声名狼藉造句（精选8篇）
篇1：声名狼藉造句
声名狼藉造句
1、当然这一定因为他一向存心要把他跟罗伯塔一起动身的事遮盖起来，不过目的只是为了保护她和他自己的名声，免得声名狼藉。
2、在未成名之前，她曾在一个声名狼藉的色情酒吧驻唱过。
3、自从他和那个声名狼藉的集团鬼混在一起之后，我就同他断绝了往来。
4、这份杂志老是报导一些八卦消息，无怪乎声名狼藉。
5、我无法想象我弟弟怎么会在那家声名狼藉的夜总会中被人逮住。
6、他因为嗜赌酗酒，弄得声名狼藉。
7、他们的武装力量装备差，未经训练，有时甚至声名狼藉。
8、马科斯和他声名狼藉、挥霍无度的妻子伊梅尔达，被迫逃离菲律宾。
9、全怪他自己到处拈花惹草，才弄得声名狼藉。
10、那个人声名狼藉，你还想跟他交朋友？
11、我在他身旁坐下，()猜想汤姆准是又干了什么声名狼藉的丑事。
12、皮埃尔觉得她的做法是对的，为了不使她声名狼藉皮埃尔动身前往莫斯科。
13、她想，医生们不知会不会由于不想同某种已经显得声名狼藉的事搅在一起，于是决定根本不开缩氨酸七号？
14、他无恶不作，在这地区早已声名狼藉。
15、至于那个声名狼藉的弗尔利夫人何以能长久地受得住女主人的折磨，这在当地是一团谜。
篇2：声名狼藉造句
1、贺喜的人走了之后，桌子上杯盘狼藉，地上也是烟蒂成堆。
2、聚会结束后，现场一片狼藉，到处是杯子、纸巾和吃剩的食物。
3、那个人声名狼藉，你还想跟他交朋友？
4、战火，把这片曾经富饶的土地摧毁得一片狼藉。
5、这份杂志老是报导一些八卦消息，无怪乎声名狼藉。
6、喜宴结束后，他看着杯盘狼藉的桌子，耳朵似乎还听到刚才客人的喧哗声。
7、看到厨房杯盘狼藉的情形，妈妈眉头都皱了起来。
8、我不小心碰翻了书桌，书桌上的书狼藉的散了一地。
9、几个大汉说吃就吃，不一会，桌上杯盘狼藉，饭菜一扫而空。
10、他因为嗜赌酗酒，弄得声名狼藉。
11、喜宴上宾客尽欢，大伙儿直吃到杯盘狼藉，菜餚俱尽，才逐渐散去。
12、宴会后，宾客逐渐散去，桌上杯盘狼藉。
13、边吃边看电视，吃完后，满桌的杯盘狼藉，任由她去收拾。
14、这一顿酒席，吃了五六个钟头，桌上杯盘狼藉，客人醉得东倒西歪。.
篇3：声名狼藉造句
关键词：池莉,缺失性体验,自由,知识分子
文艺心理学里的缺失性体验即主体对各种缺失 (物质和精神的) 的体验。它主要分三种情况:一是在童年或者早年得到过美好的东西, 由于后来缺失而不断回到这种体验中;二是在早年由于对比而强烈地感到失落, 因此一直在生活中强烈地渴望着;三是在生活中逐渐形成了自己的理想, 但由于现实总是没有办法得到它, 只好在缺失性体验中寻找。缺失性体验是一种深刻的生命体验, 是个体生命基于现实的种种缺失而产生的强烈情感冲动, 它可以激发生命个体丰富的想象力, 并在想象中取得对现实缺失的弥补, 实现生命平衡。缺失性体验是池莉小说创作的重要内驱力。池莉的缺失性体验最突出地体现在《怀念声名狼藉的日子》里和《口红》中。
一、对自由和好人缘的向往——池莉缺失性体验在《怀念声名狼藉的日子》的体现
池莉在《怀念声名狼藉的日子》中通过对中国20世纪70年代中期的一段历史和一个主要人物 (豆芽菜) 的成长叙述, 把自己对生活的经历和感受, 把自己对自由和好人缘的向往赋予给了作品的主人公, 从而实现对自身缺失的弥补。
