摘要:后现代工业设计与中国传统造物之间有着很大的差异,但各自都有特点,后现代工业设计的叛逆,突破及不受约束,中国传统造物的大和,中庸,保守。一个是短时期内爆发的革命,一个是源远流长的文化传承。并不能说谁好谁坏,他们都有各自的优缺。我们正是需要不受约束的突破和传统文化的相结合,才能创造出这个时代的新潮流。

关键词:后现代工业设计,中国传统造物,人性,尊崇自然,文化含义

参考文献

[1] <后现代主义设计>詹和平