琅琊榜电视剧经典台词

琅琊榜电视剧经典台词（通用8篇）

篇1：琅琊榜电视剧经典台词

你就真的甘心看这宝座落在他们二人手上，若是能凭我一己之力，就将一个大家都意想不到的人送上宝座，岂不显得我更有手段？——梅长苏

靖王天性不善权谋，又厌倦权位之争，夺嫡是何等凶险之事，以他这样的性格，怎么敌得过心狠手辣、实力雄厚的太子和誉王呢？

这些痛苦和罪孽，靖王承受不了，就让我来背负，那些阴暗、沾满鲜血的事，就让我来做。——胡歌（梅长苏）

下雪了，最适合杀人了。——梅长苏

郡主：你到底是谁？不知为何，总觉得与先生并未初见，有种无来由的信任感。

梅长苏：与郡主只是几面之缘，可如何就那么相信苏某的为人，在这乱象丛生的京城里，还是不要轻易相信他人为好。

朝廷自有朝廷的法度，如果心中只有自己的私利，这绝非是朝廷和官场应有的风气。——靖王

靖王被封了亲王，那代表太子快被废了，殿下多年来的夙愿即将达成，难道不应该恭喜吗？

我与郡主乃君子之交，并非有所企图。

想要对付他们，一定要比他们更狠。该利用的还是要利用，稍有不慎，我们的大业就会万劫不复。——梅长苏

我已经开始参与夺嫡了，我要得到这个至尊之位，为了所有的人。——靖王

后宫的那些手腕你一定要当心。

身为女子一旦没了清白，只会是茫然无措，受人摆布而已。

不用顾念我，成也好、败也罢，只要你我母子生死共担，又有何惧？

为了一个庆国公而失了皇上的圣心，孰轻孰重，殿下可曾想过？殿下此时宜舍弃庆国公，支持靖王。

“因为经历过生死的人，就好像是从另一个世界里归来的，只在一个世界里生活过的人，是很难和他们一样的……”

“他天性不善权谋，这又有何妨，不是还有我吗？那些阴暗的，沾满血腥的事我来做好了，为了让恶贯满盈的人倒下，即使让我去朝无辜者的心上扎刀也没有关系，虽然我也会因此而难过，但当一个人的痛苦曾经超越过极限的时候，这种程度的难过就是可以忍耐的了……”

“……我已经是他心上的一道伤疤……那个威胁和利诱他踏上夺嫡之路的，不过是个名叫苏哲的陌生人罢了……”

“无论曾经是怎样一个天真无邪的朋友，从地狱归来的人都会变成恶鬼，不仅他认不出来，连我自己，都已经认不出我自己了。”

“也许在十二年前那场寒冬的雪中，心凉了，血也凉了，但那些烙入骨髓里的东西，是不是也凉了？”

“还希望殿下不要怜他之苦，过于溺宠。就送入军营磨练，让他早些知道什么是男儿慷慨，不要像我这样，只余满腹机谋……”

刹那间仿佛时空流转，回到那青春放纵的岁月，自己在草场上赤膊驯服烈马，黄沙尘土在马蹄下飞扬，景琰在栅栏外凌空甩来酒囊，一把接住仰首豪饮，酒液溅在胸前，父亲走进来，笑着揉自己的头，用手帕轻轻地擦拭……

“殿下只需要与他们真诚相交就行了，如果想算计他们什么，让我来做。”

“我所能做的，就是尽量让他有好的结局，即使这个结局里，不会有我的存在……”

“谁会想要回头呢？”他淡淡道。

“七万男儿，天地为墓。”

“你很怕冷吗？”

“是……我很怕冷……”

篇2：琅琊榜电视剧经典台词

琅琊榜剧情介绍

梅长苏（胡歌饰）本远在江湖，却名动帝辇。江湖传言：“江左梅郎，麒麟之才，得之可得天下。”作为天下第一大帮“江左盟”的首领，梅长苏“梅郎”之名响誉江湖。然而，有着江湖至尊地位的梅长苏，却是一个病弱青年、弱不禁风，背负着十多年前巨大的冤案与血海深仇，就连身世背后也隐藏着巨大的秘密。

原来，十二年前，南梁大通年间，北魏兴兵南下，赤焰军少帅林殊随父出征、率七万将士抗击敌军，不料七万将士因奸佞陷害含冤埋骨梅岭。林殊从地狱之门拾回残命，历经至亲尽失、削骨易容之痛，化身天下第一大帮江左盟盟主梅长苏。

十二年后，梅长苏假借养病之机、凭一介白衣之身重返帝都，从此踏上复仇、雪冤与夺嫡之路。面对曾有婚约的霓凰郡主（刘涛饰）、旧时的挚友靖王（王凯饰）以及过去熟悉的所有，他只能默默隐忍着一切，于看似不经意间，以病弱之躯只手掀起波波血影惊涛，辅佐明君靖王登上皇位，为七万赤焰忠魂洗雪了污名。

然而由于梁武帝晚年的昏乱治理，南朝境内纷乱四起，已代北魏而立的东魏趁机兴兵南下，朝中一时竟无人能够领兵。为解国难，梅长苏不顾身体病弱，毅然束甲出征，仅用三个月时间，带领大梁军队一举平定北境狼烟，还大梁以和平安定。而此时的梅长苏，也煎熬尽了自己最后的一点心血，在沙场上走完了自己的一生。

