剑影波光（精选4篇）
篇1：剑影波光
暑假汗涔闷得像叆叇的乌云。从朋友堆里离析出来的我，宛如陨落的恒星，褪去了璀璨耀眼的光华。
我从未像现在这般渴望上学，我也从未这般希翼自由。性格孤独的我越长大越孤单，越独立越孤立。只求在同样迷惘、惝恍、孤单的人群中，寻觅一泓欢畅、潺湲的溪流。
在无聊至极时,在呈饱和状态、密不透风的黑黯中。彳亍地走到静谧的楼梯口，坐在第一阶。然后轻松地脱下右脚的拖鞋，垫在屁股底下。斜倚在楼梯扶手上。浮想着飘渺的未来，思绪、情愫与憧憧的影子在苍白无力的月光下飘飞、荡漾、翻腾、沉浸、纠结……亦如五彩斑驳的青春。
我厌倦了百无聊赖,漫长而又短促的暑假，那是并不是属于我的假期。我就像是中了神经毒素一般，感到无底的窒息。生活不起一丝波澜，如同平行的心电图。寂漠幻化成一把幽雅的利剑。
迎面扑来的夕阳是猎猎的流逝的风，夕阳以卑微的姿态面向我，把残辉散向我。我似乎瞥见了夕阳的背后，看见了昨天及过去，和他们拉长的身影。
曾，毫无疑问以及毋庸置疑地是我这十几年生命中最要好的朋友，他在我心中的地位是不可或缺的。尽管我们之间没有出生入死，但我们的友谊是纯粹，是颠扑不破的永久。他总是以一种帅气、沉默、固执的姿态出现在我的面前，以及一种稚气的桀傲。他喜欢用他清晰又模糊的嗓音为我们演唱许嵩的歌：当我发现所谓醒来其实是另一个梦，梦的出口散不开的浓雾太沉重……
在一个阳光明媚的下午，曾不可遏制地爱上一个女孩。这应该就叫一见钟情，他说。他还说，这是他的初恋。我说，你真不要脸。从此以后，我和曾几乎每天在校门口，等着她的出现。曾看了一眼后，便会默然走开。那的确是个很美的很安静的姑娘，她总是不紧不慢地走着。拥有一种病态美，让人萌生出强烈的保护欲，怪不得曾会被她牢牢吸引。几个星期后，曾觉得时机成熟了，决计发动攻势。他买了九枝粉色的玫瑰花。粉色，充满了甜蜜的幻想，就像初恋。我记得老板娘说，一枝玫瑰五元。共买了九枝。可最后老板娘却要了五十，当时曾刚好攒了五十。我就觉得这意味着什么，最终我想明白了—这意味着玫瑰花的单价瞬间就贵了五毛多，这事令我诧异至今。结果，姑娘拒绝了，曾最后也放弃了。
五块五毛多一枝的玫瑰花几天之后就凋零了。
曾收藏了其中一片花瓣，将他夹入书中。同时也将一瓣粉红、青涩的记忆，小心翼翼地藏在心底。与你只如初见，何须感伤离别。就当是一种经历，将它铭记于心。在某个慵懒的下午，就像翻看老照片那样，把那一瓣回忆拿出来缅想一下。一段时间后，一同学突然告诉曾，他在ktv里见过她。ktv是学校禁止的不良场所，这意味着这位长得很纯洁、宁静的姑娘是个不良少女。这对一向很“纯洁”的我们是个打击，最起码我们不会去那种灯红酒绿的地方寻求安慰。而曾说他不相信，我想，曾心中肯定会有一些若有若无的相信。因为社会本就是充斥着虚伪的。而我至今还孑然一身，因为最好下手的班里，都是一些没内涵的红男绿女。他们昭示着荡漾的青春，青春的个性，个性的叛逆。充满幻想的痴女们，连现实都拉不回来。烂漫的春天轻轻走来时，同学们纷纷进入发情期，喜欢上没有结果的人。曾经，在发情的夜晚，我与他们一起仰天嗥叫。现在我只会在逼仄的角落淡漠地等待着成长。