池莉在小说中并没有直接介入, 而只是通过对豆芽菜的行动和心理描写来影射她内心的向往, 来追求她想要的自由和认同感。由此更能发现, 豆芽菜身上凝聚着作者本人的生存经历及缺失性体验。
池莉这部小说的背景在农村, 小说里的豆芽菜一直顽固地坚守着自己的理想——自由。然而, 最后她仅有回忆, 这个美丽执着的女孩最终在生活面前落荒而逃, 生命的幻想最终也破灭了。从小说中对豆芽菜命运的安排并不难发现, 这也就是池莉对自由和好人缘的缺失性体验的表现。池莉的缺失性体验主要是童年时期的生活的枯燥与邻居小孩的快乐, 对比强烈而感到失落, 因此一直在生活中强烈地渴望着得到丰富的童年;于是在她的生活中逐渐形成了自己的理想, 但由于现实中总是没有办法得到它, 只好在缺失性体验中寻找。她从小缺少朋友, 也缺乏自由, 在邻家小孩成群结队兴高采烈地在她前面跑来跑去, 还互相传递野果子的时候, 她就产生了强烈的失落感, 因此她也渴望在生活中能够得到。另一方面, 她从小缺乏自由, 当她在小时候看《红楼梦》被发现并被父母禁读课外读物时;在她写日记被父母偷看时;在她晚上不能出门、中午必须睡觉时她就深深地感到了自由的难能可贵, 于是她努力掩饰自己的内心想法和需要, 努力地做好孩子。但也因此她在生活中逐渐地形成了对自由的向往, 而现实生活中又总是没有办法得到, 所以她只好在内心不断地寻求, 并通过日记、小说作品的形式来表达。尽管池莉一再表明, 这只是一部虚构的小说, 但也正是因为她知道在生活中自由和好人缘的不可求, 所以她选择做一个好孩子, 做一个老实本份的人。而豆芽菜则不一样, 她在下乡的誓师大会上, 不顾母亲的反对, 穿上李结巴为自己量身定做的衣服, 戴上月牙形的有机玻璃发卡, 吸引了全场所有人的目光, 扩大了自己在老知青中的影响。因此在她刚到农村的第一天, 周围的许多老知青便慕名而来。下乡后的豆芽菜更是充分地享受着农村的自由, 说黑话、穿考板裤, 和知青们打得火热。哥们义气地为室友冬瓜和丝瓜二人承担耻辱, 并因此经历了人生的第一次变故, 贫下中农一改往日对豆芽菜的热情和关怀, 对她说三道四。但生性乐观的她在得到关山假意“关怀”后心情又开朗起来, 并且两人开始了短暂的恋爱, 但在慢慢的交往中她发现关山表里不一、专制、自私。她终于忍无可忍, 来到小瓦的豆腐房, 在那里她才发现自己真正的爱情。为此, 小瓦和关山支持者在猪臀大战一场, 豆芽菜终于找到了自信。但伴随着小瓦的胜利而来的是, 关山和小瓦先后离开了马档, 只留下豆芽菜在农村。这就说明了主人公豆芽菜所追求的“好人缘”和“自由恋爱”是不可能会得到的或是不可能会一直拥有的。因为池莉她深深地明白, 自由和好人缘在现实生活中是可遇而不可求的。
二、对商海的肯定与向往——池莉缺失性体验在《口红》中的体现
《口红》是池莉的一个剧本, 后来改编成小说。小说中的主要人物的命运与是否毅然投入商海, 弄潮市场经济有着直接的、必然的关系。弥漫在文中对商海的积极肯定和向往之情又是缺失性体验对池莉创作的影响:即池莉内心向往商海却不能实现的缺失导致她在文学创作中发泄不满情绪, 并寄希望、理想于文艺作品以获得想象性弥补。