琅琊榜经典台词：

1。遥映人间冰雪样，暗香幽浮曲临江，遍识天下英雄路，俯首江左有梅郎。

2。琅琊阁的锦囊之中，到底写了什么？麒麟才子，得之可得天下。

3。既然我活了下来，就不会白白地活着。——梅长苏

4。听闻他们两个到廊州去了，他们去争一个什么麒麟才子，据说得之便得天下。

5。卓鼎风日夜兼程，刚将此锦囊送到微臣家中，琅琊榜首，江左梅郎。

6。他本人不会丝毫武功，却能令众多高手听从于他，靠的不是无双的智计，又是什么呢？

7。廊州方向来的，江湖中人，一定是他，若是得不到此人必须立即铲除。

8。那么先生是想选太子，还是选誉王呢？梅长苏：我想选你，靖王殿下。

9。麒麟择主怎能盲目，你若满意，今日之约就此达成，如何？

10。你就真的甘心看这宝座落在他们二人手上，若是能凭我一己之力，就将一个大家都意想不到的人送上宝座，岂不显得我更有手段？——梅长苏

11。靖王天性不善权谋，又厌倦权位之争，夺嫡是何等凶险之事，以他这样的性格，怎么敌得过心狠手辣、实力雄厚的太子和誉王呢？

12。这些痛苦和罪孽，靖王承受不了，就让我来背负，那些阴暗、沾满鲜血的事，就让我来做。——胡歌（梅长苏）

13。下雪了，最适合杀人了。——梅长苏

14。郡主：你到底是谁？不知为何，总觉得与先生并未初见，有种无来由的信任感。

梅长苏：与郡主只是几面之缘，可如何就那么相信苏某的为人，在这乱象丛生的京城里，还是不要轻易相信他人为好。

15。我与郡主乃君子之交，并非有所企图。

16。我已经开始参与夺嫡了，我要得到这个至尊之位，为了所有的人。——靖王

17。不用顾念我，成也好、败也罢，只要你我母子生死共担，又有何惧？

18。后宫的那些手腕你一定要当心。——梅长苏

19。身为女子一旦没了清白，只会是茫然无措，受人摆布而已。

20。想要对付他们，一定要比他们更狠。该利用的还是要利用，稍有不慎，我们的大业就会万劫不复。——梅长苏

21。为了一个庆国公而失了皇上的圣心，孰轻孰重，殿下可曾想过？殿下此时宜舍弃庆国公，支持靖王。

22。朝廷自有朝廷的法度，如果心中只有自己的私利，这绝非是朝廷和官场应有的风气。——靖王

23。靖王被封了亲王，那代表太子快被废了，殿下多年来的夙愿即将达成，难道不应该恭喜吗？

24。只有诚心没有手腕是万万不够的。——梅长苏

25。明知是陷阱，是虎狼之穴，可是仍然要去，利弊得失如此明显，却仍然要去抢，如此愚蠢，却又如此有胆魄的人，已经很久没有见到了。

26。朝堂之中哪有什么正岐之分，胜者，自然为正。

27。无论侯爷如何挣扎，今天晚上发生的一切，都是你咎由自取，这最终的果，只能你自己吞下。

28。人只有活着才有权利说话，为父这是大义灭亲。

29。这明明有一颗痣，我记得这里有一颗痣，林殊哥哥到底是怎样残忍的事，能够抹掉一个人身上所有的痕迹，让你变得让面目全非？——郡主（刘涛）

30。谋大事者，需懂得割舍。——梅长苏

31。萧景琰，你有情有义，可你为什么就没脑子，十三年前梅岭的火烧的还不旺吗，祁王府的血流的还不够多吗？你到底还想把多少人命搭进去？——梅长苏

篇3：电视剧《琅琊榜》热播原因探究

一、全知视角的叙事特征

电视剧根本上是“剧”, 剧的根本就是叙事, 就是情节构成, 所以, 电视剧的情节设置构成也和小说创作中的叙事一样, 都有一个写作的叙事视角, 在小说创作中, 叙事视角有全知式视角, 即叙述者处于全知全能的地位, 作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下, 调度之中, 而《琅琊榜》的叙事视角正是这种全知视角。这个全知叙事视角的叙述者和掌控者, 正是全剧的主人公:梅长苏。这种叙事的安排, 梅长苏是一个完全全知的叙述者, 与其说是观众在一步步期待各方势力的博弈, 不如说是梅长苏带着观众去看他精心准备谋划十二年之久的复仇计划是如何一步步完美呈现的。

1.叙事动力充分

叙事动力是直接推动并维持叙事活动进行的内部心理动力, 叙事动机具有指向性、强度性、清晰度、力距等特点。在《琅琊榜》中, 叙事动机也就是这部电视剧故事得以展开并且顺利进行的起因和内在的合理性, 而这个动力就是:赤焰军忠心报国, 却遭奸佞陷害, 七万将士葬身梅岭, 林殊九死一生, 活着的一切动力就是复仇洗冤。作为当事人的梅长苏, 他的一切行为动机和动力有很强的指向性和清晰性:洗冤昭雪, 还赤焰军清白。所以, 在这种充分有力的动力驱使之下, 梅长苏十二年的江湖势力江左盟的培植, 利用琅琊阁掌握朝堂江湖情势, 努力打造“江左梅郎, 麒麟之才, 得之得天下”的江湖名号等等这些叙事开头的准备, 也就显得必要而合理。理由充分, 也非常有戏剧性, 观众在看到这个原因的时候, 由于好奇本能和同情心本能驱使, 都愿意并且期待跟着梅长苏一起去拨开云雾, 战胜困难, 找出真相。

2.叙事情节合理

充分合理的叙事动机成为了后面叙事顺利的动力。《琅琊榜》后面的叙事, 一切都进行得非常顺利, 即便有危险也能够在预料之中并且最终化险为夷。从梅长苏以麒麟之才之名入京, 设计安排太子与誉王相斗到两败俱伤, 斗谢玉, 扳倒夏江, 扶持靖王入主东宫, 重申赤焰旧案为其洗冤, 这一系列的行为, 从电视剧一开始到最终, 都是由梅长苏和琅琊阁一起安排的, 每一步的权谋, 都几乎是按照梅长苏的计划按部就班地进行着, 观众看到的合理的情节, 都是梅长苏带领着一步步通过他安排的几方力量的冲突顺利进行的。这种全知视角的叙事, 就好比是传统小说中的道魔斗法模式, 结局似乎已经定好了, 观众喜欢看的就是具体斗法的过程, 并且还是由一个全知全能的人物安排好的。

二、历史民情民俗的全面展示

电视剧《琅琊榜》是一部戏说传奇历史剧。所谓戏说传奇历史剧, 是指那些主要人物主要故事背景于史有征、主要情节于史无征 (具有“戏剧大于历史”的显著特征) 但整体上并不超越现世生活进入神话领域的历史剧 (《历史题材电视剧研究》第10页李胜利肖惊鸿著中国传媒大学出版社2006年6月第一版) 。这里所说的“戏说”并不是“游戏之说”, 而是“戏剧之说”, 也就是“戏剧化叙说”。《琅琊榜》中的戏剧化情节设计引人入胜, 观众在看好看的故事的同时, 也被该剧所展示的浓郁细致的南朝历史民情民俗所感染震撼。

1.民俗

电视剧《琅琊榜》的故事背景是南北朝时期的南梁, 梁是中国古代南朝第三个朝代, 主要领域在今天的江南一带, 以建康 (今江苏南京) 为都城。《琅琊榜》中, 从人物的日常起居到婚丧嫁娶, 从朝堂典制到江湖规则, 都为观众准确呈现了千年之前的江南民俗民情。观众能够在剧中看到寒食清明节的祭祀, 春节合家一起吃团圆年饭一起守岁, 连皇家也不例外, 除夕夜皇帝给各大宗亲重臣赐菜, 太皇太后去世, 朝廷上下文武百官守丧一个月, 并且丧礼制度严苛, 丧期持续整整一年, 一年内全国不许有宴乐, 连皇帝的生日也不能有宴乐等等这些, 都很准确地为观众展现了南朝时期的民俗。

2.民情

当下的观众并不得知晓千年之前的南梁人吃什么?穿什么?喝什么?《琅琊榜》作为戏说传奇历史剧, 它通过精良的服装化妆道具, 很好的把观众带入那段陌生的历史。在南梁时期, 衣服的质地面料和样式都是有区别的, 而且区别的主要标准时身份高低贵贱, 所以, 作为江左盟盟主的梅长苏, 虽然江湖地位较高, 但是没有朝堂身份, 更不是什么王亲贵族, 他的衣服主要以朴素的棉布为主且样式简单, 而靖王贵为王爷, 虽然开始只是一个郡王, 也是着绸缎衣服, 且修饰花边和花纹的, 更不用说一开始就已经是七株亲王的誉王了, 从头至尾都是描金画样的大红色袍装。还有发式和配饰, 剧中的后宫中, 从皇后到静妃到越贵妃, 她们主要的头饰是步摇、钗和钏, 只是根据不同的位份和身份, 头饰的含金量和大小不同。这些讲究的服装发型造型和区别, 都很好地说明了南朝梁时期的民情礼制, 有很强烈的历史代入感。

