拄杖,拄杖陆游,拄杖的意思,拄杖赏析

拄杖,拄杖陆游,拄杖的意思,拄杖赏析（通用8篇）

篇1：拄杖,拄杖陆游,拄杖的意思,拄杖赏析

拄杖,拄杖陆游,拄杖的意思,拄杖赏析 -诗词大全

拄杖

作者：陆游  朝代：南宋 吾尝评拄杖，妙处在轻坚。

何日提携汝，同登入峡船？

篇2：拄杖,拄杖陆游,拄杖的意思,拄杖赏析

拄杖

作者：陆游朝代：南宋 吾尝评拄杖，妙处在轻坚。

篇3：溪桥拄杖图

水墨纸本轴

纵七十七厘米 横三十七厘米

著录于《中国古代书画图录》第十二册

第一二七页沪一一○○四二

《溪桥拄杖图》原为钱镜塘先生旧藏，有“海昌钱镜塘藏”朱文印，另有“歙州黄自”白文印一，“砚旅□”印损，不可辨。黄砚旅为石涛好友，此人与石涛关系登载于台湾图书公司《石涛的世界》中，《石涛年谱新编》亦有记录。

《溪桥拄杖图》右上方题有沈自作五言诗一首：“野水溪桥外，溪山远树头。何人闲拄杖，独自作清游。”落“沈周”款，钤“启南”朱印，“白石翁”白文印。

此图为沈周晚年作品无疑。尽管沈周画作大都不署年款，但于署年款的画看，目前余等尚未发现其于成化丙午（一四八六，成化二十二年，沈六十岁）前用过“白石翁”白文印。沈生于明宣德二年（一四二七），卒于明正德四年（一五○九），享年八十三岁。历来研究者将其六十岁至八十三岁的艺术创作划归为他的晚期创作。所以，了解并确定这件作品是否是其晚期作品就尤显重要。任何一件艺术作品，在确认了真赝之后，也就是没有真假的问题之后，认定其是不是作者的精品（代表作）就是鉴藏者的主要工作。研究画家各创作阶段之艺术特点，追求方向，达到的成果是做出准确判断的关键。

沈四十岁前的创作为其早期。据文征明“题沈周临王叔明小景”云：“自少时作画，已脱去家习，上师古人，有所临摹，辄乱真迹，然所为率盈尺小景。至四十外始拓为大幅，粗枝大叶，草草而成，虽天真烂发，而规度点染，不复向时精工矣。”注一：明.文征明《莆田集》。他四十至六十岁称中期，这一阶段他广泛学习宋元诸家，“自古必参，无体不化”。如龚贤所述：“石田翁可谓集诸之大成。诸家者，隋至五季，若展子虔、郑虔、大小李将军、王维、王洽、关仝、荆浩、梅花道人、倪、黄、王，集大成各尽其致，而又能融汇笔端，自成一家。”注二：《爽籁馆欣赏》第一辑，龚贤《自题书画合卷》。

他的晚年创作，仍继续追踪元四家，尤醉心梅道人。汲取吴镇淋漓多变的墨法，使粗笔山水更趋于雄健苍劲，凝重浑厚。如王穉登《吴郡丹青志》所评：“其画自唐宋名流及胜国诸贤，上下千载，纵横百辈，先生兼总条贯，莫不揽其精微。”我们比较他六十五岁的《京江送远图卷》，六十七岁的《千人石夜游图》，和八十一岁的《京口送行图》等，布局疏简，皴法粗短，线条整饬苍劲，墨色浓重滋润，已呈现出他晚年独有的本色画的鲜明特征。

参照他晚年创作特征看《溪桥拄杖图》，除了“白石翁”这方印说明的内容之外，一切标志着他晚年本色画的鲜明特征统统跃然纸上。笔墨随意而运，凝重浑厚；山石的皴法粗短，稍长的作披麻皴，稍短的作雨点皴；轮廓线条整饬勾勒，若断若续；墨色则在整体的淡调中点缀浓墨，浓墨略作几笔皴，画桥墩远树，点苔点。十足梅花道人的气韵法度。墨色的黑白灰对比冲和、湿润，笔法圆浑。这种不着点色，只用水墨为之的山水画法，用以表现江南苍润的山水风光，充溢着一种浓厚的书卷气，应该说，这也是沈周老来创作作品之特有。可以想见，沈周作画，神情淡定，轻漫而随性。一层淡墨，粗笔草草；笔换浓墨，略作勾点；即兴吟哦，信手拈来，题上诗句，落款钤印，不肖片刻此作成矣。这就是明四家中最具文人气质的沈家门风了。

篇4：拄杖,拄杖陆游,拄杖的意思,拄杖赏析

占城棕竹拄杖

作者：陆游朝代：南宋 参云气压葛陂龙，跨海来扶笠泽翁。

篇5：拄杖,拄杖陆游,拄杖的意思,拄杖赏析

题旧拄杖

作者：齐己朝代：唐体裁：七绝 亲采匡庐瀑布西，层崖悬壁更安梯。

篇6：拄杖,拄杖陆游,拄杖的意思,拄杖赏析

简僧求奏望山拄杖

作者：陆游朝代：南宋 老病龙锺不自持，饱知藤杖可扶衰。

篇7：拄杖,拄杖陆游,拄杖的意思,拄杖赏析

寄拄杖上王使君

作者：贯休朝代：唐体裁：五律 拄杖邻僧与，殊常不可名。一条p玉重，百两紫金轻。

篇8：拄杖,拄杖陆游,拄杖的意思,拄杖赏析

以黄子木拄杖为子由生日之寿

作者：苏轼  朝代： 灵寿扶孔光，菊潭饮伯始。

虽云闲草木，岂乐蒙此耻。

一时偶收用，千载相瘢AA39。

海南无嘉植，野果名黄子。

坚瘦多节目，天材任操倚。

嗟我始剪裁，世用或缘此。

贵�纠戏蚴郑�往配先生几。

相�竟楣噬剑�不愧仙人杞。

?《本草》：枸杞一名仙人杖。