精选林夕感人语录（精选7篇）
篇1：精选林夕感人语录
1.就像那年匆促 刻下永远一起 那样美丽的谣言
2.往事纵不如烟，但时间会把当年的大事缩小，变成哭笑不得的小插曲。
3.回头还要面露笑容假装没有妒忌
4.有人活着是为了快乐，但越快乐越恋生，越恋生越怕死。
5.倘若那天 把该说的话好好说
6.其实我又想说，花就像人。即使知道一盆花的需要，也不一定养得活。每天抚弄着花盆，左搬右摆，一味施肥淋水，反而坏了大事。心不在焉的关注往往最见效用，不动声色，不随便移动花盆位置，影响光度，枝叶长得壮才施肥，不在不适当时间催谷。花肥太浓，受不来，便死。而即使种种软硬刚柔手段都极自然使出来，久缺良好环境，还是白费气力。
7.等了半世未拆的礼物。
8.到这日才发现 曾呼吸过空气
9.，盲目地一面疗伤一面伪装欢喜。
10.我们都太渺小了，那么容易便湮没于各自的殊途!
11.有生之年狭路相逢终不能幸免，手心忽然长出纠缠的曲线，懂事之前情动以后长不过一天，留不住算不出流年。
12.不是爱不起，只是伤不起。
13.明白活得开心的方式，有太多选择，人生在世本为灭苦之终身学习。不能理解与吃苦，如何享受无后顾之忧的乐。离苦得乐之外，也有因苦尽尔找到永乐之道，因舍而得。
14.来不及说再见
15.我怎能不在意
16.所谓心事，不过是不如己意，那就是我执，执著于自己描画的理想，一有落差，即生烦恼。
17.如果再见不能红著眼 是否还能红著脸
18.彼此无挂也无牵。
19.该体谅的不执着 如果那天我
20.就当风雨下潮涨
篇2：精选林夕感人语录
2.我就是我，是颜色不一样的烟火。天空海阔，要做最坚强的泡沫。
3.彼岸，没有灯塔，我，依然，张望着。
4.让我做只路过蜻蜓。留下能被怀念过程。
5.闭起双眼你最挂念谁，眼睛睁开身边又是谁。
6.年少轻狂的好日子 一懂事就结束
7.我回忆完关于你的一切. 犹如去赴最后一个与你的约会. 而后天南地北. 在也不可能翻开. 这几笔写完后. 我就要钻进被子里面再梦一场. 希望依然荡气回肠. 有笑有泪.
8.那时候 年轻得不甘寂寞 错把磨练当成折磨
9.谁教你本身就是万人迷
10.我希望我爱的人喜欢我
11.我们要互相亏欠，我们要藕断丝连。
12.已经远离我 一光年
13.很多人结婚只是为了找个跟自己一起看电影的人 而不是能够分享看电影心得的人 如果只是为了找个伴 我不愿意结婚 我自己一个人都能够去看电影
14.故事从头，我对你依然心动。
15.承诺是双刃刀，相信到成为快乐的唯一依赖，即使无风无浪，也活在不安中。学会随缘，才能幸福时幸福;不能挽回，就要止蚀。活得开心靠自己双手之余，也靠自己的心。
16.谁不曾一时轻狂而消沉，谁不曾无意让别人恼恨。
17.如果你知我苦衷何以没一点感动 谁想到这样凝望你竟看不到认同
18.拥抱着冬眠也没能
19.任她们多漂亮，未及你矜贵。
20.谁能告诉我要有多坚强，才敢念念不忘。看，当时的月亮，曾经代表谁的心?看，当时的月亮，一夜之间化做今天的阳光。
21.我没胆量犯错 才把一切错过
22.下逐客令，真需要一点狠心。“心房”的客人，有多少是不请自来，又有多少是恭候已久的贵客?送上门来的，有时总是恶客，却总是犯贱，爱与之纠缠，有理说不清，又不能将之感化成恩客，偏偏就是不能爽快点，拿起扫把将之赶到远远。那些扰人心绪、伤人感情、令人心灰的东西，对它们讲情面，就是跟自己的心情过不去。
23.我希望爱我的人不寂寞，我希望我爱的人喜欢我
篇3：抗震救灾感人语录
“尽快抢救伤员, 保证灾区人民生命安全。”
—汶川地震发生后仅1个多小时, 胡锦涛总书记作出的重要指示传遍全国。
“就是走也要走到汶川。”
—到达灾区伊始, 温总理部署工作, 要求救援要抓紧时间。
13亿中国人参与的救援行动还在紧张悲壮地持续, 其创造的奇迹与经验, 是值得世界各国学习的生命课程, 是人类史上最宝贵的经验。
—印度尼西亚《国际日报》17日发表评论说。
免费去成都!