3.历史典制

历史题材电视剧有一个非常重要的使命和功能, 便是有效的展示所表现历史时期的社会制度和典制。《琅琊榜》的历史背景是南朝梁时, 当时的主要的朝廷典制是九品中正制, 而那个时期是门阀制度的一个逐渐衰落期, 这些在剧中都有所体现。剧中, 观众可以看到六部、中正官、大理寺、内廷司、御史、军候、一品侯爵、巡防营、禁军等朝廷组织机构;观众还能够看到皇家权力和朝廷主要组成势力, 全是门第士族。谢玉作为一品军候娶了莅阳长公主, 林殊的父亲林燮娶了晋阳长公主, 言侯爷的亲妹妹是皇后, 宸妃林月瑶又是林燮的妹妹, 大理寺卿朱越又是太子的内弟, 户部尚书沈追的母亲是清河郡主, 霓凰郡主是云南穆府的当家人等等这些复杂的姻亲关系, 构成了南梁王朝的主要朝廷组织, 而出身寒士的底层有识之士, 很难进入主流朝廷, 尤其是当时的士族贵族土地兼并很严重, 而剧中作为誉王第一个支持力量的沛国公正是因为圈地而被惩罚, 也很好地体现了当时社会的历史状态。

三、性格鲜明的人物形象

电视剧是表现人的艺术, 一切的戏剧冲突, 故事情节, 都是为了塑造说明人物的性格, 为了塑造鲜明的人物形象。《琅琊榜》中, 人物众多, 线索众多, 关系错综复杂, 从江湖之远到庙堂之高, 从十二年前到十二年后, 从江左盟主梅长苏到大梁皇帝皇子皇妃皇亲, 前后几十号能叫出名字的人物, 而且各个性格鲜明, 霓凰郡主的英勇和痴情, 琅琊阁主蔺晨的潇洒和重情, 靖王的刚直和坚毅, 蒙挚的刚猛与忠义, 誉王的机敏与狠毒, 太子的昏庸和无能, 谢玉的狠辣与深情, 梁王的多疑和寡情, 静妃的聪慧和善良, 飞流的可爱与顽皮, 黎刚甄平宫羽等人的忠贞, 一个个性格鲜明的人物, 无论戏份多少, 都被观众深深记住并且认可。而在这些人物中, 主人公梅长苏的性格刻画尤为突出, 形象尤为鲜明。

1.勇

梅长苏作为《琅琊榜》的主要人物, 他的性格中最为突出最为震撼观众的特征应该就是勇。勇指的是勇敢, 是一种明知困难重重而依然坚定选择前行的勇气和胆识, 是指引梅长苏十二年筹划复仇的勇气和胆识。曾经是金陵城中最明亮的那个天才少年的赤焰少帅林殊, 在梅岭之战中幸运存生, 但是中了天下第一奇毒火寒毒, 一颗坚毅勇敢的复仇之心支撑着他愿意忍受削皮挫骨之痛, 忍常人不能忍, 换回常人有的容貌和声音, 成为江左梅郎麒麟之才的盟主梅长苏, 并且用十二年的时间谋划复仇大计, 利用琅琊阁江湖名望, 顺利进入京城, 并且一步步按照计划完成了自己的复仇, 为赤焰平反, 为自己正名。以一个江湖谋士身份, 与朝堂重臣皇权斗争, 并且最终成功, 这期间的几次危机也最终在他的从容淡定气定神闲下化险为夷, 性格中没有大勇之人, 万万是做不到的。梅长苏性格中的大勇也是最感动观众的因素之一。

2.义

义, 即忠义, 中国古代即有杀身成仁, 舍生取义, 仁人志士都会有义的坚守和追求。《琅琊榜》中的梅长苏, 开始来金陵的目的是为了给赤焰军平反, 给林家正名, 以他麒麟之才, 选择辅佐太子或者七株亲王誉王都是能够达到自己的目的的, 但是他却没有, 而是有些舍近求远的选择了被皇帝放逐十年之久的郡王靖王, 这一点连靖王自己都不明白。如果说梅长苏是一般的谋士, 筹谋只是为了功名利禄, 他可能会选择太子或者誉王, 但是, 他不是谋士, 他是林家少帅, 是与靖王从小相知的小殊, 赤焰冤案发生后, 靖王不顾一切向皇帝求情, 他相信赤焰军是清白的, 这一点, 死后重生的林殊感恩在心。所谓士为知己者死, 忠君只因为忠义, 为了兄弟, 为了心中道义, 为了天下苍生能够有一位明君, 梅长苏按照自己的计划, 帮助靖王一步步上位最终入住东宫, 这样的行为尽显人物性格中的义, 这种义是一颗九死不悔的赤子之心。

四、结语

电视剧《琅琊榜》作为一部戏说历史剧, 虽然人物并没有历史可循, 情节也几乎没有史实可证, 但是该剧全知视角的叙事特点, 大大突出了情节的戏剧性, 引人入胜, 再加上全剧对于南朝时期的民情民俗朝堂典制等历史背景的精确展示以及震撼观众的梅长苏这个任务形象的塑造, 这些因素都成就了这部电视剧的热播和良好的口碑。希望这些成功因素的分析, 能够为以后此类型电视剧的创作提供一个有效的参考和良性的引导。

摘要：本文通过对电视剧《琅琊榜》全知视角的叙事特点、历史民情民俗的全面展示、生动准确的人物性格塑造几个方面的分析, 总结该剧热播的原因。

篇4：电视剧《琅琊榜》的艺术特点研究

电视剧已经成为人们生活中不可或少的消磨时间的文化产品，由于当下电视剧量多但质不高，水平参差不齐，人们对各种类型的剧情评论也是褒贬不一，《琅琊榜》却是另外一类的代表古装剧，它不是简单地对历史的描绘，而是以模拟历史方式进行叙事，但也不是简单的对历史进行叙述，而是采用的具有个性化眼光的借古说意一部电视剧。

一、电视剧《琅琊榜》的简介

根据海晏同名小说改编的电视剧《琅琊榜》在北京卫视、东方卫视等播出后，受到了人们的好评，该剧是由山东影视传媒集团、山东影视制作公司等企业联合出品，有孔笙及李雪合力导演的一部大型古装剧。

二、电视剧《琅琊榜》的艺术特点分析

2.1人物艺术特点分析

以电视剧《琅琊榜》中部分的人物的特点分析：

林燮——虽然整部剧中有关他的镜头部分少之又少，但是多数台词依旧围绕这个角色，在自语行间可以感受出赤炎元帅的足智多谋及风采惊人，谋略无双，武艺冠绝，既有将门风度，也有儒家气度。

梁帝——与历史上多数君王一样，猜疑是他成就伟业之后的最大特点，这特点显现出的是刚愎自用。唯我独尊，既听不进去忠言，更是对忠臣怀有嫉妒，稍有不慎，便触犯逆鳞，但是似乎有没有到昏庸无道的地步，冷眼旁观朝臣与诸侯之间的党争，放任却又不纵容，一旦出现失衡，帝王就会采取心狠手辣的措施维护自己绝对的权利。这样一个人，除却帝王气概外，应是眼带戾气，眸色阴沉，强悍且不可一世。

萧景禹——一个贯穿全剧中所有人物心中的神奇的人物，他涵盖人性的所有光芒，一个充满明亮的情感世界中理想人物，每每有人提起他便充满敬佩、怀念、叹息，他的角色赋予了气宇轩昂与举止不凡，一代大丈夫却又不是潇洒贵气，地位尊贵却又关心民间疾苦，怀抱着治国理想却因小人谗言含恨而终，然则这个角色形象的缺点是过于耿直并高估了帝王之心。