韩，身体长的让我自卑。不过他的体育实在让人不敢恭维。他颇有些女生的柔软，笑起来很灿烂。在呼啦圈比赛上，韩充分展现了他的“曼妙”身姿。从此他获得一个称号—母仪天下。我们经常拿韩开玩笑，说他娘娘腔;说他造了孽;说他黑的像奥利奥;还说，韩，去买袋奥利奥，让我们来教你怎么吃奥利奥。韩，从来都不会为此真的生气。我们每天大多的笑料就是互相嘲谑：你长的真像“不能拿”;我真的很想拿你的照片斗地主;大胆妖孽!还不现出原形;我一看你就生气，不看你还生气;我只能用一个字来形容你的笑声，来自地狱的猪笑声……况是个搞笑的孩子，以下是他的成名作：况会使劲抱住一同学的脚(趴在地上)，作出很痛苦的样子，对身边的另一位同学嘶吼道“：额啊!快走，快走，别管我!快走，我来拖住他。”然后，被他抱住脚的同学不知所措，周围同学则一起汗颜。
以下是他的经典语录。
1、这孩子，让你别闯红灯，偏闯，你看，被斑马线绊了吧!
2、你看看你，上次被斑马线绊得还不够是吧?又闯红灯，活该!被斑马线缠住了吧?
3、施主，我看你印堂发黑，定有妖孽缠身，还不从实招来!来人呐，拖下去打二十大板，以谢皇恩。
4、阿弥陀佛，贫僧很贫，施舍点钱吧!
5、恭喜你中了本门的：五氧化二磷化四氨化三氮化钾，俗名：五毒粉。
6、你没听过一句话吗?：打人不打头，打头不打脸，打脸不打眼。
在我们一起扁况的时候，他很优雅且淡定地说出了经典语录的第六句。结果把我们都被他绕进去了，全打了他的眼。
况也喜欢过一个没有结果的姑娘，没有任何结果。况在她的同学录里写满文字，暗昧地叙抒自己内心的情感。甚至用韩语写下我爱你。但亦如你所你知的结果—没有任何结果。
孟的梦想是当歌手，但是他的嗓音确定当不了流行歌手，顶多能在上个世纪八十年代红遍大江南北。这一点他也很有自知之明，他常说，大不了就回老家种田!一天，他手舞足蹈地跑到我跟前，说他终于突破自我，创作了一首惊天动地的歌曲。并拿来歌词让我过目。喔，别踩我?我的鞋可是新买的喔???再踩我就要发火了当我走上车却看到没座位自认倒霉只好站在车中阿姨买票thankyou耳中塞着耳机口中哼着歌曲车到站了下车的做准备嗵嗵??????车外那么多人一窝蜂不要挤过来快闪往里面里面有空位喔完了喔死了当我正在想怎样被踩对不起踩到你了接二连三被踩滴嗒???难道长得帅是种罪过难道鞋干净就要被踩看完之后，我就觉得地动山摇了。他满脸欢喜地问“：怎么样?怎么样?”。我不忍打倒这么淳朴的人，我只说“：独树一帜，与众不同。”孟与况一般，喜欢上了同一个没有结果的姑娘。当然他们两个都是没有结果的。很多人都在没有结果中寻找结果，结果肯定是没有结果，既然没有结果，就不要追寻无谓的结果。有这个时间，还不如找些有结果的结果，如果你真得认为没有结果了，那结果还不如自己把自己结果了。我说了这么多，大家应该明白什么是结果了。有因必有果，有果必有因。因是因，果是果。但因中有果，果中有因。因因果果，果果因因。大家知道了么?知之为知之，不知为不知，是知也。阿弥陀佛，善哉，善哉。贫僧很贫，施舍点钱吧!旁白：师傅该上路了。宁，就是况和孟喜欢的姑娘。我搞不懂为什么会有这样多的人喜欢她，当然喜欢她的不止是况和孟。大概是由于她比较吸引人，具体是哪点吸引人我就不得而知了。甚至连曾也曾经对她有意思过，这我就更搞不懂了。有可能是因为她是相对来说的比较有身价的所谓的“文学美少女”，之所以称她为“文学美少女”那是因为她写过小说。虽然小说写的不咋地，也没写完。但除此之外，我想不出别的什么理儿。还有，称她为“文学‘美少女’”纯粹是因为一个无聊的幻想。身为青铜圣斗士的况和孟，用手支持着跪在地上，浑身颤抖。