—成都一的姐主动开着出租车去都江堰参与救援, 开着车往返灾区运送灾民。这是她用已经极度嘶哑的声音招呼灾民。
“我们的力量虽小, 但车轮转动, 也能让救援加速。”
—家住四川省绵阳市的任红彬, 从13日一大早就正式加盟赈灾行动, 每天出车帮助把从北川等地震灾区运来的伤员转运至市内的医院。
“这一刻, 我们都是汶川人。”
—汶川灾情牵动全中国人的心, 互联网上打出这样的滚烫留言。
“爸爸, 你别哭, 我会坚强的!”
—北川县城曲山小学一个微弱的声音传出, 10岁的范泉燕从一个胳膊宽的水泥板缝隙里面伸出手摇晃。听到爸爸的哭泣声, 这个小女孩在下面不断安慰爸爸。
“好甜!”
—在四川汶川县映秀小学, 四年级一班11岁的学生张春梅被战士成功救出, 孩子已经被掩埋48个小时。政教主任吴老师一边和春梅说话, 一边给她喂水。春梅用舌头舔了舔水, 她笑了, 说水好甜。
“我们没钱, 但至少可以捐点血吧……”
—下岗工人
“你们让我再去救一个!求求你们让我再去救一个!我还能再救一个!”
—在抢救到最关键的时候, 废墟因为余震和机吊操作发生了移动, 随时有可能发生再次坍塌, 再进入废墟救援十分危险。当时的指挥下了死命令, 让钻入废墟的人马上撤出来, 要等到坍塌稳定后再进入, 然而此时, 几个刚从废墟出来的战士大叫又发现了孩子。几个战士转头又要往里钻, 这时坍塌就发生了, 一块巨大的混凝土块眼看就要往下陷, 最后废墟上的战士们被人拖到了安全地带, 一个刚带出一个孩子的战士就跪下来大哭着喊。
“别管我, 先救下面的同学!”