蔺晨——琅琊阁主，闲云一生，野鹤江湖，林殊的救命恩人，梅长苏的知交好友，看似玩世不恭，实则重情重义。对于蔺晨，这个非主角中人气最高的人，他的人格魅力有目共睹。

霓凰——整部剧中最重要的一位女性角色了，巾帼英雄，不让须眉，这是对这个角色最好的诠释。她不一定美若天仙，但必须眉宇生辉，虽然她的身上有木兰的影子，但也多了分皇室的傲气和女儿的娇态。

林殊——作为前梅长苏的影子，也是该剧的间接主角林殊，他一直活在人们的记忆中，与梅长苏不同的是，他是一个快乐活泼、飞扬跳脱的少年，京才跃然于纸上，他是当时金陵城力最耀眼的少年，师承名儒，也是将门虎子，武艺与文艺在当时压冠整个金陵。性情爽朗，众人博爱，但是他的命运随着赤炎大军被灭令人叹息，但只要有人提及，一定显现出他那蓬勃火热的朝气。

萧景琰——对靖王殿下的描写：大概是一个长青立玉青年，容貌的硬朗，只是因为常年在外带兵，皇族的贵气外又多了几分刚毅之气，萧景琰是皇子，同时又是一位军人，他并不具备祈王的谈吐风雅，举止潇洒，也没有将门虎子林殊的飞扬，少年时林殊曾叫他“水牛”，他的为人耿直，脾气较硬，常年打仗，对朝臣权谋深深的痛恨，最为厌恶别人使用阴谋手段，这部剧为观众塑造了一个刚直不阿的很有感的武将形象。但是这只是他的性格特点，反而，他身为王子皇孙，没有一丝娇气，天生厌恶纷争，军人铁血，铮铮男儿，为他添了几分特有的魅力。

2.2 叙事情节艺术特点

电视剧《琅琊榜》的戏剧核心在于一个面色苍白、看似柔弱无力的身体含有剧毒的并随时会失去生命的人如何的左右朝政及辅佐中意皇子上位的过程，剧情的开始就牢牢的掌握住这条主线，让观众顺着剧情往下看，期待梅长苏这个文弱书生是如何翻雨覆雨左右朝政的。

2.3构图艺术特点分析

与过去古装剧不同，《琅琊榜》一扫以往的点数据的粗制滥造的诟病，在整体的画面、服饰、布景、道具甚至剪辑都非常的用心，将细节做到了极致，整体的《琅琊榜》画面按照严格的对角线、三分法则及黄金螺旋构图，细节之处突显严谨，比如窗帘，在宫女拉帘子的手显得稍微高出一点，这是黎刚进屋后看到靖王和梅长苏的对话，就往后退，完成了一条完美的对角线等等，这种镜头在整部剧中多之又多，既显得正派又美而大气，让人感觉这部剧的创作是在古典审美的指引下进行的，如山水长卷，悠然从容，意境之美，故事的纷乱之中精致的画面又足可以抓住观众，琅琊阁的层峦烟翠与江湖袅袅一页轻舟，雾气落隐落现，有种错落有致的美，是唯美浪漫的结晶，配图到景致，虽说是架空历史，但是空镜截图与水墨画封面让人赏心悦目。太子与谢玉的谋略，誉王登场，梅长苏如金陵大幕徐徐拉开，整部剧节奏缓慢，景色怡人，充满我国古典审美的恬淡与自得，将故事娓娓道来，情节虐心，情境精细，留有厚积薄发的余地。每个镜头都值得观众反复推敲。

三、浅谈我国古装剧的艺术发展空间——以电视剧《琅琊榜》为例

以具有的磅薄大气却又极具深意的《琅琊榜》以故事作为主线及画面感，重新刷新了我国目前古装电视剧的全新的定义，与以往的电视剧所不同的是《琅琊榜》不仅仅是演员在表演上拿捏到位，在剧中人物的精气神上保持着严谨的态度，同样的在这部作品的风格上显现出精良，这其中包括他的场景、服装等等，都能够让观众眼前一亮，这部剧主要是向人们传达友情与责任，宝贵的忠诚等理念，它是具有史诗风格的古装剧，整部剧中武戏恢弘大气，文戏思路细腻缜密，并配有独特的水墨素描的方法开拓了我国古装剧的新潮，也成为了目前我国古装剧的新的发展航向。

【参考文献】

[1]赵爽.当前国产电视剧存在的问题[J].青年记者，2011.17

[2]段永辞.徽商题材电视剧艺术研究[D].河北大学，2014

篇5：琅琊榜电视剧经典台词

琅琊榜电视剧经典台词

1、人只会被朋友背叛，敌人是永远都没有‘出卖’和‘背叛’的机会的。

2、我穆霓凰十七岁，披战袍，上战场，铁血十年，早已没有了女儿心肠。

3、遥映人间冰雪样，暗香幽浮曲临江，遍识天下英雄路，俯首江左有梅郎。

4、策马迎风，看人生起伏。啸歌书景，笑天地荒老。以梦为马，驰骋流年。

5、愿赤子之心，永生不死。

6、谋大事者，需懂得割舍。

7、忠义在于心，不在于名。

8、只要能相聚，自然哪里都好

9、所谓人命关天，这才是底线

10、青山如故，只是人心变了。

11、有罪或有失者，皆应追究。

12、我自狂妄 愿笑天下可笑之事

13、下雪了，最适合杀人了―林殊

14、情义千秋，在梅岭雪间长留。

15、我不知道为什么，我居然信你。

16、林殊哥哥，我再也不要离开你了

17、既然相爱，为何不来?为何不来?

18、遍识天下英雄路，俯首江左有梅郎

19、这世间纵有风雪，亦有人万死不离

20、梅长苏“既然是英灵，当知你心”

21、一卷风云琅琊榜，囊尽天下奇英才。

22、都说缘许三生，此生一诺，来世必践

23、你一日不嫁，就一日不是我的朋友。

24、你有情有意，可你为什么就没脑子?

25、若非历经生死劫关，又何谈前世鸳盟?

26、问题出自朝廷，答案却在江湖，无妨。

27、朕的天下，岂是他说拿去就能拿得去的

28、他永远金陵城内，最明亮的那个少年。

29、好，不掉眼泪，我们明明很高兴的啊。

30、既然我活了下来，就不会白白的活着。

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篇6：琅琊榜经典台词搞笑粤语版

单有诚意有鬼用咩，呢D事仲要有埋手段。

人只有活着才有权利说话，为父这是大义灭亲。

你唔死先至有权力讲野，你老窦我宜家系大义灭亲。

这明明有一颗痣，我记得这里有一颗痣，林殊哥哥到底是怎样残忍的事，能够抹掉一个人身上所有的痕迹，让你变得让面目全非?

呢度明明有粒墨，我记得呢度真系有粒墨咖，大佬你究竟发生咩事啊，身上无一狒似你，全部都变晒样?