《口红》中的江晓歌从与赵耀根结婚到与赵耀根离婚这段人生经历, 是典型的弃妇悲剧:多年一起生活的“妈妈”原来是后母;历经艰难与赵耀根结婚;婚后不久丈夫入狱;为救丈夫低三下四讨好受害人家属, 与好色的李主任周旋;丈夫出狱后被原单位发配到码头做搬运工, 事业不顺;丈夫离家闯荡深圳, 自己被婆婆赶出家门, 既要上班又要抚养女儿还要每月寄钱救济婆婆一家;好不容易丈夫衣锦还乡却发生一系列冲突, 终于离婚。然而故事并没结束, 江晓歌毅然投身商海, 以自己的坚韧、勇气和智慧, 几经挫折之后成为成功的女企业家, 有名有利, 还赢得了赵耀根一家的敬重, 并重新拥有赵耀根的真挚爱情。尽管在唐燕影制造的绑架案中, 赵耀根永远地离开了。但综观全文, 江晓歌不是一个弱女子, 而是自尊、自信、勇敢、坚韧、大度的女性, 令人敬佩。
其次, 小说的男主人公赵耀根、宁岸和江晓鸥的身上同样能看到池莉的缺失性体验。赵耀根原本是单位的团委书记, 前途大好, 却因为斗殴而顶替江晓鸥入狱, 本来是防卫过当却被一拖再拖, 好不容易出狱却被单位发配到码头做搬运工。一度伤感之后, 嗅到改革开放的气息, 决定背水一战, 与江晓鸥南下深圳, 最终苦尽甘来, 衣锦还乡, 自己创业。他做贸易、生产保健品、造船, 生意越做越大。赵耀根不是一般唯利是图的商人, 他有自己的理想, 他投资社会公益, 涉足政坛, 是政协委员。虽然文章也写了赵耀根的大男子主义、暴富后的一段荒唐生活, 但他终于还是回归到一个负责任的企业家和男人的角色, 并得到了江晓歌的谅解, 同意两人复婚。他的死也是为了营救女儿, 是作为一个勇敢的父亲形象而离开人世的。
与江晓歌、赵耀根形成鲜明对照的是宁岸。宁岸是小说中知识分子的化身, 在计划经济体制下的他, 是一所学校的教师, 让别人都觉得有主见, 有谋略, 对他无比地信任、敬佩, 尤其是在赵耀根出事入狱时的那阵子, 他就是大家心中的救命稻草。他重友情, 当得知赵耀根追求江晓歌时, 他忍痛放弃江晓歌, 而将爱情深深地埋入内心深处。为了让赵耀根早日出狱, 他出谋画策, 四处奔走。在江晓歌生活困难时, 他给予无私的帮助。然而改革开放后, 他却变得患得患失, 寒酸、迂腐, 甚至堕落。先是他管理的厂子倒闭, 再是回到学校不能复原职, 再后来越来越牢骚满腹, 抽烟、喝酒、赌钱、吸毒、打骂老婆, 完全变了一个人。即使有江晓歌、赵耀根的真诚帮助, 也无法挽救宁岸的堕落, 他最后消失在人世, 谁也找不着。
池莉之所以对《口红》中的人物做这样的安排, 并不是没原因由的, 正如她在《口红》中对宁岸的描写一样, 她害怕丢掉现有的职称和国家的保障, 不敢自己创业, 也就是因为有这么多的顾虑, 这就是缺失性体验中的第三种:生活中逐渐形成了自己的理想, 但由于现实总是没有办法得到它, 只好在缺失性体验中寻找。池莉很明确地知道知识分子的穷途末路和商人的大好前景, 却只有一边保持着知识分子的清高和傲慢, 一边对改革开放后的商机虎视眈眈, 进退维谷。
篇4：声名狼藉（组诗）
出租屋在环城东路，临街11号4楼
那时候，白天睡觉，夜晚行走
趴在窗台上，数楼下过往的车辆
但却数漏了隔壁的离婚女人
她像一辆卡车，被一个蹩脚的新手
驾着，在黑夜的上空呼啸而过
刚和冯晓晓掰了，如果我道歉
她一定会吻我，辛晓芬还没搞到手
否则，一墙之隔，我们一定会
发生碰撞，让所有的云朵都被摇落
夜晚太窄，寂寞何其辽阔
沿街而走，自己是自己的尽头
每一颗路灯下，都埋着一个孤独的人