泪流满面，哽咽道“：败了，彻底败了。”美少女战士宁在苍穹之上，背景是温润如玉、庞大的月亮。宁大喝一声“：我代表你妈消灭你!”结果况和孟就被她结果了。其实本来孟还应该有一句台词的，老子回老家种田了!但还没说出来就被宁结果了。因为这个幻想，才会有那句在单身少年里广为流传的话：我喜欢你妈，也不会喜欢你。那天，六点钟上学的我发现了异样。都六点了，天还是漆黑如夜，浓稠的黑暗沉浸在我身边。哦，原来是下雪了，大概是由于下雪的缘故吧!其实我也不知道下雪跟天黑有什么缘故。然后，我同往常一样去找曾一同上学。那天早晨我们玩得很尽兴，尽兴得口水都流了下来。我们像个孩子一样地玩雪、打雪仗。地上的雪早就被早起的先驱们踏实了，地很滑。我记得当时我们都协议停战了，没想到曾竟来偷袭我，我使劲奔跑去追曾，追呀追，追呀追。追到桥顶的时候，脚下一滑，把我给摔趴了。可能由于地太滑，摩擦力小;或是我的屁股比较光滑;又或是惯性;又可能三者皆有。总之，我都摔趴了，还在飞速地向前滑行。我像艘破冰船一样，在雪地中航行。又刚好赶上下坡，这会儿，我滑行得便快如闪电。“嗖—”的一声，便滑到了曾的前面。曾一看我这架势，立即目瞪口呆。学校的草地上有不计其数的小蚱蜢和地蜘蛛。之所以称它们为小蚱蜢和地蜘蛛，是因为那些蚱蜢都很小，而蜘蛛们也都在地上，织网的很少。我和况抓了几只会织网的蜘蛛养起来。我装蜘蛛的小瓶子，在上课时不小心摔在了地上。小瓶子的盖儿摔开了，蜘蛛就很快地逃跑了。最后为此付出了惨痛的代价—被惊慌失措的宁一脚踩扁。我为此感到很内疚，蜘蛛的死绝大部分怪我。虽然蜘蛛已经死了，它不会怪我，也怪不了我。但我也会怪自己，并且受到内心的谴责。曾曾经在这片草地里发现了一株与众不同的草，长得很是奇特。曾视它为奇珍异宝，并想移植出来。一不小心，把它的茎叶全拔了，就剩根了，曾懊悔不已。从此曾每天都来给根浇水，盼望它的重生。而最终，曾终于找不到根的位置了，根就好像消失了一般，亦如根本没出现过一般。行文至此，思路俱断。耗时四天，终于结束。作此结尾，以儆效尤。畴昔，我们一起欢笑，一起惆怅。你们就像我生命中的流萤，轻声细语地照亮我淡漠的脸庞。就像斑斓的色彩，涂满我的空格。尘埃落定。我们分道扬镳。哀伤千折百回，翼然流转。曾，韩、况、龙、杜、孟、宁、翔。也许有些会渐渐淡出我的生命，是过客。或许会紧紧贴近我，是永恒。不论如何逼真的幻觉成了回忆，婵媛牵系着我们，诚笃的感情裸露出着镶嵌璀璨的光芒。每次整理记忆时，一张张熟知的脸庞浮动，那么生动，那么伤感。我就像一片遗忘的叶子，当秋天临近时，我还站在枝桠前，忧伤……
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篇2：剑影波光
一场太阳雨，把小溪撒满了金片，波光粼粼，杂草丛生，显得如此自由。小虫子跑了几步，又躲在一株小草中，好似和谁在玩捉迷藏，一望无际的平坦而又宽敞的道路让人敞开心扉。
溪边的小草轻轻触碰着水面，是在弹钢琴吧。溪中的清流冲击着较大的石头，发出“沙沙”的声音，真是一段绝妙的歌曲，没有城市的喧嚣，这里显得宁静而又祥和。
“哈哈哈，快看这里!有一条小鱼唻，快来呀!”嬉笑声打破了这片宁静。
“出去玩小心点!”他们还没听完妈妈的叮嘱，就迫不及待地冲出家门。
于是我也跟着出去了。我还没追上他们，就听到“哗哗哗”的泼水声，接着就是表妹的尖叫：
“啊!你们把我的衣服都弄湿了!”