谋大事者，需懂得割舍。

做大事人，就要识得边d野要，边D野唔要。

虽然我的容貌全都变了，可我依然是林家的儿子。

虽然我个样变，但我点都系林家仔。

人只会被朋友背叛，敌人是永远都没有‘出卖’和‘背叛’的机会的。

人只会比d朋友背叛，敌人系无机会“出卖”同“背叛”。

世上本没有自由自在的人，只要一个人有感情，有欲望，他就永远不可能是自由自在的。

呢个世界无自由人，一个人如果有感情同欲望，谟涝抖嘉蘅赡茏杂勺栽凇

已经错过的岁月，和已经动过的心，都像逝去的河水，永远也无法倒流。

经已错过岁月，同埋经已动过心，就好似河水睿无得翻转头喇。

既然我活了下来，就不会白白地活着。

既然我唔死，罹瓦砘岜茸约荷迪律迪罟。

那么先生是想选太子，还是选誉王呢?梅长苏：我想选你，靖王殿下。

钅阆爰鹛子定系拣誉王?梅长苏：罱粝导鹉憷，靖王殿下。

我与郡主乃君子之交，并非有所企。

我同郡主无野噶，有咩企图啧，你地霖多喇。

想要对付他们，一定要比他们更狠。该利用的还是要利用，稍有不慎，我们的大业就会万劫不复。

想对付诘兀就实要劲过诘亍P枰利用都系要利用，一唔小心，死果个唔系诘兀系我地啊。

这些痛苦和罪孽，靖王承受不了，就让我来背负，那些阴暗、沾满鲜血的事，就让我来做。

呢D痛苦同罪孽，靖王你承受唔到，钣晌，果D衰野，都由我做。

与郡主只是几面之缘，可如何就那么相信苏某的为人，在这乱象丛生的京城里，还是不要轻易相信他人为好。

同郡主只不过系见过几次，但点解罟硇盼疫郑S呢个乱京城度，都系唔好傻更更钸闳硕夹爬。

身为女子一旦没了清白，只会是茫然无措，受人摆布而已。

做女仔，一旦清白，罹筒依玻做唔到咩事，只能够受人摆布。

明知是陷阱，是虎狼之穴，可是仍然要去，利弊得失如此明显，却仍然要去抢，如此愚蠢，却又如此有胆魄的人，已经很久没有见到了。

明知系个耄仲罟硌姥蹋但系都系要去，明知蚀抵，但都系要去抢，罟硭来溃但又罟泶蟮人，已经好耐蛹过喇。

萧景琰，你有情有义，可你为什么就没脑子，十三年前梅岭的火烧的还不旺吗，祁王府的血流的还不够多吗?你到底还想把多少人命搭进去?

萧景琰，你人好呢个唔话得，但系点解你可以畲溃前梅岭果场火系米仲唔够大，祁王府死人系米仲唔够多，你仲想死几多人啊?

哪怕是恩同骨肉，哪怕是亲如兄弟，也无法把握那薄薄一层皮囊之下，藏的是怎样的一个心肠。

就算系自己仔囡，系同一个妈生，都唔知谙档懔兀人心隔肚皮。

既然相爱，为何不来?为何不来?

既然你中意我，我又中意你，点解唔稳我，点解?

人的感情就是这么复杂，并非简简单单的黑白是非，可以一刀切成两半。

篇7：琅琊榜电视剧经典语录

2、“现在的每一分时光，都是从过去延续而来的，不查清楚过去，又怎么知道现在应该做什么，不应做什么?无论是再久远的过去，种下什么因，终有什么果。

3、他就像一团熊熊烈火被扑灭后余下的那一抹灰烬，虽然会让人联想到曾经存在过的那团火焰，却再也没有火焰的灼灼热量和舞动的姿态。

4、已经错过的岁月，和已经动过的心，都象是逝去的河水，永远也无法倒流。

5、“只要你没忘记他，他就还活着，活在你心里。”

6、“殿下只需要与他们真诚相交就行了，如果想算计他们什么，让我来做。”

7、“七万男儿，天地为墓。”

8、“因为我知道自己想要忠于的是什么，我从来都没有想过要背叛。”

9、已经流逝的那段过去就像粘软的藕丝，虽然被萧景琰无意中牵在了手里，但却因为太细太透明，所以永远不会被他看见。

10、唯有在轿身轻晃起步的那一刹那间，梅长苏才听到了这位昔日英杰的一声长长叹息。叹息声幽幽远远，仿佛已将满腔的怀念，叹到了时光的那一边。

11、到来时素颜白衣，机诡满腹，离去时遥望狼烟，跃马扬鞭。两年的翻云覆雨，似已换了江山，唯一不变的是一颗赤子之心，永生不死。

12、对错只在自己心中，你认为我错了，我又何尝不是认为你错。但是我想告诉你，你可以不相信情义，但最好不要藐视情义，否则，你终将被情义所败。

13、在这世上本就没有自由自在的人，只要你有慾望、有情感，就绝不可能自由自在。

14、再强的女人，终究只是女人，有些事情对男人来说无所谓，但对于女人，却会是足以摧毁她心志的打击。

15、“还希望殿下不要怜他之苦，过于溺宠。就送入军营磨练，让他早些知道什么是男儿慷慨，不要像我这样，只余满腹机谋……”

16、刹那间仿佛时空流转，回到那青春放纵的岁月，自己在草场上赤膊驯服烈马，黄沙尘土在马蹄下飞扬，景琰在栅栏外凌空甩来酒囊，一把接住仰首豪饮，酒液溅在胸前，父亲走进来，笑着揉自己的头，用手帕轻轻地擦拭……

17、“殿下只需要与他们真诚相交就行了，如果想算计他们什么，让我来做。”

18、“我所能做的，就是尽量让他有好的结局，即使这个结局里，不会有我的存在……”

19、“谁会想要回头呢?”他淡淡道。

20、“七万男儿，天地为墓。”

21、“你很怕冷吗?”

22、“是……我很怕冷……”

23、“就算什么痕迹都没有，我们也能知道……也许越是什么都没有，我才越是知道……”

24、“已经错过的岁月，和已经动过的心，都像是逝去的河水，永远也无法倒流。”

25、纵然将来儿女成行，鬓白齿松，林殊哥哥也依然是她的林殊哥哥。

26、“因为我知道自己想要忠于的是什么，我从来都没有想过要背叛。”

27、唯有在轿身轻晃起步的那一刹那间，梅长苏才听到了这位昔日英杰的一声长长叹息。

28、叹息声幽幽远远，仿佛已将满腔的怀念，叹到了时光的那一边。

29、“因为他现在心无杂念，夺位目前来说是对他而言最重要的一件事。我为他所做的一切，他只需要判断是否对夺位有利就行了。至于这些事对梅长苏本人会造成什么样的后果，他根本不必在意。”梅长苏语意冷绝，但眸中却不由自主地露出一丝伤感的笑意，“可一旦他知道我就是林殊，优先顺序便会调换过来，他会忍不住想要保全我，要为我留后路，这样做起事来，难免缚手缚脚，反而相互成为拖累……”

30、“很多事，我不能让景琰和我一起去承担。如果要坠入地狱，成为心中充满毒计的魔鬼，那么我一个人就可以了，景琰的那份赤子之心一定要保住。”

31、那是曾经跃马横刀的手，那是曾经弯弓射大雕的手。如今，弃了马缰，弃了良弓，却在这阴诡地域间，搅动风云。

32、“飞流，”他抓紧了少年的手，喃喃道，“一个人的心是可以变硬的，你知道吗?”