—北川县曲山小学女学生腿被卡住, 只得坐在废墟中, 人们想办法营救她的时候, 这个小姑娘如此说。
“为什么我们总是被这样的画面, 被这样的声音感动, 为什么我们总是看着看着就会眼含热泪。因为我们爱这块土地, 这块土地上的人们懂得相互关怀。”
—央视主播赵普在报道灾情时, 面对灾区当地民众的状况, 声音哽咽, 潸然落泪。
“我们不能等, 不能靠, 首先要自救, 路通了, 党和政府各种救灾物资才能到来。”
篇4：林夕感人爱情语录
2.我们都不怕打倒昨日的自己，因为成长中必然有些想法会变，变并不可怕，可怕的是只知择善固执，到头来发现那个“善”真的如水，对立面也不一定是恶，白固执了一场。
3.相聚离开都有时候，没什么会永垂不朽。
4.从来未爱你 绵绵
5.心灰了还未碎，心死了还在醉。
6.害怕悲剧重演，我的命中，越美丽的东西我越不可碰。
7.心的确就想一块田，放过什么进去，都会播下种子，或早或晚，在条件成熟时种出果实，或甜或苦，或绿树成荫，或芒刺满地，心念一动，即如撒种，有时连有了收成也毫无知觉。
8.风是天的，我借来吹吹，却吹起人间烟火：天是谁的，我借来欣赏，却看到你的轮廓。
9.得到，你的爱情，还要再得到你任性。一切，原是注定，因我跟你都任性。
10.我已经相信有些人我永远不必等，所以我明白在灯火阑珊处为什么会哭。
11.用一种魔鬼的语言
12.你给我保护 我还你祝福,
13.谁能告诉我要有多坚强 才敢念念不忘 看 当时的月亮 曾经代表谁的心 结果都一样 看 当时的月亮 一夜之间化做今天的阳光
14.匆匆那年 我们一时匆忙撂下 难以承受的诺言
15.不坏就很好 会散的筵席忘不掉
16.怪你过分美丽
17.可以哭却选择笑，不想让他太骄傲。
18.我就是我，是颜色不一样的烟火。天空海阔，要做最坚强的泡沫。
19.彼岸，没有灯塔，我，依然，张望着。
20.让我做只路过蜻蜓。留下能被怀念过程。
篇5：精选林夕人生语录
2.别太快冰释前嫌
3.从来未爱你 但永远为任何人奉献
4.谁舍得改变 离开你六十年
5.跌到了最暗处，心忽然明了
6.你是我这一生，
7.没有感染过悲伤的侵袭，又何来免疫的能耐，没有柔性放下的手势，何来自在的觉悟。
8.共你亲到无可亲密后，便知友谊万岁是尽头。
9.灾难催促成长。成长，该包括心灵上的抗灾能力。
10.但知识易得，智慧难求。
11.五月的晴天 闪了电
12.你是一封信我是邮差
13.离别的技巧 不怕学不到 只怕熟能生巧
14.明年今日 未见你一年 谁舍得改变 离开你了十年
15.不怪那吻痕还
16.秋天该很好，你若尚在场。
17.幸福就像穿鞋子，不舒服的都只是脚镣，倒不如去赤脚奔跑，我做想做的事情，忙碌也是一种逍遥，享受那些烦恼，感受我想要的味道。
18.我已经相信有些人我永远不必等
19.上帝在云端
篇6：林夕精选人生语录
2.我只能说真正爱上一个人是不由自主的，在爱面前没有人有权拒绝，说我决定爱或不爱，来的时候措手不及，去的时候没有原因。一切相处不来之类都只是借口，爱一个人的时候失去计较的能力，逛三小时你不感兴趣的地方都是一种难忘经历，何来相处问题?
3.不属于你世界的花，开着，终于也会凋谢，或因耗尽精力，或因水土不合，离开不属于它的世界，有心有力却又无效。
4.用长镜看生活，看到的不止于自身，许多自以为是的烦恼，原来在人海中轻若浮萍，宏观来看何止是喜剧，简直是靠泪水倒映出来逗笑的趣剧。