我加快了脚步，看到湿透的.表妹嘟着小嘴，两个表弟才不管呢，他们依然撒野。
“哼。”表妹轻轻地哼了一声，也跳下去和他们打水仗了。
一条鱼儿游过来，他们忘记了打水仗，又抓鱼去了。他们把小溪里的沙泥围到入水口，又把里面的泥土扒到一边。突然一条犹如黑色小蛇的东西，光滑得如水一样抓不住，我刚刚想要阻止他们去抓它，他们已经把拿起它的尾端，它用力弯曲着身子，不知是想咬他们还是挣扎。我吓得“哇哇”大叫，他们把它放入鱼桶里后，我一看，原来是条黄鳝，好大的黄鳝呀!他们又开始地抓鱼了。“哎呦。”表弟一屁股坐在水中，“哈哈哈……”其他两个人竟捧腹大笑。
快要吃饭时，我提醒他们，他们心不在焉地对我说：“好的。”过了五分钟我又提醒了他们，他们好似没听见。二十分钟过去了，妈妈来了，直接亮开嗓子骂，他们才乖乖地夹着尾巴溜回去了。
回去之后他们都被爸爸妈妈被骂了一顿，可是他们向嘴里扒了几口饭，又跑出去了，一路还在讨论他们设的那个陷阱有没有鱼。三个小时后，他们一个个笑容满面，展示着自己的收获。呵呵，还真有不少螺丝呢!
篇3：剑影波光
一、线性结构叙事
电影需要通过视听语言向人们讲述故事, 因此电影创作者必须从讲述的内容和方法这两方面进行思考。因为电影并不是任意元素的堆砌, 而是各元素之间的相互关系的作用, 所以要使各元素产生1+1>2 的效果, 需要一条或多条叙事线将这些元素进行系统地串联。
在《绣春刀》中, 导演借用主副交织的叙事线向观众讲述故事。故事的主线是崇祯皇帝对魏忠贤的追杀, 这是故事展开的大背景, 也是影响片中人物做出选择的特定情境。影片却故意弱化这条线索, 使其只作为影响故事发展的诱因, 转而突显的是三条副线:
(一) 卢剑星的仕途。卢剑星作为三人中的大哥, 因家境贫寒、敦厚老实、不知变通, 致使仕途不顺。当捉拿阉党头目魏忠贤的任务分配给他们时, 他说:“机会来了, 就要接住, 接住了就能翻身。”影片高潮部分, 兄弟三人放走魏忠贤的事情败露, 卢剑星被捉拿归案, 所穿服装也是其梦寐以求的百户官服, 足以看出他对仕途的渴求。在武侠电影中, “侠之大者, 为国为民”, 而在明末风雨飘摇的背景下, 影片隐去了卢剑星最为必要的侠义精神, 处处营造现实主义语境, 充分体现了小人物的无力感。
(二) 沈炼的爱情。电影在对三条副线进行处理时, 将沈炼对周姑娘的追求作为一条比较突出的线索来讲述。在对人物关系进行设置时, 导演进行了戏剧性处理:沈炼深爱着周姑娘, 但他也是亲手抓捕周父, 害周姑娘进入教坊司的元凶;周妙彤喜欢严公子, 沈炼却又亲手将严公子送入牢狱, 并结束了他的生命。这种复杂的人物关系设置使影片悬念丛生, 丰富了戏剧性。
沈炼想为周姑娘赎身, 但凭自身能力难以做到, 因此执行任务时, 他打着小心思, 处处考虑自身利益, 以致兄弟三人在这场政治泥潭中越陷越深, 最终导致悲剧的发生。