33、“飞流，”他轻拍着少年的头，喃喃道，“我的太奶奶，终究还是没能等到我回去……”

34、“我会的这种，是我太奶奶教给我的……小时候，她常常给我折纸人、纸鹤什么的，可我当时还觉得不喜欢，总想要从她身边溜走，跑出去骑马……”

35、“……上次见太奶奶，她拉着我的手叫小殊，不管她是真的认出来了，还是糊涂着随口叫的，总之她心里一定是记挂着小殊，才会喊出那个名字……我一直盼她能够等我，现在连这个念想也没有了……”

36、“是吗?”梅长苏眼角水光微闪，唇边却露出了温暖的微笑，“我这几天，也常常想起过去的那些事情……每次闯祸，都是太奶奶来救我，后来爹爹发现只要不打我，太奶奶就不会插手管得太过分，所以就想了些虽然不打，但却比责打还要让我受不了的惩罚方法……”

37、已经流逝的那段过去就像粘软的藕丝，虽然被萧景琰无意中牵在了手里，但却因为太细太透明，所以永远不会被他看见。

38、可是……萧景琰唯一的谋士也是不称职的。他被过去所局限，他有着和看重军中袍泽之情的萧景琰同样的弱点，所以他阻止不了错误的决定，甚至他自己也会义无反顾地踏上错误的道路。

39、静妃望着儿子微微颤抖的背影，眸色哀婉，“失去的永远不能再找回，就算小殊真的能回到这世间，只怕也不是当年的小殊了……”

40、他的朋友，那个从小和他一起滚打，忆起习文练武的朋友;那个总是趾高气扬风头出尽，实际上却最是细心体贴的朋友;那个奋马持枪，与他在战场上相互以性命交托的朋友，那个临走时还笑闹着要他带珍珠回来的朋友，真的再也回不来了……

41、南海亲采的那颗明珠，还在床头衣箱的深处清冷孤寂地躺着。可是原本预定要成为它主人的那位少年将军，却连尸骨也不知散于何处。十三年过去，亡魂未安，污名未雪，纵然现在自己已七珠加身，荣耀万丈，到底有何意趣?

42、梅长苏脸上露出温柔的微笑，而聂锋却只看了一眼，便猛地闭上了眼睛。

43、因为那不是林殊的笑容，那不是记忆中充满了勃勃青春气息的，世上最张扬的笑容。

44、疯狂到想要去寻找那永远不能再找回的亡魂，疯狂到想要把两个完全不同的人影重合在一起。然而结局，只是一片冰冷如雪的失望。

45、他此刻只觉耳边一阵阵嗡嗡作响，什么声音也听不进去，许多曾被忽视的画面逐一回闪，仿若利刃般一下下砍在他的心头。 那个人说：“你是我择定的主君……” 那个人说：“庭生，我会救你出去……” 那个人捻动着被角沉思，那个人随手拔出他的腰刀…… 那个人筑了一条密道每日为他煎熬心血，那个人在病中模模糊糊地念着：“景琰，别怕……” 深宫中的母亲那么情真意切地叮嘱自己“永远也不要亏待苏先生”，说了一次又一次，却没有引起应有的警醒;当自己觉得长兄好友都在天上看着时，他其实却在身边，努力铺设着每一步的路……

46、林殊是谁?林殊是他骄傲张扬、争强好胜，从不肯低头认输的知交好友;是那银袍长枪、呼啸往来，从不识寒冬雪意为何物的小火人;是喜则雀跃、怒则如虎，从未曾隐藏自己内心任何一丝情感的赤焰少帅……

47、可梅长苏又是谁呢?他低眉浅笑，语声淡淡，没有人能看透他所思所想;他总是拥裘围炉，闪动着沉沉眸色算计险恶人心;他的脸色永远苍白如纸，不见丝毫鲜活气息，他的手指永远寒冷如冰，仿佛带着地狱的幽凉。

48、可当新任太子一步一步踏上东宫主殿的白玉石阶时，他突然觉得是在踏着朋友咬牙支撑的脊背。

49、他们以前直并肩成长，他们一起赛马，一起比武，一起争夺秋猎的头名，一起上战场面对烈烈狼烟;他们前锋诱敌，被数十倍的敌军包围时，一起背靠背杀出血路。骄傲而又任性的林殊不能想象，有一天景琰会奔过来扶住自己软泥一样虚弱无用的身躯，用同情和怜惜的声音说：“小殊，你没事吧?”不能想象，也不能接受。

50、死神的黑袍常年覆在他的身上，那般阴冷，那般真切，真切到他根本无法向少年描述，死亡究竟意味着什么。

51、“长苏从没考虑过这最后一条保命的活路，但他保住的却是他在这世上最最看重的兄弟之情……性命和道义，得此就会失彼，愿意选择哪一边，只是看自己的心罢了。”

52、明明什么呢，明明已经命若游丝，明明每日已殚精竭虑，可为什么依然想要承担所有的重负，熬尽所有的心血?梅长苏的盲点在于，当他为了亡魂，为了旧友，为了生死相依的兄弟一点一点凌迟自己生命的时候，他忘了别人也会为了他而揪心，忘了当朋友们眼睁睁看着他不停牺牲时，心里地那种愧疚与疼痛。

53、可是今日这薄薄一巾所展露出来的真相，却是与他个人的身世之痛完全不一样的另一个地狱，一个更深更黑、更卑劣更无耻的地狱，一个充满了血腥、冤恨、阴惨和悲愤的地狱。

54、在这个地狱的炼炉中，埋葬了一代贤王，一代名帅和七万忠魂，埋葬了当年金陵帝都最耀眼最明亮的少年，也埋葬了无数人心中对于理想和清明的希望。

篇8：琅琊榜电视剧经典台词

在电视剧《琅琊榜》中, 精彩的画面构图随处可见, 可以说, 画面构图是电视剧《琅琊榜》的一大亮点。在剧中, 画面构图方法极其丰富, 画面切割多样变化。导演、摄影师等制作者不是简单地把历史场景或事件原封不动地展示给观众, 而是从画面的表现上对所掌握的历史素材进行提炼、 加工或改造, 以至重新组织, 使整部作品的水准和感染力大大增强。

从事艺术创作的人常说这样一句话:“艺有法, 艺无定法。”在影视剧当中, 画面的构图方法有许多, 常见的几种画面构图方法有对称式构图方法、“黄金分割法” (又称“三分法则”) 、平行线构图方法、三角形构图方法、斜线式构图方法、交叉式构图方法、垂直式构图方法、十字形构图方法、S形曲线构图方法等。这些画面的构图方法既可以单独使用, 也可以几种画面构图方法综合使用。下面以几种不同的画面构图方法为例, 简要分析《琅琊榜》的精彩画面构图。

一、“黄金分割法” (又称“三分法则”) 在剧中的使用

“黄金分割”是广泛存在于自然界的一种现象, 简单地说, 就是将摄影主体放在位于画面大约三分之一处, 让人觉得画面和谐、充满美感。“三分法则”就是将整个画面在横、竖方向各用两条直线分割成等份的三部分, 将拍摄的主体放置在任意一条直线或直线的交点上, 这样的构图方法具有视觉美感, 符合人类的视觉习惯。拍摄时可直接调出相机的“井”字辅助线, 将拍摄主体放在4个交叉点的位置上, 使整个画面“活” 起来。