拾荒者经过街边灶台，顺手牵走
一把水壶，烧烤摊上的酒徒叫嚣着
要自封为王，南站下车的打工妹
被10元钱的四人间拐进胡同
尘埃入睡，露水打湿鼾声
我是与梦为敌的人，城市
每一个有酒的地方，都浸泡过我的骨头
我用一只鸡腿，兑换板板车夫
怀里的半瓶烧酒，他大口宰下一块肉
边嚼边说，喝死算毯
我不敢去南边，弟兄们在包扎伤口
我不敢去东边，一无所有无颜回故乡
我不敢去北边，有我伤过的姑娘
我不敢去西边，怕走得很远很远
我干着正当职业，使下三滥手段
拿微薄工资塞进黑暗的缝隙
在一个城市中走来走去都找不到自己
很多次，我发誓再也不能这样活
可是很多次，我又无比怀念
那段声名狼藉的日子
落红
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”
这些红是我的，这些滴着血的我的红
又一次撞向宿命，撞向自己的墓碑
“提前为我写下祭文吧
一直在路上，也不知何时是尽头”
我的红曾伤心地对我说
我的红在远方，我的红在天涯
想起我的红，我泪流满面
一个老人的孤独
阳光照在街上，行人匆匆
她踽踽独行，缓缓挪动目光
走走停停，盯着路人一一辨认
绿灯刚亮，她试图穿过十字路口
才到中途，红灯又亮了
很无助，她僵着进退两难
惹得满街的引擎轰鸣刺耳
她一阵惊慌，几近跌倒
搬进城三年，子女再三叮嘱
外面混乱，劝她不要出门
可她还是想出去走走
看看能否在城市的人流中
找到一两张老家的面孔
陪她拉拉家常，叙叙旧
朽木
围着根部，剥去树皮
就能杀掉一棵泡桐
无用之躯死而不倒
枯朽的臂膀挂不住一束月光
泡桐的魂躺在自己的影子里
把故乡当坟墓。有风吹来
逼它交出阳光和雨露
月夜，我听到它
骨头断裂的脆响
惊飞最后一只斑鸠剩下
光
溜
溜
的
树
干
利刃般捅进高原的痛处
撵山的人
山跑，他也在跑
撵山的人，在大地的骨架上
寻找富贵的真身。内心的罗盘
指向故乡，登高望远
自认为已找到风水宝地
撵山的人喜极而泣，用胡须
在泥土中打记，埋自己之前
先埋了这个秘密，他坚信
死后葬于此，可保万世子孙
远离穷，远离躬耕和布衣
撵山的人，到死也不知道
一座坟，就是一枚炮弹
人刚出生，就被它瞄准
最后一排靠窗的位置
最后一排靠窗的位置，13岁的卢金花经常发呆
每当老师提问时，风才把她的课本掀开
最后一排靠窗的位置，14岁的卢金花扎着羊角辫
笑迎春风，像一束桃花斜倚在课桌的左上角
最后一排靠窗的位置，15岁的卢金花含苞待放
红着粉脸，把前排男生传来的纸条悄悄扔掉
最后一排靠窗的位置，突然空了
最后一排靠窗的位置，16岁的卢金花不知去向
同学们说，卢金花嫁人了，青春换成父亲的酒钱
从此，我就再也没有见到卢金花了
后来我在村计生资料上看到：
渣滓沟村民小组，卢金花，19岁，二孩结扎
最后一排靠窗的位置
经常空了，然后又不断
被新来的女生补上
夜娃子
在荒郊野外，常有夜娃子凄凉的叫声
有人说，那是猫头鹰的别称
有人说，那是白天的白鹤
有人说，那是乌鸦的孩子
也有人说，那是死去的人们变成的鬼
在命运的转点上练习悲剧的发音
我不怕鬼，可这些年
已被一些突如其来的噩耗吓破胆了
今夜，暮色沉沉
我独自住在海拔2800多米的山顶上
高高的楼层，孤灯一盏
窗外传来夜娃子的悲嚎，俗语云：
一娃雨，二娃晴，三娃四娃要死人
我慌忙拿出电话，试探每一个亲人的声音
阎王是一个勤劳的农夫