(三) 靳一川的突围。第三条副线以靳一川的故事作为主要的叙述要点, 着重描写他想突破当下困境的万般无奈。靳一川本是流寇, 为活命杀掉追杀他的锦衣卫, 披上飞鱼服冒名顶替。官场上, 他没有大哥对于官位的渴求;感情上, 也没有二哥对爱情的痴狂, 却不曾想师兄丁修对其知根知底, 并以此事对其进行敲诈勒索, 频频恫吓, 扬言“要吃他的秘密一辈子”。这条线索随剧情的发展不断变化, 在展开人物动作、有效激化矛盾冲突的同时, 增强了戏剧性, 让原本冷血的故事增加了些许暖色。
二、圆形人物设置
(一) 人物形象的设置。传统武侠电影中, 在人物形象的塑造上发挥的是“扁平人物”的功能:强调故事中每个角色的鲜明性格特点, 依靠不同的性格特点来塑造或区分人物, 或推动故事的发展及情节的展开。《绣春刀》颠覆了“扁平人物”的单一模式, 人物形象塑造趋于“圆形人物”, 重构了武侠人物的千面形象。《绣春刀》中对人物性格方面的设定是与生俱来的, 该片从始至终除去周妙彤以及医馆的女孩, 其他几位主人公都是游走在亦正亦邪、亦善亦恶的暧昧形象, 并从影片的开场便早早确立。
影片最开始用字幕和旁白交代故事背景, 这些介绍及其所包含的价值判断与我们在历史课本里学到的内容非常相似。但当声音和旁白褪去, 故事开始讲述, 画面和故事情境却与旁白形成了颠覆性的反差。三兄弟出场时, 给人感觉不像是好人, 但随着故事的发展, 他们作为体制内底层人员的善良和真诚开始流露, 而他们所面临的烦恼和困境, 也让人同情。三兄弟身上的这种善恶难辨的纠结感瞬间建立, 他们并非完全意义上的好人, 在执行任务时所做的各种为己的行为, 符合他们的身份和思考。
(二) “三兄弟”式的架构模式。从人物关系的设置上看, 《绣春刀》所采用的是一种“三兄弟”式的架构模式, 相似度最高的还是陈可辛导演的《投名状》。在《绣春刀》和《投名状》中, 老大都是沉稳刚直, 有时也会意气用事;老二都类似于军师, 善谋略, 最聪明, 但小心思也很多;老三最单纯, 也最忠诚。这种“三兄弟”式的架构模式, 一方面展现的是情同手足、生死与共, 另一方面又表现出个性鲜明、性格迥异。卢剑星、沈炼和靳一川这三人在性格方面存在的差异间接导致了冲突的发生。卢剑星为提升仕途, 接下了追杀魏忠贤的任务;沈炼为了钱财, 放走了魏忠贤;靳一川被师兄丁修频频勒索, 沈炼伸出援手, 这都是导致电影叙事发展的因素。
(三) 戏剧动作在叙事中的使用。新世纪以来的古装动作片, 不管是在故事情节、价值内核还是风格形态上, 都不断地发生变化, 武侠、功夫、惊悚、魔幻等众多元素不断地进行重组演化。如何定义功夫片, 现今已变成一个难以回答的问题, 相对稳妥的方法便是从外在的“动作”特征来定位。从类型沿革的角度看, 《绣春刀》的动作场面强调写实和形式美感的有效统一, 这就和中国当下所盛行的剑侠风格的视觉奇观化动作片拉开了距离, 尤为凸显出写实主义的风格。