在电视剧《琅琊榜》中, 使用“黄金分割法” (又称“三分法则”) 进行画面构图的地方非常多。例如, 在第47集景琰被册封为太子的一场戏当中, 第二个镜头是景琰走在宫殿前面阶梯上, 从25分24秒至25分31秒处, 整个镜头的长度是7秒, 用慢镜头进行表现, 镜头的位置在景琰的右侧偏前方, 摄影机跟拍景琰一步一个台阶地走向宫殿的画面。这时的人物处在画面当中的中间偏左的黄金分割线的位置上。这样的画面比例给人一种视觉美感, 在叙事的同时增强了画面的审美效果, 看上去非常的舒服。再加上演员的这种充满仪式感的走位, 整个画面的基调充分体现出了靖王从一个曾经被冷落的皇子到被册立为东宫太子的漫漫长路, 沉重有力的脚步和曾经经历的内心苦楚与煎熬交织在一起, 脚下踏上的每一个台阶都饱含着艰辛和不易;再加上慢镜头的使用和音乐气氛的烘托与渲染, 使得整个的剧情效果得以强化和升华。 (如图1)

再如, 在第47集中, 静妃娘娘为景琰选正妃的一段, 中书令柳澄大人的孙女跪在静妃娘娘面前, 在2分22秒至2分25秒处, 画面依然是将她置于黄金分割线上, 人物所处的位置在整个画面中都充满美感, 看上去非常舒服, 并且产生了一种人物被肯定的审美感受。此外, 在第47集中, 宫羽姑娘主动向梅长苏请缨, 称自己略懂易容术, 可以潜入大牢将夏冬换出的一场戏, 画面的处理方式同样是将她置于画面的黄金分割线的位置上。这样的画面处理方式在整部剧中非常多, 甚至每一集中都出现了多次。

二、对称式构图方法在剧中的使用

对称式构图方法是一种非常常见的画面构图方法。对称式构图具有平衡、稳定、相呼应的特点, 以形成影像画面左右对称的画面形式。被拍摄对象在画面中占有稳定的位置和空间, 从而营造出了一种和谐、平静的氛围。在电视剧《琅琊榜》 中出现了大量的对称式构图的画面, 尤其是在表现和谐的人物关系时, 大量使用了对称式构图方法。例如, 在拍摄梅长苏和霓凰郡主、蔺晨、景琰, 以及纪王爷等人物时, 均较多地采用了对称构图的画面处理方式。常常是两个人共同出现在同一画面当中, 如果在画面正中间画一条垂直线的话, 两个人在画面中所占的位置和空间比例基本对称, 形成了一种平衡、和谐、稳定的关系。

例如, 在第47集中, 梅长苏和霓凰郡主两个人在走廊里边走边说话, 谈论聂峰的病情时的一场戏, 在29分21秒至29分29秒处, 以及29分36秒至29分50秒处, 均使用了对称式构图方法。 若从画面中间纵向切割画面, 梅长苏和霓凰平分画面, 两个人被拍摄的景别, 人物在画面当中所占的空间大小, 以及人物背后的空间大小基本对等。两人的对话表达出了对聂峰病情的担忧以及对夏冬和聂峰得以重聚的欣慰。这样的画面构图也暗示了两个人以共同的角度和立场看待事情, 两个人具有一致的、平等的、和谐明晰的人物关系。

又如, 在第47集的18分55秒至19分04秒处, 梅长苏和蔺晨谈论聂峰火寒毒的医治方法时, 画面使用了对称式构图方法。 在22分15秒至22分24秒处, 22分02秒至22分05秒处, 以及22分15秒至22分24秒处, 梅长苏和蔺晨的关于滑族剩余势力的对话, 均使用了对称式构图方法结构画面。在第48集的25分39秒至26分00秒处, 两人关于天牢换出夏冬的一段对话的画面, 同样运用了对称式构图方法。由此可见, 当两个人物关系和谐、 平等、友好的时候, 人物出现在同一画面当中的次数比较频繁, 构图上更多采用的是对称式的画面构图方法。 (如图2、图3)

再如, 在第52集的10分42秒至11分06秒处, 梅长苏和景琰关于莅阳长公主金殿呈冤一事对话的一场戏, 同样采用了对称式构图的画面处理方法, 从两人中间平均分切画面。在第52集中, 梅长苏和景琰关于庭生身份的对话的一场戏, 5次使用了对称式画面构图方法, 从画面中间纵向对称切割画面。

在第46集中, 梁帝诏见纪王之后, 梅长苏在殿外与纪王相遇, 二人对话的一场戏。在19分24秒至19分30秒处, 以及19分35秒至19分46秒处, 均使用了略微仰拍的镜头, 画面同样使用了对称式画面处理方法, 使两个人在画面当中所处的位置对称, 所占有的空间相当, 从画面中间平均分切画面, 左右两边的空间基本对称。同样暗示了梅长苏和纪王爷之间和谐的人物关系, 隐喻了二人处于一种平等、稳定、和谐的关系, 以及观念上的某种一致性。 (如图4)

此外, 我们还可以发现, 在剧中, 梅长苏和梁帝、夏江、谢玉、太子以及誉王等对手人物, 基本上没有这种对称式构图的画面处理方法。当两个人物处于同一场景时, 两个人更多的是正反打镜头, 很少共同置于同一个画面当中, 即使偶尔将二人设置在同一画面当中时, 也会采用两个人物一大一小、一前一后、一实一虚、一个整体一个局部等不规则的画面结构处理方法, 人为地制造不规则的构图, 恰当地契合了人物之间不和谐的关系。 (如图5、图6、图7、图8)

整部剧当中, 导演、摄影师等创作者通过画面构图方法, 非常到位地表现了人物之间的关系。

三、斜线式构图法在剧中的使用

斜线式构图法是一种视觉感很强的构图方法, 也是一种比较常见的构图方法, 运用得非常广泛。例如, 在《琅琊榜》第46集中, 誉王谋反被关押在天牢里, 梅长苏去天牢见誉王的一场戏, 天牢里二人简要的对话之后, 落魄的誉王在天牢里面走动的一个镜头, 在30分36秒至30分41秒处, 画面当中右上角的高窗有一束光朝着左下角的方向照射到誉王的天牢当中, 画面运用打光来完成对角线切割, 并以此结构画面。在此光线设计之下, 誉王在这样的画面构图当中, 完成了一个走位, 从相对明亮的受光处到一个相对黑暗的不受光处的一个走位, 也隐喻了他的命运将从高高在上的一位皇子, 走上黑暗的不归之路。 (如图9)

四、三角形构图方法在剧中的使用

三角形构图方法是以三个视觉中心为景物的主要位置, 有时是以三点成面几何构成来安排景物, 形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角, 也可以是斜三角或倒三角。三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。在剧中, 使用正三角形的画面构图方式表现人物也是很常见的。例如, 在第46集当中, 猎宫归来, 誉王谋反被关押在天牢, 梅长苏去天牢见誉王的一场戏, 梅长苏走进天牢时, 在29分12秒至29分16秒处, 镜头给了他一个肩部以上的正三角形的构图, 人物饱满地处在画面的中间部分, 支撑着整个画面。在梅长苏和誉王的一段对话之后, 梅长苏准备走出天牢时, 在34分23秒至34分29秒, 以及34分46秒至34分51秒处, 画面再次给了梅长苏一个肩部以上的正三角形的构图, 与他进天牢时的镜头画面相呼应。这种大的正三角形的构图, 画面结构稳定, 同时也隐喻了梅长苏势力和地位的上升, 在整个故事发展当中已经处于强大的地位, 已经成为可以掌控整个事件发展的主要力量。在前面的剧情中, 梅长苏对事情发展没有如此大的主导权时, 这样的画面则很少看到。 (如图10、图11)