人间是一块肥沃的土地
阎王每时每刻都在忙着
把一些生命从里面刨出来
像农夫从地里挖出土豆后
一股脑儿背回家
父亲墓前口占
三个月前，我用谎言堵上噩耗的漏洞
独自置身黑夜，合上门窗
在一首老歌中伏案痛哭。我以为
把你蒙在鼓里，就能拖延死亡的步伐
可是，当真相逼近现实，我最终
还是决定，拔出体内的刀子
刮净内心四处蔓延的晦暗
阴阳相隔已近百日，而今
你的坟墓已竣工，没有照你
生前说的：刨个坑，盖上几撮泥巴即可
它位于滇黔交界地，大气象
甚于你生前住过的任何居所
时至今日，我已不常想起你了
真担心有一天会将你彻底忘记
春意阑珊，我不能在田野中看见你的影子
小院子、下长沟、安家屋基
虞家坟山、水井老包、大沟边
庙嘴、干田、煤洞地、花迷大地
这些土地，成块或肥沃的，送给有劳力者
其余大多闲置，蔓草丛生，已沦为荒野
房前屋后，母亲种些葱葱蒜苗
她需要翻耕泥土，填补人生最后的空白
可怜的女人，被你遗弃在人间
连同我两个少不更事的侄儿，留守孤村
每当在孩子们的淘气中
失去遥控板的控制权
她便独坐屋檐下，发呆或者打盹儿
送你上山后，村里的年轻人都走了
他们一个个像袋装的水，在生活的重锤下
溅到了广东、浙江、上海甚至更远的地方
至于我，仍然在故乡流浪，在母语中修行
在酒馆里沉醉不知归路。昼夜更替啊
时光像一条黑白相间的斑马线，通向死亡
你高坐云端，看我负重人间
篇5：杯盘狼藉成语的典故及造句
当时，齐国是齐威王执政，他好彻夜宴饮，逸乐无度，陶醉于饮乐之中，不理政事，各国趁机侵犯，国家危亡就在旦夕之间。
一天，齐威王又在后宫摆酒设宴，召请淳于髡饮酒。齐威王问：“先生能饮多少酒才醉?”淳于髡回答说：“我饮一斗也醉，一石也醉。”齐威王又问：“先生饮一斗就醉了，怎么能饮一石呢?你能把道理说给我听吗?”
淳于髡说：“当着大王面饮酒，我非常害怕，喝不了一斗就醉了。如果父亲有贵客到家，我席前侍奉酒饭，客人时常把喝剩的酒赏给我，喝不到两斗就醉了。如果老朋友久别重逢，喝上五六斗就醉了。若乡里间聚会，男女杂坐，巡行酌酒劝饮，猜拳行令，握手不受罚，眉目间传情不禁止，面前有坠下的耳环，背后有失落的簪子。我内心喜欢这情调，大约喝上八斗只醉二三分。饮到晚上，一部分客人散去。于是男女在一起，促膝而坐，鞋子混杂一起。桌上的杯子、盘子横七竖八的摆放在那里，堂上的灯烛灭了，主人留下我而把客人送走。女人的衣襟已经揭开，隐约能闻到香气，这时我心中最快乐，能喝一石酒。所以说：酒喝得太多就容易发生乱子，欢乐到极点就会感到悲哀。所有的事情都是这样。”淳于髡以自己的经验感受，现身说法，劝谏齐威王。
齐威王方得醒悟，深感淳于髡所言之善，于是感慨道：“你说得很好!”
从此，齐威王停止了彻夜饮酒的做法。把精力用在治理国家上来，进行全方位改革，齐国经济迅速得到发展。齐威王也成了“一鸣惊人”的有为国君。
篇6：声名狼藉是贬义词
解释：声名：名誉;狼藉：杂乱不堪。名声败坏到了极点。
出处：西汉·司马迁《史记·蒙恬列传》：“以其君为不明，以是籍于诸侯。”唐·司马贞索隐：“言其恶声狼藉，布于诸国。”
例子：因汪太史平日～，最不见重于官场，日前新督帅参劾劣绅十七名，实以汪某居首。(清·黄小配《廿载繁华梦》第三十三回)
声名狼藉造句
1 全怪他自己到处拈花惹草，才弄得声名狼藉。
2 那个人声名狼藉，你还想跟他交朋友?