5.承诺是双刃刀，相信到成为快乐的唯一依赖，即使无风无浪，也活在不安中。学会随缘，才能幸福时幸福;不能挽回，就要止蚀。活得开心靠自己双手之余，也靠自己的心。
6.往事纵不如烟，但时间会把当年的大事缩小，变成哭笑不得的小插曲。
7.爱若难以放进手里，何不把这双手放进心里。
8.不如在投资感情之余，自我吹风唱淡，假装无欲，则就刚得起来，人也潇洒一点。那不屑之情扮到真作假时假亦真，替自己减压之余，对方也得到从容呼吸的空间。
9.把生活放大看，丝毫毕现，遗憾自然无所遁形，把自己放得太大，得失心也自然重若泰山，把快乐放得太大，自然会担心快乐会短暂，还怎么能快乐起来，而这正是快乐本身的悲剧本质。
10.所谓什么都不屑，不过是自己设计的一场心理战术。明明想得到，一念贪痴，转念又以可有可无去平衡，便减低太重的得失心带来的包袱。
11.与其忧心，不如开心。未知的结果，与你活在的当下无关;已知道的，既然不能改变，忧心不如用心。
12.谁能告诉我要有多坚强，才敢念念不忘。看，当时的月亮，曾经代表谁的心?看，当时的月亮，一夜之间化做今天的阳光。
13.其实我又想说，花就像人。即使知道一盆花的需要，也不一定养得活。每天抚弄着花盆，左搬右摆，一味施肥淋水，反而坏了大事。心不在焉的关注往往最见效用，不动声色，不随便移动花盆位置，影响光度，枝叶长得壮才施肥，不在不适当时间催谷。花肥太浓，受不来，便死。而即使种种软硬刚柔手段都极自然使出来，久缺良好环境，还是白费气力。
篇7：论林夕歌词表意绵长的修辞艺术
林夕原名梁伟文, 1961年出生于香港, 自1986年晋身为职业填词人后, 创作了《给自己的情书》、《富士山下》、《北京欢迎你》等大量脍炙人口的歌曲, 至今产量近4000首, 获奖无数, 其作品在华语地区影响广泛。林夕歌词在香港独领风骚近四分之一个世纪, 他的创作从当时80年代朴实明畅的风格过渡而来, 歌词到了林夕手上, 内容和技巧都有了新的面貌, 文学艺术性有了很大的提升, 一方面反映了时代的氛围, 另一方面, 他富有个人特色的破格写法也颠覆了流行歌词的传统创作。
林夕曾多次把自己的创作比做海绵的吸收, 认为填词要向“水”学习, 到不同处境能呈现出不同形态。纵观林夕二十多来年的作品, 确实题材广泛, 吸收多样的养分, 呈现出丰富的艺术风格。词人敏锐的感受力, 对真实的洞察力, 丰富的情感, 举一反三的思考, 是歌词有血有肉、有说服力的重要原因。
林夕善于从小眉目处下笔, 用具体而富有表现力的细节, 传递出真实的情感体验, 表现了现代都市人微妙的情感脉络。他善于从富有表现力的细节和景物提炼出意境, 形成了一种类似于古典诗词的意境创造中常见的艺术境界。在《夕阳无限好》中, 从“多经典的歌后, 一刹眼已走”, “多风光的海岛, 一秒变废土”指出当年天后梅艳芳逝世、南亚海啸的时事, 转入“多好玩的东西, 早晚会放低。从前并肩的好兄弟, 可会撑到底。爱侣爱到一个地步另觅安慰”的普遍体验, 从世事无常中唱出一首伤感的时代挽歌, 也劝人珍惜眼前, 活在当下。“好风景多的是, 夕阳平常事。然而每天眼见的, 永远不相似”提出了时间流动、世事无常的思考。《迷失表参道》讲一个人在东京找寻的过程中迷路, 后来发现迷路的地方却是个好地方, 就停下来好好欣赏。“率性点更好, 西武, 找不到也好。当我没有命途, 何以谓之迷路。就随便散步, 反正, 街灯可细数, 想找的找不到, 忘了它多么好。”颇有“行到水穷处, 坐看云起时”的旷达心境。如林夕提到这首歌时说:“我这里是借用中国古代文学最上乘的表现手法:在中国古人看来, 人即使迷路了也不要紧, 只要你所身在的地方是好地方, 我们就停驻下来慢慢赏味。”体现了林夕对古典文化在“道”之上的吸收。