另外, 对于动作幻觉的建构, 《绣春刀》利用的是短镜头的快速剪辑和组接, 这一点也不同于剑仙风格所追求的用长镜头来营造梦幻奇观。在这种短镜头的快速组接下, 虽然也会出现一些细节的展示, 但更多情况下是通过快速切换的镜头, 给观众一种紧张激烈的模糊印象, 这种印象不断叠加变化, 在观众的脑海中形成深刻的印象。
近年来的华语动作片, 很少能够做到动作和剧情的统一, 更多的时候观众已然跳出了剧情只是在单纯地欣赏动作。但本片所采用的密集切换所建构的剪辑方式, 可以让观众对震撼的武打场面产生深刻印象的同时, 也停留在影片的故事情境之中。影片中的动作也跟不同人物的心理性格、角色关系紧密结合在一起, 在近几年来的华语动作片中是十分少见的。
纵观全片影片中的三个锦衣卫, 作为体制内的底层人员, 他们没有想过反叛, 反而是竭尽全力地去维护它, 这无疑是对现实社会的嘲讽。影片通过主副线相结合的手法, 对兄弟三人的感情描绘细致、贴近现实。直到结尾处赵靖忠摘下帽子、露出辫子, 开口讲出满语的时候, 整个影片的调子也从个人情仇上升到了国家层面, 在故事性以及感情上可能有些许突兀, 但并不影响影片的整体叙事。总之, 《绣春刀》以交缠的兄弟情谊、儿女情长、个人欲念等实现了对于传统武侠电影在叙事上的一种突破, 从另一个角度丰富了武侠电影的叙事技巧, 也使得文本的意义浮出水面。
摘要：电影《绣春刀》自上映之初, 票房与口碑就呈现出两极分化的情况, 其作为武侠电影本身所表现出来的现实性又给予观众一种新奇感。影片根据沈炼三兄弟对于人生的不同追求展开, 刀光剑影下, 人物命运走向的叙述令影片更加出彩。本文将围绕戏剧结构、戏剧性格和戏剧动作, 对其戏剧性叙事进行解读。
关键词：《绣春刀》,戏剧性,叙事
参考文献
[1]巫阿苗.《绣春刀》中的武侠人物叙事转向[J].电影文学, 2015, (03) :51-53.
[2]董爽.《绣春刀》:非典型武侠片的典型性[J].电影文学, 2014, (23) :125-126.
[3]陈宇.《绣春刀》:另类时代的传统之作[J].电影艺术, 2014, (05) :44-47.
篇4：怎样表现“波光粼粼”
水的状态千变万化，怎样用快速的手法把握这瞬间的印象，的确不太容易。如果这恰好是老师布置的作业，那你知道怎样去解决这个难题吗？今天我们就教你一招儿——怎样用油画表现“波光粼粼”。
首先，你要拥有一双敏锐的眼睛和娴熟的绘画技巧。也就是说，你不能被水面满眼的阴影和高光的闪动弄得不知所措。你可以眯着眼睛，观察水波紋的规律，挑选最主要的波纹，用观察与记忆的方法去描绘，并且下笔要快而准。
用一支四号的油画笔，沾上深绿色颜料，画下波纹的暗面。注意：笔触要短而快。
用淡青色去刻画波纹稍亮的部分，最后用白色点出高光。
把这幅画晾15分钟左右，用一支干净的中号油画笔在画面轻轻地刷动，柔和笔触与笔触的边缘线。
好，大功告成啦！画面成功地表现了水面波光粼粼的瞬间，水面的色彩倒映出灰色的天空。
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