3 厂长因渎职，被公安局收容，弄得声名狼藉。
4 我想你也会去厌恶那些摇曳身姿声名狼藉的女人。
5 这个人作风不正，声名狼藉。
6 他们的武装力量装备差，未经训练，有时甚至声名狼藉。
7 他因为嗜赌酗酒，弄得声名狼藉。
8 小王给人的印象一直不错,前不久却因偷盗入狱而声名狼藉。
9 他无恶不作，在这地区早已声名狼藉。
10 这份杂志老是报导一些八卦消息，无怪乎声名狼藉。
篇7：声名狼藉的成语故事是什么
声名狼藉的成语出处
声名狼藉这个汉语成语出自于《史记》，《史记》作为中国历史上第一部纪传体通史，记载了黄帝时代至汉武帝三千多年的历史，具有极高的文学和历史价值。
声名狼藉这个成语的出处是《史记·蒙恬列传》，其中提及这个成语的语句是：“以其君为不明，以是籍于诸侯。唐·司马贞索隐：“言其恶声狼藉，布于诸国。”
篇8：关于情感一片狼藉的散文
停下的每个脚步，总是感觉十分的舒心，可是当画出一份忧心，写出一纸伤心，所有的阳光为自己下雨，所有的相思为自己布云，一切都已经不再重要，一心已经不再挽留，那是一个黎明也好，那是一个离别也罢，毕竟走出来的人不可能再次回去，就算是仰望未来，也只能说说而已，就算是呐喊自己，未必回音的心跳有改变的梦，可是对自己来说，枉然过却，冰封难隐。
一窗烟雨，平生多少恨，写不完，诉不尽，你是天歌一笑，你是回眸春风，笑也是花落，等也是情散，唯有那月光冷却人心，才明白自己孤单心跳，微风吹，桃叶垂，暗夜悔，生命多少楼宇，读宿歌声千万续，不尽离殇，一步步忘川秋水，屏风引，笑话梦，失却千古琴瑟，一睹芳尊梦，缘来人生叹息泪，合别致辞，梧桐门前涨心灯，灯一泪，涨一心，空叠忧愁赋满悲。
谁的风月卷起曾经的花落伤，谁的忧愁再次吻别曾经的无妨，我是晚风的笑柄，我是天下的孤单梦，醉在人间，醉在凡尘，只为那错过安好，你在边际笑，苦等的我已经迷失了未来，我在春风下，守护了多少寒风哭出两滴爱情的泪珠，情眼的安排让我错过来世的你，耐心的节奏让你忘记今生的我，平凡的节奏，深深的梦里，没有思念的频率不会伤心，没有刻骨的爱意不会仰望，当学会了所有的爱情，感觉爱的人在内心，情感已经不在身边。
每一份美酒，每一个伤心的人，每一次失恋的地点，有一句话，还是一个交叉的泪滴，让我们回首的瞬间流泪，伤心，每次总是感觉自己错过了人生的昨天，当我们再次遇见那个昨天，再次醒来那个现在的明天，可是的可是，一切都已经过去了，一切的走进成为了最远的距离，一切的伤心都会掩盖所有的微笑，是一个人的心跳，还是两个人的微笑，让衡量的瞬间，失去自己的平衡尺度。
只想一个人，想着那个属于自己的情感世界，仰望内心的梦想，不求一粒沙尘走进内心，不愿两滴泪水为情，不关心明天的悲伤，不哭泣昨天的彷徨，因为过来的回不去，未来的，不能计算，就让那生命的节奏去唱歌，就让那悲伤的彼岸去执着，就算是输掉一生的情感，就算是哭掉瞬间的泪水，还有那相思的篇章，还有那追逐的句子，还有那离别的词调。
一个字，笑完了等着哭，哭完了等着笑，是命运的跑调，是爱意的画地为牢，没有思念无可救药，没有刻骨难以等待泪水的逃跑，一个人的等到老，一颗心的跳到死，缘分让我们离开了彼此的心跳，爱情让泪水成双成对，记不住，写不出，那蕴意的千姿百转，那含泪的笑声沉默，找不出太多的曲调，问谁能得半个情，夕阳泪前一心真，慢慢的过桥，才体会那奈何的味道。