林夕的歌词的另一特点是富有含蓄之美, 就算直接陈述, 感情也往往深回, 有回味的余地。作品大部分为粤语歌词, 粤语带有古汉语的古韵特点。《地尽头》中“无伴侣做证, 也踏破苏州夜静, 让庭园扫兴。隔岸无旧情, 姑苏有钟声。”这里“庭园”人格化地变得“扫兴”, 暗示主人公孤身一人意兴阑珊, “无旧情”和“有钟声”是虚实对比, 重游故地旧情早已消散, 寂静中的“钟声”暗示让人省悟的现实, 这几句词语言凝练, 却表意深长。
比喻的运用在林夕歌词中也颇有特色。一般的比喻, 用自然、抽象、虚拟来比喻或象征人工、具体和实在。林夕笔下, 却善于运用“以实写虚”的逆向意象, 传递出微妙复杂的感觉体验, 或用抽象的意象捕捉复杂的情感, 或从真实而有象征性的细节中流露出人内心的感受。喻体往往是具体实物, 补充的文字有延伸着意象的动作性, 充满了流动的隐喻色彩。如《无间道》中“不理会世上长路太多终点太少, 木马也要继续转圈”, 《身外情》中“云过天青, 忘掉我们曾尽兴”, 《花与爱丽斯》中“飞花似落霞, 只关于优雅, 根本不应说代价。”《孤独探戈》中“红地毯不懂痛楚任由你践踏, 强迫你回头。”都以具体的比喻或富有暗示性的想象, 渲染着感情的抒发, 使之更有感染力和说服力。
意象的扩散与升华林夕也十分擅长。他的《烟》以“烟”比喻欲罢不能的心瘾。“戒不掉, 花非花的情调, 心瘾叫我无处可逃。戒不掉, 雾非雾的线条, 梦想颠倒梦幻还是闻到, 泡影还是看到。满足指缝一时的无聊, 变成脉搏跳动的倚靠。吻着你就忘了烦恼, 你变成烦恼……”比喻比可有可无的消遣发展成了精神的依靠这种微妙的心瘾。再如《一丝不挂》引用佛教语言, 原意指没有一丝牵挂, 林夕把“一丝不挂”的佛家意味倒过来用, 即无法心无挂碍, 讲一个人无法放下对旧爱的牵挂。以“丝”为核心意象, 发散出“牵连”、“松绑”、“遥控”、“扯线木偶”、“断线风筝”来描述一段情感关系。用“如一根丝牵引着拾荒之路”比喻对旧情的牵挂, “满头青丝想到白了仍懒得脱落”比喻对爱情痛苦却不能停止的执着。林夕意象的转化也颇有特色, 他通常将熟悉的意象的翻新成为歌词所用的另一含义, 达到陌生化的效果激发听众的兴趣和震撼。就歌名的选取上, 如《潜龙勿用》引《周易》的爻辞, 在林夕笔下成了翻新完全不同的含义, 整首词以锋利的、接近病态的借喻表达一个善妒的男子对女友招蜂引蝶的不满。《绝色》一词双关, 字面上指人间绝色, 实际“绝”是弃绝, 强调的是离弃色相。《出埃及记》借《圣经》出埃及过红海的典故比喻爱情的艰难。
歌词是文字艺术与听觉艺术的结合, 填词讲究与特点不同的旋律的搭配技巧, 使歌词与旋律有和谐一致的音韵美。王力先生认为:“语言的形式之所以能是美的, 因为它有整齐的美、抑扬的美、回环的美。这些美都是音乐所具备的, 所以语言的形式美也可以说是语言的音乐美。在音乐理论中, 有所谓‘音乐的语言’;在语言形式美的理论中, 也应该有所谓‘语言的音乐’。”从歌词的回环押韵可以看到文字与音乐的巧妙结合。林夕的歌词能深入浅出, 用最经济的语言, 让歌词的内容有最大的释放空间。如《给自己的情书》的歌名示范了如何用名字打动人:情书本是甜蜜的, 但是给自己的情书则是悲凉的, 而在悲凉中又带点勉强自强。六个字包含三种情绪, 十分合乎经济原则。