另外, 在第47集景琰被册封为太子的一场戏中, 景琰跪在宫中行册封礼时, 在26分40秒至26分41秒, 27分02秒至27分04秒, 27分09秒至27分10秒, 以及27分17秒至27分19秒处, 四次分别给了景琰一个肩部以上的人物正三角形构图。整个人物撑开整幅画面, 也暗示了人物地位的提升和势力的扩大, 以及对整个事件的发展方向逐渐掌握主导权。这样的画面构图在景琰曾是一个被冷落的皇子的时候, 同样很少能看到。由此可见, 画面在交代故事的同时, 精彩的构图又表达出更深的意义。 (如图12、图13)

五、平行线构图方法在剧中的使用

平行线构图方法结构的画面, 其特点在于规整与元素重复, 可以让画面营造出特别的韵味, 亦可以更好地烘托主题。 在《琅琊榜》第46集中, 誉王因谋反被关押在天牢里的一场戏, 誉王得知誉王妃已有身孕, 两个人在隔着围栏对话, 此时的画面用天牢里纵向平行的围栏来切割画面。二人的脸都只露出一部分。这种视野的遮挡, 意味着其人生命运的一种切割和断裂, 隐喻他的命运将遭遇层层阻隔。 (如图14、图15)

另外, 在第46集中, 猎宫归来, 誉王被关押, 梁帝在宫中休息的一场戏中, 宫殿中的门框和大窗户纵向平行分切画面。在34分55秒至34分59秒, 35分26秒至35分30秒, 以及36分06秒至36分08秒处处, 三次使用了纵向1︰3分切画面的画面构图方式。 第一次是梁帝在卧榻上睡觉, 画面1︰3纵向平均分切。梁帝的卧榻也被切割成三部分, 他被置于中间部分睡觉。第二次和第三次是梁帝梦中惊醒, 画面1︰3纵向平均分切, 梁帝也同样被置于中间部分。这样的画面切割方式和构图方式, 在表达清楚人物和场景的同时, 也进一步隐喻了梁帝虽然还是一个中心人物, 但是他的权力、地位、活动的空间, 已经有所挤压、变小。他手中的皇权将会被分切, 他面临着一定的危机。 (如图16、图17)

六、多种构图方法的综合使用

(一) 框架式构图方法、对称式构图方法和焦点透视法在剧中的综合使用

在《琅琊榜》第46集当中, 猎宫归来的一场戏, 在22分51秒至22分53秒处, 猎宫归来的队伍抵达城门下。镜头从城门内往城门外拍摄, 画面运用了对称式构图方法。另外, 画面的一个明显的特点就是, 画面还采用了框架式构图方法, 即利用城门的门洞的形状对画面进行再构图, 这种利用画面中的物体再构图的方法, 使画面形成了一种新的气氛, 隐喻了人性受到了压制。之后归来的队伍围着城墙往两边分散开来, 让出空间, 使皇帝的马车停留在城门下, 众臣跪在城门下迎接圣驾。皇帝和群臣区分开来, 皇帝在上, 朝臣在下。上面有控制权, 下面被压制。画面在完成信息传递的作用之后, 同时也给了观众一种全新的主观感受, 即造成一种窥视事件发生的特殊感受, 也似乎有另外一位旁观者的第三双眼睛, 在窥视着画面当中的所有的人、所发生的一切。这种俯视的、有些许隐蔽的镜头的使用, 能够给观众一种“上帝的眼睛”或者说是“神的眼睛”的感受, 就像“上帝”或者“神”在观察着故事发生一样, 画面当中的每一个人、事、物都是被“上帝”或者“神”观察和审视的对象, 当然, 也是被观众审视的对象。另外, 画面使用了焦点透视法。整幅画面多种焦点透视线相交叉, 比如画面中的护城河上的木桥的两条边, 下跪的朝臣们排成的纵向的线条, 都形成了一种向远处聚焦的感受。拉着桥的两根绳索, 向下方聚焦, 画面中上方两根泥土筑成的柱子, 各自分别向上聚焦等等, 多种透视线各自聚焦, 同时又彼此相交。此外, 护城河上的木桥、跪拜的众臣以及分裂开来的队伍, 三者共同形成了一种箭头的形状, 指向远方。皇帝的马车则从箭头的方向驶来, 暗示了此时的梁帝依然是权力中心人物, 身份尊贵。其马车从“箭头的顶端”走下来, 同时也有另外一种潜在的含义, 就是这个处在风口浪尖的、让众人仰望的梁帝, 会从权力巅峰滑落, 其命运潜伏着危机, 其前途其实是未卜的。 (如图18)

又如, 在第46集中, 誉王被关进天牢的一场戏, 在25分44秒至25分46秒处, 是天牢的一个仰拍的镜头, 画面使用了对称式构图方法和焦点透视法构图。整个天牢的构图几乎撑满了整个画面, 画面当中充斥着压抑、深沉的情感基调。仰看天牢似乎直冲向空中, 也给人一种整个天牢和天牢里关押的人, 其命运飘忽不定, 只能听天由命的一种感受。这种结构画面的方式, 在交代故事场景的同时, 也传达出了它所隐含的意向。 (如图19)

(二) 对称式构图方法、平行式构图方法和焦点透视法在剧中的综合使用。

在第47集中, 景琰即将被封为太子, 他走向宫殿, 准备接受册封的一场戏, 在25分16秒至25分18秒处, 画面使用了对称式构图方法。整个画面结构稳定, 宫殿的高大雄伟和气势有力地展现了出来。人物在画面中所占有的空间是渺小的, 这样的画面结构暗示了主人公景琰虽然即将被封为太子, 但是这时的他在威严赫赫的梁帝面前依然是渺小的。画面中散发出一种深沉的情感基调。另外, 画面使用了平行式构图方法。在25分42秒至25分45秒处, 画面使用了平行式构图方法, 宫殿前层层的阶梯和宫殿的屋顶平行。除此之外, 画面还使用了焦点透视法结构画面。可以看到, 画面中宫殿前面的阶梯上的纵线, 和若隐若现的扶手护栏, 都如一条条透视线, 共同指向宫殿, 最终共同聚焦于宫殿当中。加上仰拍镜头的使用, 给人一种心理压迫感, 使得画面的气氛非常严肃, 皇宫的森严和威威皇权也得以体现。 (如图20)

由上述的众多例子可以发现, 电视剧《琅琊榜》的创作者有效地运用了多种画面构图方法进行切割和结构画面, 增加了画面的空间感、层次感、表现力和艺术感染力。

总而言之, 在影视剧的创作中, 画面是衡量一部影视剧作品水准高低的评价角度之一。优质的画面构图会为作品本身增加可看性和观赏效果, 为一部作品增添不平凡的色彩, 不断激发观众的想象和联想。《琅琊榜》的精彩画面构图就充分体现了创作者高超的艺术水准。在大众审美能力逐渐提升的今天, 匠心独运或风格化的影视画面构图会在影视创作中具有更大的发展空间。

摘要：影视画面是一种空间布局艺术, 创作者在空间关系上进行安排、组织和布局, 充分运用影视画面的各种造型元素, 提炼画面构图的形式表达, 进而生动、有力地表现作品的主要内容, 突出作品的主题思想。

关键词：影视画面,构成,情感基调,艺术表现力

参考文献

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