情，受伤了，爱，哭到了尘埃，咸阳桥，东京泪，人前谁人落花醉，梦也是琵琶，等也是锦瑟，一曲凤求凰，梁山伯离开，七仙女分离，那个神话的传说已经成为内心的渴求，那个梦想的方向被自己吃掉了一辈子的心跳，找不到彼此的缘散，就找不到泪水的笔记，一份安然，一份快乐，总是忘了如何微笑去沉默，总是丢了安静去烦躁，因为丢了心迹的彷徨，错了思绪的温馨。
守护在夜的身旁，看着梦的凄凉，你是月影的心房，我是撕心的彷徨，一味的追求，一个人的歌舞，难以笑出那醉人的谷底，是梦想的泪滴，是未来的结局，一个人的跑调，让自己开始改变，舍去整个未来去哭泣，舍去整个等待去沉默，一片心凉，一片痴狂，醉的可以，哭的难忘，伤心一天又一天，你不懂岁月的冷，却赠送我内心的冰封，时间的寒流。
风月的强吻，彩虹的泪滴，是梦的踊跃，是情的一句否别，说不够，写不完，哪怕来世说爱你，等你，可是叹今生，缘来散去来世无，漫长夜，灯花碎，心灯泪水入往年，悲也是秋，等也是秋，一个醉人的天气从此无法挽留，那个流水的悄声细雨，那个花落的年华似锦，依然无风无月的在未来，看不见，难以下注去再见，难以博得一份安然的不流泪，不伤心。
一个人的心窝，思念的梦落，总是等待，总是无奈，看清凄凉的泪水，才明白自己是那么的纯情，谁的肩膀没有梦想，谁的泪珠没有人来过，只是那份感知的诱惑，卸下了未来，载走了祝福，让自己不能坚强的说出心跳的滋味，让自己不能感动的生存一辈子，那是一个人的画，一个人的落幕，写的是无情，等的是无心，来生也是祝愿的人啊，爱上一个不情愿的人，伤了一颗情愿的心。
每一个吻别的拥抱都是擦肩而过的泪珠，当失落开始，当伤心演戏，一切的重点开始画地为牢，一切的起源开始无缘，那份多姿的阳光，那份少有的明媚，暗暗的躲开了内心的微笑，静看人间繁华，才明白自己是那么的简单，那么的固执，把不熟悉的感情带进内心，把最熟悉的泪水送给陌生，一份缘分，一份缘散，来生的相见，今生的挽留，一切都会成为心跳的无法放纵。
有那么一个熟悉，有那么一份快意，泪水是一双，心跳碎了一地，遍地鳞伤，难以忘记，难以抬起醉人的眼眸，让举止开始改变，让思绪无法温暖，静静的守护难以张望的过去，一片湿淋淋的相思记，写的模糊，滴的无言再续，失却的不再回来，丢失的难以续写，让永恒飘在泪里，让誓言打落梦想，一份忧愁的眷恋，一份难以书写的命运，有你的名字，少了我的故事。
休息几秒的眼神，想起曾经的故事，那些太多的情话成为伤痕，那些太多的相思写成泪珠，已经无助，用心写戏词，用梦写人情，缘来话下的自己是那么的单纯，书写不了属于自己的命运，书写不了未来属于情感的神话，那份再见，那份再也不见，就算是写在梦里，写在情里，可是无法写在你的心里，无法写到你的微笑里，你是天使，我是乞丐，等着你的情，却换来你的一世不情愿，等着我的泪，等了我来生的再见。
灯光下，回眸里，照耀着太多的思绪，冷暖自知，心灵绘画，一段忧愁，一份凄凉，写的没有力量，说的没有命运，一份清晰的泪珠儿无法还原曾经的情感，慢慢的，断断续续，造化了太多的失却，封闭了太多的微笑，躲在一个人的角落，苦在无人知道的微笑里，内心的寒，思绪的冷，步步穿肠，滴滴断容，若说晴天，叹人生再见，若说语言，那份看不透的爱情已经走远。
一散一缘，一世一情，猜不透，想不通，是风月锁走太多的太多，还是泪水带走更多的更多，也许时间已经枉然，话语已经难以衡量，再多的心跳都无法挽留黎明，再多的故事都无法围绕名字，是情的重，是缘的浅，花下太多的歉意，写出太多的誓言成为难以忘记，卷走的每一滴泪水，锁出的每一个字，想到都是难以入睡，想到都是难以微笑，无法表达，无法更新。